1
00:00:55,848 --> 00:00:57,975
Para ser sincero, en el fondo,
2
00:00:58,059 --> 00:01:00,645
yo tenía la esperanza de que Ilegara al cine.
3
00:01:00,895 --> 00:01:03,481
Lo pensé como película desde el principio.
4
00:01:03,564 --> 00:01:05,524
Y está estructurado como una película,
5
00:01:05,608 --> 00:01:07,068
y tendrá las escenas de una película.
6
00:01:07,151 --> 00:01:10,071
Dura casi como un libro de historietas.
7
00:01:10,154 --> 00:01:12,406
Yo no sabía cómo sería el producto final
8
00:01:12,490 --> 00:01:13,908
hasta ir a la sala de proyección.
9
00:01:13,991 --> 00:01:15,034
MARK MILLAR
ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
10
00:01:15,117 --> 00:01:16,410
Salí muy entusiasmado.
11
00:01:16,494 --> 00:01:19,872
Quedé tan contento con el resultado final
que Ilamé a todos mis amigos,
12
00:01:19,956 --> 00:01:22,500
a pesar de las ocho horas de diferencia
con Inglaterra,
13
00:01:22,583 --> 00:01:24,418
y los desperté para contarles que era genial,
14
00:01:24,502 --> 00:01:26,629
y que era muy fiel al libro.
15
00:01:26,712 --> 00:01:30,800
Los primeros 40 minutos son idénticos
al libro de historietas,
16
00:01:30,883 --> 00:01:32,802
escena por escena. Eso me impresionó.
17
00:01:32,885 --> 00:01:35,763
No esperaba que fuera así.
Creí que tomarían sólo algunas cosas.
18
00:01:35,846 --> 00:01:37,515
Pero parecía que estaba cada escena.
19
00:01:37,598 --> 00:01:41,435
Los subtítulos eran leídos por un locutor.
Los diálogos estaban tomados del libro.
20
00:01:41,519 --> 00:01:43,479
Me puso muy contento ver eso. Fue genial.
21
00:01:43,562 --> 00:01:46,107
Empezamos a trabajar con el guión
22
00:01:46,190 --> 00:01:48,651
y entendimos que nos faltaba algo.
23
00:01:48,734 --> 00:01:53,322
Había algo difícil de encontrar.
24
00:01:53,698 --> 00:01:54,907
Y lo encontramos.
25
00:01:54,991 --> 00:01:57,410
Eran los diálogos
26
00:01:58,828 --> 00:02:01,539
de Mark Millar.
La manera en que las personas...
27
00:02:01,622 --> 00:02:02,957
Cómo conversan las personas.
28
00:02:03,040 --> 00:02:05,418
Eran algo muy específico de Mark Millar:
29
00:02:07,044 --> 00:02:08,004
esos detalles.
30
00:02:08,087 --> 00:02:09,088
Creo que...
31
00:02:09,630 --> 00:02:12,091
...será lindo que el público vea
32
00:02:12,174 --> 00:02:14,427
que mucha gente puede conectarse con él
33
00:02:14,510 --> 00:02:17,596
ypensar: "Si fuera yo,
34
00:02:17,680 --> 00:02:20,558
"si trabajara en un pequeño cubículo,
y mi vida fuera un asco,
35
00:02:20,641 --> 00:02:24,312
"si no me divirtiera,
si no tuviera ningún talento o no creyera...
36
00:02:24,395 --> 00:02:26,939
"Si no supiera cuánto valgo.
37
00:02:27,023 --> 00:02:28,065
"¿Podría...?
38
00:02:28,149 --> 00:02:32,862
"¿Podría fantasear
con que me sucediera esto?"
39
00:02:32,945 --> 00:02:34,989
Creo que con James
40
00:02:35,072 --> 00:02:37,908
se te hace más creíble, te metes más en eso.
41
00:02:37,992 --> 00:02:40,328
El hombre medio...
42
00:02:40,411 --> 00:02:43,164
Será más bien su historia, en lugar
43
00:02:43,247 --> 00:02:46,625
de un héroe de acción ideal
que nunca podría ser.
44
00:02:46,709 --> 00:02:49,837
James representa al hombre común, y creo
45
00:02:49,920 --> 00:02:51,839
que está muy bueno ver eso.
46
00:04:04,328 --> 00:04:07,039
Es otra gran idea que él cruce.
47
00:04:07,123 --> 00:04:10,960
Claro, él tiene superpoderes,
48
00:04:11,043 --> 00:04:14,880
o poderes supernaturales o modificados.
49
00:04:15,464 --> 00:04:18,467
Fue una gran idea, y cuando Ilegué,
50
00:04:18,551 --> 00:04:20,386
esas tomas ya habían comenzado,
51
00:04:20,469 --> 00:04:23,556
pero el vidrio seguía sin tener
un aspecto consistente
52
00:04:23,639 --> 00:04:26,392
y un equilibrio entre el reflejo
53
00:04:26,475 --> 00:04:29,019
y la transparencia para verlo a él detrás.
54
00:04:29,103 --> 00:04:32,481
En un momento,
55
00:04:32,565 --> 00:04:36,861
claro, hace falta un modelo computarizado
del personaje
56
00:04:36,944 --> 00:04:38,946
y combinarlos movimientos
con la pantalla verde,
57
00:04:39,029 --> 00:04:41,115
con su fotografía
58
00:04:41,198 --> 00:04:43,617
colgando de los cables
como si pasara volando.
59
00:04:43,701 --> 00:04:47,371
Luego se simuló la adhesión del vidrio
a su cuerpo,
60
00:04:47,455 --> 00:04:49,874
se introdujo un movimiento
hacia adelante, y así
61
00:04:49,957 --> 00:04:53,252
se despega y cae en la distancia del vuelo,
62
00:04:53,335 --> 00:04:56,797
y claro, se ve a gran velocidad.
63
00:04:56,881 --> 00:04:59,633
Todo esto, en realidad,
Ilevará unos tres segundos,
64
00:04:59,717 --> 00:05:02,887
pero aquí lo estiramos a 45.
65
00:05:03,554 --> 00:05:05,055
Esas cosas...
66
00:05:05,139 --> 00:05:06,307
STEFEN FANGMEIER
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
67
00:05:06,390 --> 00:05:09,477
...había que hacerlas
con un preciso equilibrio de velocidad,
68
00:05:09,560 --> 00:05:12,313
el desprendimiento del vidrio,
el movimiento de su cuerpo.
69
00:05:12,396 --> 00:05:14,690
La velocidad de la toma siempre
70
00:05:14,773 --> 00:05:18,277
se alteraba en el montaje
para obtener la misma sensación.
71
00:05:35,002 --> 00:05:36,003
STEFEN FANGMEIER
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
72
00:05:36,086 --> 00:05:39,006
Fue una toma muy difícil,
la bala que le explota en el cerebro.
73
00:05:39,089 --> 00:05:41,967
Hay pocas referencias,
74
00:05:42,051 --> 00:05:43,552
por razones obvias.
75
00:05:44,929 --> 00:05:48,224
Además hacía falta una adecuada dinámica
del flujo sanguíneo.
76
00:05:48,307 --> 00:05:52,686
La primera toma con la bala que le atraviesa
la cabeza se hizo en el estudio.
77
00:05:52,770 --> 00:05:55,064
La ciudad alrededor
78
00:05:55,147 --> 00:05:56,899
fue armada con diferentes fotografías
79
00:05:56,982 --> 00:05:59,693
tomadas en el día
desde arriba de ese edificio.
80
00:05:59,777 --> 00:06:04,240
Hoy en día es muy fácil tomar fotos digitales
de alta definición
81
00:06:04,323 --> 00:06:09,161
y juntarlas para construir
el movimiento panorámico.
82
00:06:09,245 --> 00:06:13,207
Hay dos lados,
y como es un pantallazo rápido,
83
00:06:13,290 --> 00:06:16,168
incluso en el medio puedesjuntar
esos dos lados.
84
00:06:16,252 --> 00:06:19,421
La segunda toma,
cuando la bala viene del edificio,
85
00:06:19,505 --> 00:06:22,216
y luego pasa frente a la cámara,
86
00:06:22,299 --> 00:06:25,261
y se aleja de la cámara,
87
00:06:25,344 --> 00:06:27,555
eran dos fotos que se unieron,
88
00:06:27,638 --> 00:06:30,724
y luego puedes acercarte un poco
desde un costado
89
00:06:30,808 --> 00:06:32,560
y armar una toma.
