1
00:00:01,880 --> 00:00:06,396
Hola, soy Lancelot Narayan.
Bienvenidos al audiocomentario

2
00:00:06,520 --> 00:00:10,229
de <i>Hasta que llegó su hora,</i>
de Sergio Leone.

3
00:00:10,360 --> 00:00:13,113
Contaremos
con sir Christopher Frayling,

4
00:00:13,240 --> 00:00:17,472
autor del libro <i>Sergio Leone:</i>
<i>Algo que ver con la muerte,</i>

5
00:00:17,600 --> 00:00:20,068
el historiador de cine Sheldon Hall,

6
00:00:20,200 --> 00:00:25,513
los directores Alex Cox, John Milius,
John Carpenter, Bernardo Bertolucci

7
00:00:25,640 --> 00:00:28,837
y la actriz protagonista,
Claudia Cardinale.

8
00:00:28,960 --> 00:00:31,554
Empezamos
con sir Christopher Frayling,

9
00:00:31,680 --> 00:00:35,275
que nos Ileva
a las clásicas escenas del principio.

10
00:00:36,880 --> 00:00:40,236
Una estación desierta
en medio de la nada,

11
00:00:40,360 --> 00:00:43,591
en algún lugar de Arizona,
pero en realidad estamos en España,

12
00:00:43,720 --> 00:00:47,918
cerca de un pueblo Ilamado Guadix,
en la Estación de Calahorra.

13
00:00:48,040 --> 00:00:52,830
Tres pistoleros con aire amenazante
entran en la estación.

14
00:00:52,960 --> 00:00:54,916
Llevan guardapolvos largos,

15
00:00:55,040 --> 00:00:58,077
un tipo de gabardina
habitual de los westerns americanos,

16
00:00:58,200 --> 00:01:02,796
producto de la investigación
de los diseñadores y de Sergio Leone,

17
00:01:02,920 --> 00:01:05,480
a quien le parecían formidables.

18
00:01:05,600 --> 00:01:07,556
Los tres pistoleros son

19
00:01:07,680 --> 00:01:11,195
Woody Strode,
el gran actor fordiano negro,

20
00:01:11,320 --> 00:01:15,199
Jack Elam, que hace de malo
en muchos westerns de Hollywood,

21
00:01:15,320 --> 00:01:18,676
y Al Mulock,
un misterioso actor canadiense,

22
00:01:18,800 --> 00:01:21,314
que protagoniza su úItimo papel.

23
00:01:21,440 --> 00:01:25,558
La sra. De Woody Strode
da vida a la mujer india.

24
00:01:25,680 --> 00:01:28,069
Están amenazando
al jefe de estación.

25
00:01:28,200 --> 00:01:30,509
El diseño de esta estación
es interesante,

26
00:01:30,640 --> 00:01:33,598
está hecha de maderas mal colocadas,

27
00:01:33,720 --> 00:01:37,872
hay traviesas en el suelo
y una vía que atraviesa la estación.

28
00:01:38,000 --> 00:01:41,834
Uno de los pistoleros pone
cara de gato a un pájaro enjaulado.

29
00:01:41,960 --> 00:01:45,748
Tienen la típica actitud
de macho amenazante.

30
00:01:52,120 --> 00:01:56,398
En las películas de Leone
suele haber un viejo loco,

31
00:01:56,520 --> 00:01:58,476
como en <i>La muerte tenía un precio.</i>

32
00:01:58,600 --> 00:02:01,478
En este caso
es el jefe de estación.

33
00:02:03,720 --> 00:02:06,951
Intenta venderles billetes,
pero Jack Elam no quiere comprar.

34
00:02:12,480 --> 00:02:16,678
Esta escena, por supuesto,
se basa en las escenas equivalentes

35
00:02:16,800 --> 00:02:20,349
de <i>Solo ante el peligro,</i> de Fred
Zinnemann, de principios de los 50,

36
00:02:20,480 --> 00:02:23,950
donde tres pistoleros esperan
en la estación de Hadleyville,

37
00:02:24,080 --> 00:02:29,108
una estación más iluminada y limpia,
en un estudio de Hollywood.

38
00:02:31,960 --> 00:02:34,269
Los protagonistas
de <i>Solo ante el peligro</i>

39
00:02:34,400 --> 00:02:38,188
son Lee Van Cleef,
Sheb Wooley y Robert Wilke.

40
00:02:40,440 --> 00:02:42,396
Le dan un empujón al viejo.

41
00:02:42,520 --> 00:02:45,796
La puerta se cierra
con un sonido natural amplificado...

42
00:02:49,440 --> 00:02:54,309
...y vemos, como si hiciera falta,
"Una película de Sergio Leone".

43
00:02:54,440 --> 00:02:57,352
Toda la banda sonora de esta escena

44
00:02:57,480 --> 00:03:00,119
está basada
en sonidos naturales amplificados.

45
00:03:00,240 --> 00:03:03,915
Puertas que chirrían
y se golpean, el pájaro,

46
00:03:04,040 --> 00:03:08,352
el "chi-chi-chi" de la cara de gato,
pisadas en la arena

47
00:03:08,480 --> 00:03:11,438
y un molino de viento
que necesita aceite

48
00:03:11,560 --> 00:03:14,393
chirría a Io lejos
durante toda la escena.

49
00:03:14,520 --> 00:03:18,957
Originalmente, había un tema
compuesto por Ennio Morricone.

50
00:03:19,080 --> 00:03:21,071
Pero no quedaba bien

51
00:03:21,200 --> 00:03:23,839
y decidieron
componer la banda sonora

52
00:03:23,960 --> 00:03:26,190
de una manera muy compleja
para los 60,

53
00:03:26,320 --> 00:03:30,472
con sonidos naturales. Es como
una gran representación artística.

54
00:03:30,600 --> 00:03:33,034
Un ballet de sonidos naturales.

55
00:03:33,160 --> 00:03:36,709
Se basa en los experimentos de
Morricone con la música <i>avant-garde.</i>

56
00:03:36,840 --> 00:03:41,630
Asistió a una actuación
donde alguien estaba en el escenario,

57
00:03:41,760 --> 00:03:47,756
primero en silencio, después ponía
una escalera metálica ante el micro

58
00:03:47,880 --> 00:03:51,759
y el chirrido de la escalera
duraba unos 15 ó 20 minutos.

59
00:03:51,880 --> 00:03:57,352
Esta filosofía, basada
en los experimentos de John Cage,

60
00:03:57,480 --> 00:04:01,871
afirma que todo sonido natural
es música. Es cuestión de contexto.

61
00:04:02,000 --> 00:04:05,037
En un auditorio,
una escalera chirriante es música.

62
00:04:05,160 --> 00:04:09,039
De esa idea básica salió el concepto
para esta banda sonora.

63
00:04:09,160 --> 00:04:13,870
Es el molino chirriante,
el silbido del viento,

64
00:04:14,000 --> 00:04:16,036
el crujir de los nudillos
y demás.

65
00:04:16,160 --> 00:04:18,594
Pero está compuesta
con sonidos naturales,

66
00:04:18,720 --> 00:04:22,030
mientras que para el resto
de la película se basa en música.

67
00:04:22,680 --> 00:04:27,993
En lugar del andén típico
de las películas de Hollywood,

68
00:04:28,120 --> 00:04:30,395
aquí hay traviesas tiradas.

69
00:04:30,520 --> 00:04:35,514
Una señal de que la vía
está en proceso de construcción.

70
00:04:35,640 --> 00:04:40,395
La pizarra indica que el tren
tiene un retraso de dos horas.

71
00:04:40,520 --> 00:04:45,753
Ellos han venido a cumplir
su encargo, pero el tren,

72
00:04:45,880 --> 00:04:49,714
al contrario que el de <i>Solo</i>
<i>ante el peligro,</i> va a Ilegar tarde.

73
00:04:49,840 --> 00:04:55,437
En esta escena vemos
cómo pasan el tiempo,

74
00:04:55,560 --> 00:04:58,552
muertos de aburrimiento,
esperando para matar a alguien,

75
00:04:58,680 --> 00:05:02,559
y cómo se comportan
en estas circunstancias enervantes.

76
00:05:03,400 --> 00:05:07,632
El sonido del telégrafo
está irritando a Jack Elam.

77
00:05:07,760 --> 00:05:11,639
Arranca los cables y en lugar
de pararse solo el telégrafo,

78
00:05:11,760 --> 00:05:15,116
el molino y los demás sonidos
se paran también.

79
00:05:18,440 --> 00:05:20,874
Es una banda sonora artificial.

80
00:05:21,000 --> 00:05:24,276
Al arrancar los cables,
toda la banda sonora se detiene.

81
00:05:24,400 --> 00:05:27,597
Después, el ruido del molino
vuelve lentamente.

82
00:05:32,920 --> 00:05:36,151
Woody Strode está
debajo de una gotera de agua sucia

83
00:05:36,280 --> 00:05:38,794
que cae sobre su calva estupenda.

84
00:05:39,440 --> 00:05:43,592
Este ex jugador de fútbol americano
aparece en westerns de John Ford

85
00:05:43,720 --> 00:05:47,838
<i>como El sargento negro</i> y <i>El hombre</i>
<i>que mató a Liberty Valance,</i>

86
00:05:47,960 --> 00:05:51,396
y el trabajo
de Sergio Leone consigue

87
00:05:51,520 --> 00:05:54,830
que ésas y otras películas
de John Ford estén presentes.

88
00:05:54,960 --> 00:05:58,270
Al Mulock aparece
en varios westerns italianos,

89
00:05:58,400 --> 00:06:04,032
incluida una película de Lee
Van Cleef. Es el de los nudillos.

90
00:06:04,160 --> 00:06:06,435
Jack Elam trabajó
en <i>Solo ante el peligro,</i>

91
00:06:06,560 --> 00:06:10,314
donde hizo de borracho del pueblo,
a principios de los 50,

92
00:06:10,440 --> 00:06:13,989
y Leone se acordó
de esta cara de malo de Hollywood,

93
00:06:14,120 --> 00:06:16,998
un rostro impresionante,
con ese ojo vago.

94
00:06:17,120 --> 00:06:20,271
En vez del agua o los nudillos,
a éI le toca la mosca.

95
00:06:20,400 --> 00:06:23,517
Le pregunté al director de producción
cómo hizo esto.

96
00:06:23,640 --> 00:06:26,712
Untaron la cara
de Jack Elam con mermelada

97
00:06:26,840 --> 00:06:30,913
y Ilenaron un tarro de moscas.
Las dejaron salir una a una,

98
00:06:31,040 --> 00:06:35,158
esperando que una se le posara
en la barbilla, y quedó muy bien.

99
00:06:35,280 --> 00:06:38,192
Se presta más atención
al destino de esta mosca

100
00:06:38,320 --> 00:06:42,598
que al de algunas personas
más adelante en la película.

101
00:06:47,440 --> 00:06:51,149
Los efectos sonoros aumentan,
los nudillos se oyen más alto,

102
00:06:51,280 --> 00:06:54,909
al igual que el zumbido
de la mosca y el goteo del agua,

103
00:06:55,040 --> 00:07:00,068
y esta muestra de arte sonoro
destaca por sí sola.

104
00:07:06,840 --> 00:07:08,990
Leone combina con maestría

105
00:07:09,120 --> 00:07:14,399
primeros planos de caras descuidadas
con paisajes épicos.

106
00:07:14,520 --> 00:07:19,150
En sus películas hay
primeros planos en <i>techniscope,</i>

107
00:07:19,280 --> 00:07:24,274
que muestran cada poro,
cada detalle de la fisionomía,

108
00:07:24,400 --> 00:07:27,870
y tienen como fondo la geología
de América, o España.

109
00:07:28,000 --> 00:07:32,755
Hace cortes cruzados
de las caras y los paisajes.

110
00:07:32,880 --> 00:07:36,555
La escena que abre <i>El bueno,</i>
<i>el feo y el malo</i> muestra a Al Mulock,

111
00:07:36,680 --> 00:07:38,716
nuestro tercer pistolero,

112
00:07:38,840 --> 00:07:42,435
cortando el paisaje
y se oye el aullido de un perro.

113
00:07:42,560 --> 00:07:45,677
Caras descuidadas en primer plano
y largas tomas épicas.

114
00:07:50,680 --> 00:07:54,355
La mosca sube por el banco
y Jack Elam saca la pistola.

115
00:07:54,480 --> 00:07:57,517
¿ Es una copia de la escena
de Buster Keaton en <i>Rostro pálido,</i>

116
00:07:57,640 --> 00:07:59,392
en la que la mata? No.

117
00:07:59,520 --> 00:08:02,830
La atrapa en el cañón de la pistola
y empieza otro sonido,

118
00:08:02,960 --> 00:08:05,679
un "ñiuuu, ñiuuu, shuun, shuun"

119
00:08:05,800 --> 00:08:09,839
mientras la mosca vuela asustada
de un lado a otro del cañón

120
00:08:09,960 --> 00:08:14,397
y Jack Elam sonríe.
Extraordinario.

121
00:08:14,920 --> 00:08:19,550
El ojo tiene que destacar
de manera graciosa.

122
00:08:19,680 --> 00:08:22,672
Muchísimo énfasis
en los detalles físicos.

123
00:08:22,800 --> 00:08:24,756
Leone coleccionaba antigüedades.

124
00:08:24,880 --> 00:08:27,952
Le encantaban
la artesanía y los objetos refinados.

125
00:08:28,080 --> 00:08:31,197
Le encantaba
la calidad táctil de los materiales.

126
00:08:37,200 --> 00:08:39,350
Una toma del tren desde abajo.

127
00:08:39,480 --> 00:08:44,918
Ford fue el primero en usar esta toma
en <i>El caballo de hierro,</i> 1924,

128
00:08:45,040 --> 00:08:50,194
donde el tren ayuda a los blancos
del pueblo durante un ataque indio.

129
00:08:50,320 --> 00:08:54,029
Es la segunda referencia a un western
americano, <i>Solo ante el peligro,</i>

130
00:08:54,160 --> 00:08:56,549
y luego se alude
a <i>El caballo de hierro.</i>

131
00:08:58,360 --> 00:09:01,352
Woody Strode escribió
en su autobiografía, <i>Gold Dust,</i>

132
00:09:01,480 --> 00:09:05,871
que en 20 años en Hollywood
nunca tuvo estos planos.

133
00:09:06,000 --> 00:09:10,391
En <i>Los profesionales,</i> con Claudia
Cardinale, que acababa de hacer,

134
00:09:10,520 --> 00:09:13,956
tiene solo tres primeros planos.
Pero aquí hay muchos.

135
00:09:14,080 --> 00:09:16,674
Y esta aparición de diez minutos

136
00:09:16,800 --> 00:09:20,236
es probablemente su intervención
más memorable en una película.

137
00:09:20,360 --> 00:09:25,434
El seguro del rifle
es como el de John Wayne.

138
00:09:25,560 --> 00:09:29,599
Es una alusión a la película
<i>Rio Bravo</i> de Howard Hawks.

139
00:09:29,720 --> 00:09:33,474
El sofisticado seguro del gatillo
es otra referencia consciente

140
00:09:33,600 --> 00:09:37,912
a todos los westerns que han visto
los escritores y el director.

141
00:09:38,040 --> 00:09:41,715
"Dirigida por Sergio Leone"
aparece delante del tren,

142
00:09:43,440 --> 00:09:44,953
como parándolo,
como haciendo de tope.

143
00:09:45,080 --> 00:09:48,709
Y un nuevo efecto sonoro,
el silbido y el resuello del tren,

144
00:09:48,840 --> 00:09:52,674
porque la caldera continúa
mientras ellos esperan.

145
00:10:01,520 --> 00:10:04,876
Ahora, en <i>Solo ante el peligro,</i>
estarían esperando al malo.

146
00:10:05,000 --> 00:10:07,594
Aquí están esperando al bueno.

147
00:10:13,560 --> 00:10:16,199
Se usaron dos locomotoras
en esta película.

148
00:10:16,320 --> 00:10:18,356
El director artístico Carlo Simi

149
00:10:18,480 --> 00:10:21,358
hizo que pareciesen
locomotoras americanas.

150
00:10:21,480 --> 00:10:25,632
Son trenes españoles
adornados como trenes de western

151
00:10:25,760 --> 00:10:27,796
y éste era uno de ellos.

152
00:10:35,000 --> 00:10:39,676
Creen que la persona no ha venido.
Tanto esperar para nada.

153
00:10:39,800 --> 00:10:42,439
Están a punto de irse.

154
00:10:42,560 --> 00:10:46,075
Lo que los para
es el sonido de una armónica.

155
00:10:48,360 --> 00:10:50,157
Un momento de suspense.

156
00:10:50,280 --> 00:10:53,955
La cortina se abre
en forma de vagón de tren

157
00:10:54,080 --> 00:10:57,959
y aparece el personaje principal.
El hombre de la armónica.

158
00:10:58,080 --> 00:11:01,072
Un hombre sin nombre
protagonizado por Charles Bronson.

159
00:11:01,200 --> 00:11:04,875
Leone me dijo que la armónica
de Bronson es la guitarra de Johnny.

160
00:11:05,000 --> 00:11:09,118
Cuando Sterling Hayden
entra en el bar en <i>Johnny Guitar,</i>

161
00:11:09,240 --> 00:11:13,836
se mantiene el suspense con un vaso
que rueda por la barra,

162
00:11:13,960 --> 00:11:17,589
la cámara sube y le vemos la cara.
Aquí también se crea suspense,

163
00:11:17,720 --> 00:11:20,553
mediante el tren
que nos descubre la cara de Bronson.

164
00:11:20,680 --> 00:11:24,798
Bronson siempre sale
de detrás de columnas o cortinas.

165
00:11:24,920 --> 00:11:26,592
Aparece y desaparece de escena.

166
00:11:26,720 --> 00:11:29,951
Como si controlase tiempo y espacio
de manera sobrenatural.

167
00:11:30,080 --> 00:11:33,595
Su primera aparición.
Lo descubren ahí, sencillamente.

168
00:11:33,720 --> 00:11:36,439
El primer diáIogo.
La película ya ha avanzado,

169
00:11:36,560 --> 00:11:38,835
pero éstas son las primeras palabras.

170
00:11:40,920 --> 00:11:45,357
El ferrocarril en primer plano
y de eso trata la película.

171
00:11:45,480 --> 00:11:49,837
Una de las fuentes de conflicto
es la construcción de la vía.

172
00:12:03,320 --> 00:12:07,393
"Sobran dos". Es la estupenda frase
de Bronson. Es casi cómica.

173
00:12:07,520 --> 00:12:09,158
"¿ Habéis traído un caballo?"

174
00:12:09,280 --> 00:12:12,750
"Parece que falta un caballo".
"Sobran dos".

175
00:12:12,880 --> 00:12:17,908
Casi hay que reírse. Es diáIogo
de western Ilevado al extremo,

176
00:12:18,040 --> 00:12:20,395
pero maravillosamente escrito.

177
00:12:29,000 --> 00:12:33,391
A pesar de la tensión gradual,
la escena violenta es muy rápida.

178
00:12:33,520 --> 00:12:35,511
En las películas de Sam Peckinpah

179
00:12:35,640 --> 00:12:39,713
el momento de la violencia
se prolonga con cámara lenta.

180
00:12:39,840 --> 00:12:43,276
A Leone le interesan los rituales
que preceden a la violencia,

181
00:12:43,400 --> 00:12:44,958
no la violencia en sí.

182
00:12:45,080 --> 00:12:49,073
Dos de las estrellas invitadas,
Jack Elam y Woody Strode,

183
00:12:49,200 --> 00:12:51,668
están muertos
antes de que empiece la película.

184
00:12:51,800 --> 00:12:54,439
Esta película
va a ser muy extraña.

185
00:12:55,320 --> 00:12:57,356
Carlo Simi, director artístico,

186
00:12:57,480 --> 00:13:02,679
dijo que cuando rodaron el molino,
un ayudante comentó:

187
00:13:02,800 --> 00:13:05,394
"¿ Le ponemos aceite?
Chirría un poco".

188
00:13:05,520 --> 00:13:08,353
Y Leone dijo:
"Si Io tocas te estrangulo".

189
00:13:08,480 --> 00:13:14,112
Quería ese increíble chirrido
que rechina y te pone de los nervios.

190
00:13:14,240 --> 00:13:17,949
Harmonica se levanta,
pero los otros tres están muertos.

191
00:14:11,320 --> 00:14:13,151
La segunda gran secuencia

192
00:14:13,280 --> 00:14:17,637
es el siguiente grupo de alusiones
a los westerns de Hollywood.

193
00:14:17,760 --> 00:14:20,513
Al principio de <i>Raíces profundas,</i>
de George Stevens,

194
00:14:20,640 --> 00:14:24,030
un niño apunta a un ciervo
con un rifle de madera

195
00:14:24,160 --> 00:14:28,392
y la cornamenta enmarca
a Shane Ilegando del desierto.

196
00:14:28,520 --> 00:14:32,069
Aquí también
hay un niño jugando a cazar,

197
00:14:32,200 --> 00:14:35,636
en este caso conejos,
pero es una alusión directa

198
00:14:35,760 --> 00:14:40,470
a los primeros instantes de <i>Raíces</i>
<i>profundas,</i> de George Stevens.

199
00:14:44,000 --> 00:14:48,471
Tenemos las cigarras, el sonido
de los grillos y el desierto español.

200
00:14:48,600 --> 00:14:50,750
Esto se rodó
más al sur de España.

201
00:14:50,880 --> 00:14:54,395
Mientras que la estación estaba
en Calahorra cerca de Guadix,

202
00:14:54,520 --> 00:14:59,674
esto es en Almería,
a unos 16 km de Tabernas.

203
00:14:59,800 --> 00:15:04,476
El decorado continúa allí hoy
como atracción turística.

204
00:15:04,600 --> 00:15:05,919
El pequeño Timmy juega

205
00:15:06,040 --> 00:15:10,636
exactamente igual que Joey Starrett
en <i>Raíces profundas.</i>

206
00:15:23,360 --> 00:15:26,750
Es la familia McBain.
Cuando estaban escribiendo el guión,

207
00:15:26,880 --> 00:15:30,077
los escritores, inicialmente
Bertolucci, Argento y Leone,

208
00:15:30,200 --> 00:15:34,955
y después el guionista Sergio Donati,
buscaban referencias americanas.

209
00:15:35,080 --> 00:15:39,631
Pensaron en <i>thrillers,</i>
Ed McBain, Brett Halliday,

210
00:15:39,760 --> 00:15:41,876
autores de novelas policiacas.

211
00:15:42,000 --> 00:15:45,879
Llamemos al hombre Brett McBain
por Brett Halliday y Ed McBain.

212
00:15:46,000 --> 00:15:50,278
El niño se Ilamará Timmy McBain
y Maureen McBain, la hija,

213
00:15:50,400 --> 00:15:52,709
la hermana del niño, está en casa.

214
00:15:52,840 --> 00:15:56,549
Sale cantando la canción <i>Danny Boy.</i>

215
00:15:56,680 --> 00:15:59,752
Es una alusión
a la película <i>Pursued</i> de Raoul Walsh,

216
00:15:59,880 --> 00:16:03,759
en la que una escena parecida, con
mantel de cuadros y comida familiar,

217
00:16:03,880 --> 00:16:07,668
se adorna con una caja
de música que toca <i>Danny Boy</i>

218
00:16:07,800 --> 00:16:12,396
y todo el mundo canta, incluidos
Robert Mitchum y Teresa Wright.

219
00:16:12,520 --> 00:16:17,036
Esto es una reunión familiar
y la canción irlandesa es un símbolo.

220
00:16:17,160 --> 00:16:18,752
De repente, el silencio.

