1
00:00:07,049 --> 00:00:08,592
EN ASOCIACIÓN CON
ATLANTIC FILMS

2
00:00:30,531 --> 00:00:33,867
YOU KNOW FILMS PRESENTA

3
00:00:33,951 --> 00:00:37,371
EN ASOCIACIÓN CON
ATLANTIC FILMS

4
00:00:37,454 --> 00:00:40,832
808: LA PELÍCULA

5
00:00:40,916 --> 00:00:43,335
PRODUCTOR EJECUTIVO
ALEX NOYER

6
00:00:43,418 --> 00:00:45,921
PRODUCTORES
ALEX NOYER Y ALEXANDER DUNN

7
00:00:46,004 --> 00:00:49,007
PRODUCTOR
CRAIG KALLMAN

8
00:00:54,680 --> 00:00:58,016
PRODUCTOR Y COPRODUCTOR EJECUTIVO
ARTHUR BAKER

9
00:00:58,100 --> 00:01:01,478
COPRODUCTOR
MATTHEW JARMAN

10
00:01:01,562 --> 00:01:04,857
ESCRITO POR ALEXANDER DUNN
Y LUKE BAINBRIDGE

11
00:01:04,940 --> 00:01:08,318
DIRIGIDO POR ALEXANDER DUNN

12
00:01:18,287 --> 00:01:20,831
NARRADO POR ZANE LOWE

13
00:01:33,218 --> 00:01:34,720
A finales de los años 70,

14
00:01:34,803 --> 00:01:36,930
la música electrónica como la conocemos,

15
00:01:37,014 --> 00:01:38,432
daba sus primeros pasos.

16
00:01:38,765 --> 00:01:42,144
El Hip Hop y la música electrónica
casi no se oía fuera de Nueva York,

17
00:01:42,227 --> 00:01:43,687
ni siquiera grabada.

18
00:01:44,271 --> 00:01:47,065
En Europa, bandas como
Kraftwerk experimentaban

19
00:01:47,149 --> 00:01:50,152
con futuristas y revolucionarios
sonidos electrónicos,

20
00:01:50,235 --> 00:01:52,946
y que tendrían una gran influencia.

21
00:01:53,488 --> 00:01:56,575
Mucha gente no había visto
una computadora, mucho menos usarla.

22
00:01:58,035 --> 00:02:00,120
Una máquina estaba
a punto de cambiarlo todo,

23
00:02:00,204 --> 00:02:03,457
incitando una revolución musical
y ayudando a poner los cimientos

24
00:02:03,540 --> 00:02:05,626
de la música electrónica moderna.

25
00:02:06,752 --> 00:02:09,295
El sonido que sería el inicio
de una revolución musical

26
00:02:09,378 --> 00:02:13,550
por toda América, Europa,
y el resto del mundo, nació en Japón.

27
00:02:16,929 --> 00:02:20,057
A finales de los años 70,
la industria electrónica japonesa

28
00:02:20,140 --> 00:02:23,227
experimentó un periodo
de gran innovación.

29
00:02:23,852 --> 00:02:25,812
Nuevos avances
en la tecnología significaron

30
00:02:25,896 --> 00:02:28,065
instrumentos electrónicos
muy baratos

31
00:02:28,148 --> 00:02:30,984
y se producían
computadoras básicas

32
00:02:33,278 --> 00:02:35,447
Lo único que conocía en ese punto

33
00:02:35,531 --> 00:02:37,783
era la percusión electrónica.

34
00:02:37,866 --> 00:02:40,035
que estaba dentro
del piano de tu abuela,

35
00:02:40,118 --> 00:02:41,995
en el órgano de la iglesia...

36
00:02:42,079 --> 00:02:43,747
La maquinita rítmica

37
00:02:43,830 --> 00:02:48,001
que Sly & The Family Stone
solían usar en 1971.

38
00:02:48,085 --> 00:02:50,629
Fue el primer vistazo a la idea futurista

39
00:02:51,129 --> 00:02:52,756
de la percusión electrónica.

40
00:02:52,840 --> 00:02:56,385
Eh... pero nadie quería hacer
que fuera el sonido principal,

41
00:02:56,468 --> 00:02:58,595
el que usabas cuando
no tenías baterista.

42
00:02:59,096 --> 00:03:01,598
Había pocas grabaciones
en general, decían cosas como

43
00:03:01,682 --> 00:03:03,058
"¿Por qué no podemos vivir juntos?"

44
00:03:03,141 --> 00:03:05,853
de Timmy Thomas, que obviamente
usaba un poco de eso.

45
00:03:05,936 --> 00:03:08,897
Creo que solían llamarlo
"combinación de unidades rítmicas",

46
00:03:08,981 --> 00:03:10,566
porque las construían en los órganos

47
00:03:10,649 --> 00:03:13,485
para que alguien pudiera tener
un poco de ritmo de fondo,

48
00:03:13,569 --> 00:03:15,737
mientras tocaba el órgano o algo así.

49
00:03:15,821 --> 00:03:18,198
Era lo clásico, lo típico.

50
00:03:25,622 --> 00:03:28,500
Es muy común usar
cajas de ritmos en las grabaciones.

51
00:03:28,584 --> 00:03:30,961
la de Timmy Thomas
fue una grabación enorme.

52
00:03:31,044 --> 00:03:36,258
Incluso hay una pista de caja de ritmo
en "Yellow Brick Board",

53
00:03:36,341 --> 00:03:37,926
algo de Elton John.

54
00:03:38,427 --> 00:03:44,683
Sí los usaban,
pero no se mencionaba mucho.

55
00:03:47,436 --> 00:03:49,563
La historia comienza con un hombre,

56
00:03:49,646 --> 00:03:52,524
Ikutaro Kakehashi, o "Mr.K".

57
00:03:52,608 --> 00:03:54,526
Nació en Osaka en 1930.

58
00:03:54,902 --> 00:03:57,779
"Mr. K" estudió ingeniería mecánica
en la preparatoria

59
00:03:57,863 --> 00:04:01,158
antes de abrir, a los 16 años,
una tienda de reparación de relojes.

60
00:04:01,241 --> 00:04:03,035
Después de estar un tiempo enfermo,

61
00:04:03,118 --> 00:04:06,997
"Mr. K" decidió concentrarse
en crear instrumentos electrónicos.

62
00:04:07,080 --> 00:04:10,083
Lanzó "Ace Electronics"
que hacía cajas rítmicas

63
00:04:10,167 --> 00:04:15,005
para los órganos Hammond
antes de lanzar Roland en 1972.

64
00:04:15,088 --> 00:04:19,801
Para 1978, Roland se había posicionado
a nivel mundial en la industria musical.

65
00:04:19,885 --> 00:04:23,430
Incluso lanzó la "CR- 78",
una caja de ritmos

66
00:04:23,514 --> 00:04:25,849
con características
básicas programables.

67
00:04:25,933 --> 00:04:27,893
A finales de los años 70,

68
00:04:27,976 --> 00:04:30,437
había una banda que solía
ensayar en el mismo lugar,

69
00:04:30,521 --> 00:04:33,232
y tenían una caja de ritmos,
una Roland CR- 78.

70
00:04:33,315 --> 00:04:36,568
La banda se llamaba Crispy Ambulance
y la usaban en sus grabaciones.

71
00:04:37,945 --> 00:04:42,950
En 1980, Roland presenta
una máquina que cambiaría todo.

72
00:04:43,033 --> 00:04:45,285
Creo que oí de ello en Japón,

73
00:04:45,369 --> 00:04:48,497
y que era de una banda llamada
The Plastics.

74
00:04:48,580 --> 00:04:53,585
Una banda emergente de Japón,
fueron muy populares

75
00:04:53,669 --> 00:04:57,923
y decían: "¡La TR-808 es genial!

76
00:04:58,006 --> 00:05:02,302
Me dijeron: "Deber ver esa caja,
le llaman la 808, y puedes programarla".

77
00:05:02,678 --> 00:05:04,179
Fui a alguna parte en Manhattan, creo,

78
00:05:04,263 --> 00:05:06,598
y estaba Sam Ash o algo así,

79
00:05:06,682 --> 00:05:08,183
y tenía una caja de ritmos,

80
00:05:08,267 --> 00:05:12,271
pero no era la 808, sino una "DR-55".

81
00:05:12,354 --> 00:05:13,689
Recuerdo ir a la tienda de música

82
00:05:13,772 --> 00:05:15,399
en la Calle 48,
la "Manny's Music".

83
00:05:15,482 --> 00:05:17,985
Entonces vimos la 808,
y dijimos: "¡Ah!"

84
00:05:18,402 --> 00:05:20,153
Ahí estaba, y nos dijeron:

85
00:05:20,237 --> 00:05:21,780
"A este nuevo producto

86
00:05:21,864 --> 00:05:23,907
le puedes programar
todo lo que quieras".

87
00:05:23,991 --> 00:05:27,452
Tenía botones rojos
y blancos, tenía perillas.

88
00:05:27,536 --> 00:05:29,580
Parecía una computadora.

89
00:05:29,997 --> 00:05:32,457
Debía tener una 808.

90
00:05:32,958 --> 00:05:35,043
Mención a dos empleados de Roland,

91
00:05:35,127 --> 00:05:37,296
el señor Nakamura y el señor Matsuoka,

92
00:05:37,379 --> 00:05:39,298
la 808 fue creada por Roland

93
00:05:39,381 --> 00:05:41,717
como una caja de ritmos
para respaldar pistas.

94
00:05:41,800 --> 00:05:45,304
Como sus predecesores,
fue dirigida a músicos sin baterista

95
00:05:45,554 --> 00:05:47,890
que simplemente
querían hacer demos.

96
00:05:47,973 --> 00:05:49,766
La reacción inicial fue mixta,

97
00:05:49,850 --> 00:05:53,270
en especial porque la 808
no sonaba como una batería real.

98
00:05:53,770 --> 00:05:55,063
Cuando lo oí por primera vez,

99
00:05:55,147 --> 00:05:58,942
no me di cuenta
que era un sonido genial.

100
00:05:59,026 --> 00:06:01,653
Sonaba más a como lo hace
una "808, nada más y nada menos.

101
00:06:02,196 --> 00:06:05,908
Quizá estaba buscando algo
que sonara más a una batería,

102
00:06:05,991 --> 00:06:07,951
pero no sonaba así, sino a una 808.

103
00:06:08,035 --> 00:06:11,872
Porque en ese tiempo competía
con el Linn y la DMX

104
00:06:11,955 --> 00:06:13,874
que sonaban como bateristas.

105
00:06:13,957 --> 00:06:20,547
La reseña decía que el sonido de la maraca
era como una marcha de hormigas,

106
00:06:20,631 --> 00:06:22,883
y dije, "Sí, así es...

107
00:06:24,051 --> 00:06:26,762
...por eso es tan buena."

108
00:06:27,095 --> 00:06:29,973
Pero el hecho de que no sonara
a una batería real

109
00:06:30,057 --> 00:06:32,309
terminó siendo la atracción de la 808.

110
00:06:32,392 --> 00:06:35,103
En otras palabras, sonaba futurista.

111
00:06:35,187 --> 00:06:36,939
El "boom" sonoro bajo del encendido,

112
00:06:37,022 --> 00:06:38,857
el pequeño tambor, el cencerro,

113
00:06:38,941 --> 00:06:40,609
y el aplauso inusual.

114
00:06:40,692 --> 00:06:44,947
La combinación de todos esos
elementos la hacían única.

115
00:06:46,573 --> 00:06:49,535
Lo que Mr. K y Roland nunca imaginaron

116
00:06:49,618 --> 00:06:52,246
fue que la 808 sería adoptada y apoyada

117
00:06:52,329 --> 00:06:54,998
por una nueva era de músicos electrónicos,

118
00:06:55,082 --> 00:06:58,585
que la usarían como instrumento.

119
00:07:00,420 --> 00:07:03,006
House, electro, Miami Bass, hip-hop,

120
00:07:03,090 --> 00:07:07,094
R&B, trap, crunk, pop, rock,
drum, bass...

121
00:07:07,511 --> 00:07:11,014
Todos esos géneros y más
han sido tocados por la 808,

122
00:07:11,098 --> 00:07:13,517
impulsados por sus sonidos icónicos.

123
00:07:13,892 --> 00:07:17,396
Sin ésta, la música sería
completamente diferente hoy.

124
00:07:19,314 --> 00:07:22,025
Para contar bien esta historia,
tenemos que regresar un poco.

125
00:07:22,609 --> 00:07:25,195
De vuelta a Nueva York, a la "Pre- 808".

126
00:07:31,743 --> 00:07:33,453
La escena vibrante
del "beats and break"

127
00:07:33,537 --> 00:07:35,831
era liderada por un grupo
de DJs del Bronx.

128
00:07:36,206 --> 00:07:39,877
Inspirados por leyendas
como Kool DJ Herc y Kool DJ Dee.

129
00:07:40,586 --> 00:07:43,839
Las "Block Parties" fueron populares
y un lugar de experimentos para los DJs.

130
00:07:43,922 --> 00:07:46,717
Sonidos percusivos aislados
en canciones populares.

131
00:07:47,885 --> 00:07:51,471
Una de las figuras clave en la escena
fue el DJ Afrika Bambaataa,

132
00:07:51,722 --> 00:07:54,308
el autolíder estilizado de Zulu Nation.

133
00:07:55,142 --> 00:07:58,729
En el pasado, cuando tocábamos
un montón de música diferente,

134
00:07:59,021 --> 00:08:02,524
lidiando con el soul
y el funk de esa época.

135
00:08:02,774 --> 00:08:08,405
También estaba en un grupo japonés
llamado Yellow Magic Orchesta,

136
00:08:08,488 --> 00:08:14,328
y en un grupo alemán que me dio
un gran acorde: Kraftwerk.

137
00:08:14,411 --> 00:08:18,749
Con el funk de James Brown,
Sly and the Family Stone,

138
00:08:18,832 --> 00:08:21,084
Uncle George Parliament,
Funkadelic Clinton,

139
00:08:21,168 --> 00:08:23,879
y también mi colega Gary Numan.

140
00:08:23,962 --> 00:08:25,839
Decidí mezclar todo,

141
00:08:25,923 --> 00:08:28,842
así nació este sonido
llamado "electro funk".

142
00:08:31,345 --> 00:08:32,596
A finales de los 70,

143
00:08:32,679 --> 00:08:35,140
el futuro fundador de
"Tommy Boy Records", Tom Silverman,

144
00:08:35,224 --> 00:08:37,976
trabajaba en su revista
Dance Music Report,

145
00:08:38,059 --> 00:08:39,727
cuando supo de Bambaataa.

146
00:08:40,229 --> 00:08:42,147
Me enteré de esa cosa

147
00:08:42,231 --> 00:08:44,525
llamada "The Breakbeat Room"
en Downstairs Records,

148
00:08:44,608 --> 00:08:49,738
era una tienda de discos que estaba
de camino al metro,

149
00:08:49,821 --> 00:08:52,282
entre 6th Avenue y 43rd Street.

150
00:08:52,366 --> 00:08:57,329
Había una fila en la puerta
de chicos de 16 y 17 años.

151
00:08:57,412 --> 00:08:59,373
Chicos negros,
esperando pasar al frente

152
00:08:59,456 --> 00:09:00,958
para comprar esos discos.

153
00:09:01,041 --> 00:09:03,043
Fue inusual, nunca había visto algo así.

154
00:09:03,126 --> 00:09:04,545
¿Qué está pasando?

155
00:09:04,628 --> 00:09:06,588
¿Qué tienen en común
todos esos discos?

156
00:09:06,672 --> 00:09:09,967
Y los chicos me decían que
eran discos de Afrika Bambaataa.

157
00:09:10,300 --> 00:09:13,887
Le pregunté al tipo que se encargaba
de vender discos en la tienda,

158
00:09:13,971 --> 00:09:15,389
acerca de cómo encontrar
a Bambaataa,

159
00:09:15,472 --> 00:09:17,474
me dio un número de teléfono y le hablé.

160
00:09:17,558 --> 00:09:19,476
Me dijo: "Ven y escúchame tocar,

161
00:09:19,560 --> 00:09:22,354
estaré en el T-Connnection
el jueves por la noche".

162
00:09:22,437 --> 00:09:24,690
y fui a escucharlo en la tornamesa.

163
00:09:25,524 --> 00:09:29,319
Era una discoteca, T-Connection estaba
en White Plains Road, en el Bronx.

164
00:09:29,403 --> 00:09:31,613
Había unos tipos en la puerta,
dije que vine a ver a Bambaataa.

165
00:09:31,697 --> 00:09:32,823
Siento que me miraron raro

166
00:09:32,906 --> 00:09:34,908
porque nunca habían visto
a un blanco en el club.

167
00:09:35,284 --> 00:09:37,494
Querían saber quién era ese joven negro

168
00:09:37,578 --> 00:09:40,581
que tocaba todos esos sonidos musicales

169
00:09:40,664 --> 00:09:42,875
a una gran público negro latino.

170
00:09:42,958 --> 00:09:46,336
Sabían de mí y los sonidos que tocaba.

171
00:09:46,420 --> 00:09:50,841
En ese momento hicimos
que naciera el hip-hop.

172
00:09:51,216 --> 00:09:52,551
Le pregunté a Bambaataa esa noche:

173
00:09:52,634 --> 00:09:54,052
"¿Quieres grabar un disco?"

174
00:09:54,136 --> 00:09:57,556
y me dijo que sí, que nunca
había grabado uno antes,

175
00:09:57,639 --> 00:10:00,100
que no sabía qué implicaba

176
00:10:00,184 --> 00:10:04,730
excepto el salir con gente del negocio
que hacía grabaciones.