90
00:06:32,643 --> 00:06:34,395
Algunas placas eran fotos aéreas
91
00:06:34,478 --> 00:06:37,856
tomadas desde un helicóptero,
con una gran aceleración posterior.
92
00:06:37,940 --> 00:06:41,944
Otra cosa muy importante para Timur
es el foco.
93
00:06:42,027 --> 00:06:44,238
Ynormalmente,
dejarlas cosas fuera de foco,
94
00:06:44,321 --> 00:06:47,741
para focalizarse en la bala
que se acerca a la cámara,
95
00:06:47,825 --> 00:06:50,160
aunque el fondo debe estar
muy fuera de foco
96
00:06:50,244 --> 00:06:51,829
con ese primerplano.
97
00:06:51,912 --> 00:06:53,581
Puedes sermuy analítico y decir:
98
00:06:53,664 --> 00:06:56,750
"El ritmo de los cuadros ahora,
si sabes la velocidad de la bala..."
99
00:06:56,834 --> 00:06:59,378
A veces nos sentábamos a pensar en esto.
100
00:06:59,461 --> 00:07:02,715
Cuando se ve bien, cuando se percibe bien,
101
00:07:02,798 --> 00:07:07,928
al final,
el espectador absorbe estos momentos
102
00:07:08,012 --> 00:07:09,930
con emoción.
103
00:07:10,014 --> 00:07:11,515
No hay nadie...
104
00:07:11,599 --> 00:07:14,268
Si la gente se pone a analizar y dice:
105
00:07:14,351 --> 00:07:16,312
"Esa bala no debería hacer eso",
106
00:07:16,395 --> 00:07:19,565
quiere decir
que no está metida en la película.
107
00:07:19,648 --> 00:07:23,444
Creo que son tomas muy buenas.
Creo que son buenas ideas
108
00:07:23,527 --> 00:07:26,739
que se le ocurrieron a alguien
en la realización del guión.
109
00:07:26,822 --> 00:07:29,241
Entonces empecé a pensar:
110
00:07:29,325 --> 00:07:30,618
"Esto está bueno."
111
00:07:30,701 --> 00:07:34,997
Asegurémonos de que la toma termine así.
112
00:10:12,404 --> 00:10:13,447
DANNY ELFMAN - MÚSICO
113
00:10:13,530 --> 00:10:15,616
Creo que compuse unos 80 minutos
de música.
114
00:10:15,699 --> 00:10:17,242
Y habrá más,
115
00:10:17,326 --> 00:10:21,205
porque están rodando cosas nuevas
116
00:10:21,288 --> 00:10:23,540
que todavía no vi. Pero...
117
00:10:23,624 --> 00:10:26,835
Además le compuse otras cosas
para que experimentara
118
00:10:26,919 --> 00:10:28,462
y montara como quisiera.
119
00:10:28,545 --> 00:10:31,340
El directorsiempre tiene ideas firmes
sobre dónde va la música,
120
00:10:31,423 --> 00:10:32,674
y en algunos momentos, dices:
121
00:10:32,758 --> 00:10:35,385
"Podría empezar aquí. Podría salir aquí."
122
00:10:35,469 --> 00:10:37,095
Experimento.
123
00:10:37,179 --> 00:10:41,809
Si creo que algo debería ir en otro lugar,
lo hago y se lo muestro.
124
00:10:41,892 --> 00:10:44,144
Porque cuando se trata de directores,
125
00:10:44,228 --> 00:10:47,481
puedes hablarhasta el cansancio
de música,
126
00:10:47,564 --> 00:10:50,150
pero mientras él no la escuche,
no significa nada.
127
00:10:50,234 --> 00:10:53,737
Todo se reduce a esto,
uno le hace escuchar algo, y él reacciona.
128
00:10:53,821 --> 00:10:58,659
Timur, como la mayoría de los directores,
reacciona en forma emocional, visceral.
129
00:10:58,742 --> 00:11:02,079
Escuchan algo y dicen: "Sí", "No",
"Me gusta", "No me gusta".
130
00:11:02,162 --> 00:11:05,082
O: "Tiene emoción. Podrías hacer tal cosa."
131
00:11:05,165 --> 00:11:08,043
Creo que él estaba acostumbrado
132
00:11:08,126 --> 00:11:12,130
a recibir la música y tener que editar
133
00:11:12,214 --> 00:11:15,634
con esa música, en lugar de que alguien
la compusiera especialmente
134
00:11:15,717 --> 00:11:20,389
todo el tiempo según lo que él hacía,
que es a lo que estoy acostumbrado.
135
00:11:20,472 --> 00:11:22,391
Creo que quedó sorprendido.
136
00:11:22,474 --> 00:11:24,351
Creo que esperaba
composiciones más generales,
137
00:11:24,434 --> 00:11:28,522
yyo creaba entradas diseñadas
para cada momento
138
00:11:28,605 --> 00:11:31,024
de lo que él hacía.
Entonces se entusiasmaba y decía:
139
00:11:31,108 --> 00:11:32,693
"Si hacemos eso, podríamos hacer esto,
140
00:11:32,776 --> 00:11:34,236
"y luego podríamos hacer esto otro."
141
00:11:34,319 --> 00:11:37,489
Su cabeza trabaja todo el tiempo.
Tiene un cerebro de ésos.
142
00:11:37,573 --> 00:11:39,116
Pormomentos es exasperante.
143
00:11:39,199 --> 00:11:43,245
Pero al final vale la pena. Es un gran tipo.
144
00:11:43,328 --> 00:11:45,539
Tiene una imaginación muy rica.
145
00:11:45,622 --> 00:11:49,751
Cuanto más le muestras, cuando más haces,
más ideas se le ocurren.
146
00:14:04,761 --> 00:14:05,804
FRANCES HANNON
PEINADORA Y MAQUILLADORA
147
00:14:05,887 --> 00:14:10,100
Para la película, al principio teníamos algo
que Timur quería ver realmente,
148
00:14:10,183 --> 00:14:13,270
y funcionó muy bien
en el contexto en que se usó.
149
00:14:13,353 --> 00:14:18,525
Me refiero a los tatuajes en las manos
combinados con el diseño de las armas.
150
00:14:18,608 --> 00:14:20,652
AI final, Timur decidió
151
00:14:20,736 --> 00:14:24,698
que era mejor dejar eso
sólo en las manos de Angelina.
152
00:14:24,781 --> 00:14:27,743
Y tiene un efecto hermoso.
153
00:14:27,826 --> 00:14:30,495
No sé si fue idea de Angelina,
154
00:14:30,579 --> 00:14:35,333
pero el tallado de sus armas pasa
del arma a la mano
155
00:14:35,417 --> 00:14:39,921
ypor el brazo, y luego se combina
con su cuerpo en otras partes.
156
00:14:40,005 --> 00:14:42,257
Es un efecto muy hermoso.
157
00:14:42,340 --> 00:14:46,928
Creo que fue correcto dejarlo sólo
en el personaje de Angelina,
158
00:14:47,012 --> 00:14:50,390
porque si lo hubiéramos usado
para toda la Fraternidad,
159
00:14:50,474 --> 00:14:53,727
no sería tan llamativo
como es al verla Ilegar.
160
00:14:53,810 --> 00:14:56,396
Usamos las armas de la Fraternidad
161
00:14:56,480 --> 00:14:59,357
porque le dije a Timur:
"Sí, bien, es un arma vieja, ¿no?
162
00:14:59,441 --> 00:15:02,944
"Tienes una MAG
ypuedes dispararla como una metralladora.
163
00:15:03,028 --> 00:15:06,406
"¿Por qué?
Doblamos las balas en esta película.
164
00:15:06,490 --> 00:15:08,158
"Son las mejores para eso."
165
00:15:08,241 --> 00:15:11,286
El cañón del arma es más grande que éste
166
00:15:11,369 --> 00:15:14,790
para que entre la bala.
Así que sus cañones son más grandes.
167
00:15:14,873 --> 00:15:20,170
Si mantienes las mismas balas, pequeñas,
y doblas la bala,
168
00:15:20,253 --> 00:15:22,672
sucede como en el tenis de mesa,
169
00:15:22,756 --> 00:15:24,174
le das efecto a la pelota,
170
00:15:24,257 --> 00:15:29,513
y pensé que me resultaba más natural
desde atrás y luego así.
