1
00:05:29,412 --> 00:05:31,403
CINEASTAS EN ACClÓN
2
00:05:31,732 --> 00:05:35,691
Todas las películas
que he hecho han sido...
3
00:05:37,452 --> 00:05:38,771
mutiladas.
4
00:05:39,612 --> 00:05:41,921
Yo tenía un final muy diferente,
5
00:05:42,092 --> 00:05:43,889
pero el Estudio...
6
00:05:44,052 --> 00:05:45,849
Se lo habían cargado todo.
7
00:05:46,012 --> 00:05:48,572
Les había permitido demasiado
a aquellos cabrones.
8
00:05:48,732 --> 00:05:51,769
Tenía algo muy bueno entre manos
y yo era el único que podía hacerlo.
9
00:05:51,932 --> 00:05:54,526
Nadie tenía ni idea.
Era mi obra. No podían echarme.
10
00:06:22,132 --> 00:06:26,091
Prefiero ser cineasta
a cualquier otra cosa.
11
00:06:31,292 --> 00:06:34,682
SOY UN EGOíSTA.
12
00:06:34,852 --> 00:06:38,811
SÓLO QUIERO HACER
LO QUE ME INTERESA.
13
00:06:57,332 --> 00:07:00,210
Además, el cine es una industria,
14
00:07:00,652 --> 00:07:04,122
y si la primera guerra mundial
permitió al cine americano
15
00:07:04,292 --> 00:07:06,283
arruinar al cine francés,
16
00:07:06,492 --> 00:07:10,451
con el nacimiento de la televisión,
la segunda le permitió financiar,
17
00:07:10,692 --> 00:07:13,684
es decir, arruinar,
todo el cine de Europa.
18
00:07:20,092 --> 00:07:24,051
Y así la televisión se convierte
en un adulto imbécil y triste
19
00:07:24,332 --> 00:07:27,051
que rechaza aceptar su origen.
20
00:07:31,132 --> 00:07:35,011
El espacio es la forma de
sensibilidad esencial al cine
21
00:07:35,172 --> 00:07:38,050
en la medida que el cine es un arte.
22
00:07:52,492 --> 00:07:55,404
¿A qué film de Godard
pertenece este encuadre?
23
00:07:55,572 --> 00:07:58,370
Belmondo... en color...
Una mujer es una mujer.
24
00:07:58,532 --> 00:08:00,682
- No.
- Pues... Pierrot el loco.
25
00:08:00,852 --> 00:08:02,843
- No.
- Sí, es Belmondo.
26
00:08:03,012 --> 00:08:05,003
- Pierrot, el loco, seguro.
- No.
27
00:08:05,172 --> 00:08:08,528
Este es el encuadre que
pertenece a Pierrot, el loco.
28
00:08:08,692 --> 00:08:10,330
¿Qué es el cine?
29
00:08:10,692 --> 00:08:14,048
Quiere saber cómo es su película.
30
00:08:15,852 --> 00:08:18,889
Es como una batalla.
31
00:08:22,652 --> 00:08:23,641
Amor.
32
00:08:25,012 --> 00:08:26,081
Odio.
33
00:08:27,092 --> 00:08:28,320
Acción.
34
00:08:29,372 --> 00:08:30,600
Violencia.
35
00:08:31,572 --> 00:08:32,687
Muerte.
36
00:08:33,532 --> 00:08:35,488
En una palabra: Emoción.
37
00:08:48,652 --> 00:08:50,643
Tanto en blanco y negro
como en color,
38
00:08:50,812 --> 00:08:54,009
la película de nitrato alcanzó
las más altas cotas de belleza.
39
00:08:54,172 --> 00:08:55,321
Belleza fatal.
40
00:08:55,572 --> 00:08:57,403
El riesgo del material,
fácilmente inflamable,
41
00:08:57,572 --> 00:09:00,450
fue una buena excusa
para imponer la seguridad
42
00:09:00,612 --> 00:09:02,887
con la nueva película
ininflamable de acetato,
43
00:09:03,052 --> 00:09:05,612
la llamada safety film,
película segura,
44
00:09:05,772 --> 00:09:09,731
cuya calidad se resiente con el paso
del tiempo de manera alarmante.
45
00:09:11,852 --> 00:09:15,049
Ante el riesgo, eligieron
la seguridad más barata.
46
00:09:15,772 --> 00:09:17,205
Una lástima.
47
00:09:17,652 --> 00:09:18,767
Creo que...
48
00:09:18,932 --> 00:09:22,891
el nitrato era algo muy especial.
49
00:09:23,772 --> 00:09:26,844
¿Tú no has olido nunca
una película de nitrato?
50
00:09:27,252 --> 00:09:29,049
- No
- ¿Nunca has?
51
00:09:29,212 --> 00:09:32,648
Es muy especial.
Es un olor salvaje,
52
00:09:33,292 --> 00:09:36,364
muy excitante,
si me permites que te lo diga.
53
00:09:39,012 --> 00:09:42,482
La VistaVision y el Technicolor
no tenían nada de peligroso,
54
00:09:42,652 --> 00:09:46,122
pero eran muy caros,
así que también fueron sustituidos
55
00:09:46,292 --> 00:09:48,601
en perjuicio de la calidad
de los colorantes,
56
00:09:48,772 --> 00:09:51,366
que tienen una rápida degradación.
57
00:09:51,532 --> 00:09:53,648
Y en Venecia, en 1980,
58
00:09:53,812 --> 00:09:57,248
Martín Scorsese denunció
el deterioro de la película en color
59
00:09:57,412 --> 00:10:00,245
siguiendo la denuncia
que ya había iniciado
60
00:10:00,412 --> 00:10:02,004
a través de una carta
a Estman Kodak
61
00:10:02,172 --> 00:10:05,482
firmada por más de 200 cineastas
del mundo entero.
62
00:10:05,652 --> 00:10:09,406
Como ejemplo se proyectó,
dentro del marco de la Mostra,
63
00:10:09,572 --> 00:10:12,211
el trailer
de Tierra de faraones,
64
00:10:27,572 --> 00:10:30,609
poniendo en evidencia el total
desvanecimiento del color que,
65
00:10:30,772 --> 00:10:34,731
según Scorsese, se produce
en un periodo de 20 años,
66
00:10:34,892 --> 00:10:36,803
en el mejor de los casos.
67
00:10:37,052 --> 00:10:39,771
Si Kodak ha mejorado su material
68
00:10:39,932 --> 00:10:42,685
para preservar mejor las películas
69
00:10:43,452 --> 00:10:45,807
lo sabremos de aquí a 10 o 20 años.
70
00:10:46,252 --> 00:10:49,085
Lo que sí que sabemos ya
71
00:10:49,252 --> 00:10:52,801
es que nuestras quejas
y actividades
72
00:10:52,972 --> 00:10:55,645
en defensa de la preservación
del material cinematográfico
73
00:10:55,812 --> 00:10:59,009
han sensibilizado a las filmotecas
de todos los países,
74
00:10:59,172 --> 00:11:02,687
que ahora prestan mayor atención
75
00:11:02,852 --> 00:11:05,161
a este tema.
76
00:11:06,132 --> 00:11:09,841
Creo que los fabricantes de material
77
00:11:10,932 --> 00:11:14,083
para hacer narración,
ya sea digital o química,
78
00:11:14,252 --> 00:11:18,086
tendrían que informar muy bien
de lo que puede durar,
79
00:11:18,252 --> 00:11:19,890
que es algo que no está claro.
80
00:11:20,052 --> 00:11:22,486
Tendrían que decir: Este soporte
durará tantos años,
81
00:11:22,652 --> 00:11:24,324
para conservarlo
se ha de hacer esto...
82
00:11:24,492 --> 00:11:27,086
Un poco como está pasando
83
00:11:27,252 --> 00:11:29,402
con los alimentos biológicos.
84
00:11:29,572 --> 00:11:32,211
Cada vez hemos de exigir más.
85
00:11:33,092 --> 00:11:36,243
Queremos saber qué comemos,
qué nos metemos en el cuerpo.
86
00:11:36,412 --> 00:11:39,245
Esto es un poco lo mismo.
Creo que en siglo XXI
87
00:11:39,412 --> 00:11:42,484
ya no vale eso de la letra pequeña,
que no está claro.
88
00:11:42,652 --> 00:11:46,611
Usted hace una película y le durará
15 años, y después desaparecerá
89
00:11:46,772 --> 00:11:50,321
a no ser que la guarde
en unas cámaras y haga esto...
90
00:11:50,492 --> 00:11:53,564
Tendría que ser una cosa muy clara,
y no lo es. La gente no lo sabe.
91
00:11:53,732 --> 00:11:55,802
La gente compra una cinta
de video digital,
92
00:11:55,972 --> 00:11:59,203
un director de cine compra
rollos de 35mm.
93
00:11:59,372 --> 00:12:00,521
No está claro.
94
00:12:01,452 --> 00:12:04,205
Recuerdo que hace 15 o 20 años,
95
00:12:04,572 --> 00:12:06,767
y quizá todavía hoy,
96
00:12:06,932 --> 00:12:10,322
Turner pensó renovar,
97
00:12:10,812 --> 00:12:14,691
restaurar las películas
98
00:12:17,212 --> 00:12:19,806
coloreándolas.
99
00:12:20,932 --> 00:12:24,891
Me parece inaceptable ver
La jungla de asfalto
100
00:12:25,292 --> 00:12:29,126
o Ladrón de bicicletas
101
00:12:32,052 --> 00:12:34,407
o La diligencia de Ford
102
00:12:34,652 --> 00:12:38,611
o Juana de Arco de Dreyer
coloreadas.
103
00:12:40,692 --> 00:12:43,081
Es inaceptable.
104
00:12:43,572 --> 00:12:45,164
No es natural
105
00:12:45,852 --> 00:12:48,241
y me parece que es una agresión
106
00:12:48,412 --> 00:12:51,165
contra la esencia de la película.
107
00:12:51,332 --> 00:12:53,971
Por supuesto, hablamos de color.
108
00:12:54,372 --> 00:12:56,044
Me gusta el color.
109
00:12:56,212 --> 00:12:57,930
Me gusta el blanco y negro.
110
00:12:58,092 --> 00:13:00,652
Pero no quiero que alguien
111
00:13:01,132 --> 00:13:04,966
ponga sus colores a mis
películas en blanco y negro.
112
00:13:05,332 --> 00:13:08,608
Si quisiera que tuvieran color,
hubiera puesto color.
113
00:13:09,012 --> 00:13:11,651
Si hacemos una comparación,
114
00:13:12,012 --> 00:13:15,971
los grandes artistas decidían
el color a utilizar
115
00:13:16,332 --> 00:13:17,890
y era su color.
116
00:13:18,052 --> 00:13:21,647
Y decidieron cuándo lo querían
hacer en blanco y negro.
117
00:13:22,012 --> 00:13:25,971
Debemos respetar
tanto a los artistas del presente
118
00:13:26,412 --> 00:13:28,050
como a los del pasado.
119
00:13:28,852 --> 00:13:32,811
Debemos respetar sus deseos.
120
00:13:34,132 --> 00:13:36,123
Por ejemplo, Fred Zinnemann,
121
00:13:36,292 --> 00:13:39,329
un gran director,
un gran artista.
122
00:13:39,932 --> 00:13:42,127
Nadie puede poner color
123
00:13:42,292 --> 00:13:44,487
donde Freddie no quería.
124
00:13:44,812 --> 00:13:47,007
Si Freddie hubiera querido,
125
00:13:47,172 --> 00:13:49,402
seguro que lo habría hecho.
126
00:13:49,772 --> 00:13:52,161
Y lo mismo pasa con el sonido.
127
00:13:52,332 --> 00:13:54,846
Es muy importante, porque el color
128
00:13:55,012 --> 00:13:57,572
es algo que entra por la vista.
129
00:13:58,052 --> 00:14:01,567
Y John Ford, el gran John Ford,
130
00:14:02,212 --> 00:14:05,682
hizo películas del Oeste,
pero en blanco y negro,
131
00:14:05,852 --> 00:14:09,003
con humo, suciedad y mugre.
Así las hizo.
132
00:14:09,412 --> 00:14:11,289
Y así las hemos de respetar.
133
00:14:11,492 --> 00:14:14,484
Hemos de respetar a estos hombres
134
00:14:14,652 --> 00:14:18,361
y dejarlo tal como ellos
lo escribieron.
135
00:14:18,532 --> 00:14:22,491
Porque eso es lo que hacemos
cuando hacemos cine:
136
00:14:22,932 --> 00:14:25,844
Escribimos, escribimos una época.
137
00:14:26,012 --> 00:14:29,004
Escribimos felicidad,
escribimos tristeza.
138
00:14:29,212 --> 00:14:32,921
Pero es la nuestra.
Por lo tanto, respetadnos.
139
00:14:33,372 --> 00:14:36,444
Y no dañéis nuestras películas.
140
00:14:36,692 --> 00:14:39,684
Dejad que en el futuro el mundo
141
00:14:39,972 --> 00:14:41,451
vea
142
00:14:41,692 --> 00:14:44,843
lo que queríamos que viesen.
143
00:14:45,332 --> 00:14:49,120
Así que luchemos porque dejen
en paz nuestras películas.
144
00:14:49,652 --> 00:14:52,724
Sencillamente, dejadlas
tal como las hicimos.
145
00:14:52,892 --> 00:14:55,565
Deseamos que pasen así
146
00:14:55,732 --> 00:14:58,530
a las futuras generaciones.
147
00:14:58,972 --> 00:15:02,760
Hasta entonces, rezad,
porque os estaré vigilando
148
00:15:02,932 --> 00:15:06,891
y si alguien hace algo,
encontraré la manera de volver.
149
00:15:08,012 --> 00:15:11,607
Los cineastas europeos
son los guardianes del cine propio,
150
00:15:11,772 --> 00:15:15,367
y también del ajeno. Especialmente
de los cineastas norteamericanos.
151
00:15:15,532 --> 00:15:18,000
Así, los franceses fueron los
primeros en ir a los tribunales
152
00:15:18,172 --> 00:15:20,481
en defensa de los derechos morales
de John Huston.
153
00:15:20,652 --> 00:15:24,281
La posición de los directores
contra el coloreado
154
00:15:24,452 --> 00:15:28,081
fue ridiculizada y criticada
por algunos periodistas,
155
00:15:28,252 --> 00:15:30,243
especialmente los del Libération.
156
00:15:30,412 --> 00:15:33,131
Les parecía una posición
de dinosaurios.
157
00:15:33,292 --> 00:15:35,681
El coloreado les divertía
158
00:15:37,172 --> 00:15:41,131
y decían que también
se podía ver en blanco y negro.
159
00:15:41,292 --> 00:15:44,841
Pero el blanco y negro
de una copia coloreada
160
00:15:45,012 --> 00:15:48,721
no es el mismo blanco y negro
de una copia del negativo original.
161
00:15:49,572 --> 00:15:52,245
Además, la gente se acostumbra
162
00:15:52,412 --> 00:15:54,607
a verlo todo sólo en color,
163
00:15:54,772 --> 00:15:58,287
y se suprime la emisión
de películas en blanco y negro
164
00:15:58,932 --> 00:16:00,570
en la televisión.
165
00:16:00,852 --> 00:16:03,002
Pero, sobre todo,
166
00:16:03,172 --> 00:16:06,801
no tenemos derecho a ir en contra
167
00:16:06,972 --> 00:16:10,931
de la visión del autor
de la película,
168
00:16:12,092 --> 00:16:14,003
de los autores de la película.
169
00:16:14,172 --> 00:16:16,845
No es un tema frívolo
170
00:16:17,012 --> 00:16:20,322
esto del coloreado,
171
00:16:20,492 --> 00:16:23,928
como piensan los periodistas
del Liberation o del Paris-Match.
172
00:16:24,092 --> 00:16:28,051
Ellos encuentran divertido poder ver
173
00:16:28,212 --> 00:16:31,568
La jungla de asfalto
de manera diferente,
174
00:16:31,732 --> 00:16:35,441
con Sterling Hayden coloreado.
Pero para mí es muy grave.
175
00:16:35,612 --> 00:16:38,684
Y la persona que preparó
176
00:16:41,412 --> 00:16:44,370
la estrategia y que actuó
177
00:16:44,532 --> 00:16:47,604
como fiscal
178
00:16:47,772 --> 00:16:49,251
fue Pierre Truche.
179
00:16:49,772 --> 00:16:52,730
Me pareció muy simbólico
e interesante
180
00:16:52,892 --> 00:16:55,850
que Pierre Truche,
uno de los magistrados
181
00:16:56,012 --> 00:16:59,561
más respetados de Francia,
182
00:16:59,732 --> 00:17:03,691
que fue quien llevó
la instrucción del caso Barbie,
183
00:17:04,292 --> 00:17:07,841
fuera también
184
00:17:08,012 --> 00:17:11,641
quien atacara a Ted Turner.
185
00:17:11,812 --> 00:17:14,690
Tavernier y yo tenemos
una buena relación
186
00:17:14,852 --> 00:17:17,844
desde la época
del Instituto Lumière de Lyon.
187
00:17:18,012 --> 00:17:20,401
Me habló del coloreado
188
00:17:20,572 --> 00:17:22,961
de la película de John Huston.
189
00:17:23,132 --> 00:17:27,091
Le escuché muy atentamente
190
00:17:27,252 --> 00:17:29,891
y pedí a uno de mis colaboradores
191
00:17:30,052 --> 00:17:33,089
que estudiara el tema
192
00:17:33,252 --> 00:17:37,211
del Derecho Moral del autor al
proyectarse su película en Francia.
193
00:17:37,492 --> 00:17:39,801
Se inició el proceso
194
00:17:39,972 --> 00:17:43,362
a través de la SRF (Sociedad
de Realizadores Franceses),
195
00:17:43,532 --> 00:17:45,921
con Choukroun como abogado
196
00:17:46,092 --> 00:17:48,322
y la SACD continuó con Carmet.
197
00:17:48,492 --> 00:17:50,642
Recuerdo muy bien el caso
198
00:17:50,932 --> 00:17:53,651
"John Huston contra Ted Turner".
199
00:17:54,052 --> 00:17:57,601
Así lo llamábamos en 1988.
200
00:17:58,492 --> 00:18:01,564
Llegó a mi despacho un dosier
201
00:18:01,732 --> 00:18:04,963
enviado por la Sociedad de Autores
y Compositores Dramáticos
202
00:18:05,132 --> 00:18:08,761
que enfrentaba
203
00:18:08,932 --> 00:18:11,924
a un autor, director
de una película americana,
204
00:18:12,092 --> 00:18:14,287
contra un productor americano.