221
00:16:18,880 --> 00:16:23,476
Algo pasa en el desierto.
Las cigarras han dejado de cantar.

222
00:16:25,400 --> 00:16:27,914
Y estos momentos
son una alusión más,

223
00:16:28,040 --> 00:16:30,395
esta vez
a <i>Centauros del desierto,</i> de Ford,

224
00:16:30,520 --> 00:16:36,072
con el rancho en el crepúsculo,
en Monument Valley,

225
00:16:36,200 --> 00:16:38,589
y el silencio repentino,

226
00:16:38,720 --> 00:16:42,713
con los cerros y las mesetas
de Monument Valley a Io lejos.

227
00:16:42,840 --> 00:16:46,276
En <i>Raíces profundas,</i> son los indios
comanches enviándose señales

228
00:16:46,400 --> 00:16:49,358
y a punto de iniciar
la matanza en el rancho.

229
00:16:49,480 --> 00:16:53,712
Pero aquí no son
los indios comanches, como veremos.

230
00:17:14,840 --> 00:17:16,956
A Brett McBain
Io interpreta Frank Wolff,

231
00:17:17,080 --> 00:17:20,072
un actor expatriado
que había trabajado en América

232
00:17:27,360 --> 00:17:31,069
y que haría el papel de sheriff
en un western italiano clásico,

233
00:17:31,200 --> 00:17:35,034
<i>The Big Silence,</i> que cuenta
con otro gran trabajo de Morricone,

234
00:17:35,160 --> 00:17:36,912
poco tiempo después.

235
00:17:49,840 --> 00:17:53,230
Ahora conoceremos a Patrick,
otro miembro de la familia.

236
00:17:53,360 --> 00:17:56,909
Conocemos a Timmy y a Maureen,
y aquí está Patrick, el tercer hijo,

237
00:17:57,040 --> 00:18:01,397
que va a conocer
a su nueva madrastra.

238
00:18:02,600 --> 00:18:04,909
Están preparando
un banquete en el desierto.

239
00:18:05,040 --> 00:18:09,716
El mantel de cuadros es una imagen
de la vida doméstica y familiar.

240
00:18:09,840 --> 00:18:16,234
Se preparan para la Ilegada de
Claudia Cardinale, que hace de Jill.

241
00:18:17,080 --> 00:18:19,548
Es típico
de los westerns de Hollywood,

242
00:18:19,680 --> 00:18:23,195
una escena de reunión familiar,
de baile, de celebración,

243
00:18:23,320 --> 00:18:25,880
interrumpida por algo siniestro.

244
00:18:26,000 --> 00:18:28,673
Normalmente son
indios americanos en el desierto,

245
00:18:28,800 --> 00:18:30,950
pero en este caso son los malos.

246
00:18:31,080 --> 00:18:34,959
Esta yuxtaposición
de los rituales de la vida familiar

247
00:18:35,080 --> 00:18:38,390
con el terror
de vivir en el desierto salvaje

248
00:18:38,520 --> 00:18:41,876
es uno de los momentos clave
de los westerns de Hollywood.

249
00:18:49,520 --> 00:18:54,469
La casa es interesante,
está hecha de troncos sólidos.

250
00:18:54,600 --> 00:18:59,435
Perteneció al decorado
de una película de Orson Welles.

251
00:18:59,560 --> 00:19:02,472
Pero es más consistente
de Io que debería ser.

252
00:19:02,600 --> 00:19:05,717
Tiene un tejado de dos aguas,
dos pisos, balcón.

253
00:19:05,840 --> 00:19:08,149
Está hecha para durar.

254
00:19:08,280 --> 00:19:11,511
Leone quería una casa
que para un irlandés como McBain

255
00:19:11,640 --> 00:19:13,073
fuera el sueño de una vida,

256
00:19:13,680 --> 00:19:15,591
y el pozo es aquí un elemento clave.

257
00:19:15,720 --> 00:19:19,030
Una casa construida
para durar varias generaciones.

258
00:19:19,160 --> 00:19:21,879
No se necesita una casa así
para tres hijos,

259
00:19:22,000 --> 00:19:24,833
sobre todo si no hay terreno
para granja y cultivo.

260
00:19:24,960 --> 00:19:28,873
Lo único que hay es
agua y una casa muy sólida.

261
00:19:29,000 --> 00:19:30,319
De hecho sigue en pie.

262
00:19:30,440 --> 00:19:33,318
En unas condiciones
casi tan buenas como entonces.

263
00:19:34,720 --> 00:19:37,518
Uno de los diseños
más interesantes de Carlo Simi.

264
00:19:37,640 --> 00:19:40,996
Otra vez el silencio,
el aumento de la tensión.

265
00:19:41,120 --> 00:19:45,511
Hay algo ahí fuera
y no saben qué es.

266
00:19:47,720 --> 00:19:51,076
Los pájaros son otra alusión
a <i>Centauros del desierto.</i>

267
00:19:51,200 --> 00:19:53,589
A Maureen le encantan,
pero ¿qué les pasa?

268
00:19:53,720 --> 00:19:57,793
¿ Es que hay alguien cazando?
¿ Va a caer uno del cielo?

269
00:20:02,040 --> 00:20:05,077
No, los ruidos
vienen de otra parte.

270
00:20:07,400 --> 00:20:10,153
La primera bala alcanza a Maureen.

271
00:20:20,760 --> 00:20:27,438
El propio Brett es el segundo
en caer. Y Patrick es el siguiente.

272
00:20:28,920 --> 00:20:32,913
Una auténtica matanza
de toda una familia.

273
00:20:33,040 --> 00:20:36,555
Aquí Ilega Timmy,
que se encuentra con el horror

274
00:20:36,680 --> 00:20:40,275
de ver a sus seres queridos
en el suelo

275
00:20:40,400 --> 00:20:44,393
alrededor de esta comida
que iba a ser una gran celebración.

276
00:20:48,840 --> 00:20:52,116
La música sube.
Oímos por primera vez este tema,

277
00:20:52,240 --> 00:20:54,196
Ilamado <i>Like a Judgement,</i>

278
00:20:54,320 --> 00:21:00,668
con trompeta y guitarra, para
representar el personaje de Fonda

279
00:21:00,800 --> 00:21:05,078
y para representar la venganza,
que es el tema de la película.

280
00:21:05,200 --> 00:21:09,716
De manera operística,
la música sube cuando Timmy sale

281
00:21:09,840 --> 00:21:12,957
y estos personajes salen
de detrás del arbusto,

282
00:21:13,080 --> 00:21:15,435
con esos guardapolvos largos,

283
00:21:15,560 --> 00:21:18,154
igual que Jack Elam
y sus amigos en la estación.

284
00:21:18,280 --> 00:21:21,033
Pero no se ve quiénes son.

285
00:21:21,160 --> 00:21:25,836
El líder de la banda
le pasa el rifle a un secuaz,

286
00:21:25,960 --> 00:21:29,236
pero las caras
están ocultas deliberadamente.

287
00:21:30,120 --> 00:21:33,954
El tronco de árbol, una constante
en las casas del oeste salvaje,

288
00:21:34,080 --> 00:21:37,755
igual que en <i>Raíces profundas.</i>
Así hicieron la casa, de árboles.

289
00:21:37,880 --> 00:21:42,954
Una toma desde atrás
de estos cinco tipos tan siniestros

290
00:21:43,080 --> 00:21:45,992
con sus abrigos largos,
frente a este niño

291
00:21:46,120 --> 00:21:49,351
inocente e indefenso,
que sujeta una botella.

292
00:21:50,520 --> 00:21:53,592
La cámara se mueve en círculo
y vemos a la altura del hombro

293
00:21:53,720 --> 00:21:57,793
la mejilla manchada de tabaco,
el primer plano de Henry Fonda.

294
00:21:57,920 --> 00:22:02,152
Leone quería que la gente dijera:
"¡ Dios mío! ¡ Es Henry Fonda!".

295
00:22:02,280 --> 00:22:05,113
No conciben
que el responsable de una masacre,

296
00:22:05,240 --> 00:22:09,916
que sonríe de manera tan cruel
con esos hermosos ojos azules,

297
00:22:10,040 --> 00:22:14,511
sea al hombre que interpretó
al joven Lincoln y a Wyatt Earp,

298
00:22:14,640 --> 00:22:17,916
y que dijo que interpretar a Lincoln
fue como interpretar a Jesús.

299
00:22:18,040 --> 00:22:20,395
Esos ojos sonríen...

300
00:22:21,880 --> 00:22:24,110
...mientras miran al niño.

301
00:22:24,240 --> 00:22:26,834
Es un momento
increíblemente malvado y siniestro.

302
00:22:26,960 --> 00:22:30,270
La imagen cinematográfica
de Fonda se derrumba.

303
00:22:30,400 --> 00:22:36,589
Este hombre es un psicópata.
Ésa era la finalidad del reparto.

304
00:22:39,200 --> 00:22:41,156
"Ya que has dicho mi nombre..."

305
00:22:41,280 --> 00:22:46,400
El otro ha dicho "Frank",
así que el niño tiene que morir.

306
00:22:48,880 --> 00:22:52,793
Cuando esta película salió
en la televisión americana,

307
00:22:52,920 --> 00:22:55,229
siempre cortaban este momento.

308
00:22:55,800 --> 00:22:58,109
Aprovechaban
para meter los anuncios

309
00:22:58,240 --> 00:23:01,755
y pasaban a la siguiente escena,
cuando Ilega la locomotora.

310
00:23:04,680 --> 00:23:09,674
Mantenían la ambigüedad. La idea
de que el sacrosanto Henry Fonda

311
00:23:09,800 --> 00:23:12,189
hiciera algo tan horrendo
era inconcebible.

312
00:23:12,320 --> 00:23:16,199
Y ahora vemos la locomotora
que Ilega a Flagstone.

313
00:23:16,320 --> 00:23:21,872
Hay muchos detalles sobre la gente
que viene al oeste salvaje

314
00:23:22,000 --> 00:23:25,754
gracias a la nueva tecnología
del ferrocarril.

315
00:23:25,880 --> 00:23:29,555
Otro tema de Morricone
Ilamado <i>Bad Orchestra,</i>

316
00:23:29,680 --> 00:23:35,391
que suena a canción de bar,
se oye cuando Ilega el tren.

317
00:23:35,520 --> 00:23:39,593
La cámara nos muestra
la vida social de la gente del Oeste.

318
00:23:39,720 --> 00:23:43,030
Se ve cómo meten
el ganado en corrales.

319
00:23:44,000 --> 00:23:46,753
Alguna gente viene
a visitar a familiares.

320
00:23:50,880 --> 00:23:54,077
Un soldado del ejército de EEUU.

321
00:23:54,200 --> 00:23:57,988
Y aquí está Claudia Cardinale,
que interpreta a Jill McBain.

322
00:23:58,120 --> 00:24:03,035
En el guión original, la cámara
estaba bajo las escaleras del vagón

323
00:24:03,160 --> 00:24:08,439
y Jill McBain, que no Ilevaba bragas,
debía pasar por encima.

324
00:24:08,560 --> 00:24:11,916
Decidieron, tal vez con acierto,
no incluir eso.

325
00:24:12,040 --> 00:24:14,270
Se baja del tren.

326
00:24:19,080 --> 00:24:20,433
Hay mucha actividad.

327
00:24:20,560 --> 00:24:25,793
Montones de botellas, cestos,
barriles y utensilios agrícolas

328
00:24:25,920 --> 00:24:28,195
a Io largo del andén.

329
00:24:36,880 --> 00:24:41,476
Jill es una mujer de ciudad.
Viene de Nueva Orleáns.

330
00:24:41,600 --> 00:24:46,720
El sombrero, el encaje, el chal.
Es una mujer con estilo

331
00:24:46,840 --> 00:24:50,469
procedente de una cultura
muy distinta a ésta.

332
00:25:05,520 --> 00:25:09,911
Nativos americanos que salen
del tren, una excavación.

333
00:25:11,760 --> 00:25:16,914
Los planos de nativos americanos
escasean en los westerns italianos.

334
00:25:17,040 --> 00:25:20,032
Normalmente se centran
en pistoleros urbanos,

335
00:25:20,160 --> 00:25:23,038
buenos y malos
y personajes de tipo Billy el Niño.

336
00:25:23,160 --> 00:25:26,630
Este reflejo de la sociedad
es poco corriente.

337
00:25:26,760 --> 00:25:31,788
Es un western épico en el que hay
gente Ilegando a la frontera.

338
00:25:31,920 --> 00:25:36,311
Algunos están acostumbrados
a esta nueva tecnología y otros no.

339
00:25:38,280 --> 00:25:40,635
Pero no hay nadie esperándola.

340
00:25:40,760 --> 00:25:45,197
En la primera escena
tres indeseables esperaban un tren

341
00:25:45,320 --> 00:25:49,438
y ahora, que debería haber alguien
esperando el tren, no hay nadie.

342
00:26:00,440 --> 00:26:04,592
Ni siquiera es un andén.
Es en el propio suelo del desierto,

343
00:26:04,720 --> 00:26:06,517
donde las cosas están tiradas

344
00:26:06,640 --> 00:26:13,113
antes de ser repartidas por
las granjas y propiedades de Arizona.

345
00:26:15,240 --> 00:26:17,231
Y ahora una famosa toma de Leone.

346
00:26:17,360 --> 00:26:21,433
Probablemente la más extravagante
de su carrera hasta ese momento.

347
00:26:21,560 --> 00:26:24,074
Una toma en movimiento
de la vía del tren.

348
00:26:24,200 --> 00:26:28,273
Seguimos a Cardinale,
que camina por el andén.

349
00:26:29,560 --> 00:26:32,028
Entra a hablar
con el jefe de estación.

350
00:26:32,160 --> 00:26:36,199
La ventana tiene formato panorámico,
a juego con la imagen panorámica.

351
00:26:36,320 --> 00:26:40,916
Un marco dentro de otro.
Es la misma toma, no hay corte.

352
00:26:41,040 --> 00:26:44,157
Lo único que oímos de Io que le dice
al jefe de estación es:

353
00:26:44,280 --> 00:26:47,795
"¿ Cómo puedo
Ilegar a Sweetwater?"

354
00:26:47,920 --> 00:26:51,276
La vía se termina,
la cámara empieza a subir,

355
00:26:51,400 --> 00:26:55,029
la música va <i>in crescendo</i>
y el plano desde arriba

356
00:26:55,160 --> 00:26:58,994
dura exactamente Io mismo
que el <i>crescendo</i> de Morricone.

357
00:26:59,120 --> 00:27:02,908
Y la voz de la soprano Edda Del'Orso
se eleva en un agudo

358
00:27:03,040 --> 00:27:08,831
mientras, por encima del tejado,
vemos cómo se construye Flagstone.

359
00:27:08,960 --> 00:27:11,838
No es una ciudad
del Oeste terminada,

360
00:27:11,960 --> 00:27:15,191
es una ciudad
en vías de construcción.

361
00:27:15,320 --> 00:27:17,914
Hay un bus, un detalle inusual.

362
00:27:18,040 --> 00:27:21,999
Un ómnibus tirado por caballos,
símbolo de la ciudad del futuro,

363
00:27:22,120 --> 00:27:26,910
y la calesa de Sam, interpretado
por el italiano Paolo Stoppa,

364
00:27:27,040 --> 00:27:32,034
un habitual del cine de Visconti
y conocido actor de teatro,

365
00:27:32,160 --> 00:27:34,390
sentado junto a Jill McBain
en la calesa.

366
00:27:34,520 --> 00:27:36,750
Se van de la ciudad floreciente,

367
00:27:36,880 --> 00:27:40,714
basada originalmente
en fotos de Abilene, Kansas.

368
00:27:40,840 --> 00:27:45,231
Una mezcla de construcciones
de ladrillo y madera, y tiendas.

369
00:27:45,360 --> 00:27:50,559
Una ciudad que puede durar
o volverse una ciudad fantasma.

370
00:27:50,680 --> 00:27:53,752
Carlo Simi se basó
en fotos de archivo de Abilene.

371
00:28:02,600 --> 00:28:07,116
Además de una calle principal,
hay calles laterales

372
00:28:07,240 --> 00:28:10,118
y una conexión
entre la ciudad y el desierto.

373
00:28:10,240 --> 00:28:13,676
Construirla costó 250.000 dólares,

374
00:28:13,800 --> 00:28:18,237
más que el presupuesto
de <i>Por un puñado de dólares</i> de Leone.

375
00:28:18,360 --> 00:28:21,830
Pero solo hay planos
de calles individuales.

376
00:28:21,960 --> 00:28:25,748
La única panorámica de Flagstone
es la toma de la estación.

377
00:28:25,880 --> 00:28:28,952
Ese enorme decorado
se construyó para ese momento.

378
00:28:29,080 --> 00:28:34,438
Para pasar del tren al andén
y de ahí a la ciudad del Oeste.

379
00:28:34,560 --> 00:28:37,028
Ése fue el momento
para el que se hizo la inversión.

380
00:28:37,160 --> 00:28:43,235
La calesa se aleja de la ciudad
y se adentra en el desierto español,

381
00:28:43,360 --> 00:28:46,113
pero hay un corte y ya no estamos
en el desierto español,

382
00:28:46,240 --> 00:28:48,310
estamos en la frontera
entre Arizona y Utah,

383
00:28:48,440 --> 00:28:54,879
porque Leone quería rodar
a toda costa en Monument Valley,

384
00:28:55,000 --> 00:28:57,833
donde John Ford
hizo tantas películas

385
00:28:57,960 --> 00:29:00,190
entre <i>La diligencia</i>
y <i>El gran combate,</i>

386
00:29:00,320 --> 00:29:04,711
con esas rocas majestuosas
sobre la tierra roja,

387
00:29:04,840 --> 00:29:08,515
escenario de grandes películas
de Ford a partir de <i>La diligencia.</i>

388
00:29:08,640 --> 00:29:10,153
Leone quería su momento aquí.

389
00:29:10,280 --> 00:29:14,671
Tuvo suficiente
con que Monument Valley

390
00:29:14,800 --> 00:29:17,268
se reconociese
en un par de escenas cortas.

391
00:29:17,400 --> 00:29:21,154
Leone rodó en Monument Valley
cuando acabó de rodar en España.

392
00:29:21,280 --> 00:29:25,114
La primera escena de la estación
fue la úItima que se rodó en España

393
00:29:25,240 --> 00:29:28,789
y después el equipo
se trasladó a Monument Valley.

394
00:29:28,920 --> 00:29:34,233
Carlo Simi recuerda que Leone
corría de un lado a otro,

395
00:29:34,360 --> 00:29:38,512
y sabía dónde Ford había puesto
la cámara en todas sus películas.

396
00:29:38,640 --> 00:29:43,839
"Aquí hicieron <i>Centauros</i>
<i>del desierto,</i> ahí <i>La diligencia".</i>

397
00:29:43,960 --> 00:29:47,316
Conocía cada palmo
de Monument Valley por las películas.

398
00:29:47,440 --> 00:29:49,670
Están interrumpiendo las obras.

399
00:29:49,800 --> 00:29:53,110
Una de las tensiones de la película
se da entre el viejo Oeste,

400
00:29:53,240 --> 00:29:56,949
representado por Sam,
su caballo Lafayette y su calesa,

401
00:29:57,080 --> 00:30:00,868
y el nuevo mundo del Oeste,
con el avance de la tecnología

402
00:30:01,000 --> 00:30:04,037
y la construcción del ferrocarril
en Monument Valley.

403
00:30:04,160 --> 00:30:07,914
Éste es el segundo gran plano
de Monument Valley

404
00:30:08,040 --> 00:30:13,194
y sube el volumen de la música
de Jill, este tema orquestal,

405
00:30:13,320 --> 00:30:15,914
uno de los temas recurrentes
de la banda sonora.

406
00:30:16,040 --> 00:30:18,634
<i>Like a Judgement</i> es
el tema de Henry Fonda.

407
00:30:18,760 --> 00:30:21,228
Éste es el de Jill

408
00:30:21,360 --> 00:30:26,195
y acompaña a otra imagen maravillosa
de Monument Valley.

409
00:30:27,280 --> 00:30:30,829
Esto recuerda
al cine de John Ford.

410
00:30:31,800 --> 00:30:33,313
Les costó muchísimo

411
00:30:33,480 --> 00:30:37,155
igualar las escenas de España
con las de Monument Valley.

412
00:30:37,280 --> 00:30:39,510
Importaron tierra
de Monument Valley

413
00:30:39,640 --> 00:30:43,713
para las escenas de España, porque
en Monument Valley es muy roja,

414
00:30:43,840 --> 00:30:46,559
y en España es muy
amarilla y aceitunada.

415
00:30:46,680 --> 00:30:50,355
Y aquí está esta posada
construida en Monument Valley,

416
00:30:50,480 --> 00:30:55,031
todo un negocio,
parte caballeriza, parte herrería,

417
00:30:55,160 --> 00:30:59,915
parte bar, parte baño público,
una locura de establecimiento,

418
00:31:00,040 --> 00:31:04,477
una referencia al cine de Anthony
Mann, sobre todo a <i>Winchester 73,</i>

419
00:31:04,600 --> 00:31:07,831
donde James Stewart
Ilega a un establecimiento,

420
00:31:07,960 --> 00:31:11,589
aunque no se parece nada a éste,
en medio del desierto.

421
00:31:11,720 --> 00:31:14,439
Una alusión más
a un western clásico de Hollywood.

422
00:31:27,440 --> 00:31:32,833
Eliminaron una escena
en el estreno americano

423
00:31:32,960 --> 00:31:37,033
de <i>Hasta que llegó su hora,</i>
en 1968,

424
00:31:37,160 --> 00:31:40,789
en la que salía Lionel Stander,
el tabernero,

425
00:31:40,920 --> 00:31:44,913
y aquí está Paolo Stoppa, Sam,
bebiendo.

426
00:31:46,200 --> 00:31:50,671
Lionel Stander pasó a la lista negra
de Hollywood en los 50

427
00:31:50,800 --> 00:31:53,633
y se convirtió
en un actor expatriado en Europa.

428
00:31:53,760 --> 00:31:58,788
Y, curiosamente, los diáIogos de
esta película los tradujo al inglés

429
00:31:58,920 --> 00:32:04,552
Mickey Knox, otro actor de la lista
negra, que conocía a Stander.

430
00:32:04,680 --> 00:32:08,559
Esto resultó ser una reunión
de americanos expatriados

431
00:32:08,680 --> 00:32:11,114
en Roma y en España.

432
00:32:11,560 --> 00:32:15,838
Esto es una caballeriza
y un bar clandestino,

433
00:32:15,960 --> 00:32:20,078
y alguien como Jill McBain
es toda una sorpresa

434
00:32:20,200 --> 00:32:25,194
en este establecimiento
en medio de la nada.

435
00:32:36,440 --> 00:32:42,549
Lionel Stander, cigarro en boca,
se la come con los ojos.

436
00:32:48,120 --> 00:32:51,715
Quizás sea ofensivo
según los cánones actuales,

437
00:32:51,840 --> 00:32:56,038
pero se trata de dejar claro
que ahí eso no pasa todos los días.

438
00:32:56,160 --> 00:32:59,391
No es normal
que alguien con esa ropa

439
00:32:59,520 --> 00:33:04,230
entre en un local de mala muerte
en medio de Arizona.

440
00:33:17,120 --> 00:33:20,556
Es un ejemplo del tipo de humor
habitual en el cine de Leone.

441
00:33:20,680 --> 00:33:25,310
Tras una escena dramática
en la que Jill está desolada

442
00:33:25,440 --> 00:33:28,796
porque Brett McBain
no ha ido a esperarla a la estación,

443
00:33:28,920 --> 00:33:32,515
después del largo viaje
desde Nueva Orleáns

444
00:33:32,640 --> 00:33:35,950
y de haber cruzado el desierto
hasta Ilegar a su destino.

