1
00:00:33,216 --> 00:00:36,721
"La muerte de una mujer hermosa es,
indudablemente,
2
00:00:36,803 --> 00:00:40,266
el tema más poético del mundo".
- Edgar Allan Poe
3
00:02:04,808 --> 00:02:08,730
MOTEL BATES
HAY HABITACIONES
4
00:02:15,736 --> 00:02:17,572
RECEPCIÓN
5
00:02:50,187 --> 00:02:52,732
Yo tenía 21 años.
6
00:02:52,814 --> 00:02:54,650
Era modelo de fotografía.
7
00:02:56,109 --> 00:03:01,532
Estaba trabajando con un fotógrafo
que dijo que Universal,
8
00:03:01,615 --> 00:03:04,410
o UI que era como lo llamaban entonces,
9
00:03:04,493 --> 00:03:07,622
buscaba alguien que posara
en una película.
10
00:03:07,704 --> 00:03:10,833
Así que llamé y saqué una cita.
11
00:03:11,374 --> 00:03:14,879
Llegué y hablé con el Sr. Hitchcock,
12
00:03:14,961 --> 00:03:18,007
y básicamente tuve que desvestirme.
13
00:03:18,089 --> 00:03:22,303
Me vestí y luego me entrevistó
Janet Leigh,
14
00:03:22,385 --> 00:03:24,555
para quien también debí desvestirme.
15
00:03:24,638 --> 00:03:26,278
DOBLE DE CUERPO DE JANET LEIGH
EN PSICOSIS
16
00:03:26,348 --> 00:03:29,894
Quedar en ropa interior.
Nuestros cuerpos eran muy parecidos.
17
00:03:29,976 --> 00:03:31,729
Así que me contrataron.
18
00:03:31,811 --> 00:03:35,942
Debía presentarme para el maquillaje
a los dos o tres días.
19
00:03:36,024 --> 00:03:40,780
Tenían la luz roja de rodaje encendida
y el letrero de "prohibida la entrada".
20
00:03:40,862 --> 00:03:43,449
Y yo pensé: "Dios mío,
21
00:03:43,532 --> 00:03:45,785
están esperando una estríper".
22
00:03:46,868 --> 00:03:50,164
No estaba totalmente desnuda.
23
00:03:50,247 --> 00:03:52,792
Usaba lo que llamábamos cubre entrepierna.
24
00:03:53,667 --> 00:03:56,254
Durante el rodaje, con la ducha corriendo,
25
00:03:56,336 --> 00:03:57,922
se aflojaba.
26
00:03:58,004 --> 00:04:00,925
Le dije a Hitchcock:
"¿Y si mejor me lo quito?".
27
00:04:01,007 --> 00:04:02,718
Y él respondió: "No. No".
28
00:04:03,802 --> 00:04:08,182
Él siempre traía puesto un traje
con camisa blanca y corbata negra.
29
00:04:08,265 --> 00:04:11,060
Me contrataron por dos o tres días
30
00:04:11,142 --> 00:04:13,729
y acabé trabajando siete días.
31
00:04:15,021 --> 00:04:18,651
Es increíble lo tardado que fue
grabar esa escena en concreto.
32
00:04:18,733 --> 00:04:20,736
NIETA DE ALFRED HITCHCOCK
33
00:04:20,819 --> 00:04:23,906
Era como un tercio de la actuación
de Janet Leigh.
34
00:04:24,489 --> 00:04:29,078
Había 78 fragmentos de película
en unos 45 segundos.
35
00:04:29,160 --> 00:04:31,956
Pasar siete días en un plató pequeño,
36
00:04:32,038 --> 00:04:34,292
grabando una escena corta, era insólito.
37
00:04:34,374 --> 00:04:35,710
PRODUCTOR DE HITCHCOCK
38
00:04:35,792 --> 00:04:37,044
DIRECTOR DE HARDWARE
39
00:04:37,127 --> 00:04:38,880
Matar en un sólo día es suerte.
40
00:04:38,962 --> 00:04:41,883
Pasar siete días grabándolo
debe ser una obsesión.
41
00:04:41,965 --> 00:04:43,509
Una obsesión total.
42
00:04:44,092 --> 00:04:48,180
Hitchcock pensó grabar el asesinato
por separado del resto del rodaje,
43
00:04:48,263 --> 00:04:49,682
y de algún modo suponía
44
00:04:49,764 --> 00:04:52,852
que sería aceptable mostrar asesinatos
en cine o TV.
45
00:04:52,934 --> 00:04:54,437
AUTOR DE PSICÓPATA AMERICANO
46
00:04:54,519 --> 00:04:55,521
EL FALSO ESCULTOR
47
00:04:55,604 --> 00:04:59,400
Había violencia en el cine americano,
pero no como en Psicosis.
48
00:04:59,482 --> 00:05:02,320
Nada tan profundo, nada tan planeado.
49
00:05:02,402 --> 00:05:04,113
Nada tan despiadado.
50
00:05:04,195 --> 00:05:05,406
EL ESTRANGULADOR FANTASMA
51
00:05:05,488 --> 00:05:07,658
Debió saber lo que había producido.
52
00:05:07,741 --> 00:05:09,368
AUTOR SAW, LA NOCHE DEL DEMONIO
53
00:05:09,451 --> 00:05:11,913
Y sentir que la película giraba en torno
54
00:05:11,995 --> 00:05:13,581
a ese momento crucial.
55
00:05:13,663 --> 00:05:16,125
Debieron haber visto la sangre.
56
00:05:16,708 --> 00:05:19,170
Todo acabó inundado…
57
00:05:19,252 --> 00:05:22,048
Bueno, es… demasiado horroroso
para describirlo.
58
00:05:22,130 --> 00:05:23,049
Espantoso.
59
00:05:23,131 --> 00:05:26,260
Creo que es la primera expresión…
60
00:05:26,343 --> 00:05:28,346
DIRECTORA
THE INVITATION, DIABÓLICA TENTACIÓN
61
00:05:28,428 --> 00:05:32,308
…moderna de un cuerpo femenino
en pleno ataque.
62
00:05:32,390 --> 00:05:35,811
Y, de cierto modo,
en su más pura expresión.
63
00:05:36,394 --> 00:05:38,356
Porque es devastador.
64
00:05:39,689 --> 00:05:41,609
Ellas eran protagonistas en los 30…
65
00:05:41,691 --> 00:05:43,486
DIRECTOR DE THE LAST PICTURE SHOW
66
00:05:43,568 --> 00:05:44,654
…y en los 20.
67
00:05:44,736 --> 00:05:47,698
Lo cual lentamente desapareció
durante los 40.
68
00:05:47,781 --> 00:05:51,952
Para finales de los 50,
las mujeres eran secundarias en el cine.
69
00:05:52,035 --> 00:05:55,331
Y Hitchcock en cierta forma…
Lo proyecta la película.
70
00:05:55,413 --> 00:05:57,124
Acaba con la mujer.
71
00:05:57,207 --> 00:06:02,004
Es la primera película de alto presupuesto
que presentó semejante material
72
00:06:02,087 --> 00:06:04,006
de horror malo y sensacionalista.
73
00:06:04,089 --> 00:06:07,218
Nadie quería hacerla. Le decían:
74
00:06:07,300 --> 00:06:09,345
"Triunfaste en Intriga internacional
75
00:06:09,427 --> 00:06:12,014
y ahora está en blanco y negro…
¿Estás loco?".
76
00:06:12,097 --> 00:06:15,267
Hace poco hice la película
77
00:06:15,350 --> 00:06:17,353
Intriga internacional.
78
00:06:17,435 --> 00:06:22,358
Intriga internacional constituyó
el más rotundo éxito en todo sentido.
79
00:06:22,440 --> 00:06:26,070
Entretenimiento de primera.
Con clase. Con estrellas de cine…
80
00:06:26,152 --> 00:06:30,074
Una bella nitidez. Llena de color.
¿Y qué seguirá en tu trayectoria?
81
00:06:30,156 --> 00:06:31,534
Una tomadura de pelo.
82
00:06:31,616 --> 00:06:35,830
Una vez hice una película llamada Psicosis
que no iba del todo en serio.
83
00:06:35,912 --> 00:06:37,915
ENTREVISTADOR: HUW WHELDON
84
00:06:37,997 --> 00:06:39,750
Sólo fue una broma pesada.
85
00:06:39,833 --> 00:06:43,254
Y me horrorizó ver que algunos
se la tomaron en serio.
86
00:06:43,336 --> 00:06:48,134
Mi intención era que hiciera que la gente
gritara y cosas por el estilo.
87
00:06:48,216 --> 00:06:52,722
Pero no más que los gritos que se dan
en una montaña rusa.
88
00:06:52,804 --> 00:06:56,642
Quienes trabajamos en el género de terror
rara vez usamos esmoquin.
89
00:06:56,725 --> 00:06:57,935
PSICOSIS IV: EL COMIENZO
90
00:06:58,017 --> 00:06:59,854
Y esta película tampoco lo usa.
91
00:06:59,936 --> 00:07:02,106
Es más bien de jeans y camiseta.
92
00:07:02,856 --> 00:07:05,609
Pero la narra un tipo que sí usa esmoquin.
93
00:07:06,192 --> 00:07:08,320
Quiso explorar territorios nuevos.
94
00:07:08,403 --> 00:07:11,532
Uno de sus postulados fue:
"Ustedes no me conocen".
95
00:07:11,614 --> 00:07:13,617
GUIONISTA / ESCRITOR
96
00:07:13,700 --> 00:07:15,036
Es lo que hay detrás.
97
00:07:15,118 --> 00:07:17,079
¿Y qué le atrajo de esta historia?
98
00:07:17,162 --> 00:07:19,040
ENTREVISTA HITCHCOCK / TRUFFAUT
99
00:07:19,122 --> 00:07:22,376
Creo que el asesinato en la bañera.
100
00:07:22,459 --> 00:07:25,629
Cuando menos se lo espera uno.
101
00:07:25,712 --> 00:07:27,381
Fue eso básicamente.
102
00:07:27,839 --> 00:07:30,426
Hitchcock conocía muy bien
a su competencia.
103
00:07:30,508 --> 00:07:31,510
LAS DIABÓLICAS
104
00:07:31,593 --> 00:07:34,889
Comprendió que la de Clouzot
era el tipo de película
105
00:07:34,971 --> 00:07:38,017
que sentía que él podía
y debía estar haciendo.
106
00:07:38,099 --> 00:07:43,022
Y cuando los críticos empezaron a llamar
a Clouzot "el Hitchcock francés",
107
00:07:43,605 --> 00:07:48,194
pues, fue una invasión a su territorio
que no pasó desapercibida para él.
108
00:07:48,276 --> 00:07:51,155
Con Psicosis se acabaron
las contemplaciones.
109
00:07:51,237 --> 00:07:54,950
Hasta cierto grado parece que así
se vengó Hitchcock de Hollywood.
110
00:07:55,909 --> 00:07:58,537
En muchos sentidos es su obra maestra.
111
00:07:58,620 --> 00:08:02,083
Yo sigo pensando que esa película
es un acto de agresión.
112
00:08:02,165 --> 00:08:05,836
- Contra sus fanes, críticos y actores.
- Sí.
113
00:08:05,919 --> 00:08:10,007
Se siente la rabia de lo que lo hirieron
que era lo que debía cobrarse.
114
00:08:10,090 --> 00:08:12,510
La repentina violencia en aquella ducha…
115
00:08:12,592 --> 00:08:14,595
PROFESOR - UNIVERSIDAD SONOMA STATE
116
00:08:14,677 --> 00:08:18,557
…fue significativa para él
por eventos que pasaron 20 años antes
117
00:08:18,640 --> 00:08:21,477
en los orígenes }
de la Segunda Guerra Mundial.
118
00:08:21,559 --> 00:08:26,065
Hitchcock pensó que al Reino Unido
y a los Estados Unidos
119
00:08:26,147 --> 00:08:31,779
les faltó preparación para los peligros
y horrores de la Segunda Guerra Mundial.
120
00:08:31,861 --> 00:08:33,114
SABOTEADOR (1942)
121
00:08:33,196 --> 00:08:37,076
Hay varios momentos en sus películas
que hacen referencia a eso.
122
00:08:37,158 --> 00:08:39,703
Se oyen bombas que caen en calles y casas.
123
00:08:39,786 --> 00:08:41,497
Sigan sintonizados. Esperen.
124
00:08:41,579 --> 00:08:43,624
Son parte de esta gran historia.
125
00:08:43,706 --> 00:08:47,253
A estas alturas sólo nos queda
esperar ayuda en la oscuridad.
126
00:08:47,335 --> 00:08:48,546
¿Qué nos pasa?
127
00:08:48,628 --> 00:08:49,880
NÁUFRAGOS (1944)
128
00:08:49,963 --> 00:08:53,384
Dejamos que el nazi reme,
¡y piense por nosotros!
129
00:08:54,425 --> 00:08:56,220
¡Por todos los santos!
130
00:08:56,302 --> 00:08:58,472
Entre ellas, La sombra de una duda,
131
00:08:58,555 --> 00:09:01,225
apenas año y medio
después de Pearl Harbor,
132
00:09:01,307 --> 00:09:04,019
se desarrolla en Santa Rosa, California.
133
00:09:04,102 --> 00:09:08,941
En esa película se aprecia que él
reprueba a la gente del pueblo
134
00:09:09,023 --> 00:09:11,318
por su ingenuidad.
135
00:09:11,401 --> 00:09:14,280
Vives en un sueño. Eres sonámbula. Ciega.
136
00:09:14,362 --> 00:09:17,491
¿Qué vas a saber de cómo es el mundo?
137
00:09:17,574 --> 00:09:20,161
¿Sabes que el mundo es
una pocilga inmunda?
138
00:09:20,952 --> 00:09:24,540
¿Qué si arrancaras las fachadas
de las casas, encontrarías cerdos?
139
00:09:24,622 --> 00:09:28,878
Básicamente decía:
"Estados Unidos fue demasiado ingenuo.
140
00:09:28,960 --> 00:09:32,131
¿Creen estar seguros
en su ducha de la casa
141
00:09:32,213 --> 00:09:35,342
con su familia y sus seres queridos cerca?
142
00:09:35,425 --> 00:09:38,762
Pues, lo siento, pero no".
143
00:09:38,845 --> 00:09:40,222
Tenía muchas obsesiones.
144
00:09:40,305 --> 00:09:41,640
DIRECTOR DE HOSTAL, CABIN FEVER
145
00:09:41,723 --> 00:09:43,809
Los pájaros muestra lo fortuito.
146
00:09:43,892 --> 00:09:46,395
No hay explicación para que ataquen.
147
00:09:46,477 --> 00:09:47,396
LOS PÁJAROS (1963)
148
00:09:47,478 --> 00:09:48,898
Para él, así es la vida.
149
00:09:48,980 --> 00:09:50,399
Estás de lo más campante
150
00:09:50,481 --> 00:09:52,651
y en días alguien muere de cáncer.
151
00:09:52,734 --> 00:09:55,863
O un autobús arrolla a alguien
con una vida feliz.
152
00:09:55,945 --> 00:09:57,156
"ALFRED HITCHCOCK PRESENTA"
153
00:09:57,238 --> 00:09:59,283
Hitchcock llevaba años ya
154
00:09:59,365 --> 00:10:03,454
apareciendo en televisión
cada domingo por la noche.
155
00:10:03,536 --> 00:10:06,832
La víctima se desplomó
con un espantoso estrépito.
156
00:10:06,915 --> 00:10:10,085
La espalda debió quebrarse
en cuanto impactó en el piso.
157
00:10:10,168 --> 00:10:14,131
Es difícil describir la forma en que…
se retorció…
158
00:10:14,214 --> 00:10:15,591
Era un icono.
159
00:10:15,673 --> 00:10:21,096
Era un sujeto paternal y amistoso,
pero a la vez escalofriante,
160
00:10:21,179 --> 00:10:25,643
que les presentaba sexo y violencia
a los estadounidenses,
161
00:10:25,725 --> 00:10:29,063
aligerándolo con humor negro,
los domingos por la noche.
162
00:10:29,145 --> 00:10:31,065
Para 1960 ya les había agradado.
163
00:10:31,147 --> 00:10:33,484
EL GRAN SR. ALFRED HITCHCOCK LES DARÁ
164
00:10:33,566 --> 00:10:36,028
UN TOUR EN EL PLATÓ
DE SU PELÍCULA "PSICOSIS"
165
00:10:36,110 --> 00:10:37,529
Si la hubiera hecho otro,
166
00:10:37,612 --> 00:10:40,074
la reacción podría haber sido distinta.
167
00:10:40,156 --> 00:10:43,285
Llegó en un momento único
de la cultura pop americana.
168
00:10:43,368 --> 00:10:48,457
Es anterior a la agitación,
la impresión y el trauma
169
00:10:48,539 --> 00:10:51,502
que traería la violencia racial en los 60
170
00:10:51,584 --> 00:10:53,712
con asesinatos políticos.
171
00:10:54,212 --> 00:10:58,759
No digo que Hitchcock lo previera
y de antemano supiera lo que se proponía.
172
00:10:58,841 --> 00:11:04,139
Lo que sí sabía era
que estaba atrapado en su pasado,
173
00:11:04,222 --> 00:11:07,643
que ya no eran tiempos para Grace Kelly.
174
00:11:07,725 --> 00:11:09,103
Había pasado la época
175
00:11:09,185 --> 00:11:12,898
para lo que él llamaba
"bellas trivialidades de Technicolor".
176
00:11:12,981 --> 00:11:14,191
PARA ATRAPAR AL LADRÓN
177
00:11:14,273 --> 00:11:15,609
Cuando uno ve Psicosis…
178
00:11:15,692 --> 00:11:16,986
CRÍTICO CINEMATOGRÁFICO
179
00:11:17,068 --> 00:11:19,446
…y luego ve las espléndidas, elegantes,
180
00:11:19,946 --> 00:11:23,909
suntuosas y famosas películas
en Technicolor de los años 50,
181
00:11:23,992 --> 00:11:26,704
se da cuenta de que algo cambió.
182
00:11:27,495 --> 00:11:30,874
Y Psicosis fue su respuesta
a ese cambio cinematográfico…
183
00:11:30,957 --> 00:11:32,960
ACTRIZ BUENOS MUCHACHOS,
MUNDO FANTASMA
184
00:11:33,042 --> 00:11:37,423
…a buscar mayores desafíos por su negativa
a conformarse y a que lo olvidaran.
185
00:11:37,505 --> 00:11:41,510
Fue 1959 el año en que se estrenaron
Una Eva y dos Adanes,
186
00:11:42,093 --> 00:11:43,846
De repente en el verano…
187
00:11:44,929 --> 00:11:46,181
…Anatomía de un asesinato.
188
00:11:46,556 --> 00:11:50,185
Esas tres películas traspasaron
las barreras establecidas.
189
00:11:50,268 --> 00:11:54,273
Algo se respiraba en el ambiente,
en lo cultural,
190
00:11:54,355 --> 00:11:56,859
que Hollywood ya estaba incorporando.
