1
00:00:11,262 --> 00:00:14,223
안녕하세요
조나단 뱅스입니다

2
00:00:14,307 --> 00:00:17,977
넷플릭스 영화 '엘 카미노'에서
마이크 역을 맡았죠

3
00:00:19,228 --> 00:00:24,358
여러분께 영화의 뒷이야기를
소개해 드리려 합니다

4
00:00:25,067 --> 00:00:28,654
그리고
이 영화 이야기는

5
00:00:28,738 --> 00:00:32,033
50명의 다양한 사람이
전해 드릴 겁니다

6
00:00:32,116 --> 00:00:36,829
이 영화에 참여한
배우와 스태프, 제작자들이죠

7
00:00:37,413 --> 00:00:40,249
지금 화면에
제가 등장합니다

8
00:00:40,333 --> 00:00:44,337
저 남자는 아니고
곧 등장할 거예요

9
00:00:45,254 --> 00:00:49,258
간단하게 설명하자면
저 때 대단히 추워서

10
00:00:49,342 --> 00:00:55,223
아론과 저는 저 장면을 촬영하며
계속 떨었어요

11
00:00:55,806 --> 00:00:58,809
새벽 6시나
6시 30분...

12
00:00:58,893 --> 00:01:00,394
그쯤이었을 겁니다

13
00:01:00,478 --> 00:01:04,732
빈스 길리건 감독님과
함께 작업할 때마다

14
00:01:04,815 --> 00:01:08,903
감독님은
항상 저를 힘들게 해요

15
00:01:09,403 --> 00:01:11,322
아주 추운 데로 데려가거나

16
00:01:11,405 --> 00:01:16,077
섭씨 43도, 46도쯤 되는
사막으로 데려가죠

17
00:01:16,786 --> 00:01:21,290
자세히 보면
제 몸이 떨리는 게 보일지도 몰라요

18
00:01:21,374 --> 00:01:26,128
이건 여담인데
비행기로 도착하자마자 찍었죠

19
00:01:26,212 --> 00:01:27,505
그러니까...

20
00:01:28,381 --> 00:01:31,133
전 말리부 화재로
집을 잃었고

21
00:01:31,217 --> 00:01:34,553
그 직후에
촬영한 장면이에요

22
00:01:34,637 --> 00:01:36,806
촬영장에 돌아오니 좋더군요

23
00:01:36,889 --> 00:01:38,432
그리고...