445
00:33:36,080 --> 00:33:39,311
Y entonces hay una especie
de comedia de Shakespeare

446
00:33:39,440 --> 00:33:42,637
para quitarle hierro
a la situación.

447
00:33:42,760 --> 00:33:44,671
Un gran momento de suspense.

448
00:33:44,800 --> 00:33:48,759
Fuera se oyen disparos, ruidos,
caballos. No sabemos qué es.

449
00:33:48,880 --> 00:33:52,031
Solo vemos las reacciones
de la gente, coreografiadas.

450
00:33:52,160 --> 00:33:53,878
Algo pasa en el exterior,

451
00:33:54,000 --> 00:33:56,594
pero es un momento
basado únicamente en sonidos

452
00:33:56,720 --> 00:33:59,154
para la primera aparición
de Jason Robards,

453
00:33:59,280 --> 00:34:01,714
como Cheyenne, el bandido romántico.

454
00:34:01,840 --> 00:34:04,912
Y de fondo unas notas
de su tema musical.

455
00:34:07,880 --> 00:34:12,476
Mientras que Bronson
aparece detrás de cortinas,

456
00:34:12,600 --> 00:34:14,192
con un aire sobrenatural,

457
00:34:14,320 --> 00:34:19,394
Robards no deja de abrir
y cerrar puertas haciendo ruido.

458
00:34:19,520 --> 00:34:24,230
Abre la puerta de un empujón.
Y es un forajido.

459
00:34:33,440 --> 00:34:36,193
Ya conocemos
al úItimo personaje principal.

460
00:34:36,320 --> 00:34:38,675
Bronson en la estación al principio,

461
00:34:38,800 --> 00:34:41,519
Fonda en la matanza de Sweetwater,

462
00:34:41,640 --> 00:34:44,438
Jill en la estación de Flagstone

463
00:34:44,560 --> 00:34:48,189
y ahora Jason Robards
en este local en el desierto.

464
00:34:48,320 --> 00:34:52,074
Tenemos cuatro protagonistas,
cada uno con su tema musical

465
00:34:52,200 --> 00:34:54,714
y su propia manera de entrar.

466
00:34:55,960 --> 00:34:59,032
Y sus destinos están
a punto de cruzarse.

467
00:35:01,160 --> 00:35:04,869
Aquí hay un momento cómico.
Entra. No le hemos visto las manos.

468
00:35:05,000 --> 00:35:08,072
Entra en el bar a beber.
Quiere una jarra.

469
00:35:12,960 --> 00:35:16,555
Y cuando levanta las manos,
ya sabemos

470
00:35:16,680 --> 00:35:19,911
cuáI es la razón
por la que está huyendo.

471
00:35:22,240 --> 00:35:23,992
Lleva esposas.

472
00:35:24,600 --> 00:35:29,674
Leone adora este tipo de suspense.
Lo Ilama diáIogo indirecto.

473
00:35:29,800 --> 00:35:32,394
Consiste en no decir las cosas
de manera obvia.

474
00:35:32,520 --> 00:35:36,832
En dejar que la audiencia suponga
y después soltar el golpe.

475
00:35:36,960 --> 00:35:39,838
Es un modo muy cinematográfico
de contar historias,

476
00:35:39,960 --> 00:35:43,236
un poco retorcido.
Le encanta jugar,

477
00:35:43,360 --> 00:35:47,114
le encanta el diáIogo indirecto,
Io que éI Ilama <i>cinema cinema,</i>

478
00:35:47,240 --> 00:35:49,993
las alusiones a otras películas

479
00:35:50,120 --> 00:35:53,192
y una puesta en escena
un tanto surrealista.

480
00:35:53,320 --> 00:35:56,073
Casi nunca presenta los hechos
de manera directa.

481
00:35:56,200 --> 00:35:58,316
Quiere hacer pensar a la audiencia.

482
00:36:00,400 --> 00:36:04,154
Y ésta es la segunda aparición
de Harmonica.

483
00:36:04,280 --> 00:36:08,034
La primera fue en la estación
y aquí está de nuevo,

484
00:36:08,160 --> 00:36:12,233
sentado en un rincón oscuro,
lamiéndose las heridas.

485
00:36:12,360 --> 00:36:15,113
Charles Bronson
tocando la armónica.

486
00:36:15,240 --> 00:36:19,153
Un momento estupendo
en que lanzan la lámpara del techo

487
00:36:19,280 --> 00:36:21,077
a Io largo de la habitación,

488
00:36:21,200 --> 00:36:25,273
y se balancea e ilumina a Bronson
al tiempo que la música sube.

489
00:36:29,960 --> 00:36:33,191
Pero éI no dice nada.
Solo toca la armónica,

490
00:36:33,320 --> 00:36:36,312
Io que recuerda al muchacho indio

491
00:36:36,440 --> 00:36:38,749
de <i>Yuma,</i>
el western de Sam Fuller,

492
00:36:38,880 --> 00:36:43,237
que es mudo y no dice nada.
Solo toca la armónica.

493
00:36:43,600 --> 00:36:46,273
Igual que Johnny y su guitarra
en <i>Johnny Guitar.</i>

494
00:36:46,400 --> 00:36:50,598
Así es como se comunica,
con este triste lamento.

495
00:36:50,720 --> 00:36:55,316
Pero tiene la pistola a mano.
Es un tipo prudente.

496
00:37:07,880 --> 00:37:13,398
Hay un juego entre ellos.
La armónica, las pistolas,

497
00:37:14,040 --> 00:37:17,157
la música que sube
y esas miradas constantes.

498
00:37:17,280 --> 00:37:21,956
Alguien dijo que esta película
es una ópera en la que las arias

499
00:37:22,080 --> 00:37:25,789
se ejecutan con la mirada. Y
este momento es el ejemplo perfecto.

500
00:37:25,920 --> 00:37:27,638
Es muy operístico.

501
00:37:27,760 --> 00:37:30,558
Lo único que tenemos
son los ojos de estas personas

502
00:37:30,680 --> 00:37:32,910
que se están observando.

503
00:37:33,440 --> 00:37:37,479
Pero Bronson quiere que su pistola
apunte en la dirección correcta.

504
00:37:55,440 --> 00:37:58,989
Tiene una pequeña cicatriz
bajo el ojo derecho

505
00:37:59,120 --> 00:38:01,475
y podemos preguntarnos
cómo se la ha hecho.

506
00:38:01,600 --> 00:38:07,357
Durante el rodaje se eliminó
una escena de la película,

507
00:38:07,480 --> 00:38:13,874
porque su estructura elíptica
la estaba haciendo lenta

508
00:38:14,000 --> 00:38:17,151
y Leone se dio cuenta
de que duraba tres horas y media.

509
00:38:17,280 --> 00:38:22,070
Era una escena en la que a Bronson
le daban una paliza

510
00:38:22,200 --> 00:38:25,510
los hombres del sheriff
al Ilegar a la estación,

511
00:38:25,640 --> 00:38:30,839
y tiene la cicatriz en esta escena
y en la siguiente, en Sweetwater.

512
00:38:31,680 --> 00:38:34,752
Se conservan tomas
de esta escena

513
00:38:34,880 --> 00:38:38,634
con Keenan Wynn de sheriff,
que aparece más adelante.

514
00:38:38,760 --> 00:38:42,673
Pero Leone la quitó
y repartió su contenido

515
00:38:42,800 --> 00:38:46,554
en momentos posteriores de la
película. Un corte sobre la marcha.

516
00:38:48,400 --> 00:38:54,635
Quería un ritmo lento, de ballet,
para esta película.

517
00:38:54,760 --> 00:38:59,151
Un ritmo mucho menos frenético
que el de sus westerns anteriores,

518
00:38:59,280 --> 00:39:05,071
pero descubrió que si mantenía
ese ritmo demasiado tiempo,

519
00:39:05,200 --> 00:39:07,634
el resultado sería
una película muy larga.

520
00:39:07,760 --> 00:39:11,469
Un ritmo heredado de los maestros
japoneses Kurosawa y Ozu

521
00:39:11,600 --> 00:39:13,477
más que de Hollywood.

522
00:39:13,600 --> 00:39:16,672
Decía que hablaban muy rápido,
que los cortes eran muy rápidos,

523
00:39:16,800 --> 00:39:21,351
que no se veían las caras
y todo pasaba muy deprisa.

524
00:39:21,480 --> 00:39:24,677
¿ Por qué no hacerlo
más lento y distendido?

525
00:39:24,800 --> 00:39:27,030
¿ Por qué no hacerlo
mucho más retórico?

526
00:39:27,160 --> 00:39:32,188
Éste es un ejemplo de la retórica
de Leone, al estilo Tarantino,

527
00:39:32,320 --> 00:39:36,154
hay unos tipos
que se apuntan con sus pistolas,

528
00:39:36,280 --> 00:39:39,795
como en <i>El bueno, el feo y el malo.</i>
¿ Qué pasará?

529
00:39:39,920 --> 00:39:42,957
¿ Quién matará a quién?
¿ Quién disparará primero?

530
00:39:43,080 --> 00:39:49,838
Se parece a los úItimos momentos
de <i>Reservoir Dogs</i> y <i>Pulp Fiction.</i>

531
00:39:59,680 --> 00:40:04,390
Robards quería que alguien
le disparase a sus esposas.

532
00:40:04,520 --> 00:40:08,911
Toda la estructura de la secuencia
tenía este simple propósito,

533
00:40:09,040 --> 00:40:13,272
que podría haberse resuelto
en unos segundos.

534
00:40:13,400 --> 00:40:15,516
Pero Leone no quería hacerlo así.

535
00:40:16,840 --> 00:40:18,637
Y volvemos al tabernero

536
00:40:19,240 --> 00:40:20,832
como si no hubiera pasado nada.

537
00:40:20,960 --> 00:40:24,555
Pero los hombres de Cheyenne entran
y con ellos un polvo rojo

538
00:40:24,680 --> 00:40:26,511
como el de Monument Valley.

539
00:40:26,640 --> 00:40:29,757
Pero esto es un decorado
de <i>Cinecittà</i> en Roma.

540
00:40:52,880 --> 00:40:55,269
Estos hombres Ilevan guardapolvos,

541
00:40:55,400 --> 00:40:58,392
igual que los hombres de Frank,
interpretado por Fonda,

542
00:40:58,520 --> 00:41:01,717
y Jack Elam también.
Todos Ilevan guardapolvos.

543
00:41:01,840 --> 00:41:04,149
Es confuso,
pero forma parte de la trama.

544
00:41:04,280 --> 00:41:08,068
Una entrada clásica de Bronson
desde el ángulo izquierdo,

545
00:41:08,200 --> 00:41:10,316
como si estuviera ahí esperando.

546
00:41:18,240 --> 00:41:21,949
Y este diáIogo
"¿ Solo tocas o también disparas?

547
00:41:22,080 --> 00:41:24,310
Tocas la armónica,
pero ¿sabes disparar?"

548
00:41:24,440 --> 00:41:28,399
Es muy parecido
al de <i>Johnny Guitar,</i> de Nicholas Ray,

549
00:41:28,520 --> 00:41:32,479
una referencia clave en la creación
de <i>Hasta que llegó su hora.</i>

550
00:41:32,600 --> 00:41:36,639
Bernardo Bertolucci escribió
una famosa crítica de <i>Johnny Guitar</i>

551
00:41:36,760 --> 00:41:40,435
y el tema de la mujer
en el desierto, el bar,

552
00:41:40,560 --> 00:41:43,358
el agua,
el ferrocarril a punto de Ilegar,

553
00:41:43,480 --> 00:41:46,313
varios hombres implicados en su vida,

554
00:41:46,440 --> 00:41:51,036
incluso el hombre de la guitarra,
son clave para esta película.

555
00:41:51,160 --> 00:41:53,879
Y el diáIogo
"¿ Sabes disparar? ¿ Sabes tocar?"

556
00:41:54,000 --> 00:41:57,549
Es como el diáIogo entre Sterling
Hayden y el chico que baila

557
00:41:57,680 --> 00:41:59,796
en <i>Johnny Guitar.</i>

558
00:42:27,000 --> 00:42:29,798
A la izquierda está Aldo Sambrell,
un actor español

559
00:42:29,920 --> 00:42:33,595
que trabajó en muchos westerns
italianos haciendo de villano

560
00:42:33,720 --> 00:42:38,999
y a menudo sus frases
se doblaron al inglés.

561
00:42:41,480 --> 00:42:44,597
Era bastante famoso
en los círculos españoles

562
00:42:44,720 --> 00:42:47,234
y su nombre aparecía
al principio de los créditos,

563
00:42:47,360 --> 00:42:51,433
pero en América no Io habrían
reconocido sino como una cara,

564
00:42:51,560 --> 00:42:54,996
el segundo villano por la izquierda
en un western italiano.

565
00:43:06,120 --> 00:43:09,157
El sonido del revóIver.
Cada revóIver tiene una música.

566
00:43:09,280 --> 00:43:11,316
Igual que en <i>El bueno,</i>
<i>el feo y el malo,</i>

567
00:43:11,440 --> 00:43:15,115
cuando Eli Wallach coge
un revóIver Colt y Io hace sonar.

568
00:43:15,240 --> 00:43:18,437
Se Io pega a la oreja.
Cada revóIver tiene una música.

569
00:43:19,520 --> 00:43:22,239
Otro efecto sonoro.
De nuevo la armónica.

570
00:43:37,120 --> 00:43:38,917
Desafina.

571
00:43:39,680 --> 00:43:41,910
Es un momento muy operístico.

572
00:43:42,040 --> 00:43:44,554
Una armónica que desafina,
¿qué más da?

573
00:43:44,680 --> 00:43:50,630
Pero en la estructura
de este ballet retórico y tenso,

574
00:43:50,760 --> 00:43:53,991
un momento como ése
está Ileno de significado.

575
00:43:54,120 --> 00:43:56,429
Es muy teatral y artificial.

576
00:43:56,560 --> 00:44:00,235
De repente, Stander empieza
a hablar como si no pasara nada.

577
00:44:00,360 --> 00:44:04,239
Prosigue con su cháchara
sobre gente que ha conocido aquí

578
00:44:04,360 --> 00:44:08,273
y sobre Io maravillosa que es Jill,
y le pregunta si quiere bañarse.

579
00:44:46,400 --> 00:44:50,757
El Dr. Sheldon Hall es autor,
profesor e historiador de cine.

580
00:44:50,880 --> 00:44:56,432
Con éI nos vamos a Sweetwater
y al terrible descubrimiento de Jill.

581
00:44:56,560 --> 00:45:00,439
La Ilegada de Jill a Sweetwater
es la primera y única escena

582
00:45:00,560 --> 00:45:02,710
que comparte con los McBain.

583
00:45:02,840 --> 00:45:05,673
Lo único que sabemos
de su relación con Brett McBain

584
00:45:05,800 --> 00:45:09,998
es Io que se filtra a través
de los diáIogos y de esta escena,

585
00:45:10,120 --> 00:45:15,399
en la que los planos de Cardinale
soportan casi todo el peso

586
00:45:15,520 --> 00:45:19,229
de la relación sentimental
con su marido muerto.

587
00:45:20,200 --> 00:45:21,679
Igual que en otros momentos,

588
00:45:21,800 --> 00:45:25,076
el efecto se consigue
con una serie de planos faciales

589
00:45:25,200 --> 00:45:30,149
en los que la reacción física
nos dice Io que necesitamos saber

590
00:45:30,280 --> 00:45:32,748
sobre Io que el personaje
piensa y siente,

591
00:45:32,880 --> 00:45:35,713
nos da datos
sobre la relación que tenían.

592
00:45:38,600 --> 00:45:42,513
Esto es un ejemplo de cómo Leone
domina el formato panorámico.

593
00:45:42,640 --> 00:45:46,235
Una imagen en <i>techniscope</i>
en toda su amplitud.

594
00:45:47,920 --> 00:45:50,878
Fritz Lang dijo en <i>Le Mépris,</i>
de Jean-Luc Godard,

595
00:45:51,000 --> 00:45:54,675
que el cinemascope solo sirve
para serpientes y funerales.

596
00:45:54,800 --> 00:45:57,314
Esta escena prueba que no es así.

597
00:45:57,440 --> 00:46:01,956
Sirve también para otras cosas,
tal y como nos muestra aquí Leone.

598
00:46:02,080 --> 00:46:05,675
Los cuerpos yacen
sobre los manteles de cuadros,

599
00:46:05,800 --> 00:46:11,079
que son uno de los muchos
símbolos visuales de la película.

600
00:46:11,200 --> 00:46:15,478
Más adelante, Jill los pondrá
sobre las mesas, donde deben estar.

601
00:46:15,600 --> 00:46:22,039
Aquí sirven de mortaja funeraria
para su familia.

602
00:46:22,160 --> 00:46:26,472
El mantel de cuadros
representa la vida doméstica.

603
00:46:26,600 --> 00:46:31,116
Es un símbolo
de la América de los pioneros,

604
00:46:31,240 --> 00:46:34,994
que aquí aparece profanado.

605
00:47:11,720 --> 00:47:15,599
A Leone le gusta convertir
tomas de perfil en planos de frente

606
00:47:15,720 --> 00:47:19,315
con la ayuda de un movimiento
de la cámara que rodea al actor

607
00:47:19,440 --> 00:47:21,476
hasta tomarlo de frente.

608
00:47:22,760 --> 00:47:27,197
Recordemos la primera aparición
de Henry Fonda en la película.

609
00:47:29,800 --> 00:47:32,792
Y ahora el funeral de verdad.

610
00:47:33,320 --> 00:47:35,436
El ataúd está hecho

611
00:47:35,560 --> 00:47:40,350
de la misma madera rústica
que la cabaña,

612
00:47:40,480 --> 00:47:44,837
la típica construcción
de pueblo de pioneros del Oeste.

613
00:47:46,680 --> 00:47:48,989
Un entierro muy tosco.

614
00:47:51,960 --> 00:47:57,557
El funeral es uno de los rituales
más comunes en los westerns.

615
00:47:57,680 --> 00:48:02,913
Las escenas líricas de funerales
del cine de Ford son muy famosas.

616
00:48:03,040 --> 00:48:06,112
Esta escena recuerda
a <i>Centauros del desierto</i>

617
00:48:06,240 --> 00:48:11,951
por cómo se interrumpe
antes de que termine el funeral.

618
00:48:12,080 --> 00:48:14,719
El personaje de John Wayne,
Ethan Edwards,

619
00:48:14,840 --> 00:48:17,354
se va durante la ceremonia,

620
00:48:17,480 --> 00:48:20,756
abriéndose paso entre el gentío
que rodea la tumba.

621
00:48:20,880 --> 00:48:24,316
Y aquí es Claudia Cardinale
la que se retira del entierro

622
00:48:24,440 --> 00:48:28,433
para recibir información
sobre el asesino de su familia,

623
00:48:28,560 --> 00:48:30,471
que sabemos que es falsa,

624
00:48:30,600 --> 00:48:34,195
porque ya hemos visto
cómo han muerto los McBain.

625
00:48:34,320 --> 00:48:36,117
El entierro se olvida

626
00:48:36,240 --> 00:48:41,439
y la gente se va
en busca de la banda de forajidos.

627
00:48:49,040 --> 00:48:52,032
Leone usa aquí la amplitud
del formato <i>techniscope</i>

628
00:48:52,160 --> 00:48:57,188
para obtener un plano simultáneo
de Cardinale y Paolo Stoppa.

629
00:48:57,320 --> 00:49:00,392
Son dos primeros planos en uno

630
00:49:00,520 --> 00:49:03,830
y la facilidad con la que el formato
<i>scope</i> permite hacer esto

631
00:49:03,960 --> 00:49:06,349
está aprovechada a la perfección.

632
00:49:14,160 --> 00:49:17,789
Jill rebusca entre Io que queda
de las pertenencias de su marido.

633
00:49:17,920 --> 00:49:23,040
Encuentra varios regalos
que iban a ser para ella,

634
00:49:23,160 --> 00:49:28,757
su ramo de novia,
objetos de joyería, ropa.

635
00:49:31,280 --> 00:49:36,400
Está buscando el dinero
que cree que ha dejado su marido.

636
00:49:36,520 --> 00:49:39,318
Más tarde, descubriremos
que se ha gastado en madera

637
00:49:39,440 --> 00:49:42,273
para construir
la estación de Sweetwater.

638
00:49:44,160 --> 00:49:49,598
Típica de Leone, esta manera
indirecta de darnos información

639
00:49:49,720 --> 00:49:52,837
para hacernos Ilegar
a nuestras propias conclusiones.

640
00:49:52,960 --> 00:49:57,795
A partir de la evidencia,
tenemos que deducir

641
00:49:57,920 --> 00:50:00,434
qué es Io que está pasando.

642
00:50:02,080 --> 00:50:04,514
Éste es uno de los varios planos
en la película

643
00:50:04,640 --> 00:50:07,677
de Claudia Cardinale
mirándose al espejo.

644
00:50:07,800 --> 00:50:10,678
Más tarde hay otro ejemplo
más sostenido.

645
00:50:18,800 --> 00:50:22,634
No es un gesto de vanidad,
sino de autoanálisis.

646
00:50:34,840 --> 00:50:39,391
Puede parecer una escena
de cama con el marido ausente,

647
00:50:39,520 --> 00:50:43,877
que tiene su eco
en una posterior escena de cama

648
00:50:44,000 --> 00:50:46,036
con el Frank de Henry Fonda.

649
00:50:46,960 --> 00:50:50,873
De nuevo, el peso de la relación
con McBain

650
00:50:51,000 --> 00:50:56,279
reflejado a través
de la expresión de la viuda.

651
00:51:01,360 --> 00:51:08,232
Este plano es un anticipo de otro
posterior en la carrera de Leone,

652
00:51:08,360 --> 00:51:11,750
al final de <i>Érase una vez en América,</i>

653
00:51:11,880 --> 00:51:15,077
la úItima toma que hizo,

654
00:51:15,200 --> 00:51:21,230
de un plácido Robert De Niro
bajo el efecto de las drogas.

655
00:51:49,720 --> 00:51:52,598
Wobbles,
el dueño de la lavandería local,

656
00:51:52,720 --> 00:51:55,678
es uno de esos personajes de western

657
00:51:55,800 --> 00:52:00,555
condenado a que le humillen,
le torturen, le peguen.

658
00:52:00,680 --> 00:52:03,240
Su función
es la de no durar demasiado.

659
00:52:03,360 --> 00:52:06,875
Solo sirve para hacer circular
información entre los personajes

660
00:52:07,000 --> 00:52:10,436
y más tarde ser asesinado por Frank.

661
00:52:28,240 --> 00:52:30,549
Con un apropiado toque gótico,

662
00:52:30,680 --> 00:52:33,319
la maquinaria,
el equipo de su lavandería,

663
00:52:33,440 --> 00:52:35,476
se usa como instrumento de tortura.

664
00:52:37,560 --> 00:52:39,949
Esto retoma
el asunto del agua,

665
00:52:40,080 --> 00:52:45,552
que es un <i>Leitmotiv</i>
en la película de varias maneras.

666
00:52:50,000 --> 00:52:53,709
Las largas palizas son un elemento
característico del cine de Leone,

667
00:52:53,840 --> 00:52:57,515
sobre todo las que sufre Clint
Eastwood en su trilogía de los 60.

668
00:52:59,280 --> 00:53:02,716
Puede que sea
algo típicamente italiano.

669
00:53:02,840 --> 00:53:06,196
La brutalidad sostenida
era una característica nueva

670
00:53:06,320 --> 00:53:09,835
en los westerns americanos
y yo creo que en parte se debió,

671
00:53:09,960 --> 00:53:11,871
a finales de los 60 y en los 70,

672
00:53:12,000 --> 00:53:14,958
a la influencia
del western italiano.