191
00:12:01,863 --> 00:12:05,451
Psicosis llega en una época posterior
a la era atómica
192
00:12:05,533 --> 00:12:08,037
y anterior a la de los derechos civiles.
193
00:12:08,119 --> 00:12:10,122
¡MONSTRUOS ENGENDRADOS!
¡CIENCIA LOCA!
194
00:12:10,204 --> 00:12:12,374
Aquella violencia del cine de terror
195
00:12:12,957 --> 00:12:15,711
se basaba en temas científicos
mal aplicados,
196
00:12:15,793 --> 00:12:18,630
pero nadie sentía que fuera a pasarle.
197
00:12:19,505 --> 00:12:21,675
En cambio, Psicosis sí inspira eso.
198
00:12:21,758 --> 00:12:23,594
La cual muestra por primera vez
199
00:12:23,676 --> 00:12:26,889
que, a alguien vulnerable,
desnudo y sólo en la ducha,
200
00:12:27,472 --> 00:12:31,268
una persona que lleva puesta la ropa
de su madre muerta
201
00:12:31,350 --> 00:12:35,230
bien puede irrumpir y apuñalarlo
simplemente porque sí.
202
00:12:37,315 --> 00:12:40,903
En EE.UU. tenían una especie de obsesión
con su domesticidad.
203
00:12:40,985 --> 00:12:42,696
Se aferraban a creer
204
00:12:42,779 --> 00:12:46,992
que, al menos en sus espacios domésticos
205
00:12:47,075 --> 00:12:51,038
personales y privados, estaban a salvo.
206
00:12:51,120 --> 00:12:53,707
Que ni los soviéticos ni nadie más
207
00:12:53,790 --> 00:12:56,585
podían hacerles daño en sus baños.
208
00:12:58,002 --> 00:13:04,259
A pocos días del inicio del rodaje
de Psicosis en noviembre de 1959,
209
00:13:04,342 --> 00:13:07,930
asesinan a la familia Clutter en Kansas.
210
00:13:08,012 --> 00:13:10,557
Son los asesinatos de A sangre fría.
211
00:13:10,640 --> 00:13:13,602
No eran vecinos como de pintura
de Norman Rockwell.
212
00:13:13,684 --> 00:13:15,437
Sino como de la familia Manson.
213
00:13:15,520 --> 00:13:17,773
Era la nueva familia moderna americana
214
00:13:17,855 --> 00:13:21,318
que en gran parte inspiró
La masacre de Texas de Tobe Hooper.
215
00:13:21,400 --> 00:13:25,531
LA MASACRE DE TEXAS
216
00:13:26,364 --> 00:13:30,994
Abre el primer Playboy Club en Chicago.
217
00:13:31,077 --> 00:13:35,541
Las estrellas más famosas
de comedia televisiva en los 50,
218
00:13:35,623 --> 00:13:40,295
Lucille Ball y Ricky Ricardo,
estaban divorciados.
219
00:13:40,378 --> 00:13:44,550
La FDA aprueba la píldora
de control de natalidad.
220
00:13:44,632 --> 00:13:47,302
La escena de la ducha
podría verse como que todo
221
00:13:47,385 --> 00:13:52,432
lo anterior aumentó la tensión de temores
en EE.UU. durante los tranquilos años 50.
222
00:13:52,515 --> 00:13:55,644
Como si todo eso alcanzara el clímax
en esa escena.
223
00:14:02,150 --> 00:14:06,446
MOTEL BATES
HAY HABITACIONES
224
00:14:07,738 --> 00:14:10,868
Yo figuraba en la lista de críticos
de Nueva York.
225
00:14:10,950 --> 00:14:16,623
Invitaron a toda la prensa al cine
el día del estreno
226
00:14:16,706 --> 00:14:20,502
para una primera proyección
a las 10:00 o 10:30 de la mañana.
227
00:14:20,585 --> 00:14:21,753
Al entrar, uno oía
228
00:14:21,836 --> 00:14:25,799
la atronadora voz de Hitchcock
en altavoces que decía:
229
00:14:25,882 --> 00:14:29,344
"No se permitirá la entrada
cuando la película haya empezado.
230
00:14:29,427 --> 00:14:31,763
Y, por favor, no revelen el final".
231
00:14:31,846 --> 00:14:33,682
¡SIN TRAMPAS, VÉANLA COMPLETA!
232
00:14:33,764 --> 00:14:35,184
DIRECTORES DE SPRING
233
00:14:35,266 --> 00:14:38,020
Antes de Psicosis, el cine era desechable.
234
00:14:38,102 --> 00:14:39,938
Comparado con la actualidad…
235
00:14:40,021 --> 00:14:41,857
EDITOR
APOCALYPSE NOW, EL PACIENTE INGLÉS
236
00:14:41,939 --> 00:14:44,151
…iban y venían muchísimas películas.
237
00:14:44,233 --> 00:14:47,196
Y Hitchcock dijo con brillantez:
238
00:14:47,278 --> 00:14:51,408
"No queremos que nadie entre
luego de que empiece esta película".
239
00:14:51,908 --> 00:14:54,995
Cambió la forma en que se proyectan
las películas.
240
00:14:55,077 --> 00:14:58,540
La razón era que a Janet Leigh,
la protagonista,
241
00:14:58,623 --> 00:15:00,834
la matan durante el primer tercio
242
00:15:00,917 --> 00:15:03,295
y no quería que el público se susurrara:
243
00:15:03,377 --> 00:15:05,589
"¿Cuándo saldrá Janet Leigh?".
244
00:15:06,923 --> 00:15:09,426
Quería que se acumulara la expectativa.
245
00:15:10,009 --> 00:15:11,553
El baño.
246
00:15:12,261 --> 00:15:15,140
Pasa algo espantoso en el baño.
247
00:15:15,223 --> 00:15:16,683
Se revela en el avance.
248
00:15:16,766 --> 00:15:18,018
No que es Janet Leigh
249
00:15:18,100 --> 00:15:21,438
porque en el avance se ve a Vera Miles,
no a Janet Leigh.
250
00:15:21,521 --> 00:15:24,066
PSICOSIS
251
00:15:24,148 --> 00:15:29,363
En cuanto se abrió la cortina
y empezó a apuñalarla,
252
00:15:29,445 --> 00:15:35,369
el público dio un prolongado grito.
253
00:15:36,994 --> 00:15:41,124
Así. No se oyó nada de la banda sonora
254
00:15:41,207 --> 00:15:43,001
durante la escena de la ducha.
255
00:15:43,084 --> 00:15:44,920
ESTRENO DE PSICOSIS - NUEVA YORK
256
00:15:45,002 --> 00:15:46,588
Los gritos de Janet Leigh,
257
00:15:46,671 --> 00:15:49,091
los de todas las mujeres en el cine…
258
00:15:49,173 --> 00:15:50,453
COMPOSITOR DE INFECTADOS, CAMINO
259
00:15:50,508 --> 00:15:52,511
…y la aguda cuerda de Herrmann.
260
00:15:52,593 --> 00:15:55,222
Debió ser un caos total.
261
00:15:55,304 --> 00:15:58,892
Fue la primera vez
en la historia de la cinematografía
262
00:15:58,975 --> 00:16:01,645
en que no fue seguro estar en un cine.
263
00:16:02,270 --> 00:16:05,941
Y cuando salí caminando
a Times Square a mediodía…
264
00:16:06,941 --> 00:16:08,777
…sentí que me habían violado.
265
00:16:12,905 --> 00:16:14,241
En 1895…
266
00:16:14,323 --> 00:16:15,951
AUTOR DE THE MOMENT OF PSYCHO
267
00:16:16,033 --> 00:16:19,454
…en la primera proyección pública
de los hermanos Lumière…
268
00:16:20,496 --> 00:16:26,086
…uno de los cortos que les mostraron
fue el de un tren llegando a una estación.
269
00:16:26,669 --> 00:16:29,631
Y según la leyenda,
creyeron que los arrollaría.
270
00:16:29,714 --> 00:16:33,093
Y gritaban. Corrieron en estampida
271
00:16:33,175 --> 00:16:36,013
intentando evacuar la sala
donde se proyectaba.
272
00:16:36,095 --> 00:16:38,890
Los asistentes no entendieron el concepto.
273
00:16:38,973 --> 00:16:42,603
Y el estreno de Psicosis
tuvo un impacto similar.
274
00:16:42,685 --> 00:16:43,979
ARREGLISTA DE PSICOSIS
275
00:16:44,061 --> 00:16:46,523
La única película que me prohibió mi mamá.
276
00:16:46,606 --> 00:16:51,153
Lo cual era algo ridículo
porque sólo veía películas de terror
277
00:16:51,235 --> 00:16:53,447
cada fin de semana. Y veía dos.
278
00:16:53,529 --> 00:16:57,034
Pero no a ver Psicosis. No pude ir.
279
00:16:57,116 --> 00:16:59,161
Era niño, oí el título como "Ciclo"
280
00:16:59,243 --> 00:17:01,288
e imaginé un asesino en moto.
281
00:17:01,370 --> 00:17:03,170
EDITOR
EL HOMBRE ARAÑA, ARRÁSTRAME AL INFIERNO
282
00:17:03,205 --> 00:17:08,086
Conseguí esta versión en Super-8
y la veía una y otra vez sin parar.
283
00:17:10,171 --> 00:17:14,843
Cuando el público vio
a un personaje tan agradable,
284
00:17:14,925 --> 00:17:18,805
con quien uno puede identificarse
si piensa: "Necesito más dinero.
285
00:17:18,888 --> 00:17:22,517
Ya no soy joven. El hombre que amo
no quiere casarse conmigo",
286
00:17:22,600 --> 00:17:23,935
se enganchó con ella.
287
00:17:24,018 --> 00:17:26,438
Ay, Sam, vamos a casarnos.
288
00:17:31,275 --> 00:17:32,653
Sí.
289
00:17:32,735 --> 00:17:36,239
Y vivamos en el almacén trasero
de una ferretería en Fairvale.
290
00:17:36,322 --> 00:17:37,532
La pasaremos bomba.
291
00:17:37,615 --> 00:17:41,870
Claro que ella sobrevivirá en la película.
¡Es Janet Leigh!
292
00:17:41,952 --> 00:17:44,289
Pero se mete a la ducha.
293
00:17:44,372 --> 00:17:47,084
Y de la nada aparece
alguien que la asesina
294
00:17:47,166 --> 00:17:50,379
y que es… ¿una anciana?
295
00:17:50,461 --> 00:17:52,089
¿Qué ni alcanzo a ver?
296
00:17:52,171 --> 00:17:54,508
¿Qué mierda pasa aquí?
297
00:17:54,590 --> 00:17:56,593
EL LABERINTO DEL FAUNO
LA CUMBRE ESCARLATA
298
00:17:56,676 --> 00:17:58,720
Él violó el pacto con el público
299
00:17:58,803 --> 00:18:02,391
y ese público moría de ganas de ver más.
300
00:18:02,473 --> 00:18:04,559
Él era un director respetado…
301
00:18:04,642 --> 00:18:06,269
HIJA DE JANET LEIGH
302
00:18:06,352 --> 00:18:09,523
…y ella era una auténtica estrella de cine
303
00:18:09,605 --> 00:18:15,070
y creo que la estremecedora sensación
de esa posible conmoción lo atrapa a uno,
304
00:18:15,152 --> 00:18:17,364
que lógicamente fue lo que pasó.
305
00:18:17,446 --> 00:18:21,827
Creo que ese momento marcó
el nuevo cine estadounidense.
306
00:18:21,909 --> 00:18:23,912
Quizá el del mundo en cierta forma.
307
00:18:23,994 --> 00:18:27,499
Hasta donde sé,
era algo nunca antes visto.
308
00:18:27,581 --> 00:18:30,127
Tal vez en el cine negro checoslovaco
309
00:18:30,209 --> 00:18:32,921
haya una película con un tipo que hace…
310
00:18:33,003 --> 00:18:34,548
- ¡Yo lo hice antes!
- Sí.
311
00:18:34,630 --> 00:18:38,552
Hay casos que invitan
a la reflexión cultural en esa estructura.
312
00:18:38,634 --> 00:18:41,388
Como la primera temporada
de Juego de Tronos
313
00:18:41,470 --> 00:18:44,516
donde a Ned Stark,
el personaje más cautivante,
314
00:18:44,598 --> 00:18:48,019
lo matan cruelmente frente a nosotros.
315
00:18:51,397 --> 00:18:56,111
Fue un recordatorio cultural del poder
de esa figura retórica narrativa.
316
00:18:56,485 --> 00:18:57,487
En realidad,
317
00:18:57,570 --> 00:19:00,741
la primera parte de la película
sólo te lleva a la casa.
318
00:19:00,823 --> 00:19:02,033
EDITORA THE HURT LOCKER
319
00:19:02,116 --> 00:19:04,327
Él sólo puede llevarte ahí si crees
320
00:19:04,410 --> 00:19:06,913
que ella hizo un robo de 40.000 dólares,
321
00:19:06,996 --> 00:19:11,209
que se equivocó en la salida que tomó
de la autopista
322
00:19:11,292 --> 00:19:13,920
y acaba en un camino
que casi nadie transita.
323
00:19:14,462 --> 00:19:17,007
Él decía ahí mucho de nuestra sociedad
324
00:19:17,089 --> 00:19:18,383
que estaba cambiando.
325
00:19:19,300 --> 00:19:21,970
Queríamos llegar cuanto antes
de Los Ángeles
326
00:19:22,052 --> 00:19:23,847
a Chicago o Nueva York
327
00:19:23,929 --> 00:19:27,100
y ya no era necesario
entrar a esos pueblitos.
328
00:19:27,808 --> 00:19:29,394
Y a Norman no le importaba.
329
00:19:29,477 --> 00:19:31,938
Con gusto cambiaba sábanas sin huéspedes.
330
00:19:32,021 --> 00:19:34,232
Se va dejando de lado toda formalidad.
331
00:19:34,315 --> 00:19:36,526
No debería ni cambiar las sábanas.
332
00:19:36,609 --> 00:19:38,278
Es la fuerza de la costumbre.
333
00:19:40,529 --> 00:19:43,575
Cuando ella va huyendo
con los 40.000 dólares,
334
00:19:43,657 --> 00:19:46,995
va por carretera y está en el oeste.
335
00:19:48,037 --> 00:19:50,499
Hay algo esencialmente americano en ello,
336
00:19:50,581 --> 00:19:53,418
lo cual se remonta al destino manifiesto.
337
00:19:53,501 --> 00:19:54,711
"¡Ve al oeste!
338
00:19:55,294 --> 00:19:57,672
En busca de tu destino. De tu libertad".
339
00:19:57,755 --> 00:19:59,674
Justo eso pretende hacer Marion,
340
00:20:00,257 --> 00:20:03,428
y es cuando encuentra la muerte.
341
00:20:05,429 --> 00:20:07,390
Por eso no oyó que se abrió la puerta,
342
00:20:08,682 --> 00:20:12,771
Es interesante comprar la novela Psicosis
con la película Psicosis.
343
00:20:12,853 --> 00:20:16,233
La escena de la ducha cambia mucho.
Es breve en el libro.
344
00:20:16,315 --> 00:20:20,779
Esta es la escena de la ducha
de la página 28:
345
00:20:25,115 --> 00:20:26,701
"Un estruendo ensordecedor.
346
00:20:26,784 --> 00:20:29,496
El cuarto empezaba a llenarse de vapor.
347
00:20:30,037 --> 00:20:34,668
Por eso no oyó que se abrió la puerta
y tampoco el sonido de las pisadas.
348
00:20:35,668 --> 00:20:37,921
Cuando se abrió la cortina de la ducha,
349
00:20:38,003 --> 00:20:40,131
el vapor ocultó el rostro.
350
00:20:40,673 --> 00:20:42,926
Después ella vio ahí
351
00:20:43,008 --> 00:20:45,971
un simple rostro asomado
por entre las cortinas
352
00:20:46,053 --> 00:20:48,306
que flotaba en el aire cual máscara.
353
00:20:48,389 --> 00:20:52,519
El pelo oculto en una bufanda
y ojos vidriosos con una mirada inhumana.
354
00:20:53,227 --> 00:20:55,564
Pero no era máscara. No podía serlo.
355
00:20:56,397 --> 00:20:58,400
Tenía la cara blanca como de muerto
356
00:20:58,482 --> 00:21:01,736
y dos intensos círculos rojos
en medio de los pómulos.
357
00:21:02,444 --> 00:21:05,907
No era máscara.
Era la cara de una mujer loca.
358
00:21:05,990 --> 00:21:08,869
Mary empezó a gritar,
la cortina se abrió más
359
00:21:08,951 --> 00:21:11,454
y apareció una mano empuñando un cuchillo.
360
00:21:12,162 --> 00:21:15,625
Mismo que un instante después
cortó de tajo su grito…
361
00:21:16,709 --> 00:21:18,003
…y su cabeza".
362
00:21:18,836 --> 00:21:22,173
PSICOSIS
GUION DE JOSEPH STEFANO
363
00:21:22,256 --> 00:21:25,135
DIRECTOR:
10 DE NOVIEMBRE DE 1959 - REVISADO
364
00:21:25,217 --> 00:21:28,346
Que él le asignara a Saul Bass
la escena de la ducha
365
00:21:28,429 --> 00:21:31,558
como un proyecto independiente
366
00:21:31,640 --> 00:21:36,563
me hace pensar que sabía que debía hacer
algo especial con la escena de la ducha.
367
00:21:36,645 --> 00:21:37,647
EL ASESINATO
368
00:21:38,063 --> 00:21:40,317
"Interior. Mary en la ducha.
369
00:21:40,399 --> 00:21:43,486
Vemos que alguien abre despacio
la puerta del baño.
370
00:21:45,154 --> 00:21:47,991
El ruido de la ducha ahoga
los demás ruidos.
371
00:21:48,073 --> 00:21:51,036
Luego cierran la puerta
despacio y con cuidado.
372
00:21:51,410 --> 00:21:54,789
La sombra de una mujer
se desliza por la cortina de la ducha.
373
00:21:55,789 --> 00:21:57,667
Mary da la espalda a la cortina.
374
00:21:58,250 --> 00:22:01,129
El resplandor blanco del baño
es casi cegador.
375
00:22:01,211 --> 00:22:06,009
De pronto vemos la mano
que toma la cortina y la corre rasgándola.
376
00:22:06,091 --> 00:22:09,095
Toma de Mary, primer plano intenso
377
00:22:09,178 --> 00:22:11,598
al volverse en su reacción
378
00:22:11,680 --> 00:22:14,351
ante el rasgón que corre la cortina.
379
00:22:14,433 --> 00:22:17,145
Su mirada refleja terror puro.
380
00:22:18,020 --> 00:22:21,608
Un débil gemido empieza a salir
de su garganta.
381
00:22:22,399 --> 00:22:24,110
Una mano entra en la toma.
382
00:22:24,193 --> 00:22:26,529
Empuña un enorme cuchillo para pan.
383
00:22:26,612 --> 00:22:31,451
El destello del borde de la hoja cubre
la pantalla de un plateado casi total.
384
00:22:31,825 --> 00:22:32,952
La acuchilla.