171
00:15:29,596 --> 00:15:33,016
Entonces das vuelta el arma,
pero no lo pensé.
172
00:15:33,100 --> 00:15:34,893
Simplemente probé lo que sentía mejor.
173
00:15:34,976 --> 00:15:38,772
Porque así le das un efecto extra al final,
174
00:15:38,855 --> 00:15:41,358
y puedes dar toda la vuelta,
175
00:15:41,441 --> 00:15:45,278
por eso usamos las armas de la Fraternidad
para doblarlas balas.
176
00:15:45,362 --> 00:15:48,281
Es la marca registrada de nuestros asesinos
en la película.
177
00:15:48,365 --> 00:15:51,952
Todos tienen su arma especial,
178
00:15:52,035 --> 00:15:55,080
elegida entre millones de armas viejas.
179
00:15:55,163 --> 00:16:00,502
Entonces pienso que me Ilamo Cross
porque hago esto de los dos lados.
180
00:16:00,585 --> 00:16:04,589
Alguien podría estar detrás de una columna,
y yo puedo,
181
00:16:04,673 --> 00:16:07,968
con dos armas,
disparar detrás de la columna.
182
00:16:08,051 --> 00:16:09,886
Las balas se encuentran en la cabeza,
183
00:16:09,970 --> 00:16:13,974
se trituran en el cerebro,
y no es fácil encontrarlas.
184
00:16:14,057 --> 00:16:16,601
- Impresionante.
- El mejor asesino vivo.
185
00:20:53,503 --> 00:20:54,504
JON FARHAT
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
186
00:20:54,587 --> 00:20:55,922
Todos los tejedores son asesinos,
187
00:20:56,005 --> 00:20:58,258
de hecho,
todos los miembros de la Fraternidad.
188
00:20:58,341 --> 00:21:02,053
Pero no nos tomamos el tiempo
de verlo desde su punto de vista.
189
00:21:02,137 --> 00:21:04,639
Es una película sobre Wesley.
El público es Wesley.
190
00:21:04,722 --> 00:21:07,434
El modo asesino siempre será visto
en relación a Wesley.
191
00:21:07,517 --> 00:21:08,768
Cuando él era un hombre común...
192
00:21:08,852 --> 00:21:12,439
...tenía un problema de salud.
193
00:21:12,522 --> 00:21:17,861
Su ritmo cardíaco se aceleraba
hasta 300 latidos por minuto.
194
00:21:17,944 --> 00:21:19,279
Era un gran problema para él.
195
00:21:19,362 --> 00:21:23,116
Cuando afrontamos problemas
del modo pánico,
196
00:21:23,199 --> 00:21:28,538
en esos momentos Wesley no sabía
qué estaba sucediéndole.
197
00:21:28,621 --> 00:21:31,624
Estaba tomando medicamentos.
No sabía qué estaba ocurriendo.
198
00:21:31,708 --> 00:21:34,586
De pronto, Morgan Freeman le explica
199
00:21:34,669 --> 00:21:38,298
que no es su enfermedad, sino su don.
200
00:21:38,381 --> 00:21:40,425
Cuando tu corazón late más rápido,
201
00:21:40,508 --> 00:21:43,803
significa que la sangre Ilega a todas partes,
Ileva más oxígeno
202
00:21:43,887 --> 00:21:46,306
a los músculos y al cerebro.
203
00:21:46,389 --> 00:21:48,808
Todo es mucho más eficaz.
204
00:21:48,892 --> 00:21:51,478
Piensas más rápido.
205
00:21:51,561 --> 00:21:54,314
Y cuando piensas más rápido,
el mundo entero es más lento.
206
00:21:54,397 --> 00:21:57,233
El tiempo mismo empieza a torcerse
un poco.
207
00:21:57,317 --> 00:21:58,485
Una gran escena del libro
208
00:21:58,568 --> 00:22:02,697
es cuando James usa sus poderes
porprimera vez.
209
00:22:02,780 --> 00:22:06,784
La idea de alguien tan habil como para
arrancarle las alas de un tiro a una mosca.
210
00:22:06,868 --> 00:22:10,330
En la película se hizo cada panel
de la historieta.
211
00:22:10,413 --> 00:22:12,373
Esa escena era un momento crucial...
212
00:22:12,457 --> 00:22:13,458
MARK MILLAR
ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
213
00:22:13,541 --> 00:22:16,127
...como cuando el Hombre Araña comprende
lo que puede hacer,
214
00:22:16,211 --> 00:22:18,296
o cuando Superman salta sobre un edificio.
215
00:22:18,379 --> 00:22:20,465
Ves cuando usan sus poderes
por primera vez.
216
00:22:20,548 --> 00:22:23,009
Si lo hubieran arruinado,
habría sido una gran decepción.
217
00:22:23,092 --> 00:22:25,178
Pero les salió perfecto.
218
00:22:25,261 --> 00:22:26,262
STEFEN FANGMEIER
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
219
00:22:26,346 --> 00:22:29,682
Son esos grandes desafíos
desde el punto de vista creativo,
220
00:22:29,766 --> 00:22:35,021
porque es muy fácil que se note
el trabajo computarizado,
221
00:22:35,104 --> 00:22:37,357
que parezca demasiado un efecto.
222
00:22:37,440 --> 00:22:39,400
Queríamos algo orgánico.
223
00:22:39,484 --> 00:22:42,862
James hizo un trabajo increíble con esto
sin efectos visuales.
224
00:22:42,946 --> 00:22:45,323
Si sus manos no se veían,
él las apretaba contra algo,
225
00:22:45,406 --> 00:22:50,662
las apretaba mucho, entonces las venas
del cuello y la cara se hinchaban,
226
00:22:50,745 --> 00:22:52,539
así que trabajó mucho.
227
00:22:52,622 --> 00:22:56,918
Entonces agregamos venas que latían,
228
00:22:57,001 --> 00:23:01,047
hablamos de las alteraciones de las pupilas,
y los ojos un poco más rojos.
229
00:23:01,130 --> 00:23:03,675
Mi instinto era siempre:
"No hagamos demasiado."
230
00:23:03,758 --> 00:23:07,303
En algunos casos parecía
231
00:23:07,387 --> 00:23:10,431
que se convertía en vampiro.
Entonces dije: "Es demasiado."
232
00:23:10,515 --> 00:23:12,225
Creo que debe ser sutil.
233
00:23:12,308 --> 00:23:14,811
Debe ser algo que creas
234
00:23:14,894 --> 00:23:19,023
que alguien podría hacer,
y como actor, hizo un trabajo fantástico,
235
00:23:19,107 --> 00:23:21,859
nos dio una base para empezar.
236
00:23:21,943 --> 00:23:23,528
Pero esas secuencias son divertidas.
237
00:23:23,611 --> 00:23:27,282
Lo mismo con las moscas.
Arrancarles las alas de un tiro
238
00:23:27,365 --> 00:23:30,743
a las moscas es una idea
que nunca se te ocurriría.
239
00:23:30,827 --> 00:23:35,456
Pero fue una gran idea,
y me gustó mucho cuando, en la película...
240
00:23:35,540 --> 00:23:39,586
Trabajamos mucho con esas tomas
para ponerlas moscas frente a la cámara,
241
00:23:39,669 --> 00:23:41,671
las balas que les pegaban en las alas,
242
00:23:41,754 --> 00:23:45,550
y la forma en que volaban.
Es algo que nunca se me habría ocurrido.
243
00:23:45,633 --> 00:23:48,428
Me pareció una gran idea, y salió muy bien.
244
00:26:25,001 --> 00:26:26,794
Esta escena me interesa.
245
00:26:26,878 --> 00:26:29,630
Aquí Wesley se despierta en su cama
junto a su novia...
246
00:26:29,714 --> 00:26:30,757
MARK MILLAR
ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
247
00:26:30,840 --> 00:26:32,467
...y fue una de mis partes favoritas
248
00:26:32,550 --> 00:26:34,719
cuando visité el set y vi esta habitación,
249
00:26:34,802 --> 00:26:37,305
porque es exactamente como la dibujó J.G.,
250
00:26:37,388 --> 00:26:39,724
como fue recreada para la película.
251
00:26:39,807 --> 00:26:42,977
Era mi primer día en el set, entré y vi esto.
252
00:26:43,060 --> 00:26:44,562
Era inquietante.