177
00:10:04,938 --> 00:10:06,523
Y le dije: "Bien, trabajemos en ello".

178
00:10:06,982 --> 00:10:09,193
Tommy Boy nació en 1981,

179
00:10:09,276 --> 00:10:11,778
en el apartamento
de Silverman en West 85th,

180
00:10:11,862 --> 00:10:13,655
y comenzó a grabar discos.

181
00:10:13,739 --> 00:10:16,241
El hip-hop, tal y como
lo conocemos, había nacido.

182
00:10:18,785 --> 00:10:22,080
Silverman y Bambaata
trabajaron juntos en ideas,

183
00:10:22,164 --> 00:10:23,790
grabaron un demo para un disco

184
00:10:23,874 --> 00:10:27,044
que definiría el hip- hop actual
y la música dance.

185
00:10:27,503 --> 00:10:29,963
Montamos un demo
que se convertiría en "Planet Rock",

186
00:10:30,047 --> 00:10:31,840
tenía tres o cuatro canciones distintas

187
00:10:31,924 --> 00:10:34,801
que queríamos incorporar
en el repertorio de Bambaataa.

188
00:10:34,885 --> 00:10:38,388
Utilizamos el "I like it" de BT Express,

189
00:10:38,472 --> 00:10:40,224
usamos una canción de Rick James,

190
00:10:40,307 --> 00:10:43,685
Kraftwerk, y una de Baby Ruth,
"The Mexican".

191
00:10:44,102 --> 00:10:45,687
Hicimos ese demo de ocho canciones.

192
00:10:45,771 --> 00:10:47,064
Al final obtuvimos un casete

193
00:10:47,147 --> 00:10:49,942
y se lo mostré a Arthur Baker,
se volvió loco y dijo:

194
00:10:50,025 --> 00:10:51,860
"Es genial, hagamos un disco completo".

195
00:10:51,944 --> 00:10:54,321
Y le dije: "Muy bien, hagámoslo".

196
00:10:54,696 --> 00:10:56,865
En un estudio
de grabación de Manhattan,

197
00:10:56,949 --> 00:10:58,909
Silverman, Bambaataa, Baker,

198
00:10:58,992 --> 00:11:02,704
John Robie y Jay Burnett
comenzaron a producir el disco.

199
00:11:03,372 --> 00:11:06,542
Uno de los grupos de raperos
de Bambaataa, The Soulsonic Force,

200
00:11:06,625 --> 00:11:08,377
se les unió esa noche
en el estudio.

201
00:11:08,460 --> 00:11:09,920
Los originales de The Soulsonic Force

202
00:11:10,003 --> 00:11:13,590
fueron Mr. Biggs, Pow Wow,
G.L.O.B.E., Jazzy Jay.

203
00:11:14,341 --> 00:11:17,636
Intentamos hacer una gran familia
del funk o del hip-hop,

204
00:11:17,719 --> 00:11:19,805
como James Brown
con la familia del soul,

205
00:11:19,888 --> 00:11:22,766
o el "Parliament" de George
"Parliament Funkadelic"

206
00:11:22,850 --> 00:11:25,102
Podían ser cinco o seis en el escenario

207
00:11:25,185 --> 00:11:28,438
o a veces éramos veinte
en el micrófono.

208
00:11:28,522 --> 00:11:31,441
Este caballero, es el primer
miembro de Soulsonic Force.

209
00:11:31,525 --> 00:11:34,736
Me llamo Mr. Biggs, Soulsonic Force,
paz para el mundo.

210
00:11:34,820 --> 00:11:37,364
El primer rapero
de Afrika Bambaataa.

211
00:11:38,323 --> 00:11:41,326
Lanzado por Tommy Boy Records
en 1982,

212
00:11:41,410 --> 00:11:44,788
"Planet Rock" fue el resultado
de una fusión perfecta de la gente,

213
00:11:44,872 --> 00:11:48,750
de diversos trasfondos
raciales, sociales y musicales.

214
00:11:48,834 --> 00:11:51,003
Fue una fusión
de géneros musicales,

215
00:11:51,086 --> 00:11:54,298
actitudes, estilos, mentalidad,
y debajo de todo ello,

216
00:11:54,381 --> 00:11:58,385
un uso visionario
de una caja de ritmos, la 808.

217
00:12:27,206 --> 00:12:29,750
La 808 fue en definitiva un sonido serio

218
00:12:29,833 --> 00:12:33,045
que le dio ese extra al funk
y al grunt en el disco,

219
00:12:33,337 --> 00:12:34,755
porque Kraftwerkera funk,

220
00:12:35,130 --> 00:12:39,510
pero no tenía esa base emocional
de bajo que se necesitaba.

221
00:12:39,593 --> 00:12:41,595
Fue la primera vez que vi una 808,

222
00:12:41,678 --> 00:12:45,098
y también es probable
que fuera la primera vez

223
00:12:45,182 --> 00:12:48,227
que usara en la música
una computadora.

224
00:12:48,310 --> 00:12:51,522
Nos contaron que las percusiones
salían de la 808 y decíamos:

225
00:12:51,605 --> 00:12:53,774
- "Esto es el fin."
- "¿Qué demonios?"

226
00:12:53,857 --> 00:12:55,692
"No hay bajo como en la 808".

227
00:12:55,776 --> 00:12:58,695
"Te golpearía en la cabeza
mientras tu cuerpo se sacude".

228
00:12:58,779 --> 00:13:01,365
Esa era la clave, era el fondo.

229
00:13:01,907 --> 00:13:07,829
Y si escuchas el rock, la forma
en que Arthur y John mezclaban,

230
00:13:07,913 --> 00:13:10,832
tenían que tocar con la 808
por un tiempo para darle ese...

231
00:13:10,916 --> 00:13:13,418
Wom, wom.
Ya sabes.

232
00:13:13,502 --> 00:13:14,545
Fue muy rápido,

233
00:13:14,628 --> 00:13:16,505
la grabación fue
de 1029 latidos por minuto,

234
00:13:17,047 --> 00:13:19,424
y en el dance urbano de ese tiempo,

235
00:13:19,508 --> 00:13:21,134
1020 era muy rápido.

236
00:13:21,218 --> 00:13:23,929
Los raperos no conocían
"Planet Rock", pero cuando lo hicieron,

237
00:13:24,012 --> 00:13:26,473
pensaron que era raro,
que era muy rápido

238
00:13:26,557 --> 00:13:28,976
o muy lento porque era
un tipo de tiempo medio.

239
00:13:29,059 --> 00:13:32,479
Fue diferente, y pensamos,
"si esto llega a ser un éxito,

240
00:13:32,563 --> 00:13:34,439
no volveremos a rapear."

241
00:13:34,815 --> 00:13:36,400
G.L.O.B.E. fue quien lo escribió,

242
00:13:36,483 --> 00:13:38,652
básicamente tuvo
que traerlo de vuelta,

243
00:13:38,735 --> 00:13:41,738
elaborar frases y cosas
de medios tiempos.

244
00:13:41,822 --> 00:13:44,992
G.L.O.B.E. fue la pieza maestra
que salió del plano.

245
00:13:45,075 --> 00:13:48,078
Las cosas que podía hacer
con una rima eran de locura.

246
00:13:48,161 --> 00:13:50,789
Estábamos muy metidos
en lo que habíamos hecho.

247
00:13:50,873 --> 00:13:52,666
No sabíamos qué resultado saldría.

248
00:13:52,749 --> 00:13:54,459
Nos sentíamos aliviados
de que terminara

249
00:13:54,543 --> 00:13:56,712
y sabíamos que algo
iba a pasar en ese cuarto.

250
00:13:57,379 --> 00:13:59,047
No puedes predecir un éxito.

251
00:13:59,131 --> 00:14:00,716
Puedes desear que lo sea,

252
00:14:00,799 --> 00:14:02,134
puedes querer que así sea,

253
00:14:02,217 --> 00:14:03,969
puedes construirlo para ser un éxito.

254
00:14:04,052 --> 00:14:09,266
Pero sabíamos que hicimos algo
que nadie más podía copiar.

255
00:14:09,349 --> 00:14:11,768
No estábamos seguros
si sería un éxito o un fracaso,

256
00:14:11,852 --> 00:14:13,145
era sólo un experimento.

257
00:14:13,228 --> 00:14:14,646
No sonaba como a un éxito,

258
00:14:14,730 --> 00:14:17,149
porque nunca antes se había
grabado algo que sonara así.

259
00:14:17,232 --> 00:14:19,276
Pensé que teníamos algo especial.

260
00:14:19,359 --> 00:14:21,820
Para mí sonaba más
a un disco de Talking Heads.

261
00:14:21,904 --> 00:14:24,740
Era increíble por el clavinet
y todo lo demás.

262
00:14:24,823 --> 00:14:27,159
Estaba muy emocionado,
incluso sin el rap.

263
00:14:35,334 --> 00:14:37,085
"Planet Rock"
rápidamente se convirtió

264
00:14:37,169 --> 00:14:39,087
en un fenómeno mundial musical.

265
00:14:39,171 --> 00:14:40,589
Su ritmo distintivo se escuchó

266
00:14:40,672 --> 00:14:42,716
por todos los clubes nocturnos
y las calles,

267
00:14:42,799 --> 00:14:45,677
inspirando el desarrollo
de nuevos géneros musicales.

268
00:14:45,761 --> 00:14:47,596
Alternándose productores y artistas

269
00:14:47,679 --> 00:14:50,599
para continuar innovando
con el sonido de la 808.

270
00:14:53,018 --> 00:14:54,603
Cuando escuchas "Planet Rock",

271
00:14:54,686 --> 00:14:57,147
era como un gran giro
del "Trans-Europe Express"

272
00:14:57,231 --> 00:14:58,815
porque me encantó el tema.

273
00:14:58,899 --> 00:15:01,693
Era como una perspectiva nueva increíble.

274
00:15:01,777 --> 00:15:03,320
Es como si Kraftwerk fuera tribal.

275
00:15:03,403 --> 00:15:05,864
Nunca lo imaginarías haciendo eso,

276
00:15:05,948 --> 00:15:07,616
y que fuera una cosa brillante.

277
00:15:07,699 --> 00:15:10,786
Era genial, pero con un giro
muy inteligente.

278
00:15:10,869 --> 00:15:12,955
Escuchas los teclados y los graves,

279
00:15:13,038 --> 00:15:14,373
pero, ¿qué es ese sonido de percusión?

280
00:15:14,456 --> 00:15:18,210
Es como Kraftwerk, pero urbano,
es funky, es genial.

281
00:15:18,460 --> 00:15:19,753
Era un nuevo territorio

282
00:15:19,837 --> 00:15:22,214
porque nadie había usado
la 808 en un disco,

283
00:15:22,297 --> 00:15:24,675
y tenía ese sonido bajo
que no podías escuchar.

284
00:15:24,758 --> 00:15:27,344
No sabrías si estaba ahí
y si volaría las bocinas.

285
00:15:27,427 --> 00:15:29,137
Dije que usan esta caja de ritmos

286
00:15:29,221 --> 00:15:31,014
y una posible pieza de equipo

287
00:15:31,098 --> 00:15:33,433
para hacer grabaciones
y la gente lo está aceptando,

288
00:15:33,517 --> 00:15:35,769
porque lo bailan con gran locura.

289
00:15:40,440 --> 00:15:43,443
Recuerdo muy bien cuando escuché
"Planet Rock" por primera vez.

290
00:15:43,527 --> 00:15:45,863
Creo que tenía 18 años
y me había mudado a Brighton,

291
00:15:45,946 --> 00:15:48,198
y comencé a ir a este club
llamado "Sherry's"

292
00:15:48,282 --> 00:15:52,119
un miércoles en la noche,
baile alternativo.

293
00:15:52,202 --> 00:15:54,997
Estos chicos venían
con una grabadora,

294
00:15:55,789 --> 00:15:57,958
y también con las modernas BMX.

295
00:15:58,041 --> 00:16:00,460
Para mí era una revelación.

296
00:16:00,544 --> 00:16:04,214
Era futurista, pero me hacía bailar.

297
00:16:04,298 --> 00:16:07,301
Era algo muy tecno,
y no sabíamos qué era "tecno",

298
00:16:07,384 --> 00:16:10,012
sólo sabíamos que era electrizante.

299
00:16:10,637 --> 00:16:13,599
Y que había algo muy nuestro en ello.

300
00:16:13,682 --> 00:16:16,018
Lo escuchamos y dijimos,
"¿Qué es esta música?"

301
00:16:16,101 --> 00:16:17,227
Era "Planet Rock".

302
00:16:17,311 --> 00:16:18,854
Decíamos: "¿Qué es esto?"

303
00:16:18,937 --> 00:16:21,607
Y alguien dijo que
era algo americano

304
00:16:21,690 --> 00:16:24,193
llamado electro o hip-hop.

305
00:16:24,276 --> 00:16:27,613
Al instante, todos dijimos que
teníamos que conseguir ese disco.

306
00:16:27,696 --> 00:16:31,116
Es probablemente el momento
donde mi cerebro hizo clic,

307
00:16:31,200 --> 00:16:34,494
y dije: "¡Vaya! Electrónico".

308
00:16:34,578 --> 00:16:37,039
Para mí, "Planet Rock" fue definitivamente

309
00:16:37,122 --> 00:16:38,957
uno de esos momentos de ingenio.

310
00:16:39,625 --> 00:16:42,211
"Planet Rock" comenzó
un nuevo movimiento en la música.

311
00:16:42,294 --> 00:16:44,338
Un movimiento
liderado por la 808,

312
00:16:44,421 --> 00:16:47,090
y uno que marcaría el inicio
de la música electrónica

313
00:16:47,174 --> 00:16:48,467
tal y como la conocemos ahora.

314
00:16:54,515 --> 00:16:56,892
Tras el enorme éxito de "Planet Rock",

315
00:16:56,975 --> 00:17:00,395
la 808 se volvió el sonido definitivo
en los clubes de Nueva York.

316
00:17:00,479 --> 00:17:02,147
En ese tiempo en Nueva York,

317
00:17:02,231 --> 00:17:05,108
cada disco debía incluir una 808,

318
00:17:05,192 --> 00:17:06,568
para que así tuviera

319
00:17:06,652 --> 00:17:09,195
algo de éxito en la pista de baile.

320
00:17:09,279 --> 00:17:12,907
Fue al final de una nueva ola,
el principio de esto,

321
00:17:12,991 --> 00:17:15,743
lo que solían llamar "hip hop",
después fue "freestyle",

322
00:17:16,369 --> 00:17:17,704
y hoy es "electro".

323
00:17:18,539 --> 00:17:21,208
Una de las canciones que destacaron
después de "Planet Rock",

324
00:17:21,290 --> 00:17:23,544
fue "Hip Hop, Be Bop" de Man Parrish.

325
00:17:23,877 --> 00:17:25,170
No tengo entrenamiento musical,

326
00:17:25,253 --> 00:17:26,755
nunca he podido leer o escribir música.

327
00:17:26,839 --> 00:17:30,467
Básicamente aprendí música
experimentando.

328
00:17:30,551 --> 00:17:32,511
Pero no quería sonidos reales
de percusión.

329
00:17:32,594 --> 00:17:33,846
Quería ser Kraftwerk.

330
00:17:34,471 --> 00:17:35,722
Era mi influencia.

331
00:17:35,806 --> 00:17:37,099
Yo mismo podía ser la banda

332
00:17:37,182 --> 00:17:40,394
y no lidiar con integrantes en la banda.

333
00:17:40,477 --> 00:17:41,812
Era un método
para tener un baterista...

334
00:17:42,563 --> 00:17:45,983
...sin tener a un tipo ahí,
o sea la 808.

335
00:17:49,444 --> 00:17:53,699
"Hip Hop, Be Bop" en realidad
fue uno de esos experimentos que hice.

336
00:17:53,782 --> 00:17:55,576
No tenía un acuerdo para grabar,

337
00:17:55,659 --> 00:17:58,245
lo único que hice
fue jugar con algunos ritmos.

338
00:18:06,211 --> 00:18:07,713
Me puse nervioso al hacer
una banda sonora

339
00:18:07,796 --> 00:18:10,215
para una película porno.

340
00:18:11,633 --> 00:18:14,595
La agencia de grabación dijo:
"¿No tienes otras pistas?"

341
00:18:14,928 --> 00:18:16,763
Les dije que tenía algunas.

342
00:18:16,847 --> 00:18:18,390
Y me dijo, "Vaya, ¿qué es esto?"

343
00:18:18,473 --> 00:18:22,519
Y le dije: "Es algo experimental que hice,
veamos qué tal funciona".

344
00:18:22,603 --> 00:18:25,147
John Robie vino
a poner unos teclados.

345
00:18:25,230 --> 00:18:28,817
Básicamente era
una pieza musical estilo libre.

346
00:18:28,901 --> 00:18:31,570
No había versos, ni coros,
no tenía una estructura.

347
00:18:31,778 --> 00:18:34,031
Fueron como seis...

348
00:18:35,115 --> 00:18:37,159
...rollos de 10 o 12
pulgadas de mezclas,

349
00:18:37,242 --> 00:18:39,161
llenas cada una con 60 minutos.

350
00:18:39,244 --> 00:18:42,456
Los chicos de la agencia
se quedaron en casa un fin de semana,

351
00:18:42,539 --> 00:18:44,249
consumimos mucha cocaína y MDA,

352
00:18:44,333 --> 00:18:47,628
editamos todo juntos con navajas,
y "Hip Hop, Be Pop" nació.

353
00:18:52,007 --> 00:18:54,343
Cuando lo pusieron, me dijeron:
"Será el sencillo."