24
00:01:39,267 --> 00:01:44,105
다시 아론과 함께 촬영하니
저절로 치유됐어요

25
00:01:44,855 --> 00:01:47,483
못된 친구지만
그래도 전 아론이 좋아요

26
00:01:48,276 --> 00:01:51,612
전 여기까지 하죠
즐거운 시간 보내세요

27
00:01:51,696 --> 00:01:52,780
알래스카

28
00:01:53,698 --> 00:01:55,116
일명 라스트 프런티어

29
00:01:55,199 --> 00:01:56,909
안녕하세요
저는 데니스 밀리컨입니다

30
00:01:56,993 --> 00:01:59,370
'엘 카미노'에서
수송 담당을 맡았죠

31
00:02:00,162 --> 00:02:02,957
이 장면은
리오그란데강에서 촬영했고

32
00:02:03,040 --> 00:02:05,084
배경으로 자동차 두 대가
보일 겁니다

33
00:02:05,167 --> 00:02:07,420
마이크의 차는
크라이슬러인데

34
00:02:07,503 --> 00:02:10,715
'브레이킹 배드'와
'베터 콜 사울'에 썼던 자동차죠

35
00:02:10,798 --> 00:02:14,218
하지만 제시의 터셀은
다시 만들어야 했습니다

36
00:02:14,302 --> 00:02:18,973
소니가 '브레이킹 배드'에 사용했던
차를 대부분 경매로 팔았으니까요

37
00:02:19,056 --> 00:02:22,351
터셀도 경매로
다 팔려 버려서

38
00:02:22,435 --> 00:02:23,936
재현해야 했죠

39
00:02:24,020 --> 00:02:26,439
많은 스태프가
최선을 다한 덕에

40
00:02:26,522 --> 00:02:28,566
기존과 유사한 모습으로
만들 수 있었어요

41
00:02:30,943 --> 00:02:36,282
제시가 구덩이에서 해방돼
소리를 지르는 장면인데

42
00:02:36,365 --> 00:02:37,825
자동차 내부 조명을 사용했죠

43
00:02:37,908 --> 00:02:41,704
환경을 통제하고
무대 위에서 촬영하는 거예요

44
00:02:41,787 --> 00:02:43,456
특수 장치를 사용했는데

45
00:02:43,539 --> 00:02:46,459
잠시 후에
자세히 설명해 드릴게요

46
00:02:46,542 --> 00:02:48,878
다가오는
경찰차의 불빛은

47
00:02:48,961 --> 00:02:52,882
'브레이킹 배드'의 마지막 장면을
흉내 낸 겁니다

48
00:02:52,965 --> 00:02:56,469
감독님은 경고등이
똑같아야 한댔어요

49
00:02:56,552 --> 00:02:59,180
그래야 보는 사람이

50
00:02:59,263 --> 00:03:01,265
두 대가 다른 차라는 걸
모를 거라고요

51
00:03:01,349 --> 00:03:03,809
기존의 차를
다시 가져올 순 없잖아요

52
00:03:04,435 --> 00:03:09,398
'브레이킹 배드'가 끝나고
엘 카미노도 팔려서

53
00:03:09,482 --> 00:03:11,525
전부 다
새로 만들어야 했어요

54
00:03:11,609 --> 00:03:14,945
주요 자동차와
예비용 자동차도요

55
00:03:15,029 --> 00:03:17,448
아까 말한
특수 장비도 있었죠

56
00:03:17,531 --> 00:03:19,742
여기서 제시가
우편함을 치는데

57
00:03:19,825 --> 00:03:21,369
대본상 그렇게 돼 있어요

58
00:03:22,453 --> 00:03:25,498
안녕하세요
로리 맥코이-벨입니다

59
00:03:25,581 --> 00:03:29,043
'엘 카미노'의
헤어팀 감독이에요

60
00:03:29,126 --> 00:03:33,756
재능 있는 분들과
함께 작업할 수 있어 영광이었습니다

61
00:03:34,423 --> 00:03:38,135
감독님과 배우들
모두 대단했어요

62
00:03:38,219 --> 00:03:41,972
스키니 피트와 뱃저가 나오는데
재밌는 장면이에요

63
00:03:42,640 --> 00:03:44,642
두 사람 헤어스타일을
맞춰야 했죠

64
00:03:44,725 --> 00:03:48,896
뱃저는 살짝 다듬어서
기존과 거의 똑같게 했고

65
00:03:48,979 --> 00:03:52,733