205
00:18:15,332 --> 00:18:17,721
El autor se oponía
206
00:18:17,892 --> 00:18:20,964
a la modificación de la película
en blanco y negro
207
00:18:21,132 --> 00:18:22,804
que había sido coloreada
208
00:18:22,972 --> 00:18:26,931
y programada por una cadena
de televisión francesa.
209
00:18:27,612 --> 00:18:30,080
Me pedían que iniciara
210
00:18:30,252 --> 00:18:32,720
un proceso
que me parecía imposible.
211
00:18:33,052 --> 00:18:35,691
Y quizá por eso ganamos.
212
00:18:36,412 --> 00:18:40,371
Era un informe que oponía
213
00:18:40,532 --> 00:18:42,682
dos tesis fundamentales:
214
00:18:43,052 --> 00:18:45,520
La concepción americana
del Derecho Moral del autor,
215
00:18:45,692 --> 00:18:49,651
entonces los EEUU no formaban
parte de la convención de Berna,
216
00:18:49,892 --> 00:18:52,725
y la concepción
occidental o latina.
217
00:18:52,892 --> 00:18:55,167
Eran radicalmente diferentes.
218
00:18:55,332 --> 00:18:58,483
El copyright sólo reconoce
al autor un derecho económico
219
00:18:58,652 --> 00:19:00,961
mientras que la concepción
continental
220
00:19:01,132 --> 00:19:04,363
añade al estatus económico de
los derechos de autor otra dimensión,
221
00:19:04,532 --> 00:19:07,171
que son los derechos morales,
222
00:19:07,332 --> 00:19:09,971
que respeten
la persona del creador.
223
00:19:10,132 --> 00:19:12,771
Un poco como si fueran
unos derechos humanos.
224
00:19:13,292 --> 00:19:17,001
Superamos esta dificultad
por dos motivos básicos.
225
00:19:17,172 --> 00:19:20,164
En primer lugar,
hubo una gran movilización
226
00:19:20,332 --> 00:19:23,244
de creadores franceses
y americanos
227
00:19:23,412 --> 00:19:26,210
con el apoyo
de asociaciones americanas
228
00:19:26,372 --> 00:19:30,331
y, sobretodo, por la SACD,
229
00:19:30,492 --> 00:19:33,689
que se encargó
de poner en marcha
230
00:19:33,852 --> 00:19:37,083
esta operación judicial.
231
00:19:37,612 --> 00:19:41,321
Se resolvió con una decisión
muy importante
232
00:19:41,572 --> 00:19:44,245
tomada por la más alta
instancia francesa,
233
00:19:44,412 --> 00:19:47,165
el Tribunal Supremo.
234
00:19:47,332 --> 00:19:50,563
Afirmaba que sólo los creadores
como personas físicas
235
00:19:50,732 --> 00:19:53,804
podían invocar
el Derecho Moral en Francia,
236
00:19:53,972 --> 00:19:56,008
y no las empresas comerciales,
237
00:19:56,172 --> 00:19:58,811
como las productoras
cinematográficas,
238
00:19:59,372 --> 00:20:02,011
que tras el sistema del copyright
239
00:20:02,172 --> 00:20:06,131
querían ser titulares
del Derecho Moral.
240
00:20:07,732 --> 00:20:10,804
Por otra parte, sigo hablando
de la misma decisión,
241
00:20:11,012 --> 00:20:13,606
el Tribunal Supremo afirmó
242
00:20:13,812 --> 00:20:16,167
que los autores
como personas físicas,
243
00:20:16,492 --> 00:20:19,211
sea cual sea la nacionalidad
de su obra,
244
00:20:19,692 --> 00:20:22,650
independientemente del origen
geográfico de su obra,
245
00:20:22,812 --> 00:20:26,088
podían reclamar
en Francia su Derecho Moral
246
00:20:26,252 --> 00:20:29,961
cuando la explotación en Francia
247
00:20:30,612 --> 00:20:33,809
sufriera una desnaturalización
248
00:20:33,972 --> 00:20:36,361
o una alteración,
249
00:20:36,532 --> 00:20:38,921
como en el caso del coloreado.
250
00:20:39,652 --> 00:20:42,246
Esto significa, en la práctica,
251
00:20:42,812 --> 00:20:46,771
que tanto ante el coloreado como
ante la inserción de un logo
252
00:20:47,092 --> 00:20:50,402
durante la emisión de la película
por televisión,
253
00:20:50,572 --> 00:20:53,291
el autor puede acogerse
a su Derecho Moral
254
00:20:53,452 --> 00:20:56,330
y prohibir esta forma de explotación.
255
00:20:56,692 --> 00:20:58,683
E incluso puede obtener
256
00:20:58,852 --> 00:21:01,605
una indemnización
por daños y perjuicios.
257
00:21:01,772 --> 00:21:04,081
Se trata de cantidades
más o menos importantes.
258
00:21:04,252 --> 00:21:08,211
Pero quisiera recordar que el Derecho
Moral no es un derecho económico,
259
00:21:08,572 --> 00:21:12,042
es un derecho que respeta
la persona de los creadores,
260
00:21:12,332 --> 00:21:15,210
pero que puede tener
consecuencias económicas.
261
00:21:15,372 --> 00:21:17,408
El problema era saber cual sería
262
00:21:17,572 --> 00:21:19,608
el derecho que dominaría,
263
00:21:19,772 --> 00:21:22,161
si el americano o el francés.
264
00:21:22,532 --> 00:21:25,763
La decisión del Tribunal Supremo
265
00:21:25,932 --> 00:21:29,083
es clara y protege a los directores:
266
00:21:29,932 --> 00:21:31,251
"En Francia
267
00:21:32,132 --> 00:21:35,124
no se puede perjudicar la integridad
268
00:21:35,292 --> 00:21:37,681
de una obra literaria o artística
269
00:21:37,852 --> 00:21:40,241
sea cual sea el país
270
00:21:40,412 --> 00:21:42,846
de su primera difusión.
271
00:21:43,132 --> 00:21:47,091
Esta ley es de aplicación imperativa."
272
00:21:47,652 --> 00:21:50,962
La convención internacional
273
00:21:51,132 --> 00:21:54,727
también protege al autor
de la manipulación de su obra.
274
00:21:54,892 --> 00:21:58,328
Pero el autor
puede añadir complementos.
275
00:21:59,172 --> 00:22:01,163
El tribunal no juzgaba
276
00:22:01,332 --> 00:22:04,642
la calidad estética o no
aportada por el coloreado.
277
00:22:04,812 --> 00:22:08,771
Te puede molestar que
Charles Chaplin añadiera música
278
00:22:09,972 --> 00:22:12,532
a sus películas mudas,
279
00:22:12,732 --> 00:22:15,530
pero era una decisión suya
280
00:22:15,692 --> 00:22:18,729
y no de un inversor,
que no es una persona física.
281
00:22:18,892 --> 00:22:21,645
Después de este caso,
en Francia se instauró una ley
282
00:22:21,812 --> 00:22:24,121
que otorga todo el poder al autor.
283
00:22:24,292 --> 00:22:27,807
El autor puede aceptar,
284
00:22:27,972 --> 00:22:29,371
por motivos
285
00:22:32,412 --> 00:22:36,041
mercantiles,
estéticos o personales,
286
00:22:36,212 --> 00:22:39,682
el coloreado de su película.
287
00:22:39,852 --> 00:22:41,251
En este caso,
288
00:22:41,412 --> 00:22:43,846
y aunque
289
00:22:44,012 --> 00:22:46,480
no me parezca bien,
290
00:22:46,772 --> 00:22:49,161
tengo que resignarme.
291
00:22:49,332 --> 00:22:52,847
Es una lástima,
292
00:22:53,012 --> 00:22:56,561
pero el director tiene
derecho a hacerlo.
293
00:22:57,012 --> 00:23:00,971
La vaca y el prisionero
fue coloreada
294
00:23:01,212 --> 00:23:05,171
bajo la dirección
de Henri Verneuil.
295
00:23:05,452 --> 00:23:09,001
La travesía de París, de Autant-Lara
también fue coloreada.
296
00:23:09,212 --> 00:23:13,171
La colorización es lamentable.
297
00:23:13,612 --> 00:23:16,729
Pero es un derecho del director.
298
00:23:16,892 --> 00:23:19,360
Puede estropear su película,
299
00:23:20,452 --> 00:23:24,411
y la ley está por encima
de mi opinión personal.
300
00:23:24,892 --> 00:23:27,008
Lo que yo piense no tiene valor.
301
00:23:27,172 --> 00:23:29,288
Algunos herederos se han negado.
302
00:23:29,452 --> 00:23:32,842
Por ejemplo,
los herederos de Prevert
303
00:23:33,012 --> 00:23:36,721
no han aceptado el coloreado
de Los niños del paraíso.
304
00:23:36,892 --> 00:23:39,850
Igual que mi abuela,
me niego a que coloreen
305
00:23:40,012 --> 00:23:42,446
las películas de mi abuelo.
306
00:23:43,492 --> 00:23:46,086
En los años 80,
307
00:23:46,252 --> 00:23:48,720
Pathé nos propuso colorear
308
00:23:48,892 --> 00:23:50,610
Los niños del paraíso.
309
00:23:51,092 --> 00:23:53,731
Ofrecieron mucho dinero.
310
00:23:53,892 --> 00:23:56,486
Para convencerla,
le dejaron la cinta
311
00:23:56,652 --> 00:23:59,485
de una película de muestra,
La vaca y el prisionero.
312
00:23:59,652 --> 00:24:02,644
Mi abuela se opuso
categóricamente,
313
00:24:02,812 --> 00:24:06,361
y yo también lo haré.
314
00:24:09,732 --> 00:24:11,290
Esta película
315
00:24:11,452 --> 00:24:15,411
se filmó así en su época.
316
00:24:15,572 --> 00:24:18,644
No hay ningún motivo
para colorearla.
317
00:24:18,812 --> 00:24:21,770
Las motivaciones son el dinero,
318
00:24:21,932 --> 00:24:25,242
para que la película
se pase por televisión
319
00:24:25,412 --> 00:24:27,403
con mayor audiencia.
320
00:24:27,652 --> 00:24:31,611
Pero la película
queda desnaturalizada,
321
00:24:31,972 --> 00:24:33,849
no aporta nada.
322
00:24:34,012 --> 00:24:36,401
Hay que proteger estas películas.
323
00:24:36,572 --> 00:24:39,848
No se pueden tocar
324
00:24:40,012 --> 00:24:43,084
sólo por motivos
325
00:24:43,252 --> 00:24:46,289
económicos
o de otros formatos diferentes.
326
00:24:47,132 --> 00:24:49,965
Siempre me opondré porque
327
00:24:51,012 --> 00:24:54,561
he de preservar
la obra de mi abuelo.
328
00:24:54,852 --> 00:24:57,525
Todos los herederos
329
00:24:57,692 --> 00:25:00,365
deberían defender las obras
330
00:25:00,692 --> 00:25:03,160
y no ceder a las tentaciones
331
00:25:03,332 --> 00:25:05,846
del dinero o las modas,
332
00:25:06,012 --> 00:25:09,891
porque igual que se colorean,
333
00:25:10,052 --> 00:25:12,361
se podría llegar
a cortar el metraje.
334
00:25:12,532 --> 00:25:16,320
Son así
y así han de continuar siendo.
335
00:25:16,492 --> 00:25:18,767
Son un testimonio.
336
00:25:19,092 --> 00:25:22,607
Hay una cosa
que me saca de quicio
337
00:25:22,772 --> 00:25:25,491
y me pone los pelos de punta.
338
00:25:27,092 --> 00:25:30,084
Es el hecho de que en las salas
339
00:25:31,212 --> 00:25:33,043
independientes,
340
00:25:33,212 --> 00:25:36,124
no ya las salas de cine comercial
341
00:25:36,292 --> 00:25:38,328
donde pasan Disney o Matrix,
342
00:25:38,492 --> 00:25:42,451
sino las que se supone que respetan
las películas de autor,
343
00:25:42,612 --> 00:25:45,490
no lo hacen.
344
00:25:45,652 --> 00:25:48,291
Hace 3 años, en París,
345
00:25:48,972 --> 00:25:51,691
fui a un cine de Marin Karmitz.
346
00:25:51,852 --> 00:25:54,571
Es distribuidor y produce a Chabrol.
347
00:25:54,732 --> 00:25:58,042
Defiende un cine de autor exigente.
Ha producido a Kieslowsky
348
00:25:58,212 --> 00:26:01,602
y a Kiarostami.
Se supone que ama el cine.
349
00:26:01,772 --> 00:26:05,401
Pues en un cine de este señor vi
Las dos inglesas y el continente.
350
00:26:05,572 --> 00:26:08,211
Mi padre la rodó en 1:66
351
00:26:08,372 --> 00:26:11,364
con Nestor Almendros
como director de fotografía,
352
00:26:11,532 --> 00:26:13,727
a quien yo conocía bien.
353
00:26:13,892 --> 00:26:17,851
La película se proyectaba en 1:85,
354
00:26:18,012 --> 00:26:20,003
sin respetar su formato original,
355
00:26:20,172 --> 00:26:23,084
porque el proyeccionista pensaba
356
00:26:23,252 --> 00:26:26,210
que era un formato más moderno.
357
00:26:26,892 --> 00:26:30,851
Las cabezas estaban cortadas
y los subtítulos perdían una línea.
358
00:26:31,172 --> 00:26:34,289
Subí a la cabina a los 5 minutos,
359
00:26:34,452 --> 00:26:37,171
fui a ver al proyeccionista
360
00:26:37,332 --> 00:26:40,051
y le dije que debía proyectarla
en formato 1:66
361
00:26:40,212 --> 00:26:42,328
y que debía empezarla de nuevo.
362
00:26:42,492 --> 00:26:45,450
ÉI decía que era el formato correcto.
363
00:26:45,612 --> 00:26:49,571
Por supuesto que no lo era,
conozco el trabajo de mi padre.
364
00:26:50,052 --> 00:26:53,089
En aquella época no utilizaba el 1:85
365
00:26:53,252 --> 00:26:55,482
porque no le gustaba.
366
00:26:55,652 --> 00:26:59,611
Por fin, paró la proyección
y la volvió a empezar de nuevo.
367
00:27:00,332 --> 00:27:01,924
No ha sido la única vez.
368
00:27:02,092 --> 00:27:04,890
Ya había parado proyecciones
369
00:27:06,092 --> 00:27:08,242
de películas de amigos
370
00:27:08,412 --> 00:27:10,562
por cuestiones de formato.
371
00:27:10,892 --> 00:27:14,168
Las películas
corren peligro en las salas.
372
00:27:14,332 --> 00:27:17,881
Pocos cines respetan las exigencias
373
00:27:18,052 --> 00:27:21,601
y la voluntad del autor.
374
00:27:22,132 --> 00:27:25,681
Pasa lo mismo
375
00:27:25,852 --> 00:27:28,844
con la explotación
de las películas
376
00:27:29,012 --> 00:27:31,003
en video o DVD.
377
00:27:31,172 --> 00:27:34,482
Cortan escenas,
378
00:27:35,852 --> 00:27:37,649
no respetan el formato,
379
00:27:37,812 --> 00:27:40,372
porque el 16,9
es el formato de moda.
380
00:27:41,852 --> 00:27:44,844
Por contrato,
381
00:27:45,012 --> 00:27:48,004
en Francia, puedo hacer respetar
382
00:27:48,172 --> 00:27:51,164
el formato en los DVD
383
00:27:51,692 --> 00:27:55,287
y oponerme a la colorización
o cualquier otra alteración
384
00:27:55,452 --> 00:27:58,250
que no corresponda al montaje
y al formato
385
00:27:58,412 --> 00:28:00,130
decidido por mi padre.
386
00:28:00,292 --> 00:28:03,011
En los EEUU es imposible para mí,
387
00:28:03,172 --> 00:28:05,242
como hija de William Wyler,
388
00:28:05,412 --> 00:28:09,371
ejercer sus derechos morales
para evitar
389
00:28:09,572 --> 00:28:12,132
que se coloreen sus películas.
390
00:28:12,292 --> 00:28:14,362
Que se coloree Cumbres borrascosas
391
00:28:14,532 --> 00:28:17,092
o que utilicen el pan-scanning
con Horizontes de grandeza.
392
00:28:17,252 --> 00:28:19,971
Mi familia, mis hermanos,
393
00:28:20,132 --> 00:28:22,487
dedican mucho tiempo
394
00:28:22,652 --> 00:28:25,212
procurando que sus obras se vean
395
00:28:25,372 --> 00:28:27,363
tal como fueron concebidas
originalmente.
396
00:28:27,532 --> 00:28:30,808
Organizan retrospectivas
397
00:28:30,972 --> 00:28:34,681
para que se vean
en su versión original,
398
00:28:34,852 --> 00:28:38,003
en un cine, en pantalla grande,
con público.
399
00:28:46,732 --> 00:28:49,530
TIENDA DE MALETAS
400
00:29:27,292 --> 00:29:29,965
George Stevens fue el primer
cineasta que fue a los tribunales
401
00:29:30,132 --> 00:29:32,965
para evitar que su film
Un lugar en el sol
402
00:29:33,452 --> 00:29:36,250
fuera manipulado
en su pase por televisión,
403
00:29:39,452 --> 00:29:43,411
práctica habitual que ya había
denunciado Otto Preminger.
404
00:29:46,212 --> 00:29:50,171
El juez obligó a la cadena de TV
a respetar la integridad del film.
405
00:29:50,852 --> 00:29:54,288
Pero, tras la emisión, Stevens
tuvo que volver a los tribunales
406
00:29:54,452 --> 00:29:57,683
para denunciar que la película
había sido interrumpida
407
00:29:57,852 --> 00:29:59,729
con cortes publicitarios
cada 12 minutos,
408
00:29:59,892 --> 00:30:02,042
alterando así su ritmo narrativo.
409
00:30:02,212 --> 00:30:05,010
El juez consideró que la inserción
de spots publicitarios
410
00:30:05,172 --> 00:30:07,766
no significaba cortar
o manipular la película
411
00:30:07,932 --> 00:30:10,969
y se limitó a sentenciar que
se tenía que indemnizar al director
412
00:30:11,132 --> 00:30:13,043
con un dólar por corte.