354
00:18:54,426 --> 00:18:57,221
Les dije que no lo hicieran,
porque era vergonzoso,

355
00:18:57,304 --> 00:19:01,433
no era una pieza musical "real",
no tenía verso ni coros,

356
00:19:01,517 --> 00:19:02,935
y que todo mundo se burlaría de mí.

357
00:19:03,018 --> 00:19:05,979
Antes de que hubiera una cultura DJ,
no había música dub.

358
00:19:06,271 --> 00:19:08,315
No puedes sacar música
de ese tipo, no existe.

359
00:19:08,398 --> 00:19:11,485
Al final lo sacaron, me escondí
en un arbusto, y después...

360
00:19:11,860 --> 00:19:13,111
Ya saben,

361
00:19:13,570 --> 00:19:14,905
pasó lo que ya saben.

362
00:19:15,906 --> 00:19:17,991
Había un club en Nueva York
llamado "The Funhouse".

363
00:19:18,075 --> 00:19:20,244
John "Jellybean" Benitez era el DJ.

364
00:19:20,327 --> 00:19:22,704
Solíamos darle acetatos
para que los pusiera.

365
00:19:22,788 --> 00:19:25,249
Si a la multitud le gustaba
la música, ladraban.

366
00:19:25,332 --> 00:19:26,583
¡Uh! ¡Uh! ¡Uh!

367
00:19:26,667 --> 00:19:28,794
Dijimos: "Necesitamos otra pista.

368
00:19:28,877 --> 00:19:30,254
Hagamos algo con los ladridos de perro

369
00:19:30,337 --> 00:19:33,173
porque estoy seguro que sólo
lo pondrán en este lugar

370
00:19:33,257 --> 00:19:35,676
y reconocerán los ladridos, ya saben,

371
00:19:35,759 --> 00:19:37,803
así que éramos unos lambiscones

372
00:19:37,886 --> 00:19:39,888
para que tocaran
nuestra canción "The Funhouse".

373
00:19:51,191 --> 00:19:53,527
No habría un escenario "freestyle"
sin "Planet Rock"

374
00:19:53,610 --> 00:19:57,739
porque dio lugar a una escena
de canciones melódicas.

375
00:19:57,823 --> 00:20:01,159
El R&B y canciones pop escritas
en las percusiones de la 808.

376
00:20:01,243 --> 00:20:04,204
Eran grabaciones de R&B, con la 808.

377
00:20:04,705 --> 00:20:08,083
¿Sí? Sonaba increíble.

378
00:20:08,166 --> 00:20:10,377
Y la caja de ritmos 808
debía sobresalir.

379
00:20:10,460 --> 00:20:14,047
El resto de los teclados en el fondo
y todo lo musical estaba bien.

380
00:20:14,256 --> 00:20:16,758
Pero mientras esas
percusiones sobresalieran,

381
00:20:16,842 --> 00:20:18,177
las canciones serían un éxito.

382
00:20:18,260 --> 00:20:21,597
"Play At Your Own Risk" desquició todo.

383
00:20:21,680 --> 00:20:23,849
Esa fue casi
la primera canción "freestyle".

384
00:20:23,932 --> 00:20:26,476
Si quieres cantar "Planet Rock",

385
00:20:26,560 --> 00:20:30,063
o usarla en términos profanos,

386
00:20:30,606 --> 00:20:31,940
eso es "Planet Patrol".

387
00:20:32,232 --> 00:20:35,986
Cada vez que escucho
el "Well, Well, Well",

388
00:20:36,945 --> 00:20:38,614
todo mundo corre a la pista.

389
00:20:39,114 --> 00:20:40,782
Tuvo mucha influencia,

390
00:20:40,866 --> 00:20:44,411
y tenía ese sonido
que no habías escuchado antes.

391
00:20:44,494 --> 00:20:46,914
Y ese ritmo que oías
un millón de veces,

392
00:20:47,456 --> 00:20:50,375
pero el sonido
de esa canción era único.

393
00:20:50,459 --> 00:20:53,086
Se creó un nuevo sub-género,

394
00:20:53,170 --> 00:20:54,755
una canción con un ritmo así,

395
00:20:54,838 --> 00:20:58,884
y un sentimiento que crea
un nuevo segmento.

396
00:20:58,967 --> 00:21:02,137
Lentamente el rap se alejó
del sonido de "Planet Rock".

397
00:21:02,221 --> 00:21:05,682
Las cosas se volvieron más lentas
y el "freestyle" despegó.

398
00:21:17,569 --> 00:21:19,947
La percusión de "Let the Music Play",

399
00:21:20,030 --> 00:21:21,990
el ambiente de las percusiones,

400
00:21:22,282 --> 00:21:24,076
específicamente vino a mí

401
00:21:24,159 --> 00:21:27,120
al describirlo a Mark Ligget y Rod Hui.

402
00:21:27,621 --> 00:21:32,751
"¿Podemos tener un ritmo en una canción
como en esta parte?"

403
00:21:32,835 --> 00:21:34,127
Aquí viene.

404
00:21:43,762 --> 00:21:45,681
"¿Escuchan ese eco en el ritmo?

405
00:21:45,764 --> 00:21:47,349
¡Boom, boom, boom!

406
00:21:47,432 --> 00:21:49,935
¿Podemos tener ese eco
en toda la canción?"

407
00:21:50,269 --> 00:21:53,564
Pensaron que estaba loco,
pero porque cada vez

408
00:21:53,647 --> 00:21:56,859
que tocaba esa parte,
parecía que estaba mal.

409
00:21:57,067 --> 00:21:58,569
Y es cuando la multitud enfurecía.

410
00:21:59,278 --> 00:22:02,781
No puedes tener todo ese declive
en toda la canción, como inicio.

411
00:22:02,865 --> 00:22:05,617
Al final hicimos eso,
pero luego lo encerramos,

412
00:22:05,701 --> 00:22:08,745
y así fue cómo surgió ese sonido.

413
00:22:20,632 --> 00:22:24,011
Cuando la escuché, ya completa,

414
00:22:24,094 --> 00:22:26,763
cuando manejaba de regreso a casa,
comencé a llorar.

415
00:22:26,847 --> 00:22:28,098
Pensé que eso era asombroso.

416
00:22:28,182 --> 00:22:29,975
Supongo porque era
mi primera canción.

417
00:22:30,058 --> 00:22:32,561
Podías cantar Cracker Jacks.

418
00:22:50,078 --> 00:22:53,207
Creo que la primera
canción "freestyle" que me gustó

419
00:22:53,290 --> 00:22:55,709
porque mis bases de hip-hop,
fue la de George Simms

420
00:22:56,168 --> 00:22:57,628
porque me encantó Shannon.

421
00:22:57,878 --> 00:22:59,463
Me gustó porque era genial

422
00:22:59,546 --> 00:23:02,841
y pensé que podía hacer breakdance,
o bailar con una chica.

423
00:23:02,925 --> 00:23:07,721
Fue un producto serio de R&B.

424
00:23:07,930 --> 00:23:11,308
Lo que es muy importante acerca
de ese momento en especial

425
00:23:11,391 --> 00:23:17,648
es que se creó un espacio musical
totalmente diferente, en lo sonoro.

426
00:23:17,731 --> 00:23:21,151
Cuando la relación
entre el bombo y la tarola

427
00:23:21,235 --> 00:23:23,320
se convirtieron en algo
totalmente diferente.

428
00:23:23,403 --> 00:23:29,034
Hablo del panorama sonoro
de esos dos elementos.

429
00:23:29,117 --> 00:23:34,122
Para mucha gente habría sido
su primera influencia subliminal

430
00:23:34,206 --> 00:23:38,836
en el sonido Latino,
con todas las percusiones

431
00:23:38,919 --> 00:23:41,380
- que traía consigo en el ritmo.
- Sí.

432
00:23:41,463 --> 00:23:46,593
Por eso, simplemente
fue una revolución.

433
00:23:47,010 --> 00:23:48,846
Strafe estaba conmigo en ese tiempo,

434
00:23:48,929 --> 00:23:50,430
y recuerdo cuando apareció,

435
00:23:50,514 --> 00:23:52,975
eh... estaban
una de esas canciones lentas,

436
00:23:53,308 --> 00:23:57,855
se parecía al ritmo del rap,
pero lo ponían en los grandes clubes.

437
00:23:57,938 --> 00:24:02,192
Es raro porque esa canción
no es para nada normal.

438
00:24:02,276 --> 00:24:05,696
Nada suena así y nada
ha sonado así desde entonces.

439
00:24:05,779 --> 00:24:09,575
Es muy dispersa y mínima,
pero cumple con todo.

440
00:24:09,658 --> 00:24:13,495
Sabes a qué me refiero,
es una de esas canciones clásicas.

441
00:24:13,579 --> 00:24:16,164
"¡Todos quieren que
esta fiesta comience!"

442
00:24:16,248 --> 00:24:19,376
Era lo último que puse en la canción.

443
00:24:19,459 --> 00:24:23,839
Y los directores de la compañía
pensaron que estaba loco.

444
00:24:23,922 --> 00:24:25,299
Querían sacarme del estudio.

445
00:24:25,382 --> 00:24:28,302
Se suponía que estaría ahí,
haciendo una mezcla previa y dije:

446
00:24:28,385 --> 00:24:31,263
"Tengo que meter esto
en la canción, lo necesita."

447
00:24:48,488 --> 00:24:51,533
Lo que hizo a la 808
una mejor herramienta

448
00:24:51,617 --> 00:24:55,037
fue la posibilidad de modificar
y entonar tornamesas.

449
00:24:55,120 --> 00:24:58,415
incluso darle más chasquidos a la tarola,

450
00:24:58,707 --> 00:25:02,503
al igual que ampliar
el declive del bombo,

451
00:25:02,586 --> 00:25:03,504
y hacía una diferencia.

452
00:25:03,587 --> 00:25:06,256
La 808 era algo grandioso.

453
00:25:06,340 --> 00:25:09,176
Esa era la discrepancia inicial que tuve

454
00:25:09,510 --> 00:25:11,762
con la primera mezcla
de la canción lanzada.

455
00:25:11,845 --> 00:25:13,680
Fue genial que Walter Gibbons la mezclara,

456
00:25:13,764 --> 00:25:16,099
pero había salido del retiro

457
00:25:16,183 --> 00:25:18,936
y había nacido de nuevo,
se hizo cristiano.

458
00:25:19,019 --> 00:25:21,188
Sentía que el bajo
era un instrumento del diablo.

459
00:25:27,361 --> 00:25:30,239
Tarola, hat abierto.

460
00:25:30,948 --> 00:25:33,075
Empezamos con patrón
de introducción,

461
00:25:33,158 --> 00:25:35,244
sólo quiero ajustar bien los niveles.

462
00:25:36,870 --> 00:25:38,872
Es algo de lo especial
de esta máquina.

463
00:25:38,956 --> 00:25:40,332
Estoy seguro que
todos hablan de ello.

464
00:25:41,333 --> 00:25:43,460
Ese declive que obtienes con el golpe.

465
00:25:44,628 --> 00:25:45,921
Y el acento...

466
00:25:47,089 --> 00:25:48,590
...que de hecho te ayuda...

467
00:25:49,216 --> 00:25:52,052
...a darle más énfasis
a ciertas partes del...

468
00:25:53,554 --> 00:25:54,847
...patrón.

469
00:25:54,930 --> 00:25:57,516
Le pongo un chasquido a la tarola.

470
00:25:58,767 --> 00:26:01,645
El hit-hat sobre él lo sujetará.

471
00:26:04,273 --> 00:26:05,941
Sujeta esa pista muy bien.

472
00:26:22,374 --> 00:26:24,793
♪ ¡Actívenlo!
Lo sugiero a todos ♪

473
00:26:24,877 --> 00:26:26,962
♪ Actívenlo,
lo sugiero a todos ♪

474
00:26:27,045 --> 00:26:30,174
♪ ¡Actívenlo!
Vamos, actívenlo ♪

475
00:26:31,508 --> 00:26:33,427
♪ Actívenlo todos
a la izquierda ♪

476
00:26:33,510 --> 00:26:35,804
♪ Actívenlo todos
a la derecha ♪

477
00:26:35,888 --> 00:26:38,807
♪ ¡Actívenlo!
¡Vamos, actívenlo! ♪

478
00:26:38,891 --> 00:26:41,143
♪ ¡Actívenlo!
¡Actívenlo! ♪

479
00:26:46,273 --> 00:26:48,650
Pero la 808
no sólo aparecía en el club

480
00:26:48,734 --> 00:26:50,360
o en las canciones
de hip-hop y electro.

481
00:26:50,444 --> 00:26:52,362
El sonido de la 808
fue adoptado rápidamente

482
00:26:52,446 --> 00:26:53,780
por los artistas pop.

483
00:26:53,864 --> 00:26:56,366
Algunas de las más grandes
estrellas musicales la adoptaron.

484
00:26:56,783 --> 00:26:58,744
Marvin Gaye usó
en muchos de sus éxitos

485
00:26:58,827 --> 00:27:01,079
a la banda interna de Motown,
The Funk Brothers,

486
00:27:01,163 --> 00:27:04,625
pero para 1981, terminó la relación
con la compañía disquera.

487
00:27:04,708 --> 00:27:06,335
Se mudó a Ostend, Bélgica.

488
00:27:06,418 --> 00:27:09,838
Ahí escribió lo que sería
su mayor éxito vendido.

489
00:27:11,507 --> 00:27:12,799
Cuando tienes problemas familiares,

490
00:27:12,883 --> 00:27:16,345
con drogas y de impuestos,
vienes a Bélgica.

491
00:27:17,513 --> 00:27:19,640
Cuando vivía en Bélgica
en los años 70,

492
00:27:19,723 --> 00:27:21,517
trabajé en un estudio en Londres.

493
00:27:21,600 --> 00:27:22,851
Luego abrieron uno en Bruselas.

494
00:27:22,935 --> 00:27:27,272
Recibí una llamada de un tipo
del representante de Marvin Gaye.

495
00:27:27,356 --> 00:27:29,191
- "¿Podemos vernos mañana?"
- "Sí, claro"

496
00:27:29,274 --> 00:27:31,860
Le gustó el estudio y dijo:
"¿Podemos empezar la siguiente semana?"

497
00:27:32,277 --> 00:27:33,570
"Sí, claro."

498
00:27:33,820 --> 00:27:35,739
♪ Levántate,
levántate, levántate ♪

499
00:27:37,074 --> 00:27:38,992
Tras romper la relación con Motown,

500
00:27:39,076 --> 00:27:40,202
Gaye comenzó escribiendo

501
00:27:40,285 --> 00:27:43,288
en un estilo más esencial,
basado en la 808.

502
00:27:43,372 --> 00:27:45,457
Un gran despegue
de su sonido previo.

503
00:27:49,127 --> 00:27:52,506
Marvin me dijo que sería
con una caja de ritmos y sintetizadores,

504
00:27:52,589 --> 00:27:54,800
serían la TR-808 y una Jupiter-8.

505
00:27:55,259 --> 00:27:58,428
Él mismo planeó la mayoría del plan
y quería tener un poco de control,

506
00:27:58,512 --> 00:28:00,389
para que pudiera pasar
más tiempo en grabación,

507
00:28:00,472 --> 00:28:03,809
sin tener que traer
a mucha gente para que tocaran.

508
00:28:04,601 --> 00:28:08,146
Llegó al estudio con los patrones básicos
ya programados,

509
00:28:08,230 --> 00:28:11,650
tenía escritos todos los compases
y no podías tocarlos.

510
00:28:11,733 --> 00:28:13,193
Era tan importante que nadie,

511
00:28:13,277 --> 00:28:16,488
en especial el afinador
del compás, lo tocara.

512
00:28:17,281 --> 00:28:18,949
Está arreglado.

513
00:28:19,241 --> 00:28:21,743
Y nos dijo:
"Esta es la canción número uno."

514
00:28:22,160 --> 00:28:25,956
Muy bien, grabada, ahora
te sientas ahí y la escuchas.

515
00:28:26,039 --> 00:28:27,583
Luego... te detienes.

516
00:28:28,500 --> 00:28:29,793
Y esa era la canción,

517
00:28:30,294 --> 00:28:31,670
y no era más que un simple patrón.

518
00:28:36,842 --> 00:28:41,471
Es una manera muy fría de trabajar,
hacerlo con instrumentos electrónicos.

519
00:28:41,930 --> 00:28:44,975
Todo sucedió cuando le añadió la voz

520
00:28:45,058 --> 00:28:47,728
y calentó toda la canción,
y todo cobró sentido.

521
00:28:53,859 --> 00:28:57,321
Teníamos la letra sexual
y el ritmo electrónico,

522
00:28:57,905 --> 00:29:01,283
y funcionó de cierta forma.

523
00:29:01,366 --> 00:29:04,953
Es raro que uno
de sus éxitos más grandes,

524
00:29:05,329 --> 00:29:08,415
la única canción que lo hizo
ganar un Grammy

525
00:29:08,498 --> 00:29:13,086
fue probablemente,
una las más frías y congeladas...

526
00:29:13,795 --> 00:29:17,049
...canciones instrumentales
de ese periodo.

527
00:29:17,132 --> 00:29:18,425
Fue una de las primeras canciones

528
00:29:18,509 --> 00:29:21,595
que de verdad usaron el instrumento
como si fuera el suyo,

529
00:29:21,678 --> 00:29:25,015
y con un sonido
totalmente diferente.

530
00:29:28,810 --> 00:29:32,481
La unión del R&B
con el ritmo filtrado por debajo,

531
00:29:32,564 --> 00:29:33,440
de verdad funcionó.

532
00:29:33,524 --> 00:29:36,610
Después de "Planet Rock",
Marvin Gaye patea traseros

533
00:29:36,693 --> 00:29:39,571
con el mismo sonido
y la misma caja de ritmos.

