1
00:00:47,247 --> 00:00:49,317
El Sr. Trent al teléfono, Raoul.
2
00:00:50,607 --> 00:00:51,835
Hola, Art.
3
00:00:52,687 --> 00:00:56,566
Eres mi productor favorito y
lo haría todo por ti, excepto eso.
4
00:00:58,287 --> 00:01:00,278
Venga, continuemos.
5
00:01:12,527 --> 00:01:14,677
Sí, soy King Vidor, pásemelo.
6
00:01:14,847 --> 00:01:16,360
¿Has pensado en mi oferta, King?
7
00:01:16,527 --> 00:01:19,280
Sí, y ya puedes buscarte a otro,
8
00:01:19,487 --> 00:01:21,762
soy director, no carnicero.
9
00:01:27,767 --> 00:01:29,598
¿Un vampiro con un solo colmillo?
10
00:01:30,087 --> 00:01:32,317
¿Un vampiro coloreado por ordenador?
11
00:01:34,687 --> 00:01:37,247
¿Un vampiro a plena luz del día?
12
00:01:45,407 --> 00:01:48,683
¿Un samurai de Kurosawa
hablando en euskera?
13
00:02:16,887 --> 00:02:19,685
Este es un lugar sagrado.
Delfos
14
00:02:19,887 --> 00:02:22,526
Aquí existió el oráculo
más conocido de la antigüedad.
15
00:02:22,687 --> 00:02:25,406
Hombres poderosos acudían a
consultar a los dioses
16
00:02:25,567 --> 00:02:27,842
en busca de una respuesta que
les confortara
17
00:02:28,727 --> 00:02:31,525
Sobre estas columnas se erigía
el templo de Apolo.
18
00:02:31,727 --> 00:02:34,366
Si no vieran las seis columnas,
19
00:02:34,847 --> 00:02:36,519
ni mi sombrero,
20
00:02:36,727 --> 00:02:40,197
eso significaría que esta
película está mal proyectada.
21
00:02:41,647 --> 00:02:44,798
Durante la guerra del Peloponeso los
atenienses empezaron a pensar que las
22
00:02:44,967 --> 00:02:48,277
respuestas del oráculo eran demasiado
favorables a los espartanos.
23
00:02:48,887 --> 00:02:50,445
Fue el principio del fin.
24
00:02:51,247 --> 00:02:52,999
Más de 2.000 años después,
25
00:02:53,247 --> 00:02:56,205
las excavaciones sacaron
estas piedras a luz de nuevo.
26
00:02:56,367 --> 00:03:00,326
Los arqueólogos las estudian para
obtener mayor información sobre
27
00:03:00,487 --> 00:03:04,446
los hombres que erigieron los
templos, estadios, y anfiteatros.
28
00:03:08,607 --> 00:03:12,316
Desde hace cien años, los cineastas,
como nuevos arqueólogos,
29
00:03:12,487 --> 00:03:16,446
han tratado de explicarnos
como era la vida en aquella época
30
00:03:16,607 --> 00:03:19,883
con imágenes que se han convertido
en sagradas para muchos de nosotros.
31
00:03:47,327 --> 00:03:50,524
Mucho tiempo después,
en septiembre de 1988,
32
00:03:50,687 --> 00:03:54,123
hombres y mujeres de la cultura;
cineastas, escritores, músicos,
33
00:03:54,287 --> 00:03:56,243
actores de todos los puntos
de Europa,
34
00:03:56,407 --> 00:03:58,967
se reunieron aquí para
defender sus derechos
35
00:03:59,207 --> 00:04:02,040
ante la crisis cultural del
mundo audiovisual europeo.
36
00:04:09,767 --> 00:04:12,884
¿Se encontraron precisamente aquí
porque pensaron que los oráculos
37
00:04:13,087 --> 00:04:15,043
favorecían siempre a los magnates?
38
00:04:15,407 --> 00:04:17,477
¿Son ahora los magnates
los nuevos oráculos?
39
00:04:19,247 --> 00:04:21,124
¿O simplemente
se acercaron a un lugar
40
00:04:21,287 --> 00:04:23,198
que representa
la persistencia del olvido?
41
00:04:23,927 --> 00:04:26,202
La Carta del Audiovisual Europeo
proclama:
42
00:04:26,647 --> 00:04:30,606
El Derecho Moral ligado al autor
le protege el nombre,
43
00:04:30,767 --> 00:04:32,678
la calidad y la obra,
44
00:04:32,887 --> 00:04:36,243
que el público tiene derecho a ver
tal como ha sido creada.
45
00:04:37,807 --> 00:04:40,958
El Derecho Moral incluye
el derecho del autor
46
00:04:41,127 --> 00:04:43,277
a reivindicar la paternidad
de la obra
47
00:04:43,447 --> 00:04:46,996
y a oponerse
a cualquier modificación
48
00:04:47,207 --> 00:04:51,086
por adición, eliminación
o cambio de cualquier elemento.
49
00:04:52,487 --> 00:04:56,400
El montaje definitivo de la obra
lo determina el director.
50
00:04:57,447 --> 00:05:01,122
Los artistas intérpretes
de las obras audiovisuales
51
00:05:01,287 --> 00:05:05,075
tienen derecho sobre su imagen
e interpretación.
52
00:05:07,287 --> 00:05:09,642
Es urgente salvaguardar
y restaurar
53
00:05:09,807 --> 00:05:12,037
nuestro patrimonio audiovisual,
54
00:05:12,247 --> 00:05:14,602
puesto en peligro
por negligencias muy graves.
55
00:05:14,807 --> 00:05:18,766
Esta debe ser la función principal
de autoridades políticas y culturales.
56
00:05:20,447 --> 00:05:24,360
Así, el patrimonio audiovisual,
libremente accesible,
57
00:05:24,687 --> 00:05:27,963
podrá dar, a todos, testimonio
58
00:05:28,287 --> 00:05:29,720
de nuestro tiempo.
59
00:05:30,567 --> 00:05:34,526
Y un año antes, en Barcelona,
el 22 de julio de 1987,
60
00:05:34,967 --> 00:05:36,798
el cineasta Fred Zinnemann
61
00:05:36,967 --> 00:05:39,765
leía el corto pero contundente
Manifiesto de Barcelona
62
00:05:43,727 --> 00:05:47,083
Estoy aquí en representación
de los directores norteamericanos.
63
00:05:47,447 --> 00:05:51,235
Este documento
será de gran ayuda
64
00:05:51,407 --> 00:05:55,002
y es muy importante
en la lucha que empezamos.
65
00:05:55,167 --> 00:05:56,964
Directores y escritores,
66
00:05:57,727 --> 00:06:01,686
como autores artísticos
de las películas, exigimos
67
00:06:02,127 --> 00:06:05,961
como Derecho Moral
que nuestras obras lleguen
68
00:06:06,207 --> 00:06:09,005
al espectador tal y como
69
00:06:09,207 --> 00:06:11,767
han sido concebidas originariamente.
70
00:06:14,047 --> 00:06:16,322
Cuando Zinnemann leía estas palabras
71
00:06:16,487 --> 00:06:20,196
la Ley de Propiedad Intelectual
Española todavía era la del siglo XIX
72
00:06:20,567 --> 00:06:22,797
Pero, sólo unos meses después,
de leer este Manifiesto.
73
00:06:23,007 --> 00:06:25,237
El 11 de noviembre de ese mismo año,
74
00:06:25,407 --> 00:06:27,204
aparecía la nueva Ley
de Propiedad Intelectual
75
00:06:27,367 --> 00:06:30,120
que integraba la protección a la
obra cinematográfica y exigía:
76
00:06:30,287 --> 00:06:32,755
"El respeto
a la integridad de la obra,
77
00:06:32,927 --> 00:06:34,565
protegiéndola
de cualquier deformación,
78
00:06:34,727 --> 00:06:38,037
modificación, alteración
o atentado contra ella
79
00:06:38,207 --> 00:06:41,882
que perjudique el honor y
la reputación de su autor."
80
00:07:16,847 --> 00:07:19,520
Amparándose en esta nueva Ley,
81
00:07:19,727 --> 00:07:23,686
en enero del 88 fue presentada una
denuncia por el pase en televisión de
82
00:07:23,847 --> 00:07:27,317
Hombre del Oeste, que alteraba
el formato cinemascope original,
83
00:07:27,487 --> 00:07:29,603
atentando contra la reputación de
Anthony Mann como director,
84
00:07:29,767 --> 00:07:33,077
es decir como autor de la obra.
85
00:07:36,167 --> 00:07:39,204
Fue la primera demanda por un caso
de Derecho Moral de un cineasta.
86
00:07:39,407 --> 00:07:43,320
Pero ya sabemos que es práctica
habitual que la primera demanda
87
00:07:43,487 --> 00:07:45,717
no sea nunca leída por el Tribunal
y que se limiten a archivarla.
88
00:07:45,927 --> 00:07:48,316
Pero la acción tuvo repercusión
en la prensa
89
00:07:50,247 --> 00:07:53,478
Y, pocas semanas después, la misma
cadena de televisión
90
00:07:53,687 --> 00:07:56,440
volvió a emitir la película
en su formato correcto.
91
00:09:13,207 --> 00:09:16,483
El cine fue el principal medio de
difusión a lo largo del siglo pasado,
92
00:09:17,527 --> 00:09:21,076
el espectáculo habitual para millones
de personas en todo el mundo.
93
00:09:22,167 --> 00:09:25,000
Al ver ahora una película
de los inicios del cine,
94
00:09:25,167 --> 00:09:27,476
puede parecer extraño que esas
imágenes temblorosas
95
00:09:27,647 --> 00:09:30,207
causaran tanto impacto
en los espectadores.
96
00:09:31,567 --> 00:09:35,480
Pero eso se debe a las pocas
posibilidades que tenemos hoy
97
00:09:35,767 --> 00:09:37,485
de ver una película de antes
98
00:09:37,647 --> 00:09:40,241
en las condiciones
que eran proyectadas.
99
00:09:40,447 --> 00:09:43,120
Las proyecciones de lo que
conocemos como cine mudo
100
00:09:43,327 --> 00:09:45,318
no tenían nada de silenciosas.
101
00:09:50,767 --> 00:09:53,998
Las películas iban acompañadas
con música en directo,
102
00:09:54,167 --> 00:09:57,079
por una orquesta o un pianista,
103
00:09:57,247 --> 00:09:59,044
según la categoría del local.
104
00:09:59,207 --> 00:10:01,926
Cuando, posteriormente, esas
películas han sido proyectadas,
105
00:10:02,127 --> 00:10:03,958
lo han sido, generalmente,
a la velocidad
106
00:10:04,247 --> 00:10:07,364
actual de 24 imágenes por segundo,
107
00:10:08,207 --> 00:10:10,721
alterando así
su velocidad de origen.
108
00:10:23,007 --> 00:10:26,602
Ya desde sus inicios se empezaron
a desarrollar sistemas de color.
109
00:10:26,887 --> 00:10:30,846
Primero eran colores añadidos a mano,
pintando los fotogramas uno a uno.
110
00:10:44,407 --> 00:10:48,366
Más adelante, el color se generalizó
mediante virados y teñidos.
111
00:10:52,927 --> 00:10:55,725
Y antes de la llegada del sonoro
eran muchos los films
112
00:10:55,887 --> 00:10:58,481
con algunas secuencias
rodadas a todo color.
113
00:11:09,727 --> 00:11:12,639
Cuando la palabra llegó al cine,
114
00:11:12,847 --> 00:11:16,123
toda la producción anterior se hizo
inservible para los comerciantes.
115
00:11:16,287 --> 00:11:20,246
Al no poder sacar provecho de las
imágenes mudas, las abandonaron
116
00:11:22,367 --> 00:11:24,835
Muchas películas se descompusieron,
117
00:11:25,847 --> 00:11:28,805
otras fueron destruidas
por el fuego.
118
00:11:35,567 --> 00:11:38,957
Y la mayoría fueron destrozadas
a hachazos.
119
00:11:47,127 --> 00:11:50,597
Algunas fueron salvadas por
intrépidas acciones personales.
120
00:11:51,967 --> 00:11:54,800
Sólo sobrevivió
el 15% del cine mudo.
121
00:12:03,927 --> 00:12:07,636
Los métodos de destrucción
se fueron modernizando.
122
00:12:07,887 --> 00:12:11,721
Y así, obras de Murnau, Ford,
Mizoguchi, Renoir, Ozu,
123
00:12:11,887 --> 00:12:15,516
Walsh, Dwan, Borzage, Méliès
y de tantos otros, tuvieron
124
00:12:15,687 --> 00:12:17,962
un destino muy distinto de aquel
para el que habían sido creadas,
125
00:12:18,127 --> 00:12:22,086
como nos explica un
noticiario de la época.
126
00:13:09,847 --> 00:13:11,326
¡Sólo es una película!
127
00:13:11,927 --> 00:13:14,680
Cuando las primeras películas
sonoras llegaron a los cines,
128
00:13:14,847 --> 00:13:17,839
los equipos de proyección no estaban
todavía preparados para el sonoro.
129
00:13:18,527 --> 00:13:20,563
La solución fue drástica.
130
00:17:50,447 --> 00:17:51,926
¿Hablas solo, ahora?
131
00:17:52,127 --> 00:17:55,358
Estoy ensayando la charla
que debo dar el sábado.
132
00:17:55,567 --> 00:17:56,522
¿En castellano?
133
00:17:56,687 --> 00:18:00,600
Si la doy en catalán, la mitad se irán
antes de que llegue al cinemascope.
134
00:18:00,927 --> 00:18:04,442
Oye, si no hacemos algo,
no cogeremos el autobús.
135
00:18:04,727 --> 00:18:05,796
¿Qué quieres decir?
136
00:18:06,007 --> 00:18:08,282
Que ya les dije
que estas dos películas
137
00:18:08,447 --> 00:18:10,438
eran muy largas
para ponerlas juntas.