스키니 피트는
조금 더 지저분하게 했어요

66
00:03:52,817 --> 00:03:57,238
모자 사이로 머리카락이
살짝 나온 게 보일 거예요

67
00:03:57,321 --> 00:04:00,074
그래도 기존과 똑같이
맞춰야 했습니다

68
00:04:00,157 --> 00:04:05,204
내용상 이 일이
2년 전 상황이라는 걸

69
00:04:05,287 --> 00:04:06,956
믿게 해야 하니까요

70
00:04:07,039 --> 00:04:11,544
가족 같은 분위기에서
편하게 일할 수 있었어요

71
00:04:12,503 --> 00:04:15,214
여기서 함께 일한다는 게
좋았죠

72
00:04:15,297 --> 00:04:17,633
창밖에서 누군가
몰래 들여다보고 있군요

73
00:04:17,716 --> 00:04:19,760
보세요, 제시예요

74
00:04:21,095 --> 00:04:26,183
그리고 제시도
기존과 똑같이 만들어야 했어요

75
00:04:26,267 --> 00:04:31,564
드라마 마지막 장면의
탈출한 직후 모습과요

76
00:04:32,481 --> 00:04:36,819
제시는 도움을 청하러
친구 집으로 달려왔죠

77
00:04:37,945 --> 00:04:41,115
그래서 제시에게
가발을 씌웠어요

78
00:04:41,198 --> 00:04:42,950
이 영화에서
가발을 몇 개 사용했는데

79
00:04:43,033 --> 00:04:46,203
제시에게 씌운 가발만
7개쯤 될 거예요

80
00:04:46,829 --> 00:04:50,040
하지만 이 장면에서
가장 긴 가발을 썼죠

81
00:04:50,708 --> 00:04:53,002
전체 길이가
13cm 정도였고

82
00:04:53,085 --> 00:04:58,007
가발을 일부러
더 지저분하게 만들었어요

83
00:04:58,090 --> 00:05:01,343
부스스하게 만들어서
기름도 바르고

84
00:05:01,427 --> 00:05:04,805
젤도 발라서
그럴싸하게 만들려고 했어요

85
00:05:04,889 --> 00:05:08,517
그리고 우리가 봤던
제시가 탈출하던 순간의 모습과

86
00:05:08,601 --> 00:05:12,563
정확히 같은 자리에
앞머리를 내렸고요

87
00:05:13,105 --> 00:05:15,941
아론은 이 가발을 쓰고
샤워까지 해야 했죠

88
00:05:17,234 --> 00:05:19,361
힘들었을 거예요

89
00:05:19,445 --> 00:05:23,115
원래 촬영할 때
가발을 적시면 안 되거든요

90
00:05:23,866 --> 00:05:25,534
고생했을 겁니다

91
00:05:26,535 --> 00:05:31,499
이 영화를 위해
준비한 가발 중 일부는

92
00:05:31,582 --> 00:05:34,335
기름이나 젤을
많이 바를 필요가 없었어요

93
00:05:34,418 --> 00:05:36,295
좀 더 깨끗한 버전이었죠

94
00:05:37,588 --> 00:05:41,342
가발이 7개였는데
가장 짧은 게 길이가 0.6cm였고

95
00:05:41,425 --> 00:05:43,219
가장 긴 게 13cm였어요

96
00:05:43,302 --> 00:05:45,721
그 사이에 다양한 단계가
다 있었죠

97
00:05:47,389 --> 00:05:50,309
제시가 가장 짧은
가발을 쓴 장면이

98
00:05:50,392 --> 00:05:54,688
제인과 함께
사막을 달리는 장면이었어요

99
00:05:56,357 --> 00:06:00,277
가발을 짧게 자르는 게
조금 까다로웠어요

100
00:06:00,361 --> 00:06:05,032
가발 바닥이
보이지 않게 해야 하니까요

101
00:06:06,867 --> 00:06:08,369
제인은 근사했어요

102
00:06:08,452 --> 00:06:11,956
앞머리가 없어서
앞머리 가발을 붙였죠

103
00:06:13,123 --> 00:06:16,627
힘들지만 재밌었어요
근사한 경험이었죠

104
00:06:17,461 --> 00:06:19,630
안녕하세요
크리스천 디아스 데 베도야입니다

105
00:06:19,713 --> 00:06:23,175
'브레이킹 배드 무비: 엘 카미노'의
로케이션 매니저죠

106