534
00:29:39,655 --> 00:29:43,158
De verdad no podíamos creerlo,
era como si usara la 808.

535
00:29:43,242 --> 00:29:44,326
¿Cómo descubres eso?

536
00:29:44,409 --> 00:29:46,370
Lo he escuchado
en Youtube y así reaccioné:

537
00:29:47,829 --> 00:29:49,081
¡Obvio!

538
00:29:49,164 --> 00:29:50,624
Escuchamos el ritmo y pensamos

539
00:29:50,707 --> 00:29:52,668
si de verdad tenía
un ritmo funky como ese,

540
00:29:52,751 --> 00:29:55,087
como un ritmo de rap en ella,
no podíamos creerlo.

541
00:29:55,170 --> 00:29:56,421
Escuchamos los tonos

542
00:29:56,505 --> 00:29:58,549
y queríamos saber
quién le hizo ese ritmo,

543
00:29:58,632 --> 00:30:00,592
y queríamos saber
quién hizo ese ritmo.

544
00:30:01,093 --> 00:30:02,594
Casi dos décadas después,

545
00:30:02,678 --> 00:30:03,846
la banda de Bélgica, Soulwax,

546
00:30:03,929 --> 00:30:06,598
adquirió una 808 de una tienda
de segunda mano en Chent.

547
00:30:06,807 --> 00:30:09,226
Dijo que era la original

548
00:30:09,309 --> 00:30:11,645
y la usaron en la grabación
"Sexual Healing".

549
00:30:12,062 --> 00:30:14,189
Nos llamaron para decirnos
que tenían la 808,

550
00:30:14,273 --> 00:30:18,068
que nos la vendieron en 808 euros.

551
00:30:18,151 --> 00:30:23,740
Nos dijeron que la usaron
en el estudio Ostend,

552
00:30:23,824 --> 00:30:25,576
y que había estado ahí
por 20 años.

553
00:30:25,659 --> 00:30:29,705
Nos dijo que era probable que Marvin Gaye
la usara para "Sexual Healing".

554
00:30:29,788 --> 00:30:32,374
Nunca le creímos, y la llevamos
de vuelta al estudio.

555
00:30:32,457 --> 00:30:35,627
Recuerdo que la conectamos,
y uno de los primeros preajustes

556
00:30:35,919 --> 00:30:39,047
lo presionamos
y dijimos que no era posible.

557
00:30:50,309 --> 00:30:51,685
Estaba muy confundido,

558
00:30:51,768 --> 00:30:55,689
pensé que no sonaba como
una pista de percusión normal.

559
00:30:55,772 --> 00:30:59,026
Pensé que sonaba como algo
que escucharías en un restaurante,

560
00:31:00,277 --> 00:31:02,696
con un tipo tocando un pequeño
teclado en la esquina,

561
00:31:02,779 --> 00:31:04,031
mientras comías tu pizza.

562
00:31:06,950 --> 00:31:09,786
Creo que algo le pasa a la máquina.

563
00:31:09,870 --> 00:31:13,040
No hace lo que quiero.

564
00:31:14,833 --> 00:31:17,336
Intento que haga otra cosa.

565
00:31:17,419 --> 00:31:20,297
Tal vez el fantasma
de Marvin esté aquí.

566
00:31:21,465 --> 00:31:25,385
Dice: "No, no, así no se hace,
esto no es lo que quiero".

567
00:31:26,136 --> 00:31:29,765
"Sexual Healing" fue el comienzo
de la incursión de la 808 al Pop.

568
00:31:30,015 --> 00:31:32,518
Los legendarios productores,
Jam y Lewis,

569
00:31:32,601 --> 00:31:34,937
también decidieron
que su sonido característico

570
00:31:35,020 --> 00:31:37,189
para The S.O.S. Band.

571
00:31:37,564 --> 00:31:39,900
Creo incorporamos la 808

572
00:31:39,983 --> 00:31:44,321
a un sonido específico
para ciertos artistas.

573
00:31:44,404 --> 00:31:45,864
Al componer las canciones de SOS,

574
00:31:45,948 --> 00:31:47,741
hicimos "Just be good to me"

575
00:31:47,824 --> 00:31:52,287
al momento no nos importó
qué tipo de caja de ritmos era.

576
00:31:52,371 --> 00:31:55,916
Grabamos esas pistas en Atlanta
y nos dijeron que tenían una 808.

577
00:31:56,458 --> 00:31:58,961
Dijimos: "Está bien,
conéctenla y empecemos".

578
00:31:59,044 --> 00:32:00,754
Esas canciones fueron grandes éxitos.

579
00:32:05,843 --> 00:32:09,429
Lo siguiente que grabamos
fue "Encore" de Cherry Lynn,

580
00:32:09,513 --> 00:32:12,182
aquí volvimos a usar
una caja DMX o Linn

581
00:32:12,266 --> 00:32:14,601
ya que no queríamos
ese tipo de sonido

582
00:32:14,685 --> 00:32:16,562
así era como sonaba SOS

583
00:32:16,645 --> 00:32:19,815
y no queríamos usarlo
en todos lados.

584
00:32:19,898 --> 00:32:22,442
Una excepción fue
para el grupo Change

585
00:32:22,526 --> 00:32:25,028
ya que fuimos a Italia a grabar

586
00:32:25,112 --> 00:32:28,574
y una vez más,
el estudio tenía una 808.

587
00:32:28,907 --> 00:32:32,619
Después de eso reservamos
ese sonido sólo para SOS.

588
00:32:32,703 --> 00:32:34,955
Lo que sea que ofrece la 808,

589
00:32:35,038 --> 00:32:39,835
puedes crear una base
en la que vas construyendo.

590
00:32:39,918 --> 00:32:44,381
Fue algo crucial para componer,
en especial para SOS,

591
00:32:44,464 --> 00:32:48,218
podía identificarlo
con el grupo SOS y la 808.

592
00:32:48,302 --> 00:32:51,430
si escuchaba otra caja de ritmos,
no sonaba a SOS.

593
00:33:08,864 --> 00:33:10,407
Fuimos muy afortunados,

594
00:33:10,490 --> 00:33:14,745
el destino ponía una 808
en nuestras sesiones.

595
00:33:15,329 --> 00:33:18,624
Lo que grabábamos resultaba ser
algo crucial en nuestra carrera.

596
00:33:18,874 --> 00:33:22,002
Entonces escuchamos canciones
de Phil Collins con la 808

597
00:33:22,085 --> 00:33:26,882
y pensamos que debíamos ponernos al día,
Phil Collins ya está usando la 808

598
00:33:26,965 --> 00:33:29,426
teníamos que comenzar a usarla.

599
00:33:48,403 --> 00:33:50,989
Uso cajas de ritmos como una herramienta.

600
00:33:51,073 --> 00:33:55,285
Abrió mi panorama al componer.

601
00:33:55,369 --> 00:33:59,039
Necesito una atmósfera
al momento de componer.

602
00:34:00,207 --> 00:34:03,043
Las atmósferas te mostrarán
por dónde hay que ir después

603
00:34:03,418 --> 00:34:07,005
y te sugieren a dónde ir
después de ese acorde

604
00:34:07,589 --> 00:34:13,387
y algunas veces los patrones
que compones en la 808

605
00:34:13,469 --> 00:34:16,264
te darán una gran plataforma

606
00:34:16,889 --> 00:34:19,393
y algo en lo que no hay muchos elementos

607
00:34:19,476 --> 00:34:25,107
y por eso hay mucho espacio
al usar una caja de ritmos.

608
00:34:53,427 --> 00:34:56,679
Los sonidos que encuentro estimulantes

609
00:34:56,929 --> 00:34:59,975
en especial son los del conga y del bongó

610
00:35:00,058 --> 00:35:01,351
y los sonidos...

611
00:35:01,602 --> 00:35:02,853
de este estilo.

612
00:35:02,936 --> 00:35:08,066
Puedes usarlos de varias formas
como mezclarlos con la mesa,

613
00:35:08,150 --> 00:35:10,944
poner algo de ambientación,

614
00:35:11,028 --> 00:35:15,532
rebotarán y serán el panorama
de tu composición.

615
00:35:15,699 --> 00:35:20,370
Al usarlos sabes que vas a reemplazar
ciertas partes con percusiones de verdad

616
00:35:20,454 --> 00:35:22,789
pero otras partes quedarán tal cual.

617
00:35:22,956 --> 00:35:27,085
Y te sientas por diez minutos
y ves cómo la máquina se encarga de todo.

618
00:35:30,881 --> 00:35:33,842
Si intentas que un baterista
toque algo sencillo

619
00:35:33,926 --> 00:35:36,386
por 10 o 15 minutos no lo hará.

620
00:35:36,470 --> 00:35:38,722
Nos aburrimos, tocamos...

621
00:35:43,477 --> 00:35:45,145
¡No, no hagas eso!

622
00:35:45,229 --> 00:35:46,522
Tan sólo toca...

623
00:35:48,440 --> 00:35:50,567
Los bateristas se aburren

624
00:35:50,651 --> 00:35:52,986
y demuestran que pueden hacer
más que eso.

625
00:35:53,487 --> 00:35:58,408
Pero las cajas de ritmos
si no las apagas lo tocarán para siempre.

626
00:35:58,867 --> 00:36:00,953
Por eso son maravillosas.

627
00:36:01,286 --> 00:36:05,165
No puedes derramar cerveza
en una caja de ritmos o se descompone

628
00:36:05,249 --> 00:36:07,376
pero sí puedes hacerlo
sobre un baterista.

629
00:36:08,043 --> 00:36:09,336
No se descomponen.

630
00:36:12,172 --> 00:36:16,134
En los clubs de Nueva York
la cultura hip hop crecía.

631
00:36:17,761 --> 00:36:19,304
Era fan del hip hop.

632
00:36:19,930 --> 00:36:24,518
Solía ir a un club llamado Negril
en 2nd Avenue,

633
00:36:24,810 --> 00:36:28,772
era el único club que tocaba hip hop
en las noches del martes, creo.

634
00:36:29,231 --> 00:36:31,900
Los discos de hip hop
que escuchaba en ese momento

635
00:36:31,984 --> 00:36:35,737
no reflejaban nada
de lo que sucedía en el club.

636
00:36:35,904 --> 00:36:41,618
Como fan, quería hacer algo
que sonara como lo que había en el club.

637
00:36:41,827 --> 00:36:44,121
Mi grupo favorito
era "Treacherous Three",

638
00:36:44,204 --> 00:36:47,666
conocí a Mo Dee
y le pregunté si podríamos grabar juntos.

639
00:36:48,125 --> 00:36:50,252
Me dijo que estaban bajo contrato.

640
00:36:50,335 --> 00:36:53,046
No sabía de disqueras,
de contratos, de productores.

641
00:36:53,130 --> 00:36:55,090
No sabía nada de nada.

642
00:36:55,174 --> 00:36:57,509
Quería hacer un buen álbum con ellos.

643
00:36:57,593 --> 00:37:01,013
y creí saber cómo debía sonar
para que así fuera.

644
00:37:01,096 --> 00:37:04,975
Me dijo que hablara con Special K,

645
00:37:05,809 --> 00:37:08,312
su hermano es un talentoso rapero.

646
00:37:08,562 --> 00:37:11,315
Así que hablé con Special K,
nos hicimos buenos amigos.

647
00:37:11,732 --> 00:37:16,862
Special K escribió las letras
e hizo que su hermano, T La Rock,

648
00:37:17,446 --> 00:37:18,989
las cantara.

649
00:37:19,072 --> 00:37:22,951
En ese tiempo trabajaba
en Leroy Pharmacy en Manhattan

650
00:37:23,035 --> 00:37:26,455
y mi hermano me dijo
que grabaría un álbum

651
00:37:26,872 --> 00:37:31,084
pero el productor sólo quería
a mi hermano,

652
00:37:31,168 --> 00:37:32,878
Special K, y a Kool Mo Dee,

653
00:37:32,961 --> 00:37:35,672
no quería a "LA Sunshine",
sólo a ellos dos.

654
00:37:36,173 --> 00:37:40,969
Tres o cuatro semanas después,
mi hermano toca mi puerta,

655
00:37:41,345 --> 00:37:46,558
me dijo: "Quiero que grabes
un álbum con esta persona"

656
00:37:46,642 --> 00:37:48,560
y resultó ser Rick Rubin.

657
00:37:49,186 --> 00:37:51,522
A mí no me interesó.

658
00:37:51,897 --> 00:37:56,068
Le dije que era un pasatiempo,
no quería grabar un álbum.

659
00:37:56,151 --> 00:37:58,362
Mi hermano me insistió mucho.

660
00:37:59,029 --> 00:38:03,367
Fui a conocer a Rick Rubin,
recuerdo fue en la NYU.

661
00:38:03,534 --> 00:38:06,870
Rick tocó algo para mí
y me sorprendió.

662
00:38:06,954 --> 00:38:08,622
Me dijo se llamaba "It's Yours".

663
00:38:08,997 --> 00:38:12,793
Usó esta caja de ritmos
llamada Roland 808.

664
00:38:16,296 --> 00:38:18,382
La razón para usarla en "It's Yours"

665
00:38:18,465 --> 00:38:20,551
es que era la única caja que teníamos.

666
00:38:20,926 --> 00:38:23,136
Ahí se había programado el ritmo.

667
00:38:23,220 --> 00:38:27,015
No fue como si probáramos varias cajas
y seleccionáramos la 808.

668
00:38:27,099 --> 00:38:28,433
Así fue como pasó.

669
00:38:28,517 --> 00:38:30,936
Recuerdo que al buscar el bajo,

670
00:38:31,270 --> 00:38:34,356
creo estábamos en un estudio de 16 pistas

671
00:38:34,690 --> 00:38:38,986
y seis de las pistas
tenían sobre todo bombo.

672
00:38:51,915 --> 00:38:56,170
Recuerdo estar sentado
mirando fijamente a la 808.

673
00:38:56,253 --> 00:38:59,506
Pensaba: "¡Diablos!
¿Todo esto sale de esta máquina?"

674
00:39:00,174 --> 00:39:02,301
Recuerdo me daba pánico tocarla

675
00:39:02,634 --> 00:39:03,886
pero quería hacerlo.

676
00:39:07,890 --> 00:39:09,892
Después de grabar "It’s yours",

677
00:39:09,975 --> 00:39:13,228
me olvidé de eso,
fui a trabajar al siguiente día.

678
00:39:13,437 --> 00:39:15,063
Prendí el radio

679
00:39:15,689 --> 00:39:18,358
y recuerdo que la locutora dijo:

680
00:39:18,442 --> 00:39:23,113
"La canción más pedida del día
para los amantes del hip hop".

681
00:39:23,197 --> 00:39:25,616
Creí sería una canción de Run DMC.

682
00:39:26,200 --> 00:39:28,327
Escuché la introducción.

683
00:39:32,289 --> 00:39:36,168
Jalé a Ken, el farmacéutico,

684
00:39:36,418 --> 00:39:39,713
antes de que estuviera cerca,
la mujer dijo:

685
00:39:39,796 --> 00:39:44,092
"Número uno, la nueva canción
más pedida cantada por T.L.A. Rock"

686
00:39:44,676 --> 00:39:48,180
Pensé: "Esta mujer dijo mi nombre mal
pero mi canción está en el radio".

687
00:39:48,514 --> 00:39:49,932
La escuché y me sorprendí.

688
00:39:51,099 --> 00:39:54,353
Sonaba a uno de los demos
que habíamos grabado.

689
00:39:54,436 --> 00:39:59,858
Para mí, fue la versión oficial
del hip hop lo conocía.

690
00:39:59,942 --> 00:40:04,738
Se disminuyó la velocidad.
El ritmo era más lento.

691
00:40:04,821 --> 00:40:09,701
Podías escuchar la canción,
no como el rap, ahí se escucha poco.

692
00:40:09,785 --> 00:40:13,163
Fuimos a Danceteria,
la fiesta de lanzamiento.

693
00:40:13,247 --> 00:40:15,874
Beastie Boys... Eh...

694
00:40:16,416 --> 00:40:17,668
...ellos abrirían.

695
00:40:17,751 --> 00:40:22,464
Danceteria era un evento masivo
pero no para el hip hop.

696
00:40:22,631 --> 00:40:25,259
Pensé: "Cielos,
la gente reaccionará ante mi"

697
00:40:25,968 --> 00:40:27,970
Salí, empezó la música,

698
00:40:28,303 --> 00:40:32,891
cada una de las personas
en el club estalló.

699
00:40:33,475 --> 00:40:35,644
Me estaban ahogando,
por así decirlo.

700
00:40:36,436 --> 00:40:38,897
Tuve que regresar
a esa caja de ritmos.

701
00:40:38,981 --> 00:40:41,817
Las bocinas en Danceteria
retumbaron.

702
00:40:41,900 --> 00:40:45,779
Todo fue fantástico con "It’s Yours"
sólo tuve una queja.

703
00:40:46,822 --> 00:40:50,951
Se acerca este hombre,
parece tener un problema conmigo.

704
00:40:51,034 --> 00:40:54,955
Soy un gigantón amistoso,
qué problema tendría conmigo.

705
00:40:55,038 --> 00:40:59,877
Me dijo: "Viejo, si no fueras
una superestrella tendríamos problemas".

706
00:41:00,127 --> 00:41:01,420
¿Por qué?

707
00:41:01,628 --> 00:41:04,047
"Viejo, tu canción
hizo volar mis bocinas".

708
00:41:04,131 --> 00:41:07,050
"Cielos, ¿hablas en serio?"

709
00:41:07,384 --> 00:41:11,180
"Viejo, le subí al volumen
y todo el sistema reventó".

710
00:41:11,471 --> 00:41:12,806
Me sorprendí.