138
00:18:11,767 --> 00:18:15,601
- Bueno, saldremos un poco más tarde.
- Y perderemos el último autobús.
139
00:18:16,127 --> 00:18:18,561
- ¿Y qué quieres que haga yo?
- "¿Y qué quieres que haga yo?"
140
00:18:18,767 --> 00:18:21,600
Pues lo que se hace en estos casos,
cargarse un rollo.
141
00:18:22,047 --> 00:18:23,878
No te quedes ahí como un tonto.
142
00:18:24,087 --> 00:18:27,966
No pases uno de los rollos del medio
143
00:18:28,127 --> 00:18:29,719
y ganaremos 20 minutos.
144
00:18:30,087 --> 00:18:33,284
Si alguno lo nota, creerá
que es cosa de la censura.
145
00:18:34,007 --> 00:18:37,795
- Pero eso no está bien.
- Tampoco hacer películas tan largas.
146
00:18:38,167 --> 00:18:39,998
Los que las hacen
no piensan en los demás.
147
00:18:40,167 --> 00:18:43,125
En la última sesión
no habrá ni cuatro gatos.
148
00:18:43,407 --> 00:18:46,205
Como si son dos.
Y no necesitamos 20 minutos
149
00:18:46,367 --> 00:18:48,244
para llegar a la parada del autobús.
150
00:18:48,407 --> 00:18:50,682
Saliendo un poco antes de la media
es suficiente.
151
00:18:51,167 --> 00:18:54,045
Si tenemos que coger un taxi,
lo pagarás tú.
152
00:18:54,207 --> 00:18:55,879
Mira, lo que voy a hacer es
153
00:18:56,087 --> 00:18:57,759
pasar la película a 26 imágenes.
154
00:19:00,047 --> 00:19:01,321
Está bien, a 27.
155
00:19:06,407 --> 00:19:08,637
- ¿Ha pasado ya el 43?
- Todavía no.
156
00:19:08,967 --> 00:19:12,516
- ¿No pasa a la media?
- A la media sale de Les Corts.
157
00:19:13,167 --> 00:19:15,317
¿Ves como no había tanta prisa?
158
00:19:18,127 --> 00:19:20,322
Por lo menos,
éste tiene mala conciencia.
159
00:19:21,287 --> 00:19:24,404
Ésta es una de las cosas que se
han perdido con el paso del tiempo.
160
00:19:24,967 --> 00:19:27,197
El cineasta francés
Jean Charles Tachella
161
00:19:27,367 --> 00:19:29,722
denunció, a finales de 1987,
162
00:19:29,887 --> 00:19:32,959
el uso de un aparato diabólico
procedente de Massachussets.
163
00:19:33,967 --> 00:19:35,195
¡Cómo han cambiado las cosas!
164
00:19:35,367 --> 00:19:37,881
Hace poco más de medio siglo
quien procedía de Massachussets
165
00:19:38,047 --> 00:19:39,924
era el increíble Jonathan Clark.
166
00:19:45,727 --> 00:19:49,481
Y ahora es un artefacto llamado
Lexicon Audio Timer Compressor,
167
00:19:49,647 --> 00:19:52,115
que tiene la habilidad de acelerar
la visión de un film por televisión
168
00:19:52,887 --> 00:19:55,355
hasta un 10% de su velocidad normal,
169
00:19:55,527 --> 00:19:57,995
aparentemente sin que lo note
el espectador.
170
00:20:01,247 --> 00:20:05,160
Podemos ver sus efectos en estas
imágenes con el gran Francisco Rabal.
171
00:20:17,887 --> 00:20:20,196
Así, la cadena de televisión
172
00:20:20,367 --> 00:20:22,005
puede vender más tiempo de publicidad
173
00:20:22,167 --> 00:20:24,761
dentro del espacio dedicado
a a la emisión del film.
174
00:20:38,887 --> 00:20:42,516
Con la llegada de la televisión
la alteración de las películas
175
00:20:42,687 --> 00:20:44,917
se ha disparado, y cada cambio en
las tecnologías de reproducción
176
00:20:45,127 --> 00:20:49,006
trae nuevos sistemas de difusión
que alteran y destruyen la obra.
177
00:21:13,967 --> 00:21:17,323
Uno de los problemas que tenemos
con nuestras películas
178
00:21:17,487 --> 00:21:21,321
es que las hacemos con la idea
179
00:21:22,007 --> 00:21:24,237
de proyectarlas en el cine,
180
00:21:24,727 --> 00:21:28,640
pero ese no es siempre su destino.
181
00:21:29,727 --> 00:21:32,161
Seguramente la pasen
una temporada en el cine
182
00:21:32,367 --> 00:21:34,483
pero después se vende a la televisión.
183
00:21:34,687 --> 00:21:38,043
Y entonces, la película
184
00:21:39,727 --> 00:21:42,321
se corta, se remonta y se cambia.
185
00:21:42,527 --> 00:21:46,486
Y, en el caso de las películas
de formato ancho,
186
00:21:46,647 --> 00:21:50,276
las de cinemascope,
se adapta la imagen escaneándola,
187
00:21:50,487 --> 00:21:52,398
porque si dos actores
188
00:21:52,607 --> 00:21:56,566
hablan situados en los extremos
de la pantalla,
189
00:21:57,047 --> 00:22:00,835
pero la pantalla de televisión
190
00:22:01,047 --> 00:22:03,925
sólo coge la imagen de esta parte
191
00:22:04,087 --> 00:22:06,647
en lugar de toda esta,
192
00:22:06,807 --> 00:22:10,766
entonces hacen esa cosa
que se llama scanning.
193
00:22:11,927 --> 00:22:14,964
Quizá la única solución sea
el invento del profesor Mallol
194
00:22:19,607 --> 00:22:22,838
Aquí tienes el detector
de alteración de formatos.
195
00:22:23,007 --> 00:22:26,886
Sólo tienes que indicar
aquí el formato correcto
196
00:22:27,047 --> 00:22:28,241
y ya está.
197
00:22:28,407 --> 00:22:32,320
- ¿Y si están coloreadas?
- No pasa nada, es automático.
198
00:22:32,487 --> 00:22:33,317
Fantástico.
199
00:22:33,607 --> 00:22:35,723
Pues aquí lo tienes.
200
00:22:36,607 --> 00:22:38,245
Hasta la vista si Dios quiere
201
00:22:39,127 --> 00:22:41,561
y perdona que no haya
venido antes
202
00:22:41,767 --> 00:22:43,803
pero estaba de trabajo hasta arriba.
203
00:22:43,967 --> 00:22:45,446
- No se preocupe.
- Adiós.
204
00:23:03,687 --> 00:23:05,245
¡Esto es increíble!
205
00:24:21,687 --> 00:24:24,247
Juan Fernández Navarrete,
conocido como Navarrete El Mudo,
206
00:24:24,407 --> 00:24:26,204
fue un pintor nacido en Logroño.
207
00:24:26,367 --> 00:24:29,404
De niño, sufrió una enfermedad que
le dejó sordo cuando tenía tres años.
208
00:24:29,567 --> 00:24:31,159
Nunca aprendió a hablar.
209
00:24:31,327 --> 00:24:33,966
El oficio de pintor lo adquirió
en Italia, en el taller de Ticiano.
210
00:24:34,127 --> 00:24:37,278
En 1568, cuando tenía 42 años,
211
00:24:37,447 --> 00:24:39,199
fue contratado
por el Rey de España
212
00:24:39,367 --> 00:24:41,881
para trabajar en la obra
más magna de su tiempo.
213
00:24:42,047 --> 00:24:44,845
Cuando Navarrete supo de la llegada
de una obra de su maestro
214
00:24:45,007 --> 00:24:47,077
acudió rápidamente a verla.
215
00:24:50,287 --> 00:24:53,438
Navarrete sabía que todavía tenía
mucho que aprender de Ticiano,
216
00:24:54,527 --> 00:24:57,121
y eso hacia aumentar su admiración.
217
00:25:47,687 --> 00:25:50,918
El Mudo estaba furioso.
¿Mutilar una obra de su maestro?
218
00:25:51,087 --> 00:25:52,406
¡El Rey no lo permitirá¡
219
00:26:56,327 --> 00:26:58,079
El cuadro es perfecto como está.
220
00:26:58,407 --> 00:27:01,683
Proporcionado, exacto.
¿Por qué destruirlo?
221
00:27:23,487 --> 00:27:27,480
¿Por qué no ponerlo en otro sitio? En
la pared lateral cabría perfectamente.
222
00:27:40,927 --> 00:27:41,882
¿Cortado?
223
00:27:51,647 --> 00:27:54,923
Navarrete se ofreció a pintar en
6 meses una copia exacta del cuadro,
224
00:27:55,087 --> 00:27:56,918
con las medidas que le marcasen.
225
00:27:57,167 --> 00:27:58,839
Sin recibir ningún salario.
226
00:28:05,887 --> 00:28:07,684
Que le cortaran la cabeza
si no cumplía.
227
00:29:26,887 --> 00:29:30,675
El cuadro fue cortado y colgado
en el lugar de honor del refectorio.
228
00:29:34,367 --> 00:29:36,676
Este el premio más valioso
en el mundo del cine.
229
00:29:37,367 --> 00:29:41,121
La 20th Century Fox lo ha ganado
muchas veces con sus películas.
230
00:29:41,287 --> 00:29:44,359
Pero, muy especialmente, le ha
sido otorgado en dos ocasiones
231
00:29:44,527 --> 00:29:46,438
por sus hallazgos tecnológicos.
232
00:29:46,807 --> 00:29:49,640
En 1955, la Fox ganó el Oscar
233
00:29:49,807 --> 00:29:52,162
por la aplicación de
las lentes del CinemaScope.
234
00:29:52,927 --> 00:29:56,237
En todo rincón del mundo donde
se han hecho sesiones especiales,
235
00:29:56,407 --> 00:29:58,716
la prensa,
la gente del espectáculo,
236
00:29:58,887 --> 00:30:01,845
los líderes de la opinión pública,
el mundo del arte y la cultura
237
00:30:02,007 --> 00:30:03,725
proclaman que el CinemaScope
238
00:30:03,887 --> 00:30:06,879
es un gran paso adelante
para la Historia del Cine.
239
00:30:07,567 --> 00:30:09,797
SE ACLAMA EL CINEMASCOPE
COMO UN TRIUNFO
240
00:30:09,967 --> 00:30:13,277
EL CINEMASCOPE ENGRANDECE
LAS PELÍCULAS
241
00:30:13,447 --> 00:30:16,723
EL CINEMASCOPE EMOCIONA
COMO NUNCA
242
00:30:16,887 --> 00:30:20,163
EL CINEMASCOPE, SENSACIONAL
243
00:30:20,327 --> 00:30:23,558
HOY EMPIEZA LA REVOLUClÓN
EN EL CINE
244
00:30:24,047 --> 00:30:26,766
Les presentamos al vicepresidente
245
00:30:26,927 --> 00:30:28,963
encargado de la producción
de la 20th Century Fox.
246
00:30:29,447 --> 00:30:31,324
El único que ha ganado tres veces
247
00:30:31,487 --> 00:30:33,762
el premio Irving Thalberg
de la Academia,
248
00:30:34,247 --> 00:30:36,602
el único que ha ganado tres Oscars
249
00:30:36,767 --> 00:30:39,122
a la mejor producción del año,
250
00:30:39,607 --> 00:30:41,006
Darryl F. Zanuck.
251
00:30:41,167 --> 00:30:42,680
En mi opinión,
el CinemaScope
252
00:30:42,847 --> 00:30:46,806
es el mayor avance en el mundo del
espectáculo en los últimos 20 años.
253
00:30:47,287 --> 00:30:49,084
Todas las películas
que rodemos de ahora en adelante,
254
00:30:49,287 --> 00:30:53,246
las haremos en este revolucionario
sistema que es el CinemaScope.
255
00:30:57,767 --> 00:31:00,804
El éxito del nuevo formato
fue tan espectacular
256
00:31:00,967 --> 00:31:03,720
que películas que ya habían
cumplido su carrera comercial
257
00:31:03,887 --> 00:31:07,004
fueron estrenadas de nuevo,
ahora en el moderno formato scope,
258
00:31:07,167 --> 00:31:10,045
a pesar de que alteraba totalmente
sus encuadres originales.
259
00:31:10,207 --> 00:31:11,560
¡Sólo es una película!
260
00:31:12,567 --> 00:31:15,604
Una de las película sacrificadas
en beneficio del nuevo sistema
261
00:31:15,767 --> 00:31:17,758
fue Bienvenido Mr. Marshall.
262
00:32:37,887 --> 00:32:41,516
Pocos años después, empezó la venta
masiva de películas a la televisión
263
00:32:41,727 --> 00:32:45,197
y se vio enseguida que el formato
cinemascope no era el más apropiado.
264
00:32:45,367 --> 00:32:48,040
Así, lo que había nacido
para combatir la televisión,
265
00:32:48,207 --> 00:32:50,277
ahora sucumbía ante ella.
266
00:32:50,607 --> 00:32:53,485
Los inventores de la Fox
se pusieron a trabajar
267
00:32:53,927 --> 00:32:56,999
y en 1961, la Fox volvió
a ganar el Oscar
268
00:32:57,167 --> 00:32:59,158
a los avances tecnológicos.
269
00:32:59,367 --> 00:33:01,801
Esta vez por la invención
de unas lentes que descomprimen
270
00:33:01,967 --> 00:33:05,926
la imagen anamórfica del scope
adaptándola al formato standard.
271
00:33:06,807 --> 00:33:10,083
Es el artefacto conocido
como panning-scanning.
272
00:33:10,687 --> 00:33:12,723
Invención diabólica que contrae,
corta y descuartiza
273
00:33:12,887 --> 00:33:16,766
el encuadre original para adaptarlo
a la pantalla del televisor.
274
00:33:18,407 --> 00:33:22,366
El "scanner" contrae los títulos de
crédito para amoldarlos al televisor.