00:06:23,884 --> 00:06:27,471
아름다운 저속 촬영 장면을
보고 계시는데

107
00:06:27,555 --> 00:06:30,182
앨버커키 서쪽의
나인 마일 힐에서 찍은 겁니다

108
00:06:30,766 --> 00:06:33,644
현재의 사울 굿맨 사무실과

109
00:06:33,727 --> 00:06:36,188
폴로스 헤르마노스 트위스터스가
보이는군요

110
00:06:36,814 --> 00:06:41,694
사전 제작 때 촬영한
장면을 보고 계시는데

111
00:06:41,777 --> 00:06:44,446
시내의 연방 법원 청사
앞에서 찍은 거고

112
00:06:44,530 --> 00:06:49,159
여기에 있는 두 배우를 위해
준비한 장면입니다

113
00:06:49,243 --> 00:06:50,995
스키니 피트와 뱃저가

114
00:06:51,078 --> 00:06:56,250
이 장면을 보며
연기를 해야 했고

115
00:06:56,333 --> 00:06:59,503
이 장면을 촬영하면서
TV 화면에

116
00:06:59,587 --> 00:07:01,505
실제 내용이 담겨야 했어요

117
00:07:01,589 --> 00:07:03,966
그리고 여기는
스키니 피트의 집인데

118
00:07:04,049 --> 00:07:08,679
'브레이킹 배드' 세계에서는
새로운 장소라

119
00:07:08,762 --> 00:07:11,890
두 캐릭터에게
어울리는 곳을 찾아야 했죠

120
00:07:11,974 --> 00:07:15,811
흥미로운 이야기가 있는데
이 집을 처음 찾았을 때는

121
00:07:15,894 --> 00:07:19,565
훨씬 깔끔하고
아기자기한 집이었어요

122
00:07:19,648 --> 00:07:21,442
우리가 지저분하게 만들었죠

123
00:07:21,525 --> 00:07:24,903
우리 미술팀과
프로덕션 디자인 팀이

124
00:07:24,987 --> 00:07:29,783
기존보다
훨씬 더 꾀죄죄하게 만들었어요

125
00:07:30,492 --> 00:07:34,204
그래서 침실 세트장을
만들어서

126
00:07:34,288 --> 00:07:38,334
장소를 보완해
촬영을 진행했어요

127
00:07:38,417 --> 00:07:43,505
이 장면에서는 제시가
긴 잠에서 깨어나

128
00:07:44,423 --> 00:07:48,636
나치 소굴의 쇠창살을
올려다봅니다

129
00:07:48,719 --> 00:07:50,471
오랫동안 갇혀 있던 곳이죠

130
00:07:50,554 --> 00:07:54,391
그곳 역시 영화 촬영을 위해
세트장을 만들어야 했어요

131
00:07:54,475 --> 00:07:59,355
기존 장소는
'브레이킹 배드'를 마친 후

132
00:07:59,772 --> 00:08:01,732
오래전에 철거했으니까요

133
00:08:02,691 --> 00:08:07,112
하지만 스키니 피트의 집은
찾는 데 2주 걸렸고

134
00:08:07,613 --> 00:08:11,575
감독님이 적합한 집을
잘 골랐어요

135
00:08:11,659 --> 00:08:14,244
영화를 촬영할 때도

136
00:08:14,328 --> 00:08:17,373
촬영하기 좋은
지점이 많았어요

137
00:08:17,456 --> 00:08:21,085
집 안팎으로
흥미로운 요소가 많아서

138
00:08:21,168 --> 00:08:24,546
창의적인 아이디어도
많이 나왔죠

139
00:08:27,925 --> 00:08:32,096
저는 루이즈 프로글리고
의상 디자이너입니다

140
00:08:32,179 --> 00:08:35,307
저는 도나 케이시고
의상 감독입니다

141
00:08:36,308 --> 00:08:38,852
이번 프로젝트를 함께하며
정말 즐거웠어요

142
00:08:38,936 --> 00:08:43,565
드라마 팬이라
참여할 수 있어 영광이었죠

143
00:08:43,649 --> 00:08:46,819
다양한 사람을 만났고
어울리는 의상을 찾고

144
00:08:46,902 --> 00:08:49,238
- 또...
- 재현하기도 했죠

145
00:08:49,321 --> 00:08:52,157
네, 기존 의상은
새로 다 만들어야 했어요

146
00:08:52,241 --> 00:08:56,829