385
00:22:33,369 --> 00:22:37,499
La imagen de un cuchillo que da puñaladas
como si alcanzara a la pantalla
386
00:22:37,581 --> 00:22:38,708
rasgando la película.
387
00:22:38,791 --> 00:22:41,086
A la vez, breves bocanadas de gritos.
388
00:22:42,002 --> 00:22:43,672
Luego, silencio.
389
00:22:44,797 --> 00:22:48,093
Y el atroz golpazo del cuerpo de Mary
al caer en la ducha.
390
00:22:48,175 --> 00:22:50,970
Ángulo inverso, la blancura perdida,
391
00:22:51,053 --> 00:22:53,056
lo borroso del agua de la ducha.
392
00:22:53,138 --> 00:22:55,225
La mano que cierra la cortina.
393
00:22:55,307 --> 00:22:58,269
Alcanzamos a ver fugazmente al asesino.
394
00:22:58,727 --> 00:23:02,190
Una mujer con el rostro crispado de locura
395
00:23:02,272 --> 00:23:06,277
y el pelo revuelto
como el de una peluca para asustar.
396
00:23:06,777 --> 00:23:10,824
Luego sólo vemos la cortina cerrada
desde el otro lado de la ducha
397
00:23:10,906 --> 00:23:13,034
y oímos el flujo del agua de la ducha.
398
00:23:13,367 --> 00:23:17,247
Por arriba de la barra de la ducha
vemos la puerta del baño abrirse
399
00:23:17,329 --> 00:23:21,084
y un instante después oímos que se azota
la puerta de la entrada.
400
00:23:21,166 --> 00:23:26,715
Toma del cadáver, la mitad
adentro de la ducha y la mitad afuera.
401
00:23:26,797 --> 00:23:30,051
Con la cabeza volteada tocando el piso,
402
00:23:30,134 --> 00:23:33,972
el pelo húmedo, un ojo totalmente abierto,
como salido,
403
00:23:34,054 --> 00:23:37,851
y un brazo totalmente suelto y mojado
sobre la baldosa del suelo.
404
00:23:38,600 --> 00:23:40,353
Por un lado de la ducha,
405
00:23:40,436 --> 00:23:43,314
corriendo espesos y oscuros
por la porcelana,
406
00:23:43,397 --> 00:23:46,359
vemos muchos hilos pequeños de sangre.
407
00:23:47,025 --> 00:23:48,862
La cámara se aleja del cadáver,
408
00:23:48,944 --> 00:23:51,740
recorre lentamente el baño
409
00:23:51,822 --> 00:23:55,577
y pasa por el inodoro. Sale al cuarto".
410
00:23:56,452 --> 00:23:58,455
Al acercarse la CÁMARA a la cama,
411
00:23:58,537 --> 00:24:02,542
vemos el periódico doblado
como lo dejó Mary en la mesita de noche.
412
00:24:03,751 --> 00:24:06,755
La escena de la ducha enriqueció el cine.
413
00:24:06,837 --> 00:24:10,258
No el género de terror
sino la cinematografía en general.
414
00:24:10,340 --> 00:24:12,343
EDITOR
LOS VENGADORES, CAPITÁN AMERICA
415
00:24:12,426 --> 00:24:16,431
Te muestra algo nuevo cada vez que la ves.
Es una obra espectacular.
416
00:24:16,513 --> 00:24:20,393
La película deriva inexorablemente
a esa escena.
417
00:24:20,476 --> 00:24:22,604
Uno como audiencia no lo sabe.
418
00:24:23,937 --> 00:24:26,316
Sam, esta es la última vez.
419
00:24:27,816 --> 00:24:29,235
Yo también pago.
420
00:24:30,277 --> 00:24:32,822
También le pagan a quien se ve en hoteles.
421
00:24:33,864 --> 00:24:35,992
Hay bastantes Moteles en esta área.
422
00:24:36,074 --> 00:24:39,037
Debió… Digo, sólo para estar a salvo.
423
00:24:39,620 --> 00:24:42,207
Mamá… Mi madre…
424
00:24:42,623 --> 00:24:44,042
¿Cómo se dice?
425
00:24:45,417 --> 00:24:47,796
Hoy no es la misma de siempre.
426
00:24:48,420 --> 00:24:50,590
Hitchcock era experto en montar todo.
427
00:24:51,173 --> 00:24:55,804
Cuando ella empaca
para ir a ver a su novio,
428
00:24:55,886 --> 00:24:57,847
se ve la regadera en el fondo.
429
00:24:57,930 --> 00:24:59,390
Y es muy explícito.
430
00:24:59,473 --> 00:25:01,267
Se ve por encima de su hombro.
431
00:25:01,350 --> 00:25:05,230
Cuando Norman habla del baño,
parece como que tartamudea
432
00:25:05,312 --> 00:25:07,649
y no puede decir "inodoro" ni "baño".
433
00:25:08,732 --> 00:25:09,943
Y eso…
434
00:25:12,444 --> 00:25:13,444
…de allá.
435
00:25:14,321 --> 00:25:15,949
- El baño.
- Sí.
436
00:25:16,031 --> 00:25:17,867
Eso es grandioso de Hitchcock.
437
00:25:17,950 --> 00:25:20,912
Siempre se sintoniza con esos momentos
de los personajes.
438
00:25:20,994 --> 00:25:23,081
El desesperado viaje en auto inicial.
439
00:25:23,163 --> 00:25:24,249
Es fantástico.
440
00:25:24,832 --> 00:25:27,001
Su conflicto interno por limpiarse.
441
00:25:27,084 --> 00:25:30,171
La densidad del agua no la deja ver,
442
00:25:30,254 --> 00:25:34,968
lo cual es hermoso porque se ahoga
en su preocupación y su temor.
443
00:25:35,050 --> 00:25:39,389
El impacto de los limpiaparabrisas al caer
presagia el de las cuchilladas.
444
00:25:39,471 --> 00:25:40,306
Es como un…
445
00:25:40,389 --> 00:25:41,808
HIJO DE ANTHONY PERKINS
446
00:25:41,890 --> 00:25:45,228
Es un violento movimiento en agua
como de apuñalamiento.
447
00:25:45,310 --> 00:25:47,355
Prolonga el aumento de la tensión,
448
00:25:47,437 --> 00:25:50,108
pero no nos imaginamos
que la lluvia que caerá
449
00:25:50,190 --> 00:25:52,777
sobre ella estará mezclada con su sangre.
450
00:25:53,652 --> 00:25:56,072
Siento que la escena de la ducha
451
00:25:56,154 --> 00:25:59,576
pudo ser algo que Hitchcock
buscó pulir toda su vida.
452
00:26:00,868 --> 00:26:03,997
CHANTAJE
453
00:26:05,747 --> 00:26:07,250
¿Está limpiando su casa?
454
00:26:07,332 --> 00:26:08,334
LA VENTANA INDISCRETA
455
00:26:08,417 --> 00:26:10,211
Lava las paredes del baño.
456
00:26:10,294 --> 00:26:13,256
Debió salpicarlas mucho.
457
00:26:14,965 --> 00:26:17,552
¿Y por qué no? Eso pensamos todos ahora.
458
00:26:17,634 --> 00:26:20,680
Que la mató allí y quita las manchas
antes de irse.
459
00:26:20,762 --> 00:26:22,599
No puede hablarse de la ducha
460
00:26:22,681 --> 00:26:24,309
sin hablar de todo lo demás.
461
00:26:24,892 --> 00:26:27,145
Obviamente, sin la escena de la sala
462
00:26:27,227 --> 00:26:29,314
la de la ducha no habría cuajado
463
00:26:29,396 --> 00:26:33,026
porque la de la sala muestra
una bella y triste conexión
464
00:26:33,108 --> 00:26:35,153
que precede a toda la violencia.
465
00:26:35,652 --> 00:26:36,946
¿Tan vacío es su tiempo?
466
00:26:37,863 --> 00:26:39,115
No.
467
00:26:40,741 --> 00:26:44,996
Pues, yo opero la recepción,
me ocupo de las cabañas y el terreno
468
00:26:45,078 --> 00:26:48,333
y le hago mandados a mi madre.
469
00:26:48,415 --> 00:26:51,210
Los que me cree capaz de hacer.
470
00:26:52,169 --> 00:26:53,963
¿Y sale con amigos?
471
00:26:57,174 --> 00:26:59,260
La mejor amiga de un chico es su madre.
472
00:26:59,343 --> 00:27:04,223
Es un preámbulo muy tendencioso
a la escena de la ducha.
473
00:27:04,306 --> 00:27:06,392
¿No sería mejor que la internara…
474
00:27:08,226 --> 00:27:09,226
…en algún lugar…?
475
00:27:13,273 --> 00:27:16,694
¿Se refiere a un asilo? ¿A un manicomio?
476
00:27:16,777 --> 00:27:18,738
Miren lo quieto que se quedó.
477
00:27:18,820 --> 00:27:22,492
Mientras que antes estuvo inquieto
y se movía,
478
00:27:22,574 --> 00:27:24,827
de pronto se quedó quieto.
479
00:27:24,910 --> 00:27:27,038
Quizá fue cuando decidió matarla.
480
00:27:27,120 --> 00:27:28,164
- Sí.
- Sí.
481
00:27:28,747 --> 00:27:30,458
Sí, ahora está muy seguro.
482
00:27:30,540 --> 00:27:33,044
Sí, prácticamente no mueve la cabeza.
483
00:27:34,169 --> 00:27:36,297
- Sólo los ojos.
- Vaya.
484
00:27:36,880 --> 00:27:38,049
Qué enfadado está.
485
00:27:39,466 --> 00:27:41,511
- Y ahora ella está aterrada.
- Sí.
486
00:27:41,593 --> 00:27:44,639
No me diga…
No me diga que ya se va a su cuarto.
487
00:27:45,222 --> 00:27:48,601
Creo que ya volveré a mi cuarto, Norman.
488
00:27:48,684 --> 00:27:50,061
Encantadora charla.
489
00:27:50,143 --> 00:27:52,647
De veras lamento que estés tan sólo.
490
00:27:56,024 --> 00:27:59,195
Es la primera vez que lo siguen a él
y no a ella.
491
00:27:59,277 --> 00:28:01,739
- Ella se aleja de la cámara.
- Sí.
492
00:28:01,822 --> 00:28:04,325
- Lo vemos a él.
- Yo hasta aquí llegué.
493
00:28:04,408 --> 00:28:06,494
Ya no protagonizo esta historia.
494
00:28:06,576 --> 00:28:09,539
Aquí se llevó a cabo una cena privada.
495
00:28:10,580 --> 00:28:13,626
Y… Ah, por cierto,
496
00:28:13,709 --> 00:28:18,339
esta pintura es muy significativa…
497
00:28:20,298 --> 00:28:21,926
…porque…
498
00:28:24,678 --> 00:28:27,724
Vayamos a la cabaña número uno.
499
00:28:31,727 --> 00:28:35,732
La pintura que quita el Sr. Bates
para estar de mirón
500
00:28:35,814 --> 00:28:38,276
es del siglo XVI o de principios del XVII.
501
00:28:38,358 --> 00:28:40,361
CURADOR - MUSEO DE ARTE DE DENVER
502
00:28:42,362 --> 00:28:45,533
"Susana y los viejos"
es un relato con moraleja
503
00:28:45,615 --> 00:28:48,995
sobre una mujer virtuosa
que se bañaba en su jardín,
504
00:28:49,745 --> 00:28:53,458
misma a la que espiaban dos ancianos.
505
00:28:53,540 --> 00:28:56,544
Y es posible que el tema
506
00:28:56,626 --> 00:29:00,214
floreciera por tener motivos
contrarios a la Contrarreforma.
507
00:29:00,297 --> 00:29:05,261
La otra explicación es una simple excusa
para pintar escenas de desnudez femenina.
508
00:29:06,887 --> 00:29:09,932
Ahora bien, lo interesante
es que aborda el adulterio.
509
00:29:10,015 --> 00:29:14,896
Y es fascinante porque Mary, al bañarse,
510
00:29:14,978 --> 00:29:20,318
busca quedar libre del pecado
de adulterio con un hombre casado.
511
00:29:21,109 --> 00:29:24,697
La historia del arte
fue testigo de tres o cuatro etapas
512
00:29:24,780 --> 00:29:28,159
de representaciones distintas
de Susana y los viejos.
513
00:29:29,368 --> 00:29:33,706
Lucas van Leyden destaca
a los dos ancianos
514
00:29:33,789 --> 00:29:38,920
mientras que la pequeña Susana
se baña a la distancia.
515
00:29:39,002 --> 00:29:42,924
Pero ya Tintoretto hace
un desnudo explícito integral de Susana.
516
00:29:43,924 --> 00:29:48,888
Rubens opta por rescatar y explorar
la intensidad psicológica de dicha escena.
517
00:29:49,221 --> 00:29:53,393
Rembrandt se vale del poder que hay
en la luminosidad y la oscuridad
518
00:29:53,475 --> 00:29:56,145
para realzar el drama con toques de luz.
519
00:29:56,228 --> 00:29:57,897
La pintura es interesante
520
00:29:57,979 --> 00:30:01,609
porque presenta
un desnudo explícito integral de Susana
521
00:30:01,691 --> 00:30:04,695
donde los dos ancianos
no están sólo mirándola
522
00:30:04,778 --> 00:30:07,532
sino además manoseándola y violándola.
523
00:30:07,614 --> 00:30:12,745
Es prácticamente la escena
de una violación a la vista de todos.
524
00:30:12,828 --> 00:30:15,415
Fue fantástica su elección de la pintura.
525
00:30:15,497 --> 00:30:18,584
No es una pintura barroca cualquiera
526
00:30:18,667 --> 00:30:20,294
sino voyerismo.
527
00:30:20,377 --> 00:30:23,506
Y él quita la pintura voyerista
528
00:30:23,588 --> 00:30:27,427
para convertirse en el voyerista
que espía en la ducha.
529
00:30:27,509 --> 00:30:29,720
Pudo elegir entre 50 opciones,
530
00:30:29,803 --> 00:30:33,182
pero eligió esa porque era
la que más información tenía
531
00:30:33,265 --> 00:30:35,435
que fuera relevante para la película.
532
00:30:37,352 --> 00:30:40,398
Me encanta el hoyo en el muro
del tamaño de su cara…
533
00:30:41,398 --> 00:30:44,402
…lo cual indica que no es
la primera vez que lo hace
534
00:30:44,484 --> 00:30:45,862
y que buscó estar cómodo.
535
00:30:45,944 --> 00:30:47,113
BOCETO DE HITCHCOCK
536
00:30:47,195 --> 00:30:50,825
El concepto de que uno ve lo mismo
crea una complicidad con él.
537
00:30:50,907 --> 00:30:55,872
Y cuando se prescinde de esos muros
para que uno lo vea a él
538
00:30:55,954 --> 00:30:59,000
y luego vea lo que espía junto con él,
539
00:30:59,082 --> 00:31:03,796
se ve uno en una situación
en la que la cosa se puede poner muy fea.
540
00:31:03,879 --> 00:31:10,261
Esas miradas distinguen Psicosis
del resto de las producciones de su obra.
541
00:31:10,343 --> 00:31:12,138
Los pájaros nos miran.
542
00:31:12,220 --> 00:31:16,142
Cada uno de los pájaros muertos nos miran.
543
00:31:16,224 --> 00:31:19,353
La madre nos mira
con cavidades oculares ya sin ojos.
544
00:31:19,436 --> 00:31:22,023
El ojo abierto de Marion sin vida
nos mira.
545
00:31:22,981 --> 00:31:26,903
Contemplarlo nos involucra y nos implica
a la vez.
546
00:31:27,611 --> 00:31:30,698
Es el reflejo de un espejo
que refleja y se refleja.
547
00:31:30,780 --> 00:31:32,783
Vemos a la muerte a los ojos
548
00:31:32,866 --> 00:31:35,119
y los ojos de la muerte nos miran.
549
00:31:35,202 --> 00:31:37,663
Y es tan implicatorio como horroroso.
550
00:31:38,455 --> 00:31:41,334
Hay risas, lágrimas
551
00:31:41,416 --> 00:31:44,086
y miradas crueles que te estudian.
552
00:31:44,503 --> 00:31:45,713
¿Está mi madre ahí?
553
00:31:47,297 --> 00:31:48,716
Dios estudia al público
554
00:31:48,798 --> 00:31:53,012
porque hay varias tomas con un encuadre
como celestial en Psicosis,
555
00:31:53,094 --> 00:31:54,931
al igual que en Los pájaros.
556
00:31:55,013 --> 00:31:57,808
El dios de Hitchcock es cruel
y arbitrario…
557
00:31:57,891 --> 00:31:58,893
LOS PÁJAROS
558
00:31:58,975 --> 00:32:02,688
…como una especie de ave de rapiña
que mira hacia abajo,
559
00:32:02,771 --> 00:32:06,567
con mucha frialdad y desinterés,
a los humanos a su merced.
560
00:32:07,943 --> 00:32:11,197
En la secuencia de la ducha,
la violencia va dirigida.
561
00:32:11,279 --> 00:32:14,200
Ese cuchillo va dirigido hacia el público.
562
00:32:14,282 --> 00:32:16,077
ACADÉMICO VISITANTE DE LA AFI
563
00:32:16,159 --> 00:32:17,787
Castiga nuestro voyerismo.
564
00:32:17,869 --> 00:32:21,374
Espiar a alguien y que alguien te espíe
trae consecuencias.
565
00:32:22,040 --> 00:32:23,876
Uno se identifica con el personaje
566
00:32:23,959 --> 00:32:26,796
de James Stewart de La ventana indiscreta
567
00:32:27,379 --> 00:32:30,758
que al final de la misma
sufre una aparatosa caída
568
00:32:30,840 --> 00:32:32,802
fracturándose la otra pierna
569
00:32:32,884 --> 00:32:37,265
y teniendo que pasar seis u ocho meses más
con dolor y comezón
570
00:32:37,347 --> 00:32:39,267
y sin sexo con Grace Kelly.
571
00:32:39,349 --> 00:32:42,562
Y esas consecuencias guardan relación
con Hitchcock.
572
00:32:43,395 --> 00:32:46,107
Les apuesto a que nueve de diez personas…
573
00:32:46,189 --> 00:32:47,525
LA DAMA DESAPARECE
574
00:32:47,607 --> 00:32:49,944
…que ven algo por la ventana…
575
00:32:50,944 --> 00:32:54,657
…como a una mujer que se desviste
o se acuesta,
576
00:32:54,739 --> 00:32:59,912
o incluso a un hombre
entregado al ocio en su casa…
577
00:33:00,787 --> 00:33:02,790
LA SOMBRA DE UNA DUDA
578
00:33:02,872 --> 00:33:05,376
…se quedan mirando y una sola se va.
579
00:33:07,377 --> 00:33:11,132
No van a voltearse y a decir:
"No me incumbe"
580
00:33:11,214 --> 00:33:13,092
para luego cerrar la cortina.
581
00:33:13,800 --> 00:33:15,011
Sencillamente no.
582
00:33:17,929 --> 00:33:21,183
Al inicio de la película,
entras volando por una ventana
583
00:33:21,266 --> 00:33:24,645
con las persianas corridas.