275
00:33:23,727 --> 00:33:27,163
Selecciona el encuadre y convierte
un único plano en una docena.
276
00:33:32,327 --> 00:33:35,364
El pannerselecciona
la imagen deseada,
277
00:33:36,447 --> 00:33:39,519
paseándose por el encuadre
original de un lado a otro.
278
00:33:41,247 --> 00:33:42,362
¡Sólo es una película!
279
00:33:44,207 --> 00:33:48,120
A veces, los técnicos verdugos
se encuentran con algún problema.
280
00:33:49,287 --> 00:33:51,562
Joan, echa un vistazo a esto.
281
00:33:53,767 --> 00:33:55,917
¿Qué encuadro, a él o la cerilla?
282
00:33:56,527 --> 00:33:58,882
A los dos.
Primero a Lawrence
283
00:33:59,767 --> 00:34:01,997
y panning a la cerilla.
284
00:34:02,927 --> 00:34:05,077
No hay suficiente metraje.
285
00:34:06,287 --> 00:34:08,403
Pues graba primero a Lawrence.
286
00:34:14,007 --> 00:34:16,999
Rebobina el 35 hasta el mismo punto,
287
00:34:19,767 --> 00:34:20,517
y ahora vuelve
288
00:34:26,487 --> 00:34:27,886
encuadra la cerilla y grábala.
289
00:34:28,047 --> 00:34:30,800
- ¿Y el sonido?
- Es para TV, ya lo arreglaremos.
290
00:34:32,607 --> 00:34:34,802
¿Y qué encuadro
en el momento del soplo?
291
00:34:35,767 --> 00:34:37,166
Lo haremos a cara o cruz.
292
00:34:39,047 --> 00:34:40,719
Cara Lawrence, cruz la cerilla.
293
00:35:12,047 --> 00:35:14,322
He visto todas estas películas
294
00:35:15,087 --> 00:35:17,999
pero en la tele,
con el panning-scanning.
295
00:35:19,647 --> 00:35:22,559
Entonces, yo diría que,
296
00:35:23,207 --> 00:35:26,279
con el panning-scanning,
297
00:35:26,527 --> 00:35:29,883
no has visto la película
sino sólo la mitad.
298
00:35:30,047 --> 00:35:33,835
Que te devuelvan el dinero,
porque como tú la has visto
299
00:35:34,007 --> 00:35:37,363
no es como yo la dirigí.
300
00:35:37,887 --> 00:35:41,800
Ni como se montó.
No tiene nada que ver en televisión.
301
00:35:42,927 --> 00:35:45,122
Así que
302
00:35:45,327 --> 00:35:49,286
para mí hay mucha diferencia
entre como es y como se ve en TV.
303
00:35:49,847 --> 00:35:53,601
Realmente creo que no
hay ninguna necesidad
304
00:35:53,887 --> 00:35:56,037
de adaptar el formato
de las películas a la televisión.
305
00:35:56,247 --> 00:35:59,045
Tal como está la televisión,
306
00:35:59,207 --> 00:36:02,324
se puede pasar la película
en su formato ancho,
307
00:36:02,487 --> 00:36:05,320
y así el público la puede ver
tal cual fue planificada.
308
00:36:05,527 --> 00:36:07,085
¿Y qué me dice de ésta?
309
00:36:10,087 --> 00:36:12,806
Es El estrangulador de Boston
310
00:36:15,687 --> 00:36:19,077
y realmente se ve
311
00:36:19,407 --> 00:36:23,366
fatal cuando pasa por televisión.
312
00:36:24,247 --> 00:36:27,159
Así que, de hecho,
tampoco la has visto.
313
00:36:27,847 --> 00:36:30,964
Esta película la pensé
314
00:36:31,407 --> 00:36:33,716
utilizando muchas composiciones,
315
00:36:33,887 --> 00:36:37,641
con diversas pantallitas
dentro de la pantalla grande.
316
00:36:39,447 --> 00:36:43,360
No sólo por el efecto que produce,
sino porque explica mejor la historia.
317
00:36:45,567 --> 00:36:47,637
Y esta idea
318
00:36:48,207 --> 00:36:51,040
de las pantallitas, se pierde
319
00:36:51,207 --> 00:36:55,166
al desaparecer algunas
en televisión.
320
00:36:56,007 --> 00:36:59,317
Y es una lástima,
porque es muy interesante.
321
00:36:59,527 --> 00:37:03,042
Las composiciones son interesantes
por sí mismas.
322
00:37:03,807 --> 00:37:07,766
Ayudan a explicar la historia.
Así que, cortándolas,
323
00:37:08,447 --> 00:37:11,962
se perjudica a la película,
324
00:37:12,127 --> 00:37:15,756
a mí, y a la gente que paga
325
00:37:15,927 --> 00:37:17,918
por ver la película entera.
326
00:37:18,647 --> 00:37:22,117
Otro tipo de montaje
que se hace en televisión,
327
00:37:22,327 --> 00:37:25,763
como siempre por dinero,
328
00:37:25,967 --> 00:37:29,357
y según la cadena o la emisora,
329
00:37:29,527 --> 00:37:33,315
es que montan la película
adaptándola
330
00:37:33,487 --> 00:37:36,923
a su comodidad,
respecto a la duración
331
00:37:37,127 --> 00:37:39,880
y a las propias imágenes.
332
00:37:40,087 --> 00:37:43,124
Y, a veces, hacen cortes
por cuestiones morales.
333
00:37:43,367 --> 00:37:47,042
Cogen y eliminan planos
que les parecen incómodos
334
00:37:47,207 --> 00:37:51,120
o que consideran inmorales.
Es decir que se otorgan el poder
335
00:37:51,287 --> 00:37:53,847
de cambiar la obra, y esto sí que es
336
00:37:55,127 --> 00:37:56,037
inmoral.
337
00:37:56,367 --> 00:37:58,927
Es una vergüenza.
338
00:37:59,527 --> 00:38:01,802
Un día te llevaré al cine
339
00:38:02,007 --> 00:38:04,885
y verás todo lo que te has perdido.
340
00:38:43,367 --> 00:38:45,927
Entre estas piedras rebosantes
de leyenda, donde algunos
341
00:38:46,087 --> 00:38:49,557
sitúan el lugar donde los Cátaros
escondieron el Santo Grial,
342
00:38:49,807 --> 00:38:53,686
se encontró hace siglos una imagen
de la Virgen María, madre de Jesús.
343
00:38:53,847 --> 00:38:56,964
La Virgen de Montserrat
es venerada desde entonces.
344
00:38:57,167 --> 00:39:00,125
Desde su consagración
como patrona de Cataluña,
345
00:39:00,327 --> 00:39:03,205
esta montaña se ha convertido
en lugar de peregrinación.
346
00:39:03,367 --> 00:39:07,280
La imagen por su color negro
es conocida como "La Moreneta"
347
00:39:09,487 --> 00:39:13,082
En 2001 unos científicos descubrieron
que la imagen había sido coloreada.
348
00:39:13,247 --> 00:39:14,999
La imagen original era blanca.
349
00:39:15,167 --> 00:39:18,125
Alguien la pintó de negro 200
años después de ser encontrada.
350
00:39:21,207 --> 00:39:24,404
La leyenda de las vírgenes negras
del Mediterráneo se había extendido
351
00:39:24,807 --> 00:39:27,401
y alguien decidió convertir
la leyenda en realidad.
352
00:39:28,247 --> 00:39:31,557
Hay centenares de cábalas sobre
el origen del color de "La Moreneta"
353
00:39:32,447 --> 00:39:35,757
Ya nadie sabía que
todo era una manipulación.
354
00:39:36,047 --> 00:39:38,515
Lo mismo puede suceder
con las películas.
355
00:39:38,687 --> 00:39:40,996
Nosotros todavía recordamos que
356
00:39:41,207 --> 00:39:43,596
determinada película
es en blanco-y-negro,
357
00:39:43,807 --> 00:39:46,367
pero si se colorean,
y se exhiben en color,
358
00:39:46,567 --> 00:39:50,196
habrá tal confusión que en unos años
nadie sabrá como eran realmente.
359
00:39:50,367 --> 00:39:52,835
La Iglesia nunca actúa sin una causa.
360
00:39:53,367 --> 00:39:57,280
A veces misteriosa a nuestros ojos,
pero siempre una causa justa.
361
00:39:57,567 --> 00:40:01,526
Y cuando hace dos siglos, se
decidió pintar de color a la Virgen,
362
00:40:01,967 --> 00:40:05,164
no fue por capricho de
ningún eclesiástico o seglar,
363
00:40:05,447 --> 00:40:08,962
sino por auténtica necesidad técnica.
La imagen se estaba deteriorando.
364
00:40:09,207 --> 00:40:11,767
El humo de las velas
de los fieles
365
00:40:11,967 --> 00:40:15,721
y la suciedad fueron oscureciendo
la belleza natural de la talla.
366
00:40:15,887 --> 00:40:18,526
Y por eso la coloreamos,
como tú dices.
367
00:40:18,687 --> 00:40:21,565
Al hacerlo,
la estábamos preservando.
368
00:40:21,727 --> 00:40:23,445
La estábamos restaurando.
369
00:40:23,967 --> 00:40:27,004
Si usted hablara en inglés
creería que esto es Atlanta
370
00:40:28,007 --> 00:40:30,316
y usted, el Sr. Ted Turner.
371
00:41:12,767 --> 00:41:14,723
- ¿Puedo ayudarla?
- Sí, por favor.
372
00:41:15,087 --> 00:41:17,043
Tengo aquí este jersey
pasado de moda.
373
00:41:17,207 --> 00:41:18,879
¿Me lo podríais colorear un poco?
374
00:41:20,287 --> 00:41:22,482
¿Colorear tu jersey?
375
00:41:22,807 --> 00:41:25,002
- ¿Es una broma, no?
- No, no creo que
376
00:41:25,167 --> 00:41:28,523
sea más difícil que colorear un film.
377
00:41:29,007 --> 00:41:31,805
¿A qué viene está provocación?
378
00:41:32,007 --> 00:41:35,920
Su jefe dice que colorea películas
porque le gusta provocar.
379
00:41:36,527 --> 00:41:39,087
Para su información
ya no nos dedicamos a eso.
380
00:41:39,287 --> 00:41:43,246
Me alegro, pero han dejado
mi país lleno de huellas.
381
00:41:44,607 --> 00:41:47,917
Todos nosotros somos guardianes
de nuestra cultura.
382
00:41:48,607 --> 00:41:51,519
La cultura no dice sólo quiénes somos,
383
00:41:51,807 --> 00:41:53,877
sino también quiénes y qué hemos sido
384
00:41:54,247 --> 00:41:58,206
Quienes hemos dedicado la vida
a consolidar una obra
385
00:41:58,567 --> 00:42:01,320
queremos que esta obra se conserve
386
00:42:01,887 --> 00:42:03,923
tal como la hemos hecho.
387
00:42:04,167 --> 00:42:06,727
En 1941 dirigí un film
388
00:42:07,047 --> 00:42:09,242
titulado El halcón maltés.
389
00:42:09,807 --> 00:42:11,957
Lo hice en blanco y negro,
390
00:42:12,407 --> 00:42:15,160
igual que un escultor decide
hacer una obra en arcilla
391
00:42:15,327 --> 00:42:18,797
o en bronce,
o esculpirla en mármol.
392
00:42:20,007 --> 00:42:23,966
No puede aceptarse de otra forma
más que en blanco y negro.
393
00:42:25,847 --> 00:42:29,396
La noche que vi, o intenté ver,
394
00:42:29,767 --> 00:42:33,362
una versión de El halcón maltés
coloreada por ordenador
395
00:42:33,887 --> 00:42:37,402
me pregunté a mí mismo
si este ejemplo de estupidez
396
00:42:37,607 --> 00:42:41,122
podía ser del interés de alguien
en este mundo desquiciado,
397
00:42:41,407 --> 00:42:43,762
un mundo lleno de terroristas.
398
00:42:44,207 --> 00:42:47,358
La respuesta es evidente,
399
00:42:47,647 --> 00:42:51,481
porque la propia estupidez del hecho
hace que sea presa fácil
400
00:42:51,847 --> 00:42:53,883
para esa pandilla de desgraciados.
401
00:42:54,287 --> 00:42:57,359
El halcón maltés ha sido coloreado
por Ted Turner,
402
00:42:57,927 --> 00:43:00,043
quien dijo con soberbia,
403
00:43:00,607 --> 00:43:04,566
ante las protestas contra
el coloreado de mi film,
404
00:43:05,127 --> 00:43:08,085
que, según sus noticias,
el film era suyo.
405
00:43:08,247 --> 00:43:11,523
Y diciendo esto, debió dormir bien
tranquilo aquella noche
406
00:43:11,887 --> 00:43:15,436
después de destruir el trabajo
de unos cuantos artistas
407
00:43:15,847 --> 00:43:18,361
y de avergonzar a los que
todavía estamos vivos.
408
00:43:19,527 --> 00:43:23,042
El director es el guía
de todos los artistas
409
00:43:23,207 --> 00:43:25,277
implicados en una película.
410
00:43:25,687 --> 00:43:28,406
Su presencia les ofrece protección.
411
00:43:28,847 --> 00:43:32,044
Trata de conseguir que no hagan nada
412
00:43:32,207 --> 00:43:34,004
por debajo de su categoría.
413
00:43:34,887 --> 00:43:38,846
De hecho, todos saben
que una de sus tareas es
414
00:43:39,247 --> 00:43:43,126
conseguir que todos hagan su trabajo
por encima de su propia capacidad.
415
00:43:43,327 --> 00:43:47,240
Proteged un poco
a los cineastas de los EE. UU.
416
00:43:48,207 --> 00:43:52,166
Y a su trabajo, que se ha convertido
en un arte tan popular al país.
417
00:43:53,127 --> 00:43:55,800
Conservad nuestra propia imagen.