413
00:30:14,972 --> 00:30:18,931
Ahora, 40 años después,
el Tribunal Supremo de Estocolmo
414
00:30:19,092 --> 00:30:21,560
ha dictado sentencia
en un sentido muy distinto,
415
00:30:21,732 --> 00:30:24,292
a favor de la demanda interpuesta
por dos directores suecos,
416
00:30:24,452 --> 00:30:26,329
Vilgot Sjöman
417
00:30:26,492 --> 00:30:27,811
y Claes Eriksson.
418
00:30:28,412 --> 00:30:32,371
Vilgot Sjöman fue quien tomó
la iniciativa para el pleito
419
00:30:32,532 --> 00:30:36,161
porque su película fue la primera
en pasar por televisión
420
00:30:36,332 --> 00:30:39,244
después de implantarse
la ley de la televisión de 2002.
421
00:30:39,412 --> 00:30:42,722
La ley se basaba en una directiva
de la Unión Europea
422
00:30:42,972 --> 00:30:46,931
y se introdujo por sorpresa,
sin que pudiera reaccionar nadie.
423
00:30:47,332 --> 00:30:51,007
Cuando emitieron
la película de Vilgot,
424
00:30:51,172 --> 00:30:52,571
él protestó.
425
00:30:52,732 --> 00:30:54,768
Y cuando se pasó la mía
en junio de 2002,
426
00:30:55,332 --> 00:30:58,881
él ya había formalizado su denuncia
427
00:30:59,052 --> 00:31:01,327
ante el Consejo de Inspección,
428
00:31:01,492 --> 00:31:05,326
que controla el cumplimiento
de la ley de la televisión.
429
00:31:05,732 --> 00:31:08,804
Pensé que Vilgot
no debía quedarse solo.
430
00:31:08,972 --> 00:31:11,566
Además, yo opinaba igual que él.
431
00:31:11,732 --> 00:31:14,166
Pero perdimos el pleito por la mínima.
432
00:31:14,332 --> 00:31:18,291
De los 7 miembros del Consejo,
4 apoyaron a TV2 y 3 a nosotros.
433
00:31:18,812 --> 00:31:23,886
Entonces decidimos
llevar el pleito al Juzgado
434
00:31:24,052 --> 00:31:29,570
y ver cómo se aplicaría la
Ley de Propiedad Intelectual.
435
00:31:30,252 --> 00:31:33,722
Fue la primera vez que se intentó.
436
00:31:33,892 --> 00:31:37,407
Era una perspectiva nueva.
437
00:31:39,652 --> 00:31:42,849
Por eso dio más dolores de cabeza,
requirió más preparación
438
00:31:43,012 --> 00:31:44,809
y muchos recursos económicos.
439
00:31:44,972 --> 00:31:47,247
En Suecia es gratuito poner una
demanda ante el Consejo de Inspección,
440
00:31:47,412 --> 00:31:49,880
pero es muy caro demandar
ante los tribunales.
441
00:31:50,052 --> 00:31:53,488
El caso tardó dos años y medio
en ser tramitado
442
00:31:53,652 --> 00:31:56,450
por el tribunal de primera
instancia de Estocolmo.
443
00:31:57,412 --> 00:32:00,404
Y ganamos el pleito
en noviembre de 2004.
444
00:32:00,612 --> 00:32:02,842
Yo veo esta victoria
445
00:32:03,012 --> 00:32:05,401
con una perspectiva más amplia.
446
00:32:05,572 --> 00:32:08,040
Puede contribuir a elevar
447
00:32:08,212 --> 00:32:10,567
el estatus cultural del cine.
448
00:32:10,852 --> 00:32:14,401
Como el cine es el arte más joven,
449
00:32:15,412 --> 00:32:19,371
este triunfo puede ayudar
450
00:32:19,532 --> 00:32:24,162
a que se equipare por fin
con la literatura,
451
00:32:24,732 --> 00:32:31,843
el teatro, la danza y la música,
con las otras artes clásicas.
452
00:32:32,652 --> 00:32:36,611
Creo que si se permite
interrumpir las películas
453
00:32:36,772 --> 00:32:40,401
es porque todavía no se toma
en serio al cine.
454
00:32:40,572 --> 00:32:43,769
No se le considera arte auténtico.
455
00:32:43,932 --> 00:32:46,366
La actual lucha
que se debate en Europa
456
00:32:46,532 --> 00:32:49,046
entre la propiedad intelectual
y la ley de la televisión
457
00:32:49,212 --> 00:32:51,123
la está ganando el Derecho Moral.
458
00:32:51,292 --> 00:32:54,329
Los cineastas establecemos un marco
459
00:32:54,492 --> 00:32:56,244
para la película que queremos hacer,
460
00:32:56,412 --> 00:33:00,246
unas reglas que definen
su duración, su formato,
461
00:33:00,412 --> 00:33:02,801
si será en blanco y negro
462
00:33:02,972 --> 00:33:05,361
o en color, etcétera.
463
00:33:06,092 --> 00:33:08,048
En el grupo Dogma
464
00:33:08,212 --> 00:33:11,124
nos divirtió imponernos
otras normas:
465
00:33:11,292 --> 00:33:12,884
Diez principios a cumplir.
466
00:33:14,372 --> 00:33:17,762
El director no siempre decide
las reglas de la película.
467
00:33:18,492 --> 00:33:21,564
Muchas veces es el productor
quien impone la duración
468
00:33:21,732 --> 00:33:25,122
o determina la cámara y el formato
que hay que utilizar, etc.
469
00:33:26,452 --> 00:33:29,603
Pero una vez aceptamos esas reglas
470
00:33:30,412 --> 00:33:32,368
y trabajamos con ellas,
471
00:33:32,532 --> 00:33:35,729
ya no las debe cambiar nadie,
bajo ningún concepto.
472
00:33:35,892 --> 00:33:38,486
Si rodamos en formato ancho,
473
00:33:39,332 --> 00:33:41,527
no puede ser que otro lo transforme
en cuadrado.
474
00:33:41,692 --> 00:33:45,002
Porque entonces ya no será
la película que hicimos.
475
00:33:45,172 --> 00:33:48,050
Se convierte en otra expresión,
con una configuración diferente.
476
00:33:49,812 --> 00:33:53,009
Tampoco puede ser que se rompa
el ritmo de la película,
477
00:33:53,172 --> 00:33:55,527
que nos ha costado meses decidir.
478
00:33:55,692 --> 00:33:58,843
No se debe interrumpir el ritmo
propio con anuncios,
479
00:33:59,012 --> 00:34:00,923
a no ser que esté
puntualmente acordado.
480
00:34:01,372 --> 00:34:03,761
Así que la cuestión es muy simple:
481
00:34:03,972 --> 00:34:07,931
Cuando creamos un film en un formato
y una duración determinados,
482
00:34:08,692 --> 00:34:11,684
este formato y esta duración
han de ser respetados.
483
00:34:11,852 --> 00:34:15,128
Como cuando hablamos
de un cuadro o de una foto.
484
00:34:15,812 --> 00:34:16,927
Así de sencillo.
485
00:34:17,092 --> 00:34:19,242
A veces me pregunto
486
00:34:20,132 --> 00:34:24,011
si los derechos que defendemos
487
00:34:24,172 --> 00:34:27,164
son los del director
o los de la propia película
488
00:34:27,332 --> 00:34:30,847
que vemos en la pantalla.
489
00:34:31,172 --> 00:34:34,801
¿Por qué han de ser sólo los
del director? El director desaparece
490
00:34:34,972 --> 00:34:36,121
pero la película continua existiendo.
491
00:34:36,292 --> 00:34:39,489
Cuando defendemos las obras de Dreyer
492
00:34:39,652 --> 00:34:42,325
de la colorización,
493
00:34:42,732 --> 00:34:46,441
de esos colores artificiales,
494
00:34:46,732 --> 00:34:50,122
contra el pan-scanning
495
00:34:50,332 --> 00:34:52,209
y contra los cortes,
496
00:34:52,372 --> 00:34:56,081
defendemos los derechos
de la película
497
00:34:56,252 --> 00:34:57,970
más que los derechos de Dreyer.
498
00:34:58,132 --> 00:35:00,851
Los directores daneses
también se pusieron en acción.
499
00:35:01,012 --> 00:35:04,607
La Asociación de Directores Daneses
500
00:35:04,772 --> 00:35:07,923
me encargó dos casos de defensa
del Derecho Moral,
501
00:35:08,092 --> 00:35:11,448
ambos durante los años 90.
502
00:35:11,612 --> 00:35:13,682
Uno a principio de los 90,
503
00:35:13,892 --> 00:35:17,089
que se refería al film
They Were Expendable de John Ford,
504
00:35:17,612 --> 00:35:21,571
película rodada en blanco y negro
505
00:35:21,732 --> 00:35:24,326
y que la TV2 danesa quería emitir
506
00:35:24,492 --> 00:35:26,562
en una versión coloreada.
507
00:35:27,212 --> 00:35:29,806
La Asociación de Directores
se dirigió a TV2
508
00:35:29,972 --> 00:35:33,044
y pidió que cancelasen la emisión.
509
00:35:33,212 --> 00:35:35,487
TV2 no quiso hacerlo,
510
00:35:35,652 --> 00:35:39,565
así que los directores
me encargaron
511
00:35:39,732 --> 00:35:43,202
contactar con la cadena
512
00:35:43,372 --> 00:35:46,762
y amenazarles con presentar
una demanda
513
00:35:46,932 --> 00:35:49,162
en caso de que TV2
514
00:35:49,332 --> 00:35:52,802
no renunciara a la emisión.
515
00:35:54,012 --> 00:35:57,687
Esta advertencia consiguió
que no se emitiera la película,
516
00:35:57,852 --> 00:36:00,650
de modo que no hubo demanda
517
00:36:00,812 --> 00:36:02,928
y el caso no llegó a los tribunales.
518
00:36:03,092 --> 00:36:05,811
Sí que llegamos con la posterior
emisión de otro film,
519
00:36:05,972 --> 00:36:08,327
Los 3 días del Cóndor
de Sydney Pollack.
520
00:36:08,492 --> 00:36:10,483
Al principio nos costaba encontrar
521
00:36:10,652 --> 00:36:13,530
una película que sirviera
a nuestro propósito.
522
00:36:13,692 --> 00:36:17,651
Primero pensamos en Kurosawa,
porque en su lenguaje fílmico
523
00:36:17,812 --> 00:36:21,122
es decisiva la utilización
del formato scope.
524
00:36:21,292 --> 00:36:24,284
Pero era muy complicado
contactar con Japón.
525
00:36:24,452 --> 00:36:27,922
Luego pensamos en una película
de Visconti, que ya había muerto.
526
00:36:28,092 --> 00:36:29,889
Pero como era homosexual,
527
00:36:30,052 --> 00:36:33,840
no tenía herederos que defendieran
sus intereses.
528
00:36:34,012 --> 00:36:35,684
Así que desistimos.
529
00:36:35,852 --> 00:36:38,650
Entonces apareció
un film de Sydney Pollack.
530
00:36:40,452 --> 00:36:42,170
Pero había un problema,
531
00:36:42,332 --> 00:36:44,448
porque Pollack había cedido
532
00:36:44,612 --> 00:36:47,524
todos sus derechos artísticos
a la productora.
533
00:36:47,692 --> 00:36:50,206
Al parecer es lo habitual en los EEUU.
534
00:36:50,372 --> 00:36:54,160
Allí los directores no tienen
los derechos artísticos de su obra,
535
00:36:54,332 --> 00:36:55,811
lo cual es bien extraño.
536
00:36:55,972 --> 00:36:58,691
A pesar de todo eso, Sydney Pollack
537
00:36:58,852 --> 00:37:01,605
estaba de acuerdo en seguir
adelante con la demanda.
538
00:37:01,772 --> 00:37:05,401
Los 3 días del Cóndor
está rodada en formato scope.
539
00:37:05,572 --> 00:37:09,531
El canal estatal danés DR
540
00:37:10,052 --> 00:37:13,203
quería emitirla en una versión
escaneada en formato plano.
541
00:37:13,812 --> 00:37:17,168
Esto se hizo público
542
00:37:17,332 --> 00:37:22,122
y la Asociación de Directores
protestó.
543
00:37:22,292 --> 00:37:24,044
Sin embargo, DR
544
00:37:24,212 --> 00:37:28,171
insistió en emitir la película
escaneada y así lo hizo.
545
00:37:28,772 --> 00:37:31,081
Resulta interesante que,
en Dinamarca,
546
00:37:31,252 --> 00:37:33,527
Pollack tiene los mismos derechos
547
00:37:33,692 --> 00:37:36,047
que cualquier director danés.
548
00:37:36,292 --> 00:37:38,328
Por eso pudimos alegar
549
00:37:38,492 --> 00:37:40,562
que sus derechos se habían violado,
550
00:37:40,732 --> 00:37:43,041
a pesar de su situación en EEUU,
551
00:37:43,212 --> 00:37:45,521
donde había cedido esos derechos.
552
00:37:45,732 --> 00:37:49,168
Esto puede parecer un sofisma,
553
00:37:49,492 --> 00:37:52,723
pero lo cierto es que el hecho
de estar Pollack de acuerdo
554
00:37:52,892 --> 00:37:55,452
nos permitió denunciar
555
00:37:55,812 --> 00:37:59,361
que sus derechos como cineasta
habían sido violados.
556
00:38:04,692 --> 00:38:06,922
... sus derechos como cineasta
habían sido violados.
557
00:38:07,092 --> 00:38:08,605
Podría ponerse en duda...
558
00:38:09,412 --> 00:38:10,970
Aquí tiene la traducción.
559
00:38:11,132 --> 00:38:14,727
... si es necesario que el film
defendido sea una obra de arte.
560
00:38:14,892 --> 00:38:18,123
Ni siquiera Pollack diría que
su film sea una obra maestra.
561
00:38:18,412 --> 00:38:21,165
Pero él pudo explicar
ante El Tribunal de Copenhague
562
00:38:21,652 --> 00:38:24,883
la planificación de la película,
563
00:38:26,132 --> 00:38:29,090
la composición de la imagen,
cómo había trabajado en ella.
564
00:38:29,252 --> 00:38:33,211
Una de las razones por la que
me gusta trabajar en scope,
565
00:38:33,612 --> 00:38:35,250
en formato ancho,
566
00:38:35,732 --> 00:38:38,530
es porque cuando me acerco
a la persona
567
00:38:38,772 --> 00:38:41,081
y sólo quiero ver esto,
568
00:38:41,452 --> 00:38:43,647
también veo dónde se encuentra,
569
00:38:43,812 --> 00:38:46,007
veo lo que le rodea,
570
00:38:46,172 --> 00:38:48,163
sin dejar de verla de cerca.
571
00:38:48,572 --> 00:38:51,211
Cuando cogen esta composición
572
00:38:51,372 --> 00:38:54,045
y la cambian
con el pan-scanning,
573
00:38:55,452 --> 00:38:58,569
se pierde todo eso,
574
00:38:58,972 --> 00:39:00,963
todos los detalles,
575
00:39:01,132 --> 00:39:03,202
toda noción del entorno
576
00:39:03,372 --> 00:39:05,522
que yo había marcado.
577
00:39:05,692 --> 00:39:08,843
Así que cambia radicalmente.
578
00:39:09,132 --> 00:39:12,647
Esta fue la primera vez
que vi a un grupo de juristas
579
00:39:12,812 --> 00:39:15,849
estar de acuerdo en que hay
razones a tener en cuenta,
580
00:39:16,012 --> 00:39:19,607
aunque no pudiéramos ganar
el caso concreto.
581
00:39:19,772 --> 00:39:22,332
Es como perder una batalla
582
00:39:22,492 --> 00:39:25,052
pero acercarse mucho
a ganar la guerra.
583
00:39:25,452 --> 00:39:28,444
Ahora tenemos
una argumentación legal
584
00:39:28,812 --> 00:39:31,770
que dice que lo que ha hecho
esa gente
585
00:39:31,932 --> 00:39:35,891
ha sido dañar la obra
de manera grave.
586
00:39:36,052 --> 00:39:39,169
Fue un juicio en toda regla,
587
00:39:39,332 --> 00:39:42,449
donde Pollack fue escuchado.
588
00:39:42,852 --> 00:39:46,242
Mira, cuando me pidieron que fuera,
589
00:39:47,532 --> 00:39:50,000
al principio tenía
sensaciones contradictorias,
590
00:39:50,172 --> 00:39:53,562
porque sabía que, legalmente,
no podíamos
591
00:39:54,212 --> 00:39:56,931
ganar el caso.
Lo sabía.
592
00:39:57,252 --> 00:40:00,927
Y les dije: Me alegro
593
00:40:01,252 --> 00:40:04,130
de que los directores daneses
594
00:40:04,532 --> 00:40:07,365
hayan decidido presentar
esta demanda,
595
00:40:08,572 --> 00:40:11,245
pero no creo que podamos ganar,
596
00:40:11,412 --> 00:40:15,371
porque tengo un contrato
que les permite
597
00:40:15,612 --> 00:40:17,682
hacer lo que quieran.
598
00:40:17,852 --> 00:40:20,446
Todos tenemos que firmar
ese contrato.
599
00:40:21,292 --> 00:40:24,648
Pero tenía muchas ganas de ir
600
00:40:24,812 --> 00:40:28,168
y ver cómo progresaba la demanda.
601
00:40:28,892 --> 00:40:30,723
Así que fui.
602
00:40:32,412 --> 00:40:36,166
Primero me interrogó
603
00:40:37,252 --> 00:40:38,731
el abogado
604
00:40:38,892 --> 00:40:42,123
del canal de televisión,
605
00:40:42,892 --> 00:40:46,043
lo cual me puso un poco nervioso
porque pensé
606
00:40:46,212 --> 00:40:49,284
que quizá podía decir algo
que no fuera adecuado.
607
00:40:50,372 --> 00:40:54,331
Pero después hicieron
una cosa fantástica:
608
00:40:54,532 --> 00:40:57,285
Pasaron la película
609
00:40:57,612 --> 00:41:00,206
en el formato completo
610
00:41:01,092 --> 00:41:04,289
pero la parte que habían televisado
era más brillante.
611
00:41:04,452 --> 00:41:06,886
O sea que se distinguían bien.
612
00:41:07,052 --> 00:41:09,441
Así que veíamos las dos versiones.
613
00:41:09,612 --> 00:41:12,888
Yo me senté y miraba
la película y a los jueces.
614
00:41:13,052 --> 00:41:16,931
A veces ellos reían ante
lo que veían que se había hecho.