711
00:41:12,890 --> 00:41:14,808
En mi mente estaba muy contento

712
00:41:14,892 --> 00:41:18,645
pero a él le dije: "Oye, lo siento mucho

713
00:41:18,729 --> 00:41:22,274
pero es la mejor historia que he escuchado
en todo el año".

714
00:41:22,691 --> 00:41:23,984
Es una historia verdadera.

715
00:41:26,737 --> 00:41:28,780
Después del éxito de "It’s Yours",

716
00:41:28,864 --> 00:41:33,452
el bombo y el bajo de la 808
fueron la base principal del hip hop.

717
00:41:33,535 --> 00:41:35,495
Es el sonido distintivo del hip hop.

718
00:41:35,579 --> 00:41:40,292
Desde "Planet Rock" hasta,
bueno, se usó en "99 Problems" de Jay-Z.

719
00:41:40,375 --> 00:41:42,336
Rick Rubin era el Rey de la 808,

720
00:41:42,419 --> 00:41:44,171
puso al rock en la 808.

721
00:41:44,254 --> 00:41:47,925
El álbum en el que usó
el potencial de la 808

722
00:41:48,634 --> 00:41:52,179
fue en "Licensed to Ill"
de los Beastie Boy.

723
00:41:52,262 --> 00:41:57,184
Que pudiera sacar tantas ideas de la 808.

724
00:41:57,476 --> 00:42:01,647
- Antes de hablar...
- De lo que pasó.

725
00:42:01,897 --> 00:42:07,027
Antes de hablar del impacto
de la 808 en el álbum,

726
00:42:07,402 --> 00:42:10,280
me gustaría ir a paso lento
a ese momento.

727
00:42:10,364 --> 00:42:15,118
Hay que darle crédito a Adam,
él nos consiguió nuestra primera 808.

728
00:42:16,036 --> 00:42:17,287
Cierto.

729
00:42:17,538 --> 00:42:20,249
Lanzamos nuestra canción "Cookie Puss".

730
00:42:20,666 --> 00:42:24,461
en el lado B del vinilo
tenía distintas versiones de la canción.

731
00:42:24,670 --> 00:42:28,966
Nos llegó cierta cantidad
de dinero por una demanda

732
00:42:29,258 --> 00:42:33,178
contra una popular aerolínea
que usó parte de la canción

733
00:42:33,262 --> 00:42:35,305
- Sin comprarla.
- Sin los derechos.

734
00:42:35,389 --> 00:42:38,767
Fui a una tienda de música, Rouge Music.

735
00:42:38,851 --> 00:42:43,939
tenía 250 dólares, quería comprar
una Rickenbacker como la de Paul Weller.

736
00:42:44,022 --> 00:42:45,399
La misma guitarra.

737
00:42:46,441 --> 00:42:47,943
Había una 808.

738
00:42:48,235 --> 00:42:51,446
Había escuchado sobre ella.
Era la máquina de "Planet Rock".

739
00:42:51,530 --> 00:42:54,074
Ya la había escuchado
y quería una caja de ritmos.

740
00:42:54,491 --> 00:42:57,870
Decidí comprarla.
En vez de la guitarra compré la caja.

741
00:42:58,203 --> 00:43:01,748
Terminó en el estudio.
Grabábamos en el estudio Chung King.

742
00:43:02,416 --> 00:43:05,586
Mi 808 está en nuestro álbum,

743
00:43:05,669 --> 00:43:10,048
en los primeros discos de LL Cool J,
en algunos de Run DMC.

744
00:43:10,424 --> 00:43:15,470
Por alguna razón, por algún tiempo
fue la 808 del Chung King.

745
00:43:27,065 --> 00:43:30,235
Poner la pista del 808
al revés en "Paul Revere",

746
00:43:30,527 --> 00:43:32,070
¿cómo se les ocurrió?

747
00:43:32,154 --> 00:43:34,740
Ponerla de reversa y cantar.

748
00:43:35,073 --> 00:43:36,742
¿Quién piensa en eso?

749
00:43:38,243 --> 00:43:42,247
Mike nos dijo que hiciéramos
un motivo o pusiéramos bajo o bombo.

750
00:43:42,331 --> 00:43:45,417
Pero el verdadero genio tecnológico
era Adam Yauch.

751
00:43:45,751 --> 00:43:49,338
Él se encargaba básicamente
de la producción

752
00:43:49,421 --> 00:43:53,091
o cómo colocar ciertos sonidos,
eso era lo que él hacía.

753
00:43:58,639 --> 00:44:04,228
Conoceríamos, escribiríamos
y grabaríamos una canción con Run DMC.

754
00:44:04,561 --> 00:44:09,024
No teníamos idea de qué hacer,
sólo nos veríamos en un estudio.

755
00:44:09,525 --> 00:44:14,279
Llegamos y había una 808,
no sé si de ellos o la nuestra.

756
00:44:14,780 --> 00:44:18,617
Yauch dijo: "Deberíamos
grabarlo al revés".

757
00:44:18,700 --> 00:44:20,494
Dime si me equivoco,

758
00:44:20,577 --> 00:44:26,041
Yauch había escuchado o leído
que Jimmy Hendrix lo hacía.

759
00:44:26,124 --> 00:44:28,710
Ponía la cinta al revés,
grababa un solo de guitarra,

760
00:44:28,794 --> 00:44:30,838
la volteaba y ya estaba al revés.

761
00:44:40,138 --> 00:44:45,227
Programó un patrón muy sencillo en la 808
pero fue en una cinta.

762
00:44:45,310 --> 00:44:47,104
Después le dio vuelta.

763
00:44:47,187 --> 00:44:51,108
Le dio vuelta para grabar al revés,
al voltearla estaría...

764
00:44:51,817 --> 00:44:54,695
Yauch grabó el ritmo...

765
00:44:55,237 --> 00:44:58,156
en una cinta y la volteó.

766
00:44:58,240 --> 00:45:01,618
- Entonces la cinta está al revés.
- Volteó la cinta y grabó en ella.

767
00:45:01,869 --> 00:45:04,621
- No.
- Sí, volteó la cinta y grabó ahí.

768
00:45:04,705 --> 00:45:06,039
- Fue diferente.
- ¿Lo ven?

769
00:45:06,123 --> 00:45:10,377
- Han pasado 40 años y no sé cómo fue.
- Con la cinta del lado correcto...

770
00:45:10,460 --> 00:45:13,839
- Como sea, no es parte del filme.
- Claro que sí, cuenta la historia.

771
00:45:13,922 --> 00:45:16,425
Con el cabezal grabador,
corre en una dirección,

772
00:45:16,508 --> 00:45:18,886
si lo grabas... eh...

773
00:45:20,596 --> 00:45:23,307
Lo grabas al derecho
pero al voltear la cinta

774
00:45:23,390 --> 00:45:25,559
y escucharla, la oyes al revés.

775
00:45:25,642 --> 00:45:28,770
pero todo lo que grabes
estará al derecho.

776
00:45:31,356 --> 00:45:32,983
- Eso es lo que hicimos.
- Está bien.

777
00:45:33,066 --> 00:45:35,569
- ¿Eso tiene algún sentido?
- No.

778
00:45:35,652 --> 00:45:38,363
Pero por cómo me miraste,
parecías muy confundido.

779
00:45:39,656 --> 00:45:41,033
No es buena publicidad.

780
00:45:43,702 --> 00:45:45,871
El punto es que estaba al revés.

781
00:45:45,954 --> 00:45:48,123
La porquería estaba al revés.

782
00:45:48,207 --> 00:45:53,045
En cuanto a los niveles tecnológicos
y de producción del grupo

783
00:45:53,128 --> 00:45:55,422
estaba Adam, luego Mike y luego yo,

784
00:45:55,506 --> 00:45:56,882
el último en la lista.

785
00:46:04,056 --> 00:46:07,100
Ahora se escuchaba
el ritmo de la 808 al revés.

786
00:46:09,394 --> 00:46:15,567
Run llegó corriendo y gritando,

787
00:46:16,151 --> 00:46:19,905
brincando y diciendo:
"Este es el disco, éste es".

788
00:46:19,988 --> 00:46:24,952
Pero fue fantástico,
fue de esos momentos inspirados

789
00:46:25,035 --> 00:46:27,371
por algo independiente a la 808,

790
00:46:27,454 --> 00:46:31,834
como las canciones de Jimmy Hendrix
y que Yauch se inspiró por un momento.

791
00:46:31,917 --> 00:46:38,715
Nadie imaginó que esta caja de ritmos
haría vibrar vidrios alrededor del mundo.

792
00:46:45,514 --> 00:46:50,227
Buscábamos maneras de intensificarlo,
de mantenerlo lo más alto posible.

793
00:46:50,310 --> 00:46:54,439
Sobrecargando todo
para llevarlo a un lugar extremo.

794
00:46:54,815 --> 00:46:57,693
Nuestra intensión era quebrar los vidrios.

795
00:46:57,776 --> 00:47:03,156
Queríamos llevarlo a un lugar,
por decirlo, abusivo.

796
00:47:03,657 --> 00:47:05,534
Rick Rubin tuvo un periodo en 1985,

797
00:47:05,617 --> 00:47:08,662
hizo "Together Forever"
para Run DMC,

798
00:47:08,745 --> 00:47:10,706
"Slow and Low" para los Beastie Boys.

799
00:47:10,789 --> 00:47:14,918
Al mismo tiempo a Simmons lo contrató
Columbia por 2 millones de dólares.

800
00:47:15,002 --> 00:47:19,590
Lanzó "Crush Groove"
y LL Cool J es el chico del póster.

801
00:47:19,965 --> 00:47:23,552
De repente "Rock the Bells"
está dentro de los 40 mejores

802
00:47:23,635 --> 00:47:25,345
con sonido grave.

803
00:47:26,430 --> 00:47:29,641
"Planet Rock" le presentó la 808
a la música hip hop.

804
00:47:29,725 --> 00:47:35,022
A partir de ahí, Rick Rubin
se dio cuenta de cómo sacar un sonido bajo

805
00:47:35,105 --> 00:47:37,274
al hacerlo decaer totalmente.

806
00:47:37,357 --> 00:47:42,446
Se dice que el Dr. Dre de Original Concept
le enseñó a sacar una mayor tonalidad.

807
00:47:42,821 --> 00:47:47,075
Dr. Dre de la Costa Este
lo usó de la mejor manera.

808
00:47:47,492 --> 00:47:51,121
Grabó el disco llamado "Knowledge Me".

809
00:47:51,205 --> 00:47:54,583
De los primeros discos desconocidos
de Def Jam en Original Concept.

810
00:47:55,250 --> 00:48:00,130
Le hizo algo a la 808
que fue magnífico.

811
00:48:00,214 --> 00:48:02,508
Recuerdo a Original Concept.

812
00:48:02,591 --> 00:48:07,262
Usaron mal el sonido del bombo
y sonaba como... ¡Buv!

813
00:48:16,897 --> 00:48:19,775
Le haría un muestreo a ese álbum.

814
00:48:20,317 --> 00:48:25,239
Para mí ese fue el 808
para los demás discos.

815
00:48:25,322 --> 00:48:27,324
"Bring The Noise",
"Rebel Without A Pause"...

816
00:48:27,407 --> 00:48:29,660
...y la lista sigue.

817
00:48:29,743 --> 00:48:32,871
"Party For Your Right To Fight",
“Terrordome".

818
00:48:32,955 --> 00:48:36,208
Cualquier cosa que pudiera muestrear
debía de tenerla.

819
00:48:36,583 --> 00:48:41,088
Cuando escuchas material de Rick Rubin
o lo que hacía LL,

820
00:48:41,171 --> 00:48:46,510
o a Hank Shocklee o Eric Sadler
a Bomb Squad Productions

821
00:48:46,593 --> 00:48:52,516
era simplemente legendario,
parecía venir de Marte.

822
00:48:52,599 --> 00:48:57,604
Lo intrigante era saber
de qué se componía ese sonido.

823
00:48:57,771 --> 00:49:01,066
Escuchaba un disco de Marly Marl,

824
00:49:01,400 --> 00:49:06,613
hizo un muestreo del bombo
y la tarola de los discos.

825
00:49:07,364 --> 00:49:10,033
Pero también le agregó

826
00:49:10,534 --> 00:49:15,205
un bombo sostenido ahí.

827
00:49:15,414 --> 00:49:16,957
Se obtuvo un sonido como...

828
00:49:17,040 --> 00:49:18,458
¡Bak boom!

829
00:49:18,792 --> 00:49:21,295
Estaba sentado y quise un muestreo de eso.

830
00:49:21,378 --> 00:49:24,339
Así que lo hice de un sin fin de maneras.

831
00:49:24,423 --> 00:49:26,008
Desde ese momento,

832
00:49:26,091 --> 00:49:29,094
ese sonido en particular
estaba en todos...

833
00:49:29,178 --> 00:49:33,682
es como la leche
o agregarle agua a...

834
00:49:33,765 --> 00:49:38,187
no puedes grabar un disco
sin agregarle ese sonido de la 808.

835
00:49:38,270 --> 00:49:41,398
No es hip hop,
no es auténtico.

836
00:50:07,841 --> 00:50:11,470
Regresemos a "Yo! Bum rush the show!"

837
00:50:11,720 --> 00:50:14,473
"Rightstarter",
"My Uzi Weighs a ton".

838
00:50:14,556 --> 00:50:21,021
No importaba qué estaba haciendo,
no estaba completo hasta poner la 808.

839
00:50:21,104 --> 00:50:22,731
¡Bang!

840
00:50:22,814 --> 00:50:24,483
Así se daba por terminado el álbum.

841
00:50:24,566 --> 00:50:28,237
No me importaba si era una balada,
hacia una balada R&B

842
00:50:28,320 --> 00:50:31,114
y no estaba completa
hasta agregar sonido de la 808.

843
00:50:37,120 --> 00:50:40,165
Mientras que el hip hop
y la electro dominaban Nueva York,

844
00:50:40,249 --> 00:50:45,212
se desarrollaba un nuevo sonido al sur,
un sonido lleno del bombo de la 808.

845
00:50:46,213 --> 00:50:48,799
En los años 80 y parte de los 90,

846
00:50:48,882 --> 00:50:52,344
la 808 encontró un hogar
e identidad en Miami.

847
00:50:52,511 --> 00:50:54,596
El sonido del bajo de Miami.

848
00:50:54,680 --> 00:50:56,890
Viene de "Planet Rock", para ser honestos.

849
00:50:56,974 --> 00:50:58,267
Es decir, la 808.

850
00:50:58,559 --> 00:51:01,311
¿Si su caja de ritmos
hubiera sido otra,

851
00:51:01,395 --> 00:51:02,771
cómo sería el Miami Bass?

852
00:51:02,855 --> 00:51:05,065
En Nueva York se escuchaba
a TKA, Lisa Lee...

853
00:51:05,440 --> 00:51:06,733
...y todos ellos.

854
00:51:06,817 --> 00:51:08,485
Nadie fuera de Miami.

855
00:51:08,735 --> 00:51:11,196
Así que dije que yo lo intentaría.

856
00:51:11,280 --> 00:51:13,782
El primer álbum que grabé
fue "Fix It In The Mix".

857
00:51:14,283 --> 00:51:15,576
Y fue platino.

858
00:51:30,132 --> 00:51:34,261
El problema fue, pensaron
que el primer platino fue por suerte.

859
00:51:34,845 --> 00:51:37,806
Si no era de Nueva York,
no podía ser real.

860
00:51:38,599 --> 00:51:41,226
El segundo fue platino, pura suerte.

861
00:51:41,310 --> 00:51:42,603
Con el tercero,

862
00:51:43,187 --> 00:51:45,147
hay que cuidarnos de él.

863
00:51:45,480 --> 00:51:47,733
Hasta el cuarto o quinto fui aceptado.

864
00:51:51,195 --> 00:51:54,364
Fui el primero en poner
súper bajo en una canción.

865
00:51:54,615 --> 00:51:55,866
Y sonaba fabuloso.

866
00:51:55,949 --> 00:51:59,536
Había sido DJ
y pensé en mi audiencia.

867
00:51:59,703 --> 00:52:00,996
Pensé que lo amarían.

868
00:52:01,496 --> 00:52:04,249
El problema surgió
cuando fui a la sala de masterización

869
00:52:04,917 --> 00:52:07,377
me dijeron: "No puedes".
Y dije: ¿Que quieres decir?

870
00:52:07,669 --> 00:52:09,713
"No puedes poner ese bajo en una canción".

871
00:52:09,796 --> 00:52:12,007
Les dije: "Yo te pago así que ponlo".

872
00:52:12,925 --> 00:52:15,636
La llevé de la sala
a la estación de radio.

873
00:52:16,053 --> 00:52:17,346
Todos enloquecieron.

874
00:52:17,971 --> 00:52:21,225
De repente en Miami había música local,
muy estilo sureño.

875
00:52:21,683 --> 00:52:23,810
Hablaba sobre los vecindarios de ahí.

876
00:52:23,894 --> 00:52:26,772
Había, quizá, seis u ocho grupos

877
00:52:26,855 --> 00:52:29,483
que eran todo 808, 808.

878
00:52:29,566 --> 00:52:31,985
No podías usar otra caja de ritmos.

879
00:52:32,069 --> 00:52:35,197
Debías de ponerlo
en la música estilo Miami.

880
00:52:35,531 --> 00:52:37,824
Generó un nuevo estilo en Florida,

881
00:52:37,908 --> 00:52:40,702
ya no sólo era
una pista para patinar,

882
00:52:40,786 --> 00:52:44,915
se abría paso a las masas,
a los bailes escolares

883
00:52:44,998 --> 00:52:47,417
y a los clubs.