253
00:26:44,645 --> 00:26:46,939
"Dios, aquí estamos.
En un libro de historietas."
254
00:26:47,023 --> 00:26:49,358
De pronto,
aquí está en tres dimensiones frente a mí.
255
00:26:49,442 --> 00:26:51,402
Fue genial. Estuvo muy bueno.
256
00:29:12,043 --> 00:29:14,045
Otra cosa genial fue que en varias escenas...
257
00:29:14,128 --> 00:29:15,087
MARK MILLAR
ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
258
00:29:15,171 --> 00:29:16,297
...tuve sólo un par de paneles,
259
00:29:16,380 --> 00:29:18,549
porque no hay mucho espacio
en las historietas,
260
00:29:18,633 --> 00:29:21,469
que dieron más cuerpo
y lograron escenas más importantes,
261
00:29:21,552 --> 00:29:23,721
como cuando Wesley deja su trabajo.
262
00:29:23,804 --> 00:29:27,600
Hice que entrara, les gritara a todos,
263
00:29:27,683 --> 00:29:30,311
arrojara sus papeles por el aire y se fuera.
264
00:29:30,394 --> 00:29:32,563
Mientras, en la película,
es un gran momento,
265
00:29:32,647 --> 00:29:34,482
Wesley toma el teclado de su computadora
266
00:29:34,565 --> 00:29:37,276
y se lo arroja en la cara a alguien.
267
00:29:37,360 --> 00:29:42,615
Entonces se ven dientes volando por el aire
y teclas que forman un adorable insulto,
268
00:29:42,698 --> 00:29:46,118
que además es el título de ese capítulo.
269
00:29:46,202 --> 00:29:47,954
Están todos estos huevitos de Pascua
270
00:29:48,037 --> 00:29:51,624
que los admiradores del libro podrán captar,
271
00:29:51,707 --> 00:29:55,962
y ver estos pequeños detalles
que los civiles no reconocerán.
272
00:29:56,045 --> 00:29:58,214
Estas ideas no están en el libro...
273
00:29:58,297 --> 00:30:03,427
...pero son del estilo y el tono
del libro de historietas.
274
00:30:03,511 --> 00:30:04,470
STEFEN FANGMEIER
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
275
00:30:04,553 --> 00:30:07,515
El humor negro de esta película es
lo que encuentro novedoso.
276
00:30:07,598 --> 00:30:10,643
Un gran ejemplo es
cuando él le arroja su teclado
277
00:30:10,726 --> 00:30:14,814
en la cara,
y las teclas vuelan sobre la cabeza del tipo
278
00:30:14,897 --> 00:30:18,401
junto a un diente, y forman: "Vete al carajo."
279
00:30:18,484 --> 00:30:22,238
Creo que fue una gran idea.
280
00:30:22,321 --> 00:30:25,241
No podía hacerse sin efectos visuales,
pero había que pensarlo,
281
00:30:25,324 --> 00:30:28,327
y creo que hay muchos momentos
de la película...
282
00:30:28,411 --> 00:30:31,998
Cuando ves que hay una escritura creativa,
283
00:30:32,081 --> 00:30:35,918
en sintonía con lo que puede hacerse
con los efectos visuales,
284
00:30:36,002 --> 00:30:38,671
pero primero tiene que estar
esa idea original.
285
00:30:38,754 --> 00:30:40,631
Fue divertido hacer esa toma.
286
00:30:40,715 --> 00:30:42,925
Creo que era una escena crucial
en la historieta.
287
00:30:43,009 --> 00:30:45,761
Es un libro sobre un tipo
que odia su vida actual,
288
00:30:45,845 --> 00:30:47,513
su trabajo, su novia,
289
00:30:47,596 --> 00:30:53,185
y encuentra el coraje para vivirla vida
que realmente desea, la que quiere.
290
00:30:53,269 --> 00:30:54,562
Como la acción,
291
00:30:54,645 --> 00:30:57,314
que es de lo que tratan el libro y la película.
292
00:30:57,398 --> 00:30:58,399
Como decía, eso fue algo
293
00:30:58,482 --> 00:31:00,860
que me alegró ver que no habían ignorado...
294
00:31:00,943 --> 00:31:03,195
Es algo que lo hace muy antipático, creo,
295
00:31:03,279 --> 00:31:05,990
y habría sido fácil hacerlo más aceptable,
296
00:31:06,073 --> 00:31:08,200
pero entró y le dijo a la novia:
297
00:31:08,284 --> 00:31:10,619
"Me cansé de ti.
Tengo otras cosas que hacer", y se fue.
298
00:31:10,703 --> 00:31:12,955
Es un protagonista muy fuera de lo común.
299
00:32:13,390 --> 00:32:15,434
Ésta es la azucarera Vino,
300
00:32:15,518 --> 00:32:17,269
y esto es...
301
00:32:17,353 --> 00:32:21,440
La mayorparte del rodaje se desarrolla
en exteriores reales en Praga.
302
00:32:21,524 --> 00:32:22,608
MICHAEL SHARP - DIRECTOR
DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
303
00:32:22,691 --> 00:32:26,779
Estamos aquí por muchas razones,
el interior tiene una arquitectura neutra,
304
00:32:26,862 --> 00:32:30,950
así que podemos usarlo para Chicago.
305
00:32:31,033 --> 00:32:35,121
Ésta es la sala de telares principal.
Les mostraré qué tenemos aquí.
306
00:32:39,208 --> 00:32:42,962
En este telar...
Hay diferentes telares en la película,
307
00:32:43,045 --> 00:32:45,798
pero éste es el telar protagonista.
308
00:32:45,881 --> 00:32:48,968
Y esto es un piso falso
con cilindros hidráulicos.
309
00:33:03,816 --> 00:33:06,819
La esposa de Timurse ocupa del vestuario.
Los dos son de Rusia.
310
00:33:06,902 --> 00:33:09,697
Hay un estilo único que viene de Rusia.
311
00:33:09,780 --> 00:33:13,492
Y cuando tienes extras de Praga
vestidos con ropa rusa,
312
00:33:13,576 --> 00:33:16,996
y se supone que son de Chicago,
es muy gracioso.
313
00:33:34,597 --> 00:33:36,724
Arriba tenemos el comedor.
314
00:33:42,313 --> 00:33:45,733
Lo mismo, verán que ésta es la vista
desde el comedor.
315
00:33:45,816 --> 00:33:46,942
Este edificio fue construido...
316
00:33:47,026 --> 00:33:48,027
MICHAEL SHARP - DIRECTOR
DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
317
00:33:48,110 --> 00:33:52,448
...en 1914 y fue una azucarera hasta 1956.
318
00:33:52,948 --> 00:33:56,160
Lo bueno de este lugar es que muchas
de las características originales,
319
00:33:56,243 --> 00:34:00,497
las vigas de acero y otras cosas,
siguen estando,
320
00:34:00,581 --> 00:34:02,499
no tuvimos que traerlas.
321
00:34:03,584 --> 00:34:06,712
Para tener esta profundidad,
construyendo esto en un estudio,
322
00:34:06,795 --> 00:34:10,049
con el dinero que habría que gastar,
comparado con tener el lugar real,
323
00:34:10,132 --> 00:34:12,176
las ventajas son evidentes.
324
00:34:13,135 --> 00:34:16,680
Tiene muchas ventanas.
Tiene el beneficio de la luz natural.
325
00:34:16,764 --> 00:34:18,933
Pero no nos ayuda en el rodaje nocturno,
326
00:34:19,016 --> 00:34:21,143
las escenas nocturnas que tenemos,
327
00:34:22,144 --> 00:34:25,814
las hacemos de noche,
y no a todos les gusta,
328
00:34:25,898 --> 00:34:28,776
pero a veces se gana, a veces se pierde.
329
00:34:48,504 --> 00:34:49,505
MICHAEL SHARP - DIRECTOR
DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
330
00:34:49,588 --> 00:34:51,632
Ésta es la sala verde, la zona de trabajo,
331
00:34:51,715 --> 00:34:54,927
donde Wesley y Cross tienen
sus discusiones,
332
00:34:55,010 --> 00:34:57,930
y Wesley practica lucha.
333
00:34:59,098 --> 00:35:03,560
Abajo puede verse que esto es parte
de nuestra zona de interrogatorios.
334
00:35:31,964 --> 00:35:32,965
FRANCES HANNON
PEINADORA Y MAQUILLADORA
335
00:35:33,048 --> 00:35:35,801
En mi carrera hice el maquillaje
de muchas personas golpeadas.