615
00:41:17,092 --> 00:41:19,208
Decían que era una locura.
616
00:41:19,692 --> 00:41:22,684
Esta parte fue muy emocionante.
617
00:41:22,852 --> 00:41:26,481
Fue emocionante
oír decir a los jueces:
618
00:41:27,412 --> 00:41:30,688
No hay razones legales
619
00:41:30,852 --> 00:41:33,844
para proseguir con la demanda
por razones de contrato,
620
00:41:34,012 --> 00:41:37,368
pero hemos de decir,
viendo la película,
621
00:41:37,772 --> 00:41:40,923
que ésta ha sido muy perjudicada,
622
00:41:41,252 --> 00:41:44,244
en ocasiones hasta el punto
que lo que es serio
623
00:41:44,412 --> 00:41:46,004
resulta cómico.
624
00:41:46,212 --> 00:41:49,488
Hay una pelea y no se ven las armas
625
00:41:49,652 --> 00:41:51,847
que se utilizan.
626
00:41:53,572 --> 00:41:56,689
Así que quedé muy contento
627
00:41:56,852 --> 00:42:00,049
y pensé que había conseguido mucho.
628
00:42:00,212 --> 00:42:04,000
Y estoy muy agradecido a la
Asociación de Directores Daneses
629
00:42:04,172 --> 00:42:06,003
por haber hecho esto por mí.
630
00:42:06,172 --> 00:42:07,651
Ganamos
631
00:42:09,372 --> 00:42:12,364
a pesar de que el tribunal
632
00:42:12,532 --> 00:42:15,524
no dio la razón jurídica
a Sydney Pollack.
633
00:42:15,852 --> 00:42:19,242
Pero la sentencia contiene
un pasaje muy duro
634
00:42:19,412 --> 00:42:22,370
donde afirma
que la cadena de televisión
635
00:42:22,532 --> 00:42:26,002
había arruinado totalmente
una obra artística.
636
00:42:26,172 --> 00:42:27,890
Desde entonces
637
00:42:28,052 --> 00:42:31,647
todas las películas en scope
se emiten correctamente.
638
00:42:31,812 --> 00:42:33,689
A mí me parece extraño
639
00:42:33,972 --> 00:42:36,406
que sea necesario el dictamen
de la Audiencia Territorial
640
00:42:36,572 --> 00:42:38,847
para que una cadena pública
se comporte con decencia.
641
00:42:39,012 --> 00:42:42,607
Hablando de cadenas públicas,
642
00:42:43,332 --> 00:42:46,130
destaca el hecho
643
00:42:46,972 --> 00:42:50,931
de que antes del pleito
644
00:42:54,292 --> 00:42:56,442
por la película de Sydney Pollack
645
00:42:56,612 --> 00:43:00,082
siempre aparecía el logotipo
de la cadena.
646
00:43:00,252 --> 00:43:03,767
Cuando emitían una película,
647
00:43:04,372 --> 00:43:06,886
ponían su logo en esta parte
648
00:43:07,052 --> 00:43:08,883
o en esta otra
649
00:43:09,052 --> 00:43:12,647
o debajo. No, las cadenas danesas
siempre lo ponían arriba.
650
00:43:12,812 --> 00:43:14,962
Es evidente que todos
651
00:43:15,132 --> 00:43:17,327
quieren poner su logo.
652
00:43:18,292 --> 00:43:22,251
Sin embargo, después del pleito,
han dejado de hacerlo.
653
00:43:22,732 --> 00:43:25,485
Pero sólo cuando emiten
películas danesas.
654
00:43:25,812 --> 00:43:28,201
Siguen poniéndolo
655
00:43:28,372 --> 00:43:31,444
cuando pasan películas extranjeras,
656
00:43:31,612 --> 00:43:33,887
aparte de sus programas propios.
657
00:43:34,052 --> 00:43:35,770
No se les puede recriminar
que pongan su logo
658
00:43:35,932 --> 00:43:39,766
en sus propios programas.
Los derechos son suyos.
659
00:43:39,932 --> 00:43:42,366
Pero cuando, por ejemplo,
660
00:43:42,532 --> 00:43:45,000
emiten un documental francés
661
00:43:45,172 --> 00:43:47,732
y ponen su logo
662
00:43:47,892 --> 00:43:50,201
están violando los derechos
del cineasta.
663
00:43:50,372 --> 00:43:52,647
Con la llegada a Francia
664
00:43:52,812 --> 00:43:55,087
de las cadenas privadas,
665
00:43:56,532 --> 00:44:00,491
apareció una cadena que se
llamaba La 5, que programó
666
00:44:01,692 --> 00:44:03,842
una película que había hecho yo,
667
00:44:04,012 --> 00:44:07,891
una adaptación de un relato
de Guy de Maupassant
668
00:44:08,052 --> 00:44:09,371
que se llama Yvette.
669
00:44:09,532 --> 00:44:11,966
Sabía que La 5
670
00:44:12,412 --> 00:44:16,200
insertaba su logo,
671
00:44:16,492 --> 00:44:19,768
esa especie de mosca impertinente
672
00:44:19,932 --> 00:44:22,810
que vemos en un rincón de la imagen
673
00:44:22,972 --> 00:44:25,361
y que se mantienen durante
toda la película.
674
00:44:25,532 --> 00:44:27,807
Este logotipo distrae al espectador
675
00:44:27,972 --> 00:44:31,442
y oculta cosas que queremos ver.
676
00:44:31,612 --> 00:44:33,807
Parece como si un mosquito
o un avión
677
00:44:33,972 --> 00:44:36,202
volaran cuando hay un paisaje.
678
00:44:36,892 --> 00:44:40,089
Avisé a La 5 de que
si emitían mi película
679
00:44:40,252 --> 00:44:43,369
no podían poner su logotipo.
680
00:44:43,532 --> 00:44:46,490
No me hicieron caso
y les puse un pleito
681
00:44:46,812 --> 00:44:48,245
que gané
682
00:44:49,132 --> 00:44:51,771
ante el Tribunal Supremo,
683
00:44:52,172 --> 00:44:56,131
confirmado después
por el Tribunal de Apelación.
684
00:44:56,492 --> 00:44:59,928
Este juicio reconoce
685
00:45:00,092 --> 00:45:03,562
el Derecho Moral del autor
686
00:45:03,732 --> 00:45:07,407
a no permitir que se dañe
687
00:45:07,572 --> 00:45:11,247
o modifique su película.
688
00:45:11,412 --> 00:45:13,482
Debe ser mostrada
tal como se ha hecho,
689
00:45:13,652 --> 00:45:15,961
no eliminando ni añadiendo nada.
690
00:45:16,132 --> 00:45:18,009
Sobre el logotipo,
691
00:45:18,172 --> 00:45:22,131
quisiera leer la sentencia:
692
00:45:22,812 --> 00:45:26,009
"En realidad
693
00:45:26,172 --> 00:45:28,925
la inserción del logotipo en litigio,
694
00:45:29,092 --> 00:45:32,482
insertado sin ningún motivo
técnico o artístico,
695
00:45:32,812 --> 00:45:34,928
tiene como fin promocionar
696
00:45:35,092 --> 00:45:38,971
la imagen de la cadena de televisión,
lo que es un acto publicitario
697
00:45:39,132 --> 00:45:42,124
ajeno a la obra que se emite
698
00:45:42,292 --> 00:45:44,886
y al cual todos los autores
pueden oponerse."
699
00:45:45,252 --> 00:45:49,211
El tribunal cumplió la ley
correctamente
700
00:45:49,772 --> 00:45:52,570
y La 5 fue condenada.
701
00:45:53,132 --> 00:45:56,568
El caso Yvette es el ejemplo
de la dificultad de esta ley.
702
00:45:56,732 --> 00:45:58,245
Se habla de una ley moral
703
00:45:58,412 --> 00:46:01,210
como si fuera un lujo
regalado al autor,
704
00:46:01,772 --> 00:46:04,445
pero en realidad
la denuncia de la ley
705
00:46:04,612 --> 00:46:07,729
es un acto muy valiente
por parte de los autores.
706
00:46:08,212 --> 00:46:10,965
Jean-Pierre Marchand se atrevió
707
00:46:11,612 --> 00:46:14,649
a denunciar a una cadena
de televisión porque
708
00:46:14,812 --> 00:46:18,771
había insertado el logo
durante la difusión de su telefilm.
709
00:46:19,932 --> 00:46:23,891
Esta acción no queda nunca exenta
de consecuencias para los autores,
710
00:46:24,612 --> 00:46:28,571
porque puede provocar que,
entre las televisiones,
711
00:46:29,252 --> 00:46:33,211
haya una reacción de prevención
que puede llegar
712
00:46:33,612 --> 00:46:36,251
a no considerar a este autor
713
00:46:36,412 --> 00:46:39,085
bienvenido a sus cadenas.
714
00:46:39,572 --> 00:46:42,564
En este caso,
715
00:46:43,412 --> 00:46:46,449
era evidente que añadir
716
00:46:46,932 --> 00:46:50,561
un logo inexistente
en la obra original
717
00:46:50,812 --> 00:46:54,771
cambiaba las condiciones de difusión
718
00:46:54,932 --> 00:46:57,321
y también el corpus de la obra.
719
00:46:57,492 --> 00:47:01,451
En el terreno del Derecho Moral
es un tema que no ofrece discusión.
720
00:47:01,612 --> 00:47:04,490
Pero La 5 afirmaba
721
00:47:04,652 --> 00:47:08,361
que lo hacía para que el espectador
722
00:47:08,812 --> 00:47:12,771
supiera siempre qué canal
estaba mirando
723
00:47:13,292 --> 00:47:16,682
y como una manera de identificar
los programas,
724
00:47:17,972 --> 00:47:21,931
no una forma de comercialización
725
00:47:22,092 --> 00:47:26,051
ni de promoción de la cadena.
726
00:47:26,892 --> 00:47:29,247
Sin embargo,
727
00:47:29,412 --> 00:47:33,166
cuando demostramos al tribunal
728
00:47:33,332 --> 00:47:35,050
que el único momento
729
00:47:35,212 --> 00:47:37,965
que el logo no existía
730
00:47:38,132 --> 00:47:41,204
era durante la publicidad,
731
00:47:41,532 --> 00:47:44,649
los argumentos de la cadena,
perdieron su sentido.
732
00:47:45,212 --> 00:47:47,885
El juez, muy atento respecto
733
00:47:48,052 --> 00:47:50,850
a las obras de los autores,
734
00:47:51,012 --> 00:47:53,207
consideró que este añadido,
735
00:47:53,372 --> 00:47:56,762
esta inserción permanente del logo,
736
00:47:56,932 --> 00:47:59,730
era contraria
a la integridad de la obra.
737
00:48:35,652 --> 00:48:38,246
Ha ido arriba porque
no tenía suficiente dinero.
738
00:52:37,292 --> 00:52:41,171
La historia más increíble
sobre la manipulación de una película
739
00:52:41,332 --> 00:52:45,291
en contra de su sentido original
me la contó Billy Wilder.
740
00:52:45,452 --> 00:52:47,761
Fue en su película Stalag 17
(Traidor en el infierno).
741
00:52:47,972 --> 00:52:51,931
Stalag 17 trata de un campo alemán
742
00:52:52,092 --> 00:52:56,051
para prisioneros de guerra
americanos.
743
00:52:56,252 --> 00:52:59,085
Hay un alemán infiltrado
744
00:52:59,252 --> 00:53:01,641
entre estos americanos
745
00:53:02,092 --> 00:53:03,810
que hace de espía
746
00:53:03,972 --> 00:53:06,281
y que dirige las sospechas de todos
747
00:53:06,452 --> 00:53:08,761
sobre William Holden.
748
00:53:09,092 --> 00:53:10,764
Pero Paramount,
749
00:53:11,612 --> 00:53:14,649
junto con su sucursal alemana,
750
00:53:15,092 --> 00:53:18,368
decidió convertir al alemán
751
00:53:18,532 --> 00:53:21,365
en un espía polaco,
752
00:53:21,532 --> 00:53:25,047
y es el polaco
quien acusa a William Holden.
753
00:53:25,572 --> 00:53:27,642
Como decía Wilder,
754
00:53:27,812 --> 00:53:31,600
después de todo lo que los alemanes
les hicieron a los polacos.
755
00:53:31,892 --> 00:53:35,328
Para vender mejor la película,
756
00:53:35,492 --> 00:53:39,451
el malo no podía ser alemán,
sino polaco.
757
00:53:39,812 --> 00:53:43,361
Billy Wilder se quejó en vano
758
00:53:43,532 --> 00:53:46,365
y, como consecuencia,
decidió abandonar Paramount
759
00:53:46,532 --> 00:53:48,409
tras 16 años trabajando allí.
760
00:53:48,572 --> 00:53:50,847
Jamás volvió a rodar
para Paramount.
761
00:53:51,012 --> 00:53:53,480
Pero esta versión alterada
762
00:53:53,652 --> 00:53:56,166
es la que se vio en Alemania.
763
00:53:56,332 --> 00:53:59,005
En este país, mi país,
764
00:53:59,172 --> 00:54:03,131
hay una gran falta de educación
respecto al sonido.
765
00:54:05,732 --> 00:54:06,926
Las películas italianas
766
00:54:07,092 --> 00:54:10,402
son prácticamente siempre dobladas.
767
00:54:10,572 --> 00:54:14,360
Ahora se empieza a hacer un esfuerzo
768
00:54:14,532 --> 00:54:16,762
para hacerlas en versión original.
769
00:54:17,132 --> 00:54:20,602
Pero las películas extranjeras
siempre se han doblado.
770
00:54:20,772 --> 00:54:24,560
Eso de que una cosa que he hecho
se vaya a otro país
771
00:54:24,732 --> 00:54:28,088
y separen las bandas,
cambien las voces de los actores
772
00:54:28,252 --> 00:54:32,211
y después la mezcla
y el nivel de la música
773
00:54:32,492 --> 00:54:34,801
es algo que me parece espantoso.
774
00:54:35,572 --> 00:54:38,962
De esto que es espantoso
hay muchos países que presumen,
775
00:54:39,132 --> 00:54:43,091
como España o Italia, los países
que más doblamos, por desgracia.
776
00:54:43,892 --> 00:54:46,645
Mucha gente dice:
Tenemos un gran doblaje,
777
00:54:46,812 --> 00:54:50,122
grandes actores de doblaje.
Me parece una aberración.
778
00:54:50,372 --> 00:54:52,681
El problema con el cine japonés.
779
00:54:52,852 --> 00:54:55,844
Con Kurosawa, Mizoguchi, Ozu,
780
00:54:57,092 --> 00:55:00,243
o Kitano, u Oshima.
781
00:55:00,932 --> 00:55:02,490
El japonés tiene
782
00:55:03,972 --> 00:55:07,681
muchos sonidos guturales bellísimos
783
00:55:07,852 --> 00:55:10,002
que van bien con su expresión.
784
00:55:10,292 --> 00:55:12,852
Si ves estos rostros
785
00:55:13,412 --> 00:55:16,722
con la voz de un actor
con acento romano,
786
00:55:17,532 --> 00:55:20,092
es irreal
787
00:55:21,092 --> 00:55:22,764
y muy molesto.
788
00:55:22,932 --> 00:55:25,924
En Italia también es tremendo
porque no solamente doblan
789
00:55:26,092 --> 00:55:27,810
sino que cambian el guión.
790
00:55:27,972 --> 00:55:30,486
Yo he visto trozos de mis películas,
791
00:55:30,652 --> 00:55:33,212
Jamón, jamón recuerdo
concretamente,
792
00:55:33,732 --> 00:55:36,610
un trozo que vi,
porque marcho siempre.
793
00:55:37,252 --> 00:55:39,482
Si en un cine proyectan
una película mía doblada
794
00:55:39,652 --> 00:55:41,882
no me gusta estar.
795
00:55:43,692 --> 00:55:46,923
En una secuencia
796
00:55:47,812 --> 00:55:50,690
el original decía "¿Dónde vas?"
797
00:55:50,852 --> 00:55:52,729
"A mi pueblo".
798
00:55:53,492 --> 00:55:55,448
Decía: "Dove vai, puttana".
799
00:55:55,612 --> 00:55:58,968
O sea que añadían la palabra
"puttana", que no está en el original.
800
00:56:00,452 --> 00:56:03,922
Es tremendo. A veces,
esta creatividad mediterránea,
801
00:56:04,092 --> 00:56:07,482
que es maravillosa, puede ser
tremenda. En estos casos
802
00:56:07,652 --> 00:56:09,210
es patética.
803
00:56:10,572 --> 00:56:13,132
Creo que la sala de cine
804
00:56:13,292 --> 00:56:16,170
debería ser como las galerias
de arte o los museos.
805
00:56:16,332 --> 00:56:19,881
En una galería de arte
se ve la obra original del autor.
806
00:56:20,052 --> 00:56:22,725
En una sala de cine
la gente tendría que saber
807
00:56:22,892 --> 00:56:26,043
que allí ve nuestro trabajo
sin ninguna alteración.
808
00:56:26,212 --> 00:56:28,521
Recuero que Godard me decía:
809
00:56:28,932 --> 00:56:31,730
"En Italia no conocéis
el cine hablado,
810
00:56:31,892 --> 00:56:35,441
conocéis el cine doblado."
Tenía toda la razón.
811
00:56:35,772 --> 00:56:39,321
Cuando hice
El último tango en París
812
00:56:40,572 --> 00:56:43,450
tuve que doblar
813
00:56:43,612 --> 00:56:45,921
a Marlon Brando
y a María Schneider,
814
00:56:46,092 --> 00:56:49,402
porque en italia, si no doblas
la película, no se estrena.
815
00:56:50,012 --> 00:56:53,448
La exigencia del mercado
es tan fuerte
816
00:56:53,732 --> 00:56:57,407
que si optas por la versión
original con subtítulos,
817
00:56:57,572 --> 00:56:59,483
no la estrenan.
818
00:57:00,572 --> 00:57:02,927
Recuerdo que con
El último tango...,
819
00:57:03,092 --> 00:57:05,447
unos días antes del estreno,
820
00:57:05,612 --> 00:57:08,285
estábamos muy nerviosos
821
00:57:08,452 --> 00:57:12,001
por la polémica que había
suscitado la película,
822
00:57:12,172 --> 00:57:14,527
la controversia, el escándalo
823
00:57:16,052 --> 00:57:20,011
y las consecuencias que podía tener.