884
00:52:47,584 --> 00:52:49,711
Mi primera experiencia con la 808

885
00:52:49,795 --> 00:52:52,756
llegó al abrir un estudio
en Hollywood.

886
00:52:52,840 --> 00:52:54,424
Lo llamábamos The Box.

887
00:52:54,508 --> 00:52:56,635
En esos días, Luther Campbell,

888
00:52:57,302 --> 00:53:01,139
Luke Skywalker eran los líderes
con una canción llamada "Throw That Dick".

889
00:53:01,640 --> 00:53:04,768
Mr. Mixx, Mr. Hobbs,
quien era el principal

890
00:53:04,852 --> 00:53:07,062
y quien producía el ritmo
en ese momento,

891
00:53:07,688 --> 00:53:11,108
venían al estudio.
Mi amigo y yo éramos ingenieros.

892
00:53:11,275 --> 00:53:15,279
Mi sello era tomar elementos
de la canción "Planet Rock",

893
00:53:15,821 --> 00:53:18,115
usaba eso como guía en el tempo

894
00:53:18,365 --> 00:53:23,704
y también tomaba canciones populares
que tenían el mismo ritmo por minuto

895
00:53:23,954 --> 00:53:27,165
y las mezclaba en la caja de ritmos 808.

896
00:53:27,249 --> 00:53:31,044
Después ponía elementos
divertidos y locos que me decían.

897
00:53:31,461 --> 00:53:36,258
Ese fue el proceso
de lo que llamaron Miami Bass.

898
00:53:37,426 --> 00:53:39,052
En ese tiempo no teníamos iPhone

899
00:53:39,136 --> 00:53:41,597
no podíamos grabar a Mr. Mixx
haciendo su pista

900
00:53:41,763 --> 00:53:44,224
o dos pistas al mismo tiempo, ¿sabes?

901
00:53:44,308 --> 00:53:49,229
Usaba su SP-1200 para muestrear
y editar su música.

902
00:53:49,646 --> 00:53:54,484
Lo dejabas ahí, digamos a la una
y por las seis y media regresabas

903
00:53:54,902 --> 00:53:56,695
para escuchar algo loco.

904
00:53:57,154 --> 00:53:58,447
Teníamos las métricas...

905
00:54:06,288 --> 00:54:08,165
Le quité la aguja a esta cosa.

906
00:54:08,749 --> 00:54:10,167
Bien, hagámoslo.

907
00:54:10,959 --> 00:54:14,046
Lo hacía girar cuando tenía uno.

908
00:54:14,129 --> 00:54:17,216
Me llevaba el 808 a las fiestas,

909
00:54:17,299 --> 00:54:22,179
cuando tocaba una canción popular,
prendía la caja.

910
00:54:24,264 --> 00:54:25,766
Ahora es una canción que nadie conoce.

911
00:54:26,600 --> 00:54:31,772
O creen que es una canción
pero no saben que es una caja de ritmos.

912
00:54:31,939 --> 00:54:36,360
Aún puedes hacer scratches y demás

913
00:54:36,443 --> 00:54:37,819
y poner algo de ti.

914
00:54:54,002 --> 00:54:57,840
Esto se hacía en vivo
y la gente pensaba:

915
00:54:58,340 --> 00:55:02,803
"Diablos, qué hace, qué rompe,
está creando algo."

916
00:55:02,886 --> 00:55:06,473
Todo giraba en torno al bajo.

917
00:55:06,557 --> 00:55:08,851
Par mí, el mundo giraba sobre el bajo.

918
00:55:31,582 --> 00:55:33,125
La música rap en Hollis era popular

919
00:55:33,208 --> 00:55:36,336
pero se escuchaba
a Run DMC y LL Cool J.

920
00:55:36,420 --> 00:55:38,881
Eras grande cuando tenías
cadenas de oro y Adidas.

921
00:55:38,964 --> 00:55:43,218
En Miami era cuando tus bocinas
hacían temblar tus ventanas,

922
00:55:43,302 --> 00:55:44,553
si molestabas a los vecinos.

923
00:55:44,636 --> 00:55:48,682
♪ Era yo y la pose con Bunny D ♪

924
00:56:01,403 --> 00:56:05,741
Fue un shock cultural, la música
era diferente, tenían acento raro,

925
00:56:05,949 --> 00:56:10,162
usaban ropa graciosa
pero movieron mi mundo.

926
00:56:10,245 --> 00:56:11,496
Sólo me adapté.

927
00:56:17,836 --> 00:56:21,507
En esos días en Miami conducías
a cualquier hora del día

928
00:56:21,590 --> 00:56:25,594
te rebasaban y tu coche
se congelaba en el camino

929
00:56:25,677 --> 00:56:28,972
por ese 808 que...
¿sabes a lo que me refiero?

930
00:56:33,310 --> 00:56:34,603
Todo era sobre el bajo,

931
00:56:34,686 --> 00:56:40,400
ponían equipos de sonidos en sus coches
más grandes que los que habían visto.

932
00:56:46,281 --> 00:56:49,868
Nos inspiramos en dos judíos
que había en el estudio.

933
00:56:50,619 --> 00:56:51,954
Grabamos el álbum

934
00:56:52,037 --> 00:56:53,830
y nos pidieron grabar
algo sobre coches,

935
00:56:53,914 --> 00:56:56,166
nosotras siempre salíamos
en grandes coches,

936
00:56:56,250 --> 00:56:57,167
escriban de eso.

937
00:56:57,251 --> 00:56:59,628
Dijimos que nadie quería
escuchar sobre eso.

938
00:56:59,878 --> 00:57:04,174
Lo pospusimos y al final necesitábamos
una pista extra.

939
00:57:04,424 --> 00:57:08,887
Será un lado B
y la escribí en unos 15 minutos.

940
00:57:09,137 --> 00:57:10,597
Las letras y todo lo demás.

941
00:57:11,265 --> 00:57:15,602
Pensamos era algo tonta
pero estuvo en los éxitos.

942
00:57:17,563 --> 00:57:20,148
Teníamos otras canciones
que creíamos serían éxitos

943
00:57:20,232 --> 00:57:25,487
pero la amábamos, era juguetona
y le hablaba a nuestra generación

944
00:57:25,571 --> 00:57:27,322
y a la cultura de Miami.

945
00:57:27,656 --> 00:57:29,283
Eso hicimos,
fuimos a otros lugares.

946
00:57:29,992 --> 00:57:33,495
En especial nos gustaban los chicos
con autos que hacían boom.

947
00:57:37,249 --> 00:57:40,419
Experimentamos el reggae,
conocíamos los graves profundos.

948
00:57:40,752 --> 00:57:44,590
Pero ya era como una tonada,
no era un bajo regular

949
00:57:44,673 --> 00:57:46,717
es la resonancia de una gama baja.

950
00:57:46,800 --> 00:57:48,552
Dynamix II grabaron un álbum,

951
00:57:48,635 --> 00:57:51,221
se llamaba "Give The DJ a Break".

952
00:57:51,305 --> 00:57:54,683
Fueron de los primeros en afinar la 808.

953
00:58:05,235 --> 00:58:07,196
Tuvimos la idea de tomar la 808

954
00:58:07,279 --> 00:58:08,906
y que fuera el bajo de la canción.

955
00:58:09,448 --> 00:58:14,036
Tomamos al 808, la combinamos
con una 909 y un emulador,

956
00:58:14,369 --> 00:58:17,956
lo pusimos en una SP-1200
y pusimos multi tonos.

957
00:58:18,749 --> 00:58:24,254
Así como pasó, dijeron habíamos sido
los primeros en hacerlo aquí.

958
00:58:24,338 --> 00:58:26,673
Fue un gran álbum,
fue como oro para nosotros.

959
00:58:26,882 --> 00:58:30,219
Eric Griffin fue
el programador de esa canción.

960
00:58:30,302 --> 00:58:33,722
Tomó el bombo de la 808

961
00:58:34,139 --> 00:58:36,391
lo hizo decaer y lo afinó.

962
00:58:37,476 --> 00:58:41,480
Pero le hizo algo
que le puso un sonido único.

963
00:58:41,563 --> 00:58:45,734
No sé que le hizo,
nunca lo descubrí.

964
00:58:54,076 --> 00:58:56,787
Pero, Dave Noller me dio ese sonido.

965
00:58:57,204 --> 00:58:59,623
De hecho aquí lo tengo.

966
00:59:00,290 --> 00:59:04,545
Tiene el golpe y decae
pero tiene un algo.

967
00:59:06,088 --> 00:59:09,007
Una senoide o una onda triangular.

968
00:59:10,676 --> 00:59:14,555
Eso enloqueció a todos.
"Cielos, ¿cómo lo hacen?"

969
00:59:15,180 --> 00:59:21,812
Es parte de la caja SP-1200,
nos permite entonar los sonidos.

970
00:59:21,895 --> 00:59:24,231
Hasta podemos tomar la tarola,

971
00:59:25,315 --> 00:59:27,192
el sonido original transformarlo a...

972
00:59:30,529 --> 00:59:33,866
Superó a la 808.

973
00:59:37,244 --> 00:59:41,123
En Italia, el productor
Tony Carrasco conoció la 808.

974
00:59:41,456 --> 00:59:46,420
Produjo un disco que influenciaría
desde a New Order hasta los Pet Shop Boys.

975
00:59:47,379 --> 00:59:48,797
Uno de mis amigos que tiene

976
00:59:48,881 --> 00:59:52,467
muchos instrumentos musicales
y aparatos análogos

977
00:59:53,135 --> 00:59:55,262
la trajo y me dijo que me gustaría.

978
00:59:55,345 --> 01:00:00,184
Me la dio y me mostró
lo que estaba programando y me sorprendí.

979
01:00:00,934 --> 01:00:04,396
Pensé debía probarla
y grabar algo con ella.

980
01:00:05,397 --> 01:00:07,900
Carrasco usó la 808 en algunas grabaciones

981
01:00:07,983 --> 01:00:10,652
antes de conocer a Mario Boncaldo

982
01:00:10,819 --> 01:00:12,988
y grabaran lo que llamaron Klein & MBO.

983
01:00:14,239 --> 01:00:16,742
Mario Boncaldo llegó con un demo.

984
01:00:16,825 --> 01:00:20,871
Le dije: "Me gusta eso,
intentemos producirlo".

985
01:00:20,954 --> 01:00:24,291
Teníamos en mente algo
estilo Human League.

986
01:00:43,101 --> 01:00:44,603
Supe que sería un gran álbum,

987
01:00:44,686 --> 01:00:47,064
es de esas cosas que sientes.

988
01:00:47,231 --> 01:00:48,690
La química es perfecta.

989
01:00:48,774 --> 01:00:51,944
Al terminar la mezcla
la llevé a un club en Milán.

990
01:00:52,486 --> 01:00:55,948
La respuesta de la gente fue increíble.
Supe sería un gran éxito.

991
01:00:56,031 --> 01:00:58,659
Dos meses después llegó un modelo,

992
01:00:58,742 --> 01:01:00,744
me dijo que la estaban tocando
en Nueva York.

993
01:01:00,827 --> 01:01:03,455
Dije, "¿En verdad?
Y dijo, "Sí, es un gran éxito".

994
01:01:03,539 --> 01:01:06,375
Gracias a mi mejor amigo Jellybean.

995
01:01:06,458 --> 01:01:08,752
"Dirty Talk" fue muy interesante.

996
01:01:08,836 --> 01:01:13,173
Usaron la 808
pero tenía un toque como italiano.

997
01:01:13,257 --> 01:01:17,135
El productor, artista y escritor
de la canción, Tony Carrasco

998
01:01:17,219 --> 01:01:19,721
fue DJ en Nueva York
antes de mudarse a Italia.

999
01:01:20,055 --> 01:01:23,892
Fusionó la música disco de Italia

1000
01:01:23,976 --> 01:01:27,563
con la música "underground" de Nueva York.

1001
01:01:28,188 --> 01:01:30,274
Fue un álbum muy exitoso.

1002
01:01:30,357 --> 01:01:32,734
Manejaron muy bien
las percusiones y los hi hat.

1003
01:01:33,026 --> 01:01:36,405
Encontraron otro elemento
muy interesante de la 808,

1004
01:01:36,488 --> 01:01:39,491
ya no sólo era el bombo y la tarola,
ahora estaba el...

1005
01:01:40,868 --> 01:01:43,495
y todo eso te hacía bailar.

1006
01:01:43,579 --> 01:01:46,999
Era una característica de la 808,
te daba una sensación de baile.

1007
01:01:47,207 --> 01:01:48,667
Klein & MBO no era un álbum.

1008
01:01:48,750 --> 01:01:51,879
Fue como: "Bueno, no sé qué dicen,
nadie sabe las letras,

1009
01:01:51,962 --> 01:01:54,089
nadie sabe la melodía,
nadie sabe nada".

1010
01:01:54,256 --> 01:01:56,884
Sólo saben que el ritmo está loco.

1011
01:02:02,931 --> 01:02:04,933
En Chicago, a mediados de los ochenta,

1012
01:02:05,017 --> 01:02:09,146
productores pioneros del house como Chip E
y Jesse Saunders trabajaban con la 808.

1013
01:02:09,563 --> 01:02:12,608
Creaban canciones influyentes
que ayudarían a construir las bases

1014
01:02:12,691 --> 01:02:14,943
de la música house
como la conocemos ahora.

1015
01:02:23,243 --> 01:02:27,039
Mucha de la música dance
eran cosas muy familiares

1016
01:02:27,122 --> 01:02:28,457
basadas en el R&B.

1017
01:02:28,540 --> 01:02:33,712
La música house y techno
se tratan de tener una barra

1018
01:02:33,795 --> 01:02:36,882
en una incesante repetición
y agregando variaciones.

1019
01:02:36,965 --> 01:02:39,635
Para mí esa es la definición del house.

1020
01:02:39,718 --> 01:02:42,304
Los primeros productores de house
lo perfeccionaron

1021
01:02:42,387 --> 01:02:45,516
de una forma más funcional y rítmica.

1022
01:02:45,599 --> 01:02:48,268
Y por siempre será asociada
con ese sonido.

1023
01:03:01,698 --> 01:03:06,370
Los primeros días del house
y techno iniciaban en Chicago y Detroit,

1024
01:03:06,453 --> 01:03:10,916
pero uno de los primeros
experimentos con sonidos acid house

1025
01:03:10,999 --> 01:03:12,501
de hecho vino de India.

1026
01:03:12,584 --> 01:03:14,628
El músico de Bollywood, Charanjit Singh,

1027
01:03:14,711 --> 01:03:18,048
creó una inusual mezcla
futurista de ritmos con la 808

1028
01:03:18,131 --> 01:03:20,384
en su disco Ten Ragas To a Disco Beat.

1029
01:03:20,467 --> 01:03:22,177
Estaba tan adelantado a su tiempo

1030
01:03:22,261 --> 01:03:23,804
que cuando fue lanzado en 1982

1031
01:03:23,887 --> 01:03:27,432
antecedió a los primeros discos
de acid house que salieron de Chicago

1032
01:03:27,516 --> 01:03:28,767
por al menos dos años.

1033
01:03:58,463 --> 01:04:02,384
Marshall moría y vivía por la 808.

1034
01:04:02,634 --> 01:04:04,845
Creo que era igual con
cada tipo en Chicago.

1035
01:04:25,032 --> 01:04:27,659
Y yo veía a Marshall y DJ Pierre,

1036
01:04:27,993 --> 01:04:29,286
Mike Hitman Wilson,

1037
01:04:30,037 --> 01:04:32,247
incluso a Bad Boy Bill,
él era uno de ellos.

1038
01:04:32,873 --> 01:04:35,834
Me sentaba y los veía,
yo tocaba el teclado,

1039
01:04:36,001 --> 01:04:39,254
ni siquiera intentaba acercarme
a una máquina que producía ritmos,

1040
01:04:39,338 --> 01:04:40,380
quería tocar el teclado.

1041
01:04:40,464 --> 01:04:41,757
Chicago...

1042
01:04:41,840 --> 01:04:43,217
...84...

1043
01:04:43,300 --> 01:04:45,093
...83, 85,

1044
01:04:45,344 --> 01:04:49,348
quizá hasta el 89, cuando BMX y GCI
fueron allá, eso era nuestro,

1045
01:04:49,431 --> 01:04:50,807
justo ahí.

1046
01:04:50,891 --> 01:04:53,018
Para nosotros, los malditos electrónicos,

1047
01:04:53,101 --> 01:04:54,686
la 808 fue nuestro salvadora.

1048
01:04:54,770 --> 01:04:56,021
Lo que amaba...

1049
01:04:56,104 --> 01:05:02,277
...de todos esos discos a mediados de
los ochenta era la simplicidad

1050
01:05:02,361 --> 01:05:04,029
y el ritmo.

1051
01:05:04,112 --> 01:05:07,658
Los sonidos de Chicago y Detroit
provenían de...

1052
01:05:08,200 --> 01:05:10,327
...supongo que de una perspectiva europea.

1053
01:05:10,410 --> 01:05:14,331
Tomaban influencias europeas
y las incorporaban a su música.

1054
01:05:14,414 --> 01:05:17,918
Había mucha gente tratando
de trabajar con ese sonido.

1055
01:05:18,126 --> 01:05:21,380
En particular en Chicago,
muchos productores me enviaban

1056
01:05:21,463 --> 01:05:24,216
en esa época cartas,
porque no había correo electrónico,

1057
01:05:24,299 --> 01:05:26,426
diciendo que eran fanáticos de ese sonido.

1058
01:05:26,593 --> 01:05:30,931
Decían que había sido influencia para
el sonido de Chicago, de Detroit, todo.