418
00:43:56,367 --> 00:43:59,404
Conservad la memoria
de las limitaciones
419
00:43:59,567 --> 00:44:02,684
técnicas con las que trabajábamos.
420
00:44:03,767 --> 00:44:06,679
Aquí estamos hablando de la verdad.
421
00:44:07,087 --> 00:44:08,645
La verdad histórica.
422
00:44:08,807 --> 00:44:12,720
Y esta verdad la están distorsionando,
cara a las futuras generaciones,
423
00:44:12,927 --> 00:44:16,761
todos esos cínicos que no dan
ningún valor a la verdad.
424
00:44:34,127 --> 00:44:38,086
Soy un trabajador del color.
Siempre me he dedicado al color,
425
00:44:38,607 --> 00:44:41,246
pero no todo
ha de ser siempre en color.
426
00:44:41,487 --> 00:44:45,196
Y la idea de que puedas coger
427
00:44:45,527 --> 00:44:48,405
cualquier película en blanco y negro
428
00:44:48,567 --> 00:44:51,400
y colorearla, es ridícula
429
00:44:51,607 --> 00:44:53,882
y de muy mal gusto,
430
00:44:54,087 --> 00:44:56,999
porque éticamente está muy mal.
431
00:44:57,167 --> 00:44:59,806
Aunque quienes la han hecho
estén muertos
432
00:44:59,967 --> 00:45:03,801
y, por lo tanto, no lo sabrían nunca,
está muy mal.
433
00:45:04,287 --> 00:45:07,757
Aunque se hiciera de manera perfecta
434
00:45:07,927 --> 00:45:09,645
y, por lo menos ahora, no es así.
435
00:45:09,847 --> 00:45:13,635
El color que he visto es horroroso.
436
00:45:13,847 --> 00:45:17,601
Es muy malo, muy primitivo.
437
00:45:18,847 --> 00:45:21,725
Además,
438
00:45:22,087 --> 00:45:25,966
en cierto modo,
se reinventa la historia
439
00:45:26,127 --> 00:45:29,802
y la historia es que
hacíamos las películas
440
00:45:29,967 --> 00:45:32,083
siempre en blanco y negro,
441
00:45:32,287 --> 00:45:34,118
pero llegó el color,
442
00:45:34,287 --> 00:45:37,404
y al poco tiempo el Technicolor,
que dio un gran resultado.
443
00:45:37,567 --> 00:45:41,526
Era fantástico. Y convivían
el Technicolor y el blanco y negro.
444
00:45:42,167 --> 00:45:46,080
Y, en ocasiones, creo que
445
00:45:46,247 --> 00:45:50,206
el color mejoraba las películas.
446
00:45:50,367 --> 00:45:54,155
En cambio otras veces no funcionaba.
447
00:45:54,367 --> 00:45:56,835
Cuando dirigí Sons and Lovers
448
00:45:57,007 --> 00:45:59,965
la quise hacer en blanco y negro
449
00:46:00,127 --> 00:46:02,436
porque me parecía más dramático.
450
00:46:02,767 --> 00:46:06,680
Los mineros trabajando
en condiciones durísimas
451
00:46:06,887 --> 00:46:09,082
en las minas de carbón, y todo eso
452
00:46:09,247 --> 00:46:11,920
creaba una buena atmósfera.
Algunos críticos dijeron
453
00:46:12,087 --> 00:46:15,523
que había sido un acierto
rodarla en blanco y negro.
454
00:46:16,087 --> 00:46:19,363
Si ahora alguien la coloreara,
me enfadaría mucho,
455
00:46:19,527 --> 00:46:21,245
porque destrozaría la película.
456
00:46:21,727 --> 00:46:23,922
Éticamente, está muy mal
457
00:46:24,087 --> 00:46:27,966
coger el trabajo de alguien
y convertirlo en otra cosa
458
00:46:28,127 --> 00:46:29,719
que nunca había querido ser.
459
00:46:30,607 --> 00:46:33,360
Es como si Rembrandt
460
00:46:33,527 --> 00:46:37,042
hubiera hecho aguafuertes fantásticos
en blanco y negro
461
00:46:37,607 --> 00:46:40,963
y, a través
de un procedimiento técnico,
462
00:46:41,127 --> 00:46:45,086
se pudieran reproducir en rojo
o verde intensos.
463
00:46:45,287 --> 00:46:47,118
Sería horroroso.
464
00:46:47,327 --> 00:46:49,045
Deben ser en blanco y negro.
465
00:46:49,207 --> 00:46:52,085
Y creo que esto vale para el cine.
466
00:46:52,487 --> 00:46:56,275
Si hablamos de colorear
películas en blanco y negro,
467
00:46:56,447 --> 00:46:57,641
siempre pregunto:
468
00:46:57,807 --> 00:47:00,958
¿Quién se atrevería con Dreyer?
469
00:47:01,807 --> 00:47:05,766
¿Os imaginais colorear
Jeanne dArc, Vampyr,
470
00:47:06,367 --> 00:47:09,040
Dies Irae o Gertrud?
471
00:47:09,287 --> 00:47:11,357
Seguro que no podeis
ni imaginarlo.
472
00:47:11,607 --> 00:47:15,043
Si alguien osa colorear
un film de mi padre,
473
00:47:15,527 --> 00:47:16,562
le disparo.
474
00:47:16,807 --> 00:47:19,275
Bueno, es una expresión,
porque no soy un asesino.
475
00:47:19,967 --> 00:47:23,277
Y no me refiero sólo
a sus grandes obras
476
00:47:23,447 --> 00:47:27,156
como director, sino también al más
de centenar de films como actor.
477
00:47:27,727 --> 00:47:31,640
Y esto vale para todo el cine.
Yo no soy el adorador de papá.
478
00:47:31,887 --> 00:47:34,765
La restauración de los films
de mi padre se ha hecho
479
00:47:34,927 --> 00:47:38,556
porque me he dado cuenta
de que la gente mira la televisión,
480
00:47:38,727 --> 00:47:41,321
que se ha apoderado del cine,
481
00:47:41,487 --> 00:47:45,241
y cree que esas películas que ve
digitalizadas perfectamente
482
00:47:45,407 --> 00:47:48,365
en los canales por satélite
o en cualquier otro,
483
00:47:48,567 --> 00:47:52,037
se cree que existen copias así.
Pero sólo son copias en video,
484
00:47:52,207 --> 00:47:54,880
cintas magnéticas
485
00:47:55,087 --> 00:47:58,557
que se han hecho cuando
486
00:47:58,727 --> 00:48:02,606
el film se ha vendido a la televisión.
487
00:48:02,967 --> 00:48:06,846
Así que cualquier película,
aunque no sea muy antigua,
488
00:48:07,047 --> 00:48:09,686
como, por ejemplo,
El conformista de Bertolucci,
489
00:48:09,887 --> 00:48:12,879
su director de fotografía, Storaro,
me contó que,
490
00:48:13,047 --> 00:48:16,756
aunque mantenía las tres gamas
básicas de color,
491
00:48:16,927 --> 00:48:20,476
no pudo conseguir
492
00:48:20,647 --> 00:48:24,435
el mismo tono que tenía en su día.
493
00:48:24,607 --> 00:48:27,758
Es decir que se va como el agua.
494
00:48:28,327 --> 00:48:30,602
En el caso de nuestra Asociación,
495
00:48:30,767 --> 00:48:34,476
hemos trabajado, siguiendo las
instrucciones de mi padre,
496
00:48:34,647 --> 00:48:37,480
sobre sus mejores films,
empezando
497
00:48:37,647 --> 00:48:40,115
por los más deteriorados.
498
00:48:40,567 --> 00:48:44,355
El limpiabotasfue
el más difícil de todos.
499
00:48:45,287 --> 00:48:49,166
Pero eso no significa que no hayamos
encontrado dificultades con otros,
500
00:48:49,327 --> 00:48:52,399
como Milagro en Milán o
Ladrón de bicicletas.
501
00:48:52,567 --> 00:48:56,526
No encontramos tantos con
Los niños nos miran,
502
00:48:56,687 --> 00:49:00,566
los de menos éxito,
ya que no se hizo
503
00:49:00,767 --> 00:49:02,405
internegativo ni muchas copias.
504
00:49:02,727 --> 00:49:05,446
Y a veces hemos encontrado
un negativo perfecto
505
00:49:05,607 --> 00:49:08,804
cuando menos nos lo esperábamos.
506
00:49:09,047 --> 00:49:12,244
Así que hemos cogido
los negativos originales
507
00:49:12,407 --> 00:49:13,635
de sus propietarios legales
508
00:49:13,807 --> 00:49:17,277
y hemos hecho una versión restaurada,
509
00:49:17,447 --> 00:49:20,723
construyendo, a través
de una laboriosa
510
00:49:20,927 --> 00:49:22,076
y costosa
511
00:49:23,447 --> 00:49:25,722
elaboración del material
512
00:49:25,887 --> 00:49:28,162
un segundo negativo
513
00:49:28,327 --> 00:49:31,922
que pueda conservarse
para futuras generaciones
514
00:49:32,087 --> 00:49:35,363
en memoria de la película
entendida como
515
00:49:35,527 --> 00:49:37,119
película original.
516
00:49:37,567 --> 00:49:41,276
Y se pueden dar casos
como Milagro en Milán
517
00:49:41,447 --> 00:49:45,281
que, en la escena final, los mendigos
van colgados por cables negros
518
00:49:45,447 --> 00:49:47,722
visibles sobre los fondos claros,
519
00:49:48,007 --> 00:49:50,316
cuando vuelan sobre Milán.
520
00:50:01,287 --> 00:50:04,723
Nosotros usamos el ordenador para
borrar esos cables porque mi padre
521
00:50:04,887 --> 00:50:07,447
hubiera querido que no se vieran más.
522
00:50:07,887 --> 00:50:11,766
Esto, filológicamente, no es exacto,
pero se trata de una versión.
523
00:50:12,567 --> 00:50:15,240
El cine es duplicación,
524
00:50:15,407 --> 00:50:19,366
nadie podrá nunca
destruir un original.
525
00:50:19,967 --> 00:50:23,926
Pero se puede hacer
una versión restaurada,
526
00:50:24,647 --> 00:50:27,844
respetando siempre
la película original,
527
00:50:28,007 --> 00:50:30,999
pero creando una fotografía
528
00:50:31,887 --> 00:50:35,675
sin rayas ni piquetes,
sin las imperfecciones
529
00:50:36,367 --> 00:50:40,246
del negativo original.
Y así se puede conseguir
530
00:50:40,487 --> 00:50:44,196
que la película
pueda verse en un cine.
531
00:54:26,167 --> 00:54:28,920
Una conferencia
de Víctor Hugo en 1874
532
00:54:29,087 --> 00:54:31,157
sirvió de base para regular
los derechos de autor.
533
00:54:31,607 --> 00:54:34,041
Dos años después,
se firmó el Tratado de Berna
534
00:54:34,207 --> 00:54:36,277
que pasó por diferentes sesiones
en París y Berlín,
535
00:54:36,447 --> 00:54:40,122
hasta que en 1928, en Roma, a los
derechos de autor ya instaurados,
536
00:54:40,287 --> 00:54:42,243
se añadieron los derechos morales.
537
00:54:43,367 --> 00:54:45,642
"Independientemente de los
derechos patrimoniales del autor,
538
00:54:45,807 --> 00:54:47,923
e incluso después de
la cesión de estos derechos,
539
00:54:48,127 --> 00:54:50,800
el autor conservará el derecho de
reivindicar la paternidad de la obra
540
00:54:50,967 --> 00:54:54,243
y oponerse a cualquier deformación,
mutilación o modificación,
541
00:54:54,407 --> 00:54:58,366
o atentado a la obra que cause
perjuicio a su honor o reputación.
542
00:54:58,967 --> 00:55:02,926
La evolución del Tratado de Berna
continuó con nuevas conversaciones
543
00:55:03,167 --> 00:55:05,681
en Bruselas, Ginebra, Estocolmo,
y, en 1971, en París,
544
00:55:05,967 --> 00:55:09,596
se reconocieron las formas artísticas
no existentes en 1886,
545
00:55:09,847 --> 00:55:11,883
entre ellas la obra cinematográfica.
546
00:55:12,047 --> 00:55:16,006
El texto definitivo del Tratado
de Berna se ratificó en 1973,
547
00:55:16,247 --> 00:55:17,600
Y dice:
548
00:55:17,887 --> 00:55:21,004
"La obra cinematográfica será
protegida como obra original.
549
00:55:21,207 --> 00:55:23,880
El titular del derecho de autor
sobre la obra cinematográfica
550
00:55:24,047 --> 00:55:27,278
tendrá los mismos derechos que
el autor de cualquier obra original."
551
00:55:27,927 --> 00:55:29,963
Es interesante saber por qué
552
00:55:30,127 --> 00:55:32,846
los Derechos Morales tradicionales
se aprecian de forma diferente
553
00:55:33,047 --> 00:55:35,038
en los Estados Unidos y en Europa.
554
00:55:35,247 --> 00:55:38,683
La respuesta está en el origen
de la Historia de los EE. UU.
555
00:55:38,927 --> 00:55:42,886
Para cambiar la ley, todo ciudadano
puede hacer una petición al Congreso.
556
00:55:43,047 --> 00:55:45,686
Como otros gobiernos, está dividido
557
00:55:45,847 --> 00:55:48,805
en diversos comités y jurisdicciones.
558
00:55:49,207 --> 00:55:51,198
Los directores fuimos a Washington
559
00:55:51,407 --> 00:55:54,365
a apelar ante los comités
y pedir cambios.
560
00:55:54,527 --> 00:55:58,486
Pedimos a los EE. UU. Que se adhiriesen
al Tratado de Berna,
561
00:55:59,047 --> 00:56:02,244
concretamente al artículo 6 bis
que acabamos de oír.