673
00:53:15,080 --> 00:53:18,277
Los ejemplos de violencia
más barrocos y excesivos

674
00:53:18,400 --> 00:53:22,552
del cine de Leone
se convirtieron en algo común,

675
00:53:22,680 --> 00:53:26,036
casi un cliché,
en los westerns americanos de los 70.

676
00:53:30,600 --> 00:53:36,357
Y hay motivos para afirmar
que Leone creó la figura de Bronson

677
00:53:36,480 --> 00:53:42,794
como el vengador imperturbable,
el justiciero de hielo,

678
00:53:42,920 --> 00:53:47,789
que no tiene nada en contra
de los métodos contundentes.

679
00:53:47,920 --> 00:53:52,232
Y eso es algo que queda claro
en sus <i>thrillers</i> de 1970.

680
00:54:01,200 --> 00:54:06,832
Cuando Jill descubre
las maquetas de la estación

681
00:54:06,960 --> 00:54:10,839
que Brett McBain
pensaba construir,

682
00:54:10,960 --> 00:54:14,077
hay otra alusión
a <i>Johnny Guitar.</i>

683
00:54:14,200 --> 00:54:18,955
Joan Crawford, en una escena
del principio de esa película,

684
00:54:19,080 --> 00:54:25,474
aparece con un representante
de la línea de ferrocarril,

685
00:54:25,600 --> 00:54:29,354
cuya estación va a construir ella
en el pueblo del que es dueña.

686
00:54:29,480 --> 00:54:37,319
Se convertirá en una figura poderosa
en su propia comunidad

687
00:54:37,440 --> 00:54:41,035
al construir una estación
dentro de su propiedad.

688
00:54:41,880 --> 00:54:44,348
Y en la escena
donde se establece este punto,

689
00:54:44,480 --> 00:54:48,758
vemos en el escritorio, delante
de Crawford, la maqueta de un tren.

690
00:54:48,880 --> 00:54:51,599
Ésta y otras muchas escenas
de la película de Nicholas Ray

691
00:54:51,720 --> 00:54:54,439
inspiraron el cine de Leone.

692
00:54:56,840 --> 00:55:01,516
Esta imagen de las dos fotos
encima de la coqueta,

693
00:55:01,640 --> 00:55:04,154
no solo nos recuerda
al marido ausente,

694
00:55:04,280 --> 00:55:08,637
sino también
a la familia McBain original,

695
00:55:08,760 --> 00:55:12,036
con la madre
en el retrato de grupo,

696
00:55:12,160 --> 00:55:16,119
cuya función iba a pasar a Jill.

697
00:55:17,920 --> 00:55:23,711
Esta parte es otra alusión
a <i>Centauros del desierto.</i>

698
00:55:24,600 --> 00:55:26,830
En una escena
de la película de John Ford,

699
00:55:26,960 --> 00:55:33,308
una familia de pioneros en el Oeste
oye ruidos siniestros afuera,

700
00:55:34,400 --> 00:55:38,757
ven señales de presencia india,

701
00:55:38,880 --> 00:55:42,316
nativos americanos,
como decimos ahora,

702
00:55:45,600 --> 00:55:52,711
y se preparan para atrincherarse
y enfrentarse al asedio.

703
00:55:52,840 --> 00:55:57,470
Harmonica cumple aquí
la función de los indios.

704
00:55:58,840 --> 00:56:02,753
Y más tarde, descubrimos que éI
es también un nativo americano.

705
00:56:05,640 --> 00:56:10,509
Pero mucho menos amenazante
que los de la película de Ford.

706
00:56:17,440 --> 00:56:20,637
Parece que Jill
se dispone a dejar la casa.

707
00:56:24,160 --> 00:56:28,392
Quizás intuya
que éste no es sitio para ella.

708
00:56:32,480 --> 00:56:38,589
Y de nuevo, el espejo
para insistir en cómo contempla

709
00:56:38,720 --> 00:56:41,439
su propia imagen, su futuro...

710
00:56:43,240 --> 00:56:46,198
...y su situación,
que no parece tener salida.

711
00:56:48,080 --> 00:56:51,390
Dan ganas de recrearse
en este estupendo primer plano

712
00:56:51,520 --> 00:56:53,476
de la cara de Claudia Cardinale.

713
00:56:56,640 --> 00:56:59,632
No duden en congelar
la imagen en este momento.

714
00:57:36,360 --> 00:57:40,876
Y ahora conocemos, o más bien,
Jill conoce a Cheyenne.

715
00:57:41,000 --> 00:57:46,632
La cámara se mueve en círculo,
algo que le encanta a Leone,

716
00:57:46,760 --> 00:57:50,196
para Ilevarnos
a un nuevo elemento en la escena.

717
00:57:52,080 --> 00:57:56,790
Jill cree que Cheyenne
es el asesino de su familia.

718
00:57:56,920 --> 00:57:58,751
Nosotros sabemos que no.

719
00:58:05,440 --> 00:58:11,197
El tema recurrente en las escenas
entre Cheyenne y Jill es el café.

720
00:58:14,600 --> 00:58:16,591
Una variante del tema del agua.

721
00:58:20,640 --> 00:58:23,996
Está relacionado con el recuerdo
de la madre de Cheyenne,

722
00:58:24,120 --> 00:58:26,111
como sabremos más tarde.

723
00:58:37,880 --> 00:58:42,237
La recuerda como una buena puta
y una buena madre,

724
00:58:42,360 --> 00:58:46,194
y Jill es ambas cosas,
o las representa.

725
00:58:47,920 --> 00:58:51,549
Ha dejado atrás
su vida de prostituta

726
00:58:51,680 --> 00:58:57,232
para ser, pensaba ella,
una madre en la familia McBain.

727
00:59:00,760 --> 00:59:05,436
Más tarde, vemos que en realidad
será una madre simbólica

728
00:59:05,560 --> 00:59:09,792
para los pioneros que vienen
a levantar Sweetwater.

729
00:59:16,120 --> 00:59:20,955
La carrera de Robards no está
especialmente ligada al western.

730
00:59:21,080 --> 00:59:24,675
Solo había hecho
dos papeles importantes en westerns.

731
00:59:24,800 --> 00:59:30,033
Había trabajado en 1966
en <i>El destino también juega,</i>

732
00:59:30,920 --> 00:59:35,516
cuyo papel principal interpretó
Fonda, el villano de esta película.

733
00:59:36,360 --> 00:59:39,318
Y en 1967, hizo de Doc Holliday

734
00:59:39,440 --> 00:59:42,398
para John Sturges
en <i>La hora de las pistolas,</i>

735
00:59:42,520 --> 00:59:45,557
una mezcla de repaso y continuación

736
00:59:45,680 --> 00:59:48,717
de <i>Duelo de titanes,</i>
también de Sturges.

737
00:59:52,840 --> 00:59:55,434
Dos años más tarde,

738
00:59:55,560 --> 01:00:00,680
trabajaría para Sam Peckinpah
en <i>La balada de Cable Hogue,</i>

739
01:00:00,800 --> 01:00:08,036
que es todo un documental
sobre el Oeste de los pioneros.

740
01:00:10,000 --> 01:00:16,439
El capitalista a pequeña escala
que construye éI mismo

741
01:00:16,560 --> 01:00:22,317
una estación en el desierto
para suministrar agua a los viajeros,

742
01:00:22,440 --> 01:00:25,557
a las diligencias y a los jinetes.

743
01:00:25,680 --> 01:00:30,800
Que crea su pequeño imperio
bajo el sol.

744
01:00:33,200 --> 01:00:37,637
Lo que nos recuerda la importancia
del agua en esta película.

745
01:00:56,320 --> 01:00:58,788
Mucha comida en el cine de Leone.

746
01:00:59,680 --> 01:01:02,877
Sobre todo, estofados
en cazuelas de barro como ésta.

747
01:01:05,400 --> 01:01:08,073
A John Milius
se le ha Ilamado afectuosamente

748
01:01:08,200 --> 01:01:10,555
el general George Patton de Hollywood

749
01:01:10,680 --> 01:01:14,468
por su cine masculino, con acción
y en cierto modo de derechas.

750
01:01:14,600 --> 01:01:18,070
Cuando era ya un prolífico escritor,
se estrenó como director

751
01:01:18,200 --> 01:01:22,591
en 1973 con una película
sobre la vida de John Dillinger.

752
01:01:22,720 --> 01:01:24,119
Sus obras como director

753
01:01:24,240 --> 01:01:27,596
incluyen <i>El viento y el león</i>
y <i>Conan, el bárbaro.</i>

754
01:01:27,720 --> 01:01:31,838
John Milius nos habla aquí
de su amistad con Sergio Leone.

755
01:01:31,960 --> 01:01:35,999
Tuve la suerte
de conocer muy bien a Sergio Leone,

756
01:01:36,120 --> 01:01:38,873
porque se pasó años intentando

757
01:01:39,000 --> 01:01:44,233
convencerme de que escribiera
una de sus películas.

758
01:01:44,360 --> 01:01:47,079
Y eso supuso
un gran honor para mí,

759
01:01:47,200 --> 01:01:50,397
pero quería que escribiese
<i>Érase una vez en América,</i>

760
01:01:50,520 --> 01:01:53,080
basada en un libro
titulado <i>The Hoods,</i>

761
01:01:53,200 --> 01:01:55,839
y me hablaba de este libro
constantemente,

762
01:01:55,960 --> 01:01:59,794
pero nunca me Io dejaba,
porque no Io tenía.

763
01:01:59,920 --> 01:02:04,675
Venía muy a menudo y decía:
"¿ Cuándo puedes escribir esto?"

764
01:02:04,800 --> 01:02:06,279
Y yo le decía:

765
01:02:06,400 --> 01:02:09,437
"En cuanto termine
Io que estoy haciendo.

766
01:02:09,560 --> 01:02:12,279
Puedo escribirlo
dentro de dos o tres meses".

767
01:02:12,400 --> 01:02:15,870
Y éI decía:
"Ya te avisaré".

768
01:02:16,000 --> 01:02:18,355
Y por supuesto,
nunca tenía el libro.

769
01:02:18,480 --> 01:02:23,759
Y esto se repetía cada año,
durante cuatro o cinco años.

770
01:02:23,880 --> 01:02:30,274
Y por fin consiguió el libro,
no recuerdo cuándo,

771
01:02:30,400 --> 01:02:32,356
Pero, para entonces,

772
01:02:32,480 --> 01:02:37,759
yo ya estaba dirigiendo
y no pude hacerlo.

773
01:02:37,880 --> 01:02:41,350
Estaba dirigiendo
<i>El viento y el león,</i> creo,

774
01:02:41,480 --> 01:02:45,996
y no tenía tiempo,
así que Io escribió otro.

775
01:02:46,120 --> 01:02:49,635
Fue una pena.
Lo hubiera disfrutado.

776
01:02:49,760 --> 01:02:53,435
Aunque me hubiera gustado más
escribirle un western.

777
01:02:56,280 --> 01:03:00,193
Fui a visitarlo
cuando yo estaba haciendo <i>Conan.</i>

778
01:03:00,320 --> 01:03:04,074
Me Ilevó a un restaurante,
me invitó a almorzar

779
01:03:04,200 --> 01:03:06,350
e insistió en que comiésemos

780
01:03:06,480 --> 01:03:11,349
cinco o seis clases de pasta
que conocía.

781
01:03:11,480 --> 01:03:14,677
Y tuvimos que ir a dos restaurantes
para probarlas todas.

782
01:03:14,800 --> 01:03:19,590
Sabía comer bien.
Disfrutaba de la comida.

783
01:03:19,720 --> 01:03:26,956
Disfrutaba de cierto tipo
de placeres físicos.

784
01:03:27,080 --> 01:03:31,073
Tenía sus vicios,
disfrutaba de la comida.

785
01:03:31,680 --> 01:03:34,274
Le gustaban ese tipo de cosas.

786
01:03:34,400 --> 01:03:40,509
Es una lástima.
Falleció demasiado pronto.

787
01:03:40,640 --> 01:03:43,359
Pero dejó
un legado maravilloso.

788
01:03:43,480 --> 01:03:46,916
Recuerdo una discusión que tuve
con una crítica en Nueva York.

789
01:03:47,040 --> 01:03:50,476
Una mujer
que se creía muy especial

790
01:03:50,600 --> 01:03:54,195
y muy moderna,
y estaba menospreciando a Sergio.

791
01:03:54,320 --> 01:03:57,471
No pensaba que Sergio Leone
fuese importante.

792
01:03:57,600 --> 01:04:01,798
Y yo le dije: "Mira,
cuando tú seas vieja,

793
01:04:01,920 --> 01:04:07,517
el nombre Sergio Leone
estará en boca de las jovencitas".

794
01:04:14,720 --> 01:04:16,870
Volvemos al Dr. Sheldon Hall.

795
01:04:17,000 --> 01:04:20,515
Este cuadro,
que representa el Océano Pacífico,

796
01:04:20,640 --> 01:04:23,313
el destino final
del ferrocarril de Morton,

797
01:04:23,440 --> 01:04:25,476
es su conexión con el tema del agua,

798
01:04:25,600 --> 01:04:28,239
presente
a Io largo de toda la película.

799
01:04:28,360 --> 01:04:30,999
A través de la ventana
vemos un carro cubierto,

800
01:04:31,120 --> 01:04:34,635
conocido también
como goleta de la pradera...

801
01:04:36,760 --> 01:04:41,151
...y que puede ser una alusión
al tema del agua.

802
01:05:00,800 --> 01:05:04,793
Ésta es una de las ideas
más barrocas de la película.

803
01:05:04,920 --> 01:05:09,789
La figure de Morton,
cuyo nombre nos recuerda a la muerte,

804
01:05:09,920 --> 01:05:14,152
deriva tal vez de dos personajes
de westerns anteriores.

805
01:05:14,280 --> 01:05:18,558
En <i>Duelo al sol,</i> de 1946,
de King Vidor,

806
01:05:18,680 --> 01:05:25,756
Lionel Barrymore interpreta
al patriarca de un rancho

807
01:05:25,880 --> 01:05:32,035
confinado a una silla de ruedas
tras un accidente.

808
01:05:32,160 --> 01:05:37,518
Y en <i>Hombres violentos</i> de 1955,
dirigida por Rudolph Maté,

809
01:05:37,640 --> 01:05:43,351
Edward G. Robinson interpreta
a un ranchero que usa muletas.

810
01:05:43,480 --> 01:05:46,870
En los tres casos
hay un contraste

811
01:05:47,000 --> 01:05:51,312
entre la fragilidad física
de estos hombres

812
01:05:51,440 --> 01:05:56,195
y el poder que ostentan,
al menos supuestamente.

813
01:06:10,800 --> 01:06:14,076
A Io largo de esta escena
hay un gran contraste

814
01:06:14,200 --> 01:06:22,312
entre el poder que denota
el lenguaje corporal de Fonda,

815
01:06:22,440 --> 01:06:26,319
la autoridad con la que se mueve
por el vagón,

816
01:06:26,440 --> 01:06:31,798
el puro,
la posición de mando que toma

817
01:06:31,920 --> 01:06:35,435
en la propia silla de Morton
detrás de su escritorio,

818
01:06:35,560 --> 01:06:39,314
Io cual señala sus aspiraciones
de usurpar el puesto de Morton.

819
01:06:39,440 --> 01:06:42,830
Representa la autoridad
con carisma...

820
01:06:45,040 --> 01:06:49,238
...en oposición
a la autoridad austera de Morton.

821
01:06:50,880 --> 01:06:55,192
Y la discapacidad de Morton no es,
como pueden pensar algunos,

822
01:06:55,320 --> 01:06:59,996
solo una discapacidad.
Es una metáfora.

823
01:07:00,120 --> 01:07:07,276
Una imagen de su corrupción interior,
de su debilidad.

824
01:07:08,560 --> 01:07:13,475
Todo su poder
reside en su posición social,

825
01:07:13,600 --> 01:07:15,955
en su dinero y en sus negocios.

826
01:07:16,080 --> 01:07:20,392
ÉI, como ser humano,
está podrido de pies a cabeza.

827
01:07:24,600 --> 01:07:31,358
Tiene ese aparato
para mantener la espalda derecha

828
01:07:31,480 --> 01:07:36,270
y ese entramado de raíles

829
01:07:36,400 --> 01:07:41,713
para moverse con más facilidad
por su propio vagón.

830
01:07:41,840 --> 01:07:45,833
Todo el tren es una especie
de silla de ruedas especial para éI.

831
01:07:53,680 --> 01:07:57,036
Morton puede recordarnos

832
01:07:57,160 --> 01:08:01,870
a un personaje
de ese tipo de fantasía

833
01:08:02,000 --> 01:08:04,230
de las películas de James Bond.

834
01:08:04,360 --> 01:08:09,514
No es tan diferente
de Ernst Stavro Blofeld

835
01:08:09,640 --> 01:08:16,159
u otros villanos desfigurados
o discapacitados de la serie Bond.

836
01:08:16,280 --> 01:08:21,912
Además, Gabriele Ferzetti,
cuyos trabajos más memorables

837
01:08:22,040 --> 01:08:28,229
fueron en películas europeas
como <i>La aventura</i> de Antonioni,

838
01:08:28,360 --> 01:08:32,876
fue figura clave en <i>007 al servicio</i>
<i>secreto de su majestad británica,</i>

839
01:08:33,000 --> 01:08:37,073
una película de Bond estrenada
inmediatamente después de ésta.

840
01:08:37,200 --> 01:08:41,273
Interpretó al suegro de Bond,

841
01:08:41,400 --> 01:08:43,675
el jefe de una organización mafiosa.

842
01:09:08,680 --> 01:09:11,717
Aquí vemos de nuevo
el mantel de cuadros,

843
01:09:11,840 --> 01:09:15,958
asociado con la mujer pionera.

844
01:09:21,840 --> 01:09:23,193
En esta escena,

845
01:09:23,320 --> 01:09:30,874
las aspiraciones maternales de Jill
son muy evidentes...

846
01:09:32,600 --> 01:09:37,276
...y Cheyenne es
un personaje un poco infantil.

847
01:09:45,000 --> 01:09:48,390
Es el único que habla
de su pasado con afecto.

848
01:09:52,560 --> 01:09:55,916
Al parecer, la primera idea
para el personaje de Cheyenne

849
01:09:56,040 --> 01:09:58,759
era la de un bandido mejicano.

850
01:10:00,920 --> 01:10:07,632
Hay versiones
de la película, del guión,

851
01:10:07,760 --> 01:10:13,710
que sugieren que el apellido
de Cheyenne es Ramirez

852
01:10:13,840 --> 01:10:17,674
o un apellido mejicano similar.

853
01:10:17,800 --> 01:10:22,635
Y ciertas partes de su diáIogo
hacen pensar

854
01:10:22,760 --> 01:10:26,753
que debería hablar
con acento mejicano.

855
01:10:26,880 --> 01:10:29,110
Jason Robards, acertadamente,

856
01:10:29,240 --> 01:10:36,555
decidió declinar esta oportunidad
de probar con un acento extranjero.

857
01:10:36,680 --> 01:10:40,719
Tal vez fue idea
de Leone o del propio Robards.

858
01:10:47,680 --> 01:10:51,355
Pero este personaje
es el equivalente

859
01:10:51,480 --> 01:10:59,194
del Tuco de Eli Wallach, el bandido
de <i>El bueno, el feo y el malo,</i>

860
01:10:59,320 --> 01:11:03,632
y también del Juan de Rod Steiger,

861
01:11:03,760 --> 01:11:08,356
en el siguiente western de Leone,
<i>¡Agáchate, maldito!</i>

862
01:11:08,480 --> 01:11:10,914
Todos son personajes infantiles,

863
01:11:11,040 --> 01:11:16,797
caracterizados
por una cierta inocencia,

864
01:11:16,920 --> 01:11:21,436
a pesar de que son
criminales desesperados.

865
01:11:23,160 --> 01:11:26,072
No parecen estar corruptos
por la maldad

866
01:11:26,200 --> 01:11:30,955
que caracteriza
a personajes monstruosos como Frank

867
01:11:31,080 --> 01:11:37,076
o al asesino de Lee Van Cleef
en <i>El bueno, el feo y el malo.</i>

868
01:11:46,520 --> 01:11:48,590
Jill oye una vez más...

869
01:11:53,080 --> 01:11:57,358
...el sonido de la armónica,
que parece Ilamarla

870
01:11:57,480 --> 01:11:59,948
para que se quede en Sweetwater.

871
01:12:13,040 --> 01:12:15,429
El principio de esta secuencia
hace pensar

872
01:12:15,560 --> 01:12:21,396
que Jill puede ser víctima
de un intento de violación.

873
01:12:21,520 --> 01:12:24,751
Puede que se le ocurra
o que se nos ocurra a nosotros

874
01:12:24,880 --> 01:12:30,113
la primera vez que ve a Cheyenne
en la escena anterior a ésta

875
01:12:30,240 --> 01:12:32,959
o en la primera parte de esta escena.

876
01:12:37,360 --> 01:12:44,357
Aún no sabemos
qué intenciones tiene Harmonica

877
01:12:44,480 --> 01:12:46,789
ni qué motivos Io mueven.

878
01:12:46,920 --> 01:12:51,311
Por Io que sabemos,
podría ser un villano

879
01:12:51,440 --> 01:12:54,318
tan descorazonado como Frank.

880
01:13:01,640 --> 01:13:06,839
Le arranca el encaje a Jill,
Io que sugiere una posible violación,

881
01:13:06,960 --> 01:13:10,589
que, por supuesto, no se ve.

882
01:13:30,640 --> 01:13:33,598
Una de las características
más destacables de Jill,

883
01:13:33,720 --> 01:13:38,396
y que no es propia de las mujeres
de los westerns americanos,

884
01:13:38,520 --> 01:13:43,355
es que se le permite
ser puta y madre a la vez.

885
01:13:45,480 --> 01:13:48,995
Se le permite
tener un pasado turbio,

886
01:13:49,120 --> 01:13:53,193
se le permite
tener una presencia muy sexual.

887
01:14:02,280 --> 01:14:05,033
No es algo habitual
en las mujeres de los westerns.

888
01:14:05,520 --> 01:14:06,999
La puta y la madre suelen ser
personajes opuestos,

889
01:14:09,880 --> 01:14:15,113
la sexualidad y la maternidad
son papeles separados.

890
01:14:16,200 --> 01:14:20,432
Jill consigue
fundir los dos papeles.

891
01:14:27,840 --> 01:14:30,957
Y una vez más, por supuesto,
el tema del agua.

892
01:14:31,080 --> 01:14:34,072
A Harmonica le gusta el agua fresca.

893
01:15:16,760 --> 01:15:19,513
Esta escena
es, sin duda, paralela

894
01:15:19,640 --> 01:15:23,076
a la escena anterior
de la matanza de la familia McBain.

895
01:15:39,680 --> 01:15:44,276
Un resultado muy diferente,
con la presencia de Harmonica.

896
01:16:06,320 --> 01:16:08,276
A Leone le encanta

897
01:16:08,880 --> 01:16:11,758
ese tipo de diáIogo enigmático.
Frases para el recuerdo.

898
01:16:21,800 --> 01:16:24,951
Junto a Sergio Leone y Dario Argento,

899
01:16:25,080 --> 01:16:28,152
Bertolucci
trabajó en la adaptación del guión

900
01:16:28,280 --> 01:16:30,874
de <i>Hasta que llegó su hora.</i>

901
01:16:31,000 --> 01:16:36,552
<i>El último emperador,</i> de 1987,
ganó un Oscar a la mejor película

902
01:16:36,680 --> 01:16:39,797
y le valió un Oscar a Bertolucci
como mejor director.