Uno empieza como voyerista.
584
00:33:25,145 --> 00:33:26,272
Y analizándolo,
585
00:33:26,354 --> 00:33:29,442
la película abre
con un encuadre como de mosca
586
00:33:29,524 --> 00:33:31,944
que altera el contexto de su significado.
587
00:33:32,027 --> 00:33:34,322
Ni siquiera mataré a esa mosca.
588
00:33:34,404 --> 00:33:36,532
Espero que estén viéndome.
589
00:33:36,615 --> 00:33:38,075
Así lo verán.
590
00:33:38,158 --> 00:33:41,370
Lo verán, lo sabrán y dirán:
591
00:33:41,453 --> 00:33:44,957
"Pero si ella no mata ni una mosca".
592
00:33:45,624 --> 00:33:49,253
El broche de oro del voyerismo
es la escena de la ducha.
593
00:33:49,336 --> 00:33:52,840
Es como Hitchcock siembra
y activa la bomba bajo la mesa,
594
00:33:52,922 --> 00:33:55,635
una afición suya
para generar ironía dramática.
595
00:33:55,717 --> 00:33:57,303
SEMINARIO MAGISTRAL EN LA AFI
596
00:33:57,385 --> 00:33:59,347
Cuatro personas en una mesa…
597
00:33:59,429 --> 00:34:00,806
TUYO ES MI CORAZÓN
598
00:34:00,889 --> 00:34:04,185
…hablan de béisbol y cualquier otro tema.
599
00:34:05,518 --> 00:34:08,064
Durante cinco minutos. Insulso.
600
00:34:08,146 --> 00:34:09,398
SOSPECHA
601
00:34:09,481 --> 00:34:12,526
De pronto, estalla una bomba.
602
00:34:12,609 --> 00:34:13,444
CUÉNTAME TU VIDA
603
00:34:13,526 --> 00:34:15,363
Y vuela en pedazos a la gente.
604
00:34:16,363 --> 00:34:17,615
¿Qué ve el público?
605
00:34:17,697 --> 00:34:19,825
Diez segundos de conmoción.
606
00:34:19,908 --> 00:34:21,369
LA VENTANA INDISCRETA
607
00:34:21,451 --> 00:34:23,329
Pero si tomamos la misma escena
608
00:34:23,411 --> 00:34:27,124
y le decimos al público
que hay una bomba debajo de la mesa
609
00:34:27,207 --> 00:34:30,086
que estallará en cinco minutos,
610
00:34:30,585 --> 00:34:33,798
la emotividad en el público
es totalmente diferente
611
00:34:33,880 --> 00:34:36,509
porque ya se le dio esa información.
612
00:34:37,092 --> 00:34:38,678
Y lo tiene uno inquieto.
613
00:34:38,760 --> 00:34:39,929
CON M DE MUERTE
614
00:34:41,513 --> 00:34:42,890
¿Aló?
615
00:34:42,972 --> 00:34:46,060
A estas alturas te preguntas
qué le pasa por la cabeza
616
00:34:46,142 --> 00:34:49,480
y qué irá a pasar
por la expresión de su cara.
617
00:34:49,562 --> 00:34:51,816
Es interesante qué interpreta el actor.
618
00:34:51,898 --> 00:34:54,902
"No puedo permitir que mi madre mate
a esta chica".
619
00:34:54,984 --> 00:34:59,198
Norman Bates está presente en cada uno
620
00:34:59,280 --> 00:35:02,284
de los instantes contenidos
en toda la película,
621
00:35:02,367 --> 00:35:03,661
muy similar a como
622
00:35:03,743 --> 00:35:06,497
el crimen está presente
en instantes contenidos
623
00:35:06,579 --> 00:35:10,126
que constan de una amalgama
de imágenes y composiciones.
624
00:35:10,208 --> 00:35:14,130
Por lo cual me parece que la película
625
00:35:14,212 --> 00:35:17,383
se rige bajo el principio
de la fragmentación.
626
00:35:17,465 --> 00:35:19,468
Fragmentación en efecto.
627
00:35:22,429 --> 00:35:24,348
Norman va a la casa.
628
00:35:24,431 --> 00:35:29,019
Es muy importante que la audiencia
lo vea salir
629
00:35:29,102 --> 00:35:32,314
porque el responsable
es un tercer personaje:
630
00:35:32,397 --> 00:35:35,359
la madre que creemos que está en la casa,
631
00:35:35,442 --> 00:35:37,778
pero que en realidad está en su mente.
632
00:35:39,487 --> 00:35:41,949
Mira la escalera, hacia arriba
y luce triste
633
00:35:42,031 --> 00:35:44,994
porque entiende que su mamá
no está arriba en casa.
634
00:35:45,076 --> 00:35:49,623
Va a la cocina a dejarse caer a una silla
cual niño desalentado en edad escolar.
635
00:35:49,706 --> 00:35:51,625
Se sienta como pensando: "Rayos,
636
00:35:51,708 --> 00:35:55,337
no puedo cenar con la mujer
con la que quiero cenar".
637
00:35:55,420 --> 00:35:58,382
Debió hacerlo a menudo
cuando vivía su madre.
638
00:35:58,465 --> 00:35:59,633
Seguro le gritaba
639
00:35:59,716 --> 00:36:02,261
y se refugiaba en la cocina frustrado
640
00:36:02,343 --> 00:36:06,474
cuando ella lo reprendía por no estar
a la altura en alguna cosa.
641
00:36:07,098 --> 00:36:07,933
AUTOR
642
00:36:08,016 --> 00:36:09,769
Vaya madres las de Hitchcock.
643
00:36:09,851 --> 00:36:15,357
"Pero ¿qué sabes de ella?
¿De qué familia viene? ¿Quién es?".
644
00:36:18,860 --> 00:36:21,447
¿Seguro que no vino a verte a ti?
645
00:36:21,529 --> 00:36:22,364
TUYO ES MI CORAZÓN
646
00:36:22,447 --> 00:36:24,408
¿A atrapar al rico Alex Sebastian?
647
00:36:24,491 --> 00:36:25,493
PACTO SINIESTRO
648
00:36:25,575 --> 00:36:27,495
Aféitate antes de que llegue papá.
649
00:36:27,577 --> 00:36:30,664
No pretenderán matar a mi hijo,
¿o sí, caballeros?
650
00:36:30,747 --> 00:36:31,749
INTRIGA INTERNACIONAL
651
00:36:33,416 --> 00:36:36,295
Si se le pregunta al pueblo
qué es lo más sagrado
652
00:36:36,377 --> 00:36:39,423
en EE.UU., dirá que su madre
y la tarta de manzana.
653
00:36:39,506 --> 00:36:42,927
Las mamás son buenas. Amamos a las mamás.
654
00:36:43,009 --> 00:36:45,888
Nosotros somos mamás.
Por ende, somos buenos.
655
00:36:45,970 --> 00:36:49,725
Por otro lado, algo más pasó
656
00:36:49,808 --> 00:36:53,771
en la cultura y la sociedad
de los EE.UU. de los 50
657
00:36:53,853 --> 00:36:59,151
que podía achacársele a las madres.
658
00:37:00,235 --> 00:37:05,074
La delincuencia juvenil generó
un grave pánico social en Estados Unidos.
659
00:37:05,156 --> 00:37:08,160
Una de las consecuencias
de dicho pánico social
660
00:37:08,243 --> 00:37:14,208
fue el temor de que las madres
sobreprotegieran y malcriaran a sus hijos,
661
00:37:14,290 --> 00:37:17,628
y quizá al país entero,
al extremo de causarles la muerte.
662
00:37:18,294 --> 00:37:20,214
En los programas cómicos:
663
00:37:20,296 --> 00:37:22,299
Papá lo sabe todo
664
00:37:22,382 --> 00:37:25,386
y Ozzie and Harriet,
la madre nunca hacía nada.
665
00:37:25,468 --> 00:37:30,599
Sólo se ocupaba de la casa y los hijos.
666
00:37:30,682 --> 00:37:33,477
Ya casi está el almuerzo
y David debe vestirse.
667
00:37:33,560 --> 00:37:35,312
¿Vestirme? ¿Debo arreglarme?
668
00:37:35,395 --> 00:37:37,648
Querrás lucir bien cuando llegue Nancy.
669
00:37:37,730 --> 00:37:44,655
El director que saca a la luz los horrores
de las familias americanas de los 50
670
00:37:44,737 --> 00:37:47,908
sin hacer una película de terror
es Douglas Sirk.
671
00:37:47,991 --> 00:37:50,828
Verás, Kay, yo amo a Ron.
672
00:37:50,910 --> 00:37:52,037
LO QUE EL CIELO NOS DA
673
00:37:52,120 --> 00:37:54,123
¿Tanto que nos arruinarás la vida?
674
00:37:54,205 --> 00:37:55,499
No puedes creer eso.
675
00:37:55,582 --> 00:37:57,793
¿Y qué más puedo creer?
676
00:37:57,876 --> 00:38:02,214
Sirk muestra toda la estructura familiar.
677
00:38:02,297 --> 00:38:07,511
Aunque no vimos a la madre como monstruo
sino hasta que llegó Psicosis
678
00:38:07,594 --> 00:38:09,597
y la muestra al final.
679
00:38:09,679 --> 00:38:14,226
Creo que mi mamá me asustó
cuando yo tenía tres meses.
680
00:38:14,309 --> 00:38:15,811
8 DE JUNIO DE 1972
681
00:38:15,894 --> 00:38:17,688
- ¿Se acuerda?
- Dijo: "¡Bu!".
682
00:38:17,770 --> 00:38:20,482
No sé cuántas veces en Psicosis
683
00:38:20,565 --> 00:38:23,193
se habla de la madre.
684
00:38:23,276 --> 00:38:25,404
Claro que podemos vernos.
685
00:38:25,486 --> 00:38:27,531
Incluso podemos cenar.
686
00:38:27,614 --> 00:38:29,366
Pero respetablemente.
687
00:38:29,449 --> 00:38:31,577
En mi casa, con la foto de mi madre
688
00:38:31,659 --> 00:38:35,122
y mi hermana ayudándome a asar
un bistec grande para tres.
689
00:38:36,205 --> 00:38:37,666
Y después del bistec,
690
00:38:37,749 --> 00:38:40,336
¿ella se va al cine y volteamos la foto?
691
00:38:40,418 --> 00:38:41,253
¡Sam!
692
00:38:41,336 --> 00:38:46,133
Patricia Hitchcock habla
de que ella le ofrece un sedante.
693
00:38:46,215 --> 00:38:47,551
- ¿Traes aspirina?
- No.
694
00:38:47,634 --> 00:38:49,428
No es aspirina lo que tengo.
695
00:38:49,510 --> 00:38:52,097
Me lo dio el médico de mi mamá en mi boda.
696
00:38:52,180 --> 00:38:55,434
Teddy se enfureció cuando supo
que había tomado sedantes.
697
00:38:56,517 --> 00:38:57,603
¿Alguien llamó?
698
00:38:58,311 --> 00:39:00,022
Me llamó Teddy.
699
00:39:00,104 --> 00:39:01,982
Y mamá para ver si Teddy llamó.
700
00:39:02,065 --> 00:39:04,151
Incluso en esa oficina
701
00:39:04,233 --> 00:39:08,280
vemos la influencia.
La influencia negativa de las madres
702
00:39:08,363 --> 00:39:11,075
que aquí se ve sobre mujeres, no hombres.
703
00:39:11,157 --> 00:39:14,411
Así que, el hecho es que la madre
de Norman Bates,
704
00:39:14,494 --> 00:39:16,914
que luego descubrimos que es Norman Bates,
705
00:39:16,996 --> 00:39:19,792
hace que el público
inconscientemente diga:
706
00:39:19,874 --> 00:39:24,296
"¡Ajá! ¡Lo sabía! ¡Mi mamá nos matará!
707
00:39:24,379 --> 00:39:26,382
Mi mamá nos verá morir a todos".
708
00:39:45,566 --> 00:39:48,404
De nuevo en la brecha.
709
00:39:49,570 --> 00:39:51,281
De nuevo al instante original.
710
00:39:53,574 --> 00:39:57,079
Aquí Marion realiza funciones contables
711
00:39:57,161 --> 00:39:59,707
con cuentas para saber el costo del auto.
712
00:40:00,999 --> 00:40:05,587
Está tomando la decisión
de devolver el dinero.
713
00:40:05,670 --> 00:40:08,632
Todo un despliegue de practicidad.
714
00:40:08,715 --> 00:40:11,051
Yo siempre hago mis cuentas a mano.
715
00:40:11,134 --> 00:40:12,720
Es encantador.
716
00:40:13,219 --> 00:40:15,681
Es una película vieja,
hay que reconocerlo.
717
00:40:17,265 --> 00:40:21,145
Ella echa el papel en el retrete
718
00:40:21,227 --> 00:40:23,355
y, para acabarla, jala la cadena.
719
00:40:25,523 --> 00:40:28,402
Desde el principio sabes
que no es lugar común.
720
00:40:28,484 --> 00:40:31,196
En 1960, nadie había mostrado un retrete.
721
00:40:31,279 --> 00:40:34,950
Que jale la cadena es indicio
de que la próxima escena
722
00:40:35,033 --> 00:40:36,910
echará abajo uno o dos tabús.
723
00:40:36,993 --> 00:40:40,664
Los detalles cuentan
para que el suspenso vaya acumulándose.
724
00:40:40,747 --> 00:40:43,667
Uno sabe que todos los detalles
producirán algo
725
00:40:43,750 --> 00:40:46,545
más monumental
que la simplicidad de las tomas.
726
00:40:47,795 --> 00:40:49,840
Hitchcock era victoriano.
727
00:40:49,922 --> 00:40:56,013
Para un victoriano, un baño con azulejos
blancos y brillantes era higiénico.
728
00:40:56,095 --> 00:40:57,431
Esa palabra usaban.
729
00:40:57,513 --> 00:40:58,724
EN MANOS DEL DESTINO
730
00:40:58,806 --> 00:41:03,020
El baño en su casa era de azulejos
blancos y brillantes.
731
00:41:03,102 --> 00:41:07,232
Le pareció que invadir
la inviolabilidad del baño
732
00:41:07,315 --> 00:41:10,611
era algo genial y subversivo.
733
00:41:10,693 --> 00:41:14,490
Lo hizo en sus películas mudas.
Lo hizo en Cuéntame tu vida.
734
00:41:15,114 --> 00:41:18,827
Pero mostrar esa brillantez
fue una forma de decir:
735
00:41:19,452 --> 00:41:22,581
"Miren cómo profano
la inviolabilidad del baño".
736
00:41:22,663 --> 00:41:24,333
Y de forma casi incruenta.
737
00:41:24,415 --> 00:41:28,003
Casualmente, esta escena
fue de muchísima influencia
738
00:41:28,086 --> 00:41:33,675
en una escena de La Conversación,
la cual edité en 1973.
739
00:41:33,758 --> 00:41:35,094
Cometen un delito
740
00:41:35,176 --> 00:41:40,015
y Gene Hackman entra al baño de un hotel,
741
00:41:40,098 --> 00:41:42,434
y resulta que está totalmente limpio.
742
00:41:42,517 --> 00:41:45,312
Y corre la cortina abruptamente,
743
00:41:45,394 --> 00:41:49,274
igual que la corre la madre en Psicosis,
744
00:41:49,357 --> 00:41:50,651
pero no hay nada.
745
00:41:50,733 --> 00:41:54,905
Así que mete los dedos
en el desagüe de la bañera
746
00:41:54,987 --> 00:41:59,451
en busca de rastros reveladores de sangre,
pero no hay nada.
747
00:42:00,034 --> 00:42:02,996
Va al retrete a mover la manija
748
00:42:03,079 --> 00:42:05,916
y de pronto se atasca.
749
00:42:05,998 --> 00:42:11,004
Así que es una especie de versión inversa
de la escena de Psicosis.
750
00:42:11,879 --> 00:42:14,007
El retrete, jalar la cadena,
751
00:42:14,590 --> 00:42:16,635
la cortina de baño, el desagüe.
752
00:42:16,717 --> 00:42:21,557
Sin duda alguna, todas estas cosas
se nos quedaron grabadas de Psicosis.
753
00:42:22,140 --> 00:42:26,812
Ahora bien, una de las primeras actrices
más hermosas y famosas en 1960
754
00:42:26,894 --> 00:42:30,941
se desvistió delante de nosotros
y se metió en una bañera.
755
00:42:31,023 --> 00:42:33,569
Y uno piensa: "Mierda, ¿qué sigue ahora?".
756
00:42:33,651 --> 00:42:37,447
Eso debió haber estado muy subido de tono
para 1960. Ni me imagino.
757
00:42:37,530 --> 00:42:42,244
Hitchcock sabía que a los hombres en
EE.UU. les daba curiosidad Janet Leigh.
758
00:42:42,326 --> 00:42:45,998
Así que la idea de mostrarla en una ducha,
759
00:42:46,080 --> 00:42:50,460
en una postura que parece muy provocativa,
sí era del otro mundo.
760
00:42:50,543 --> 00:42:54,423
Ver su cuerpo entero
detrás de aquella cortina
761
00:42:54,505 --> 00:42:57,176
es brillante porque es traslúcida.
762
00:42:57,258 --> 00:42:58,719
No transparente.
763
00:42:58,801 --> 00:43:01,763
No es opaca sino suficientemente
764
00:43:01,846 --> 00:43:04,558
traslúcida para verla y excitar al público
765
00:43:05,057 --> 00:43:08,270
sin hacerlo explícito todavía.
766
00:43:08,352 --> 00:43:11,315
Según la teoría,
se descubre el sexo en la mujer…
767
00:43:11,397 --> 00:43:13,066
PROGRAMA CINEMA
NOVIEMBRE, 1969
768
00:43:13,149 --> 00:43:14,610
…sin mostrarlo…
769
00:43:16,319 --> 00:43:19,865
…indiscriminadamente como etiquetas.
770
00:43:20,948 --> 00:43:24,620
Y no hay nada más que buscar,
nada que descubrir.
771
00:43:26,746 --> 00:43:29,666
¿Alguien abre la ducha
sin esperar a que se…?
772
00:43:29,749 --> 00:43:31,335
Porque yo no hago eso.
773
00:43:31,417 --> 00:43:35,339
Yo no abro así una ducha.
774
00:43:35,421 --> 00:43:38,425
Dejo correr el agua
y entro cuando está templada.
775
00:43:39,008 --> 00:43:43,013
Y miren esa expresión en su cara
que es casi sexual.
776
00:43:43,596 --> 00:43:46,767
Está cayéndole agua encima,
es una limpieza.
777
00:43:46,849 --> 00:43:50,687
Está tibia, ella está contenta.
Y parece que ya se decidió.
778
00:43:50,770 --> 00:43:54,066
El sonido nos hace ver la perspectiva
779
00:43:54,148 --> 00:43:57,110
de Janet Leigh como ella misma
pero menos atractiva.
780
00:43:57,193 --> 00:43:58,946
Por sus películas anteriores
781
00:43:59,028 --> 00:44:02,658
él sabe cuándo no poner música
es tan efectivo como ponerla.