824
00:57:21,892 --> 00:57:25,441
Dos días antes del estreno oficial,
825
00:57:27,212 --> 00:57:31,171
hicimos una proyección especial
para la prensa, no sólo de cine
826
00:57:31,332 --> 00:57:33,846
sino periodistas en general.
827
00:57:34,452 --> 00:57:37,842
En Roma,
828
00:57:38,012 --> 00:57:41,448
diciembre de 1972,
829
00:57:42,332 --> 00:57:46,291
en Fono Roma.
830
00:57:47,132 --> 00:57:50,442
Yo estaba entre dos salas.
831
00:57:50,612 --> 00:57:54,446
A la izquierda una gran sala,
a la derecha una pequeña.
832
00:57:55,332 --> 00:57:57,892
Y les decía a los periodistas:
833
00:57:58,052 --> 00:58:00,612
Aquí podréis ver la película doblada
834
00:58:00,772 --> 00:58:02,922
y allí en versión original.
835
00:58:03,972 --> 00:58:07,203
Quizá no habéis oído nunca
la voz de Marlon Brando.
836
00:58:07,372 --> 00:58:10,682
Ahora tenéis la oportunidad.
837
00:58:12,012 --> 00:58:14,970
Precioso.
Todos los periodistas italianos
838
00:58:15,132 --> 00:58:16,611
fueron a verla doblada
839
00:58:16,772 --> 00:58:20,606
y a la versión original,
con las voces de Marlon, María...
840
00:58:20,772 --> 00:58:22,683
sólo fueron 2 ó 3 personas.
841
00:58:22,852 --> 00:58:25,889
Creo que John Francis Lane,
842
00:58:26,052 --> 00:58:29,044
un crítico de "Films & Filming".
843
00:58:29,692 --> 00:58:32,764
En resumen, dos o tres extranjeros,
pero ninguno italiano.
844
00:58:32,932 --> 00:58:35,651
Para que veais
845
00:58:36,652 --> 00:58:39,325
la falta de educación
846
00:58:39,492 --> 00:58:42,211
sobre esta cosa que se llama sonido.
847
00:58:42,372 --> 00:58:45,205
Pero hay algunas películas
848
00:58:45,572 --> 00:58:49,531
que utilizan actores extranjeros
849
00:58:50,132 --> 00:58:52,327
para interpretar personajes
850
00:58:54,652 --> 00:58:58,122
que hablan otra lengua,
851
00:58:58,292 --> 00:59:02,001
como en mi película
Las manos sobre la ciudad,
852
00:59:02,172 --> 00:59:03,651
con Rod Steiger.
853
00:59:03,812 --> 00:59:06,849
O el film de Visconti
854
00:59:07,012 --> 00:59:09,845
El gatopardo, con Burt Lancaster.
855
00:59:10,012 --> 00:59:12,242
En mi película
856
00:59:13,932 --> 00:59:17,845
Las manos sobre la ciudad
elegí a Rod Steiger
857
00:59:18,012 --> 00:59:21,971
porque físicamente, y por su
858
00:59:22,532 --> 00:59:25,808
capacidad interpretativa,
859
00:59:26,172 --> 00:59:28,128
era el ideal
860
00:59:28,292 --> 00:59:31,364
para obtener un resultado óptimo
861
00:59:31,532 --> 00:59:34,365
en la interpretación
862
00:59:35,052 --> 00:59:38,840
de este contratista,
este constructor napolitano.
863
00:59:39,492 --> 00:59:43,451
Rod Steiger tuvo que ser doblado.
864
00:59:43,692 --> 00:59:44,727
Cierto. ISí!
865
00:59:44,892 --> 00:59:46,166
Tuvo que ser doblado.
866
00:59:46,372 --> 00:59:49,762
John Malkovich es un prisionero
de guerra francés en Alemania,
867
00:59:49,932 --> 00:59:50,648
en El ogro,
868
00:59:50,812 --> 00:59:54,327
que llega a Alemania
y no entiende el alemán.
869
00:59:54,492 --> 00:59:57,404
Tendría que hablar francés,
pero todos hablan inglés.
870
00:59:57,572 --> 01:00:01,531
¿Cómo se pueden mostrar
las diversas lenguas?
871
01:00:02,172 --> 01:00:06,131
Este es un problema muy habitual.
872
01:00:06,292 --> 01:00:08,567
Los italianos lo han tratado
con toda libertad,
873
01:00:08,732 --> 01:00:11,041
por lo menos en los años 60.
874
01:00:11,212 --> 01:00:14,090
Fellini con Anthony Quinn
en La Strada,
875
01:00:14,652 --> 01:00:18,440
El gatopardo de Visconti
con Burt Lancaster.
876
01:00:18,612 --> 01:00:21,604
¿Cuál es la versión original?
Muy sencillo.
877
01:00:21,772 --> 01:00:23,842
Es la versión
878
01:00:24,012 --> 01:00:27,607
que Fellini y Visconti
decidieron que fuera.
879
01:00:27,772 --> 01:00:30,002
Es decir, la versión italiana,
880
01:00:30,172 --> 01:00:34,131
aunque no tenga la voz original
de Burt Lancaster.
881
01:00:34,452 --> 01:00:36,443
Y cuando en Dinamarca
882
01:00:37,052 --> 01:00:40,249
subtitulamos
las películas extranjeras,
883
01:00:40,412 --> 01:00:43,643
también se podría considerar
como una violación de la imagen.
884
01:00:44,092 --> 01:00:46,481
Y me pregunto
885
01:00:47,212 --> 01:00:48,884
si eso no es alterar
886
01:00:49,052 --> 01:00:51,646
los derechos de la película.
887
01:00:51,812 --> 01:00:54,531
Pero existe el problema
888
01:00:54,692 --> 01:00:57,445
que no entendemos
español, italiano o ruso.
889
01:00:57,612 --> 01:00:59,284
Y eso nos obliga
a añadir esos subtítulos.
890
01:00:59,452 --> 01:01:02,364
También nos podemos preguntar
891
01:01:03,292 --> 01:01:05,647
si esta violación de la película
892
01:01:05,812 --> 01:01:08,167
que es el doblaje,
893
01:01:08,332 --> 01:01:11,290
no es, además, el motivo
894
01:01:12,012 --> 01:01:15,322
de que sea tan difícil ver
películas europeas entre nosotros.
895
01:01:15,492 --> 01:01:17,926
Apenas vemos películas
896
01:01:18,092 --> 01:01:20,481
portuguesas o españolas
en Dinamarca
897
01:01:20,652 --> 01:01:23,212
y tampoco se ven películas
danesas, suecas y noruegas
898
01:01:23,372 --> 01:01:24,407
en los países latinos.
899
01:01:24,572 --> 01:01:28,042
En la India también tenemos
muchas lenguas.
900
01:01:28,652 --> 01:01:31,120
Hacemos películas
901
01:01:31,972 --> 01:01:34,122
en más de 20 lenguas distintas.
902
01:01:34,932 --> 01:01:38,208
La lengua que hablo yo
es Malayalam.
903
01:01:38,372 --> 01:01:40,681
Ruedo mis películas en esta lengua,
904
01:01:42,012 --> 01:01:45,561
y se exhiben principalmente
905
01:01:45,732 --> 01:01:49,327
en la provincia de Kerala.
906
01:01:49,852 --> 01:01:52,127
Cuando estas películas
se proyectan
907
01:01:52,292 --> 01:01:54,601
fuera de Kerala,
908
01:01:54,972 --> 01:01:58,760
deben ser subtituladas
en inglés.
909
01:02:00,172 --> 01:02:03,562
Es decir, que si queremos mostrar
910
01:02:04,012 --> 01:02:07,004
las películas indias
en todo el país
911
01:02:07,172 --> 01:02:09,606
sólo puede ser
con subtítulos en inglés.
912
01:02:20,892 --> 01:02:24,680
Las alteraciones de la banda sonora
no sólo afectan al doblaje.
913
01:02:27,372 --> 01:02:31,285
Esta melodía que Hugo Friedhoffer
hizo para el film de Marlon Brando
914
01:02:31,452 --> 01:02:32,805
nos sirve de ejemplo.
915
01:02:32,972 --> 01:02:36,123
En muchas ocasiones no se conserva
o no se encuentra la banda sonora
916
01:02:36,292 --> 01:02:39,728
y el film debe ser doblado de nuevo
añadiendo efectos y música nueva
917
01:02:39,892 --> 01:02:43,851
de autor anónimo o desconocido,
o se recurre a los grandes clásicos.
918
01:02:54,132 --> 01:02:58,091
Pero el nombre del autor de la música
original permanece en los títulos.
919
01:03:06,692 --> 01:03:08,284
A menudo, para distraerse,
920
01:03:08,452 --> 01:03:10,090
los hombres de la tripulación
921
01:03:10,252 --> 01:03:14,211
se dedican a capturar albatros,
magníficos pájaros marinos,
922
01:03:14,372 --> 01:03:17,170
que, como indolentes compañeros,
suelen seguir el viaje
923
01:03:17,332 --> 01:03:20,722
del barco que surca
los abismos amargos.
924
01:03:21,252 --> 01:03:25,211
Una vez han caído en cubierta,
estos reyes del espacio azul
925
01:03:25,492 --> 01:03:29,280
son tímidos y torpones,
se mueven arrastrando con dificultad
926
01:03:29,452 --> 01:03:31,568
sus grandes alas blancas
927
01:03:31,772 --> 01:03:33,569
como si fueran pesados remos.
928
01:03:33,732 --> 01:03:37,486
Este alado viajero se hace débil
y se mueve con incomodidad.
929
01:03:38,252 --> 01:03:42,211
Sus bellas formas de antes
son risibles y feas ahora.
930
01:03:43,172 --> 01:03:46,005
Uno le excita el pico
con su pipa de madera,
931
01:03:46,172 --> 01:03:49,960
el otro imita su abatimiento
haciéndose el cojo.
932
01:03:51,452 --> 01:03:54,649
El Poeta es similar
al príncipe de las nubes,
933
01:03:54,812 --> 01:03:57,804
señor de la tempestad
que se ríe de la autoridad.
934
01:03:58,692 --> 01:04:02,207
Exiliado en tierra,
acosado por la muchedumbre,
935
01:04:02,652 --> 01:04:06,327
sus alas de gigante
no le dejan caminar.
936
01:04:13,412 --> 01:04:15,482
Y tras la muerte del Poeta,
937
01:04:15,652 --> 01:04:18,371
las alimañas legales
se hacen con su obra.
938
01:04:18,532 --> 01:04:22,491
La completan con funesta cosecha
propia. La "mejoran", dicen,
939
01:04:22,652 --> 01:04:26,042
siguiendo aparecidas instrucciones
del desaparecido.
940
01:04:27,612 --> 01:04:29,762
Y así aparecen nuevas obras
941
01:04:29,932 --> 01:04:32,890
que el Poeta desaparecido
nunca consideró aparecidas.
942
01:04:33,052 --> 01:04:37,011
Y sobre estos mamotretos erigidos con
el más miserable fin mercantilista,
943
01:04:37,732 --> 01:04:41,008
imágenes preciosas en bruto
palidecen,
944
01:04:41,172 --> 01:04:45,131
se embrutecen, al ser talladas
por tales desalmadas manos ajenas.
945
01:04:55,052 --> 01:04:56,690
MONTAJE FINAL
946
01:04:56,932 --> 01:04:59,400
En 1968 hice
Infierno en el Pacifico,
947
01:04:59,572 --> 01:05:01,528
con Toshiro Mifune y Lee Marvin,
948
01:05:01,972 --> 01:05:05,760
y los productores cambiaron
el final de la película,
949
01:05:05,972 --> 01:05:08,691
cambiando el sentido,
un auténtico travestismo.
950
01:05:08,892 --> 01:05:12,851
Entonces tomé la determinación
de que no haría ninguna película más
951
01:05:13,012 --> 01:05:15,367
sin tener derecho al montaje final.
952
01:05:15,892 --> 01:05:19,680
El único lugar
donde se exhibió mi versión
953
01:05:19,852 --> 01:05:23,731
fue en Francia, porque
los distribuidores franceses dijeron
954
01:05:23,892 --> 01:05:27,487
que si ponían la versión de
los productores en lugar de la mía
955
01:05:27,652 --> 01:05:29,961
los críticos se la cargarían.
956
01:05:30,132 --> 01:05:32,726
Por eso, mi versión
fue recuperada
957
01:05:32,892 --> 01:05:35,645
por la distribuidora francesa.
958
01:05:35,812 --> 01:05:38,770
En las producciones de Hollywood
959
01:05:39,732 --> 01:05:41,324
se hace del guión
960
01:05:41,492 --> 01:05:43,687
la razón determinante
961
01:05:43,852 --> 01:05:46,446
de cómo se ha de rodar la película.
962
01:05:46,652 --> 01:05:50,611
Pero eso sólo es un montón
de palabras sobre un papel.
963
01:05:50,772 --> 01:05:53,969
Cuando dispones de grandes actores
964
01:05:54,372 --> 01:05:58,331
como Marlon Brando
y Angie Dickinson,
965
01:05:59,332 --> 01:06:02,130
los actores hacen algo mucho más
966
01:06:02,292 --> 01:06:06,251
vital y vivo
que esas palabras escritas.
967
01:06:06,812 --> 01:06:10,407
Pero, lamentablemente,
968
01:06:11,252 --> 01:06:15,211
a veces por causa del poder
del dinero
969
01:06:15,892 --> 01:06:17,883
que ha financiado la producción,
970
01:06:18,252 --> 01:06:22,211
la película no la monta el director
971
01:06:22,732 --> 01:06:25,166
sino el productor
972
01:06:25,332 --> 01:06:27,800
o un grupo de ejecutivos,
973
01:06:29,852 --> 01:06:33,208
y cuando ven
a un actor como Marlon Brando
974
01:06:33,372 --> 01:06:36,170
hacer alguna cosa
que no estaba en el guión,
975
01:06:36,332 --> 01:06:39,881
se ponen nerviosos,
no saben qué hacer.
976
01:06:40,332 --> 01:06:43,244
En el caso de Brando y Dickinson,
977
01:06:43,652 --> 01:06:47,611
hicieron una improvisación
maravillosa
978
01:06:48,092 --> 01:06:49,889
que no ha quedado en la película.
979
01:06:50,052 --> 01:06:53,806
Y eso es despreciar al público,
980
01:06:53,972 --> 01:06:57,647
porque si vas a ver una película
con Marlon Brando
981
01:06:57,812 --> 01:07:01,009
quieres disfrutar totalmente
982
01:07:01,172 --> 01:07:02,525
de ver a un gran artista.
983
01:07:02,692 --> 01:07:04,364
Y con Angie Dickinson
984
01:07:04,532 --> 01:07:07,410
quieres ver a una gran actriz.
985
01:07:07,572 --> 01:07:08,641
Y no te lo permiten.
986
01:07:08,812 --> 01:07:10,768
Hay un ejemplo
987
01:07:10,932 --> 01:07:13,969
que me gusta citar.
988
01:07:14,932 --> 01:07:17,241
Hice una película
989
01:07:17,972 --> 01:07:19,530
en muy malas condiciones.
990
01:07:19,692 --> 01:07:23,002
En francés se titulaba
Le scandale
991
01:07:23,172 --> 01:07:26,801
pero se rodó en inglés
992
01:07:26,972 --> 01:07:29,884
porque la producía la Universal. Se
llamaba Champagne para un asesino.
993
01:07:30,932 --> 01:07:33,969
La película tuvo un cierto éxito
994
01:07:34,132 --> 01:07:35,326
en Francia
995
01:07:35,492 --> 01:07:39,451
y cuando la vendieron al extranjero,
996
01:07:40,692 --> 01:07:42,205
la Universal,
997
01:07:42,452 --> 01:07:46,411
que era la productora,
998
01:07:46,772 --> 01:07:50,731
quiso hacer modificaciones.
999
01:07:51,452 --> 01:07:53,568
Me pidieron mi opinión
1000
01:07:53,732 --> 01:07:57,407
y fui a Londres para trabajar
1001
01:07:58,612 --> 01:08:01,410
con un montador de talento,
1002
01:08:01,572 --> 01:08:04,564
Frederic Wilson,
un hombre encantador,
1003
01:08:06,692 --> 01:08:10,651
pero que cortaba todo lo que
1004
01:08:10,812 --> 01:08:13,531
le parecía poco ortodoxo,
pero que a mí me gustaba.
1005
01:08:13,972 --> 01:08:17,931
Le quitaba todo el carácter
a la película,
1006
01:08:18,532 --> 01:08:21,842
sus particularidades,
su propia esencia.
1007
01:08:22,652 --> 01:08:25,041
Era como quitarle
1008
01:08:25,212 --> 01:08:28,363
la sal al bacalao.
1009
01:08:28,652 --> 01:08:30,882
La cuestión es que
1010
01:08:31,052 --> 01:08:33,646
montamos esta versión
1011
01:08:33,812 --> 01:08:36,724
y como me había mostrado
comprensivo
1012
01:08:36,892 --> 01:08:39,087
me dijeron que propondrían
1013
01:08:39,252 --> 01:08:41,447
las dos versiones
1014
01:08:42,332 --> 01:08:44,129
en todos los países.
1015
01:08:44,292 --> 01:08:47,807
Muy generoso por parte de Universal.
1016
01:08:48,092 --> 01:08:51,164
Sin embargo, a la mayoría
1017
01:08:51,332 --> 01:08:54,005
de los países europeos y extranjeros
1018
01:08:54,172 --> 01:08:56,970
enviaron sólo esta nueva versión.
1019
01:08:58,772 --> 01:09:02,606
Pero los de allí sabían
que había otra versión
1020
01:09:02,772 --> 01:09:05,570
y la pedían. Así que, al final,
1021
01:09:05,732 --> 01:09:09,645
fue mi versión la que se proyectó
en casi todos los países.
1022
01:09:10,572 --> 01:09:13,132
Esto me parece muy moral.
1023
01:09:13,292 --> 01:09:16,841
Gastaron dinero para nada.
Está muy bien.
1024
01:09:17,012 --> 01:09:20,129
Estas adulteraciones
1025
01:09:20,292 --> 01:09:23,090
y manipulaciones
de la obra de un autor,
1026
01:09:23,572 --> 01:09:26,644
creo que el país peor de todos,
1027
01:09:26,932 --> 01:09:30,402
porque además lo hacen
con toda legalidad
1028
01:09:30,572 --> 01:09:33,132
y sacan un provecho mercantil,
es Estados Unidos.