903
01:16:39,920 --> 01:16:43,117
Aquí nos habla
de su amor por el western.

904
01:16:43,240 --> 01:16:47,756
Mi padre era crítico
en un periódico

905
01:16:47,880 --> 01:16:51,236
Ilamado <i>La Gazzetta di Parma,</i>
La Gaceta de Parma.

906
01:16:51,360 --> 01:16:54,716
Vivíamos en el campo

907
01:16:54,840 --> 01:16:57,308
y a menudo me Ilevaba
a la ciudad

908
01:16:57,440 --> 01:17:01,353
a ver la película
de la que iba a hacer una crítica.

909
01:17:01,480 --> 01:17:06,838
Esto era
después de la Segunda Guerra Mundial.

910
01:17:06,960 --> 01:17:13,195
Estábamos en 1949, 50, 51.

911
01:17:15,000 --> 01:17:19,357
Yo vivía de westerns,

912
01:17:19,480 --> 01:17:24,998
en el sentido de que volvía a casa
después de ver las películas

913
01:17:25,120 --> 01:17:28,635
y había un montón de niños

914
01:17:28,760 --> 01:17:33,390
que venían a jugar a nuestra casa.

915
01:17:33,520 --> 01:17:38,753
Y recuerdo
que empezaba a contarles

916
01:17:38,880 --> 01:17:41,997
la historia del western
que acababa de ver.

917
01:17:42,120 --> 01:17:46,989
Por supuesto, reservaba para mí
el papel de John Wayne.

918
01:17:47,120 --> 01:17:49,793
Estaba seguro
de que me parecía a John Wayne,

919
01:17:49,920 --> 01:17:54,630
estaba seguro
de que caminaba como John Wayne

920
01:17:54,760 --> 01:17:59,276
y sonreía como John Wayne.
Era una identificación total.

921
01:17:59,400 --> 01:18:02,358
En aquel momento,

922
01:18:02,480 --> 01:18:09,750
John Ford aún hacía
sus películas en blanco y negro,

923
01:18:09,880 --> 01:18:12,758
y Ilegó <i>Centauros del desierto.</i>

924
01:18:13,760 --> 01:18:19,949
Yo era muy joven.
Tenía entre ocho y doce años.

925
01:18:20,760 --> 01:18:24,196
Y pensaba,
cuando vi <i>La diligencia,</i>

926
01:18:24,320 --> 01:18:29,394
que en Italia tiene
un título precioso, <i>Ombre Rosse,</i>

927
01:18:29,520 --> 01:18:37,916
que yo ahora traduzco al inglés
como <i>Red Shadows...</i>

928
01:18:40,080 --> 01:18:42,036
...por los indios.

929
01:18:42,160 --> 01:18:48,838
Recuerdo haber pensado
que era muy épica,

930
01:18:48,960 --> 01:18:51,190
una epopeya de verdad,

931
01:18:51,320 --> 01:18:57,998
como cuando estaba
en la escuela y leí <i>La odisea.</i>

932
01:18:58,120 --> 01:19:03,319
Y nunca volví a encontrar

933
01:19:03,920 --> 01:19:06,593
una epopeya tan extraordinaria

934
01:19:06,720 --> 01:19:10,076
e intensa como <i>La diligencia.</i>

935
01:19:10,200 --> 01:19:14,432
Por supuesto, jugábamos mucho

936
01:19:14,560 --> 01:19:18,348
siguiendo los westerns que yo veía.

937
01:19:20,760 --> 01:19:23,354
Y entonces Ilegó Sergio.

938
01:19:27,160 --> 01:19:31,631
John Carpenter Ileva desde 1974
Ilenando salas de cine.

939
01:19:31,760 --> 01:19:35,514
Entre sus trabajos están la imitada
<i>La noche de Halloween,</i>

940
01:19:35,640 --> 01:19:39,030
<i>La niebla, 1997: Rescate</i>
<i>en Nueva York</i> y <i>Starman.</i>

941
01:19:39,160 --> 01:19:44,792
John Carpenter nos da su visión
del rescate de Harmonica.

942
01:19:45,280 --> 01:19:48,511
Aquí está
Charles Bronson encima del tren.

943
01:19:48,640 --> 01:19:53,077
Entonces, hay un corte
y baja por el otro lado.

944
01:19:53,200 --> 01:19:57,557
Tanto el paisaje como éI
están enfocados. El sol es abrasador.

945
01:19:57,680 --> 01:20:01,958
Lo están iluminando
con focos y paneles luminosos.

946
01:20:03,200 --> 01:20:05,998
Y hacen Io mismo con Fonda.

947
01:20:06,120 --> 01:20:09,590
Está iluminado
como un árbol de Navidad.

948
01:20:09,720 --> 01:20:12,029
La luz los está abrasando.

949
01:20:12,160 --> 01:20:18,872
Tanto la luz de los focos
como la del desierto.

950
01:20:19,000 --> 01:20:21,560
Aquí hay un breve <i>flash-back.</i>

951
01:20:21,680 --> 01:20:25,070
Me parece el diablo mismo
caminando por el desierto.

952
01:20:25,200 --> 01:20:27,350
Su imagen se define más tarde,

953
01:20:27,480 --> 01:20:32,031
cuando Fonda está a punto
de matar al hermano de Bronson.

954
01:20:32,160 --> 01:20:36,950
Y la música de la armónica ruge.

955
01:20:40,840 --> 01:20:43,912
Esos ojos.
Mira Io azules que son.

956
01:20:44,040 --> 01:20:48,033
Fonda está impresionante,
porque se le ve muy joven.

957
01:20:54,880 --> 01:20:59,874
Ahora estamos dentro del tren.
Y esto...

958
01:21:00,000 --> 01:21:04,676
Al menos esta parte
se rodó en exteriores.

959
01:21:04,800 --> 01:21:08,998
Ahí se ve el exterior.
Eso es muy difícil de iluminar.

960
01:21:09,120 --> 01:21:11,350
Aquí se ve como medio oscuro,

961
01:21:11,480 --> 01:21:14,438
porque entra muchísima luz
del exterior.

962
01:21:17,080 --> 01:21:23,872
La cámara se mueve muy despacio
hasta Ilegar a Fonda.

963
01:21:24,000 --> 01:21:31,998
No hay prisa por nada.
Todo es formal y sereno.

964
01:21:33,960 --> 01:21:37,316
Otra vez esos primeros planos
de las personas en escena.

965
01:21:37,440 --> 01:21:39,829
El jefe ha vuelto.

966
01:21:39,960 --> 01:21:42,838
Les dice cuatro cosas
mientras camina hacia ellos.

967
01:21:44,520 --> 01:21:46,556
Hace estupendamente de malo.

968
01:21:46,680 --> 01:21:51,993
Sé que apareció en el decorado
con bigote y barba,

969
01:21:52,120 --> 01:21:54,634
o a Io mejor era solo bigote.

970
01:21:54,760 --> 01:21:58,639
Leone hizo que se Io afeitara.
Este pobre tipo sale volando.

971
01:22:00,280 --> 01:22:03,511
Ahora creo que dice algo
de los tirantes y el cinto.

972
01:22:03,640 --> 01:22:07,918
No se puede confiar en un hombre
con tirantes o algo por el estilo.

973
01:22:08,040 --> 01:22:10,793
Hace mucho que no veo esto.

974
01:22:13,360 --> 01:22:17,911
Y vemos quién está bajo el tren.
Es gracioso...

975
01:22:19,040 --> 01:22:20,678
Ahí está.

976
01:22:20,800 --> 01:22:23,792
Totalmente increíble que le vuele
los dos tirantes,

977
01:22:23,920 --> 01:22:26,832
pero es un western de Leone.

978
01:22:27,240 --> 01:22:30,630
Y después el cinturón. Ahí está.

979
01:22:32,600 --> 01:22:35,034
A mí me parece España.

980
01:22:53,520 --> 01:22:58,514
Bronson tiene una interesante
actitud pasiva en esta escena.

981
01:22:58,640 --> 01:23:03,509
Se mantiene pasivo y frío
durante gran parte de la película,

982
01:23:03,640 --> 01:23:07,519
pero está claro
que está esperando su oportunidad.

983
01:23:07,640 --> 01:23:10,950
El modo en que dice sus frases
hace pensar que tiene

984
01:23:11,080 --> 01:23:15,995
una especie de sabiduría mística
sobre todo Io que está pasando.

985
01:23:16,120 --> 01:23:20,113
Nunca parece asustado.
Supongo que no Io está.

986
01:23:20,240 --> 01:23:22,754
Es uno de esos tipos duros.

987
01:23:24,000 --> 01:23:26,309
No demuestra miedo.

988
01:23:48,600 --> 01:23:51,751
Mira ese plano de Fonda,
es alucinante.

989
01:23:51,880 --> 01:23:55,839
Muy bueno.
La cámara en plena cara.

990
01:24:14,760 --> 01:24:18,992
Este personaje raro,
el millonario que no puede moverse,

991
01:24:19,120 --> 01:24:23,477
es como un caracol, como el tren.
Deja señales por donde pasa.

992
01:24:23,600 --> 01:24:28,594
Una idea extraña en un western.
Interesante.

993
01:24:28,720 --> 01:24:32,599
Quizás por esto la gente
cree que es una película política.

994
01:24:32,720 --> 01:24:36,156
Que éI representa
el capitalismo, tal vez,

995
01:24:36,280 --> 01:24:40,239
o que representa la profanación,
la doma, la destrucción del Oeste.

996
01:24:40,360 --> 01:24:42,954
Yo no estoy seguro,
no Io tengo claro.

997
01:24:48,920 --> 01:24:51,832
Fonda se marcha y da la impresión

998
01:24:51,960 --> 01:24:58,752
de que ésta es la oportunidad
de Robards para liberar a Bronson.

999
01:25:02,920 --> 01:25:06,549
Una toma en movimiento preciosa.
Empieza con los caballos

1000
01:25:06,680 --> 01:25:10,116
y se mueve
hasta que el tren y los caballos

1001
01:25:10,240 --> 01:25:14,153
están a Io lejos y los sigue.
Es una toma estupenda.

1002
01:25:20,280 --> 01:25:23,511
No recuerdo
qué parte de esta secuencia

1003
01:25:23,640 --> 01:25:27,633
se rodó en un escenario fijo
y qué parte es movimiento real.

1004
01:25:27,760 --> 01:25:32,470
No estoy completamente seguro.

1005
01:25:33,520 --> 01:25:36,910
Sí, ahora están de nuevo
en el escenario fijo.

1006
01:25:37,040 --> 01:25:39,873
Hicieron una parte en exteriores

1007
01:25:40,000 --> 01:25:43,754
y rodaron el resto,
cuando el tren está en movimiento,

1008
01:25:43,880 --> 01:25:48,112
en un escenario fijo. Se nota
la diferencia en la iluminación.

1009
01:25:48,960 --> 01:25:52,839
No es tan brillante
en algunos actores.

1010
01:25:52,960 --> 01:25:56,873
Ahí está el tipo de invención
por la que Leone es famoso,

1011
01:25:57,000 --> 01:26:00,037
que es coger un cliché
de los westerns y darle la vuelta,

1012
01:26:00,160 --> 01:26:02,754
ideando formas de acción distintas.

1013
01:26:02,880 --> 01:26:07,908
La manera en que Robards
consigue la atención de los malos

1014
01:26:08,040 --> 01:26:12,556
y se encarga de ellos
es una situación fascinante.

1015
01:26:12,680 --> 01:26:18,038
Le dispara
y vuelve a subirse al tren.

1016
01:26:18,160 --> 01:26:20,628
Es una idea única.

1017
01:26:20,760 --> 01:26:24,196
Leone y sus escritores la iniciaron.

1018
01:26:24,320 --> 01:26:30,793
Seguro que querían inventar chistes
para todas estas escenas

1019
01:26:30,920 --> 01:26:35,948
para homenajear o parodiar
las escenas de acción de Hollywood.

1020
01:26:42,160 --> 01:26:47,029
Muchos primeros planos
de actores mirándose unos a otros.

1021
01:26:52,840 --> 01:26:59,109
Los disparos eran muy molestos
en las películas italianas.

1022
01:27:00,680 --> 01:27:05,231
Me fastidiaban los disparos
y los cascos de los caballos.

1023
01:27:09,520 --> 01:27:12,512
Creo que la broma de la bota
está a punto de Ilegar.

1024
01:27:23,000 --> 01:27:29,155
Fíjate en cómo todo Io que pasa
gira en torno a Bronson.

1025
01:27:29,280 --> 01:27:32,636
La acción se traslada
allí donde éI mira.

1026
01:27:32,760 --> 01:27:36,309
Antes miró a un lado
y Robards salió del baño,

1027
01:27:36,440 --> 01:27:40,718
ahora mira hacia arriba y ahí
es donde va nuestra atención.

1028
01:27:40,840 --> 01:27:46,198
En cierto modo,
Bronson es nosotros,

1029
01:27:46,320 --> 01:27:49,312
en el sentido
de que nos indica

1030
01:27:49,440 --> 01:27:52,273
adónde debemos mirar
por nuestro propio interés.

1031
01:27:55,440 --> 01:27:58,557
La cámara se mueve,
hay un plano subjetivo desde abajo.

1032
01:28:02,720 --> 01:28:06,679
El pobre tipo sigue los pasos
y la cámara va detrás de éI.

1033
01:28:10,880 --> 01:28:13,599
No cortan rápido
esos planos de expresión.

1034
01:28:13,720 --> 01:28:16,871
Los mantienen,
pero eso es parte de la película.

1035
01:28:19,080 --> 01:28:21,674
Ahí está Bronson
controlándolo todo.

1036
01:28:23,840 --> 01:28:27,310
En cierto modo,
le dice a la audiencia Io que pasa.

1037
01:28:27,440 --> 01:28:31,035
Nos da la clave
sobre qué pensar de todo esto.

1038
01:28:31,960 --> 01:28:35,396
Es una manera
de incluirlo en su propio rescate.

1039
01:28:36,840 --> 01:28:40,116
Ahí van sus ojos.
ÉI Io ve primero

1040
01:28:40,240 --> 01:28:42,151
y nosotros después.

1041
01:28:46,400 --> 01:28:49,392
Y aquí hay
una pequeña invención.

1042
01:28:49,520 --> 01:28:55,789
Este breve acercamiento
a la bota. ¡ Bang!

1043
01:28:58,040 --> 01:29:00,634
La verdad es
que ese tipo ha tenido un mal día.

1044
01:29:21,520 --> 01:29:25,149
Bernardo Bertolucci
recuerda la primera vez que vio

1045
01:29:25,280 --> 01:29:28,192
<i>Hasta que llegó su hora.</i>

1046
01:29:28,320 --> 01:29:36,273
Me impresionó
la manera en que la rodó.

1047
01:29:38,360 --> 01:29:42,069
Y, en secreto, me alegré mucho...

1048
01:29:44,280 --> 01:29:48,751
...de encontrar en la película...

1049
01:29:50,680 --> 01:29:55,310
...todas las alusiones

1050
01:29:55,440 --> 01:30:03,791
que conseguí introducir
sin que Sergio se enterara.

1051
01:30:05,680 --> 01:30:11,232
Fue extraordinario,
porque yo venía de una...

1052
01:30:12,920 --> 01:30:18,153
...nueva ideología francesa,
un tanto vaga.

1053
01:30:18,280 --> 01:30:25,834
En nuestras películas las alusiones
eran prueba de nuestro amor al cine

1054
01:30:25,960 --> 01:30:31,273
y del tipo de amor
que sentíamos por el cine.

1055
01:30:31,400 --> 01:30:36,599
Ahora las cosas empezaban
a ser mucho más complicadas.

1056
01:30:36,720 --> 01:30:43,717
Y aquí tenemos a este gran director
de cine comercial...

1057
01:30:45,000 --> 01:30:47,389
...que hace una película estupenda.

1058
01:30:49,560 --> 01:30:53,394
Y está rodando alusiones,

1059
01:30:53,520 --> 01:30:59,470
es decir, escenas parecidas
a escenas de otras películas,

1060
01:30:59,600 --> 01:31:01,511
sin darse cuenta de que Io hace,

1061
01:31:01,640 --> 01:31:09,320
sin la perversión de los jóvenes
directores experimentales como yo.

1062
01:31:09,440 --> 01:31:16,869
Pero espero que todo el mundo
entienda que la inocencia de Sergio

1063
01:31:17,000 --> 01:31:21,278
era la inocencia de los grandes,

1064
01:31:21,400 --> 01:31:24,472
no la de alguien
que era simplemente inocente.

1065
01:31:24,600 --> 01:31:29,674
Era una mente extraordinaria,

1066
01:31:29,800 --> 01:31:34,749
pero con una parte infantil.

1067
01:31:34,880 --> 01:31:40,796
Yo veía en la película
momentos de <i>Centauros del desierto</i>

1068
01:31:40,920 --> 01:31:45,869
o momentos de <i>Johnny Guitar</i>
sin que Sergio Io supiera.

1069
01:31:46,000 --> 01:31:48,560
Cuando se Io dije,
Io negó, por supuesto.

1070
01:31:48,680 --> 01:31:50,910
Dijo:
"Sabía exactamente Io que hacía".

1071
01:31:51,040 --> 01:31:53,110
Pero yo tengo mis dudas.

1072
01:31:53,240 --> 01:31:58,997
Para mí, éste fue uno
de los grandes momentos de los 60.

1073
01:32:01,960 --> 01:32:04,599
Alex Cox
hizo su primera película,

1074
01:32:04,720 --> 01:32:09,191
la sátira de ciencia ficción
<i>El recuperador,</i> en 1984.

1075
01:32:09,320 --> 01:32:12,073
Alex Cox
nos comenta aquí una escena

1076
01:32:12,200 --> 01:32:14,839
eliminada del estreno americano.

1077
01:32:14,960 --> 01:32:21,399
Esta escena no apareció
en la versión corta americana.

1078
01:32:21,520 --> 01:32:24,398
Está claro que se rodó en EEUU.

1079
01:32:24,520 --> 01:32:29,878
Es un lugar Ilamado Mesa Verde
en Colorado, creo.

1080
01:32:30,000 --> 01:32:34,437
Hay viejas excavaciones indias
en la ladera de una montaña.

1081
01:32:36,640 --> 01:32:39,200
Ahí está Gabriele Ferzetti
con sus muletas,

1082
01:32:39,320 --> 01:32:43,108
Io que podría ser
una referencia a <i>Duelo al sol</i>

1083
01:32:43,240 --> 01:32:47,313
o a los rancheros inválidos
de <i>Hombres violentos.</i>

1084
01:32:47,440 --> 01:32:50,910
Pero pasa algo raro
con la cronología de esta escena.

1085
01:32:51,040 --> 01:32:56,592
A pesar de que estamos viendo
la versión oficial de la película,

1086
01:32:56,720 --> 01:33:00,713
si es que realmente hay una,

1087
01:33:00,840 --> 01:33:06,312
se corta la que está a punto de ser
la escena de amor

1088
01:33:06,440 --> 01:33:10,592
entre Claudia Cardinale
y Henry Fonda,

1089
01:33:10,720 --> 01:33:14,838
y nos devuelven
a la escena de Frank y su jefe,

1090
01:33:14,960 --> 01:33:17,190
donde las cosas están cambiando

1091
01:33:17,320 --> 01:33:20,915
y Frank se convierte
en el líder de los villanos.

1092
01:33:27,520 --> 01:33:31,035
Pero ¿por qué cortan
en el rancho McBain,

1093
01:33:31,160 --> 01:33:33,151
donde Jill y Frank están juntos,

1094
01:33:33,280 --> 01:33:36,431
y pasan a Mesa Verde,
donde vemos a Morton y a Frank,

1095
01:33:36,560 --> 01:33:40,712
para volver de nuevo al rancho
unos minutos más tarde?

1096
01:33:43,120 --> 01:33:46,112
¿ Es un <i>flash-back?</i>
No puede ser, estropearía

1097
01:33:46,240 --> 01:33:50,552
la estructura tripartita
del <i>flash-back,</i> que es muy sólida

1098
01:33:50,680 --> 01:33:53,752
y que se parece mucho
a la estructura del <i>flash-back</i>

1099
01:33:53,880 --> 01:33:56,394
de <i>La muerte tenía un precio.</i>

1100
01:33:58,040 --> 01:34:02,272
Mesa Verde,
eso no Io hicieron en Almería.

1101
01:34:10,840 --> 01:34:14,833
Y ahora una escena de día,
de nuevo en Almería...

1102
01:34:16,960 --> 01:34:22,557
...donde Robards y los suyos
intentan averiguar qué pasa.

1103
01:34:22,680 --> 01:34:25,752
Pero aquí es de día.

1104
01:34:25,880 --> 01:34:30,431
¿ Frank y Jill
siguen en la casa?

1105
01:34:32,360 --> 01:34:34,954
¿ Qué pasa con la estructura
de la película?

1106
01:34:35,080 --> 01:34:39,631
No puedo explicarlo,
pero parece que en algún momento

1107
01:34:39,760 --> 01:34:42,911
todos perdieron la pista
de dónde estaban los personajes

1108
01:34:43,040 --> 01:34:45,474
o del momento del día.

1109
01:34:46,440 --> 01:34:49,477
La verdad es que no importa.

1110
01:34:49,600 --> 01:34:51,158
Sir Christopher Frayling.

1111
01:34:51,280 --> 01:34:54,829
Esta idea de una ciudad
que se está levantando

1112
01:34:54,960 --> 01:34:58,555
es una referencia
a la película <i>Cimarron</i> de Glenn Ford,

1113
01:34:58,680 --> 01:35:01,797
donde un decorado compuesto
por una serie de fachadas

1114
01:35:01,920 --> 01:35:04,388
constituye el pueblo en construcción.

1115
01:35:05,720 --> 01:35:10,157
Y aquí Ilega
una alusión explícita a John Ford.

1116
01:35:26,560 --> 01:35:28,790
Un irlandés que sueña

1117
01:35:28,920 --> 01:35:31,514
con levantar un pueblo
en medio de la nada.

1118
01:35:31,640 --> 01:35:34,791
Cheyenne cree
que va a ganar millones con éI.

1119
01:35:34,920 --> 01:35:39,391
Y Bronson contesta: "No puedes
vender el sueño de tu vida".

1120
01:35:39,520 --> 01:35:41,511
Eso es un resumen de la película.

1121
01:35:41,640 --> 01:35:45,076
Leone hizo la película
que quería hacer desde niño

1122
01:35:45,200 --> 01:35:48,556
y, aunque no fue un éxito
de taquilla, fue el sueño de su vida.

1123
01:35:48,680 --> 01:35:53,276
Es la alusión más explícita a Ford
en una película de Leone.

1124
01:35:53,400 --> 01:35:56,551
Cuesta mucho creer
que los McBain sean irlandeses,

1125
01:35:56,680 --> 01:36:00,912
pero da igual. Es la utópica
visión fordiana del Oeste,

1126
01:36:01,040 --> 01:36:05,318
que en manos de alguien más cínico
sería muy distinta.

1127
01:36:22,440 --> 01:36:27,514
Y por fin,
se revela la clave de toda la trama.

1128
01:36:27,640 --> 01:36:32,236
El agua. El pozo del que Cardinale
sacó el agua es la clave,

1129
01:36:32,360 --> 01:36:36,353
porque las locomotoras
tienen que pasar por aquí

1130
01:36:36,480 --> 01:36:41,395
a causa de la geología.
Los trenes no funcionan sin agua.