1059
01:05:35,644 --> 01:05:38,230
En Detroit, una canción
electro basada en la 808

1060
01:05:38,313 --> 01:05:41,775
fue creada por Juan Atkins y Richard Davis
como el grupo Cybotron.

1061
01:05:42,067 --> 01:05:43,443
Lanzada en 1983,

1062
01:05:43,652 --> 01:05:44,945
"Clear" puede considerarse

1063
01:05:45,028 --> 01:05:47,698
parte de la evolución temprana
de la música techno.

1064
01:06:13,473 --> 01:06:15,976
Es una de esas cosas
en las que de repente notas

1065
01:06:16,059 --> 01:06:18,896
que casi toda la música
que amabas usaba una 808.

1066
01:06:18,979 --> 01:06:22,608
Algo como Derrick May,
Rhythim is Rhythim,

1067
01:06:22,691 --> 01:06:26,278
Icon es uno de los discos
más importantes para mí,

1068
01:06:26,361 --> 01:06:29,364
de mayor influencia para mí,
y todo es 808.

1069
01:06:29,823 --> 01:06:33,952
Prender la 808 me recuerda los discos
de Juan Atkins y también

1070
01:06:34,036 --> 01:06:37,748
me remonta a los primeros discos que
me introdujeron a la música electrónica.

1071
01:06:38,749 --> 01:06:41,793
Quizá mi momento más bello
con una 808 fue volver

1072
01:06:42,461 --> 01:06:48,175
un domingo a las 8:00 a.m. después
de escuchar a Derrick May en Detroit,

1073
01:06:48,550 --> 01:06:51,637
encender mi 808
y crear una canción completa con ella.

1074
01:06:51,887 --> 01:06:56,099
Intentar hacer una pieza
intensa y rítmica con una máquina.

1075
01:06:56,183 --> 01:06:58,310
De hecho es una de mis
canciones más grandes

1076
01:06:58,393 --> 01:07:01,897
porque fue "Plastikman-Spastic",
la cual es pura 808.

1077
01:07:04,316 --> 01:07:08,028
A finales de los ochenta ocurría
una explosión de acid house en Reino Unido

1078
01:07:08,111 --> 01:07:10,948
influenciada por la música
creada en Chicago.

1079
01:07:11,156 --> 01:07:12,991
Creo que ha estado de ida y vuelta

1080
01:07:13,075 --> 01:07:14,576
de una manera muy interesante.

1081
01:07:14,868 --> 01:07:18,413
La música house nació
en Chicago, Nueva York

1082
01:07:18,914 --> 01:07:22,042
y en Londres,
en el Reino Unido en general,

1083
01:07:22,125 --> 01:07:26,171
han convertido un fenómeno callejero en...

1084
01:07:26,713 --> 01:07:30,843
agregando un factor de moda
que lo convierte en una tendencia.

1085
01:07:31,343 --> 01:07:34,096
Tú y yo íbamos mucho a La Hacienda,

1086
01:07:34,179 --> 01:07:37,891
- Sí.
- Oíamos los inicios del acid.

1087
01:07:38,141 --> 01:07:41,311
Era natural que probáramos
con un poco de acid house.

1088
01:07:54,992 --> 01:07:58,120
Era, no lo sé,
un sonido muy de la vieja escuela,

1089
01:07:58,203 --> 01:08:02,082
así me sonaba a mí en ese momento
porque ya había vivido el momento electro.

1090
01:08:02,249 --> 01:08:03,834
Lo conocía, era un buen sonido.

1091
01:08:03,917 --> 01:08:05,669
La época acid fue muy intensa.

1092
01:08:05,836 --> 01:08:07,880
Le pusieron atención, estaba en el aire
y era muy emocionante.

1093
01:08:11,258 --> 01:08:16,388
Por lo tanto, cuando hicimos Newbuild ,
ese primer álbum,

1094
01:08:16,805 --> 01:08:18,473
se trataba de la intensidad.

1095
01:08:27,274 --> 01:08:30,152
Lo que puedes hacer con las 808
y ese tipo de máquinas

1096
01:08:30,319 --> 01:08:33,071
es bloquearlas en sietes y nueves.

1097
01:08:33,154 --> 01:08:36,783
Si las contrapones obtienes estos
polirritmos muy interesantes.

1098
01:08:37,075 --> 01:08:38,410
Son realmente fascinantes.

1099
01:08:38,952 --> 01:08:43,122
No intentábamos hacer
un disco dance o para clubes,

1100
01:08:43,540 --> 01:08:46,167
se trataba de hacer
lo más extraño posible

1101
01:08:46,251 --> 01:08:49,087
y de entrar a ese territorio desconocido.

1102
01:08:49,171 --> 01:08:52,090
Fue cuando realmente
me emocioné con esa música.

1103
01:08:52,174 --> 01:08:53,175
Yo también,

1104
01:08:53,258 --> 01:08:57,304
era una forma de experimentar
e ir más allá.

1105
01:08:57,386 --> 01:08:59,555
En cierta forma tratábamos
de emular lo de EE.UU.

1106
01:08:59,640 --> 01:09:02,684
pero no realmente porque
queríamos alterar esa fórmula,

1107
01:09:02,768 --> 01:09:05,812
tomar los sonidos familiares

1108
01:09:05,895 --> 01:09:08,774
y llevarlos lo más lejos posible.

1109
01:09:09,816 --> 01:09:11,109
Para principios de los noventa

1110
01:09:11,193 --> 01:09:13,946
comenzaron a separarse
varios géneros musicales.

1111
01:09:14,238 --> 01:09:17,783
Los productores experimentaban con
sonidos break beat y mucho bajo.

1112
01:09:18,075 --> 01:09:22,996
Nacieron el jungle y el drum & bass
y la 808 sería clave para su desarrollo.

1113
01:09:23,412 --> 01:09:26,917
La 808 fue la banda sonora
de mi generación.

1114
01:09:28,001 --> 01:09:29,670
Y escucharla y pensar...

1115
01:09:30,629 --> 01:09:32,089
...podemos hacer mucho,

1116
01:09:32,171 --> 01:09:35,634
¿no sería genial involucrar a mucha gente?

1117
01:09:35,716 --> 01:09:39,345
Para mí, quienes iniciaron todo,

1118
01:09:39,429 --> 01:09:41,305
en cuanto a mi música, drum & bass,

1119
01:09:41,473 --> 01:09:43,850
fueron Foul Play, Satin Storm,
Doc Scott, yo...

1120
01:09:45,102 --> 01:09:50,189
...Waremouse, 2 Bad Mice, Ibiza Records,
especialmente, hicieron mucho.

1121
01:09:50,357 --> 01:09:52,526
Creo que Mickey Finn
fue lo primero que oí.

1122
01:09:52,776 --> 01:09:55,487
Eran como las seis de la mañana

1123
01:09:55,571 --> 01:09:58,115
en Castlemorton, daba un poco de miedo,

1124
01:09:58,282 --> 01:10:01,660
fue el mejor día de mi vida
y el fin del mundo al mismo tiempo.

1125
01:10:01,994 --> 01:10:05,706
Específicamente,
la producción de Mickey Finn,

1126
01:10:05,789 --> 01:10:11,253
y después la de Peshay y gente como ellos,
Bukem, me maravillaron.

1127
01:10:33,317 --> 01:10:34,568
La cuestión con la 808,

1128
01:10:34,651 --> 01:10:37,279
en cuanto a drum & bass,
desde la primera nota,

1129
01:10:37,362 --> 01:10:40,032
ya sea Bukem en "Horizons"

1130
01:10:40,574 --> 01:10:43,702
o yo con una barra
en "Terminator" o "Satin Storm"

1131
01:10:43,785 --> 01:10:46,705
o "Here Comes The Drums" o "Your Sound",

1132
01:10:46,788 --> 01:10:48,123
cualquiera de esos clásicos,

1133
01:10:48,207 --> 01:10:51,293
una vez que te comprometías con la 808,
te comprometías.

1134
01:10:52,544 --> 01:10:53,837
Afortunadamente para nosotros,

1135
01:10:53,921 --> 01:10:56,715
llegó la tecnología una vez más
una década después.

1136
01:10:56,798 --> 01:10:58,383
Podíamos modificar la 808,

1137
01:10:58,467 --> 01:11:01,303
podíamos aprovechar su poder.

1138
01:11:03,096 --> 01:11:04,890
La gente podía programar su caja.

1139
01:11:05,474 --> 01:11:07,601
La caja podía tocar
el bajo al mismo tiempo.

1140
01:11:07,684 --> 01:11:10,812
La primera vez que me puse audífonos
pensé: "espera un minuto".

1141
01:11:11,146 --> 01:11:12,940
Había batería y había bajo,

1142
01:11:13,482 --> 01:11:14,775
pero ahora están fusionados,

1143
01:11:16,026 --> 01:11:17,486
entonces la sensación no solo es...

1144
01:11:18,028 --> 01:11:20,447
...compleja y rítmica, sino tonal.

1145
01:11:20,531 --> 01:11:23,450
Para mí, la primera idea de modificarla

1146
01:11:24,201 --> 01:11:27,496
fue en Hit Factory, KRS-One,
siempre quise grabar con Kris

1147
01:11:27,579 --> 01:11:31,375
y siempre creí que en un
homenaje usaría una 808,

1148
01:11:31,875 --> 01:11:33,460
especialmente en el VIP...

1149
01:11:33,836 --> 01:11:35,087
...de KRS-One.

1150
01:11:35,170 --> 01:11:38,215
Para mí fue, bueno, conocí a mis héroes,

1151
01:11:38,298 --> 01:11:40,342
ya que me arrolle un autobús.

1152
01:12:02,865 --> 01:12:05,033
El problema más grande
fue ¿cómo cortarlo?

1153
01:12:05,117 --> 01:12:07,411
¿Cómo pones efectos y cortas en un tono?

1154
01:12:07,661 --> 01:12:11,373
Hubo gente como Stuart en Masterpiece
o Leon en Music Power.

1155
01:12:11,915 --> 01:12:15,711
"Vaya, simplemente estalló,
está explotando la cabeza".

1156
01:12:16,044 --> 01:12:19,882
"Tiene demasiado bajo sobre el bajo.
Demasiado bajo, hombre".

1157
01:12:20,424 --> 01:12:25,053
Y era cierto porque le subíamos,
veías la línea recta y de repente.

1158
01:12:26,638 --> 01:12:27,973
Ese es el bajo.

1159
01:12:28,390 --> 01:12:30,934
Entonces teníamos que volver y bajarlo

1160
01:12:31,476 --> 01:12:32,936
o cortarlo en mono.

1161
01:12:33,020 --> 01:12:37,316
Y después quisimos ponerle eco
o hacerlo resonar para que vibrara.

1162
01:12:37,399 --> 01:12:38,692
Y veías la bocina moverse.

1163
01:12:42,029 --> 01:12:43,989
Es la 808, amigos, la 808.

1164
01:12:44,656 --> 01:12:46,658
Hasta que hubo analizadores de espectro

1165
01:12:46,867 --> 01:12:49,203
pudimos ver: "ah, ahí está el problema".

1166
01:12:49,494 --> 01:12:51,705
Ves todos los sonidos moviéndose,

1167
01:12:52,456 --> 01:12:56,043
y luego un gran pico, ese es el bajo,

1168
01:12:56,335 --> 01:12:58,629
rompiendo el techo, nada más, se fue.

1169
01:13:05,719 --> 01:13:07,012
Durante su vida,

1170
01:13:07,095 --> 01:13:10,474
la 808 ha seguido inspirando
e influyendo a los músicos.

1171
01:13:10,766 --> 01:13:13,435
Prestando su ritmo a incontables
discos icónicos.

1172
01:13:13,852 --> 01:13:17,022
Durante los noventa, la primera década
de los 2000 y hasta ahora,

1173
01:13:17,105 --> 01:13:20,192
los sonidos de la 808 aún son
tan relevantes como siempre.

1174
01:13:20,859 --> 01:13:23,195
Sin una 808 no podrías tener

1175
01:13:23,654 --> 01:13:25,697
lo que llamamos bass music

1176
01:13:26,073 --> 01:13:28,200
no podríamos tener lo que hice,
crunk music,

1177
01:13:28,283 --> 01:13:30,911
no podríamos tener el
movimiento de Memphis

1178
01:13:30,994 --> 01:13:33,830
no podríamos tener bounce music
de Nueva Orleans.

1179
01:13:34,122 --> 01:13:39,294
Es la base de esas canciones,
las canciones no sonarían así sin el boom.

1180
01:13:39,628 --> 01:13:41,255
Tiene que tener esa caída.

1181
01:13:41,713 --> 01:13:43,340
Creo que la 808 se mantuvo viva...

1182
01:13:43,799 --> 01:13:47,261
...en el sur mucho tiempo
mientras se mantuvo latente

1183
01:13:47,719 --> 01:13:50,055
en el resto del mundo
y después surgió el rap sureño.

1184
01:13:50,430 --> 01:13:51,723
Un exproductor de Miami Bass,

1185
01:13:51,807 --> 01:13:53,892
oriundo de Nueva Orleans, Manni Fresh,

1186
01:13:53,976 --> 01:13:56,478
productor interno de Cash Money Records,

1187
01:13:56,562 --> 01:13:58,355
trabajando un poco desapercibido,

1188
01:13:58,438 --> 01:14:00,691
Mantuvo vivo el sonido bounce
de Nueva Orleans,

1189
01:14:00,774 --> 01:14:02,901
íntimamente relacionado con Miami Bass.

1190
01:14:03,318 --> 01:14:07,281
Cuando Master P se volvió un
poderoso disquero independiente

1191
01:14:07,364 --> 01:14:09,199
y Universal Records

1192
01:14:09,283 --> 01:14:13,036
fue a Nueva Orleans para saber quién
más estaba trabajando ahí,

1193
01:14:13,120 --> 01:14:16,999
encontraron a Cash Money, a Mannie Fresh
y fue así como la 808

1194
01:14:17,082 --> 01:14:20,794
se convirtió en la música pop actual,
en hip hop actual,

1195
01:14:20,878 --> 01:14:23,046
porque bounce tuvo más influencia.

1196
01:14:23,338 --> 01:14:25,757
Lil’ Jon con la escena Crunk de Atlanta

1197
01:14:26,550 --> 01:14:30,095
y TBT Records se unió
y Atlantic Records se unió a Trick Daddy

1198
01:14:30,554 --> 01:14:32,347
y ahora es el top 40 de la música.

1199
01:14:32,806 --> 01:14:37,019
Creo que mi grabación
más famosa con la 808

1200
01:14:37,186 --> 01:14:39,438
es "Yeah!" de Usher.

1201
01:14:57,956 --> 01:15:00,542
Es el disco más importante
de la carrera de Usher.

1202
01:15:00,626 --> 01:15:03,462
El álbum vendió 10 millones de copias

1203
01:15:04,046 --> 01:15:07,758
y ese fue el sencillo
que impulsó el álbum.

1204
01:15:07,841 --> 01:15:09,259
Era un cantante de R&B,

1205
01:15:09,843 --> 01:15:11,929
que canta sobre una 808

1206
01:15:12,471 --> 01:15:14,181
y un sonido muy dance.

1207
01:15:14,973 --> 01:15:18,977
Nadie había unido esos mundos antes de mí.

1208
01:15:19,478 --> 01:15:23,857
Por eso me considero
un hombre de la 808,

1209
01:15:24,149 --> 01:15:27,027
porque realmente tenía estallando
la 808 en esa canción.

1210
01:15:35,786 --> 01:15:37,704
Lo que hizo tan grande esa canción

1211
01:15:37,996 --> 01:15:41,583
fue que atrajo a la gente del barrio,
cabrones del gueto,

1212
01:15:41,959 --> 01:15:43,961
hasta cabrones del pop.

1213
01:15:44,670 --> 01:15:49,967
Y esa es una amplia variedad de gente

1214
01:15:50,050 --> 01:15:52,970
a quien atraer, atraer a gente súper pop

1215
01:15:53,554 --> 01:15:55,138
y súper barrio.

1216
01:15:56,139 --> 01:15:57,474
Es increíble.

1217
01:16:01,895 --> 01:16:04,273
Hay toda una escuela de ritmos de rap

1218
01:16:04,565 --> 01:16:08,110
que usa la 808 casi exclusivamente.

1219
01:16:08,527 --> 01:16:10,195
Y lo impresionante

1220
01:16:10,863 --> 01:16:15,033
es que aún se están creando
patrones nuevos con ella.

1221
01:16:15,492 --> 01:16:17,911
Son de un estilo muy entrecortado

1222
01:16:17,995 --> 01:16:22,457
y de un tono redoblante de platillos
que oyes en esta era

1223
01:16:22,875 --> 01:16:24,334
de Lex Luger, Drummer Boy.

1224
01:16:26,211 --> 01:16:28,964
Producción de hip hop sureño
posterior a Mannie Fresh,

1225
01:16:29,047 --> 01:16:31,550
Ese es un tipo de evolución
completamente diferente.

1226
01:16:32,634 --> 01:16:37,264
Para mí, algo decisivo de la 808
y que de hecho comentaba

1227
01:16:37,764 --> 01:16:41,435
ayer con Tiga,
cuando comenzamos a hablar sobre

1228
01:16:41,518 --> 01:16:44,938
cómo la 808 cambió nuestras vidas.

1229
01:16:45,022 --> 01:16:50,319
Era DJ, tenía un club, una tienda de
discos, me iba bien en Montreal, Canadá.

1230
01:16:50,819 --> 01:16:53,906
Obviamente tenía muchos sueños,
todo dependía de la producción

1231
01:16:53,989 --> 01:16:55,490
y era un poco flojo.

1232
01:16:56,116 --> 01:16:59,036
Y un día mi amigo Jori Hulkkonen,
vino a Montreal.