1029
01:09:33,532 --> 01:09:36,410
En Angustia no sólo
1030
01:09:36,572 --> 01:09:39,609
remontaron una pequeña parte
sino que rodaron material.
1031
01:09:39,852 --> 01:09:43,811
Añadieron coches por las calles de
Los Angeles yendo a la sala de cine,
1032
01:09:44,132 --> 01:09:46,441
un helicóptero con policías...
1033
01:09:46,612 --> 01:09:50,287
Cuando lo vi, me indigné,
1034
01:09:50,452 --> 01:09:53,410
llamé a sus abogados
1035
01:09:53,572 --> 01:09:55,608
y, con toda la ironía y perversidad
1036
01:09:55,772 --> 01:09:58,809
de los abogados de Century City
en Los Angeles,
1037
01:09:59,252 --> 01:10:02,130
La respuesta fue:
"Tiene razón, Sr. Luna,
1038
01:10:02,292 --> 01:10:04,328
póngame un pleito".
1039
01:10:04,652 --> 01:10:07,086
Ponme un pleito, persígueme,
1040
01:10:07,252 --> 01:10:09,527
tú que eres un pobre europeo
perdido aquí,
1041
01:10:09,692 --> 01:10:12,764
te gastarás una fortuna...
1042
01:10:13,132 --> 01:10:15,930
Finalmente tuve que olvidarlo.
1043
01:10:16,252 --> 01:10:20,211
Pero me pareció una cosa tremenda
y una falta de criterio,
1044
01:10:20,372 --> 01:10:23,250
porque, además, no aportaba
nada a la película.
1045
01:10:23,572 --> 01:10:26,530
Después, con el tiempo,
he averiguado por qué lo hacen.
1046
01:10:26,692 --> 01:10:30,082
A veces quizá es porque creen
que puede ser más comercial,
1047
01:10:30,692 --> 01:10:32,762
pero, básicamente,
es para apoderarse
1048
01:10:32,932 --> 01:10:35,571
de los derechos de autor,
del copyright.
1049
01:10:35,732 --> 01:10:38,326
En los EEUU hay una ley que dice
que el copyright
1050
01:10:38,492 --> 01:10:41,290
no es del employee
sino del employer,
1051
01:10:41,452 --> 01:10:45,081
no es del empleado sino del
empleador, en este caso el productor.
1052
01:10:45,252 --> 01:10:49,040
Así que ellos, por el hecho
de manipular una película,
1053
01:10:49,572 --> 01:10:53,167
se ponen en los títulos de crédito
como coproductores
1054
01:10:53,332 --> 01:10:55,402
o como productores
1055
01:10:56,092 --> 01:10:59,289
y son quienes tienen
el copyright de la película.
1056
01:11:00,812 --> 01:11:03,485
Y eso es lo que hay detrás
1057
01:11:03,652 --> 01:11:06,849
del coloreado de las películas.
1058
01:11:07,012 --> 01:11:08,968
Ellos compran una película,
1059
01:11:10,132 --> 01:11:12,088
la colorean
1060
01:11:12,812 --> 01:11:14,882
y tienen el copyright
de esa película.
1061
01:11:15,052 --> 01:11:18,442
Detrás de todo eso
siempre hay un negocio.
1062
01:11:18,652 --> 01:11:22,406
Existe también otra obscenidad
en la industria.
1063
01:11:22,572 --> 01:11:24,767
No sólo existe la injusticia
1064
01:11:24,932 --> 01:11:27,651
de que a los directores
les corten el material
1065
01:11:27,812 --> 01:11:31,725
los productores y distribuidores.
1066
01:11:32,652 --> 01:11:35,450
A veces, como en mi caso,
1067
01:11:35,612 --> 01:11:39,002
que intento hacer mis películas
lo más cortas posible
1068
01:11:40,132 --> 01:11:42,009
para asegurarme bien
1069
01:11:42,172 --> 01:11:46,131
que he eliminado mis errores,
todo cuanto no me ha salido bien.
1070
01:11:47,452 --> 01:11:50,125
Trato de quedarme
1071
01:11:50,292 --> 01:11:52,931
con la versión más compacta,
1072
01:11:53,852 --> 01:11:55,604
o así lo espero.
1073
01:11:56,212 --> 01:11:58,601
El problema llega
1074
01:11:58,772 --> 01:12:01,206
cuando el film se ha estrenado
1075
01:12:02,132 --> 01:12:06,091
y el productor lo vende
a la televisión y me dice:
1076
01:12:06,452 --> 01:12:09,250
"Sabes, esta película,
Superman por ejemplo,
1077
01:12:09,412 --> 01:12:12,643
cuya versión final es de dos horas,
1078
01:12:13,292 --> 01:12:16,762
pues la hemos vendido
a la televisión
1079
01:12:16,932 --> 01:12:20,891
y tiene que durar tres horas.
¿Dónde está el material cortado?"
1080
01:12:21,172 --> 01:12:25,131
Yo digo que lo he tirado.
Pero ellos siempre lo encuentran.
1081
01:12:25,292 --> 01:12:27,886
Entonces tengo que ir
1082
01:12:28,052 --> 01:12:30,691
a la basura
1083
01:12:30,852 --> 01:12:32,922
a recuperar todo aquel
material descartado
1084
01:12:33,092 --> 01:12:35,447
que pone en evidencia
todo lo que hice mal en la película
1085
01:12:35,612 --> 01:12:37,443
y volverlo a poner.
1086
01:12:37,612 --> 01:12:39,921
Así que todo ese material vuelve.
1087
01:12:40,092 --> 01:12:43,004
Y cuando la película
ya no se proyecta en los cines,
1088
01:12:43,172 --> 01:12:45,322
la única versión que puede verse
1089
01:12:45,852 --> 01:12:48,650
es esta versión desmesurada,
1090
01:12:48,812 --> 01:12:52,771
tan contraria
a lo que yo quise hacer.
1091
01:12:53,092 --> 01:12:57,051
Y esta es una obscenidad tan grande
como las otras, sólo que diferente.
1092
01:13:00,252 --> 01:13:02,243
EXPROPIAClÓN
1093
01:13:02,412 --> 01:13:03,970
La gente suele decir
1094
01:13:04,132 --> 01:13:08,091
que los distribuidores y productores
americanos hacen trampras.
1095
01:13:09,012 --> 01:13:11,890
Y es verdad,
pero generalmente
1096
01:13:12,052 --> 01:13:14,850
estas trampas son legales,
1097
01:13:15,012 --> 01:13:18,163
porque desde hace años
han estado haciendo contratos
1098
01:13:18,332 --> 01:13:20,687
con todo tipo de cláusulas
1099
01:13:20,852 --> 01:13:23,241
secretas e ingeniosas
1100
01:13:23,412 --> 01:13:27,007
con las cuales pueden pasar
del productor y del director.
1101
01:13:27,452 --> 01:13:30,046
Hice la película Excalibur,
1102
01:13:30,212 --> 01:13:33,682
que se inicia con una secuencia
de una gran batalla
1103
01:13:33,852 --> 01:13:37,447
donde los actores van con
armaduras y su rostro cubierto.
1104
01:13:38,212 --> 01:13:41,522
Unos años más tarde
1105
01:13:41,692 --> 01:13:45,128
se hizo una serie
de televisión muy mala,
1106
01:13:45,292 --> 01:13:47,522
sobre la edad media,
1107
01:13:48,732 --> 01:13:52,691
utilizando esta secuencia
para los títulos de crédito
1108
01:13:52,852 --> 01:13:56,447
de esta serie semanal,
1109
01:13:56,612 --> 01:13:59,206
sin decirme nada.
1110
01:13:59,372 --> 01:14:02,284
Y cuando protesté,
1111
01:14:02,452 --> 01:14:05,091
se limitaron a enviarme una copia
de una hoja del contrato
1112
01:14:05,252 --> 01:14:08,050
donde subrayaban una pequeña
cláusula que decía
1113
01:14:08,212 --> 01:14:11,648
que tenían el derecho
de utilizar
1114
01:14:11,812 --> 01:14:14,565
cualquier plano
1115
01:14:14,732 --> 01:14:18,691
donde no se identificara
a los actores.
1116
01:14:19,452 --> 01:14:21,568
Son esas cosas
1117
01:14:21,732 --> 01:14:25,691
que pasas por alto al firmar,
1118
01:14:26,452 --> 01:14:30,411
pero ellos saben muy bien
lo que hacen
1119
01:14:30,572 --> 01:14:32,722
y cogieron mi escena,
1120
01:14:32,892 --> 01:14:35,406
una secuencia preciosa que rodé
1121
01:14:35,572 --> 01:14:38,211
bajo una lluvia horrorosa en Irlanda
1122
01:14:39,132 --> 01:14:40,690
durante varias noches,
1123
01:14:42,252 --> 01:14:46,211
y la colocaron en esa serie tan mala,
lo que me molestó mucho.
1124
01:14:46,532 --> 01:14:49,000
Esto pasa con muchas películas.
1125
01:14:49,172 --> 01:14:52,164
Ha pasado con una de Fritz Lang,
1126
01:14:52,332 --> 01:14:54,562
ha pasado con mi película
1127
01:14:54,732 --> 01:14:57,121
Salvatore Giuliano,
1128
01:14:57,292 --> 01:14:59,806
donde hay una secuencia sobre
1129
01:14:59,972 --> 01:15:03,931
la matanza de Portella
della Ginestra,
1130
01:15:04,372 --> 01:15:06,932
que tuvo lugar el
1º de mayo de 1947.
1131
01:15:16,892 --> 01:15:20,680
Como no existe documentación
1132
01:15:20,852 --> 01:15:22,331
de aquella época,
1133
01:15:22,572 --> 01:15:23,800
cogen mi escena
1134
01:15:23,972 --> 01:15:27,931
como si fuera material documental.
1135
01:15:28,092 --> 01:15:31,402
Como si fuera material real,
y esto es indigno.
1136
01:15:31,812 --> 01:15:34,963
Me quejo continuamente.
1137
01:15:35,132 --> 01:15:37,726
Envío cartas,
hago requerimientos...
1138
01:15:38,252 --> 01:15:41,642
A veces consigo
hablar con alguien.
1139
01:15:42,212 --> 01:15:45,284
Pienso que quizá la próxima vez
1140
01:15:45,452 --> 01:15:48,364
por lo menos citarán la procedencia.
1141
01:15:48,532 --> 01:15:51,330
Pero pasan los meses
1142
01:15:51,492 --> 01:15:55,371
y cuando llega el 1º de mayo,
el día del trabajador,
1143
01:15:55,532 --> 01:15:57,807
y quieren recordar
1144
01:15:58,132 --> 01:16:00,407
aquella matanza,
1145
01:16:00,572 --> 01:16:02,563
aquella matanza política,
1146
01:16:02,732 --> 01:16:06,441
del 1º de mayo de 1947,
1147
01:16:06,612 --> 01:16:10,571
si quieren celebrar
la fiesta del trabajo,
1148
01:16:10,772 --> 01:16:13,969
cogen algunas imágenes
1149
01:16:14,132 --> 01:16:17,886
o toda mi secuencia
de Salvatore Giuliano
1150
01:16:18,052 --> 01:16:22,011
y la colocan sin decir
1151
01:16:22,612 --> 01:16:25,490
a que película pertenece.
Y esto es indigno.
1152
01:16:25,652 --> 01:16:28,530
Pero no sólo lo hacen
1153
01:16:28,692 --> 01:16:31,604
para las crónicas,
1154
01:16:31,772 --> 01:16:34,240
lo hacen para otras películas.
1155
01:16:34,412 --> 01:16:36,562
Lo hicieron
1156
01:16:36,732 --> 01:16:38,927
para un programa de televisión,
1157
01:16:39,092 --> 01:16:41,652
y no sólo pusieron
1158
01:16:41,812 --> 01:16:45,600
la secuencia de Salvatore Giuliano
1159
01:16:45,772 --> 01:16:49,731
sino también secuencias enteras
de Lucky Luciano,
1160
01:16:50,292 --> 01:16:53,329
donde hay escenas
1161
01:16:53,492 --> 01:16:56,370
del pasado,
1162
01:16:58,012 --> 01:17:01,163
de la postguerra,
que yo recreé.
1163
01:17:01,332 --> 01:17:04,165
Y ellos no tienen ningún derecho
1164
01:17:04,332 --> 01:17:07,210
a utilizar este material.
1165
01:17:07,372 --> 01:17:10,682
Esto es totalmente indigno.
1166
01:17:11,132 --> 01:17:12,804
Hay que tener respeto,
1167
01:17:12,972 --> 01:17:16,169
porque la obra artística
1168
01:17:16,332 --> 01:17:19,324
de una película
1169
01:17:19,492 --> 01:17:23,451
está reconocida
como propia de un autor.
1170
01:17:26,772 --> 01:17:28,569
SOCIEDADES BANCARIAS
1171
01:17:28,732 --> 01:17:31,041
Antes había una cosa extraordinaria.
1172
01:17:31,532 --> 01:17:35,241
En los EEUU,
los grandes productores,
1173
01:17:35,412 --> 01:17:39,371
los jefes de las grandes
compañías productoras,
1174
01:17:39,652 --> 01:17:42,644
eran judíos del centro de Europa.
1175
01:17:42,812 --> 01:17:46,088
Ahora ya no son judíos de Europa,
1176
01:17:46,252 --> 01:17:48,971
ahora son banqueros,
1177
01:17:49,132 --> 01:17:52,204
son banqueros del Este.
1178
01:17:52,412 --> 01:17:54,607
Bueno, del Este, de Nueva York.
1179
01:17:56,012 --> 01:17:59,721
Hemos perdido mucho con el cambio,
1180
01:18:00,972 --> 01:18:03,532
porque a los productores de antes
1181
01:18:03,692 --> 01:18:06,445
como Mayer, Zanuck,
1182
01:18:06,612 --> 01:18:09,570
les gustaba el cine
1183
01:18:09,732 --> 01:18:11,085
y hacían cine,
1184
01:18:11,372 --> 01:18:14,250
mientras que ahora son personas
que se dedican al cine.
1185
01:18:14,412 --> 01:18:16,607
Hoy en día, el productor
no existe como tal,
1186
01:18:16,772 --> 01:18:18,888
como podía existir hace unos años.
1187
01:18:19,052 --> 01:18:20,610
Ahora es una corporación
1188
01:18:20,772 --> 01:18:24,162
a la que se incorporan
las productoras.
1189
01:18:24,452 --> 01:18:27,250
E igual que hacen películas
1190
01:18:27,412 --> 01:18:31,007
pueden editar libros,
construir coches o lo que sea.
1191
01:18:31,412 --> 01:18:35,041
A partir de ese momento, la
estrategia ha cambiado radicalmente.
1192
01:18:35,652 --> 01:18:38,724
Hasta la época anterior,
hace unos años,
1193
01:18:38,892 --> 01:18:40,769
se buscaba primero al autor
1194
01:18:40,932 --> 01:18:43,890
que hacía el libro o la película,
1195
01:18:44,052 --> 01:18:48,011
y posteriormente se iba en busca
del público, lector o espectador.
1196
01:18:48,492 --> 01:18:50,084
Tal como están las cosas,
1197
01:18:50,252 --> 01:18:52,925
y con una concepción del mercado
por encima de todo,
1198
01:18:53,092 --> 01:18:56,687
en contra de las reivindicaciones
europeas lideradas por Francia
1199
01:18:57,052 --> 01:18:58,929
con la excepción cultural,
1200
01:18:59,092 --> 01:19:02,084
lo que se propone es lo contrario:
El mercado es quien manda.
1201
01:19:02,412 --> 01:19:04,880
¿Qué es lo primero?
El espectador.
1202
01:19:05,532 --> 01:19:09,002
Segundo: El diseño del producto
adecuado a este espectador.
1203
01:19:09,172 --> 01:19:11,606
Y tercero: El profesional o realizador
1204
01:19:11,772 --> 01:19:15,731
capaz de hacer que el producto
llegue al máximo de público.
1205
01:19:16,572 --> 01:19:18,528
Cuando se habla de
las máximas sensibilidades
1206
01:19:18,692 --> 01:19:21,286
para que llegue el producto
que se socializa masivamente,
1207
01:19:21,492 --> 01:19:23,642
no es por la libertad de elección
1208
01:19:23,812 --> 01:19:27,088
sino que resulta en detrimento
del factor creativo,
1209
01:19:27,612 --> 01:19:31,127
se reduce
el protagonismo del autor
1210
01:19:31,292 --> 01:19:34,728
y se convierte en un producto
en manos de una corporación
1211
01:19:34,892 --> 01:19:37,008
que puede hacer con él lo que quiera.
1212
01:19:37,172 --> 01:19:40,687
Y esto es muy distinto,
1213
01:19:41,292 --> 01:19:44,090
porque no hay amor.
1214
01:19:44,252 --> 01:19:46,812
Puede haber interés, pero no amor.
1215
01:19:46,972 --> 01:19:49,361
Hay que amar el cine.
1216
01:19:49,532 --> 01:19:51,762
Si no, se convertirá
1217
01:19:51,932 --> 01:19:55,811
en lo que estos desgraciados
de nuevos productores de Hollywood
1218
01:19:55,972 --> 01:19:59,089
quieren fabricar,
es decir una industria
1219
01:19:59,252 --> 01:20:00,890
que parece una fábrica de salchichas.
1220
01:20:01,052 --> 01:20:03,612
Las majors, como todas
las grandes compañías,
1221
01:20:03,772 --> 01:20:07,731
no dejan de lado ningún aspecto
de las líneas de mercado
1222
01:20:07,892 --> 01:20:10,406
que pueda tener una mínima demanda
1223
01:20:10,572 --> 01:20:14,167
y, para cubrirla, hacen la
operación de rastrear
1224
01:20:14,332 --> 01:20:17,529
quiénes son los autores que
tienen demanda por si mismos,
1225
01:20:17,692 --> 01:20:20,843
porque hay una demanda, aunque
sea de público minoritario,
1226
01:20:21,052 --> 01:20:23,725
que también les interesa,
no sólo para justificar gastos
1227
01:20:23,892 --> 01:20:27,851
sino para ganar dinero con ellos.
Entonces buscan al autor.
1228
01:20:28,012 --> 01:20:29,604
Es aquí donde
1229
01:20:30,612 --> 01:20:33,809
los directores,
los autores de las películas,
1230
01:20:33,972 --> 01:20:35,451
deben ir con cuidado.