1131
01:36:41,520 --> 01:36:45,308
Sweetwater se convertirá
en una próspera ciudad ferroviaria

1132
01:36:45,440 --> 01:36:48,910
y el Oeste seguirá
avanzando y desarrollándose.

1133
01:36:49,040 --> 01:36:50,758
Tiene un toque sentimental.

1134
01:36:50,880 --> 01:36:53,519
Es la historia
de muchos westerns anteriores,

1135
01:36:53,640 --> 01:36:56,074
pero ahora es
cuando se descubre el secreto.

1136
01:36:56,200 --> 01:36:59,636
Hemos estado viendo el agua
sin comprender su significado.

1137
01:36:59,760 --> 01:37:02,194
Por eso McBain construyó aquí.

1138
01:37:24,520 --> 01:37:27,239
Cheyenne opina
que Io que importa es el dinero

1139
01:37:27,360 --> 01:37:29,669
y no el idealismo irlandés.

1140
01:37:29,800 --> 01:37:34,191
"Podrías ganar
miles y miles de dólares".

1141
01:37:34,320 --> 01:37:39,519
Y Harmonica contesta:
"Se dice millones".

1142
01:37:39,640 --> 01:37:43,110
Brett McBain sería multimillonario,
si estuviera vivo.

1143
01:38:01,080 --> 01:38:02,752
Natural de Túnez,

1144
01:38:02,880 --> 01:38:08,000
Claudia Cardinale saltó a la fama
en 1961 con <i>Senilidad.</i>

1145
01:38:08,120 --> 01:38:10,759
Su carrera posterior
incluye trabajos

1146
01:38:10,880 --> 01:38:14,634
en <i>8½</i> de Fellini
y <i>El gatopardo</i> de Visconti.

1147
01:38:14,760 --> 01:38:19,038
Actuó en inglés en títulos como
<i>La pantera rosa, Los profesionales,</i>

1148
01:38:19,160 --> 01:38:21,913
<i>El fabuloso mundo del circo</i>
y <i>Hasta que llegó su hora.</i>

1149
01:38:23,200 --> 01:38:27,716
Aquí recuerda su primer día de rodaje
con Henry Fonda.

1150
01:38:27,840 --> 01:38:33,039
En fin... ¿ Qué puedo decir?

1151
01:38:33,160 --> 01:38:37,073
El primer día
me hizo algo terrible.

1152
01:38:37,200 --> 01:38:39,555
El primer día que rodamos

1153
01:38:39,680 --> 01:38:45,232
empezamos una escena de amor
en <i>Cinecittà.</i>

1154
01:38:45,360 --> 01:38:49,911
Henry Fonda nunca había hecho
una escena de amor.

1155
01:38:50,040 --> 01:38:56,115
Y todos los periodistas estaban
alrededor mientras rodábamos.

1156
01:38:56,240 --> 01:39:01,519
De todas partes.
Inglaterra, América, Italia, Francia,

1157
01:39:01,640 --> 01:39:07,317
y la esposa de Henry Fonda
sentada al lado de la cámara.

1158
01:39:07,440 --> 01:39:09,829
Fue terrible.

1159
01:39:09,960 --> 01:39:14,795
Y entonces éI me dice:
"Tienes que quitarte..."

1160
01:39:14,920 --> 01:39:18,674
Y yo digo: "De eso nada".

1161
01:39:18,800 --> 01:39:24,636
Y no Io hice. Pero la escena
me parece muy sexy.

1162
01:39:24,760 --> 01:39:27,593
Es una escena de amor preciosa.

1163
01:39:27,720 --> 01:39:31,315
Pero a Henry y a mí
nos causó mucha tensión

1164
01:39:31,440 --> 01:39:32,998
el estar rodeados

1165
01:39:33,120 --> 01:39:37,238
de periodistas
viendo cómo la hacíamos.

1166
01:39:37,360 --> 01:39:42,832
No solo los técnicos,
los periodistas también.

1167
01:39:42,960 --> 01:39:46,111
Y esto pasó
el primer día de rodaje.

1168
01:39:46,240 --> 01:39:52,952
Pero la escena es buena.
A Io mejor la tensión ayudó.

1169
01:40:20,960 --> 01:40:25,397
Con Fellini,
cuando trabajaba con Fellini,

1170
01:40:25,520 --> 01:40:31,231
no había guión.
Todo era improvisación.

1171
01:40:31,360 --> 01:40:38,357
De hecho, durante una escena mía
con Mastroianni, éI no estaba allí.

1172
01:40:38,480 --> 01:40:41,870
El que se sentaba a mi lado
era Fellini.

1173
01:40:42,000 --> 01:40:46,596
Improvisábamos todo el tiempo,
no había guión.

1174
01:40:46,720 --> 01:40:51,350
Pero ésa no era la manera
de trabajar de Sergio Leone.

1175
01:40:51,480 --> 01:40:56,759
Con Leone
había un guión al que atenerse.

1176
01:40:56,880 --> 01:40:58,836
Todo era muy preciso.

1177
01:40:58,960 --> 01:41:05,718
Con Luchino Visconti
era distinto, era como teatro.

1178
01:41:05,840 --> 01:41:10,436
Normalmente,
los técnicos no estaban allí.

1179
01:41:10,560 --> 01:41:15,680
Leíamos el guión alrededor
de la mesa, igual que en teatro,

1180
01:41:15,800 --> 01:41:19,349
y todo era muy preciso.

1181
01:41:19,480 --> 01:41:24,190
No podíamos cometer
ni un pequeño error.

1182
01:41:24,320 --> 01:41:28,757
Todas las decisiones se tomaban
con el director.

1183
01:41:29,920 --> 01:41:31,831
Y con Leone era igual.

1184
01:41:31,960 --> 01:41:36,954
El corte de los primeros planos,
etc., era muy importante.

1185
01:41:37,080 --> 01:41:43,155
Pero había otras maneras de rodar
que a mí me gustan, desde luego.

1186
01:41:43,280 --> 01:41:50,072
Es decir, Federico Fellini era...
<i>8½</i> es un trabajo magnífico.

1187
01:41:50,200 --> 01:41:56,548
Y gracias a Luchino Visconti
conseguí triunfar,

1188
01:41:56,680 --> 01:42:00,639
porque empecé con éI
cuando Ilegué de Túnez.

1189
01:42:00,760 --> 01:42:05,151
No hablaba italiano
cuando hice <i>Rocco y sus hermanos.</i>

1190
01:42:05,280 --> 01:42:06,838
Hice <i>El gatopardo.</i>

1191
01:42:06,960 --> 01:42:10,714
Rodé cuatro películas
con Luchino Visconti.

1192
01:42:10,840 --> 01:42:14,037
Y tuvimos una relación maravillosa.

1193
01:42:14,160 --> 01:42:18,278
Me quería mucho
y me hacía muchos regalos.

1194
01:42:18,400 --> 01:42:24,748
Fue estupendo.
Estuvimos muchas veces en Londres.

1195
01:42:24,880 --> 01:42:30,238
Estuve en Londres con Visconti
para ver a Marlene Dietrich,

1196
01:42:30,360 --> 01:42:33,636
su úItimo concierto en Londres.

1197
01:42:33,760 --> 01:42:36,433
AquéI fue un día magnífico.

1198
01:42:36,560 --> 01:42:41,076
Pero estuvimos juntos
en Londres muchas otras veces.

1199
01:42:41,200 --> 01:42:46,638
Vimos mucho teatro también.

1200
01:43:04,280 --> 01:43:05,315
Sir Christopher Frayling.

1201
01:43:05,440 --> 01:43:07,908
Aquí parece que Bronson

1202
01:43:08,040 --> 01:43:11,555
está espiando
a Fonda y a Cardinale,

1203
01:43:11,680 --> 01:43:13,272
pero...

1204
01:43:14,760 --> 01:43:19,595
...es una subasta
en la que están el sheriff y Claudia,

1205
01:43:19,720 --> 01:43:22,996
que está intentando
vender la propiedad.

1206
01:43:23,120 --> 01:43:26,157
Ahí está
el sheriff de Flagstone.

1207
01:43:26,280 --> 01:43:27,918
Keenan Wynn

1208
01:43:28,040 --> 01:43:32,636
sustituyó en este papel
a Robert Ryan.

1209
01:43:32,760 --> 01:43:36,719
Uno de los pocos sheriffs
no corruptos de Leone.

1210
01:43:36,840 --> 01:43:39,149
El sheriff suele estar

1211
01:43:39,280 --> 01:43:41,589
del lado de los malos.

1212
01:43:41,720 --> 01:43:45,156
Este sheriff
es un hombre honesto

1213
01:43:45,280 --> 01:43:48,511
e intenta conducir la subasta.

1214
01:43:50,480 --> 01:43:55,998
La escena es una alusión a la
película de Ford favorita de Leone,

1215
01:43:56,120 --> 01:43:58,793
<i>El hombre que mató a Liberty Valance.</i>

1216
01:43:58,920 --> 01:44:01,593
En esa película
de principios de los 60,

1217
01:44:01,720 --> 01:44:05,429
hay una asamblea
y varios partidos políticos

1218
01:44:05,560 --> 01:44:08,393
compiten
por un puesto en Shinbone.

1219
01:44:08,520 --> 01:44:11,637
Y hacen todo tipo de trampas,

1220
01:44:11,760 --> 01:44:15,594
cosas como manipular los votos,

1221
01:44:15,720 --> 01:44:17,915
pero es una escena cómica,

1222
01:44:18,040 --> 01:44:21,589
al final las cosas se solucionan

1223
01:44:21,720 --> 01:44:25,679
y Shinbone se convierte
en una ciudad próspera.

1224
01:44:25,800 --> 01:44:29,475
Aquí hay una alusión
a las asambleas

1225
01:44:29,600 --> 01:44:34,515
de <i>Liberty Valance.</i> De hecho,
Leone me dijo una vez que era

1226
01:44:34,640 --> 01:44:39,031
"mi favorita de Ford,
porque tocamos el mismo tema".

1227
01:44:39,160 --> 01:44:43,278
Es la película
menos sentimental de Ford.

1228
01:44:43,400 --> 01:44:46,870
Trata el tema
de la evolución del Oeste.

1229
01:44:47,000 --> 01:44:49,719
Cómo afecta al héroe del Oeste

1230
01:44:49,840 --> 01:44:52,877
el desarrollo económico.

1231
01:44:53,000 --> 01:44:56,993
Aquí hay el mismo mensaje
que en <i>Liberty Valance.</i>

1232
01:45:03,240 --> 01:45:06,994
Según Leone,
las asambleas de <i>Liberty Valance</i>

1233
01:45:07,120 --> 01:45:10,476
indican que Ford,
a sus casi 65 años,

1234
01:45:10,600 --> 01:45:14,115
entendió Io que era el pesimismo.

1235
01:45:14,240 --> 01:45:16,993
Recuerda también
a <i>El bueno, el feo y el malo</i>

1236
01:45:17,120 --> 01:45:21,716
cuando Tuco negocia
con el comerciante de armas.

1237
01:45:21,840 --> 01:45:25,515
Parece que discuten
el precio de una pistola,

1238
01:45:25,640 --> 01:45:27,551
pero en realidad
está atracando la tienda.

1239
01:45:30,320 --> 01:45:32,197
Hay esa ambigüedad.

1240
01:45:32,320 --> 01:45:35,471
Y ahora volvemos
al tren con Morton,

1241
01:45:35,600 --> 01:45:37,431
una versión más

1242
01:45:37,560 --> 01:45:42,350
de los negocios
con respecto al héroe.

1243
01:45:42,480 --> 01:45:46,268
Porque Morton
empieza a darse cuenta,

1244
01:45:46,400 --> 01:45:51,155
de que Io único más poderoso
que una pistola es el dólar.

1245
01:45:51,280 --> 01:45:55,876
Y va a probarlo
comprando a los hombres de Frank.

1246
01:45:56,000 --> 01:45:59,993
Puede que tengan
una cierta lealtad hacia Frank,

1247
01:46:00,120 --> 01:46:04,796
pero Io importante es
que el tren Ilegue al Pacífico.

1248
01:46:04,920 --> 01:46:09,311
De ahí este cuadro.
De ahí el tema de Morricone.

1249
01:46:09,440 --> 01:46:14,434
Ésa es la única obsesión
en la vida de Morton.

1250
01:46:14,560 --> 01:46:18,633
Debe hacer que los hombres
de Frank Io traicionen.

1251
01:46:18,760 --> 01:46:21,718
Y usará
el todopoderoso dólar.

1252
01:46:39,720 --> 01:46:42,188
Los secuaces de Frank están ahí

1253
01:46:42,320 --> 01:46:45,790
jugando a las cartas,
a la antigua usanza.

1254
01:46:52,000 --> 01:46:55,595
Esto es curioso.
Morton es muy poderoso,

1255
01:46:55,720 --> 01:47:00,396
es el que les da trabajo,
pero por un momento Io ignoran.

1256
01:47:00,520 --> 01:47:02,317
Siguen jugando.

1257
01:47:02,440 --> 01:47:05,637
No parecen prestarle atención.

1258
01:47:08,000 --> 01:47:09,956
Y éI vacila.

1259
01:47:16,720 --> 01:47:20,599
Dicen:
"Completemos la partida. Siéntese".

1260
01:47:20,720 --> 01:47:23,518
Creemos que va a jugar

1261
01:47:23,640 --> 01:47:28,270
y ellos también Io creen,
pero ése no es el plan.

1262
01:47:30,120 --> 01:47:32,350
Y de fondo ese ruido

1263
01:47:32,480 --> 01:47:35,597
de la locomotora resollando

1264
01:47:35,720 --> 01:47:38,598
como una persona jadeante.

1265
01:47:38,720 --> 01:47:41,712
Se oye a menudo este resuello,

1266
01:47:41,840 --> 01:47:44,400
tan característico de Leone.

1267
01:47:49,800 --> 01:47:52,553
Como un asmático en el desierto.

1268
01:48:06,960 --> 01:48:09,315
No entienden qué pasa.

1269
01:48:10,440 --> 01:48:14,592
No es propio de Morton
jugar con ellos a las cartas.

1270
01:48:14,720 --> 01:48:18,508
Pero Io dejan unirse a ellos

1271
01:48:33,560 --> 01:48:37,269
y ven que, en lugar
de repartir cartas...

1272
01:48:38,440 --> 01:48:40,715
...está repartiendo dinero.

1273
01:48:47,400 --> 01:48:49,789
Varios cientos cada uno.

1274
01:48:58,040 --> 01:49:02,750
De nuevo, el resuello
de la locomotora crea tensión.

1275
01:49:15,720 --> 01:49:18,075
500 dólares para cada uno.

1276
01:49:37,200 --> 01:49:40,078
"Solo hay que usar la cabeza".
Sed lógicos.

1277
01:49:41,400 --> 01:49:45,109
No os pongáis del lado de Frank.

1278
01:49:45,240 --> 01:49:50,075
Y volvemos a la otra versión
del capitalismo, la subasta.

1279
01:49:50,200 --> 01:49:52,634
Debería salir bien.

1280
01:49:52,760 --> 01:49:59,074
Hemos oído que Sweetwater
vale millones,

1281
01:49:59,200 --> 01:50:00,838
pero no es así.

1282
01:50:00,960 --> 01:50:04,032
Los hombres de Frank la sabotean,

1283
01:50:04,160 --> 01:50:06,833
porque no quieren gastar mucho.

1284
01:50:24,480 --> 01:50:28,155
La cantidad que Morton
les dio a los del tren.

1285
01:50:28,280 --> 01:50:30,271
Se vende por 500 dólares,

1286
01:50:30,400 --> 01:50:33,437
igual que los hombres de Frank.

1287
01:50:33,560 --> 01:50:39,669
Y en ese momento, Harmonica
entra en la puja con 5.000 dólares.

1288
01:50:42,080 --> 01:50:46,995
Pero no va a pagar con dinero,
va a pagar de otra manera.

1289
01:51:02,800 --> 01:51:06,713
Sabemos quién es
por la música y las botas.

1290
01:51:06,840 --> 01:51:10,628
No necesitamos verle la cara.
Es Cheyenne.

1291
01:51:11,880 --> 01:51:16,510
¿ Lo ha traído Bronson
contra su voluntad?

1292
01:51:16,640 --> 01:51:19,712
¿ O es un truco?
En <i>El bueno, el feo y el malo,</i>

1293
01:51:19,840 --> 01:51:24,231
Eastwood y Eli Wallach
se entregan por la recompensa

1294
01:51:24,360 --> 01:51:27,272
y luego se rescatan mutuamente.

1295
01:51:40,120 --> 01:51:43,351
"No había dólares,
pero había cabrones".

1296
01:51:43,480 --> 01:51:47,314
Un gran momento
de diáIogo humorístico,

1297
01:51:47,440 --> 01:51:50,079
traducido por Mickey Knox.

1298
01:51:50,200 --> 01:51:52,350
Una gran frase.

1299
01:51:52,480 --> 01:51:55,040
¿ Y qué ha pasado en el tren?

1300
01:51:55,160 --> 01:51:58,277
Un jinete Ilega con noticias.

1301
01:52:03,240 --> 01:52:06,835
Aquí se hace una nueva alusión
a un western americano,

1302
01:52:06,960 --> 01:52:11,238
<i>El tren de las 3: 10,</i> sobre un preso
que Ilevan a la cárcel de Yuma,

1303
01:52:11,360 --> 01:52:15,273
la nueva prisión construida
en el Oeste para casos serios.

1304
01:52:17,960 --> 01:52:21,157
Es una película de Glenn Ford.

1305
01:52:21,280 --> 01:52:25,831
Y hace referencia
a la nueva cárcel de Yuma.

1306
01:52:25,960 --> 01:52:28,269
Cheyenne va camino de Yuma,

1307
01:52:28,400 --> 01:52:30,789
igual que en esa película.

1308
01:52:42,680 --> 01:52:46,639
Ganado al fondo.
Raro, en un western italiano.

1309
01:52:46,760 --> 01:52:51,276
Es raro ver vacas. O indios.

1310
01:52:51,400 --> 01:52:54,119
Pero aquí vemos ganado al fondo.

1311
01:52:55,520 --> 01:52:57,750
Un hombre de Cheyenne.

1312
01:53:03,480 --> 01:53:05,948
Un español, Aldo Sambrell,

1313
01:53:06,080 --> 01:53:09,390
que sale
en muchos westerns italianos.

1314
01:53:09,520 --> 01:53:13,399
Le encantó hacer esta película.

1315
01:53:13,520 --> 01:53:17,035
Me dijo
que todos se divirtieron mucho.

1316
01:53:27,360 --> 01:53:32,354
Ahora estamos en el bar,
un gran diseño de Carlo Simi.

1317
01:53:32,480 --> 01:53:36,712
Es el punto de encuentro social
de Flagstone.

1318
01:53:36,840 --> 01:53:40,958
Es la construcción
más sólida de la ciudad.

1319
01:53:41,080 --> 01:53:46,074
Este interior victoriano
es muy amplio

1320
01:53:46,200 --> 01:53:50,159
y más consistente
que las tabernas del Oeste,

1321
01:53:50,280 --> 01:53:54,239
que suelen tener
un aspecto más efímero.

1322
01:54:31,480 --> 01:54:35,234
Y ahora oímos
pasos y la música de Frank,

1323
01:54:35,360 --> 01:54:36,952
interpretado por Fonda.

1324
01:54:37,080 --> 01:54:40,072
Aparece bien peinado y afeitado,

1325
01:54:40,200 --> 01:54:43,795
porque había una escena
en una barbería,

1326
01:54:43,920 --> 01:54:47,230
que iba a estar
entre la subasta y esto,

1327
01:54:47,360 --> 01:54:51,990
pero se eliminó.
Frank tiene un aspecto más cuidado.

1328
01:54:52,120 --> 01:54:57,433
La barbería es una alusión
a <i>Pasión de los fuertes</i> de John Ford.

1329
01:55:04,960 --> 01:55:06,473
John Carpenter.

1330
01:55:06,600 --> 01:55:10,229
Esto se rodó en exteriores.
Mira el fondo.

1331
01:55:10,360 --> 01:55:13,716
Debía de ser incómodo
rodar en el decorado con esa luz,

1332
01:55:13,840 --> 01:55:17,150
porque el sol estaba abrasando.

1333
01:55:17,280 --> 01:55:18,918
Al menos esta toma.

1334
01:55:19,040 --> 01:55:24,558
Corta un plano de toda la estancia
con esos dos primeros planos.

1335
01:55:24,680 --> 01:55:26,398
Y al contrario.

1336
01:55:33,760 --> 01:55:36,638
Aquí está todo muy pensado

1337
01:55:36,760 --> 01:55:39,479
como en sus primeros westerns.

1338
01:55:39,600 --> 01:55:42,910
El actor camina,
se para, dice su frase,

1339
01:55:43,040 --> 01:55:48,797
sigue andando, la cámara
se mueve, gira. Todo va despacio.

1340
01:55:53,040 --> 01:55:58,068
Estamos asistiendo al desarrollo
de esta historia mítica.

1341
01:55:58,200 --> 01:56:02,079
Enfoca a Bronson y el fondo
al mismo tiempo.

1342
01:56:02,200 --> 01:56:04,555
Es complicado.

1343
01:56:12,320 --> 01:56:15,517
La luz cambia.
La han aumentado dentro

1344
01:56:15,640 --> 01:56:20,031
para igualar.
No hizo falta para el otro plano.

1345
01:56:28,800 --> 01:56:31,792
La cámara gira, se acerca.

1346
01:56:32,560 --> 01:56:35,950
Y volvemos
a la escena del <i>flash-back,</i>

1347
01:56:36,080 --> 01:56:40,870
del diablo caminando por el desierto.

1348
01:56:42,000 --> 01:56:45,515
Más tarde sabremos de qué se trata.

1349
01:57:09,360 --> 01:57:13,353
De nuevo,
Bronson es el ojo del espectador.

1350
01:57:13,480 --> 01:57:21,433
Lo que ve no se corresponde
con Io que le dice a Fonda.

1351
01:57:21,560 --> 01:57:23,551
Observa Io que pasa.

1352
01:57:23,680 --> 01:57:28,515
Y a través de éI
se cristalizan nuestras sensaciones.

1353
01:57:28,640 --> 01:57:34,078
Está claro que ahí fuera
pasa algo que Fonda no sabe.

1354
01:57:34,200 --> 01:57:36,839
Bronson es el observador.

1355
01:57:38,920 --> 01:57:42,879
Típico de Leone:
Plano vacío y un actor Io Ilena,

1356
01:57:43,000 --> 01:57:44,797
como ha hecho Fonda.

1357
01:57:44,920 --> 01:57:50,438
Es una técnica que Leone
usó en los westerns italianos,

1358
01:57:50,560 --> 01:57:53,313
en las películas de Eastwood.

1359
01:57:53,440 --> 01:57:56,398
Si se usa mucho,
es demasiado cómica,

1360
01:57:56,520 --> 01:57:58,636
pero es un buen detalle.

1361
01:58:14,120 --> 01:58:17,078
Todo muy lento y pensado.

1362
01:58:47,520 --> 01:58:50,478
¿ Qué clase de dinero es ése?

1363
01:58:56,880 --> 01:58:59,758
Los billetes
nunca han sido azules aquí.

1364
01:59:04,280 --> 01:59:08,637
Fonda sale
y ve Io que Bronson ya ha visto.

1365
01:59:08,760 --> 01:59:15,518
Es una trampa...
No, ya ha pasado.

1366
01:59:15,640 --> 01:59:17,790
¿Ahora Io persiguen a éI?

1367
01:59:26,400 --> 01:59:28,595
Bronson es nosotros.

1368
01:59:29,880 --> 01:59:34,829
Al estilo de Hitchcock. Dirige
nuestra atención con la mirada.