782
00:44:03,532 --> 00:44:08,455
LA VENTANA INDISCRETA
783
00:44:11,499 --> 00:44:16,380
LOS PÁJAROS
784
00:44:20,883 --> 00:44:23,804
Creo que prácticamente en ningún momento
785
00:44:23,886 --> 00:44:27,432
vemos a Marion
esbozar una sonrisa genuina.
786
00:44:27,515 --> 00:44:29,142
PROFESOR DE ARTE CINEMATOGRÁFICO
787
00:44:29,225 --> 00:44:31,561
Casi nunca puede darse el lujo de sentir
788
00:44:31,644 --> 00:44:33,355
satisfacción por su vida.
789
00:44:34,397 --> 00:44:36,316
La vemos feliz por primera vez.
790
00:44:37,275 --> 00:44:39,444
La próxima escena es, por un lado,
791
00:44:39,527 --> 00:44:43,198
de gran liberación para el personaje,
pero al mismo tiempo
792
00:44:43,281 --> 00:44:47,369
es evidente que se trata en realidad
de la liberación de Hitchcock
793
00:44:47,451 --> 00:44:51,415
y sus deseos reprimidos que finalmente
se hacen patentes en pantalla.
794
00:44:51,497 --> 00:44:56,670
Hitchcock veía al mundo
como una máquina moral muy imperfecta.
795
00:44:56,752 --> 00:45:01,800
Y siempre tuvo
una percepción casi bíblica,
796
00:45:01,882 --> 00:45:03,427
catastrofista y castigadora…
797
00:45:03,509 --> 00:45:04,511
VÉRTIGO
798
00:45:04,593 --> 00:45:09,516
…que cae sobre aquellos que se muestran
despreocupados ante el pecado.
799
00:45:10,016 --> 00:45:14,563
Incluso la película menos característica
de él que hizo, Mr. and Mrs. Smith,
800
00:45:14,645 --> 00:45:17,274
la cual me encanta, castiga la banalidad.
801
00:45:18,315 --> 00:45:21,194
Toma la decisión moral
de devolver el dinero
802
00:45:21,277 --> 00:45:25,157
y con ello acepta padecer
el castigo que pudiera esperarle.
803
00:45:25,239 --> 00:45:27,617
Caí en una trampa personal allá
804
00:45:27,700 --> 00:45:32,080
y me gustaría volver
a tratar de zafarme de ahí…
805
00:45:34,457 --> 00:45:36,043
…mientras esté a tiempo.
806
00:45:36,125 --> 00:45:37,711
Esto es muy importante.
807
00:45:37,793 --> 00:45:42,758
Es muy importante para la narrativa
porque no llega en pleno atraco
808
00:45:42,840 --> 00:45:44,593
o en medio del robo
809
00:45:44,675 --> 00:45:48,430
ni cuando está escapando
con el dinero en carretera.
810
00:45:48,512 --> 00:45:51,808
Y resulta que, pum,
no hace ninguna diferencia
811
00:45:51,891 --> 00:45:54,311
porque al universo le importa una mierda.
812
00:45:54,393 --> 00:45:58,982
Ese me parece un verdadero indicio
de su catolicismo
813
00:45:59,065 --> 00:46:00,692
y percepción catastrofista
814
00:46:00,775 --> 00:46:05,405
respecto a un pecado que, literalmente,
no puede limpiarse con agua.
815
00:46:05,488 --> 00:46:07,741
Y es que no puede expiarse
816
00:46:07,823 --> 00:46:11,369
salvo con sangre, violencia
y pagando el precio.
817
00:46:11,452 --> 00:46:14,164
En ella recae el castigo
por el peor crimen
818
00:46:14,246 --> 00:46:18,001
que es excitar sexualmente a Norman Bates.
819
00:46:18,084 --> 00:46:20,629
Tiene su propensión a esto que se repite.
820
00:46:20,711 --> 00:46:23,173
Bueno, piensen en Pacto siniestro
821
00:46:23,255 --> 00:46:27,010
donde Robert Walker estrangula
a la pobrecilla chica.
822
00:46:27,093 --> 00:46:29,346
Y también aquí, ¿por qué estrangularla?
823
00:46:29,428 --> 00:46:34,184
Porque es una mujer fácil que se cruza
en el camino de Farley Granger.
824
00:46:34,266 --> 00:46:37,187
Eso ya anuncia lo que pasa en Psicosis.
825
00:46:38,729 --> 00:46:40,899
La perspectiva de ella en la ducha
826
00:46:40,981 --> 00:46:44,277
se la comparte al público
como si estuviera ahí con ella.
827
00:46:44,360 --> 00:46:47,364
Te hace sentir tan vulnerable
cómo se siente ella.
828
00:46:48,197 --> 00:46:50,784
Nos salpica y genera un camuflaje sónico.
829
00:46:50,866 --> 00:46:52,953
Ella no lo oye acercarse.
830
00:46:54,286 --> 00:46:56,832
Lamento no haberla oído con tanta lluvia.
831
00:46:56,914 --> 00:47:01,211
Y por eso la toma no augura nada bueno.
832
00:47:01,293 --> 00:47:03,713
Las tomas cambian en su nivel de simetría
833
00:47:03,796 --> 00:47:05,215
durante la secuencia.
834
00:47:05,297 --> 00:47:07,259
Empieza con un orden.
835
00:47:07,341 --> 00:47:10,679
Luego, curiosamente,
se reproduce en el ojo, el desagüe,
836
00:47:10,761 --> 00:47:12,973
y la mirilla en la oficina de Norman.
837
00:47:13,055 --> 00:47:17,352
La correspondencia que hay entre ellas
empieza a hacerse muy patente.
838
00:47:17,434 --> 00:47:21,022
¿Cómo enfocar una regadera con una cámara
sin mojar las lentes?
839
00:47:21,105 --> 00:47:23,191
Deja suficiente distancia.
840
00:47:23,274 --> 00:47:26,111
Tapa algunos orificios
para que corra hacia afuera.
841
00:47:26,193 --> 00:47:28,238
Es una solución simple y elegante.
842
00:47:29,738 --> 00:47:33,326
El ritmo no tiene nada de raro.
843
00:47:33,409 --> 00:47:39,332
Con cortes pausados de cuatro y medio
segundos en promedio.
844
00:47:39,415 --> 00:47:42,252
Podemos decir que hay calma
antes de la tormenta.
845
00:47:43,335 --> 00:47:46,047
Este es un corte de edición
que me parece raro.
846
00:47:46,130 --> 00:47:48,008
Es "el corte del pelo mojado"
847
00:47:48,090 --> 00:47:52,762
donde se lava el cuerpo
con la cabeza inclinada hacia atrás
848
00:47:52,845 --> 00:47:57,684
cuando de pronto salta a una toma
con el mismo tipo de ángulo.
849
00:47:57,766 --> 00:48:02,522
Un montaje de salto visible de continuidad
a una toma nueva con el pelo ya mojado.
850
00:48:02,605 --> 00:48:06,693
Esto desmentiría a quienquiera que dijera
851
00:48:06,775 --> 00:48:10,572
que la escena se grabó
reproduciendo fielmente el guion gráfico
852
00:48:10,654 --> 00:48:14,618
porque algo así nunca se habría puesto
en un guion gráfico.
853
00:48:14,700 --> 00:48:18,914
Uno cree que la verá de principio a fin
en tiempo real,
854
00:48:18,996 --> 00:48:21,583
pero el corte te salta a más adelante.
855
00:48:21,665 --> 00:48:25,670
Proyecta mucha audacia y confianza.
856
00:48:26,170 --> 00:48:28,423
Ahora el corte te salta a la regadera,
857
00:48:28,505 --> 00:48:30,592
pero el ángulo es desde un costado
858
00:48:30,674 --> 00:48:33,345
y no desde una perspectiva subjetiva.
859
00:48:34,345 --> 00:48:37,432
La vimos a cuadro de frente,
de izquierda a derecha,
860
00:48:37,514 --> 00:48:39,142
de espaldas a la regadera.
861
00:48:40,059 --> 00:48:41,394
Y en el próximo corte
862
00:48:42,061 --> 00:48:45,148
se ve de derecha a izquierda
de la línea de 180 grados.
863
00:48:45,231 --> 00:48:49,569
Ahora a sus espaldas no está la pared
sino la cortina de baño.
864
00:48:50,402 --> 00:48:52,072
Aquí hay otro corte de edición
865
00:48:52,154 --> 00:48:54,783
que también conlleva un salto violento.
866
00:48:54,865 --> 00:48:58,161
Objetivamente,
no parece haber razón para hacerlo.
867
00:48:58,744 --> 00:49:03,208
Pero resulta perturbador porque muestra
un amplio espacio vacío
868
00:49:03,290 --> 00:49:06,336
que por sí sólo resulta perturbador.
869
00:49:06,418 --> 00:49:09,547
¿Qué llenará ese espacio vacío?
870
00:49:09,630 --> 00:49:10,840
EDITOR DE CIGÜEÑAS
871
00:49:10,923 --> 00:49:13,134
El público detecta un espacio negativo
872
00:49:13,217 --> 00:49:16,054
y no sabe por qué está mirando hacia allá.
873
00:49:16,136 --> 00:49:19,099
La puerta se abre. Uno ve la sombra.
874
00:49:19,181 --> 00:49:20,767
Luego, la silueta de Norman.
875
00:49:20,849 --> 00:49:22,477
Ahí va en aumento el terror
876
00:49:22,559 --> 00:49:25,063
y uno piensa: "Válgame".
877
00:49:25,145 --> 00:49:28,984
Y esa es la diferencia
entre suspenso y sorpresa.
878
00:49:29,608 --> 00:49:30,610
EL INQUILINO
879
00:49:30,693 --> 00:49:33,780
Ver la amenaza en una silueta borrosa
880
00:49:33,862 --> 00:49:35,573
es el temor de Hitchcock.
881
00:49:35,656 --> 00:49:36,658
REBECA
882
00:49:36,740 --> 00:49:40,787
¿Quién es la silueta amenazadora
en la vida de Alfred Hitchcock?
883
00:49:40,869 --> 00:49:41,871
LA SOSPECHA
884
00:49:41,954 --> 00:49:46,042
Para cuando hace Psicosis,
esa persona está desatada.
885
00:49:47,960 --> 00:49:51,506
Aquí vemos que se acerca
la doble de riesgo Margo Epper.
886
00:49:52,548 --> 00:49:55,302
¿Cómo es que no revela de quién se trata?
887
00:49:55,384 --> 00:49:59,514
Han estado achacándome la culpa
por esa secuencia durante 20 años,
888
00:49:59,596 --> 00:50:02,434
pero no soy yo quien está
detrás de esa cortina.
889
00:50:02,516 --> 00:50:06,438
Ese día estuve en Nueva York
ensayando una obra de Broadway.
890
00:50:06,520 --> 00:50:09,941
Cada vez que filmaban
se veía la cara de la doble de riesgo.
891
00:50:10,024 --> 00:50:13,320
Un maquillador decidió
ponerle la cara negra.
892
00:50:13,402 --> 00:50:14,863
Probaron un par de veces
893
00:50:14,945 --> 00:50:18,450
y se la oscurecieron cada vez más
hasta conseguir ese efecto.
894
00:50:19,658 --> 00:50:23,580
Le pregunté a Janet Leigh qué creía
que era lo que veía acercándose
895
00:50:23,662 --> 00:50:28,626
y evidentemente era a Norman a quien veía
acercándose a ella
896
00:50:28,709 --> 00:50:30,211
y así lo interpretó.
897
00:50:30,294 --> 00:50:32,213
La realidad para ella era:
898
00:50:32,296 --> 00:50:35,633
"Así es como moriré
a manos de esta persona
899
00:50:35,716 --> 00:50:39,137
que quiso hacerse mi amigo
y con quien intenté ser cortés".
900
00:50:39,219 --> 00:50:40,722
Es usted muy amable.
901
00:50:42,264 --> 00:50:45,018
Es todo para usted.
Yo no tengo hambre, coma.
902
00:50:46,018 --> 00:50:50,357
Lo cual le da a la escena
un toque adicional de terror y patetismo.
903
00:50:51,440 --> 00:50:54,361
Y el papel tapiz del fondo se ve
en El resplandor.
904
00:50:54,443 --> 00:50:58,406
Muchas películas de terror ponen
un papel tapiz como del Motel Bates.
905
00:50:58,489 --> 00:51:02,452
El dibujo floral que está yuxtapuesto
a la silueta negra
906
00:51:02,534 --> 00:51:04,245
con cuchillo y pelo de la madre
907
00:51:04,328 --> 00:51:05,830
es sumamente aterrador.
908
00:51:05,913 --> 00:51:07,874
La silueta siempre me atormentó.
909
00:51:07,956 --> 00:51:09,959
Tiene forma como de hongo.
910
00:51:10,709 --> 00:51:13,088
No sé, siempre me pareció mal lograda.
911
00:51:13,170 --> 00:51:16,758
Siempre deseé que esa toma
diera un poco más de miedo.
912
00:51:16,840 --> 00:51:20,845
Cuando mi abuelo vio por primera vez
la primera edición preliminar de Psicosis,
913
00:51:20,928 --> 00:51:22,222
no le gustó nada.
914
00:51:22,304 --> 00:51:26,017
Pensó hacerla de una hora
y presentarla en el programa de TV.
915
00:51:26,100 --> 00:51:27,977
Herrmann lo convenció de crear
916
00:51:28,060 --> 00:51:32,524
la música de cuerdas más famosa
en la historia del cine de terror.
917
00:51:32,606 --> 00:51:35,193
Está tan arraigado en la cultura pop
eso de…
918
00:51:36,777 --> 00:51:38,238
Es transcendente.
919
00:51:38,320 --> 00:51:42,450
Mi hija de siete años lo conoce
aunque no sabe de dónde viene.
920
00:51:42,533 --> 00:51:45,203
- Pero ha hecho esa broma.
- Sí.
921
00:51:46,412 --> 00:51:47,914
No sé de dónde lo sacó.
922
00:51:47,996 --> 00:51:49,916
- Increíble.
- No sabe de Psicosis.
923
00:51:49,998 --> 00:51:51,209
Es evolutivo.
924
00:51:51,291 --> 00:51:55,588
Ya nacemos conociendo
la escena de la ducha de Psicosis.
925
00:51:56,213 --> 00:51:57,882
Yo quería un tatuaje.
926
00:51:57,965 --> 00:52:02,345
Y pensé que debía ser de la entrada
que compuso Bernard Herrmann:
927
00:52:02,428 --> 00:52:06,349
la entrada musical más increíble
en la historia cinematográfica.
928
00:52:06,932 --> 00:52:09,769
Guarda muy poca relación con la armonía.
929
00:52:09,852 --> 00:52:13,231
Es terror puro.
930
00:52:13,313 --> 00:52:16,359
La forma en que usaban música
para asustar audiencias
931
00:52:16,442 --> 00:52:18,403
cambió totalmente con Psicosis.
932
00:52:18,485 --> 00:52:21,656
Si quieres hacer algo aterrador,
pones esas cuerdas
933
00:52:21,738 --> 00:52:23,074
y el resultado es…
934
00:52:23,157 --> 00:52:25,452
Y si bajas la velocidad, se oye…
935
00:52:25,534 --> 00:52:26,953
TIBURÓN
936
00:52:27,035 --> 00:52:29,247
Lo que me encanta de Herrmann
937
00:52:29,329 --> 00:52:34,210
es que concluyera que la limitación
938
00:52:34,293 --> 00:52:38,548
es en realidad algo que promete
una proclama mucho más poderosa.
939
00:52:39,423 --> 00:52:41,134
El día que paralizaron la Tierra
940
00:52:41,216 --> 00:52:44,762
tiene música que él compuso
para siete teremines y cuernos.
941
00:52:44,845 --> 00:52:50,518
EL DÍA QUE PARALIZARON LA TIERRA
942
00:52:54,605 --> 00:52:57,692
LIVING DOLL (LA DIMENSIÓN DESCONOCIDA)
943
00:52:57,774 --> 00:52:59,903
Herrmann escribió "Living Doll",
944
00:52:59,985 --> 00:53:03,239
entre lo mejor de la música
de La dimensión desconocida.
945
00:53:04,364 --> 00:53:07,452
Es como un clarinete bajo
946
00:53:07,534 --> 00:53:11,998
o pudo haber sido un contrafagot,
un carrillón y un arpa.
947
00:53:12,748 --> 00:53:14,459
Sin duda solía experimentar.
948
00:53:14,541 --> 00:53:19,214
Fue él quien me enseñó que se puede hacer
casi lo que sea donde sea si funciona.
949
00:53:19,296 --> 00:53:23,009
Otra cosa de la escena de la ducha
que me parece una genialidad
950
00:53:23,091 --> 00:53:25,845
es la forma en que Herrmann la sincronizó.
951
00:53:25,928 --> 00:53:30,225
Sincronizar es establecer cuándo poner
y cuándo quitar la entrada musical.
952
00:53:30,724 --> 00:53:34,437
Empieza cuando ella jala
la cadena del retrete.
953
00:53:34,520 --> 00:53:38,566
Cuando se mete a la bañera,
no se oye nada de música.
954
00:53:38,649 --> 00:53:42,862
Este compositor no nos prepara
para el ataque que se avecina.
955
00:53:43,320 --> 00:53:48,243
Cuando Janet Leigh se mete a la bañera
y cierra la cortina,
956
00:53:48,325 --> 00:53:53,039
se oye cómo corren los ganchos
sobre la barra que suenan…
957
00:53:53,121 --> 00:53:56,793
Se ve al villano acercándose.
Sin música. Ni una nota.
958
00:53:56,875 --> 00:53:59,837
Abre la cortina abruptamente
y se oye lo primero.
959
00:54:03,215 --> 00:54:06,719
Se trata del subidón
del latido cardíaco de Janet Leigh.
960
00:54:07,386 --> 00:54:10,932
Desde el momento en que el público
cae en la cuenta
961
00:54:11,014 --> 00:54:14,477
de que están masacrando brutalmente
a esa chica
962
00:54:14,560 --> 00:54:17,689
conforme va pasando, se oye la música…
963
00:54:23,151 --> 00:54:24,988
Y ella cae al piso.
964
00:54:25,070 --> 00:54:27,865
Su latido disminuye porque está muriendo.
965
00:54:27,948 --> 00:54:30,493
Y entonces, en su último aliento,
966
00:54:30,576 --> 00:54:33,913
la música básicamente se detiene
967
00:54:33,996 --> 00:54:36,708
y sólo oímos el sonido
de la cortina que cae
968
00:54:36,790 --> 00:54:38,668
y su cabeza golpeando el piso.
969
00:54:38,750 --> 00:54:40,295
¿No es una genialidad?
970
00:54:40,961 --> 00:54:43,673
Eso fue de Herrmann. No de Hitchcock.
971
00:54:44,131 --> 00:54:45,133
Fue de Bernie.
972
00:54:45,215 --> 00:54:46,759
Usamos la música original…
973
00:54:46,842 --> 00:54:48,261
EDITORA DE PSICOSIS
974
00:54:48,343 --> 00:54:51,014
…de Bernard Herrmann
para la pista temporal
975
00:54:51,722 --> 00:54:55,184
al editar la película,
y luego Danny la regrabó.