336
00:35:35,884 --> 00:35:39,013
Y tengo una maravillosa colección
de referencia, tomada de hospitales,
337
00:35:39,096 --> 00:35:41,598
de la calle y fotos
338
00:35:41,682 --> 00:35:43,767
de personas, si las veo.
339
00:35:43,851 --> 00:35:47,563
Te sientas con Timur,
hablas sobre el lugar de la cara
340
00:35:47,646 --> 00:35:50,357
donde Timur quiere que sea golpeado
por el doble.
341
00:35:50,441 --> 00:35:54,820
Hago una herida en esa zona
con el tipo de golpe que quiera Timur.
342
00:35:54,903 --> 00:35:56,822
Ypor el tiempo que él quiera que dure,
343
00:35:56,905 --> 00:36:01,410
porque sólo puedo darle una gravedad
que pueda desaparecer en el tiempo
344
00:36:01,493 --> 00:36:03,912
que Timur quiera.
345
00:36:03,996 --> 00:36:08,417
No puedes hacer un ojo en compota
si lo perderás al día siguiente.
346
00:36:08,500 --> 00:36:10,586
Haces un corte pequeño.
347
00:36:10,669 --> 00:36:12,463
Pedimos litros de sangre.
348
00:36:12,546 --> 00:36:15,841
Y también dependimos de nuestra sección
de efectos especiales
349
00:36:15,924 --> 00:36:19,011
para que mezclara sus litros de sangre,
350
00:36:19,094 --> 00:36:22,848
así que juntamos los colores que queremos
de todas las secciones.
351
00:36:22,931 --> 00:36:24,683
Vemos si funciona en la tela.
352
00:36:24,767 --> 00:36:27,519
Vemos si funciona en la piel,
lo más importante para mí.
353
00:36:27,603 --> 00:36:32,691
Luego Efectos Especiales la pone
en el suelo y las paredes.
354
00:36:32,775 --> 00:36:34,860
Cuando elegimos el color correcto,
355
00:36:34,943 --> 00:36:38,364
Dominic, que dirige la sección
de efectos especiales,
356
00:36:38,447 --> 00:36:42,409
hace... Litros y litros.
357
00:36:42,493 --> 00:36:46,330
Tenemos una colección muy genérica
de tripas,
358
00:36:46,413 --> 00:36:49,792
carne, huesos, según lo que quiera hacerse.
359
00:36:49,875 --> 00:36:54,505
Pero si estoy atrapada
con una matanza o algo así,
360
00:36:54,588 --> 00:36:58,967
tenemos mucha carne y sangre real
en esta película, entonces
361
00:36:59,051 --> 00:37:02,221
meto eso en el agujero que ya hice.
362
00:37:02,304 --> 00:37:04,556
No hay nada como lo real.
363
00:37:04,640 --> 00:37:06,892
Normalmente, el artista no anda con eso
todo el día.
364
00:37:06,975 --> 00:37:11,438
Rodamos los efectos y seguimos...
365
00:37:12,481 --> 00:37:15,692
Hago cualquier cosa que dé el efecto
366
00:37:15,776 --> 00:37:18,445
y quede bien enseguida, real o no.
367
00:37:18,695 --> 00:37:19,822
MICHAEL SHARP - DIRECTOR
DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
368
00:37:19,905 --> 00:37:22,658
Aquí tenemos el matadero,
que antes fue una constructora.
369
00:37:22,741 --> 00:37:26,578
Estaba Ileno de poliestireno, remaches
370
00:37:26,662 --> 00:37:29,289
y todas las herramientas
que usan las constructoras.
371
00:37:29,373 --> 00:37:33,752
Pusimos nuestros rieles de acero
para los cadáveres.
372
00:37:33,836 --> 00:37:38,507
Están colgados de cables a control remoto
que suben y bajan la carne.
373
00:38:27,055 --> 00:38:28,098
MARK MILLAR
ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
374
00:38:28,182 --> 00:38:30,476
Lo primero que me dicen es:
"Ignoraron los trajes."
375
00:38:30,559 --> 00:38:35,314
Pero en una Iínea del número 2 dice:
"No usamos más los trajes."
376
00:38:35,397 --> 00:38:37,483
Es ridículo, pero es la verdad,
377
00:38:37,566 --> 00:38:38,859
lo olvidamos.
378
00:38:38,942 --> 00:38:41,695
Y en el libro seguimos haciéndolos
con los trajes.
379
00:38:41,778 --> 00:38:45,073
Pero no los queríamos con trajes
porque pensábamos
380
00:38:45,157 --> 00:38:46,950
que los trajes quedan mal.
381
00:38:47,034 --> 00:38:48,494
Superman está bien,
382
00:38:48,577 --> 00:38:51,872
Batman y todos esos personajes
con los que crecimos pueden usarlos.
383
00:38:51,955 --> 00:38:53,707
Pero si presentas personajes nuevos,
384
00:38:53,790 --> 00:38:57,252
parecen actores famosos con un traje tonto,
en general.
385
00:38:57,336 --> 00:39:01,340
Entonces me gustó
que no utilizaran los trajes,
386
00:39:01,423 --> 00:39:05,594
porque esas orejas y todo eso queda bien
dibujado en las historietas,
387
00:39:05,677 --> 00:39:08,305
pero en la vida real, Angelina Jolie con eso,
388
00:39:08,388 --> 00:39:11,350
no pagarías $10 para verlo.
389
00:39:58,814 --> 00:40:02,067
Desde aquí abajo vemos el campo de tiro.
390
00:40:04,611 --> 00:40:08,073
Como decía, tenemos las vigas de acero
que combinan con el resto
391
00:40:08,156 --> 00:40:12,744
y los rellenos que trajimos, allá atrás.
392
00:40:12,828 --> 00:40:15,247
Allá arriba, detrás del blanco,
los cadáveres...
393
00:40:15,330 --> 00:40:16,373
MICHAEL SHARP - DIRECTOR
DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
394
00:40:16,456 --> 00:40:21,086
...aquí es donde Wesley practica
para doblar las balas detrás de la carne.
395
00:40:21,169 --> 00:40:24,673
El blanco está en la pared final,
detrás del cadáver.
396
00:40:24,756 --> 00:40:27,092
Así que ven,
si echan un vistazo a todos estos sets
397
00:40:27,175 --> 00:40:30,929
dentro del edificio, que es un lugar práctico,
398
00:40:31,013 --> 00:40:33,640
que mantiene el mismo aspecto,
la misma arquitectura,
399
00:40:33,724 --> 00:40:36,184
y es eficiente estar en un lugar así.
400
00:40:52,242 --> 00:40:54,161
ÉI quería que yo fuera más musculoso...
401
00:40:54,244 --> 00:40:55,746
JAMES McAVOY - "WESLEY GIBSON"
GLEN CHAPMAN - ENTRENADOR
402
00:40:55,829 --> 00:40:58,999
...y encontré a un tipo
llamado Glen Chapman.
403
00:41:00,375 --> 00:41:02,669
Me entrenó para esta película.
404
00:41:02,753 --> 00:41:03,962
Me encontró en la calle, sí.
405
00:41:04,046 --> 00:41:06,632
Te encontré en la calle,
viviendo en una caja de cartón,
406
00:41:06,715 --> 00:41:11,178
y le pregunté si quería abandonar esa vida
para ir a entrenarme a Praga.
407
00:41:11,386 --> 00:41:14,931
¿Cuál fue tu mayor desafío
al trabajar con James McAvoy?
408
00:41:15,015 --> 00:41:17,517
El mayor desafío fue hacerte subir de peso.
409
00:41:17,601 --> 00:41:19,061
- Sí.
- Subir de peso.
410
00:41:19,394 --> 00:41:21,063
Es un gran cambio. Mucha comida.
411
00:41:21,146 --> 00:41:25,901
Me hizo comer cosas horribles
en malos horarios,
412
00:41:25,984 --> 00:41:30,697
a las 9:00, 10:00 de la noche
tenía que beber unos batidos horribles.
413
00:41:30,781 --> 00:41:33,158
- Pero funcionó.
- Funcionó.
414
00:41:33,241 --> 00:41:37,162
Teníamos que hacer...
El tiempo era bastante limitado.