1369
01:59:35,400 --> 01:59:37,868
Una de mis escenas favoritas.

1370
01:59:38,000 --> 01:59:42,232
Claudia está en la bañera.
Ahí está.

1371
01:59:46,880 --> 01:59:49,110
Rueda a través del vapor.

1372
01:59:54,840 --> 02:00:00,119
Las imágenes de esta escena
son casi surrealistas.

1373
02:00:00,240 --> 02:00:06,236
No sé por qué la incluyeron,
pero es buena.

1374
02:00:37,160 --> 02:00:38,878
Distintos ángulos.

1375
02:00:39,000 --> 02:00:43,198
El espectador puede
estar confuso al principio

1376
02:00:43,320 --> 02:00:46,471
y al final de la película.

1377
02:00:46,600 --> 02:00:48,716
Pero no importa.

1378
02:00:48,840 --> 02:00:55,552
Parece
que están siguiendo a Fonda.

1379
02:00:55,680 --> 02:00:59,958
Aún no sabemos
por qué Bronson Io quiere vivo.

1380
02:01:01,640 --> 02:01:06,760
Esto es un poco surrealista.
Es muy raro.

1381
02:01:06,880 --> 02:01:11,749
Tenemos el reloj vacío
que aún no han pintado,

1382
02:01:11,880 --> 02:01:14,189
está incompleto.

1383
02:01:16,320 --> 02:01:18,880
¿Alusión a la intemporalidad?

1384
02:01:19,000 --> 02:01:24,393
Estamos en un Oeste que nunca
existió más que en nuestra mente.

1385
02:01:25,720 --> 02:01:29,395
No sé qué quería decir.
Y puede que éI tampoco.

1386
02:01:54,000 --> 02:01:59,597
Hay tensión en la escena,
pero todo va muy despacio.

1387
02:02:01,920 --> 02:02:04,480
No sabemos por qué ha hecho eso.

1388
02:02:04,600 --> 02:02:06,795
¡Vaya! Ha caído uno.

1389
02:02:17,600 --> 02:02:20,194
Sir Christopher Frayling.

1390
02:02:20,320 --> 02:02:24,393
Bronson tiene un aire sobrenatural,

1391
02:02:24,520 --> 02:02:28,308
parece un titiritero
que dirige Io que pasa

1392
02:02:28,440 --> 02:02:32,399
y reflexiona sobre la diferencia
entre ser pistolero y negociante.

1393
02:02:32,520 --> 02:02:36,035
Y Frank traicionado por sus hombres,

1394
02:02:36,160 --> 02:02:38,355
porque Morton paga mejor.

1395
02:02:38,480 --> 02:02:41,517
Muy lograda,
la expresión de Fonda.

1396
02:02:41,640 --> 02:02:46,509
Y un corte cruzado con Bronson
que aparece en la imagen

1397
02:02:46,640 --> 02:02:50,394
con su control
del tiempo y del espacio.

1398
02:02:50,520 --> 02:02:52,476
Fonda no le dispara.

1399
02:02:52,600 --> 02:02:55,910
Está esperando el gran momento,

1400
02:02:56,040 --> 02:02:59,396
el encuentro frente a frente

1401
02:02:59,520 --> 02:03:02,956
en el que se verán las caras,
los dos solos.

1402
02:03:30,600 --> 02:03:33,160
La parafernalia de la ciudad,

1403
02:03:33,280 --> 02:03:37,273
las vallas, las tiendas
y un reloj sin pintar,

1404
02:03:37,400 --> 02:03:40,073
Una alusión
a <i>Solo ante el peligro.</i>

1405
02:03:40,200 --> 02:03:44,034
El reloj marca las 12,
pero es la sombra del rifle.

1406
02:03:44,160 --> 02:03:47,232
Una alusión más
a la película de Ford

1407
02:03:47,360 --> 02:03:49,590
"El tiempo vuela".

1408
02:03:53,120 --> 02:03:55,873
Le hace mirar el reloj.

1409
02:03:56,000 --> 02:03:57,991
Se da cuenta a tiempo

1410
02:03:58,120 --> 02:04:02,830
y otro hombre muerde el polvo.
Eso ha debido de doler.

1411
02:04:11,840 --> 02:04:14,798
No dejan de mirarse fijamente.

1412
02:04:16,520 --> 02:04:21,230
Fonda intenta deducir
las intenciones de Bronson.

1413
02:04:21,360 --> 02:04:24,352
¿ Por qué crea estas situaciones

1414
02:04:24,480 --> 02:04:28,598
y se limita a observar
sin hacer nada?

1415
02:04:29,280 --> 02:04:33,717
No Io sabrá
hasta que muera al final del duelo.

1416
02:04:33,840 --> 02:04:36,229
Pero eso pasa más tarde.

1417
02:05:13,200 --> 02:05:15,634
Ella empieza a comprender.

1418
02:05:22,440 --> 02:05:27,230
Empieza a entender las reglas
de los héroes del Oeste.

1419
02:05:33,160 --> 02:05:35,390
Fonda vuelve al tren.

1420
02:05:35,520 --> 02:05:41,231
El caballo trota al ritmo
de la marcha fúnebre de Morricone.

1421
02:05:41,360 --> 02:05:45,876
Son los acordes
de <i>Don Giovanni,</i> de Mozart.

1422
02:05:46,000 --> 02:05:48,878
El <i>Commendatore,</i> el jinete.

1423
02:05:49,000 --> 02:05:51,514
Cabalga hacia el tren

1424
02:05:51,640 --> 02:05:54,632
al ritmo de la música de Morricone.

1425
02:05:54,760 --> 02:05:57,877
De nuevo con nosotros, Alex Cox.

1426
02:05:58,000 --> 02:06:01,675
Parte de esta escena
se eliminó y parte no.

1427
02:06:01,800 --> 02:06:04,109
El exterior que vemos,

1428
02:06:04,240 --> 02:06:09,394
cuando Frank cabalga
por el desierto y vuelve al tren,

1429
02:06:09,520 --> 02:06:13,718
aparece
en la versión larga y en la corta,

1430
02:06:13,840 --> 02:06:19,073
pero a medida que se acerca al tren,
las versiones cambian.

1431
02:06:19,200 --> 02:06:24,911
Esta parte de la escena
está en la versión corta.

1432
02:06:25,040 --> 02:06:28,077
Nosotros no hemos visto un tiroteo.

1433
02:06:28,200 --> 02:06:32,239
Es como <i>Yojimbo.</i>
Vemos solo el resultado.

1434
02:06:35,640 --> 02:06:39,679
Creo que esto también está
en la versión corta.

1435
02:06:39,800 --> 02:06:44,828
Lo que no vimos
en la versión corta fue un interior.

1436
02:07:04,640 --> 02:07:06,790
Por eso falta esta parte.

1437
02:07:18,840 --> 02:07:21,752
Los del estudio querían acortar,

1438
02:07:21,880 --> 02:07:25,077
porque era una película larguísima.

1439
02:07:25,200 --> 02:07:27,839
"¿ Para qué queremos ver esto?"

1440
02:07:27,960 --> 02:07:31,396
Pero se trata de reconocerlos,

1441
02:07:31,520 --> 02:07:34,717
de ver el cadáver de Aldo Sambrell,

1442
02:07:34,840 --> 02:07:40,153
de ver el cadáver de Benito
Stefanelli, e identificarlos.

1443
02:07:43,840 --> 02:07:46,673
Y, claro está,
la muerte de Morton

1444
02:07:46,800 --> 02:07:51,999
aparece en la versión corta,
aunque dura un poco menos.

1445
02:09:19,080 --> 02:09:22,390
Sir Christopher comenta el duelo

1446
02:09:22,520 --> 02:09:24,238
entre Harmonica y Frank.

1447
02:09:25,360 --> 02:09:27,476
Estamos en Sweetwater.

1448
02:09:27,600 --> 02:09:31,673
Una referencia
a las escenas de ferrocarril

1449
02:09:31,800 --> 02:09:34,439
de <i>El caballo de hierro</i>

1450
02:09:34,560 --> 02:09:38,712
y a escenas equivalentes de
<i>Union Pacific, La conquista del Oeste</i>

1451
02:09:38,840 --> 02:09:42,037
o cualquier epopeya sobre el tren.

1452
02:09:42,160 --> 02:09:47,280
Una clásica serie de tomas
al estilo de John Ford.

1453
02:09:49,880 --> 02:09:52,838
Bronson está esperando

1454
02:09:52,960 --> 02:09:56,111
a que vengan a por éI para el clímax.

1455
02:09:56,240 --> 02:10:00,472
El primero en Ilegar es Cheyenne,

1456
02:10:00,600 --> 02:10:03,068
encorvado y con mal aspecto,

1457
02:10:03,200 --> 02:10:05,873
por motivos que descubriremos.

1458
02:10:10,520 --> 02:10:14,229
Ha conseguido huir.
Ya no va a Yuma.

1459
02:10:14,360 --> 02:10:19,229
Ha huido y ha vuelto
a Sweetwater a ajustar cuentas.

1460
02:10:24,960 --> 02:10:27,872
Jill Ileva ropa más corriente,

1461
02:10:28,000 --> 02:10:32,790
más acorde con su función
de portadora de agua.

1462
02:10:32,920 --> 02:10:38,836
No Ileva prendas finas de Nueva
Orleáns, sino ropa de rancho.

1463
02:10:38,960 --> 02:10:40,996
Ropa de trabajo.

1464
02:10:41,120 --> 02:10:46,672
El cambio de vestuario está basado
en <i>El hombre del Oeste,</i>

1465
02:10:46,800 --> 02:10:51,794
un western en el que Julie London
Ileva ropa similar.

1466
02:10:53,320 --> 02:10:57,757
Robards tiene
una extraña relación con Cardinale.

1467
02:10:57,880 --> 02:11:02,237
La trata como a una posible amante
y como a una madre.

1468
02:11:02,360 --> 02:11:05,955
"Mi madre hacía un café
como éste", dice.

1469
02:11:06,080 --> 02:11:10,915
Quiere asentarse,
pero no Io admite.

1470
02:11:11,040 --> 02:11:15,750
Este tema se trata
en <i>El hombre de las pistolas de oro,</i>

1471
02:11:15,880 --> 02:11:19,429
de Edward Dmytryk,
donde hay alusiones

1472
02:11:19,560 --> 02:11:22,358
a esa relación psicosexual

1473
02:11:22,480 --> 02:11:26,632
entre el malo y la figura maternal
interpretada por Dorothy Malone.

1474
02:11:26,760 --> 02:11:29,558
Y Henry Fonda hace de pistolero.

1475
02:11:29,680 --> 02:11:32,911
Leone también quiso tocar ese tema.

1476
02:11:33,040 --> 02:11:38,637
<i>El hombre de las pistolas de oro</i>
no tuvo buenas críticas.

1477
02:11:40,320 --> 02:11:44,154
"¿ Qué pasa ahí fuera?
Está cortando madera.

1478
02:11:44,280 --> 02:11:48,558
Y cuando acabe,
sé que va a pasar algo".

1479
02:11:48,680 --> 02:11:51,752
Este diáIogo iba a salir antes,

1480
02:11:51,880 --> 02:11:59,150
pero se pasó a este punto
debido a los cortes del rodaje.

1481
02:12:01,160 --> 02:12:06,075
Robards nos mira
y nos adelanta las escenas finales.

1482
02:12:06,200 --> 02:12:08,077
"Va a pasar algo".

1483
02:12:10,040 --> 02:12:13,669
Fonda y Bronson
tienen una cuenta pendiente.

1484
02:12:13,800 --> 02:12:17,475
El úItimo en Ilegar

1485
02:12:17,600 --> 02:12:22,549
y ahora ya tenemos a todos
los protagonistas, es Frank.

1486
02:12:22,680 --> 02:12:26,468
Y suena su canción,
un tema para trompeta,

1487
02:12:26,600 --> 02:12:30,832
como una banda de mariachis
anunciándolo.

1488
02:12:30,960 --> 02:12:34,475
Este tipo de canción
es típica de Leone,

1489
02:12:34,600 --> 02:12:38,275
la marcha fúnebre
que precede a un duelo.

1490
02:12:38,400 --> 02:12:41,278
Frank Ilega
y Bronson no se mueve.

1491
02:12:41,400 --> 02:12:45,916
Espera a que el segundo protagonista
se presente.

1492
02:12:47,160 --> 02:12:50,232
Mientras, la vía Ilega a Sweetwater,

1493
02:12:50,360 --> 02:12:53,830
y la línea que empezó en el Este

1494
02:12:53,960 --> 02:12:57,270
y acaba en el Oeste,
Ilega a Arizona.

1495
02:12:58,760 --> 02:13:02,070
La pistola de Bronson
siempre a punto.

1496
02:13:02,200 --> 02:13:06,591
En este caso está encima
de un tronco. Nunca se sabe.

1497
02:13:12,920 --> 02:13:16,469
Ahora hay un diáIogo muy importante

1498
02:13:16,600 --> 02:13:19,910
sobre los viejos héroes,

1499
02:13:20,040 --> 02:13:24,192
que serán las víctimas
de la nueva tecnología.

1500
02:13:24,320 --> 02:13:30,634
Una nostalgia profunda
por el antiguo Oeste y sus héroes,

1501
02:13:30,760 --> 02:13:35,436
por el cine de la niñez de Leone.

1502
02:13:35,560 --> 02:13:39,235
Está basado
en un fragmento de la novela

1503
02:13:39,360 --> 02:13:42,397
<i>El gatopardo,</i> de Lampedusa,

1504
02:13:42,520 --> 02:13:46,479
donde el gran príncipe de Sicilia,
Don Fabrizio, dice:

1505
02:13:46,600 --> 02:13:51,390
"Nosotros éramos leones, chacales,
los grandes héroes,

1506
02:13:51,520 --> 02:13:55,195
y no tenemos cabida en este mundo

1507
02:13:55,320 --> 02:13:59,836
de tecnología y capitalismo.
No hay cabida para los héroes".

1508
02:13:59,960 --> 02:14:02,997
El mismo diáIogo con otras palabras

1509
02:14:03,120 --> 02:14:05,998
tiene lugar ahora.

1510
02:14:06,120 --> 02:14:09,192
Se dan cuenta
de que Io demás no importa.

1511
02:14:09,320 --> 02:14:12,232
Solo importa su cuenta pendiente.

1512
02:14:12,360 --> 02:14:15,670
El misterio del <i>flash-back</i>

1513
02:14:15,800 --> 02:14:21,875
se tiene que aclarar en la <i>resa</i>
<i>dei conti,</i> el ajuste de cuentas.

1514
02:14:22,000 --> 02:14:25,037
Vamos a ver
un duelo al estilo Leone.

1515
02:14:30,800 --> 02:14:34,270
Frank quería convertirse
en un hombre de negocios,

1516
02:14:34,400 --> 02:14:37,631
igual que su jefe
tiene sus momentos de pistolero.

1517
02:14:37,760 --> 02:14:40,877
Pero ahora Frank se da cuenta
de que no puede ser.

1518
02:14:41,000 --> 02:14:45,630
ÉI es pistolero
y arregla las cosas disparando.

1519
02:14:45,760 --> 02:14:49,116
No merece la pena fingir
que encaja en el mundo moderno.

1520
02:14:51,960 --> 02:14:55,350
Ésta es una de las partes clave
de todo el diáIogo

1521
02:14:55,480 --> 02:14:57,471
y es muy larga para una película

1522
02:14:57,600 --> 02:15:00,239
basada sobre todo
en escenarios visuales

1523
02:15:00,360 --> 02:15:02,191
más que en palabras.

1524
02:15:02,320 --> 02:15:06,791
Éste es un diáIogo sostenido
y tenemos que concentrarnos.

1525
02:15:09,960 --> 02:15:12,872
Vuelve a guardar
la pistola en la funda

1526
02:15:13,000 --> 02:15:15,514
para que Frank no crea,

1527
02:15:15,640 --> 02:15:17,995
porque estos tipos
son muy susceptibles,

1528
02:15:18,120 --> 02:15:20,429
para que no crea
que le va a disparar.

1529
02:15:20,560 --> 02:15:24,553
Pero no. Tienen que hacerlo
de acuerdo con el ritual.

1530
02:15:32,320 --> 02:15:34,914
Es como el arco
de proscenio de un teatro.

1531
02:15:35,040 --> 02:15:37,031
Pasan por debajo del arco

1532
02:15:37,160 --> 02:15:41,358
y se abre el telón
para el úItimo acto.

1533
02:15:41,480 --> 02:15:46,110
Robards, mientras tanto,
se está afeitando.

1534
02:15:46,240 --> 02:15:49,994
Jill aparece vertiendo el agua,
como siempre. Siempre se la asocia

1535
02:15:50,120 --> 02:15:53,908
con el pozo, el agua, la bañera,
la Ilegada del agua al Oeste.

1536
02:15:54,040 --> 02:15:59,114
En <i>8½</i> de Fellini
también hizo de portadora de agua.

1537
02:15:59,240 --> 02:16:04,678
Ella prepara el Oeste
para futuras generaciones.

1538
02:16:04,800 --> 02:16:09,635
Jill es el futuro.
Todos los demás están condenados.

1539
02:16:13,120 --> 02:16:17,079
Esta gente tiene algo dentro,
algo que ver con la muerte.

1540
02:16:18,520 --> 02:16:21,671
Mi biografía de Leone se titula
<i>Algo que ver con la muerte.</i>

1541
02:16:21,800 --> 02:16:25,679
Creo que esta frase
resume toda su carrera.

1542
02:16:25,800 --> 02:16:28,155
La muerte del cine,
de los personajes.

1543
02:16:28,280 --> 02:16:31,397
Pero se van con clase.
Es un homenaje

1544
02:16:31,520 --> 02:16:34,637
a un cierto tipo de cine
que existió una vez,

1545
02:16:34,760 --> 02:16:36,557
que fue importante para muchos,

1546
02:16:37,600 --> 02:16:39,670
pero ya nadie hace
esa clase de películas.

1547
02:16:39,800 --> 02:16:41,552
Algo que ver con la muerte.

1548
02:16:41,680 --> 02:16:46,356
Y ahora, el duelo final.
Suena de nuevo <i>Like a Judgement,</i>

1549
02:16:46,480 --> 02:16:49,074
el tema de Henry Fonda.

1550
02:16:50,240 --> 02:16:54,631
El duelo se parece
al de <i>El último atardecer</i> de Aldrich,

1551
02:16:54,760 --> 02:16:57,797
una de las películas favoritas
de Bertolucci.

1552
02:16:57,920 --> 02:17:01,595
De hecho, hace una alusión a ella
en <i>La estrategia de la araña,</i>

1553
02:17:01,720 --> 02:17:05,918
cuando en un cine se ve un cartel
de <i>El último atardecer.</i>

1554
02:17:06,040 --> 02:17:09,794
Es un duelo igual
que el de Kirk Douglas y Rock Hudson

1555
02:17:09,920 --> 02:17:14,835
en <i>El último atardecer.</i>
El mismo tipo de planos.

1556
02:17:14,960 --> 02:17:18,316
Bronson, Fonda,
otros sombreros, otras fisionomías.

1557
02:17:18,440 --> 02:17:20,954
Y ahora, la grúa sube
para que se vea a los dos.

1558
02:17:21,080 --> 02:17:24,755
Toman posiciones
detrás del rancho de Sweetwater

1559
02:17:24,880 --> 02:17:27,519
para el ajuste de cuentas final.

1560
02:17:27,640 --> 02:17:31,235
Y al fondo, el paisaje español,
una textura y color

1561
02:17:31,360 --> 02:17:34,796
completamente distintos
a los de Monument Valley.

1562
02:17:34,920 --> 02:17:37,992
Hay un énfasis
casi fetichista en los detalles.

1563
02:17:38,120 --> 02:17:41,749
Las botas,
la manera de andar, la ropa.

1564
02:17:41,880 --> 02:17:44,553
Parece una marcha militar, un baile.

1565
02:17:44,680 --> 02:17:47,752
O piezas que se colocan
en un tablero de ajedrez.

1566
02:17:47,880 --> 02:17:51,350
La representación de un mito.

1567
02:17:51,480 --> 02:17:56,508
Vemos cómo Fonda camina
alrededor de Bronson

1568
02:17:56,640 --> 02:17:59,154
y se coloca buscando la luz adecuada

1569
02:17:59,280 --> 02:18:03,239
para que el sol no le dé en los ojos
en el duelo final.

1570
02:18:06,840 --> 02:18:09,513
Éstos son
los mejores planos de Bronson.

1571
02:18:09,640 --> 02:18:13,394
Lo vimos en <i>Los siete magníficos</i>
y como indio americano,

1572
02:18:13,520 --> 02:18:16,956
pero su presencia
nunca tuvo tanta fuerza.

1573
02:18:17,080 --> 02:18:21,358
Impresionantes primeros planos
de su rostro.

1574
02:18:27,960 --> 02:18:32,636
Fonda toma posición, se asegura
de que el sol no Io ciegue.

1575
02:18:32,760 --> 02:18:34,591
Se queda ahí.

1576
02:18:38,760 --> 02:18:41,149
Ahora le toca a Bronson.

1577
02:18:49,800 --> 02:18:51,836
No hay diáIogo. Solo música.

1578
02:18:51,960 --> 02:18:55,999
La película empieza
con sonidos naturales amplificados

1579
02:18:56,120 --> 02:19:01,035
y termina con una escena
puramente musical y gestual.

1580
02:19:02,760 --> 02:19:05,752
Ahí están, frente a frente.
Y la música para.

1581
02:19:05,880 --> 02:19:07,950
Un silencio.

1582
02:19:08,080 --> 02:19:10,674
Éste es el momento
que estábamos esperando.

1583
02:19:10,800 --> 02:19:15,555
La final del Mundial. Los dos equipos
de fútbol enfrentados.

1584
02:19:21,840 --> 02:19:25,719
Para los cánones de Hollywood,
la acción es muy lenta y distendida.

1585
02:19:27,480 --> 02:19:29,311
No es tiempo real.

1586
02:19:29,440 --> 02:19:32,159
Es tiempo de retórica,
ritmo de ópera.

1587
02:19:32,280 --> 02:19:34,555
Es un tiempo muy artificial.

1588
02:19:34,680 --> 02:19:37,638
La cámara se acerca,
porque tras los ojos de Bronson

1589
02:19:37,760 --> 02:19:41,833
está el recuerdo de por qué
ha estado buscando a Frank.

1590
02:19:42,720 --> 02:19:46,679
Enterrado en su subconsciente,
mientras sube la música.

1591
02:19:46,800 --> 02:19:50,395
Y nosotros pensamos que eso es
Io que está pensando Bronson.

1592
02:19:50,520 --> 02:19:56,152
Un joven Henry Fonda
en Monument Valley camina hacia éI.

1593
02:19:59,080 --> 02:20:02,595
Por fin se define la imagen.
Por primera vez vemos que es Fonda.

1594
02:20:02,720 --> 02:20:07,236
Hasta ahora era una figura
desenfocada, pero ahora Io vemos.

1595
02:20:21,520 --> 02:20:25,069
Fonda saca una armónica del bolsillo.

1596
02:20:25,200 --> 02:20:29,159
La armónica
que Bronson toca durante la película.

1597
02:20:29,280 --> 02:20:33,592
El secreto de su procedencia
está a punto de revelarse.

1598
02:20:33,720 --> 02:20:35,517
La acerca a la cámara.

1599
02:20:35,640 --> 02:20:38,279
Y de nuevo Bronson,
que recuerda ese momento,

1600
02:20:38,400 --> 02:20:41,836
porque la está acercando
a Bronson cuando era un niño.

1601
02:20:42,680 --> 02:20:46,116
Y la cámara se acerca aún más
a esos ojos.