562
00:56:02,927 --> 00:56:05,680
Pero hubieron fuertes presiones
económicas en el Congreso
563
00:56:05,847 --> 00:56:09,806
y todavía no se ha conseguido
nada satisfactorio.
564
00:56:10,887 --> 00:56:12,366
El resultado es que
565
00:56:12,687 --> 00:56:16,282
si una película americana
se proyecta en Europa
566
00:56:16,447 --> 00:56:19,439
y es cambiada sin permiso
de su director,
567
00:56:19,847 --> 00:56:23,806
este tiene el derecho de denunciarlo
en prácticamente todos los países
568
00:56:24,287 --> 00:56:27,165
y exigir que se respeten
sus Derechos Morales.
569
00:56:27,727 --> 00:56:31,436
Pero si un film europeo
llega a los EE. UU.,
570
00:56:32,327 --> 00:56:34,045
esto no puede producirse.
571
00:56:35,087 --> 00:56:39,000
En cualquier caso, son muy pocos los
films europeos que llegan a los EE. UU.
572
00:56:40,087 --> 00:56:43,875
En mayo de 1987, los directores
norteamericanos fueron a Washington.
573
00:56:44,047 --> 00:56:46,959
La comisión la formaron
Elliot Silverstein,
574
00:56:47,207 --> 00:56:49,516
Sydney Pollack, Milos Forman
y Woody Allen.
575
00:56:49,687 --> 00:56:52,645
Y como estrellas invitadas les
acompañaron Ginger Rogers,
576
00:56:52,807 --> 00:56:55,844
James Steward y
un Burt Lancaster en plena forma.
577
00:56:57,367 --> 00:57:00,086
La historia,
la proyección de un film,
578
00:57:00,247 --> 00:57:03,444
su valor estético,
la imaginación del film,
579
00:57:03,607 --> 00:57:06,644
todo cuanto nos queda en la cabeza
cuando vemos un film.
580
00:57:06,807 --> 00:57:10,356
Algunos están muy bien
y otros nos dejan indiferentes.
581
00:57:10,527 --> 00:57:13,644
Pero son como son,
y eso no nos lo pueden robar.
582
00:57:13,807 --> 00:57:17,277
Cuando alguien vende un film
y otro lo compra,
583
00:57:17,447 --> 00:57:21,406
este adquiere el film,
pero nunca tendrá el derecho,
584
00:57:21,567 --> 00:57:24,718
de ninguna manera, de cambiar
el valor de ese film
585
00:57:24,887 --> 00:57:27,720
o el film en sí mismo
de ninguna forma física.
586
00:57:27,887 --> 00:57:29,400
Por tanto, afirmo
587
00:57:29,967 --> 00:57:33,516
que ya que vivimos en un país
donde la democracia es tan importante,
588
00:57:33,727 --> 00:57:37,402
la libertad, tener la libertad
589
00:57:37,607 --> 00:57:40,519
de disfrutar
de los derechos que tenemos,
590
00:57:40,687 --> 00:57:43,963
que se nos conceden,
con los cuales nacemos,
591
00:57:44,167 --> 00:57:47,204
que no se nos pueden tocar,
592
00:57:47,687 --> 00:57:50,918
que se han de...
que se han de respetar.
593
00:57:51,087 --> 00:57:55,000
En muchos países es así
desde hace cien años o más.
594
00:57:55,447 --> 00:57:59,360
He trabajado mucho en Italia,
y mis amigos italianos comentan
595
00:57:59,567 --> 00:58:02,286
la grandeza
de las películas americanas,
596
00:58:02,487 --> 00:58:05,320
todo cuanto han hecho por su país.
En el mundo entero
597
00:58:05,487 --> 00:58:09,446
se han visto películas americanas,
Chaplin se ha visto en el desierto.
598
00:58:09,647 --> 00:58:12,764
Los árabes cruzaban colinas
a camello y extendían
599
00:58:12,927 --> 00:58:16,886
una sábana en el desierto para ver
films de Charlot, como le llaman.
600
00:58:17,847 --> 00:58:18,962
Vamos a ver,
601
00:58:21,367 --> 00:58:25,201
lo que no se puede hacer
es coger todo este gran impacto
602
00:58:25,367 --> 00:58:27,961
que constituye nuestra cultura
y que forma parte de nuestro legado,
603
00:58:28,127 --> 00:58:30,800
y tiene tanta importancia artística
604
00:58:30,967 --> 00:58:34,721
como cualquier gran obra
renacentista o impresionista.
605
00:58:34,927 --> 00:58:38,556
Se trata de lo mejor
de la cultura norteamericana.
606
00:58:38,727 --> 00:58:42,686
Y se ha de mostrar intacta, tal cual
es, a las futuras generaciones,
607
00:58:43,407 --> 00:58:47,366
que tienen derecho a conocerla, es
parte de su historia. ¿Les mentiremos
608
00:58:47,687 --> 00:58:50,485
o les diremos la verdad?
Tenemos un film. Si es bueno, queda.
609
00:58:50,647 --> 00:58:53,559
Pero lo debes ver tal cual es.
610
00:58:53,727 --> 00:58:57,003
Y todas las obras,
por ser imaginativas,
611
00:58:57,167 --> 00:58:59,362
originales, creativas,
612
00:58:59,527 --> 00:59:01,404
deben conservarse así.
613
00:59:01,567 --> 00:59:03,683
No pedimos nada
614
00:59:03,847 --> 00:59:06,566
que no sea un derecho personal
como norteamericanos,
615
00:59:08,607 --> 00:59:11,599
como exige la Constitución y el país,
616
00:59:11,767 --> 00:59:14,759
y toda la publicidad que se hace
de cómo es este país.
617
00:59:23,207 --> 00:59:26,005
El Senador Leahy, dirigiéndose
a Woody Allen, dijo que
618
00:59:26,167 --> 00:59:30,080
los directores podían protegerse de
las modificaciones por contrato,
619
00:59:30,247 --> 00:59:32,442
como había hecho el propio Allen,
620
00:59:32,807 --> 00:59:36,595
que había impedido que alguno de sus
films fuera emitido por televisión.
621
00:59:37,327 --> 00:59:39,363
He sido muy afortunado
622
00:59:39,647 --> 00:59:42,286
en mi carrera
porque he estado protegido.
623
00:59:42,447 --> 00:59:45,041
Siempre he impuesto en mis contratos
624
00:59:45,207 --> 00:59:48,279
que mis películas no podían tocarse
625
00:59:48,727 --> 00:59:52,640
ni a lo largo de mi vida
ni tras mi muerte.
626
00:59:54,127 --> 00:59:57,437
Hay muy pocos directores
627
00:59:57,607 --> 01:00:00,075
que en todos estos años
628
01:00:01,847 --> 01:00:05,760
hayan tenido esta protección,
muy pocos.
629
01:00:06,607 --> 01:00:08,086
Pero me parece
630
01:00:08,807 --> 01:00:12,766
que es una protección
631
01:00:12,927 --> 01:00:16,681
que deberían tener
todos cuantos hacen películas.
632
01:00:17,407 --> 01:00:20,240
No ha de haber nadie en el mundo
633
01:00:20,487 --> 01:00:22,603
que pueda,
634
01:00:22,807 --> 01:00:25,605
bajo ninguna circunstancia,
635
01:00:25,807 --> 01:00:27,684
manosear
636
01:00:28,247 --> 01:00:32,206
la película de un director
de ninguna manera
637
01:00:32,727 --> 01:00:36,686
sin el consentimiento claro
del director.
638
01:00:37,447 --> 01:00:40,678
Esto vale tanto
para los directores noveles
639
01:00:41,407 --> 01:00:44,683
como para los que trabajan
para los estudios
640
01:00:45,287 --> 01:00:48,757
o para quienes hacen lo que
se denomina "cine de autor".
641
01:00:48,927 --> 01:00:52,283
Es decir, cualquiera
que dirige una película
642
01:00:52,527 --> 01:00:56,486
debería tener
la última palabra y
643
01:00:56,687 --> 01:01:00,441
ninguna película no debería
poderse remontar, cambiar,
644
01:01:00,887 --> 01:01:02,764
ni censurar de ninguna manera,
645
01:01:03,287 --> 01:01:06,996
ni colorear en ningún caso
si son en blanco y negro,
646
01:01:07,287 --> 01:01:09,596
o panoramizar y escanear
para la televisión.
647
01:01:10,847 --> 01:01:14,726
Creo que no se deberían tocar
en absoluto. Nada de nada,
648
01:01:14,887 --> 01:01:18,800
bajo ninguna circunstancia,
si no es, por supuesto,
649
01:01:19,527 --> 01:01:22,041
que el director de la película
650
01:01:23,207 --> 01:01:27,166
así lo quiera y esté de acuerdo
con quienes lo quieren hacer.
651
01:01:28,927 --> 01:01:32,442
Hace años hablé con
652
01:01:32,607 --> 01:01:34,962
Michelangelo Antonioni,
653
01:01:35,407 --> 01:01:39,320
que decía que podía ser interesante.
654
01:01:39,807 --> 01:01:42,685
Le gustaba la idea.
Creia que
655
01:01:43,007 --> 01:01:45,077
sus películas en blanco y negro
656
01:01:45,447 --> 01:01:48,086
podía ser interesante artísticamente
657
01:01:48,287 --> 01:01:50,403
pasarlas a color.
658
01:01:50,727 --> 01:01:53,639
Eso le parecía una idea interesante.
659
01:01:53,967 --> 01:01:57,039
En un caso así no hay ningún problema,
660
01:01:57,247 --> 01:02:00,319
porque es una decisión creativa
del director.
661
01:02:00,767 --> 01:02:03,884
Pero cuando no es así,
662
01:02:04,047 --> 01:02:07,926
cuando se hace con el objetivo
663
01:02:08,127 --> 01:02:11,881
de hacer la película
supuestamente más comercial,
664
01:02:12,047 --> 01:02:14,641
más vendible, más productiva,
665
01:02:15,047 --> 01:02:16,924
entonces es una cosa terrible.
666
01:02:17,127 --> 01:02:20,403
Creo que en otras formas de arte
667
01:02:20,847 --> 01:02:24,806
los artistas están muy protegidos.
668
01:02:26,047 --> 01:02:28,845
No creo, por ejemplo,
que en los EE. UU.
669
01:02:29,007 --> 01:02:32,966
Pueda comprar un Picasso,
llevármelo a casa
670
01:02:33,127 --> 01:02:36,915
y, aunque lo haya pagado
y tenga su propiedad,
671
01:02:37,087 --> 01:02:39,521
no creo que pueda
llevármelo a casa
672
01:02:39,727 --> 01:02:43,686
y cortarlo y pintar encima
y cambiar los colores,
673
01:02:43,887 --> 01:02:46,447
o hacer cuanto quiera
con la excusa
674
01:02:46,607 --> 01:02:50,077
de que lo he pagado,
y, por lo tanto, ahora es mío.
675
01:02:50,967 --> 01:02:54,926
Creo que hay una perspectiva moral
676
01:02:55,807 --> 01:02:59,766
que dice que, aunque sea cierto que
677
01:02:59,967 --> 01:03:03,039
la productora, el estudio,
678
01:03:03,207 --> 01:03:06,199
es propietario de la película,
no la posee,
679
01:03:06,607 --> 01:03:09,405
igual que quien compra un Picasso
no lo posee.
680
01:03:09,567 --> 01:03:11,842
Hay una perspectiva moral
681
01:03:12,007 --> 01:03:13,918
por la cual uno no puede
682
01:03:14,487 --> 01:03:18,446
sencillamente mutilar
el trabajo de otro,
683
01:03:18,647 --> 01:03:21,798
y me parece muy importante
reglamentar todo esto
684
01:03:21,967 --> 01:03:25,880
y constituir una ley que proteja
685
01:03:26,527 --> 01:03:28,438
a todos los directores de cine.
686
01:03:28,767 --> 01:03:32,726
Y debería proteger a todos
los directores fallecidos
687
01:03:33,007 --> 01:03:35,885
que no se pueden defender,
688
01:03:36,047 --> 01:03:38,561
y a los directores que en el futuro
689
01:03:38,727 --> 01:03:41,002
tampoco estarán
para defender su obra.
690
01:03:41,167 --> 01:03:45,126
Creo que debería haber
una ley vigente
691
01:03:45,367 --> 01:03:49,326
y que se tendría que aplicar
ante cualquier manipulación
692
01:03:49,487 --> 01:03:51,478
de una película por cualquier motivo:
693
01:03:51,647 --> 01:03:54,241
Desde la censura
hasta la productividad...
694
01:03:55,847 --> 01:03:58,520
la productividad comercial.
695
01:03:58,687 --> 01:04:02,521
Creo en esto bien firmemente
y me parece que aceptar menos
696
01:04:02,807 --> 01:04:06,356
es un error y una concesión,
697
01:04:06,527 --> 01:04:10,281
y que, moralmente, está muy mal.
698
01:04:11,927 --> 01:04:15,556
El senador se mostró muy interesado
por el testimonio de Milos Forman,
699
01:04:15,767 --> 01:04:18,076
quizá por su condición de europeo.
700
01:04:18,287 --> 01:04:22,246
En 1978
dirigí un film titulado Hair,
701
01:04:22,567 --> 01:04:24,080
que era un musical
702
01:04:25,047 --> 01:04:28,596
con 22 números.
Y un buen día
703
01:04:29,447 --> 01:04:33,406
estaba mirando la televisión
y me encontré con mi film
704
01:04:33,927 --> 01:04:35,838
y no lo reconocí.
705
01:04:36,367 --> 01:04:40,326
Habían cortado
once números completos del film
706
01:04:40,527 --> 01:04:44,486
y algunos fragmentos
de aquí y de allá,
707
01:04:45,527 --> 01:04:48,325
pero lo seguían presentando
708
01:04:48,487 --> 01:04:50,443
como un film de Milos Forman.