415
00:41:37,245 --> 00:41:40,165
Tuve que tenerpresente
que la parte física era importante,
416
00:41:40,248 --> 00:41:43,335
él debía usarmucho las piernas,
correrrápido.
417
00:41:43,418 --> 00:41:45,796
Ynecesitaba volumen, necesitaba más peso,
418
00:41:45,879 --> 00:41:49,049
así que hubo mucha combinación
y diferentes tipos de entrenamiento.
419
00:41:49,132 --> 00:41:51,134
Pero creo que lo logramos.
420
00:42:27,212 --> 00:42:28,755
Lo interesante de esta película es...
421
00:42:28,839 --> 00:42:29,881
DAVID BRENNER - EDITOR
422
00:42:29,965 --> 00:42:35,053
...que es enorme en lo macro,
pero también en lo micro.
423
00:42:35,137 --> 00:42:37,848
Es decir, hay momentos del guión
424
00:42:37,931 --> 00:42:42,018
en que cosas muy pequeñas cobran vida
y se hacen muy grandes.
425
00:42:42,102 --> 00:42:44,229
Por ejemplo, algo que él aprende
426
00:42:44,312 --> 00:42:46,773
es a moverse a una velocidad increíble
427
00:42:46,857 --> 00:42:50,318
cuando su ritmo cardíaco sube
al modo pánico.
428
00:42:50,402 --> 00:42:54,740
Puede detener el mundo
y moverse rapidísimo.
429
00:42:54,823 --> 00:42:57,409
Aprende a hacer eso
430
00:42:57,492 --> 00:42:59,870
parado frente a la tejedora,
431
00:42:59,953 --> 00:43:02,122
mirándola.
432
00:43:02,205 --> 00:43:07,419
Cuando su corazón aumenta,
estos mecanismos se vuelven muy lentos,
433
00:43:07,502 --> 00:43:11,089
y la lanzadera,
que se mueve a una velocidad increíble,
434
00:43:11,173 --> 00:43:13,091
se convierte en algo que él puede agarrar.
435
00:43:13,300 --> 00:43:16,762
Para rodar esta escena,
también usaremos la cámara lenta,
436
00:43:16,845 --> 00:43:22,100
a 360 cuadros porsegundo,
porque la lanzadera es como una bala.
437
00:43:22,184 --> 00:43:25,937
Vuela adelante y atrás a gran velocidad.
438
00:43:26,021 --> 00:43:31,193
No se ve lo que sucede a velocidad normal.
439
00:43:31,276 --> 00:43:32,736
Hay que hacerlo muy lento.
440
00:43:32,819 --> 00:43:33,862
DMITRY KISELEV
DIRECTOR DE SEGUNDA UNIDAD
441
00:45:26,892 --> 00:45:29,227
James es genial. Los dobles hablan...
442
00:45:29,311 --> 00:45:32,022
...de su calidad como doble
para recibir un golpe,
443
00:45:32,105 --> 00:45:33,857
para tirarse al suelo, y es cierto.
444
00:45:33,940 --> 00:45:35,650
Es genial trabajar con él.
445
00:45:35,734 --> 00:45:38,445
Es divertido.
Pero siempre es divertido andar saltando,
446
00:45:38,528 --> 00:45:39,571
golpear a la gente, todo eso.
447
00:45:39,654 --> 00:45:42,449
Pero es algo muy técnico,
y uno trata de seguir el ritmo.
448
00:45:45,660 --> 00:45:48,038
Debe parecer realista,
hay que buscar la manera...
449
00:45:48,121 --> 00:45:49,706
Cuando lo golpeé...
450
00:45:49,789 --> 00:45:52,417
...no lo hice fuerte,
tenía nudilleras de metal,
451
00:45:52,500 --> 00:45:53,752
pero así él no sentía los golpes.
452
00:45:53,835 --> 00:45:56,755
Me puse nudilleras más blandas
y tuve que golpearlo de verdad.
453
00:45:56,838 --> 00:45:59,674
Pero se trata de alguien tan bueno
como James,
454
00:45:59,758 --> 00:46:01,301
alguien que es tan bueno.
455
00:46:43,176 --> 00:46:46,888
Aquí es donde Wesley descubre
toda la historia de su padre
456
00:46:46,972 --> 00:46:49,224
y quién era realmente.
457
00:46:51,226 --> 00:46:52,978
Esto es su área de entrenamiento y hogar...
458
00:46:53,061 --> 00:46:54,187
MICHAEL SHARP - DIRECTOR
DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
459
00:46:54,270 --> 00:46:57,440
...mientras se convierte
en miembro de la Fraternidad.
460
00:48:40,335 --> 00:48:44,047
Para la secuencia del entrenamiento,
sólo podíamos hacer algunos paneles,
461
00:48:44,130 --> 00:48:46,091
así que pasaron mucho más tiempo
que nosotros,
462
00:48:46,174 --> 00:48:47,258
y eso me alegró mucho.
463
00:48:47,342 --> 00:48:48,635
Porque estábamos muy limitados...
464
00:48:48,718 --> 00:48:49,761
MARK MILLAR
ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
465
00:48:49,844 --> 00:48:52,263
...por las 22 páginas
del libro de historietas mensual.
466
00:48:52,347 --> 00:48:54,099
Entonces hubo momentos como
467
00:48:54,182 --> 00:48:58,394
cuando James está atado a una silla
y lo golpean continuamente
468
00:48:58,478 --> 00:49:01,064
para que deje de temer a los golpes,
469
00:49:01,147 --> 00:49:02,774
como la mayoría de la gente.
470
00:49:02,857 --> 00:49:06,611
Teníamos quizá dos paneles para eso,
pero los convirtieron en toda una secuencia.
471
00:49:06,694 --> 00:49:09,489
Le dieron más cuerpo a algo que...
472
00:49:09,572 --> 00:49:11,783
Les dimos las semillas
y ellos las cultivaron.
473
00:49:11,866 --> 00:49:14,994
Lo hicieron funcionar
como algo cinemático.
474
00:49:15,078 --> 00:49:18,915
En todas esas cosas,
quedé contento con lo que agregaron.
475
00:49:18,998 --> 00:49:22,544
Nunca quitaron, siempre agregaron,
y es una linda sensación.
476
00:49:54,784 --> 00:49:56,536
Fue interesante como entrenamiento,
477
00:49:56,619 --> 00:49:59,956
porque hubo mucha improvisación.
478
00:50:00,039 --> 00:50:03,376
Tienes un tiempo determinado
para hacer ciertas cosas.
479
00:50:03,459 --> 00:50:06,296
Pero de pronto había un montón de patadas,
480
00:50:06,379 --> 00:50:08,506
entonces el entrenamiento debió
adaptarse a eso.
481
00:50:08,590 --> 00:50:14,345
Debo dejar en claro que, si bien sufrí
un riguroso régimen de entrenamiento,
482
00:50:14,429 --> 00:50:19,350
la meta no era que el personaje fuera
completamente corpulento, enorme,
483
00:50:19,434 --> 00:50:22,562
como Daniel Craig en James Bond,
con su buen aspecto.
484
00:50:22,645 --> 00:50:26,566
Porque queremos mantenerlo así
para que pueda,
485
00:50:26,649 --> 00:50:28,943
al comienzo,
ser un bicho raro convincente,
486
00:50:29,027 --> 00:50:31,613
y una persona real convincente,
487
00:50:31,696 --> 00:50:34,657
y alguien que no tiene un buen cuerpo,
488
00:50:34,741 --> 00:50:36,576
que no tiene tanto músculo
489
00:50:36,659 --> 00:50:38,203
en todas partes.
490
00:50:38,286 --> 00:50:40,455
Pero también necesitábamos
una transformación,
491
00:50:40,538 --> 00:50:42,999
había que buscar el equilibrio
entre las dos cosas,
492
00:50:43,082 --> 00:50:47,337
darle un poco de volumen
pero no tanto que no pudiera ocultarse.
493
00:50:47,420 --> 00:50:51,799
Debo decir que se mató trabajando
para esto.
494
00:50:51,883 --> 00:50:53,551
- Lo exigí... Sí.
- Basta.
495
00:50:53,635 --> 00:50:55,929
Lo sé, lo sé. Lo sé.
496
00:50:56,012 --> 00:50:58,389
Lo exigí hasta el hartazgo a veces,
como dijimos.
497
00:50:58,473 --> 00:51:03,561
Pero trabajó durísimo
y nunca se asustó de nada.