미세한 디테일까지
전부 재현해야 했습니다

147
00:08:56,912 --> 00:08:59,164
- 처음부터 끝까지요
- 네

148
00:08:59,248 --> 00:09:04,128
드라마 영상을 참조해서
똑같이 재현하려고 했죠

149
00:09:05,295 --> 00:09:10,384
네, 스키니 피트의
니트 모자를 기존 무늬와

150
00:09:10,467 --> 00:09:12,094
맞추려고 했었잖아요

151
00:09:12,177 --> 00:09:14,513
배우가 직접
친절하게 얘기해주더라고요

152
00:09:15,723 --> 00:09:17,725
그래서 다시 만들었죠

153
00:09:17,808 --> 00:09:20,227
앞면의 독수리도
다시 만들어야 했고요

154
00:09:20,310 --> 00:09:24,481
지극히 평범하고
조악해 보이는 게 포인트예요

155
00:09:25,232 --> 00:09:29,695
하지만 그렇게 하려면
많은 단계를 거쳐야 하죠

156
00:09:29,778 --> 00:09:33,866
조사하고, 천을 사고
잘라서 만들어야 해요

157
00:09:34,616 --> 00:09:37,286
- 사용감도 느껴져야 하죠
- 네, 염색도 하고요

158
00:09:37,369 --> 00:09:41,623
결국에는 완전히 따분하고
평범한 옷이 탄생하죠

159
00:09:42,833 --> 00:09:48,464
디올 같은 회사에서도
비슷할 수 있는데

160
00:09:48,547 --> 00:09:51,383
옷 만드는 데
돈을 다 쓰면 그렇게 돼요

161
00:09:51,925 --> 00:09:55,679
낡아 보이게 만들려고
워싱 작업을 많이 했어요

162
00:09:55,763 --> 00:09:57,890
- 맞아요
- 염색도요

163
00:09:57,973 --> 00:10:01,143
오래 입은 옷처럼
보여야 했으니까요

164
00:10:05,355 --> 00:10:07,107
안녕하세요
쉐리 몬테산토입니다

165
00:10:07,191 --> 00:10:10,319
'엘 카미노'의 분장팀 감독이자
특수 분장 담당이에요

166
00:10:11,320 --> 00:10:15,991
제 경력 중 가장 힘들면서
재미있는 작업이었어요

167
00:10:16,950 --> 00:10:20,204
드라마 '브레이킹 배드'의
연장선상이라고 생각했는데

168
00:10:20,287 --> 00:10:24,875
지금까지 한 것 중
가장 재미있는 작업이었죠

169
00:10:24,958 --> 00:10:28,587
제시 핑크맨 역을 맡은 아론에게
수작업으로 수염을 붙여 줬어요

170
00:10:28,670 --> 00:10:33,425
얼굴에 쏟아지는 소방 호스 물과
샤워도 버틸 수 있어야 했죠

171
00:10:33,509 --> 00:10:37,179
이뿐만이 아니라
인공 삽입물도 넣어서

172
00:10:37,262 --> 00:10:41,266
'브레이킹 배드' 마지막 장면을 잇는
그의 여정을 보여 주어야 했어요

173
00:10:41,350 --> 00:10:43,185
문신은 손으로 그렸어요

174
00:10:43,268 --> 00:10:47,856
먼지 때문에 한 장면을 찍을 때마다
계속 다시 그려야 했죠

175
00:10:47,940 --> 00:10:52,486
그뿐 아니라 뜨거운 샤워를
몇 시간 동안 했어요

176
00:10:52,569 --> 00:10:54,863
인공 삽입물이
떨어질까 봐

177
00:10:54,947 --> 00:10:56,448
조마조마했습니다

178
00:10:56,532 --> 00:11:00,160
하지만 재미있는 건
아론이 적극적이었다는 거예요

179
00:11:00,244 --> 00:11:03,372
계속 수염을 봐 달라고
저를 불렀어요

180
00:11:04,122 --> 00:11:09,378
혹시라도 수염이 떨어질까 봐
아주 조심스럽게 만졌죠

181
00:11:09,461 --> 00:11:12,214
하지만 이번 프로젝트에서
무엇보다 좋았던 건

182
00:11:12,297 --> 00:11:16,093
'브레이킹 배드'가 끝난 후
제시 핑크맨의 모습을

183
00:11:16,176 --> 00:11:18,887
만들 수 있었다는 점입니다

184
00:11:19,471 --> 00:11:21,473
이 흉터는 제가 만들었는데