709
01:04:51,727 --> 01:04:54,844
No era mi film,
no tenía ni pies ni cabeza,
710
01:04:55,687 --> 01:04:58,406
no tenía ningún sentido,
era incomprensible.
711
01:04:58,847 --> 01:05:02,806
Así que indagué a ver
si podía hacer alguna cosa.
712
01:05:03,767 --> 01:05:07,680
Y me dijeron que no, porque
yo no era el autor del film.
713
01:05:09,567 --> 01:05:11,922
Este es el problema,
714
01:05:12,327 --> 01:05:16,081
porque según la ley de los EE. UU.
715
01:05:16,967 --> 01:05:19,879
El autor del film
716
01:05:20,527 --> 01:05:22,916
no es el director
717
01:05:23,247 --> 01:05:25,522
sino el propietario del copyright.
718
01:05:27,207 --> 01:05:30,882
Por ejemplo, legalmente,
719
01:05:31,687 --> 01:05:33,962
del film Hamlet
720
01:05:34,767 --> 01:05:37,964
Shakespeare y Laurence Olivier
no son los autores,
721
01:05:38,727 --> 01:05:41,116
sino que lo es la MGM/UA,
que posee el copyright.
722
01:05:41,927 --> 01:05:45,363
Y estos son los autores,
los autores actuales.
723
01:05:45,527 --> 01:05:47,199
Es absurdo
724
01:05:47,407 --> 01:05:51,366
que una compañía sea el autor,
no la persona en sí.
725
01:05:52,647 --> 01:05:54,683
Así que el autor de Hair
726
01:05:54,887 --> 01:05:57,447
era por entonces la United Artists
727
01:05:57,727 --> 01:06:00,924
y, como autores,
podían hacer lo que quisieran.
728
01:06:01,647 --> 01:06:04,161
Podían cambiarla, volverla a montar,
729
01:06:05,047 --> 01:06:08,926
y seguir vendiéndola como
un film de Milos Forman,
730
01:06:09,167 --> 01:06:12,955
porque el director no es más
que un electricista
731
01:06:13,167 --> 01:06:16,364
a quien se le paga
por hacer un trabajo.
732
01:06:18,727 --> 01:06:22,515
Es una absurdidad total,
es como...
733
01:06:22,927 --> 01:06:25,566
El problema es que,
734
01:06:26,167 --> 01:06:30,126
con la tecnología actual,
se pueden pasar a video,
735
01:06:30,487 --> 01:06:33,320
a DVD, copiar en Internet,
736
01:06:33,487 --> 01:06:37,400
y lo tienes en casa,
compras el DVD y puedes jugar,
737
01:06:37,647 --> 01:06:39,877
puedes hacer lo que quieras.
738
01:06:41,567 --> 01:06:43,205
Pero, ¿lo puedes vender?
739
01:06:43,687 --> 01:06:47,646
Para contrarrestar las palabras de
Forman, Leahy se dirigió a Pollack
740
01:06:47,847 --> 01:06:50,805
para acusar a los directores de ser
ellos los primeros manipuladores,
741
01:06:50,967 --> 01:06:53,686
porque modifican las obras de
otros cuando toman una novela
742
01:06:53,847 --> 01:06:55,644
y la cambian de arriba abajo.
743
01:06:55,807 --> 01:06:58,367
Y puso como ejemplo a John Huston,
porque cuando dirigió
744
01:06:58,527 --> 01:07:02,486
El Halcón Maltés cambió el final
de la novela de Dashiell Hammet.
745
01:07:02,767 --> 01:07:06,680
Cuando compro una novela
para hacer un film,
746
01:07:07,607 --> 01:07:11,202
la compro con la intención concreta
747
01:07:11,367 --> 01:07:14,643
de pasarla de una expresión artística
748
01:07:14,807 --> 01:07:18,356
a otra expresión artística
sin modificar
749
01:07:18,847 --> 01:07:20,838
la primera.
750
01:07:21,127 --> 01:07:24,563
Es decir, la novela
continua siendo una novela,
751
01:07:24,967 --> 01:07:27,197
continua intacta
752
01:07:27,367 --> 01:07:29,927
como la concibió el autor,
753
01:07:30,087 --> 01:07:32,282
como la creó el autor.
754
01:07:32,607 --> 01:07:36,236
Hago otra obra artística
totalmente diferente,
755
01:07:36,407 --> 01:07:39,240
o eso es lo que espero.
En otras palabras,
756
01:07:39,967 --> 01:07:42,527
si compras un film mío
757
01:07:43,007 --> 01:07:46,443
y lo quieres convertir
en una opera o un musical,
758
01:07:47,007 --> 01:07:49,999
me parece muy bien,
porque mi película
759
01:07:50,167 --> 01:07:52,476
seguirá intacta,
760
01:07:52,807 --> 01:07:54,126
completa,
761
01:07:54,287 --> 01:07:57,279
tal y como la hice.
762
01:07:57,967 --> 01:08:01,004
Si compro una novela
para hacer una película,
763
01:08:01,207 --> 01:08:03,596
no arranco páginas de la novela
764
01:08:03,767 --> 01:08:06,281
y se la devuelvo al autor.
765
01:08:06,447 --> 01:08:09,723
No cojo el último capítulo,
lo coloco al principio,
766
01:08:09,887 --> 01:08:11,479
y la devuelvo así.
767
01:08:11,647 --> 01:08:15,083
No cojo las páginas y cambio
el principio por el final.
768
01:08:15,247 --> 01:08:18,637
No suprimo palabras,
no hago nada de todo eso.
769
01:08:18,807 --> 01:08:22,561
Lo único que hago es
utilizarla como base
770
01:08:22,727 --> 01:08:26,003
para un trabajo nuevo
en otra forma artística.
771
01:08:26,527 --> 01:08:29,644
No se pueden comparar
ambas cosas de ninguna manera,
772
01:08:29,807 --> 01:08:33,482
en el sentido de lo que significa
una violación
773
01:08:34,047 --> 01:08:36,641
contra la obra original.
774
01:08:37,207 --> 01:08:39,880
Cuando coges y violas
775
01:08:40,207 --> 01:08:42,641
el trabajo del autor
776
01:08:42,807 --> 01:08:45,037
y sacas esa obra
777
01:08:45,207 --> 01:08:47,516
con el nombre del autor
778
01:08:47,967 --> 01:08:51,846
le haces mucho daño.
779
01:08:52,007 --> 01:08:55,966
Y eso no tiene nada que ver con
usarla como modelo para hacer otra.
780
01:08:56,767 --> 01:08:59,964
Elliot Silverstein se encargó
de cerrar la sesión
781
01:09:00,127 --> 01:09:02,925
determinando la posición
del Directors Guild.
782
01:09:03,647 --> 01:09:06,719
Los Derechos Morales son derechos,
no privilegios.
783
01:09:07,047 --> 01:09:09,038
El nombre del director
está en el film
784
01:09:09,247 --> 01:09:11,715
aunque éste se modifique
sin su permiso.
785
01:09:12,647 --> 01:09:16,606
Se puede cambiar el formato,
se puede cortar, remontar,
786
01:09:17,287 --> 01:09:19,482
eliminar escenas,
787
01:09:19,767 --> 01:09:22,201
pero el nombre del director
sigue en la película.
788
01:09:23,327 --> 01:09:25,204
Nos parece que esto no está bien.
789
01:09:25,367 --> 01:09:29,155
Incluso además del montaje y
del formato de los encuadres,
790
01:09:29,327 --> 01:09:33,286
con las nuevas tecnologías, puedes
cambiar el rostro de los actores
791
01:09:33,447 --> 01:09:35,756
cuando la película ya ha salido.
792
01:09:36,527 --> 01:09:39,519
Según el contrato con las productoras,
793
01:09:40,127 --> 01:09:42,482
el director se puede pasar
semanas montando
794
01:09:43,127 --> 01:09:45,083
sin ninguna compensación,
795
01:09:45,247 --> 01:09:48,523
sólo porque queremos hacer nuestro
trabajo lo mejor que podemos,
796
01:09:48,687 --> 01:09:51,042
y una vez estrenada la película,
797
01:09:51,207 --> 01:09:53,960
muchas compañias dicen:
798
01:09:54,127 --> 01:09:55,242
"No importa"
799
01:09:55,407 --> 01:09:57,523
y hacen todos lo cambios que quieren.
800
01:09:57,847 --> 01:10:00,486
Es triste. Es muy triste.
801
01:10:01,167 --> 01:10:04,876
Queremos los mismos derechos
que existen en Europa
802
01:10:05,327 --> 01:10:06,806
según el Tratado de Berna.
803
01:10:11,687 --> 01:10:13,279
Bienvenida, Marta.
804
01:10:13,447 --> 01:10:15,597
Siéntate en mi bonita silla
805
01:10:16,047 --> 01:10:19,278
y te contaré una historia.
La titulare:
806
01:10:19,447 --> 01:10:21,915
"Mi viaje
a Los límites de la realidad".
807
01:10:22,087 --> 01:10:23,918
Voy a explicártelo.
808
01:10:24,167 --> 01:10:27,682
Tenía que ir de Los Angeles a Londres
para hacer una película.
809
01:10:27,927 --> 01:10:30,282
Al subir al avión me emocioné,
810
01:10:30,447 --> 01:10:33,325
una película mía,
Cualquier miércoles, con Jane Fonda
811
01:10:33,487 --> 01:10:35,125
se pasaba en el vuelo.
812
01:10:35,287 --> 01:10:37,278
Muy bien. Todo perfecto.
813
01:10:37,447 --> 01:10:40,803
Excepto lo que vino después.
Se trata de una comedia romántica.
814
01:10:40,967 --> 01:10:44,926
Pero, cuando venía un beso, cortaban.
Venía un diálogo atrevido, cortaban.
815
01:10:45,607 --> 01:10:49,566
Se había convertido en una comedia
romántica sin romance.
816
01:10:50,207 --> 01:10:53,244
Eso no era más que el principio de mi
viaje a Los límites de la realidad.
817
01:10:53,407 --> 01:10:54,362
Llego a Londres
818
01:10:55,527 --> 01:10:59,486
con un fin de semana libre,
me levanto tarde, pido un café
819
01:10:59,647 --> 01:11:02,844
y el diario. Y veo que
820
01:11:03,007 --> 01:11:06,920
pasan otra película mía, Dulce
Noviembre en las afueras de Londres.
821
01:11:07,087 --> 01:11:10,523
Así que le digo a mi mujer:
"Venga, vamos a verla".
822
01:11:10,767 --> 01:11:14,237
Pero leo en el diario
que empieza a las 18:30
823
01:11:15,527 --> 01:11:17,882
y la siguiente sesión
a las ocho en punto.
824
01:11:18,047 --> 01:11:21,119
Una hora y media cuando
la película es más larga.
825
01:11:21,327 --> 01:11:24,797
Así que fuimos a verla.
826
01:11:24,967 --> 01:11:28,482
Dulce noviembre empieza
como una comedia:
827
01:11:28,847 --> 01:11:32,806
Una chica conoce a un chico y
le pide que pase un mes con ella,
828
01:11:33,527 --> 01:11:37,202
se convierte en el amante de
noviembre. Muy divertido.
829
01:11:37,447 --> 01:11:40,678
Pero, a mitad de la película,
descubrimos que
830
01:11:40,847 --> 01:11:44,760
ella sabe que le queda muy
poco tiempo de vida
831
01:11:45,287 --> 01:11:48,563
y entonces se convierte en
una historia de amor trágica.
832
01:11:49,447 --> 01:11:52,564
Muy bien.
Esto pasa a la mitad.
833
01:11:52,727 --> 01:11:56,515
Y lo que hicieron para dejarla
en 90 minutos fue pasar
834
01:11:56,687 --> 01:11:59,520
los rollos 1, 2, 3, 5 y 6.
No pasaron el rollo 4.
835
01:11:59,687 --> 01:12:03,646
Y en el 4 es donde estaba
toda la trama de la película,
836
01:12:03,807 --> 01:12:06,367
donde se desarrollaba la historia.
837
01:12:06,527 --> 01:12:09,405
Este fue mi segundo viaje a
Los límites de la realidad.
838
01:12:09,567 --> 01:12:12,127
Me pareció muy grave
porque el público no entendía
839
01:12:12,287 --> 01:12:14,847
qué motivaban
las lagrimas o las risas.
840
01:12:16,007 --> 01:12:19,966
Tenía que ir a Paris al día siguiente,
justo al día siguiente,
841
01:12:20,127 --> 01:12:22,687
para hacer un casting
y hablar con un actor.
842
01:12:22,887 --> 01:12:26,277
Veo que otra película mía,
El corazón es un cazador solitario
843
01:12:26,447 --> 01:12:28,961
la pasan en un cine de Paris.
Asi que
844
01:12:29,527 --> 01:12:31,404
decido ir.
845
01:12:31,607 --> 01:12:33,643
Cuando rodé esta película decidí
846
01:12:33,807 --> 01:12:37,766
poner un prólogo de 7 minutos
847
01:12:38,167 --> 01:12:42,046
para presentar mejor
a los sordomudos,
848
01:12:42,207 --> 01:12:45,677
a los dos, a Alan Arkin,
que hace una gran interpretación,
849
01:12:45,847 --> 01:12:49,760
y a Chuck McCann.
Ninguno de los dos hablaba ni oía.
850
01:12:49,927 --> 01:12:52,282
Se comunicaban por signos
851
01:12:52,447 --> 01:12:56,281
y llegaban a conocerse muy bien.
Y en el prólogo a uno le internaban
852
01:12:56,447 --> 01:13:00,406
y el otro se quedaba solo.
Entonces entraba la música,
853
01:13:00,607 --> 01:13:03,838
una pieza de Dave Grusin,
muy bella.
854
01:13:04,007 --> 01:13:07,397
Un plano general
y empezaba la historia,
855
01:13:07,927 --> 01:13:09,724
después de 7 minutos de prólogo.
856
01:13:09,927 --> 01:13:12,441
En el cine de Paris habían cortado
estos 7 minutos.