976
00:54:55,267 --> 00:54:56,519
Era hermosísima.
977
00:54:56,602 --> 00:54:57,478
PSICOSIS
978
00:54:57,561 --> 00:55:00,106
Es la música perfecta para la película.
979
00:55:00,188 --> 00:55:04,694
Cuando me dieron el trabajo,
fue como la sagrada escritura para mí.
980
00:55:04,776 --> 00:55:08,906
Por un momento en una reunión
con algunos de los productores
981
00:55:08,989 --> 00:55:12,327
sugirieron que, como era a color,
quizá debía grabarse con
982
00:55:12,409 --> 00:55:15,330
metales, instrumentos de viento de madera
y orquesta.
983
00:55:15,412 --> 00:55:17,832
Y yo dije: "No.
984
00:55:17,914 --> 00:55:21,336
Por favor, les ruego
que no me obliguen a hacer eso".
985
00:55:21,418 --> 00:55:26,382
Me había imaginado a Bernard Herrmann
como un hombre muy gruñón.
986
00:55:26,965 --> 00:55:28,509
Su fantasma iba a mi cuarto,
987
00:55:28,592 --> 00:55:30,970
yo despertaba de madrugada y él decía:
988
00:55:31,053 --> 00:55:32,930
"Idiota, ¿qué hiciste?".
989
00:55:35,057 --> 00:55:36,976
Cuando vemos que sube el cuchillo
990
00:55:37,059 --> 00:55:40,563
y empieza la escena del asesinato,
991
00:55:40,646 --> 00:55:42,649
el ritmo de los cortes de edición
992
00:55:42,731 --> 00:55:44,567
empieza a bajar drásticamente.
993
00:55:44,650 --> 00:55:45,943
Y ahí la tienen:
994
00:55:46,026 --> 00:55:50,031
hermosa, catártica,
increíblemente violenta…
995
00:55:51,365 --> 00:55:54,952
…íntima y sencillamente reprobable
en muchos sentidos.
996
00:55:55,535 --> 00:55:57,872
Es visualmente espantosa. Es…
997
00:56:01,291 --> 00:56:04,921
Cielos. Válgame.
998
00:56:05,003 --> 00:56:08,383
Sientes como si sacara el brazo,
te agarrara del pescuezo
999
00:56:08,465 --> 00:56:11,344
y te dijera: "¡Mira, mira!
¡Vas a ver esto!".
1000
00:56:11,426 --> 00:56:15,223
Era la perfecta trampa
de acero inoxidable.
1001
00:56:15,305 --> 00:56:17,141
No había escapatoria.
1002
00:56:17,224 --> 00:56:19,394
Estaba causando estragos,
1003
00:56:19,476 --> 00:56:23,356
pero al mismo tiempo uno sabía
que estaba en manos de un maestro.
1004
00:56:23,438 --> 00:56:25,483
No había más remedio que someterse.
1005
00:56:25,565 --> 00:56:28,653
La escena de la ducha se editó
como escena de acción.
1006
00:56:28,735 --> 00:56:29,987
El as George Tomasini.
1007
00:56:30,070 --> 00:56:33,658
Su edición de esa escena
cambió el lenguaje cinematográfico.
1008
00:56:33,740 --> 00:56:37,537
El editor pasó a ser
una pieza más crítica del rompecabezas.
1009
00:56:37,619 --> 00:56:39,622
Un corte de edición debía calcularse.
1010
00:56:39,705 --> 00:56:43,209
Cortar, empalmar y verificar cada uno
llevaba cuatro minutos.
1011
00:56:43,291 --> 00:56:46,754
Hoy puedes hacer un corte de edición
como cada 12 segundos.
1012
00:56:46,837 --> 00:56:49,215
Toda la planeación, la consideración
1013
00:56:49,297 --> 00:56:53,052
y la elaboración del diseño
de estas películas es asombrosa.
1014
00:56:53,135 --> 00:56:57,056
A 14 años de crearse los largometrajes,
se le ocurrió a alguien
1015
00:56:57,139 --> 00:56:58,474
que podían editarse.
1016
00:56:59,182 --> 00:57:00,935
Y es que es violento.
1017
00:57:01,017 --> 00:57:07,859
Uno mira una imagen en un campo visual
muy detallado y lleno de acción
1018
00:57:07,941 --> 00:57:12,405
que en un instante desaparece
y se reemplaza con otra imagen.
1019
00:57:12,487 --> 00:57:15,199
En cierta forma, la audiencia debía casi
1020
00:57:15,282 --> 00:57:17,702
chocar contra el parabrisas
de ese proceso.
1021
00:57:17,784 --> 00:57:21,539
Hitchcock y Tomasini sabían exactamente
adónde miraba el público.
1022
00:57:21,621 --> 00:57:24,751
Valiéndose del sentido de desorientación,
1023
00:57:24,833 --> 00:57:28,421
atrajeron al público hacia la confusión
y el terror de Marion.
1024
00:57:29,171 --> 00:57:31,758
Cada corte de edición de Tomasini
te lleva…
1025
00:57:31,840 --> 00:57:34,761
Para cuando uno procesa lo que ve
en la nueva toma,
1026
00:57:34,843 --> 00:57:37,096
él ya pasó al siguiente corte.
1027
00:57:37,763 --> 00:57:41,350
Un caleidoscopio de imágenes
choca con el cráneo del espectador.
1028
00:57:41,433 --> 00:57:44,687
Pero se planeó cuidadosamente
y así es como se percibe.
1029
00:57:44,770 --> 00:57:47,356
Es una colisión de orden y caos.
1030
00:57:47,439 --> 00:57:48,649
Es un acto de magia.
1031
00:57:49,524 --> 00:57:51,194
- Realmente.
- Sí.
1032
00:57:51,276 --> 00:57:54,113
La gente salió del cine
sintiendo que presenció…
1033
00:57:54,196 --> 00:57:56,574
Estaban increíblemente impactados
1034
00:57:56,656 --> 00:57:59,744
porque nunca había habido nada así
en el cine.
1035
00:57:59,826 --> 00:58:02,413
Aunque en realidad
no lo habían presenciado.
1036
00:58:02,496 --> 00:58:04,290
Eso es increíble.
1037
00:58:08,794 --> 00:58:10,463
El uso de efectos de sonido…
1038
00:58:10,545 --> 00:58:12,173
EDITOR DE LOS 8 MÁS ODIADOS
1039
00:58:12,255 --> 00:58:16,260
…me parece que contribuye enormemente
a la violencia de la escena.
1040
00:58:16,343 --> 00:58:18,387
Sobre todo el sonido de las puñaladas.
1041
00:58:18,470 --> 00:58:23,101
¿Cómo se encuentra el sonido que hace
1042
00:58:23,183 --> 00:58:25,144
un cuchillo al penetrar la piel?
1043
00:58:25,227 --> 00:58:28,106
Al sonidista se le ocurrió la idea
1044
00:58:28,188 --> 00:58:31,192
de poner el sonido de un cuchillo
penetrando melones.
1045
00:58:36,029 --> 00:58:37,657
Y, conociendo a Hitchcock,
1046
00:58:37,739 --> 00:58:43,204
seguro debió reunir muchos melones
y colocarlos en una mesa grande.
1047
00:58:43,286 --> 00:58:47,375
Habría de la variedad Crenshaw
y cualquier otra imaginable
1048
00:58:47,457 --> 00:58:48,918
de tamaños muy distintos.
1049
00:58:49,000 --> 00:58:53,005
Así que creo que tenían unas dos docenas
y algunos de repuesto.
1050
00:58:55,632 --> 00:59:00,304
Así que el de Utilería apuñalaba
cada melón una y otra vez.
1051
00:59:00,387 --> 00:59:02,098
El siguiente. Una y otra vez.
1052
00:59:02,180 --> 00:59:06,060
Así, al final, Hitchcock supo
cuál sonaba más como tendón
1053
00:59:06,143 --> 00:59:08,646
y como él pensaba que debía sonar.
1054
00:59:08,728 --> 00:59:13,234
Así que, cuando terminaron de probar
toda esa variedad de melones,
1055
00:59:13,316 --> 00:59:14,318
él sólo dijo:
1056
00:59:16,611 --> 00:59:18,239
"Melón chino".
1057
00:59:18,321 --> 00:59:19,532
Sólo eso debían saber.
1058
00:59:36,464 --> 00:59:40,136
Creo que la explicación del sonido
del melón chino
1059
00:59:40,218 --> 00:59:42,889
es que la parte viscosa interna
es muy pequeña
1060
00:59:42,971 --> 00:59:46,684
y hay una capa muy gruesa de fruta
que hay que atravesar.
1061
00:59:46,766 --> 00:59:48,853
- Es muy densa.
- ¿Densa?
1062
00:59:48,935 --> 00:59:52,148
No como muchos de los otros melones
que sonaban hueco.
1063
00:59:52,772 --> 00:59:56,235
Y seguramente Hitchcock oía eso
con los ojos cerrados.
1064
00:59:56,318 --> 01:00:01,032
El sonido del melón chino al apuñalarlo
a mí me sonaba más bien seco y óseo
1065
01:00:01,114 --> 01:00:03,784
en vez de húmedo y viscoso.
1066
01:00:03,867 --> 01:00:07,663
Lo almidonado y el grosor
dan un sonido parecido al de vísceras,
1067
01:00:07,746 --> 01:00:10,249
- al crujido de las vísceras.
- Vísceras.
1068
01:00:11,082 --> 01:00:14,420
Hitchcock también les pidió
un corte vacuno.
1069
01:00:14,502 --> 01:00:17,506
Un corte vacuno bien grande.
1070
01:00:18,840 --> 01:00:21,719
Como yo no como carne,
me da náusea contarles esto,
1071
01:00:21,801 --> 01:00:25,890
pero, en cualquier caso, a Hitchcock
le pareció una muy buena idea.
1072
01:00:25,972 --> 01:00:31,729
Y en efecto apuñalaron
un corte de carne de veras grande.
1073
01:00:31,811 --> 01:00:34,774
Y lo intercalaron con el sonido
de los melones.
1074
01:00:44,491 --> 01:00:47,745
El sonidista se lo llevó a casa
y se lo cenó ese día.
1075
01:00:47,827 --> 01:00:52,583
El sonido de las puñaladas en Psicosis
no es un efecto de sonido de Hollywood.
1076
01:00:52,666 --> 01:00:56,754
Es un efecto de sonido natural,
lo cual lo hace más horroroso.
1077
01:00:56,836 --> 01:00:58,881
Podían haber mezclado el sonido
1078
01:00:58,964 --> 01:01:01,259
de una flecha o un hacha al penetrar
1079
01:01:01,341 --> 01:01:04,762
con el del borbotón de un tubo en el lodo
1080
01:01:04,844 --> 01:01:08,266
para luego agregar
una especie de rasgón en cuero
1081
01:01:08,348 --> 01:01:12,645
y conseguir así un sonido de puñaladas
que resultaría espantoso.
1082
01:01:13,687 --> 01:01:15,231
Marion se vuelve.
1083
01:01:15,313 --> 01:01:18,818
Tres tomas de primer plano
se muestran cada vez más de cerca.
1084
01:01:18,900 --> 01:01:22,697
A tal grado que lo único que se ve aquí
es su boca abierta.
1085
01:01:22,779 --> 01:01:26,492
Me alegra ser editor
por esos tres cortes rápidos de edición.
1086
01:01:26,574 --> 01:01:31,289
He visto guiones gráficos de Saul Bass
así como primeros y terceros cortes,
1087
01:01:31,371 --> 01:01:33,833
pero la idea de dibujarlos como uno sólo
1088
01:01:33,915 --> 01:01:37,503
uno lo percibe como una especie
de feliz descubrimiento
1089
01:01:37,585 --> 01:01:40,089
guiado por instinto en la sala de edición.
1090
01:01:40,171 --> 01:01:42,425
Como en Los pájaros, aquí Hitchcock
1091
01:01:42,507 --> 01:01:44,844
muestra algo que es impactante.
1092
01:01:45,635 --> 01:01:47,513
Acercamientos sobre el mismo eje:
1093
01:01:47,595 --> 01:01:49,932
pum, pum, pum.
1094
01:01:50,015 --> 01:01:51,600
Es un corte psicológico.
1095
01:01:51,683 --> 01:01:54,520
Siempre se cree que fue
ocurrencia de Hitchcock,
1096
01:01:54,602 --> 01:01:58,983
pero descubrí que el origen se remonta
a la película Frankenstein original
1097
01:01:59,065 --> 01:02:01,861
que dirigió James Whale en 1931.
1098
01:02:01,943 --> 01:02:04,113
En cierta forma era el mismo efecto.
1099
01:02:04,195 --> 01:02:05,781
Mostraba algo muy grotesco
1100
01:02:05,864 --> 01:02:07,074
jamás antes visto.
1101
01:02:07,157 --> 01:02:10,578
La gente quería verla sólo para ver
lo impactante que era.
1102
01:02:11,453 --> 01:02:13,789
El corte de edición llamado americano
1103
01:02:13,872 --> 01:02:17,126
da un salto a un primer plano
de una toma amplia.
1104
01:02:17,208 --> 01:02:20,546
Cuando lo hago al trabajar con Sam Raimi,
lo atormento.
1105
01:02:20,628 --> 01:02:24,050
"¿Por qué esos malditos cortes?",
y yo: "Es el americano".
1106
01:02:24,132 --> 01:02:26,635
Dice: "Parece más bien corte canadiense".
1107
01:02:27,260 --> 01:02:30,389
Un corte de toma amplia que brinca
a un primer plano
1108
01:02:30,472 --> 01:02:32,099
es algo muy visceral.
1109
01:02:33,099 --> 01:02:37,521
Esta es una toma de un ángulo inferior
que no es subjetiva.
1110
01:02:37,604 --> 01:02:40,066
En vez de mostrar lo que Marion ve,
1111
01:02:40,148 --> 01:02:43,277
se maximiza con el fin de intimidar.
1112
01:02:43,360 --> 01:02:45,279
En muchas tomas ella se defiende
1113
01:02:45,362 --> 01:02:47,531
y parece que rechaza el ataque.
1114
01:02:47,614 --> 01:02:49,033
Nos hace sentir presentes.
1115
01:02:50,533 --> 01:02:54,705
Aquí se cruza la línea de 180 grados
que es otro elemento que desorienta.
1116
01:02:55,205 --> 01:02:58,250
En la violencia y en el amor,
curiosamente…
1117
01:02:58,333 --> 01:02:59,627
GHOST: LA SOMBRA DEL AMOR
1118
01:02:59,709 --> 01:03:01,796
…sirve cruzar la línea de 180 grados
1119
01:03:01,878 --> 01:03:07,301
ya que proyecta la sensación subjetiva
de un desvarío vertiginoso.
1120
01:03:09,386 --> 01:03:14,141
La mano de Norman con el cuchillo
cruza la línea de 180 grados por un lado.
1121
01:03:14,224 --> 01:03:17,978
Es fantástico porque viola la pureza.
1122
01:03:18,061 --> 01:03:20,773
El agua corre en sentido opuesto
al del cuchillo.
1123
01:03:20,855 --> 01:03:22,608
Hay muchos ángulos fabulosos,
1124
01:03:22,690 --> 01:03:25,277
también como de cine expresionista alemán,
1125
01:03:25,360 --> 01:03:28,239
que Hitchcock conoció
a principios de los 20
1126
01:03:28,321 --> 01:03:30,157
al inicio de su carrera.
1127
01:03:31,116 --> 01:03:33,744
Esta toma elevada
parece que está desenfocada.
1128
01:03:33,827 --> 01:03:35,496
Y aun así la usaron.
1129
01:03:35,578 --> 01:03:38,249
Me imagino reunido
con ejecutivos del estudio
1130
01:03:38,331 --> 01:03:41,127
que dijeran: "Una de tus tomas
está desenfocada.
1131
01:03:41,209 --> 01:03:42,920
Debe quitarse de la edición".
1132
01:03:43,002 --> 01:03:46,173
Pero qué bueno que la dejaron
porque es una gran toma.
1133
01:03:46,798 --> 01:03:51,262
El cuchillo cruza el encuadre
antes de que nosotros, el público,
1134
01:03:51,344 --> 01:03:54,306
podamos procesar lo que vemos.
1135
01:03:54,389 --> 01:03:56,684
Nuestra cara se ve atraída a Marion
1136
01:03:56,766 --> 01:03:59,311
y buscamos el cuchillo
en el espacio negativo.
1137
01:03:59,394 --> 01:04:01,981
Nos hacen rellenar los espacios en blanco.
1138
01:04:02,063 --> 01:04:06,610
Su movimiento de izquierda a derecha
nos lleva directo al corte de edición
1139
01:04:06,693 --> 01:04:09,113
y el cuchillo está donde está su cara.
1140
01:04:09,696 --> 01:04:11,532
Ese cuchillo jamás la toca,
1141
01:04:11,614 --> 01:04:14,201
pero yo me lo imagino apuñalándola.
1142
01:04:14,284 --> 01:04:15,453
Es una locura.
1143
01:04:15,535 --> 01:04:18,581
Hitchcock se desplaza por 360 grados.
1144
01:04:18,663 --> 01:04:22,042
Todo lo que supuestamente no debe hacerse
con la narrativa
1145
01:04:22,125 --> 01:04:25,880
lo hace él con el fin
de desorientar por completo al público.
1146
01:04:27,630 --> 01:04:31,719
Cada corte que nos devuelve a la silueta
de Norman vuelve a orientarnos.
1147
01:04:31,801 --> 01:04:34,138
Volvemos con Norman, pero más de cerca.
1148
01:04:34,220 --> 01:04:37,308
Corte a Marion. Más de cerca.
Norman más de cerca.
1149
01:04:38,141 --> 01:04:41,729
Y, para cerrar,
agua que se intersecta una y otra vez
1150
01:04:41,811 --> 01:04:44,148
con la toma, con la única toma
1151
01:04:44,230 --> 01:04:48,068
que me convence a mí como espectador
de que apuñalaron a Marion.
1152
01:04:49,652 --> 01:04:53,782
¿El cuchillo nunca toca la piel?
Pero ¿y esta toma de aquí?
1153
01:04:53,865 --> 01:04:56,744
Créanme, amigos, eso es penetración.
1154
01:04:56,826 --> 01:05:01,874
Hitchcock se salió con la suya
y mostró mi ombligo en el cine.
1155
01:05:02,624 --> 01:05:06,253
En todas las películas de bañistas
con Annette Funicello
1156
01:05:06,336 --> 01:05:09,590
se mostraban biquinis,
pero debían cubrir el ombligo.
1157
01:05:10,173 --> 01:05:13,010
Él me explicó que… Me dijo:
1158
01:05:13,092 --> 01:05:18,224
"Los de Efectos Especiales de Paramount
me hicieron un torso de caucho.
1159
01:05:18,306 --> 01:05:20,309
Si encajabas un cuchillo, sangraba.
1160
01:05:20,391 --> 01:05:21,685
Era maravilloso.