185
00:11:21,557 --> 00:11:24,184
그가 겪어야 했던
고통을 보여 주는 동시에

186
00:11:24,268 --> 00:11:27,020
괴물처럼 보이게
만들고 싶지는 않았죠

187
00:11:27,104 --> 00:11:31,942
우리 영화의 주인공이니
영웅답게 보여야 했어요

188
00:11:32,025 --> 00:11:35,362
아론 폴이 연기하는

189
00:11:35,445 --> 00:11:37,906
제시 핑크맨을 보세요

190
00:11:37,990 --> 00:11:39,074
훌륭해요

191
00:11:41,660 --> 00:11:45,038
안녕하세요, 저는 마크 핸슨이고
'엘 카미노'의 소품 팀장입니다

192
00:11:45,122 --> 00:11:49,501
제시가 전화번호부를 보는 장면은
깔끔하고 단순한 것 같지만

193
00:11:49,585 --> 00:11:54,506
지금까지 제가 했던 작업 중
가장 복잡한 작업이었어요

194
00:11:55,257 --> 00:11:57,551
전화번호부는
이제 존재하지 않거든요

195
00:11:57,634 --> 00:12:01,388
'브레이킹 배드' 촬영 당시에는
아직 구하기가 쉬웠지만

196
00:12:01,930 --> 00:12:05,475
지금은 지구상에서
완전히 사라졌어요

197
00:12:05,559 --> 00:12:07,060
제가 아는 한은 그래요

198
00:12:07,144 --> 00:12:12,441
촬영 당시에
앨버커키에서 찾은 전화번호부가

199
00:12:12,524 --> 00:12:14,151
네 권이었습니다

200
00:12:14,234 --> 00:12:17,529
회사명과 주소
전화번호가 선명해야 해서

201
00:12:17,613 --> 00:12:20,449
전화번호부 페이지를
새로 만들어야 했어요

202
00:12:20,532 --> 00:12:24,161
전화번호부 페이지는
우리가 다 만든 겁니다

203
00:12:24,244 --> 00:12:27,080
그래픽을 담당하는
앨런 차오가

204
00:12:27,164 --> 00:12:31,084
이 작업을
상당히 많이 도와주었어요

205
00:12:31,168 --> 00:12:34,379
아론이 전화번호부의
한 페이지를 찢는데

206
00:12:34,463 --> 00:12:38,884
엄청난 일이었어요
페이지 찢는 게 원 테이크니까요

207
00:12:38,967 --> 00:12:44,556
찢어지지 않은 페이지를
다시 끼우는 게 보통 일이 아니었죠

208
00:12:45,140 --> 00:12:47,726
하지만 그게
소품 팀에서 하는 일이에요

209
00:12:48,602 --> 00:12:52,272
한두 번 촬영으로
끝나지 않을 거라고 예상해야 해요

210
00:12:53,106 --> 00:12:56,735
우리는 페이지 찢는 장면을
25번은 찍을 거라고

211
00:12:56,818 --> 00:12:58,362
예상하고 준비했어요

212
00:12:59,571 --> 00:13:03,909
안녕하세요, '엘 카미노'의
제1 조감독인 존 윌더머스입니다

213
00:13:03,992 --> 00:13:07,371
여긴 사운드 스테이지에 만든
작은 세트장이고

214
00:13:07,454 --> 00:13:13,627
창밖에 녹색 스크린을 설치해
고물상 풍경을 넣었어요

215
00:13:13,710 --> 00:13:17,673
카메라가 뒤로 물러나면서 잡히는
창문도 CG로 만들어서

216
00:13:17,756 --> 00:13:20,509
바깥에서 시작해
안으로 들어오는 느낌을 냈죠

217
00:13:21,093 --> 00:13:23,553
여기는
스키니 피트의 집입니다

218
00:13:23,637 --> 00:13:27,432
촬영하기 좋은 동네였지만
힘든 점이 많았어요

219
00:13:27,516 --> 00:13:30,602
앞마당과 뒷마당에서
촬영을 했고

220
00:13:30,686 --> 00:13:32,229
사방에서 찍어야 했으니까요

221
00:13:32,312 --> 00:13:35,899
11월의 앨버커키는
해가 짧아서

222
00:13:35,983 --> 00:13:39,069
해도 뜨기 전에
캄캄할 때 장비를 싣고

223
00:13:39,152 --> 00:13:42,572
현장에 와서
뒷마당에 설치했어요

224