857
01:13:12,607 --> 01:13:15,917
Y empezaban con la música y
los títulos.
858
01:13:16,447 --> 01:13:20,122
Nadie en el cine sabía quiénes eran
los dos personajes,
859
01:13:20,287 --> 01:13:22,881
qué les había pasado,
por qué les habían separado.
860
01:13:23,687 --> 01:13:26,076
No podía entenderse la historia.
861
01:13:26,407 --> 01:13:28,602
¿Dónde están los derechos del artista?
862
01:13:28,807 --> 01:13:31,958
Cuando hacemos un film,
863
01:13:32,807 --> 01:13:36,766
pensamos en el país donde la hacemos,
864
01:13:38,007 --> 01:13:41,841
pensamos en Italia,
en una distribución,
865
01:13:42,007 --> 01:13:44,646
en un público que
866
01:13:44,847 --> 01:13:47,042
conocemos un poco.
867
01:13:49,487 --> 01:13:52,001
Cuando sale de Italia,
868
01:13:52,167 --> 01:13:55,239
una vez ha terminado
su explotación en los cines,
869
01:13:55,687 --> 01:13:59,362
hay un mercado muy fuerte
870
01:13:59,527 --> 01:14:02,519
de DVD, video,
871
01:14:03,367 --> 01:14:07,326
El film sigue una vida
que continua
872
01:14:10,247 --> 01:14:13,842
y que más tarde, dependiendo
de su calidad, puede ser larga.
873
01:14:14,087 --> 01:14:17,841
Hay toda una serie de pasos,
874
01:14:18,007 --> 01:14:19,520
de cambios de propiedad,
875
01:14:19,727 --> 01:14:23,276
en el sentido que se cede
a una empresa extranjera
876
01:14:23,807 --> 01:14:27,277
que, al mismo tiempo, hace otro tipo
de explotación comercial.
877
01:14:27,687 --> 01:14:30,042
En todo caso,
878
01:14:31,447 --> 01:14:34,837
esto es incontrolable
879
01:14:35,247 --> 01:14:38,603
a nivel de realidad italiana,
880
01:14:39,167 --> 01:14:43,126
Y sólo podemos desear y esperar
881
01:14:43,487 --> 01:14:47,116
que este film
882
01:14:50,087 --> 01:14:53,966
que continuará su camino
que le puede llevar muy lejos,
883
01:14:55,167 --> 01:14:59,080
más allá del control de su autor,
884
01:15:00,087 --> 01:15:03,875
sea presentado y proyectado siempre,
885
01:15:04,087 --> 01:15:06,840
en toda su integridad.
886
01:15:07,007 --> 01:15:08,326
Esto sí.
887
01:15:09,087 --> 01:15:12,841
Que se presente con subtítulos, claro,
888
01:15:13,007 --> 01:15:16,966
en la lengua del país donde se vea,
889
01:15:17,167 --> 01:15:20,557
pero en toda su integridad.
890
01:15:23,687 --> 01:15:27,646
Para mí, este es un deseo obvio
891
01:15:28,487 --> 01:15:31,285
y creo que es un derecho
892
01:15:31,607 --> 01:15:33,677
que el autor
893
01:15:34,767 --> 01:15:36,678
debe tener reconocido.
894
01:19:54,927 --> 01:19:58,886
Aquí estamos todavía
con este tema.
895
01:19:59,527 --> 01:20:00,755
Es increible,
896
01:20:01,207 --> 01:20:04,517
porque estoy seguro
de que toda esta gente
897
01:20:05,167 --> 01:20:09,126
contra la que luchamos,
este grupo, estos invasores,
898
01:20:10,367 --> 01:20:13,086
y todos los que tienen detrás,
899
01:20:13,247 --> 01:20:14,646
cogidos uno a uno
900
01:20:14,847 --> 01:20:17,725
no pueden no estar de acuerdo
con nosotros,
901
01:20:17,927 --> 01:20:21,283
porque defienden
una causa equivocada
902
01:20:21,687 --> 01:20:25,521
con una prepotencia,
una arrogancia inadmisible.
903
01:20:25,687 --> 01:20:28,076
Uno a uno no pueden decir
que no tenemos razón.
904
01:20:28,287 --> 01:20:31,723
Y ahora, al cabo de diez años,
de haber empezado a discutir,
905
01:20:31,887 --> 01:20:35,482
estamos en el mismo punto de partida.
Es increible.
906
01:20:35,647 --> 01:20:38,445
No se puede creer
907
01:20:38,927 --> 01:20:41,680
que alguien pueda discutir
908
01:20:42,287 --> 01:20:45,324
la legalidad de una agresión,
de una violencia,
909
01:20:45,527 --> 01:20:48,564
de un acto de vandalismo
contra la propia persona.
910
01:20:48,727 --> 01:20:51,480
No debemos rendirnos.
Nos hemos de convencer
911
01:20:51,647 --> 01:20:53,638
de que ésta es
una batalla sacrosanta
912
01:20:53,967 --> 01:20:57,926
contra todo aquel que ofende
nuestra dignidad,
913
01:20:58,287 --> 01:21:00,881
no sólo como autores,
sino también como personas.
914
01:21:01,047 --> 01:21:04,835
Sólo una sentencia de un juez
leal, valiente y honesto
915
01:21:05,007 --> 01:21:08,602
que dijera que,
incluso si el autor lo quisiera,
916
01:21:09,167 --> 01:21:12,045
sería una acción ilícita, porque
917
01:21:13,567 --> 01:21:16,684
la obra tiene su propia vida,
es como una persona,
918
01:21:16,887 --> 01:21:20,402
que tiene su carácter
919
01:21:21,207 --> 01:21:22,765
y personalidad.
920
01:21:23,407 --> 01:21:27,241
Aunque el autor
lo permitiera, iría
921
01:21:27,567 --> 01:21:31,003
contra el respeto de algo
que no puede ser alterado.
922
01:21:31,167 --> 01:21:34,557
Interrumpir una película,
923
01:21:34,767 --> 01:21:36,723
mortificarla, destrozarla
924
01:21:37,007 --> 01:21:40,966
alterando su estructura narrativa,
el ritmo, el sentido
925
01:21:41,567 --> 01:21:45,116
con anuncios publicitarios es
926
01:21:45,367 --> 01:21:47,756
una acción que debe ser regulada
en el código penal.
927
01:21:48,047 --> 01:21:51,483
Fellini habló por todos nosotros.
Era el más grande,
928
01:21:51,647 --> 01:21:53,365
el más conocido en todo el mundo.
929
01:21:53,527 --> 01:21:56,758
Y alzó su grito de autor
930
01:21:56,967 --> 01:21:58,958
contra la tele y la publicidad.
931
01:21:59,127 --> 01:22:03,006
ÉI mismo había hecho
dos películas
932
01:22:03,247 --> 01:22:06,683
Centradas en eso,
Ginger & Fred y La entrevista,
933
01:22:06,887 --> 01:22:08,764
donde el caos en un estudio
934
01:22:08,927 --> 01:22:11,919
de televisión se mostraba de
la manera más grotesca.
935
01:22:12,207 --> 01:22:13,401
Y no ha cambiado nada.
936
01:22:15,447 --> 01:22:18,757
Sobre este tema, yo hice
Ladrón de anuncios en el 88.
937
01:22:19,567 --> 01:22:23,526
Era la época en que todos
tratábamos de defendernos.
938
01:22:24,607 --> 01:22:27,041
Ladrón de anuncios
teorizaba sobre
939
01:22:27,207 --> 01:22:30,483
el cine neorrealista en blanco y negro
lleno de sentimientos
940
01:22:30,967 --> 01:22:33,242
que era interrumpido
por los colores de la publicidad.
941
01:22:50,207 --> 01:22:52,277
Hoy ya no tienes que conformarte.
942
01:22:53,487 --> 01:22:55,125
Pídele más a tu lavadora.
943
01:22:57,567 --> 01:23:00,639
Basta de grises,
pon color en tu vida
944
01:23:00,807 --> 01:23:02,684
con Vial Blu en polvo.
945
01:23:03,287 --> 01:23:04,561
Gracias, Vial Blue.
946
01:23:09,127 --> 01:23:13,006
¿Qué es esto? Este no es mi film.
Está cambiado, interrumpido.
947
01:23:13,207 --> 01:23:16,279
Todo esto eran problemas de 1988,
948
01:23:16,447 --> 01:23:18,085
del siglo pasado.
949
01:23:18,247 --> 01:23:22,081
Hoy en día hablamos de otras cosas,
de digital,
950
01:23:22,247 --> 01:23:25,796
de efectos especiales, del DVD,
de soportes tecnológicos
951
01:23:25,967 --> 01:23:29,277
que permiten ver
una película en su esencia
952
01:23:31,087 --> 01:23:33,920
más auténtica, más original.
953
01:23:34,087 --> 01:23:38,046
Siempre que quien haga el DVD
quiera respetar
954
01:23:38,207 --> 01:23:41,244
el formato del autor
y el sonido que tiene,
955
01:23:41,447 --> 01:23:45,281
porque si todos los DVD
se hacen a todo color,
956
01:23:45,487 --> 01:23:49,116
en 16:9 y con Dolby Stereo 5.1,
957
01:23:49,327 --> 01:23:53,286
eso desnaturaliza y traiciona
la obra del autor que,
958
01:23:53,487 --> 01:23:56,638
por el contrario, había trabajado
con otro formato
959
01:23:56,807 --> 01:23:59,685
en blanco y negro y con sonido mono.
960
01:23:59,847 --> 01:24:02,600
Por eso es necesario mucho amor
por el cine,
961
01:24:02,767 --> 01:24:06,316
amor para conservarlo y disfrutarlo
962
01:24:06,767 --> 01:24:10,282
tal como fue hecho,
como testimonio de cómo
963
01:24:10,447 --> 01:24:14,406
con aquella tecnología, uno podía
expresarse artísticamente.
964
01:24:15,047 --> 01:24:18,278
Los dioses son fuertes
y despiadados.
965
01:24:23,607 --> 01:24:26,644
Esta interrupción,
justo a mitad del film,
966
01:24:26,887 --> 01:24:30,357
que podría considerarse un precedente
de los cortes publicitarios en TV,
967
01:24:30,527 --> 01:24:34,202
es una antigua costumbre italiana
que se produce en las salas de cine.
968
01:24:34,367 --> 01:24:35,720
¿Por qué?
969
01:24:35,927 --> 01:24:36,643
¿Por qué?
970
01:24:37,407 --> 01:24:41,116
Porque en los cines italianos
todavía existe esa costumbre,
971
01:24:41,287 --> 01:24:44,643
que no desaparece,
de dejar un espacio de tiempo
972
01:24:44,807 --> 01:24:46,718
entre la primera y la segunda parte
973
01:24:46,927 --> 01:24:50,442
para que entre un señor que dice:
974
01:24:50,647 --> 01:24:54,117
"¡Caramelos, refrescos, chocolate!"
975
01:24:54,807 --> 01:24:58,766
Y pasa entre el público
con su carrito
976
01:24:59,367 --> 01:25:02,803
y uno toma un helado,
un refresco,
977
01:25:03,047 --> 01:25:05,277
una chocolatina, y esperan.
978
01:25:06,047 --> 01:25:08,356
Finalmente, se apagan las luces
979
01:25:08,647 --> 01:25:10,239
y empieza la segunda parte.
980
01:25:11,327 --> 01:25:15,002
Esta costumbre comporta
un problema serio,
981
01:25:15,967 --> 01:25:19,846
al tener que pensar en dejar alta
la tensión narrativa.
982
01:25:20,487 --> 01:25:24,036
Encontrar la manera de terminar
la primera parte dejando
983
01:25:24,447 --> 01:25:27,837
al espectador con el deseo
984
01:25:28,127 --> 01:25:31,642
de ver la segunda parte.
Y en algunos cines
985
01:25:32,007 --> 01:25:35,795
incluso proyectan anuncios
entre las dos partes.
986
01:25:36,207 --> 01:25:38,960
Y entonces, en la pantalla
aparece uno que vende
987
01:25:39,407 --> 01:25:41,125
papel higiénico,
988
01:25:41,807 --> 01:25:45,561
otro que vende coches, neveras,
989
01:25:45,887 --> 01:25:49,084
otro que también quiere vender
chocolatinas y refrescos.
990
01:25:49,287 --> 01:25:50,356
No se puede ir más lejos.
991
01:25:50,567 --> 01:25:54,355
Montaldo tiene razón. Esta división
es una costumbre italiana.
992
01:25:54,527 --> 01:25:57,564
Cuando nosotros escribimos el guión
993
01:25:57,767 --> 01:26:00,361
ya pensamos en estas dos partes
994
01:26:00,527 --> 01:26:04,076
y dividimos así el film.
995
01:26:04,327 --> 01:26:07,046
Esto un autor extranjero no lo hace.
996
01:26:07,207 --> 01:26:11,086
No sabe que en Italia todavía existe
esta mala costumbre.
997
01:26:11,527 --> 01:26:15,406
Me imagino que no le gustaría
descubrir que en Italia
998
01:26:15,607 --> 01:26:18,485
su film ha sido partido en dos partes
999
01:26:18,647 --> 01:26:21,036
de manera un poco gratuita
1000
01:26:21,207 --> 01:26:23,721
por alguien que no es el director.
1001
01:26:24,087 --> 01:26:27,079
Pero el problema,
yo diría el drama,
1002
01:26:27,247 --> 01:26:30,080
continua cuando el film
pasa por televisión,
1003
01:26:30,647 --> 01:26:33,878
porque entonces las interrupciones
no son sólo a mitad del film,
1004
01:26:34,167 --> 01:26:38,046
cosa que el pobre autor
ha podido prever,
1005
01:26:38,447 --> 01:26:42,326
sino que son interrupciones
arbitrarias.