1161
01:05:21,768 --> 01:05:24,855
No lo usé para nada".
"¿No lo usaste para nada?".
1162
01:05:24,938 --> 01:05:28,317
"No, no.
El cuchillo nunca toca el cuerpo".
1163
01:05:28,399 --> 01:05:29,610
EL ACORAZADO POTEMKIN
1164
01:05:29,692 --> 01:05:32,488
Se remonta a Eisenstein
y al concepto de edición,
1165
01:05:32,570 --> 01:05:34,823
corte y montaje.
1166
01:05:35,698 --> 01:05:37,952
No quería un cuchillo de plástico.
1167
01:05:38,034 --> 01:05:39,286
"Usa el cuchillo".
1168
01:05:39,369 --> 01:05:41,580
Había marcas ahí como de sangre.
1169
01:05:41,663 --> 01:05:47,419
Lo oprimía contra mi estómago
y luego lo alejaba.
1170
01:05:47,502 --> 01:05:51,882
Pero en la película lo revirtieron
haciendo parecer que penetraba.
1171
01:05:52,715 --> 01:05:54,843
EVITAR BESOS EXAGERADOS
Y ABRAZOS LUJURIOSOS
1172
01:05:54,926 --> 01:05:56,220
Sabemos que Hitchcock
1173
01:05:56,302 --> 01:05:59,348
pasó toda su carrera desafiando
a los censores.
1174
01:06:02,183 --> 01:06:06,689
La última toma de Intriga internacional
muestra un tren entrando a un túnel
1175
01:06:06,771 --> 01:06:10,109
a modo de metáfora sexual muy poco sutil.
1176
01:06:10,191 --> 01:06:12,778
Y lo retoma la escena poscoital
de Psicosis.
1177
01:06:12,860 --> 01:06:16,156
Vaya. Qué interesante.
1178
01:06:18,741 --> 01:06:21,453
PELÍCULA APROBADA POR EL CÓDIGO HAYS
1179
01:06:21,536 --> 01:06:24,873
El Código Hays o la PCA
aún era relevante entonces.
1180
01:06:24,956 --> 01:06:31,213
Luego, se buscaba la aprobación
de la Legión de la Decencia.
1181
01:06:31,296 --> 01:06:34,258
Si alguno de los dos
les hubiera puesto trabas
1182
01:06:34,340 --> 01:06:37,469
con la producción o la distribución
de Psicosis,
1183
01:06:37,552 --> 01:06:40,306
no habría sido el fenómeno que fue.
1184
01:06:40,388 --> 01:06:43,267
Se llegó a una negociación.
1185
01:06:43,349 --> 01:06:47,896
Él dijo: "Rodaré el principio de nuevo.
Pueden estar presentes".
1186
01:06:47,979 --> 01:06:48,979
Nunca llegaron.
1187
01:06:49,439 --> 01:06:52,818
Y lo único que hizo fue decirle
al equipo de rodaje:
1188
01:06:52,900 --> 01:06:54,695
"Volveremos a mandar la escena
1189
01:06:54,777 --> 01:06:58,324
sin quitarle un sólo fotograma".
Y no quitó nada.
1190
01:06:58,406 --> 01:07:01,035
Básicamente les decía:
"Son unos mojigatos.
1191
01:07:01,117 --> 01:07:03,746
Y además son unos mojigatos cachondos
1192
01:07:03,828 --> 01:07:06,707
porque ven algo que no está ahí".
1193
01:07:06,789 --> 01:07:09,209
Así que se conservó todo como él quería.
1194
01:07:09,292 --> 01:07:10,586
Se salió con la suya.
1195
01:07:11,294 --> 01:07:16,342
Si uno compara la película perturbadora
e impactante que hizo Hitchcock
1196
01:07:16,424 --> 01:07:20,596
que gira en torno a sexo, violencia
y a un protagonista muy trastornado
1197
01:07:21,095 --> 01:07:23,515
con otra película que se estrenó ese año,
1198
01:07:23,598 --> 01:07:27,645
con pocos meses de diferencia:
Peeping Tom de Michael Powell,
1199
01:07:27,727 --> 01:07:32,941
a esta última muchos le achacan
la ruina de la carrera de Michael Powell.
1200
01:07:33,024 --> 01:07:35,861
Val Lewton, con quien estoy obsesionado
como ellos saben,
1201
01:07:35,943 --> 01:07:40,157
era el maestro en hacernos creer
que no vimos lo que vimos.
1202
01:07:40,239 --> 01:07:44,036
- En La marca de la pantera no hay tal.
- Sí. ¡Sí!
1203
01:07:44,118 --> 01:07:45,913
- Cierto.
- No hay pantera.
1204
01:07:45,995 --> 01:07:48,499
- Hay sombras.
- Hay algunas sombras.
1205
01:07:48,581 --> 01:07:51,335
Los títulos de todas sus películas
decían algo
1206
01:07:51,417 --> 01:07:53,128
que uno nunca veía tal cual.
1207
01:07:53,211 --> 01:07:55,798
En El hombre leopardo no hay leopardo.
1208
01:07:55,880 --> 01:07:59,593
Y el asesinato más escalofriante
de la filmografía de Val Lewton
1209
01:07:59,676 --> 01:08:02,388
ocurre al otro lado de una puerta cerrada
1210
01:08:02,470 --> 01:08:06,600
desde la perspectiva de una madre que oye
cómo asesinan a su hija.
1211
01:08:06,683 --> 01:08:09,728
Uno sólo ve sangre que entra
por debajo de la puerta.
1212
01:08:09,811 --> 01:08:12,690
El espectador nunca lo ve. Nunca ve nada.
1213
01:08:12,772 --> 01:08:15,651
Me parece el antecedente
a la escena de la ducha.
1214
01:08:15,733 --> 01:08:16,485
Por supuesto.
1215
01:08:16,567 --> 01:08:18,737
A mí me gustaría agregar
1216
01:08:18,820 --> 01:08:23,325
otra película para considerar que tiene
una escena en particular alucinante
1217
01:08:23,408 --> 01:08:26,245
que me parece terror puro
Se trata de Irreversible.
1218
01:08:26,327 --> 01:08:27,121
Sí.
1219
01:08:27,203 --> 01:08:28,914
Esa escena de violación
1220
01:08:28,996 --> 01:08:32,626
- dura, ¿qué, unos 15 minutos?
- Creo que diez minutos.
1221
01:08:32,709 --> 01:08:35,421
Y en realidad no muestran nada.
1222
01:08:35,503 --> 01:08:37,339
No hay desnudos ni nada.
1223
01:08:37,422 --> 01:08:40,134
Sólo una misma toma prolongada.
1224
01:08:44,137 --> 01:08:46,890
Esa escena de Irreversible
y la de Psicosis
1225
01:08:46,973 --> 01:08:48,726
son totalmente opuestas.
1226
01:08:48,808 --> 01:08:53,647
La escena de la ducha es increíblemente
cercana y frenética.
1227
01:08:53,730 --> 01:08:54,565
Sí.
1228
01:08:54,647 --> 01:08:58,277
Y la de la violación es increíblemente
distante e inmóvil.
1229
01:08:59,902 --> 01:09:02,614
Las tomas de la madre están desenfocadas.
1230
01:09:02,697 --> 01:09:04,867
La atención se centra en el agua.
1231
01:09:05,575 --> 01:09:09,413
Podría alegarse que esa es
la perspectiva de Marion,
1232
01:09:09,495 --> 01:09:14,084
que no logra ver quién es
por lo confundida que está.
1233
01:09:15,209 --> 01:09:16,628
Este corte es muy rápido.
1234
01:09:16,711 --> 01:09:20,966
Hay en promedio una toma
cada tres cuartos de segundo
1235
01:09:21,048 --> 01:09:22,134
o 18 cuadros.
1236
01:09:22,216 --> 01:09:26,680
Y el público en 1960 estuvo…
1237
01:09:27,513 --> 01:09:31,852
Estuvo expuesto a algo de forma distinta
a como estaba habituado a verlo.
1238
01:09:33,102 --> 01:09:35,189
Siempre me sorprendió que pudieran.
1239
01:09:35,271 --> 01:09:38,025
Que pudieran mostrar
tanto seno al descubierto.
1240
01:09:38,107 --> 01:09:40,611
Debía hacerse de forma impresionista.
1241
01:09:40,693 --> 01:09:41,820
ENTREVISTA DEL TELESCOPE
1242
01:09:41,903 --> 01:09:44,782
Y se hizo con pequeños fragmentos
de película.
1243
01:09:44,864 --> 01:09:47,534
La cabeza, los pies, la mano.
1244
01:09:48,201 --> 01:09:50,329
Partes del torso.
1245
01:09:50,953 --> 01:09:55,751
La toma de sus pies fue el primer corte
de sangre que hubo en toda la escena.
1246
01:09:56,250 --> 01:10:00,339
La sangre no empieza a correr
sino a salpicar en el agua.
1247
01:10:00,421 --> 01:10:03,467
Se ven gotas que caen cual lluvia oscura
1248
01:10:03,549 --> 01:10:06,428
que después absorbe el agua
1249
01:10:06,511 --> 01:10:10,766
y van extendiéndose
muy evocadora e inquietantemente.
1250
01:10:10,848 --> 01:10:12,518
A mi mamá le gusta decirme:
1251
01:10:12,600 --> 01:10:15,771
"¿Sabes que la sangre que corre
al desagüe en Psicosis
1252
01:10:15,853 --> 01:10:17,397
es jarabe de chocolate?".
1253
01:10:17,480 --> 01:10:20,567
¿Alguno de los presentes va a decir
que no lo es?
1254
01:10:20,650 --> 01:10:25,489
Tenían una lata de jarabe de Hershey’s
que diluyeron
1255
01:10:25,571 --> 01:10:26,990
para usar como sangre.
1256
01:10:27,073 --> 01:10:30,410
Pero lo derramaron alrededor de mí
y sobre mí.
1257
01:10:30,493 --> 01:10:33,080
La filmé en blanco y negro a propósito
1258
01:10:33,162 --> 01:10:36,834
porque sabía que si la filmaba en colores,
1259
01:10:36,916 --> 01:10:40,087
el derramamiento de sangre
habría sido muy asqueroso.
1260
01:10:43,256 --> 01:10:44,883
El cuchillo cruza la toma
1261
01:10:44,966 --> 01:10:47,344
y aunque sólo se ve que desciende,
1262
01:10:47,426 --> 01:10:51,390
el cerebro nos dice que le propinó
una puñalada en la espalda a ella.
1263
01:10:51,472 --> 01:10:54,935
Y luego viene el corte de edición taimado
1264
01:10:55,017 --> 01:10:57,855
que incluyó Tomasini en la película.
1265
01:10:58,437 --> 01:11:01,316
Abre con la mano desenfocada
que va al frente.
1266
01:11:01,399 --> 01:11:02,943
Se desplaza hacia la pared.
1267
01:11:03,025 --> 01:11:04,736
Confunde los ojos del público
1268
01:11:04,819 --> 01:11:08,991
porque uno mira un espacio negativo
y el azulejo de la pared.
1269
01:11:09,073 --> 01:11:13,287
En cuanto entra a cuadro la mano de ella,
hay un corte a otra toma.
1270
01:11:14,203 --> 01:11:16,164
Si uno lo ve a máxima velocidad,
1271
01:11:16,247 --> 01:11:19,001
de pronto entra y pum.
1272
01:11:19,083 --> 01:11:22,671
Al final da la sensación
de que la lanzan contra la pared.
1273
01:11:23,337 --> 01:11:27,801
También es tremenda la forma en que sale
rápidamente y sin mirar atrás.
1274
01:11:27,884 --> 01:11:30,679
Ni siquiera se asegura de que esté muerta.
Se va.
1275
01:11:30,761 --> 01:11:34,057
Casi parece un corte a un cuadro
donde él ya está afuera.
1276
01:11:34,140 --> 01:11:38,312
Y en parte creo que fue porque
se esforzaban por ocultar quién era.
1277
01:11:38,394 --> 01:11:41,690
Les hartó la toma mal lograda
donde su cabeza parece hongo.
1278
01:11:41,772 --> 01:11:45,611
La toma de la mano parece
de una estrella de mar sobre la pared.
1279
01:11:45,693 --> 01:11:49,114
Es sólo una mano,
la parte más irrelevante de su cuerpo
1280
01:11:49,196 --> 01:11:50,699
cuando muere apuñalada.
1281
01:11:50,781 --> 01:11:54,703
Y su mano muestra cómo se escapa la vida
de su cuerpo.
1282
01:11:55,494 --> 01:11:57,998
Así, la escena gira en torno a sus manos.
1283
01:11:58,497 --> 01:12:00,083
La mano. Otra vez la mano.
1284
01:12:00,833 --> 01:12:03,003
Y se ve cómo cae.
1285
01:12:04,170 --> 01:12:06,840
Buscando a qué aferrarse.
Y cae por la pared.
1286
01:12:06,923 --> 01:12:08,258
Se vuelve, ¿y su mano?
1287
01:12:08,341 --> 01:12:10,552
Y esa… es la gran interrogante.
1288
01:12:10,635 --> 01:12:13,931
En la primera escena de Parque jurásico
pasa lo mismo.
1289
01:12:14,013 --> 01:12:16,892
No importa que al que devora
el velocirráptor
1290
01:12:16,974 --> 01:12:18,435
casi no se le vea la cara.
1291
01:12:18,517 --> 01:12:22,689
Lo importante, cuando uno ve la escena,
es ver la mano agarrada.
1292
01:12:22,772 --> 01:12:24,399
Extiende la mano.
1293
01:12:24,982 --> 01:12:26,526
La mano hace contacto.
1294
01:12:26,609 --> 01:12:28,070
Y es en parte así
1295
01:12:28,152 --> 01:12:31,990
como guía al espectador
a la muerte de ella
1296
01:12:32,073 --> 01:12:34,618
en vez de simplemente mostrarla muriendo.
1297
01:12:34,700 --> 01:12:39,081
Aquí suplica que no la mate
e intenta mantenerse en pie.
1298
01:12:39,163 --> 01:12:42,250
Su pelo parece dejar un rastro
hacia abajo.
1299
01:12:42,333 --> 01:12:43,835
Cae junto con ella.
1300
01:12:43,918 --> 01:12:46,546
Es una imagen increíblemente inquietante.
1301
01:12:46,629 --> 01:12:48,298
Y sobre una pared.
1302
01:12:48,381 --> 01:12:49,925
Antes se vio profundidad
1303
01:12:50,007 --> 01:12:52,636
y ahora está tirada, sobre la nada.
1304
01:12:52,718 --> 01:12:54,554
Nadie había hecho esto antes.
1305
01:12:56,472 --> 01:12:59,393
Las muertes en el cine eran rápidas.
1306
01:12:59,475 --> 01:13:03,355
Y aunque a los actores les encantaba
sacarle provecho,
1307
01:13:03,437 --> 01:13:06,274
queda patente la forma
en que los dirigían.
1308
01:13:06,774 --> 01:13:11,238
Cortina rasgada tiene una escena incesante
de un intento de asesinato.
1309
01:13:11,320 --> 01:13:12,906
Gráfica mas no sangrienta.
1310
01:13:12,989 --> 01:13:17,869
Incluso Frenesí es muy gráfica
comparada con Psicosis.
1311
01:13:17,952 --> 01:13:20,122
Pero Psicosis tiene un efecto gráfico
1312
01:13:20,204 --> 01:13:23,375
parecido al que tendría
Texas Chainsaw Massacre.
1313
01:13:24,792 --> 01:13:28,130
Me encanta lo lento que es
y lo mucho que tarda.
1314
01:13:28,212 --> 01:13:31,008
Hay mucho espacio negativo
del lado izquierdo.
1315
01:13:31,090 --> 01:13:32,926
Y es completamente intencional.
1316
01:13:33,509 --> 01:13:36,805
Hitchcock reproduce la toma
al principio de la secuencia
1317
01:13:36,887 --> 01:13:40,475
donde Marion se ducha
justo del lado derecho del cuadro.
1318
01:13:40,558 --> 01:13:44,146
Es el sujeta libros que hace cuajar
la escena de la ducha.
1319
01:13:44,228 --> 01:13:47,315
Mi corte favorito es el de la mano
tomando la cortina
1320
01:13:47,398 --> 01:13:50,444
que cae repentinamente
de una cadencia de staccato
1321
01:13:50,526 --> 01:13:52,821
a una toma que acaba siendo muy fluida
1322
01:13:52,903 --> 01:13:56,700
con un tinte casi poético y triste.
1323
01:13:56,782 --> 01:13:59,244
Está muriendo y se percibe una dulzura
1324
01:13:59,326 --> 01:14:02,247
que lo hace inmediatamente emotivo.
1325
01:14:02,329 --> 01:14:05,417
Es un corte de edición de veras fabuloso.
1326
01:14:05,499 --> 01:14:07,461
De los mejores cortes que he visto.
1327
01:14:08,502 --> 01:14:13,800
Se alcanza a ver el contorno de mi seno
en esa toma.
1328
01:14:13,883 --> 01:14:14,885
Esa es mi mano.
1329
01:14:14,967 --> 01:14:18,138
Y pueden ver la diferencia
en mis nudillos.
1330
01:14:18,220 --> 01:14:21,308
El dedo anular está un poco desfigurado.
1331
01:14:21,390 --> 01:14:25,771
La uña es más oscura que una uña normal.
1332
01:14:26,395 --> 01:14:27,606
A mis tres años,
1333
01:14:27,688 --> 01:14:30,984
metí la mano a una cortacésped
para ayudar a mi hermano,
1334
01:14:31,067 --> 01:14:34,071
una de las que se empujan,
y me rebanó el dedo.
1335
01:14:37,239 --> 01:14:38,283
Esta es la toma
1336
01:14:38,365 --> 01:14:43,622
que rodó Cecil B. DeMille antes
en The Ten Commandments
1337
01:14:43,704 --> 01:14:47,209
en la que Sally Lung arranca la cortina.
1338
01:14:50,503 --> 01:14:52,130
En esta toma en la que cae
1339
01:14:52,213 --> 01:14:55,217
uno la percibe muy vulnerable,
cual animal moribundo.
1340
01:14:55,299 --> 01:14:59,721
Como dije, es una toma muy audaz
por los desnudos explícitos que revela.
1341
01:14:59,804 --> 01:15:04,226
Hay una toma de la escena de la ducha
que nunca se usó…
1342
01:15:04,308 --> 01:15:05,644
GUIONISTA DE PSICOSIS
1343
01:15:05,726 --> 01:15:08,522
…que es de las más desgarradoras
que he visto.
1344
01:15:09,105 --> 01:15:12,275
Anne Heche estaba dispuesta
a hacer de todo.
1345
01:15:12,358 --> 01:15:15,487
Esa toma del final cuando se desploma
hacia adelante
1346
01:15:15,569 --> 01:15:18,907
es la que no pudo usar Hitchcock.
1347
01:15:18,989 --> 01:15:20,200
Es del guion gráfico.
1348
01:15:20,282 --> 01:15:23,203
Hubo quienes se opusieron a usarla
1349
01:15:23,285 --> 01:15:26,915
y quizá Hitchcock sintió
que de todas formas no se necesitaba.