00:13:43,532 --> 00:13:46,451
그래야 해가 떠 있는 동안
촬영할 수 있으니까요

225
00:13:46,535 --> 00:13:48,495
뒷마당의 이 장면은

226
00:13:48,578 --> 00:13:51,331
올드 조가
도난 방지 장치를 찾는 장면이죠

227
00:13:51,415 --> 00:13:54,668
애초에 이 장면을 촬영할 때

228
00:13:54,751 --> 00:13:57,421
몇 장면
더 찍을 계획이었는데

229
00:13:57,504 --> 00:14:00,465
해가 너무 짧더라고요

230
00:14:00,549 --> 00:14:02,384
결국 계획을 취소하고

231
00:14:02,467 --> 00:14:07,389
이 장면 전체를
원 숏 테이크로 촬영했어요

232
00:14:07,472 --> 00:14:11,101
그래서 이 장면의
빛이 아름다운 거예요

233
00:14:11,184 --> 00:14:12,936
오후 늦은 시간이었거든요

234
00:14:13,020 --> 00:14:17,399
이 영화를 함께해서 영광이었어요
'브레이킹 배드' 시리즈도 좋아하고

235
00:14:17,482 --> 00:14:21,445
감독님 및 배우들과
훌륭한 스태프들과 함께해서

236
00:14:21,528 --> 00:14:23,613
정말 좋았습니다

237
00:14:23,697 --> 00:14:28,160
그중 많은 분이
'베터 콜 사울'에도 참여했죠

238
00:14:28,243 --> 00:14:31,163
제 경력 중
가장 빛나는 순간이었습니다

239
00:14:32,706 --> 00:14:34,458
다시 앞마당 장면인데

240
00:14:34,541 --> 00:14:37,169
제시의 머리 뒤편으로
창문이 보일 겁니다

241
00:14:37,252 --> 00:14:39,713
저게 원래는 집 차고인데

242
00:14:39,796 --> 00:14:43,842
저기에 임시 벽을 세워서
집처럼 보이게 만들었어요

243
00:14:44,426 --> 00:14:47,429
영화의 일정을 맞추는 게
꽤 힘들었어요

244
00:14:47,512 --> 00:14:50,098
신경 써야 할 부분이
상당히 많았고

245
00:14:50,182 --> 00:14:53,894
감독님이 최대한
연속성을 살려서

246
00:14:53,977 --> 00:14:57,147
촬영할 수 있길
바랐으니까요

247
00:14:57,230 --> 00:15:00,817
배우들도 마찬가지고요
하지만 배우들이 워낙 많고

248
00:15:00,901 --> 00:15:05,697
장소와 스토리도 복잡해서
힘든 작업이었어요

249
00:15:05,781 --> 00:15:10,869
하지만 정말 좋은 경험이었고
제 경력에서 가장 빛난 순간이었죠

250
00:15:18,668 --> 00:15:21,088
저는 찰스 베이커고
스키니 피트 역을 맡았습니다

251
00:15:22,047 --> 00:15:23,965
맷 존스고
뱃저 역을 맡았습니다

252
00:15:26,927 --> 00:15:29,596
이 장면은
동작이 상당히 많아요

253
00:15:29,679 --> 00:15:32,682
왼손을 튕기고
오른손으로 열쇠를 건네죠

254
00:15:32,766 --> 00:15:35,310
제가 오른손으로 열쇠를 건네고
당신이 오른손으로 받았죠

255
00:15:36,103 --> 00:15:39,898
네, 열쇠와 돈이
오가는 장면이었어요

256
00:15:39,981 --> 00:15:41,608
- 네
- 바쁘게 움직이죠

257
00:15:41,691 --> 00:15:45,320
서로 바쁘게
손을 움직이는 가운데

258
00:15:45,403 --> 00:15:47,739
대사는 간단해요

259
00:15:47,823 --> 00:15:50,158
두 사람 사이에
오가는 의성어죠

260
00:15:50,242 --> 00:15:52,285
'아하' 같은 거요

261
00:15:52,369 --> 00:15:53,745
'야' 이런 거죠

262
00:15:53,829 --> 00:15:56,081
그리고 앨버커키에서
이 캐릭터를 다시 연기하는 게

263
00:15:56,164 --> 00:15:58,792
더는 어색하게
느껴지지 않았어요

264
00:15:58,875 --> 00:16:00,460
그렇죠?