498
00:53:42,428 --> 00:53:46,391
Todos tienen sus temas.
Fox tiene su tema triste y solitario...
499
00:53:46,474 --> 00:53:47,642
DANNY ELFMAN - MÚSICO
500
00:53:47,725 --> 00:53:52,772
...y el tema de Sloan está ligado
a lo que Timur llama "Pasos del Destino".
501
00:53:52,855 --> 00:53:54,315
El Telar y los Pasos del Destino.
502
00:53:54,399 --> 00:53:56,901
Porque al comienzo era "El Telar, El Telar".
503
00:53:56,984 --> 00:53:59,028
Yo quería componer un tema
504
00:53:59,112 --> 00:54:04,075
que marcara un verdadero paso del tiempo,
505
00:54:04,158 --> 00:54:07,578
un destino que no puede cambiarse,
y entonces entra el tema de Sloan.
506
00:54:09,664 --> 00:54:13,000
Wesley tiene un tema débil, caprichoso,
al comienzo,
507
00:54:13,084 --> 00:54:16,504
y luego eso empieza a usarse
de maneras divertidas.
508
00:54:16,587 --> 00:54:20,925
Luego, cuando la música se hace
más pesada, introduzco el mismo tema
509
00:54:21,008 --> 00:54:23,928
para invocar al fantasma de Wesley
de antes.
510
00:54:24,011 --> 00:54:25,972
Y luego, al final,
511
00:54:26,055 --> 00:54:29,475
me divierto tontamente,
512
00:54:29,559 --> 00:54:33,604
saco guitarras eléctricas,
513
00:54:33,688 --> 00:54:35,606
hago todo lo que puedo y me pongo loco
514
00:54:35,690 --> 00:54:37,817
de una manera que normalmente no haría.
515
00:54:37,900 --> 00:54:39,777
Obviamente, no haría algo así
516
00:54:39,861 --> 00:54:43,739
para el Hombre Araña o Batman,
pero sí para Wesley.
517
01:04:30,034 --> 01:04:32,953
Vi Night Watch
y me pareció una película increíble.
518
01:04:33,037 --> 01:04:36,540
Yo ni figuraba para Wanted,
luego surgió la posibilidad
519
01:04:36,623 --> 01:04:39,376
de que yo participara, y me lancé.
520
01:04:39,460 --> 01:04:41,378
Acepté hacerlo sin leerlo.
521
01:04:41,462 --> 01:04:44,381
Normalmente, todos tratan
de reinventar el cine.
522
01:04:44,465 --> 01:04:48,343
AI final, ya vimos todo.
Pero algunas cosas nuevas aparecen,
523
01:04:48,427 --> 01:04:52,473
y uno queda impresionado,
es tan novedoso y único que te impresiona.
524
01:08:03,330 --> 01:08:06,250
Sí, creo que Sloan es un artista,
525
01:08:06,333 --> 01:08:12,172
y ésta es la segunda mejorsalida
526
01:08:12,256 --> 01:08:16,760
que tiene para su sentido artístico.
527
01:08:16,843 --> 01:08:20,764
ÉI es muy bueno dirigiendo esta fábrica,
528
01:08:20,847 --> 01:08:25,185
creando estas diferentes telas...
529
01:08:26,561 --> 01:08:28,981
...y estas calidades de telas.
530
01:08:29,064 --> 01:08:33,110
Es soltero.
No sé dónde fijarlos Iímites con él,
531
01:08:33,193 --> 01:08:36,530
pero me da la impresión
de que está totalmente concentrado
532
01:08:36,613 --> 01:08:40,742
en lo que hace, y eso define quién es.
533
01:08:40,826 --> 01:08:46,790
No tiene compañía masculina ni femenina.
Pasa las 24 horas con esta gente,
534
01:08:46,873 --> 01:08:49,042
con sus necesidades y la fábrica.
535
01:13:28,822 --> 01:13:31,408
¡Tres, dos, uno, ya!
536
01:13:31,491 --> 01:13:34,828
Toda la secuencia del tren
que estamos rodando...
537
01:13:34,911 --> 01:13:37,747
...cuando la leí,
nunca había visto eso en el cine,
538
01:13:37,831 --> 01:13:42,210
y, cuando lo lees, te parece imposible
539
01:13:42,294 --> 01:13:44,546
hacer eso con seres humanos.
540
01:13:44,629 --> 01:13:47,757
Luego estás en el set
y ves que son pequeñas partes.
541
01:13:47,841 --> 01:13:51,678
Luego entras, tienes cinco segundos,
542
01:13:51,761 --> 01:13:52,762
y terminaste.
543
01:13:52,846 --> 01:13:57,809
Es interesante, a veces es muy divertido,
o divertidísimo,
544
01:13:57,892 --> 01:14:00,186
y mayormente un poco aburrido.
545
01:14:17,704 --> 01:14:20,498
Ten eso, luego un poco más abajo, Bill.
546
01:14:24,544 --> 01:14:27,422
Es un gran parque de diversiones
para chicos grandes.
547
01:14:27,505 --> 01:14:31,843
Las mejores cosas que imaginas,
o que no imaginas,
548
01:14:31,926 --> 01:14:32,969
están en esta película.
549
01:14:33,053 --> 01:14:37,932
Todo lo que tenga que ver
con disparar armas y perseguirse.
550
01:15:08,755 --> 01:15:10,840
Lleva más tiempo
realizar una escena de acción...
551
01:15:10,924 --> 01:15:12,008
DANNY ELFMAN - MÚSICO
552
01:15:12,092 --> 01:15:16,346
...porque si quieres conseguir
toda la acción,
553
01:15:16,429 --> 01:15:19,057
terminas trabajando
con muchos incrementos minúsculos.
554
01:15:19,140 --> 01:15:23,728
Todo presenta algún desafío.
555
01:15:23,812 --> 01:15:27,607
Pero en cuanto a la velocidad real
para poder escribir una secuencia de acción
556
01:15:27,691 --> 01:15:29,109
es como la animación.
557
01:15:29,192 --> 01:15:31,820
Es más lento.
Rellenas cada parte de la célula,
558
01:15:31,903 --> 01:15:34,197
de a poco a la vez.
559
01:15:34,280 --> 01:15:36,032
Obviamente, cuando el tren baja al cañón,
560
01:15:36,116 --> 01:15:40,036
diviértete, haz algo grande, simple.
561
01:15:40,120 --> 01:15:44,124
Y cuando el tren pasa a toda velocidad
por las vías,
562
01:15:44,207 --> 01:15:46,376
mucha percusión, muchos golpes,
563
01:15:46,459 --> 01:15:48,753
y a divertirse.
564
01:15:48,837 --> 01:15:52,716
Como hace uno cuando mira un tren
que pasa a toda velocidad por las vías
565
01:15:52,799 --> 01:15:55,635
con personas que se disparan.
566
01:20:24,028 --> 01:20:27,156
Me Ilamo Kevin Welch.
Me ocupo de los efectos con cables
567
01:20:27,240 --> 01:20:28,616
y de todos los aparejos.
568
01:20:28,700 --> 01:20:31,202
Soy el coordinador de efectos
con aparejos y cables.
569
01:20:31,285 --> 01:20:36,332
Lo que tenemos aquí es un nuevo sistema
de vías muy rápido
570
01:20:36,416 --> 01:20:38,209
en el que estamos trabajando.
571
01:20:38,292 --> 01:20:41,170
Hicimos algunos grandes experimentos
572
01:20:41,254 --> 01:20:43,881
durante las últimas semanas
de trabajo en Wanted,
573
01:20:43,965 --> 01:20:47,301
y ahora lo usamos
en esta rapidísima pista de cámara.
574
01:20:47,385 --> 01:20:50,471
Esta primera toma era la referencia
de la bala,
575
01:20:50,555 --> 01:20:53,349
y la segunda es un punto de vista.
576
01:20:53,433 --> 01:20:56,811
Cuando él se asoma por el baño,
mira abajo por el otro apartamento...
577
01:20:56,894 --> 01:20:58,021
KEVIN WELCH
COORDINADOR DE EFECTOS CON CABLES
578
01:20:58,104 --> 01:21:00,982
...y ella vuelve a mirarlo,
así que son dos puntos de vista.
579
01:21:01,065 --> 01:21:06,404
Lo más rápido que Ilegamos al momento es
8 metros porsegundo, así que funciona.