1231
01:20:35,612 --> 01:20:39,287
Deben proteger sus derechos,
1232
01:20:39,452 --> 01:20:42,444
tienen la obligación,
si se me permite,
1233
01:20:42,612 --> 01:20:45,729
de proteger sus derechos
1234
01:20:45,892 --> 01:20:49,282
porque sólo así seguirá vivo
un cine hecho por amor
1235
01:20:49,452 --> 01:20:53,127
en lugar de por puro negocio.
1236
01:20:54,172 --> 01:20:57,960
Con el tiempo, las películas
hechas con amor
1237
01:20:58,132 --> 01:20:59,963
son las que ganan más dinero.
1238
01:21:00,132 --> 01:21:03,442
Pero estos banqueros,
tan cerca del dinero
1239
01:21:03,612 --> 01:21:06,604
y tan lejos del amor
1240
01:21:07,812 --> 01:21:09,609
al arte que explotan,
1241
01:21:10,092 --> 01:21:13,050
todavía no se han dado cuenta.
Pero todo llegará.
1242
01:21:14,852 --> 01:21:18,811
La primera vez que cineastas del
mundo entero se reunieron para
1243
01:21:18,972 --> 01:21:21,088
defender sus derechos
fue en París, en 1956.
1244
01:21:21,252 --> 01:21:24,005
El escritor cinematográfico
Jean-Pierre Sèvegrand
1245
01:21:24,172 --> 01:21:26,481
fue testigo de excepción
de aquel encuentro
1246
01:21:26,652 --> 01:21:29,962
que tuvo lugar en un restaurante
de la calle Pierre Charron.
1247
01:21:33,092 --> 01:21:34,081
Jean Renoir,
1248
01:21:34,252 --> 01:21:36,812
Michael Wilson, Cacoyannis,
1249
01:21:37,092 --> 01:21:41,051
Thorold Dickinson, Cavalvanti,
Jiri Trnka,
1250
01:21:41,372 --> 01:21:42,725
Bergman,
1251
01:21:42,892 --> 01:21:45,486
Paul Strand, William Wyler,
1252
01:21:45,652 --> 01:21:48,371
Tsai Tsou Sheng, Zoltan Fabri,
1253
01:21:48,532 --> 01:21:50,170
Benito Alazraki,
1254
01:21:50,332 --> 01:21:52,641
Preminger, Joris Ivens,
1255
01:21:52,812 --> 01:21:54,609
Serge Youtkevich,
1256
01:21:54,772 --> 01:21:57,002
De Sica, Zavattini,
1257
01:21:57,172 --> 01:21:59,447
Le Chanois, King Vidor,
1258
01:21:59,612 --> 01:22:01,170
Serge Vassiliev,
1259
01:22:01,852 --> 01:22:03,808
- Soldati.
- ¿Mario Soldati?
1260
01:22:03,972 --> 01:22:05,963
- ¿Conoces sus películas?
- Claro.
1261
01:22:06,132 --> 01:22:09,249
Yo de pequeña quería ser
Yolanda, la hija del Corsario Negro.
1262
01:22:09,412 --> 01:22:11,687
La he visto muchas veces.
1263
01:22:11,852 --> 01:22:14,002
- ¿En la filmoteca?
- No, en la tele.
1264
01:22:14,172 --> 01:22:16,561
Yo la vi cuando se estrenó.
1265
01:22:17,452 --> 01:22:19,522
Y éste es Cottafavi, ¿no?
1266
01:22:20,452 --> 01:22:22,682
Sí, pero cuando estuvo
aquí en la reunión
1267
01:22:22,852 --> 01:22:25,241
todavía no había rodado
sus peplums,
1268
01:22:25,412 --> 01:22:27,880
que deben ser las películas
que tú conoces de él.
1269
01:22:28,132 --> 01:22:30,692
Sí, pero sobretodo,
Los cien caballeros.
1270
01:22:31,852 --> 01:22:34,366
En Francia se titulaba
El hijo del Cid.
1271
01:22:34,532 --> 01:22:36,727
- Esto de los cambios de título...
- Es terrible.
1272
01:22:36,892 --> 01:22:38,564
Bueno, a veces aciertan.
1273
01:22:40,532 --> 01:22:43,251
Sí... a veces.
1274
01:22:44,492 --> 01:22:47,131
¿Y mi dibujo? ¿Te gusta?
1275
01:22:48,212 --> 01:22:49,611
¿Lo ha hecho usted?
1276
01:22:49,772 --> 01:22:53,242
Claro, saqué unos apuntes
y después les dibujé a todos.
1277
01:22:53,532 --> 01:22:56,490
- ¿Te gusta?
- Es muy bonito.
1278
01:22:56,652 --> 01:23:00,281
Al patrón le gustó mucho,
incluso me subió el sueldo.
1279
01:23:01,132 --> 01:23:04,363
No demasiado porque era muy tacaño.
1280
01:23:05,732 --> 01:23:07,688
¿Quieres tomar algo?
1281
01:23:07,852 --> 01:23:09,046
No, gracias.
1282
01:23:09,412 --> 01:23:12,961
Sí, toma alguna cosa.
Gérard, Gérard.
1283
01:23:14,172 --> 01:23:15,207
Siéntate.
1284
01:23:20,412 --> 01:23:24,371
Por entonces ya me apasionaba el cine,
pero aún no había publicado nada.
1285
01:23:24,652 --> 01:23:26,802
Este fue mi primer empleo.
Estaba muy contento
1286
01:23:26,972 --> 01:23:28,371
por haber dejado de ir al colegio
1287
01:23:28,532 --> 01:23:31,683
para trabajar, porque así
ganaba dinero para ir más al cine.
1288
01:23:31,852 --> 01:23:35,640
En cuanto dejaba de servir cafés aquí,
corría Campos Eliseos arriba.
1289
01:23:36,572 --> 01:23:38,961
Mi cine favorito era el Mac Mahon.
1290
01:23:39,932 --> 01:23:42,321
Pero tú lo que quieres
es que te hable
1291
01:23:42,492 --> 01:23:44,483
de aquella famosa reunión
1292
01:23:44,652 --> 01:23:47,485
que tuvieron aquí
directores de todo el mundo
1293
01:23:47,652 --> 01:23:50,007
para hablar de sus derechos.
1294
01:23:50,892 --> 01:23:54,248
Me parece que les estoy viendo
ahí sentados.
1295
01:23:54,412 --> 01:23:56,642
King Vidor era el más entusiasta.
1296
01:23:56,812 --> 01:23:59,804
Claro, había rodado Man without
Star(La pradera sin ley).
1297
01:23:59,972 --> 01:24:02,361
- ¿Recuerdas la canción?
- Sí.
1298
01:24:08,132 --> 01:24:11,204
"¿Quién sabe? ¿Quién sabe?"...Sí.
1299
01:24:11,772 --> 01:24:15,208
Dijo que había llegado el momento
en que los directores debían
1300
01:24:15,372 --> 01:24:17,932
exigir sus derechos como autores.
1301
01:24:18,092 --> 01:24:19,286
Estaba allí.
1302
01:24:20,092 --> 01:24:22,401
Se levantó y dijo
que él hacía en Hollywood
1303
01:24:22,572 --> 01:24:25,006
lo que quería
y que así continuaría.
1304
01:24:25,172 --> 01:24:28,369
De Sica, il comendatore,
estaba allí.
1305
01:24:28,932 --> 01:24:31,685
Se levantó y dijo: "Bravissimo".
1306
01:24:32,292 --> 01:24:35,443
Pero William Wyler,
que estaba en aquel rincón,
1307
01:24:36,252 --> 01:24:38,243
sin moverse, dijo que ellos,
Vidor y él
1308
01:24:38,412 --> 01:24:40,880
podían imponer su voluntad
porque habían llegado a Hollywood
1309
01:24:41,052 --> 01:24:42,804
antes que los magnates.
1310
01:24:43,292 --> 01:24:46,409
Quería decir que ellos habían
empezado en el cine mudo,
1311
01:24:46,572 --> 01:24:49,644
igual que Ford,
Walsh o Allan Dwan.
1312
01:24:49,812 --> 01:24:52,201
Y con ellos nadie se atrevía.
1313
01:24:52,372 --> 01:24:56,331
Pero los directores posteriores
estaban muy controlados.
1314
01:24:56,772 --> 01:24:58,046
De eso se quejaba
1315
01:24:58,212 --> 01:25:00,567
Otto Preminger, que terminaba de
rodar El hombre del brazo de oro
1316
01:25:01,012 --> 01:25:03,810
y había tenido muchos
problemas de censura.
1317
01:25:03,972 --> 01:25:07,647
Pero quien lo había pasado mal era
Jean Renoir con French Can-Can,
1318
01:25:07,812 --> 01:25:10,372
y, como se sentía en casa,
quiso ir al grano.
1319
01:25:10,532 --> 01:25:13,683
Lo primero que hizo fue pedirme
dos o tres botellas de Pernod.
1320
01:25:15,452 --> 01:25:19,411
Renoir quería que de la reunión
saliera un manifiesto en firme,
1321
01:25:19,572 --> 01:25:22,803
pero no lo consiguió del todo.
Era muy dificil
1322
01:25:22,972 --> 01:25:25,361
porque había directores
de tantos países
1323
01:25:25,532 --> 01:25:27,921
que aquello era la Torre de Babel,
1324
01:25:28,492 --> 01:25:32,451
y ya se sabe quién controla
la Torre de Babel, ¿verdad, señorita?
1325
01:25:33,652 --> 01:25:36,928
¿No sabes quién controla siempre
la Torre de Babel?
1326
01:25:37,732 --> 01:25:40,326
- Los magnates.
- Claro.
1327
01:25:41,012 --> 01:25:43,731
¿Y Bergman? ¿Dijo alguna cosa?
1328
01:25:43,892 --> 01:25:45,928
Era uno de los que más ilusión
me hacía conocer
1329
01:25:46,092 --> 01:25:49,050
porque había visto
Sonrisas de una noche de verano
1330
01:25:49,212 --> 01:25:50,804
y me había divertido mucho.
1331
01:25:50,972 --> 01:25:54,089
Pero, entonces, Bergman
era muy joven, y muy tímido.
1332
01:25:54,252 --> 01:25:56,607
No se atrevió a pedirme ni un café.
1333
01:25:58,172 --> 01:26:00,561
¿Y hablaron de cómo
podía cambiar el cine
1334
01:26:00,732 --> 01:26:02,723
con la llegada de la televisión?
1335
01:26:02,892 --> 01:26:05,281
Poco podían imaginar
lo que nos vendría encima:
1336
01:26:05,452 --> 01:26:09,127
La tele, el video, el DVD,
el software, el digital...
1337
01:26:09,652 --> 01:26:13,611
Dios mío, las cosas que hemos visto
y las que nos quedan por ver.
1338
01:26:22,052 --> 01:26:24,202
Estoy a pocos minutos
1339
01:26:24,372 --> 01:26:26,522
de cumplir los 91 años
1340
01:26:28,332 --> 01:26:31,404
y a veces me olvido
de lo que quiero decir.
1341
01:26:31,852 --> 01:26:34,969
Por eso he tomado algunas notas
1342
01:26:35,132 --> 01:26:39,091
que iré consultando,
y por lo que me disculpo.
1343
01:26:40,972 --> 01:26:44,044
Pero quiero decir enseguida
1344
01:26:44,652 --> 01:26:47,883
que términos como derechos de autor
1345
01:26:48,172 --> 01:26:50,322
o derechos del director
1346
01:26:50,492 --> 01:26:53,609
se están convirtiendo
en una broma muy triste.
1347
01:26:54,492 --> 01:26:56,881
Sólo hace falta ver una película
1348
01:26:57,052 --> 01:26:59,361
cuando la pasan por televisión.
1349
01:26:59,932 --> 01:27:01,650
Para empezar,
1350
01:27:02,212 --> 01:27:04,885
se ajusta su metraje
1351
01:27:05,052 --> 01:27:07,725
con los cortes que sean necesarios
1352
01:27:08,132 --> 01:27:11,363
para que encaje en el tiempo
de programación.
1353
01:27:12,652 --> 01:27:16,611
El director trabaja mucho
en la construcción,
1354
01:27:17,892 --> 01:27:21,441
en el desarrollo
que nos lleva hasta el clímax.
1355
01:27:22,052 --> 01:27:26,011
En la televisión,
cada pocos minutos:
1356
01:27:27,892 --> 01:27:29,484
Anuncios.
1357
01:27:32,532 --> 01:27:35,251
Y no puedes decir nada,
1358
01:27:35,932 --> 01:27:38,924
y la más grande de las bromas
1359
01:27:39,092 --> 01:27:41,606
es que hay una ley federal
1360
01:27:41,932 --> 01:27:45,891
que prohíbe que alguien
altere una obra creativa
1361
01:27:46,692 --> 01:27:50,651
y la vuelva a vender
con el nombre del director.
1362
01:27:52,092 --> 01:27:55,050
¿Quién respeta esta ley? Nadie.
1363
01:27:56,092 --> 01:27:59,641
¿A quién se castiga por incumplir
esta ley? A nadie.
1364
01:28:01,492 --> 01:28:03,960
Pero quiero hablar de una novedad.
1365
01:28:04,772 --> 01:28:08,651
Ha surgido una cosa nueva
que va más allá
1366
01:28:09,372 --> 01:28:13,331
de los cortes en la televisión
y de esa vulgaridad del coloreado,
1367
01:28:14,852 --> 01:28:18,811
ese coloreado asqueroso sobre las
películas hechas en blanco y negro.
1368
01:28:22,452 --> 01:28:25,012
Ha surgido una nueva
carnada de empresas
1369
01:28:25,372 --> 01:28:29,331
que han crecido bajo el poder
de la técnica digital.
1370
01:28:30,572 --> 01:28:33,723
Oyendo los nombres de esas empresas
1371
01:28:33,892 --> 01:28:35,883
lo entenderemos enseguida:
1372
01:28:36,372 --> 01:28:38,363
Family Shield (Escudo Familiar),
1373
01:28:39,172 --> 01:28:41,163
Movie Mask
(Máscara para Películas),
1374
01:28:41,372 --> 01:28:43,363
Clean Flicks (Pelis Limpias).
1375
01:28:44,532 --> 01:28:48,320
Lo que significa:
¿Las escenas de una película
1376
01:28:48,492 --> 01:28:50,847
te parecen ofensivas?
1377
01:28:51,572 --> 01:28:53,403
Muy bien, pues las arreglamos.
1378
01:28:54,332 --> 01:28:55,811
¿Leonardo Di Caprio está
1379
01:28:57,012 --> 01:28:59,845
dibujando un esbozo de Kate Winslet,
1380
01:29:00,612 --> 01:29:01,965
que está desnuda?
1381
01:29:03,092 --> 01:29:06,402
No se preocupe, la cubrimos
con un corsé digital.
1382
01:29:08,412 --> 01:29:10,926
¿Hay más cosas ofensivas?
1383
01:29:13,492 --> 01:29:15,483
Simplemente lo quitamos.
1384
01:29:15,732 --> 01:29:17,245
¿Demasiada violencia?
1385
01:29:21,572 --> 01:29:24,564
Ningún problema en absoluto.
1386
01:29:25,492 --> 01:29:27,926
Censurada automáticamente.
1387
01:29:28,772 --> 01:29:32,321
Entonces, ¿pueden los directores
demandar a estas empresas?
1388
01:29:32,972 --> 01:29:35,406
No. Al contrario.
1389
01:29:36,212 --> 01:29:37,804
Escuchad bien:
1390
01:29:40,012 --> 01:29:43,368
El propietario
de las tiendas de Clean Flicks
1391
01:29:44,492 --> 01:29:46,687
ha demandado
1392
01:29:47,092 --> 01:29:50,084
a 16 de los más importantes
directores de Hollywood,
1393
01:29:50,252 --> 01:29:53,289
Spielberg entre ellos,
por oponerse.
1394
01:29:54,692 --> 01:29:57,729
Y les demandan
1395
01:29:57,892 --> 01:30:01,168
para pedir a los tribunales
que declaren
1396
01:30:01,332 --> 01:30:05,120
que lo que Clean Flicks hace
es totalmente legal.
1397
01:30:06,652 --> 01:30:10,611
Todavía más,
la empresa plantea
1398
01:30:10,772 --> 01:30:14,560
que cualquiera que compra
una obra de arte
1399
01:30:15,372 --> 01:30:19,331
tiene el derecho de alterarla
y cambiarla como le plazca.
1400
01:30:21,332 --> 01:30:24,881
No me lo invento,
no es ninguna pesadilla mía.
1401
01:30:25,332 --> 01:30:27,050
Esto está pasando.
1402
01:30:27,692 --> 01:30:30,001
¿Y cómo se atreven Spielberg
1403
01:30:30,172 --> 01:30:32,640
y otros directores a oponerse?
1404
01:30:33,252 --> 01:30:35,846
Ahora, permitidme plantear algo:
1405
01:30:36,292 --> 01:30:39,284
¿Qué podemos hacer para detener
este vandalismo?
1406
01:30:40,652 --> 01:30:43,644
Para hacer películas
son necesarios los directores.
1407
01:30:44,692 --> 01:30:48,162
El Gremio de Directores de EEUU
1408
01:30:48,332 --> 01:30:52,086
es muy poderoso cuando está unido.
1409
01:30:52,892 --> 01:30:55,690
El Gremio puede emprender acciones
1410
01:30:55,852 --> 01:30:59,128
para establecer que cada contrato
1411
01:30:59,292 --> 01:31:02,090
que firmen sus miembros
con una productora
1412
01:31:02,252 --> 01:31:04,891
incluya una cláusula que prohíba
1413
01:31:05,052 --> 01:31:07,885
la venta de la película
a cualquier empresa
1414
01:31:08,052 --> 01:31:11,601
relacionada
con semejante vandalismo,
1415
01:31:12,492 --> 01:31:14,289
y que aquel miembro
1416
01:31:14,452 --> 01:31:17,364
que rechace incluir esta cláusula
en su contrato
1417
01:31:17,532 --> 01:31:19,682
sea expulsado del Gremio.
1418
01:31:20,532 --> 01:31:22,124
Tengo toda la confianza
1419
01:31:22,292 --> 01:31:24,886
en que el Gremio es fuerte
1420
01:31:25,052 --> 01:31:28,408
como para ganar la batalla
contra este vandalismo.
1421
01:31:29,052 --> 01:31:33,011
Han amenazado con ir a la huelga
por causas menores a ésta.