1233
01:16:59,203 --> 01:17:01,622
Lo traje a Montreal para una fiesta
de Año Nuevo,

1234
01:17:01,872 --> 01:17:03,874
y tuvimos un día libre o algo así.

1235
01:17:03,957 --> 01:17:05,375
No teníamos nada que hacer

1236
01:17:05,918 --> 01:17:07,753
entonces Tiga tenía una 808.

1237
01:17:08,003 --> 01:17:10,506
Tenía un Juno y rentamos un MPC.

1238
01:17:10,714 --> 01:17:13,884
Miss Kittin & The Hacker
recién habían hecho este EP.

1239
01:17:13,967 --> 01:17:17,804
Hicieron un par de versiones
como Sweet Dreams.

1240
01:17:17,888 --> 01:17:19,556
Miss Kittin cantaba,

1241
01:17:20,182 --> 01:17:23,685
era como una versión electro y pensamos:
"oh, queremos hacer algo así".

1242
01:17:24,186 --> 01:17:26,730
Empezamos a jugar
e hicimos "Sunglasses at Night".

1243
01:17:27,105 --> 01:17:29,066
Como en hora y media.

1244
01:17:29,149 --> 01:17:34,363
Que es casi 808 por completo,
sin efectos, 808 pura a DAT.

1245
01:17:34,446 --> 01:17:38,200
Se convirtió en una de las principales
canciones de club de ese año.

1246
01:17:38,283 --> 01:17:39,993
Y empezó la carrera de Tiga.

1247
01:17:55,509 --> 01:17:58,595
La canción se volvió muy exitosa
y me dio a conocer.

1248
01:17:59,346 --> 01:18:01,557
No creo que estaría aquí
de no ser por eso.

1249
01:18:01,765 --> 01:18:03,433
Fue el primer disco

1250
01:18:03,517 --> 01:18:06,812
en el que Tiga participó
en producción y realización,

1251
01:18:07,437 --> 01:18:09,565
eso inició toda la carrera de Tiga.

1252
01:18:13,777 --> 01:18:17,489
Creo que el disco vendió...
unas 250.000 copias.

1253
01:18:17,823 --> 01:18:19,408
Y estaba más allá de lo crudo,

1254
01:18:19,491 --> 01:18:22,870
más allá del gueto,
era totalmente punk rock.

1255
01:18:22,953 --> 01:18:25,664
Exactamente como imaginaba
los discos hechos en Chicago.

1256
01:18:25,747 --> 01:18:27,457
Cambió muchas cosas para nosotros,

1257
01:18:27,541 --> 01:18:31,753
la 808 ha sido
una gran influencia en mi carrera.

1258
01:18:31,962 --> 01:18:34,298
Amo a la 808, a mí me cambió la vida.

1259
01:18:47,895 --> 01:18:49,646
Gran parte del uso de la 808

1260
01:18:49,938 --> 01:18:53,066
se debe a la gente abierta

1261
01:18:53,317 --> 01:18:55,360
a la nueva tecnología, a usarla.

1262
01:18:55,444 --> 01:18:56,778
Los productores,

1263
01:18:57,321 --> 01:19:01,241
lo que realmente me gusta de Rick,
obviamente Bambaataa y algunos más

1264
01:19:01,658 --> 01:19:06,622
es que toman algo y lo usan
de forma distinta, su mente está abierta.

1265
01:19:06,705 --> 01:19:09,750
Bambaataa dice: "quiero hacer
un disco estilo Kraftwerk".

1266
01:19:10,083 --> 01:19:15,464
En lugar de discos de rap, geniales,
pero son como funk, R&B,

1267
01:19:15,631 --> 01:19:18,091
son geniales, pero quiero
hacer otra cosa también.

1268
01:19:18,342 --> 01:19:20,969
Rick Rubin: "quiero una
canción rap de Led Zeppelin".

1269
01:19:21,220 --> 01:19:25,933
Y Alec Empire dice: "quiero hacer una
canción dance de Bad Brains con 808".

1270
01:19:26,016 --> 01:19:28,268
Gente como esta que hace cosas raras.

1271
01:19:28,352 --> 01:19:32,272
Gente que lleva esta cosa
por una dirección completamente diferente.

1272
01:19:33,190 --> 01:19:34,525
Eso la hace especial.

1273
01:19:34,608 --> 01:19:37,152
¿Has oído la canción
que hice llamada "Kickdrum"?

1274
01:19:37,903 --> 01:19:41,532
¿Oyes cómo estalla la 808?
Hago cosas nunca hechas con la 808.

1275
01:19:42,741 --> 01:19:44,368
Carajo, referenciemos eso.

1276
01:19:44,660 --> 01:19:48,997
Trabajo a través de todo tipo de filtros
y caos y más.

1277
01:19:49,623 --> 01:19:52,709
Pienso que tengo la mejor canción de 808

1278
01:19:53,418 --> 01:19:55,128
de los últimos 10 años.

1279
01:20:08,767 --> 01:20:10,561
Toda la canción es 808.

1280
01:20:10,978 --> 01:20:13,313
Dice: Un bombo fuerte y grueso
me hace sentir...

1281
01:20:17,150 --> 01:20:18,443
¿Lo sienten?

1282
01:20:52,686 --> 01:20:56,440
Llenó un enorme vacío en el
espectro de sonido que no existía.

1283
01:20:57,024 --> 01:21:01,153
Desde su llegada se estableció
como una pertinente...

1284
01:21:02,237 --> 01:21:06,617
...frecuencia, la gente quizá no sabía
que esa frecuencia

1285
01:21:06,700 --> 01:21:08,535
les importaba mucho en la música,

1286
01:21:08,619 --> 01:21:11,121
pero una vez que la 808
empezó a ocupar ese espacio

1287
01:21:11,205 --> 01:21:13,790
se convirtió en algo que
extrañabas si no lo tenías.

1288
01:21:13,999 --> 01:21:15,334
Es como el semtex,

1289
01:21:15,709 --> 01:21:17,878
solo colócalo cuidadosamente
según el patrón

1290
01:21:18,295 --> 01:21:19,588
y aléjate.

1291
01:21:19,838 --> 01:21:23,383
Si la 808 no hubiera existido,
donde estás sentado,

1292
01:21:23,717 --> 01:21:26,178
no sé si tendría esta casa, esta consola.

1293
01:21:26,386 --> 01:21:28,388
Todos mis éxitos
han incluido a la 808.

1294
01:21:28,472 --> 01:21:31,308
La he usado durante toda mi carrera
de una u otra forma.

1295
01:21:31,558 --> 01:21:33,310
Si no como una...

1296
01:21:34,061 --> 01:21:36,522
...808 por sí sola, los sonidos,

1297
01:21:37,231 --> 01:21:38,899
pues son diferentes a todos.

1298
01:21:39,191 --> 01:21:43,946
Asumo que cualquier productor
de rap tiene una.

1299
01:21:45,447 --> 01:21:49,243
Es parte de las grabaciones diarias,
simplemente está ahí.

1300
01:21:49,993 --> 01:21:54,540
Es como tener mermelada en la nevera.
Siempre hay.

1301
01:21:54,748 --> 01:21:55,999
- ¿Mermelada?
- Sí.

1302
01:21:56,291 --> 01:21:57,584
¿No tienes mermelada?

1303
01:21:57,751 --> 01:22:01,380
- Tengo jaleas artesanales.
- Claro, bueno, tú entiendes.

1304
01:22:01,922 --> 01:22:03,215
Conservas artesanales.

1305
01:22:03,507 --> 01:22:05,384
Como sea, tengo mermelada en la nevera.

1306
01:22:05,467 --> 01:22:07,719
No son solo los sonidos en la 808,

1307
01:22:07,803 --> 01:22:10,013
es el ritmo interno...

1308
01:22:10,806 --> 01:22:12,933
...que es tan específico
para ese instrumento.

1309
01:22:13,016 --> 01:22:16,270
Casi como la forma de tocar
de un percusionista.

1310
01:22:16,353 --> 01:22:18,438
Como músico, si tienes guitarra, batería,

1311
01:22:18,522 --> 01:22:20,440
se trata de cómo interactúas
con la máquina

1312
01:22:20,524 --> 01:22:22,818
para crear los matices
que se vuelven tu sello.

1313
01:22:23,360 --> 01:22:27,030
Y el sello de una 808
es esa interacción humana.

1314
01:22:27,114 --> 01:22:30,826
De hecho, una gran característica de la
808 era la enorme perilla de tempo

1315
01:22:31,451 --> 01:22:34,246
y luego una más pequeña,
para ajustes más finos

1316
01:22:34,496 --> 01:22:37,916
podías jugar y deslizar
el ritmo y el tempo.

1317
01:22:38,000 --> 01:22:40,085
Todas estas cosas hacen

1318
01:22:40,586 --> 01:22:44,548
que las canciones de bajo de la 808
sean tan maravillosas.

1319
01:22:44,631 --> 01:22:48,594
Y de nuevo, esa máquina tiene
un espíritu, cierta energía.

1320
01:22:48,927 --> 01:22:55,184
Lo sucedido a inicios de los ochenta
se volvió el latido de la música dance.

1321
01:22:55,893 --> 01:22:57,853
Fue el inicio de donde estamos ahora.

1322
01:22:58,061 --> 01:22:59,354
Si no fuera por esos discos,

1323
01:22:59,438 --> 01:23:02,983
no creo que la 808 seguiría
aquí por su gran sonido.

1324
01:23:03,066 --> 01:23:07,446
En cierta forma, la idea de que era
obsoleta 18 meses después era cierta.

1325
01:23:07,738 --> 01:23:09,031
De verdad lo era.

1326
01:23:09,573 --> 01:23:12,201
Pero debido a que fue usada
en estos grandes discos,

1327
01:23:12,576 --> 01:23:14,578
y tiene un sonido tan característico.

1328
01:23:15,579 --> 01:23:17,706
Vivirá por siempre.

1329
01:23:17,789 --> 01:23:19,458
Todo movimiento musical...

1330
01:23:20,125 --> 01:23:22,419
...surge de la tecnología.

1331
01:23:22,836 --> 01:23:26,215
Solo hay cierto número
de progresiones armónicas,

1332
01:23:26,298 --> 01:23:28,717
solo hay cierto número de notas.

1333
01:23:29,301 --> 01:23:33,180
Lo que hace una diferencia
es cuando surge un instrumento nuevo.

1334
01:23:33,931 --> 01:23:35,224
Cuando es creado...

1335
01:23:35,641 --> 01:23:39,520
...y la gente piensa:
"lo usaré y le daré un giro".

1336
01:23:40,020 --> 01:23:42,773
Creo que eso pasó
en gran medida con la 808.

1337
01:23:42,856 --> 01:23:46,276
Lo interesante para mí sería ver

1338
01:23:46,818 --> 01:23:49,988
qué piensa Roland de lo que crearon.

1339
01:23:50,072 --> 01:23:52,449
Si comprenden la cultura que crearon.

1340
01:23:52,533 --> 01:23:56,286
Crearon todo un movimiento
musical subyacente.

1341
01:23:56,828 --> 01:24:00,582
Varios movimientos musicales.
Ese es el punto, son varios.

1342
01:24:00,666 --> 01:24:05,003
Sí, sería realmente interesante
escuchar qué piensan ellos

1343
01:24:05,546 --> 01:24:09,007
de la 808 y de la música
que se ha creado a partir de ella.

1344
01:24:09,091 --> 01:24:11,552
- Siento que no tienen idea.
- No lo creo.

1345
01:24:28,944 --> 01:24:35,951
TOKIO, JAPÓN

1346
01:25:12,446 --> 01:25:14,072
Me gradué de un curso de mecánica...

1347
01:25:14,156 --> 01:25:17,451
...en una escuela técnica.

1348
01:25:17,951 --> 01:25:22,998
Pero, por supuesto, mis pasatiempos
eran la música y la electrónica.

1349
01:25:23,707 --> 01:25:26,877
En eso tengo experiencia.

1350
01:25:27,252 --> 01:25:30,964
En la escuela estudié cómo operar

1351
01:25:31,048 --> 01:25:33,342
una navaja y una fresadora.

1352
01:25:33,800 --> 01:25:36,094
No aprendí sobre electrónica.

1353
01:25:36,470 --> 01:25:40,057
Después miré a los fabricantes

1354
01:25:40,766 --> 01:25:43,143
Steinway, Yamaha, Kawai.

1355
01:25:43,560 --> 01:25:46,271
Todas eran compañías grandes,
no había lugar para mí.

1356
01:25:46,355 --> 01:25:48,565
Solo tenía oportunidad en la electrónica.

1357
01:25:48,815 --> 01:25:53,111
Empecé a crear instrumentos
musicales electrónicos.

1358
01:25:53,487 --> 01:25:56,573
Este fue el inicio de Ace

1359
01:25:57,366 --> 01:26:00,702
y 13 años después comencé Roland.

1360
01:26:00,786 --> 01:26:07,000
Después, varias compañías
de órganos entendieron

1361
01:26:07,668 --> 01:26:10,671
que los órganos caseros necesitaban
una sección de ritmos.

1362
01:26:10,754 --> 01:26:14,967
entonces, en el futuro,
quería desarrollar órganos

1363
01:26:15,259 --> 01:26:19,054
y ya podíamos integrar la máquina
de ritmos en el órgano.

1364
01:26:20,639 --> 01:26:24,935
Después la gente preguntó:
"Lo puedes programar?".

1365
01:26:25,727 --> 01:26:32,401
Entonces empecé con el CR78
y este fue otro paso hacia adelante.

1366
01:26:33,318 --> 01:26:35,904
En ese entonces tenía muchos puestos,

1367
01:26:35,988 --> 01:26:37,656
a veces ingeniero,

1368
01:26:37,990 --> 01:26:39,575
a veces director de ventas,

1369
01:26:39,783 --> 01:26:41,243
otras director de producción.

1370
01:26:41,660 --> 01:26:46,248
Entonces cambiaba de puesto,
era una compañía pequeña.

1371
01:26:48,959 --> 01:26:55,257
Desde luego, el primer objetivo
fue el área de conga,

1372
01:26:55,591 --> 01:26:58,802
el área de Toms, el área de bajos,

1373
01:26:59,219 --> 01:27:02,431
pero no son tan fáciles de simular.

1374
01:27:02,890 --> 01:27:07,477
Solo puedo atrapar
el carácter de un sonido.

1375
01:27:07,978 --> 01:27:11,398
Nunca alcanzar el sonido real
de una batería.

1376
01:27:11,940 --> 01:27:15,235
En ese entonces la memoria era muy cara,

1377
01:27:15,652 --> 01:27:17,905
por lo tanto, comprar memoria
no era fácil.

1378
01:27:18,363 --> 01:27:21,867
Entonces teníamos que usar otro generador.

1379
01:27:22,284 --> 01:27:24,036
Un generador muy especial.

1380
01:27:24,411 --> 01:27:26,330
Una combinación producía el generador.

1381
01:27:26,663 --> 01:27:28,498
Entonces creé un sonido nuevo.

1382
01:27:28,582 --> 01:27:35,547
En todo circuito eléctrico,
si justo antes de llegar al punto crítico

1383
01:27:36,048 --> 01:27:37,716
aplicas una descarga electrónica,

1384
01:27:37,966 --> 01:27:43,388
electrónicamente comienza una vibración.

1385
01:27:43,847 --> 01:27:45,182
Aproveché esto.

1386
01:27:45,265 --> 01:27:48,810
Usé un transistor defectuoso.

1387
01:27:50,145 --> 01:27:53,857
En aquel entonces fabricaban

1388
01:27:54,024 --> 01:27:58,320
10.000 transistores,

1389
01:27:58,862 --> 01:28:02,282
probablemente, de dos a tres por ciento
eran defectuosos.

1390
01:28:03,033 --> 01:28:07,162
Estos transistores defectuosos producían
ruido, eran rechazados.

1391
01:28:07,621 --> 01:28:10,666
Los buenos, a la venta.
Los malos, desechados.

1392
01:28:11,041 --> 01:28:14,503
Yo compraba los transistores defectuosos.

1393
01:28:15,254 --> 01:28:18,882
Esta es la fuente del sonido crepitante.

1394
01:28:20,592 --> 01:28:23,762
La tecnología de semiconductores
mejoró y mejoró,

1395
01:28:24,304 --> 01:28:27,933
y al final ya no podía comprar
transistores defectuosos.

1396
01:28:28,433 --> 01:28:30,602
No había manera de regresar.

1397
01:28:33,230 --> 01:28:35,607
ROLAND VENDIÓ 12.000 TR-808

1398
01:28:35,691 --> 01:28:39,403
DURANTE UN PERIODO DE PRODUCCIÓN
LIMITADO DE 3 AÑOS

1399
01:28:40,320 --> 01:28:43,615
DADO QUE ROLAND YA NO PODÍA
CONTAR CON EL TRANSISTOR RUIDOSO

1400
01:28:43,699 --> 01:28:46,243
CLAVE PARA SU SONIDO

1401
01:28:47,411 --> 01:28:52,499
SU VIDA SE TRUNCÓ

1402
01:28:53,709 --> 01:28:56,503
IRÓNICAMENTE,
UN SONIDO QUE LA VOLVIÓ DISTINTIVA

1403
01:28:56,587 --> 01:28:59,506
LA CONDUJO A SER DESCONTINUADA

1404
01:29:00,549 --> 01:29:03,051
LAS MÁQUINAS
QUE FUERON CONSTRUIDAS

1405
01:29:03,135 --> 01:29:06,680
CREARON HISTORIA MUSICAL

1406
01:29:07,222 --> 01:29:12,644
Y EL CORAZÓN DE LA 808
SIGUE LATIENDO HASTA ESTE DÍA