580
01:21:06,487 --> 01:21:12,410
Porsuerte, hoy vamos a tramos
de mucho más de 35 metros.
581
01:26:44,825 --> 01:26:45,868
JON FARHAT
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
582
01:26:45,951 --> 01:26:47,036
Algo que hace Bazelevs...
583
01:26:47,119 --> 01:26:51,082
Como dijimos, Bazelevs es una empresa
de efectos visuales
584
01:26:51,165 --> 01:26:53,542
que además emplea
a otras empresas del rubro,
585
01:26:53,626 --> 01:26:55,795
pero algo que permanece bajo su dominio
586
01:26:55,878 --> 01:26:59,799
es la creación de dobles computarizados.
587
01:26:59,965 --> 01:27:03,260
PAVEL PEREPELKIN - SUPERVISOR SENIOR
DE EFECTOS VISUALES
588
01:27:03,344 --> 01:27:08,724
En principio, el trabajo con dobles digitales
o computarizados está en curso.
589
01:27:08,808 --> 01:27:12,228
Los personajes principales de la película
tienen sus dobles digitales,
590
01:27:12,311 --> 01:27:17,650
es decir Wesley, Fox, Sloan, Mr. X, Cross.
591
01:27:17,733 --> 01:27:22,363
Y todos los actores tuvieron
que ser escaneados en 3D,
592
01:27:22,446 --> 01:27:27,910
tomamos texturas de la piel y de la cara,
593
01:27:27,993 --> 01:27:31,122
y escaneamos el vestuario,
594
01:27:31,205 --> 01:27:35,960
lo cual fue muy difícil
con Wesleyy Fox, primero,
595
01:27:36,043 --> 01:27:39,338
porque tenían muchos trajes
para diferentes escenas.
596
01:27:39,422 --> 01:27:43,551
Y esto es un trabajo en curso,
como dijo Pavel.
597
01:27:43,634 --> 01:27:47,972
No es el momentojusto
para hablar de resultados,
598
01:27:48,055 --> 01:27:50,433
pero lo verán en la película.
599
01:27:50,516 --> 01:27:53,394
Lo de los dobles computarizados
es una parte importante.
600
01:27:53,853 --> 01:27:57,773
Hay ciertas cosas, el modo asesino,
las escenas de acción, sin duda,
601
01:27:57,857 --> 01:28:00,568
correr en los trenes "L",
que no pueden hacerse
602
01:28:00,651 --> 01:28:03,112
ni con tipos con cables y dobles
603
01:28:03,195 --> 01:28:06,782
por el peligro o por lo que deben hacer.
604
01:28:06,866 --> 01:28:11,036
Así que todos nuestros personajes
fueron ciberescaneados.
605
01:28:11,120 --> 01:28:15,958
El ciberescaneo es,
para los que no están familiarizados,
606
01:28:16,041 --> 01:28:21,630
como una fotocopiadora 3D.
Gira a tu alrededor en 15 segundos
607
01:28:21,714 --> 01:28:23,966
y crea un modelo tridimensional.
608
01:28:24,049 --> 01:28:26,719
Luego hay que remodelarlo,
pero se usa eso.
609
01:28:26,802 --> 01:28:29,805
Es casi como un molde computarizado,
610
01:28:29,889 --> 01:28:36,312
creas tu modelo computarizado
y lo haces encajar en ese modelo.
611
01:28:36,395 --> 01:28:40,316
Lo interesante es que es difícil programarlo
612
01:28:40,399 --> 01:28:44,820
porque hay mucho vestuario,
muchos personajes,
613
01:28:44,904 --> 01:28:47,490
personajes a los que se filma un día
pero no otro,
614
01:28:47,573 --> 01:28:52,328
así que fue un rompecabezas para nosotros.
Pero hayparecidos,
615
01:28:52,411 --> 01:28:55,998
y actores a los que pagaste mucho dinero
para que aparezcan en cámara,
616
01:28:56,081 --> 01:28:59,126
que actúan en forma brillante,
617
01:28:59,210 --> 01:29:02,963
y terminas haciendo
versiones computarizadas de ellos.
618
01:29:03,839 --> 01:29:07,009
Es duro.
619
01:29:07,092 --> 01:29:12,640
Cualquier tipo de imagen computarizada
es totalmente imperdonable.
620
01:29:12,723 --> 01:29:16,352
Si puedes hacerlo en cámara, genial.
621
01:29:16,435 --> 01:29:19,355
Pienso que debes hacer todo lo posible
en cámara,
622
01:29:19,438 --> 01:29:23,692
y luego tratar de moverlo, arreglarlo,
mejorarlo, o algo así.
623
01:29:23,776 --> 01:29:27,071
Pero decidir eso de:
624
01:29:27,154 --> 01:29:29,198
"Haremos todo un personaje computarizado
625
01:29:29,281 --> 01:29:34,411
"y lo haremos actuar
en una secuencia entera",
626
01:29:35,829 --> 01:29:38,415
es mucho pedir.
627
01:29:45,130 --> 01:29:49,009
Eso fue una transferencia
entre un doble digital de él
628
01:29:49,093 --> 01:29:51,554
que salta, rompe el vidrio,
lo atraviesa y cae al suelo...
629
01:29:51,637 --> 01:29:52,972
STEFEN FANGMEIER
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
630
01:29:53,055 --> 01:29:55,724
...el propio actor es el que cae
al suelo, entonces...
631
01:29:55,808 --> 01:29:57,768
Seguro que fue una de las tomas
más exigentes
632
01:29:57,851 --> 01:30:00,604
en cuanto a esas transferencias.
633
01:30:03,357 --> 01:30:08,988
El polvo es un elemento dominante
porque cuando explota la Fraternidad...
634
01:30:09,071 --> 01:30:10,072
FRANCES HANNON
PEINADORA Y MAQUILLADORA
635
01:30:10,155 --> 01:30:13,951
...queda en blanco en la película,
el aspecto visual.
636
01:30:14,034 --> 01:30:19,582
Así que había que idear un nivel de polvo
con el efecto de la película en el artista
637
01:30:19,665 --> 01:30:23,544
pero que no inundara al artista
para que no resultara cómico.
638
01:30:23,627 --> 01:30:26,046
Y como hay muchos artistas
con diferentes tonos de piel,
639
01:30:26,130 --> 01:30:30,050
tuvimos que hacermuchas pruebas previas
640
01:30:30,134 --> 01:30:32,678
para encontrar un nivel
que satisficiera a Timur,
641
01:30:32,761 --> 01:30:36,557
que mantuviera el aspecto del artista
como uno quería, creíble,
642
01:30:36,640 --> 01:30:40,477
pero que creara el efecto
de que todo el lugar iba a quedar blanco.
643
01:37:34,808 --> 01:37:36,685
Para mí, esa toma circular al final,
644
01:37:36,768 --> 01:37:39,855
esa suerte de golpe de gracia,
de alguna manera...
645
01:37:41,189 --> 01:37:44,484
Tiene una cierta belleza. Es casi...
646
01:37:44,568 --> 01:37:48,071
En la película se celebra ese momento.
647
01:37:48,155 --> 01:37:52,159
Y es interesante porque lo piensas y es...
648
01:37:52,242 --> 01:37:54,369
Primero piensas:
"¿Puede hacer eso una bala?"
649
01:37:54,453 --> 01:37:58,206
Luego olvidas eso
y miras el movimiento en cámara lenta.
650
01:37:58,290 --> 01:38:00,208
Tiene algo muy elegante,
651
01:38:00,292 --> 01:38:03,962
y hay algo...
Con la sangre suspendida en la habitación
652
01:38:04,046 --> 01:38:07,215
mientras pasa la bala, hay algo Iírico,
653
01:38:07,299 --> 01:38:09,468
todo en cámara lenta,
654
01:38:09,551 --> 01:38:12,763
es casi... Tiene algo de danza
655
01:38:12,846 --> 01:38:14,389
de alguna manera extraña.
656
01:38:14,473 --> 01:38:19,269
Y es una gran alegría lograr
657
01:38:19,352 --> 01:38:22,272
que quede bien,
aunque sean balas y sangre...
658
01:38:22,355 --> 01:38:23,398
STEFEN FANGMEIER
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
659
01:38:23,482 --> 01:38:26,735
...Y muerte. Pero sí, es una manera graciosa
660
01:38:26,818 --> 01:38:30,155
de tratar de convertir eso en algo artístico.