1006
01:26:42,487 --> 01:26:46,082
En un momento determinado,
en el momento más emocionante
1007
01:26:46,247 --> 01:26:50,206
cuando la historia te está cautivando,
aparece la publicidad.
1008
01:26:51,327 --> 01:26:54,717
Y empiezan a vender muebles,
1009
01:26:54,927 --> 01:26:57,282
venden de todo.
1010
01:26:58,047 --> 01:27:00,197
Y luego continua la película.
1011
01:27:00,367 --> 01:27:04,280
Mucha gente que está acostumbrada,
se levanta y marcha
1012
01:27:04,607 --> 01:27:07,201
para volver cuando nota que
vuelve la película.
1013
01:27:07,407 --> 01:27:10,205
Y luego se llega a un punto en que,
1014
01:27:10,367 --> 01:27:12,198
a mitad de la película
1015
01:27:12,687 --> 01:27:16,600
nos colocan un telediario que
nos dice el tiempo que hará mañana,
1016
01:27:16,847 --> 01:27:19,998
que nos habla de China,
del viaje del Papa,
1017
01:27:20,167 --> 01:27:21,600
de Berlusconi.
1018
01:27:22,047 --> 01:27:25,960
Así que pido que no se interrumpa.
1019
01:27:26,207 --> 01:27:28,482
Como dice nuestro viejo slogan:
1020
01:27:28,647 --> 01:27:31,366
¿Por qué interrumpir la emoción?
1021
01:27:31,567 --> 01:27:34,764
¿Por qué el pobre público
ha de estar obligado
1022
01:27:35,447 --> 01:27:38,723
a presenciar una subasta pública
1023
01:27:38,887 --> 01:27:41,082
de ventas y preventas?
1024
01:27:41,607 --> 01:27:44,246
Nosotros hemos tratado de contar
una historia
1025
01:27:44,567 --> 01:27:47,525
creada con pasión, con amor,
1026
01:27:47,727 --> 01:27:49,604
para entretener o conmover,
1027
01:27:50,447 --> 01:27:52,483
para que el público la ame
1028
01:27:53,007 --> 01:27:54,884
y para que el público ame el cine.
1029
01:27:55,047 --> 01:27:58,084
Ya no es cine,
es un mercado de imágenes.
1030
01:27:58,767 --> 01:28:00,644
No conozco
1031
01:28:01,127 --> 01:28:04,517
la situación en Italia.
1032
01:28:04,807 --> 01:28:08,038
Pero estoy seguro
1033
01:28:08,967 --> 01:28:12,926
de que la situación en la India
es mucho peor,
1034
01:28:15,167 --> 01:28:19,126
porque muchas veces da la impresión
1035
01:28:20,567 --> 01:28:24,401
de que pasan películas por la tele
sólo como excusa para poner anuncios.
1036
01:28:25,807 --> 01:28:29,766
A lo largo de cualquier película,
1037
01:28:30,647 --> 01:28:34,560
los anuncios no dejan de aparecer
1038
01:28:35,767 --> 01:28:37,883
hasta unos extremos
realmente criminales.
1039
01:28:38,847 --> 01:28:42,806
La gente del cine,
1040
01:28:43,767 --> 01:28:47,282
concretamente los directores,
1041
01:28:47,447 --> 01:28:50,325
nos lamentamos,
pero apenas protestamos
1042
01:28:50,647 --> 01:28:53,480
de todas estas violaciones.
1043
01:28:55,167 --> 01:28:59,126
Del Tratado de Berna
1044
01:28:59,887 --> 01:29:03,721
hemos oído hablar,
1045
01:29:04,047 --> 01:29:06,356
de la Declaración
1046
01:29:06,727 --> 01:29:10,083
sobre los Derechos Morales
de los cineastas.
1047
01:29:10,967 --> 01:29:14,926
Pero me parece
1048
01:29:15,687 --> 01:29:19,077
que muy poca gente del cine de mi país
1049
01:29:20,047 --> 01:29:22,356
es consciente
1050
01:29:23,127 --> 01:29:24,845
de su importancia.
1051
01:29:25,887 --> 01:29:28,196
Más bien no cuestionamos la situación.
1052
01:29:28,847 --> 01:29:32,806
Da la impresión de que
nos hemos resignado a esta práctica,
1053
01:29:33,367 --> 01:29:36,086
como si fuera imposible una solución.
1054
01:29:36,247 --> 01:29:40,206
Hay un silencio muy extraño
sobre este tema.
1055
01:29:40,887 --> 01:29:43,196
Me han dicho que en Charada,
1056
01:29:43,367 --> 01:29:46,245
en la secuencia que juegan
a ese juego
1057
01:29:46,527 --> 01:29:48,722
de pasarse una naranja
1058
01:29:48,927 --> 01:29:52,886
de uno a otro,
no sé si es cuando lo hace Cary Grant,
1059
01:29:53,047 --> 01:29:56,926
o Audrey Hepburn con
1060
01:29:57,127 --> 01:30:00,039
Cary Grant o con uno de los villanos,
1061
01:30:00,207 --> 01:30:01,481
pero me han dicho que
1062
01:30:01,967 --> 01:30:04,640
no es que la corten para publicidad,
1063
01:30:04,807 --> 01:30:08,322
es que se abre la naranja
1064
01:30:08,647 --> 01:30:11,320
y aparece el anuncio.
1065
01:30:14,287 --> 01:30:18,200
Esto, más que inmoral, es horrible.
1066
01:30:19,207 --> 01:30:22,279
Es un acto horrible.
1067
01:30:22,447 --> 01:30:25,644
Tendrían que pensar que
están maltratando cosas
1068
01:30:25,887 --> 01:30:27,479
que alguien ha hecho
poniendo todo su interés.
1069
01:30:27,687 --> 01:30:29,996
Sí, es una cosa horrorosa.
1070
01:30:30,247 --> 01:30:33,603
Os quiero explicar lo contento
que me puse cuando
1071
01:30:33,767 --> 01:30:36,042
en el canal sueco TV4
1072
01:30:36,767 --> 01:30:39,964
programaron mi última película
1073
01:30:40,127 --> 01:30:43,244
en horario de máxima audiencia.
1074
01:30:44,887 --> 01:30:48,846
Pero a veces les da por cambiar
el formato de las películas
1075
01:30:49,407 --> 01:30:51,682
cuando las pasan por televisión.
1076
01:30:51,847 --> 01:30:55,760
Así que lo pregunté y me dijeron que
la pasarían con el formato correcto.
1077
01:30:56,047 --> 01:30:57,844
Pero, ¿sabéis qué hicieron?
1078
01:30:58,167 --> 01:31:00,840
Yo estaba allí,
mirando mi película
1079
01:31:01,327 --> 01:31:05,036
y de pronto apareció
una legión horrorosa de anuncios
1080
01:31:05,287 --> 01:31:07,243
cortando la película.
1081
01:31:07,407 --> 01:31:11,286
Nunca había sido así
y era muy extraño
1082
01:31:11,767 --> 01:31:15,726
porque Suecia es un país donde
1083
01:31:16,447 --> 01:31:18,881
hemos luchado durante décadas
1084
01:31:19,047 --> 01:31:21,038
contra los anuncios en la tele.
1085
01:31:23,047 --> 01:31:26,084
¿Cómo habían podido poner publicidad?
1086
01:31:26,287 --> 01:31:29,438
El parlamento había cambiado
la ley de la televisión
1087
01:31:29,847 --> 01:31:32,566
y en TV4 debieron pensar:
1088
01:31:33,127 --> 01:31:35,004
"Aprovechemos y pongamos anuncios".
1089
01:31:35,847 --> 01:31:38,680
Hablé con los colegas,
que también estaban
1090
01:31:38,967 --> 01:31:40,195
muy sorprendidos.
1091
01:31:40,527 --> 01:31:44,486
Un compañero que se llama
Claes Erikson
1092
01:31:44,647 --> 01:31:48,196
también había tenido problemas
con TV4,
1093
01:31:49,127 --> 01:31:53,086
así que nos juntamos y decidimos
denunciarles
1094
01:31:53,887 --> 01:31:57,800
con la idea de hacer público
1095
01:31:58,007 --> 01:32:01,886
que se habían infringido
nuestros derechos como autores.
1096
01:32:02,527 --> 01:32:04,643
Y que no nos podía hacer eso.
1097
01:32:05,807 --> 01:32:09,243
Pero entonces me di cuenta de
que es necesario mucho dinero
1098
01:32:09,447 --> 01:32:13,281
para tirar adelante una denuncia.
1099
01:32:13,767 --> 01:32:17,043
Si no, todo puede irse al garete,
1100
01:32:17,327 --> 01:32:20,603
e incluso te pueden declarar culpable
y hacerte pagar
1101
01:32:20,807 --> 01:32:22,559
una indemnización a la otra parte.
1102
01:32:22,967 --> 01:32:25,959
Pero tenemos organizaciones
muy fuertes:
1103
01:32:26,807 --> 01:32:29,116
El Sindicato de Autores,
1104
01:32:29,327 --> 01:32:33,240
los sindicatos de teatro
y de periodismo,
1105
01:32:34,447 --> 01:32:37,245
muchos sindicatos y agrupaciones
1106
01:32:37,407 --> 01:32:39,318
que nos ayudaron
a Claes Erikson y a mí.
1107
01:32:40,567 --> 01:32:44,480
Consiguieron un millón,
no, medio millón,
1108
01:32:45,047 --> 01:32:48,562
para poder tirar adelante
1109
01:32:48,847 --> 01:32:50,917
con nuestra acción legal.
1110
01:32:51,967 --> 01:32:54,322
Y pronto llegará el momento.
1111
01:32:54,647 --> 01:32:56,922
Iremos al Tribunal de Estocolmo
1112
01:32:57,087 --> 01:33:00,318
y defenderemos nuestra posición.
Diremos que
1113
01:33:00,567 --> 01:33:04,526
no pueden hacer eso con
1114
01:33:04,727 --> 01:33:06,240
nuestras películas.
1115
01:33:06,447 --> 01:33:09,883
No pueden ensuciarlas, destruirlas
1116
01:33:10,047 --> 01:33:12,163
con un montón de anuncios.
1117
01:33:12,967 --> 01:33:16,243
Eso infringe nuestros derechos
1118
01:33:16,847 --> 01:33:18,200
como autores.
1119
01:33:19,447 --> 01:33:23,042
Ahora es el momento de ver
1120
01:33:23,207 --> 01:33:25,516
si podemos ganar a TV4.
1121
01:33:26,407 --> 01:33:30,366
Estamos preparados,
con dinero y con argumentos,
1122
01:33:30,847 --> 01:33:32,041
¡y vamos a atacar!
1123
01:33:58,047 --> 01:34:01,005
Ante tantas barbaridades
tantas manipulaciones,
1124
01:34:01,207 --> 01:34:04,995
tantas alteraciones de la obra
cinematográfica como hemos visto
1125
01:34:05,167 --> 01:34:06,759
y continuaremos viendo, la única
arma de que disponemos es
1126
01:34:06,927 --> 01:34:09,521
el ejercicio de nuestra protesta,
y la información.
1127
01:34:09,727 --> 01:34:11,718
Nuestra furia
de espectadores estafados
1128
01:34:11,887 --> 01:34:14,447
tendría que hacer temblar
las estructuras de los magnates.
1129
01:34:14,647 --> 01:34:16,239
Pero no hemos hecho este film
1130
01:34:16,407 --> 01:34:18,204
en nombre de los derechos
de los espectadores,
1131
01:34:18,367 --> 01:34:21,086
sino en nombre de los autores,
en nombre de los cineastas.
1132
01:34:21,247 --> 01:34:24,398
Es en su nombre que hemos de proteger
el pasado pensando en el futuro.
1133
01:34:25,247 --> 01:34:28,683
Y para terminar esta primera película,
una cita de un film inmortal.
1134
01:34:29,047 --> 01:34:30,924
La voz de Howard Roark.
1135
01:35:02,367 --> 01:35:04,119
Diciendo que piensan en nosotros,
1136
01:35:04,287 --> 01:35:06,926
los magnates sólo piensan en
ganar dinero con nosotros.
1137
01:35:07,167 --> 01:35:08,919
Pensando en su obra,
1138
01:35:09,087 --> 01:35:11,681
los cineastas trabajan
para nosotros.
1139
01:35:12,847 --> 01:35:14,678
Y en nuestra próxima película,
1140
01:35:14,927 --> 01:35:17,964
la defensa de los derechos morales
de John Huston y Sydney Pollack
1141
01:35:18,127 --> 01:35:19,799
llega a los tribunales
de Paris y Copenhague.
1142
01:35:20,047 --> 01:35:22,402
Y precisamente porque
parecía imposible, ganamos.
1143
01:35:22,647 --> 01:35:25,525
El deterioramiento del color
según Martin Scorsese.
1144
01:35:31,887 --> 01:35:35,004
El eterno problema del doblaje
y las alteraciones de la música.
1145
01:35:35,327 --> 01:35:37,716
Recuerdo que Godard me decía:
1146
01:35:37,927 --> 01:35:40,805
"En Italia no conocéis
el cine hablado,
1147
01:35:40,967 --> 01:35:42,639
en Italia conocéis el cine doblado".
1148
01:35:44,687 --> 01:35:47,155
El Final Cuty el nuevo
vandalismo que significan
1149
01:35:47,327 --> 01:35:49,966
los sistemas de software
de compañías como Movie Mask.
1150
01:35:50,207 --> 01:35:52,004
¿Leonardo di Caprio
1151
01:35:52,407 --> 01:35:55,797
hace un dibujo de Kate Winslet,
1152
01:35:56,087 --> 01:35:58,362
que está desnuda?
1153
01:35:58,847 --> 01:36:02,726
Ningún problema,
le pondremos un corsé digital.
1154
01:36:02,927 --> 01:36:05,282
Con la participación de...
1155
01:36:20,847 --> 01:36:24,760
Luchemos por todo esto.
Y dejad en paz nuestras películas.