1422
01:31:33,892 --> 01:31:36,008
Este es el último
1423
01:31:37,452 --> 01:31:39,886
y más repulsivo problema
1424
01:31:40,052 --> 01:31:42,441
que tienen que afrontar
los directores.
1425
01:32:02,372 --> 01:32:05,045
Es monstruoso,
indecente, intolerable.
1426
01:32:05,212 --> 01:32:08,409
Esas pinturas son más propias
de un burdel que de una iglesia.
1427
01:32:08,572 --> 01:32:11,609
Hace casi veinte años
que Buonarroti las pintó
1428
01:32:11,772 --> 01:32:15,208
y no hemos conseguido eliminar
tales obscenidades de la capilla.
1429
01:32:15,372 --> 01:32:18,330
Habría que derribar esa pared
y pintarla de nuevo.
1430
01:32:18,492 --> 01:32:22,451
Se ha propuesto varias veces
bajo diferentes Papas sin resultado.
1431
01:32:22,772 --> 01:32:24,410
Es inútil insistir.
1432
01:32:24,572 --> 01:32:27,484
¿Cómo pudieron consentir
tal herejía Sus Santidades?
1433
01:32:29,212 --> 01:32:31,680
Un Della Rovere y un Farnese,
1434
01:32:31,852 --> 01:32:35,481
esas familias aprecian
más las artes que la religión.
1435
01:32:35,652 --> 01:32:37,802
Y la obra de Buonarroti es arte.
1436
01:32:38,772 --> 01:32:42,731
¿Arte? Quizá sea arte.
Pero es un arte maligno.
1437
01:32:43,212 --> 01:32:45,521
Además, entre tanta
fantasía dantesca,
1438
01:32:45,692 --> 01:32:47,808
Buonarroti ha retratado
1439
01:32:47,972 --> 01:32:51,203
- algunos prohombres.
- ¿Sois vos uno de ellos acaso?
1440
01:32:51,372 --> 01:32:53,249
Efectivamente, Eminencia.
1441
01:32:53,412 --> 01:32:56,006
¿Y dónde os ha colocado,
si puede saberse?
1442
01:32:56,172 --> 01:32:57,730
¿No lo advertisteis?
1443
01:32:57,892 --> 01:33:00,770
Son tantos los personajes
y tan grande la pared...
1444
01:33:00,932 --> 01:33:04,322
Mi vista es tan pobre que
sólo puedo ver lo que tengo cerca.
1445
01:33:05,652 --> 01:33:08,689
Pero no os he reconocido
entre los santos.
1446
01:33:08,852 --> 01:33:11,241
¿Acaso os ha retratado
como a un diablo?
1447
01:33:11,412 --> 01:33:12,970
No se atrevió a tanto.
1448
01:33:13,132 --> 01:33:16,522
Pero eso es lo que hizo con
el pobre Biaggio de Cesena
1449
01:33:17,732 --> 01:33:21,691
por denunciar tanto desnudo cuando
la pintura aún no estaba terminada.
1450
01:33:22,212 --> 01:33:26,171
Lo sé muy bien.
Cuando Biaggio Martinelli de Cesena
1451
01:33:26,332 --> 01:33:28,527
se vio retratado como
el demonio Minos
1452
01:33:28,692 --> 01:33:32,651
con orejas de asno y una serpiente
mordiendo sus partes,
1453
01:33:34,852 --> 01:33:37,571
fue a quejarse a Pablo III
1454
01:33:37,732 --> 01:33:40,929
para que Su Santidad obligara
a retirar la ofensa.
1455
01:33:41,092 --> 01:33:43,048
Pero el Farnese le respondió
1456
01:33:43,212 --> 01:33:45,521
que si el artista le hubiera
colocado en el Purgatorio
1457
01:33:45,692 --> 01:33:47,603
podría interceder por él,
1458
01:33:47,772 --> 01:33:49,922
pero como estaba en el Infierno,
1459
01:33:50,212 --> 01:33:54,171
todo intento sería inútil.
Su condena era irremediable.
1460
01:33:54,932 --> 01:33:57,730
No se puede escapar del Infierno.
1461
01:33:58,612 --> 01:34:02,491
- ¿De verdad no queréis comer nada?
- Es viernes y yo ayuno.
1462
01:34:02,852 --> 01:34:06,208
¿Pero al morir Su Santidad,
Dios le tenga en su gloria,
1463
01:34:06,372 --> 01:34:09,091
nadie pudo remediar tales males?
1464
01:34:10,652 --> 01:34:14,611
Pablo IV, un Carafa.
Napolitano.
1465
01:34:14,812 --> 01:34:16,609
Eso era otra cosa.
1466
01:34:16,772 --> 01:34:20,082
El sí quiso derribar el muro
y destruir la pintura.
1467
01:34:20,252 --> 01:34:22,925
Pero Buonarroti tiene
grandes influencias.
1468
01:34:23,092 --> 01:34:25,731
Las familias están ligadas
con los arquitectos, los artistas.
1469
01:34:25,892 --> 01:34:29,851
Todos aspiran a tener bellas
estatuas en sus tumbas.
1470
01:34:30,572 --> 01:34:33,132
Ahora las cosas han cambiado,
1471
01:34:33,292 --> 01:34:36,045
y con el decreto del Concilio
de Trento finalmente podremos
1472
01:34:36,212 --> 01:34:37,725
paliar el escándalo.
1473
01:34:37,892 --> 01:34:41,851
Por mucho que se cubran las
desnudeces, el escándalo ya existe.
1474
01:34:42,292 --> 01:34:44,681
Esas imágenes están frente al altar.
1475
01:34:44,852 --> 01:34:48,561
Cada vez que el oficiante levanta
la Sagrada Forma hacia el cielo
1476
01:34:48,732 --> 01:34:51,007
no puede por menos que ver
tales horrores,
1477
01:34:51,172 --> 01:34:53,402
esa multitud de demonios
y ángeles desnudos.
1478
01:34:53,572 --> 01:34:55,802
Parece hecho para escarnio del Oficio.
1479
01:34:55,972 --> 01:34:59,931
Eso es lo que hemos alegado ante
el Concilio. Con el decreto aprobado,
1480
01:35:00,092 --> 01:35:03,129
ni el propio Buonarroti puede
impedir que actuemos.
1481
01:35:03,292 --> 01:35:05,010
Come, come.
1482
01:35:05,772 --> 01:35:09,003
Pero hay muchas familias
y todo debe ser negociado,
1483
01:35:09,172 --> 01:35:10,844
así que no pidáis imposibles.
1484
01:35:11,012 --> 01:35:13,651
¿Queréis decir que estáis negociando
el decreto con las familias?
1485
01:35:13,812 --> 01:35:16,451
Por supuesto, y hemos aceptado
la sugerencia
1486
01:35:16,612 --> 01:35:19,126
de un importante miembro
de una poderosa familia.
1487
01:35:19,292 --> 01:35:21,283
Daniele Ricciardelli de Volterra
1488
01:35:21,452 --> 01:35:24,330
ha presentado un proyecto
para cubrir algunos desnudos,
1489
01:35:24,492 --> 01:35:26,847
especialmente santos
y figuras celestiales.
1490
01:35:27,012 --> 01:35:29,082
¿Y los demonios
que sigan a la intemperie?
1491
01:35:31,092 --> 01:35:35,051
Hemos de ir paso a paso.
Volterra es el artista ideal.
1492
01:35:35,212 --> 01:35:38,761
Buonarroti fue su maestro
y es uno de sus escasos amigos.
1493
01:35:39,132 --> 01:35:41,726
Está esperando ahí fuera,
1494
01:35:41,892 --> 01:35:43,371
con sus bocetos.
1495
01:35:54,252 --> 01:35:56,561
Veamos esos bocetos, Volterra.
1496
01:36:13,452 --> 01:36:15,408
¿Y Santa Catalina?
1497
01:36:15,892 --> 01:36:18,850
¿Seguirá con los pechos al aire
como una meretriz?
1498
01:36:20,252 --> 01:36:22,925
¿Habéis previsto algo para eso?
1499
01:36:35,012 --> 01:36:38,004
He hecho todo cuanto
me han indicado Sus Eminencias.
1500
01:36:38,172 --> 01:36:40,128
Y habéis hecho un buen trabajo.
1501
01:36:40,292 --> 01:36:43,011
Pero no parecéis muy feliz, Volterra.
1502
01:36:43,172 --> 01:36:45,845
Este es un encargo
muy triste, Eminencia,
1503
01:36:46,012 --> 01:36:49,721
porque yo considero que El Juicio
Universal es una obra espléndida
1504
01:36:49,892 --> 01:36:53,601
y yo seré recordado como aquel
que la ha destrozado.
1505
01:36:54,452 --> 01:36:56,886
Las obras no son lo que son,
1506
01:36:57,052 --> 01:36:59,520
sino lo que representan.
1507
01:37:00,372 --> 01:37:04,331
Los artistas consideráis vuestro
trabajo como de vuestra propiedad.
1508
01:37:05,292 --> 01:37:07,681
Debéis pensar en los ojos
que lo verán.
1509
01:37:08,492 --> 01:37:10,005
Ojos de todas las edades.
1510
01:37:10,492 --> 01:37:13,131
El Arte, como la Santa Iglesia,
1511
01:37:13,292 --> 01:37:16,284
es patrimonio común
de toda la Humanidad.
1512
01:37:19,052 --> 01:37:21,122
Las imágenes fueron tapadas.
1513
01:37:21,292 --> 01:37:24,967
En los últimos tiempos
ha habido una plaga
1514
01:37:25,892 --> 01:37:29,248
de empresas,
entre las que destaca Movie Mask,
1515
01:37:29,412 --> 01:37:31,607
pero hay otras de la misma ralea,
1516
01:37:32,932 --> 01:37:35,844
que cogen películas
1517
01:37:36,012 --> 01:37:38,924
que están editadas en video y DVD
1518
01:37:39,252 --> 01:37:42,005
y cuando la gente las alquila
o las compra,
1519
01:37:42,172 --> 01:37:45,642
ellos se otorgan el derecho
de alterarlas.
1520
01:37:46,892 --> 01:37:49,850
En mi opinión, esta es
1521
01:37:50,012 --> 01:37:53,004
la forma más miserable
que pueda haber
1522
01:37:53,172 --> 01:37:55,322
de censura cinematográfica.
1523
01:37:56,812 --> 01:37:58,803
Diría que es un conjunto
1524
01:37:59,332 --> 01:38:02,563
de fanatismo religioso y fascismo
1525
01:38:03,012 --> 01:38:05,128
en el peor sentido de la palabra,
1526
01:38:05,292 --> 01:38:07,362
y algunos de nosotros
1527
01:38:07,532 --> 01:38:10,251
nos estamos oponiendo
con toda nuestra fuerza.
1528
01:38:10,412 --> 01:38:14,371
Es presuponer que el ciudadano
medio de cualquier país,
1529
01:38:15,092 --> 01:38:17,811
digamos de los Estados Unidos,
1530
01:38:17,972 --> 01:38:20,532
es un imbécil integral
y tan infantil
1531
01:38:20,692 --> 01:38:23,160
que no está capacitado
para comprar
1532
01:38:23,332 --> 01:38:25,641
o alquilar sus películas,
1533
01:38:25,812 --> 01:38:29,691
ni tener opinión intelectual propia.
1534
01:38:30,092 --> 01:38:34,051
Estas empresas eliminan
de las películas
1535
01:38:34,212 --> 01:38:38,171
todas las referencias que les parecen
1536
01:38:38,612 --> 01:38:42,571
antireligiosas
o que van contra el gobierno,
1537
01:38:42,732 --> 01:38:45,530
o censurables, o demasiado sexuales,
1538
01:38:46,612 --> 01:38:48,762
o progresistas en exceso,
1539
01:38:48,932 --> 01:38:51,002
y el resultado de todo esto
1540
01:38:51,172 --> 01:38:54,403
no es muy diferente
1541
01:38:54,572 --> 01:38:56,722
de lo que hicieron los nazis.
1542
01:38:56,892 --> 01:39:00,601
Es absolutamente deleznable.
1543
01:39:00,772 --> 01:39:03,445
Hace años hice una película titulada
1544
01:39:03,612 --> 01:39:07,161
Todo lo que usted quiso saber
sobre el sexo. Hace muchos años.
1545
01:39:07,492 --> 01:39:10,290
Alguien me llamó para decirme
1546
01:39:10,772 --> 01:39:14,560
que un proyeccionista en Florida
1547
01:39:15,172 --> 01:39:18,209
había cortado mi película
1548
01:39:18,372 --> 01:39:20,044
porque no le gustaba un episodio,
1549
01:39:20,212 --> 01:39:22,726
y en la cabina de proyección
1550
01:39:22,892 --> 01:39:26,805
se había cargado esa parte.
1551
01:39:26,972 --> 01:39:29,611
Le demandamos,
1552
01:39:29,772 --> 01:39:32,844
pero esto es lo que la gente hace
y es repulsivo.
1553
01:39:33,012 --> 01:39:35,287
Se ha de luchar contra eso
1554
01:39:35,452 --> 01:39:38,922
igual que siempre se ha de luchar
contra el fascismo.
1555
01:40:27,852 --> 01:40:29,444
Nuestra furia
de espectadores estafados
1556
01:40:29,612 --> 01:40:32,604
tendría que hacer temblar
las estructuras de los magnates.
1557
01:40:33,892 --> 01:40:36,850
Pero nos hemos vuelto
débiles, muy débiles.
1558
01:40:37,092 --> 01:40:39,686
Aceptamos lo que nos dan
e incluso nos han convencido
1559
01:40:39,852 --> 01:40:42,047
de que somos nosotros
los reyes del espectáculo
1560
01:40:42,212 --> 01:40:45,921
porque podemos ver un film en DVD
con el formato original o alterado,
1561
01:40:46,092 --> 01:40:47,764
en blanco y negro o coloreado,
tan sólo pulsando un botón
1562
01:40:54,372 --> 01:40:57,808
¿Realmente conseguirán los magnates
su propósito de colonizarnos
1563
01:40:57,972 --> 01:41:00,406
o nos desharemos de estas
ataduras industriales
1564
01:41:00,572 --> 01:41:02,608
y nos pondremos al lado
de los cineastas?
1565
01:41:02,772 --> 01:41:04,125
¡Como he hecho yo!
1566
01:41:16,612 --> 01:41:20,287
Quiero que seas tal como eres,
1567
01:41:21,612 --> 01:41:25,571
tal como yo te conocí,
1568
01:41:26,732 --> 01:41:30,008
como eras antes de mí.
1569
01:41:31,452 --> 01:41:35,411
Así has de ser para siempre.
1570
01:41:36,692 --> 01:41:39,286
Nuevos amantes tendrás
1571
01:41:39,612 --> 01:41:43,571
que así también te querrán.
1572
01:41:46,612 --> 01:41:48,603
Isomórfica,
1573
01:41:49,172 --> 01:41:51,447
anamórfica,
1574
01:41:51,772 --> 01:41:55,731
blanca y negra o de color,
1575
01:41:57,172 --> 01:41:59,640
si así naciste,
1576
01:41:59,812 --> 01:42:03,600
así te quiero yo.
1577
01:42:05,852 --> 01:42:09,447
Tal como eres, así me gustas.
1578
01:42:10,812 --> 01:42:14,202
Con tu voz original,
1579
01:42:15,892 --> 01:42:19,487
como aquel autor te soñó
1580
01:42:20,812 --> 01:42:24,441
y un día te creó.
1581
01:42:26,692 --> 01:42:29,081
Tú que proyectas
1582
01:42:29,252 --> 01:42:31,243
formas perfectas,
1583
01:42:31,412 --> 01:42:33,209
me regalaste
1584
01:42:34,092 --> 01:42:37,721
tardes y noches
1585
01:42:37,972 --> 01:42:39,963
de emociones
1586
01:42:40,172 --> 01:42:44,131
y sensaciones nunca sentidas.
1587
01:42:45,532 --> 01:42:49,241
No dejaré que te traicionen
1588
01:42:49,892 --> 01:42:53,771
mercaderes de baja estofa,
1589
01:42:55,572 --> 01:42:59,167
gente de mala nota,
1590
01:43:00,092 --> 01:43:04,051
que te acosan por doquier.
1591
01:43:05,892 --> 01:43:09,851
Quiero amarte sin interrupciones,
1592
01:43:10,252 --> 01:43:14,211
sin anuncios ni recortes,
1593
01:43:15,852 --> 01:43:17,808
sin colores
1594
01:43:17,972 --> 01:43:20,202
que no tuvieras,
1595
01:43:20,372 --> 01:43:24,160
ni un formato ajeno a ti,
1596
01:43:30,932 --> 01:43:32,968
para rescatar
1597
01:43:33,132 --> 01:43:35,566
de la memoria
1598
01:43:35,812 --> 01:43:38,007
aquellos momentos
1599
01:43:38,252 --> 01:43:40,402
que me diste
1600
01:43:41,772 --> 01:43:45,287
en sesión continua o matinal.
1601
01:43:46,612 --> 01:43:50,571
Tantos y tantos
minutos de felicidad.
1602
01:43:53,012 --> 01:43:54,889
Isomórfica,
1603
01:43:55,412 --> 01:43:57,289
anamórfica,
1604
01:43:58,212 --> 01:44:02,171
espectacular, intimista
1605
01:44:03,772 --> 01:44:05,922
o comedianta.
1606
01:44:06,372 --> 01:44:10,331
Misteriosa, fascinante.
1607
01:44:11,452 --> 01:44:14,808
No dejaré que te traicionen
1608
01:44:15,732 --> 01:44:19,691
mercaderes de baja estofa
1609
01:44:21,372 --> 01:44:25,001
gente de mala nota
1610
01:44:26,052 --> 01:44:30,011
que te acosan por doquier.
1611
01:44:31,732 --> 01:44:35,691
Ni recortes ni interrupciones,
1612
01:44:36,132 --> 01:44:40,091
ni un formato ajeno a ti.
1613
01:44:41,692 --> 01:44:43,922
Ni una voz
1614
01:44:44,092 --> 01:44:46,322
que no sea tuya.
1615
01:44:46,852 --> 01:44:50,811
Yo te quiero tal como eres.
1616
01:44:51,852 --> 01:44:55,811
Yo te quiero tal como eres.
1617
01:44:58,012 --> 01:45:00,731
Cuando sea mayor
quiero ver las películas
1618
01:45:00,892 --> 01:45:03,360
tal como los directores
las han hecho.