1602
02:20:46,240 --> 02:20:48,196
Un estupendo primer plano

1603
02:20:48,320 --> 02:20:51,835
del caballete de la nariz y los ojos.

1604
02:20:54,080 --> 02:20:57,834
Leone nunca había hecho
un primer plano tan de cerca.

1605
02:20:57,960 --> 02:21:00,633
"Haz feliz a tu querido hermano".

1606
02:21:00,760 --> 02:21:03,638
Algo pasa
con el hermano de Bronson.

1607
02:21:06,160 --> 02:21:08,435
Se la mete en la boca a Bronson,

1608
02:21:08,560 --> 02:21:11,916
que se nos revela ahora
como un joven indio americano.

1609
02:21:13,000 --> 02:21:17,755
Tiene que soplar, con su hermano
de pie sobre sus hombros.

1610
02:21:19,080 --> 02:21:21,878
Lo que vemos al fondo
es Monument Valley.

1611
02:21:22,000 --> 02:21:25,788
La cámara retrocede.
No solo está sobre sus hombros,

1612
02:21:25,920 --> 02:21:27,512
tiene una cuerda al cuello.

1613
02:21:27,640 --> 02:21:31,633
El hermano está interpretado
por Claudio Mancini.

1614
02:21:31,760 --> 02:21:36,515
La cuerda cuelga de una campana
en un arco muy romano,

1615
02:21:36,640 --> 02:21:39,279
hecho de ladrillo rojo,
en Monument Valley.

1616
02:21:39,400 --> 02:21:43,313
Un diseño extraordinario
de Carlo Simi.

1617
02:21:43,440 --> 02:21:45,795
Podría ser mejicano o mediterráneo.

1618
02:21:45,920 --> 02:21:48,434
Un arco romano
en medio de Monument Valley.

1619
02:21:48,560 --> 02:21:50,596
Así va a morir este tipo.

1620
02:21:51,440 --> 02:21:53,874
El joven Bronson
toca la armónica.

1621
02:21:54,000 --> 02:21:58,152
Y por supuesto, cuando se quede
sin aliento, cuando se agote,

1622
02:21:58,280 --> 02:21:59,918
su hermano va a morir.

1623
02:22:00,360 --> 02:22:04,194
Una manera increíblemente sádica
de matar a alguien.

1624
02:22:04,320 --> 02:22:07,198
Como las sofisticadas
torturas maquiavélicas

1625
02:22:07,320 --> 02:22:10,118
que hay
en <i>El bueno, el feo y el malo.</i>

1626
02:22:13,200 --> 02:22:18,115
Una manera renacentista y romana
de eliminar al enemigo.

1627
02:22:19,240 --> 02:22:22,994
Muchas sonrisas
al estilo del cine de Eisenstein.

1628
02:22:23,120 --> 02:22:26,192
Grandes rostros en la pantalla.
La manzana.

1629
02:22:26,320 --> 02:22:28,550
La música sube.
Los ojos de Bronson.

1630
02:22:28,680 --> 02:22:30,830
¿ Cuánto tiempo aguantará?

1631
02:22:30,960 --> 02:22:36,273
"Hijo de perra", dice el hermano,
y empuja a Bronson con los pies.

1632
02:22:36,400 --> 02:22:39,836
No es que Bronson se derrumbe,
su hermano Io empuja

1633
02:22:39,960 --> 02:22:43,999
y cae al suelo.
La armónica se le cae de la boca.

1634
02:22:44,120 --> 02:22:46,076
El polvo.

1635
02:22:48,280 --> 02:22:52,910
Y estamos de nuevo
en el momento del duelo.

1636
02:22:53,040 --> 02:22:57,192
Ésa es la razón por la que Bronson
quiere matar a Fonda.

1637
02:22:57,320 --> 02:23:00,596
Un plano de la reacción
de Cardinale y Robards,

1638
02:23:00,720 --> 02:23:03,109
que se ha cortado
a causa del disparo

1639
02:23:03,240 --> 02:23:04,912
y de la tensión.

1640
02:23:05,040 --> 02:23:08,032
Están dentro.
No salen a averiguarlo.

1641
02:23:08,160 --> 02:23:11,596
Quieren que alguien entre
y les diga qué ha pasado.

1642
02:23:15,480 --> 02:23:18,916
Pero Fonda no ha caído.
Está de espaldas a Bronson.

1643
02:23:19,040 --> 02:23:22,112
Intenta enfundar,
pero la pistola se le cae.

1644
02:23:22,240 --> 02:23:24,595
Se tambalea.

1645
02:23:26,040 --> 02:23:30,511
Se ve la herida
a través de su camisa oscura.

1646
02:23:42,960 --> 02:23:48,990
Está sorprendido. No puede creer
que alguien Io haya derrotado.

1647
02:23:49,120 --> 02:23:51,190
Intenta concentrarse.

1648
02:23:53,520 --> 02:23:57,069
"¿ Quién demonios es este tipo?
¿ Por qué ha querido matarme?

1649
02:23:57,200 --> 02:23:59,555
¿ Por qué ha retrasado este momento

1650
02:23:59,680 --> 02:24:03,639
para Ilegar a un ajuste de cuentas?
¿ Quién es?"

1651
02:24:04,400 --> 02:24:09,428
Bronson camina hasta éI en silencio.

1652
02:24:10,120 --> 02:24:13,999
"¿ Quién eres?", dice Fonda.

1653
02:24:14,120 --> 02:24:18,033
Quiere saberlo antes de morir.
¿ Qué ha sido todo esto?

1654
02:24:23,080 --> 02:24:26,231
Bronson se quita la armónica
de alrededor del cuello,

1655
02:24:26,360 --> 02:24:29,796
porque ya no le sirve,
ya no la necesita,

1656
02:24:29,920 --> 02:24:31,990
y la mete en la boca de Fonda,

1657
02:24:32,120 --> 02:24:35,430
Io mismo que Fonda le hizo
cuando era un niño.

1658
02:24:35,560 --> 02:24:37,835
No necesita dar más explicaciones.

1659
02:24:37,960 --> 02:24:42,511
Fonda asiente con la cabeza.
"Así que eres tú.

1660
02:24:42,640 --> 02:24:45,393
Después de tantos años".

1661
02:24:46,720 --> 02:24:50,030
Y Fonda da su úItimo suspiro
en la armónica.

1662
02:24:51,800 --> 02:24:55,076
En ese momento
comparten el <i>flash-back.</i>

1663
02:24:55,200 --> 02:24:59,159
Los ojos de Fonda nos dicen
que éI también recuerda. Asiente.

1664
02:24:59,280 --> 02:25:02,033
Comparten el mismo recuerdo
en ese momento.

1665
02:25:02,160 --> 02:25:06,472
Las imágenes hablan por sí solas.
Sobran las palabras.

1666
02:25:06,600 --> 02:25:07,953
Y Fonda muerde el polvo.

1667
02:25:14,480 --> 02:25:17,119
Cardinale examina
al nuevo Jason Robards,

1668
02:25:17,240 --> 02:25:21,677
ahora que está limpio y afeitado,
y tiene un aspecto más respetable.

1669
02:25:23,560 --> 02:25:26,028
Pero no es el hombre para ella.

1670
02:25:26,760 --> 02:25:31,276
El hombre para ella es Harmonica,
pero ése no va a quedarse.

1671
02:25:33,800 --> 02:25:37,679
Aún no saben qué ha pasado.
¿ Quién será el que entre?

1672
02:25:37,800 --> 02:25:40,792
Es increíble,
pero no han mirado por la ventana.

1673
02:25:40,920 --> 02:25:45,835
Que pase Io que tenga que pasar.
Que decida el destino.

1674
02:25:46,880 --> 02:25:48,711
Y ahora esa frase.

1675
02:25:48,840 --> 02:25:53,118
"Esa gente tiene algo dentro.
Algo que ver con la muerte".

1676
02:26:01,680 --> 02:26:05,070
De nuevo el mantel de cuadros,
ese símbolo del hogar.

1677
02:26:05,200 --> 02:26:09,034
Ella se va a asentar, va a convertir
este sitio en su hogar.

1678
02:26:09,160 --> 02:26:12,516
Se ha adaptado
a su nueva función.

1679
02:26:13,560 --> 02:26:17,599
Maureen también ponía la mesa
con manteles de cuadros al principio,

1680
02:26:17,720 --> 02:26:19,756
pero aquello terminó en tragedia.

1681
02:26:22,600 --> 02:26:27,515
Bronson podría ser su hombre.
Ella cree que podría quedarse,

1682
02:26:27,640 --> 02:26:32,077
pero si ha ganado el duelo,
se va a ir.

1683
02:26:32,200 --> 02:26:34,509
Es un hombre que no tiene paz.

1684
02:26:34,640 --> 02:26:38,030
Como no saben quién ha ganado,
Cheyenne prepara su pistola

1685
02:26:38,160 --> 02:26:40,071
por si ha ganado el malo.

1686
02:26:40,200 --> 02:26:43,829
Y ésta es otra entrada típica
de Bronson. La luz.

1687
02:26:43,960 --> 02:26:50,718
El chirriar de la puerta.
Jill sonríe. Ha ganado el bueno.

1688
02:26:52,440 --> 02:26:56,672
ÉI ve su sonrisa
y entra en el plano por la derecha,

1689
02:26:56,800 --> 02:26:59,155
por detrás de un trozo de madera.

1690
02:26:59,280 --> 02:27:03,193
Y Robards se da cuenta
de que no tiene nada que hacer.

1691
02:27:03,320 --> 02:27:09,031
Una serie de reacciones complejas
de Jill mientras Io mira.

1692
02:27:09,160 --> 02:27:10,878
Sonríe feliz y aliviada,

1693
02:27:11,000 --> 02:27:15,676
pero la cara de éI le dice
que no se va a quedar.

1694
02:27:15,800 --> 02:27:18,553
No va a funcionar.
ÉI se va a ir.

1695
02:27:18,680 --> 02:27:21,672
Es un hombre que aún
no ha encontrado descanso.

1696
02:27:21,800 --> 02:27:24,951
Y todo esto se expresa
sin que ella diga nada.

1697
02:27:33,160 --> 02:27:36,072
En fin,
va a tener que hacerlo sola.

1698
02:27:36,200 --> 02:27:39,556
Va a tener que tomar
el legado de Brett McBain

1699
02:27:39,680 --> 02:27:42,990
y poner Sweetwater en marcha.

1700
02:27:52,120 --> 02:27:54,680
"Algún día..." Gran frase.

1701
02:27:54,800 --> 02:27:57,519
Sale en <i>Raíces profundas,</i>
sale en muchos westerns.

1702
02:27:57,640 --> 02:28:00,359
"¿Te vas a quedar
para tener aquí tu hogar?

1703
02:28:00,480 --> 02:28:04,359
Algún día volveré".
Pero sabemos que no es así.

1704
02:28:04,480 --> 02:28:07,472
Se va a ir en su caballo
y nunca volverá.

1705
02:28:15,360 --> 02:28:18,909
La relación entre estos tres
es sutil para el cine de Leone.

1706
02:28:19,040 --> 02:28:22,112
Gira en torno a la mujer
como personaje principal.

1707
02:28:22,240 --> 02:28:26,756
Es su única película donde la acción
gira en torno a una mujer.

1708
02:28:26,880 --> 02:28:31,317
Todos los personajes se mueven
alrededor de ella.

1709
02:28:35,400 --> 02:28:37,675
"Sweetwater va a ser
una gran ciudad.

1710
02:28:37,800 --> 02:28:41,395
Cumple con tu responsabilidad.

1711
02:28:41,520 --> 02:28:45,798
Ocúpate de ella.
Su destino está en tus manos.

1712
02:28:45,920 --> 02:28:48,957
Es tu jardín.
El sueño de McBain se ha cumplido,

1713
02:28:49,080 --> 02:28:51,719
pero yo no estaré.
No me gustan las ciudades,

1714
02:28:51,840 --> 02:28:55,879
no me gusta la civilización
ni el progreso.

1715
02:28:56,000 --> 02:28:58,355
Por eso tengo que marcharme.

1716
02:28:59,120 --> 02:29:01,111
Algún día".

1717
02:29:13,520 --> 02:29:17,115
Y Robards dice poco convencido:
"Yo también tengo que irme".

1718
02:29:17,240 --> 02:29:21,472
Quiere quedarse. Tal vez sea
el momento de estabilizarse,

1719
02:29:21,600 --> 02:29:25,036
pero tiene que irse
por muchos motivos.

1720
02:29:26,000 --> 02:29:28,275
Uno es que se está muriendo.

1721
02:29:31,720 --> 02:29:38,114
Hay una broma sobre las palmadas
en el trasero de Jill.

1722
02:29:38,240 --> 02:29:43,109
"Aquí no ha pasado nada".
La vida es así.

1723
02:29:43,240 --> 02:29:46,198
Intenta aceptarlo.
No dejes que te afecte mucho.

1724
02:29:46,320 --> 02:29:47,878
"Aquí no ha pasado nada".

1725
02:29:48,000 --> 02:29:51,151
Toda la película
puede resumirse en esa frase.

1726
02:29:51,280 --> 02:29:55,239
Es una gran fantasía,
un gran ritual, una gran ópera.

1727
02:29:55,360 --> 02:29:59,911
Pero está contada
a través de esta historia del Oeste.

1728
02:30:00,040 --> 02:30:02,110
"Aquí no ha pasado nada".

1729
02:30:02,240 --> 02:30:04,834
Ella sale
a cumplir con su responsabilidad

1730
02:30:04,960 --> 02:30:09,715
como portadora de agua para
los trabajadores del ferrocarril.

1731
02:30:16,640 --> 02:30:18,551
Y los dos hombres se alejan.

1732
02:30:18,680 --> 02:30:21,114
Ésta es la úItima vez que los vemos

1733
02:30:21,240 --> 02:30:23,549
en la primera versión
que se vio en América.

1734
02:30:25,240 --> 02:30:30,030
Pero esta escena,
una escena clave, se recuperó

1735
02:30:30,160 --> 02:30:33,835
cuando la película se volvió
a emitir en los 70. Se alejan.

1736
02:30:33,960 --> 02:30:38,351
Van colina arriba y luego bajan
por el valle junto a Sweetwater.

1737
02:30:38,480 --> 02:30:41,790
La única vez que vemos
a Harmonica en un caballo.

1738
02:30:41,920 --> 02:30:46,789
Normalmente, entra en imagen
como si estuviera de pie esperando,

1739
02:30:46,920 --> 02:30:49,309
pero ahora se va cabalgando.

1740
02:30:49,440 --> 02:30:52,671
Cheyenne, detrás de éI,
se cae del caballo.

1741
02:30:52,800 --> 02:30:57,032
Y Bronson se da cuenta
de Io que ha pasado.

1742
02:30:57,160 --> 02:31:04,077
Lo intuye. Ahora sabemos
que a Robards le han disparado.

1743
02:31:04,200 --> 02:31:08,432
Morton le disparó
cuando se escapó.

1744
02:31:10,280 --> 02:31:15,593
Leone dice que todos,
excepto Jill, saben que van a morir.

1745
02:31:15,720 --> 02:31:21,989
La película es un úItimo suspiro
del western como género

1746
02:31:22,120 --> 02:31:24,759
y el úItimo suspiro
de los héroes del Oeste.

1747
02:31:24,880 --> 02:31:27,519
No habrá sitio para ellos
en el mundo moderno.

1748
02:31:27,640 --> 02:31:32,430
Frank murió con honor en un duelo
y supo por qué moría.

1749
02:31:32,560 --> 02:31:34,357
Ahora muere Robards.

1750
02:31:34,480 --> 02:31:38,519
Asesinado real y simbólicamente
por el dueño del ferrocarril.

1751
02:31:38,640 --> 02:31:42,633
No hay cabida para personas
como Cheyenne en el nuevo mundo.

1752
02:31:44,720 --> 02:31:46,790
No es una muerte rápida.

1753
02:31:46,920 --> 02:31:50,629
Le han disparado
y va a tardar un poco.

1754
02:32:10,600 --> 02:32:13,592
Por eso se le ve
tan pálido y encorvado

1755
02:32:13,720 --> 02:32:17,315
en las úItimas escenas.
Y en la primera versión americana,

1756
02:32:17,440 --> 02:32:21,194
uno se preguntaba:
"¿ Por qué está Robards tan raro?"

1757
02:32:21,320 --> 02:32:25,472
No nos explicábamos
Por qué estaba tan lánguido y pálido

1758
02:32:25,600 --> 02:32:27,955
y actuaba
como si fuese a desplomarse.

1759
02:32:28,080 --> 02:32:30,230
No sabíamos qué pasaba.

1760
02:32:30,360 --> 02:32:32,749
Es una escena clave en el puzle.

1761
02:32:32,880 --> 02:32:34,916
La Ilegada del tren es el culmen

1762
02:32:35,040 --> 02:32:38,396
de uno de los temas:
Io que implica el ferrocarril.

1763
02:32:38,520 --> 02:32:40,238
Es un momento de nostalgia,

1764
02:32:40,360 --> 02:32:45,070
como el de <i>El gatopardo,</i> tanto
en la película como en la novela,

1765
02:32:45,200 --> 02:32:47,316
por el mundo perdido.

1766
02:32:47,440 --> 02:32:52,468
Por el viejo mundo que se adapta
al nuevo o que intenta adaptarse.

1767
02:32:52,600 --> 02:32:54,556
Alguna gente se adapta bien.

1768
02:32:54,680 --> 02:32:57,797
Jill se adapta bien,
pero esta gente no.

1769
02:32:57,920 --> 02:33:03,119
Por desgracia, serán las víctimas
de la explosión económica.

1770
02:33:03,240 --> 02:33:05,629
Es una visión del Oeste
muy pesimista,

1771
02:33:05,760 --> 02:33:08,638
pero, al mismo tiempo,
muy nostáIgica.

1772
02:33:23,880 --> 02:33:29,193
Se oye la canción de Cheyenne,
un tema para banjo y piano,

1773
02:33:29,320 --> 02:33:31,151
compuesto por Morricone,

1774
02:33:31,280 --> 02:33:34,397
y cuando se escribió,
Leone le dijo a Morricone:

1775
02:33:34,520 --> 02:33:38,149
"Piensa en Golfo
de <i>La dama y el vagabundo</i> de Disney".

1776
02:33:38,280 --> 02:33:45,038
Ese perro truhán, pero adorable.
El antihéroe de la historia.

1777
02:33:45,160 --> 02:33:48,835
"Piensa en una pieza musical
adecuada para Golfo".

1778
02:33:48,960 --> 02:33:52,794
Es una melodía alegre,
saltarina, muy del Oeste salvaje,

1779
02:33:52,920 --> 02:33:56,833
pero está a punto de acabar
y después Ilegará el silencio.

1780
02:33:58,040 --> 02:34:01,157
Éste es
el úItimo aliento de Cheyenne.

1781
02:34:01,280 --> 02:34:05,592
Un acorde más
y el tema finaliza.

1782
02:34:05,720 --> 02:34:10,111
No quería que Harmonica Io viese
morir, así que Harmonica se vuelve.

1783
02:34:10,240 --> 02:34:14,028
Una visión muy japonesa
de la muerte.

1784
02:34:15,640 --> 02:34:18,438
Es un momento samurái,
más que un momento del Oeste.

1785
02:34:18,640 --> 02:34:22,189
El gran guerrero muere,
y uno se vuelve y le rinde homenaje.

1786
02:34:22,320 --> 02:34:25,312
Harmonica mira al cielo,
la cámara sube

1787
02:34:25,440 --> 02:34:27,829
y volvemos a ver la vía.

1788
02:34:29,160 --> 02:34:32,869
Y Ilega el tren.
El tren Ilega a Sweetwater.

1789
02:34:33,720 --> 02:34:36,792
Toda la película
conduce a este momento.

1790
02:34:36,920 --> 02:34:41,994
Necesita agua. Va a ser una parada
de la línea más importante.

1791
02:34:42,120 --> 02:34:45,317
Tenía que venir a Sweetwater
y por fin ha Ilegado.

1792
02:34:45,440 --> 02:34:48,034
Vemos a los trabajadores
alrededor del tren.

1793
02:34:51,160 --> 02:34:54,391
Leone tuvo que alterar el paisaje
para esta escena.

1794
02:34:54,520 --> 02:34:58,991
Movió parte de una duna,
con permiso, para poner la vía

1795
02:34:59,120 --> 02:35:01,634
y que el tren
hiciera un recorrido circular

1796
02:35:01,760 --> 02:35:06,117
y acabase delante de Sweetwater.
Las autoridades le dieron permiso.

1797
02:35:06,240 --> 02:35:13,749
Ahora es desierto,
pero trajeron el tren en un camión

1798
02:35:13,880 --> 02:35:20,194
desde Guadix, Io pusieron
en la vía con ayuda de una grúa

1799
02:35:20,320 --> 02:35:23,118
y la Ilegada del tren a Sweetwater
es el clímax.

1800
02:35:23,240 --> 02:35:26,994
Érase una vez un tren
que Ilegó al Oeste,

1801
02:35:27,120 --> 02:35:30,510
y con éI Ilegaron
la revolución y el cambio.

1802
02:35:30,640 --> 02:35:35,236
Hizo posible una nueva América,
pero la vieja América murió.

1803
02:35:35,360 --> 02:35:38,557
Los trabajadores saltan del tren.
Es el nuevo reemplazo,

1804
02:35:38,680 --> 02:35:43,071
que va a continuar construyendo
la estación de Sweetwater

1805
02:35:43,200 --> 02:35:44,997
y la vía.

1806
02:35:49,680 --> 02:35:54,276
No hay sitio para Bronson aquí.
Se aleja con el cuerpo de Cheyenne

1807
02:35:54,400 --> 02:35:57,233
sobre la silla del caballo
que Io sigue.

1808
02:35:57,360 --> 02:36:01,239
No Io vemos morir, solo vemos
cómo se adentra en el desierto.

1809
02:36:01,360 --> 02:36:06,480
Y finalmente, Cardinale
cumple con su responsabilidad

1810
02:36:06,600 --> 02:36:11,754
de gobernar la propiedad McBain.
Se convierte por fin en Jill McBain.

1811
02:36:11,880 --> 02:36:14,348
Se convierte
en una mujer de la frontera.

1812
02:36:14,480 --> 02:36:17,756
Y el úItimo plano de la película
es de ella repartiendo agua

1813
02:36:17,880 --> 02:36:20,235
entre los sedientos trabajadores.

1814
02:36:20,360 --> 02:36:24,319
Los hombres la rodean,
pero ella maneja la situación.

1815
02:36:26,440 --> 02:36:30,228
Jill es la abuela
de algún gran político del siglo XX,

1816
02:36:30,360 --> 02:36:33,079
es el origen de la nueva América.

1817
02:36:33,200 --> 02:36:37,079
La cámara retrocede,
los trabajadores la rodean,

1818
02:36:37,200 --> 02:36:40,988
el vapor del tren,
el desierto, Sweetwater.

1819
02:36:41,120 --> 02:36:43,509
<i>Hasta que llegó su hora.</i>

1820
02:36:52,000 --> 02:36:55,595
Este audiocomentario
se grabó en Los Ángeles,

1821
02:36:55,720 --> 02:36:57,199
París y Londres.

1822
02:36:57,320 --> 02:37:00,949
Quiero dar las gracias
a sir Christopher Frayling, Alex Cox,

1823
02:37:01,080 --> 02:37:06,234
John Milius, John Carpenter,
Sheldon Hall, Bernardo Bertolucci

1824
02:37:06,360 --> 02:37:09,511
y Claudia Cardinale
por su colaboración.

1825
02:37:09,640 --> 02:37:13,030
Les habla Lancelot Narayan.
Gracias por su atención.