1350
01:15:27,706 --> 01:15:32,712
Y volvemos al tema de la regadera,
de la mirada imperturbable
1351
01:15:32,795 --> 01:15:35,006
que acaba de presenciar la masacre.
1352
01:15:35,589 --> 01:15:39,386
La toma de la regadera con la que abre
la escena proyecta alegría.
1353
01:15:39,468 --> 01:15:41,012
Iba a empezar de nuevo.
1354
01:15:41,095 --> 01:15:44,224
Y ahora esa misma agua arrastra consigo
1355
01:15:44,306 --> 01:15:47,060
la evidencia de su existencia
y del asesinato.
1356
01:15:47,643 --> 01:15:50,856
El agua sigue corriendo y la sangre fluye,
1357
01:15:50,938 --> 01:15:52,983
pero su corazón está deteniéndose.
1358
01:15:53,065 --> 01:15:58,530
Ver su vida fluyendo hacia el desagüe
es una imagen alucinante.
1359
01:15:58,612 --> 01:16:00,824
Por la metáfora que representa.
1360
01:16:02,783 --> 01:16:04,953
- Y se convierte en el ojo, ¿no?
- Sí.
1361
01:16:07,830 --> 01:16:09,166
Ay, por favor.
1362
01:16:10,666 --> 01:16:12,085
Qué buena es.
1363
01:16:12,835 --> 01:16:14,337
¿Cuánto durará esa toma?
1364
01:16:14,420 --> 01:16:17,048
- ¿Cuánto debió aguantar?
- ¿El ojo abierto?
1365
01:16:17,131 --> 01:16:20,635
Para asegurarse de que no parpadeara.
Apenas se ve.
1366
01:16:21,218 --> 01:16:23,471
Dios santo, eso es increíble.
1367
01:16:23,554 --> 01:16:25,932
Esa vana acción en espiral del universo
1368
01:16:26,015 --> 01:16:29,477
y el hecho de que a la larga
todo se vaya por el desagüe
1369
01:16:29,560 --> 01:16:32,981
hacia el olvido,
hacia una muerte sin sentido,
1370
01:16:33,063 --> 01:16:36,568
creo que en cierto grado revela
los temores de Hitchcock
1371
01:16:36,650 --> 01:16:38,486
al igual que sus obsesiones.
1372
01:16:40,738 --> 01:16:43,742
Lo vemos en Barton Fink.
Y en muchas otras películas.
1373
01:16:43,824 --> 01:16:46,369
Te preguntas: "¿Por qué hacia el desagüe?
1374
01:16:46,452 --> 01:16:48,038
¿Vamos a entrar ahí?".
1375
01:16:49,121 --> 01:16:54,127
Este es el momento de Psicosis
en el que todo cambia.
1376
01:16:54,210 --> 01:16:59,591
Esto lo hizo un cineasta autoral,
1377
01:16:59,673 --> 01:17:02,385
y esa es una impronta muy personal.
1378
01:17:04,053 --> 01:17:05,680
Es una ruptura en la película
1379
01:17:05,763 --> 01:17:08,934
aunque nunca vuelve a ser así de poética.
1380
01:17:09,016 --> 01:17:11,853
Y uno empieza a entender
1381
01:17:11,936 --> 01:17:16,191
que eso era lo que más le importaba
a Hitchcock.
1382
01:17:16,774 --> 01:17:19,945
Tomasini giró en el sentido
de las agujas del reloj
1383
01:17:20,027 --> 01:17:22,364
y aproximadamente por aquí
1384
01:17:22,446 --> 01:17:25,784
lo empata con el material filmado
de 24 cuadros.
1385
01:17:28,244 --> 01:17:31,122
Me asombra que pudieran hacerlo
sin que se notara.
1386
01:17:31,205 --> 01:17:33,250
Los efectos visuales son veteados.
1387
01:17:33,332 --> 01:17:35,835
Y este quedó homogéneo y muy hermoso.
1388
01:17:35,918 --> 01:17:38,797
Sorprendente.
Empata perfecto con la acción real.
1389
01:17:38,879 --> 01:17:42,175
De los mejores efectos visuales
en la historia del cine.
1390
01:17:42,258 --> 01:17:46,638
Es como el efecto que tiene
la secuencia del título en Vértigo.
1391
01:17:46,720 --> 01:17:49,891
Es un tema recurrente
durante toda la película.
1392
01:17:49,974 --> 01:17:53,144
No es estilo sólo porque sí.
Conlleva un contenido.
1393
01:17:53,227 --> 01:17:54,938
Las cámaras eran enormes
1394
01:17:55,020 --> 01:17:59,067
y costaba mucho trabajo manejarlas.
1395
01:17:59,149 --> 01:18:03,905
Pueden verse fotos de Hitchcock
mirando por una Mitchell
1396
01:18:03,988 --> 01:18:08,034
donde uno entiende lo que era estar
montado en el vagón
1397
01:18:08,117 --> 01:18:11,746
de esa enorme cámara casi locomotora.
1398
01:18:11,829 --> 01:18:14,332
Mientras que hoy en día es facilísimo.
1399
01:18:14,415 --> 01:18:16,543
Al estilo Gus Van Sant.
1400
01:18:16,625 --> 01:18:18,920
En la nueva versión, todo es acción real.
1401
01:18:19,837 --> 01:18:24,676
PSICOSIS (1998)
1402
01:18:25,551 --> 01:18:29,973
La toma que se aleja de su ojo se rodó
con un movimiento totalmente robotizado.
1403
01:18:31,098 --> 01:18:35,937
Seguí la escena de la película original
toma por toma.
1404
01:18:36,020 --> 01:18:40,275
Pude hacer el corte de edición exacto
como en la original
1405
01:18:40,357 --> 01:18:41,735
y cuando la vimos
1406
01:18:41,817 --> 01:18:45,030
nos pareció rara y no funcionaba.
1407
01:18:45,112 --> 01:18:47,866
Le dije: "Mira, Gus,
mejor ven a ver la escena.
1408
01:18:48,574 --> 01:18:52,412
Tengo mis reservas
respecto a cómo se conjuga.
1409
01:18:52,494 --> 01:18:54,497
Aún no es la escena de la ducha".
1410
01:18:55,372 --> 01:19:00,003
Trabajamos en ella para hacerla
más al estilo de Gus Van Sant.
1411
01:19:01,128 --> 01:19:05,091
Duplicar algo tan icónico
como la escena de la ducha
1412
01:19:05,174 --> 01:19:09,220
no creo que fuera a…
Simplemente no iba a funcionar.
1413
01:19:09,303 --> 01:19:11,514
Y sencillamente no funcionó.
1414
01:19:12,890 --> 01:19:18,146
Siempre me ha gustado por dónde corren
esas gotas porque son como lágrimas.
1415
01:19:19,605 --> 01:19:23,068
Justo al final, hay un titileo en su ojo,
1416
01:19:23,150 --> 01:19:25,779
un breve toque de luz en su ojo.
1417
01:19:25,861 --> 01:19:27,947
Sí, y se ve que el ojo se mueve.
1418
01:19:28,030 --> 01:19:32,452
Ahí apenas se ve un parpadeo en el ojo.
1419
01:19:33,660 --> 01:19:37,582
Hitchcock prolonga,
rayando en el fetichismo,
1420
01:19:37,664 --> 01:19:39,751
esa imagen con ella ya muerta.
1421
01:19:39,833 --> 01:19:43,797
Eso pasa después de que alguien muere
si nadie cierra el agua.
1422
01:19:43,879 --> 01:19:47,384
Con un chasquido de los dedos Hitchcock
1423
01:19:47,466 --> 01:19:49,844
la avisaba a Janet que la cámara pasaba
1424
01:19:49,927 --> 01:19:51,805
y que haría una toma panorámica.
1425
01:19:51,887 --> 01:19:53,848
Tuvieron que hacer muchas tomas.
1426
01:19:53,931 --> 01:19:55,350
MARION CRANE DE PSICOSIS
1427
01:19:55,432 --> 01:19:59,938
Podía sentir cómo retiraban el molesquín
de la parte de arriba de mi cuerpo.
1428
01:20:00,020 --> 01:20:02,273
Así que podía sentirlo.
1429
01:20:02,356 --> 01:20:05,652
Sonaba algo así como…
1430
01:20:05,734 --> 01:20:09,614
Y yo pensé: "¿Saben qué?
1431
01:20:09,696 --> 01:20:13,952
No quiero volver a hacer
esta cochina escena. De veras que no".
1432
01:20:14,034 --> 01:20:16,204
Y estaban todos los de los andamios.
1433
01:20:16,286 --> 01:20:17,831
Y me dije: "No…
1434
01:20:17,913 --> 01:20:21,084
No voy a ser modesta. Que miren".
1435
01:20:23,168 --> 01:20:25,338
¿Por qué el corte a la regadera?
1436
01:20:25,421 --> 01:20:29,134
Dudo que la decisión tenga nada que ver
con elección artística.
1437
01:20:29,216 --> 01:20:32,429
Es la solución a algún problema
que enfrentó.
1438
01:20:33,011 --> 01:20:35,098
Luego de que mi abuelo rodó Psicosis
1439
01:20:35,180 --> 01:20:37,100
y la proyectó para los ejecutivos,
1440
01:20:37,182 --> 01:20:39,018
por último se la puso a mi abuela.
1441
01:20:39,101 --> 01:20:41,896
En la sala de proyección,
cuando se ve el cadáver,
1442
01:20:41,979 --> 01:20:45,483
miró a mi abuelo y le dijo:
"Hitch, no puedes mostrar esto".
1443
01:20:45,566 --> 01:20:46,901
Y él: "¿Por qué no?".
1444
01:20:46,984 --> 01:20:48,736
Le dijo: "Janet Leigh aspiró".
1445
01:20:48,819 --> 01:20:51,573
No podía volver a rodarlo.
Janet se había ido.
1446
01:20:51,655 --> 01:20:52,907
No había presupuesto.
1447
01:20:52,990 --> 01:20:57,162
Y simplemente hicieron un corte
a una toma del agua saliendo a borbotones.
1448
01:21:00,164 --> 01:21:04,586
Y luego viene el movimiento de cámara
que conlleva cinismo.
1449
01:21:04,668 --> 01:21:08,089
Ella tomó una decisión moral
y esa fue su recompensa.
1450
01:21:09,214 --> 01:21:12,469
Es una imagen del universo indiferente
por así llamarlo.
1451
01:21:12,551 --> 01:21:15,763
Y el titular dice: "Bien".
Pero no está bien.
1452
01:21:15,846 --> 01:21:17,265
Nada está bien.
1453
01:21:17,347 --> 01:21:21,936
Él siempre retoma su elemento de trama
que aquí son los 40.000 dólares.
1454
01:21:22,311 --> 01:21:25,190
Y lanza el periódico al lodazal.
1455
01:21:25,272 --> 01:21:27,108
Se hunde junto con el auto.
1456
01:21:28,108 --> 01:21:31,863
Y el público piensa: "Ese es el dinero
1457
01:21:31,945 --> 01:21:34,032
que creímos crucial para la trama".
1458
01:21:34,114 --> 01:21:35,533
Es totalmente irrelevante.
1459
01:21:35,616 --> 01:21:38,578
Es la otra cosa que me atormentaba
de la historia.
1460
01:21:38,660 --> 01:21:41,581
La mejor escena en la historia del cine
acaba mal
1461
01:21:41,663 --> 01:21:45,502
por un diálogo mal regrabado,
lo cual ha arruinado muchas películas.
1462
01:21:46,251 --> 01:21:48,630
¡Mamá! ¡Dios santo, mamá!
1463
01:21:48,712 --> 01:21:51,049
¡Sangre! ¡Sangre!
1464
01:21:52,466 --> 01:21:54,844
Llega Norman, preguntándose qué pasó
1465
01:21:54,927 --> 01:21:57,388
y, válgame, no puede creerlo.
1466
01:21:57,471 --> 01:22:00,308
Otro asesinato en el Motel.
¿Cómo es posible?
1467
01:22:01,558 --> 01:22:03,686
Es fabulosa como la próxima escena.
1468
01:22:03,769 --> 01:22:07,106
Es una pieza cinematográfica crítica
1469
01:22:07,189 --> 01:22:10,276
para que la consecuencia pueda asimilarse.
1470
01:22:11,235 --> 01:22:13,905
No se trata de limpiar la sangre
de la bañera.
1471
01:22:13,987 --> 01:22:20,954
Sino de un proceso
increíblemente laborioso
1472
01:22:21,036 --> 01:22:27,168
por el cual debe pasar
esta alma insoportablemente dañada.
1473
01:22:28,085 --> 01:22:30,880
No sólo exige que el público sea testigo
1474
01:22:30,963 --> 01:22:33,591
de la muerte de Marion Crane,
1475
01:22:34,174 --> 01:22:39,639
sino también que vea, como voyerista,
el horror del mundo de Norman.
1476
01:22:40,472 --> 01:22:47,146
Creo que la limpieza representa la afición
de Alfred Hitchcock por el orden
1477
01:22:47,229 --> 01:22:50,900
y su lógica respecto a que,
como esa mujer no lo excitó,
1478
01:22:50,983 --> 01:22:55,989
simplemente fingiría
que ese desagradable episodio
1479
01:22:56,071 --> 01:22:57,824
jamás ocurrió.
1480
01:22:57,906 --> 01:23:03,788
Yo creo que la limpieza
siempre representa culpa sexual.
1481
01:23:03,870 --> 01:23:07,584
Uno estima a este tipo.
Y sé que parece una locura, pero así es.
1482
01:23:08,542 --> 01:23:10,712
Y queremos saber qué pasará con él.
1483
01:23:10,794 --> 01:23:13,339
Queremos saber si se librará de esta
1484
01:23:13,422 --> 01:23:15,508
o si lo consumirá.
1485
01:23:15,591 --> 01:23:18,052
El hecho de que logre que uno lo estime
1486
01:23:18,135 --> 01:23:20,972
es uno de los milagros de la película.
1487
01:23:23,473 --> 01:23:28,479
Psicosis tiene una clara influencia
sobre muchas otras películas.
1488
01:23:28,562 --> 01:23:31,649
Psicosis es la madre del género
de las cuchilladas.
1489
01:23:31,732 --> 01:23:37,113
La escena de la ducha es el primer
ataque con cuchillo totalmente sexual.
1490
01:23:37,195 --> 01:23:39,449
Mario Bava lo hizo en Italia.
1491
01:23:39,531 --> 01:23:40,950
SEIS MUJERES PARA EL ASESINO
1492
01:23:41,033 --> 01:23:43,119
Con los efectos visuales de Psicosis.
1493
01:23:43,201 --> 01:23:44,704
En Italia en los 60
1494
01:23:44,786 --> 01:23:47,665
no había las leyes de censura de EE.UU.
1495
01:23:47,748 --> 01:23:48,958
BAHÍA DE SANGRE
1496
01:23:49,041 --> 01:23:53,212
Con el estilo de Hitchcock, Bava crea
el género italiano giallo de terror.
1497
01:23:53,962 --> 01:23:58,134
Dario Argento hace su debut con
El pájaro de las plumas de cristal
1498
01:23:58,216 --> 01:24:01,095
que, decidido a hacer
del asesinato un arte,
1499
01:24:01,178 --> 01:24:04,891
sistemáticamente hace los asesinatos
sexuales y como fetiches
1500
01:24:04,973 --> 01:24:08,269
e intenta presentarlos como algo hermoso,
1501
01:24:08,352 --> 01:24:12,482
catártico y casi orgásmico
una y otra vez en su obra.
1502
01:24:12,564 --> 01:24:14,067
ALARIDO
1503
01:24:14,149 --> 01:24:18,071
Luego, las películas de EE.UU.
Empezaron a imitar a las italianas
1504
01:24:18,153 --> 01:24:20,448
con los filmes de masacres de los 80
1505
01:24:20,530 --> 01:24:22,450
que abrió Halloween de Carpenter.
1506
01:24:23,033 --> 01:24:25,286
Quizá Psicosis también pudo dar pie
1507
01:24:25,369 --> 01:24:29,165
a la negativa tendencia a desvestir
víctimas antes de masacrarlas,
1508
01:24:29,247 --> 01:24:32,126
de lo cual adolecieron esas películas
en los 70.
1509
01:24:33,669 --> 01:24:39,050
Martin Scorsese habla sobre el montaje
de la pelea
1510
01:24:39,132 --> 01:24:41,719
en Toro Salvaje con Sugar Ray Robinson.
1511
01:24:42,302 --> 01:24:43,304
VOZ: MARTIN SCORSESE
1512
01:24:43,387 --> 01:24:46,140
Con un desglose
de la escena de la ducha de Psicosis,
1513
01:24:46,223 --> 01:24:50,645
puse junto los guiones originales
de una escena, desglosados por tomas,
1514
01:24:50,727 --> 01:24:52,605
y la rodé en ese orden.
1515
01:24:54,272 --> 01:24:57,151
La cultura ya no está tan influenciada
por el cine.
1516
01:24:58,193 --> 01:25:02,156
Cuando un momento de violencia
es tan insinuante, fresco
1517
01:25:02,239 --> 01:25:03,991
y distinto a lo que hemos visto,
1518
01:25:04,074 --> 01:25:07,412
pasa a formar parte
de la conversación cultural,
1519
01:25:07,494 --> 01:25:09,956
y eso pasó con la escena de la ducha.
1520
01:25:24,970 --> 01:25:27,265
VESTIDA PARA MATAR
1521
01:25:32,853 --> 01:25:36,691
LAS ANGUSTIAS DEL DR. MEL BROOKS
1522
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BROMA MACABRA
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LOONEY TUNES: DE NUEVO EN ACCIÓN
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Actúo en un programa de TV
llamado Scream Queens.
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Ya antes me han pedido
fotografiarme metida en la ducha.
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Me han pedido recrear la escena.
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Y siempre me he negado
porque es el legado de mi madre.
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Y no me corresponde meterme ahí.
Es su terreno.
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Pero hace ya más de diez años
que murió mi mamá.
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Y este programa es genial.
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Y fue un homenaje muy respetuoso
y gracioso.
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Así que aparece Red Devil
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y abre la cortina de golpe,
pero yo no estoy ahí.
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En ese instante yo salgo de atrás
de la puerta y lo ataco.
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Y justo antes de atacarlo, lo miro y digo:
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"Vi esa película unas 50 veces".
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Volví a Chicago. Posé para la portada
de septiembre de 1960.
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Trabajé en el Playboy Club
hasta octubre de ese año.
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Fui una de las conejitas originales.
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Jamás mencioné Psicosis.
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La toma que no me gustó
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fue en la que Tony Perkins
me saca de la bañera
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y me envuelve en la cortina de baño.
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Me carga para llevarme al maletero.
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Y luego de levantarme
entre 15 y 22 cm del piso,
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vuelve a dejarme caer porque en ese ángulo
no podía cargar peso muerto.
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Me levanta, me pone en sus rodillas
y luego…
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Y esa soy yo.
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Ahí me lleva al auto y hasta ahí llegué.
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PARA MAMÁ
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A LA MEMORIA DE