265
00:16:01,169 --> 00:16:05,423
이 얘기 했나 모르겠는데
차를 몰고 세트장으로 가는데

266
00:16:05,507 --> 00:16:07,092
풍경이 익숙하더라고요

267
00:16:07,175 --> 00:16:11,513
저는 8살 때 뉴멕시코주
앨버커키에 산 적이 있어요

268
00:16:11,596 --> 00:16:14,099
촬영장으로 가는데
너무 익숙해서

269
00:16:14,182 --> 00:16:16,351
제가 다닌 초등학교를
인터넷에 검색했는데

270
00:16:16,434 --> 00:16:20,939
8살 때 살았던 집이
촬영장에서 세 블록 거리였어요

271
00:16:21,022 --> 00:16:22,607
놀랍네요

272
00:16:22,691 --> 00:16:26,611
저도 놀랐어요
그래서 익숙했구나 싶었죠

273
00:16:26,695 --> 00:16:29,865
하지만 촬영한 동네는
한 번도 와 본 적이 없어요

274
00:16:29,948 --> 00:16:32,576
겨우 세 블록
떨어진 곳인데도요

275
00:16:32,659 --> 00:16:35,537
8살 때였으니까
잘 안 돌아다녔겠죠

276
00:16:36,163 --> 00:16:39,916
저거 봐요
가짜 돈다발이군요

277
00:16:40,000 --> 00:16:42,294
겉면만 진짜 돈이죠

278
00:16:42,377 --> 00:16:44,045
오래된 수법이에요

279
00:16:45,380 --> 00:16:47,215
맙소사, 이 장면은...

280
00:16:48,383 --> 00:16:50,927
- 이 장면 좋아요
- 22번은 찍었을 걸요

281
00:16:51,011 --> 00:16:53,346
맞아요, 22번
그럴 가치가 있었죠

282
00:16:53,430 --> 00:16:59,686
카메라가 들어가고 나가는 게
독창적이에요

283
00:16:59,769 --> 00:17:02,230
기술적인 면도
많이 들어갔어요

284
00:17:02,314 --> 00:17:05,692
거대한 크레인 같은 데
카메라를 달아서

285
00:17:05,775 --> 00:17:08,028
자동차 옆구리에 달았죠

286
00:17:08,111 --> 00:17:12,240
자동차가 낡고 무겁지 않았으면
뒤집혔을 거예요

287
00:17:13,074 --> 00:17:16,203
이런 식이었죠
'얼른 차에 타서 찍읍시다'

288
00:17:16,286 --> 00:17:18,163
'차에 시동을 걸고 출발해요'

289
00:17:18,246 --> 00:17:21,958
'왼쪽에 10만 달러짜리
카메라가 달렸으니까'

290
00:17:22,042 --> 00:17:25,170
'그런 다음 아론의 얼굴이
근사하게 나올 수 있게'

291
00:17:25,253 --> 00:17:27,339
'빛이 잘 드는 곳에 세워요'

292
00:17:27,422 --> 00:17:29,883
네, 그게 가장 중요하죠

293
00:17:31,092 --> 00:17:34,054
우리가 몸을 숙일 때도

294
00:17:34,137 --> 00:17:36,723
얼굴이 보이도록
과하게 숙여야 했어요

295
00:17:36,806 --> 00:17:39,059
네, 저도
고개를 살짝 돌렸어요

296
00:17:39,142 --> 00:17:41,353
얼굴이 보일 정도로만요

297
00:17:41,436 --> 00:17:45,899
자연스럽게 숙이면 안 돼요
지나칠 정도로 숙여야 하죠

298
00:17:45,982 --> 00:17:49,819
그리고 저는 멕시코로 가기 전
햄버거 가게로 직행합니다

299
00:17:51,655 --> 00:17:54,950
곧바로 가라고 했잖아요
이런 젠장

300
00:17:57,410 --> 00:17:58,828
이 장면이 좋아요

301
00:17:58,912 --> 00:18:02,457
모자를 안 쓴 스키니를
처음 봤어요

302
00:18:03,333 --> 00:18:06,962
이 시리즈에서 가장 좋아하는
스키니 피트의 장면이에요

303
00:18:07,045 --> 00:18:10,715
다들 이 장면을
최고의 장면으로 꼽을 겁니다

304
00:18:10,799 --> 00:18:14,010
모자를 쓰지 않은 스키니를
처음 보는 장면이고

305
00:18:14,094 --> 00:18:16,346
그게 의미가 있다고 생각해요

306
00:18:17,639 --> 00:18:18,932
물론

307
00:18:19,891 --> 00:18:22,185
머리를 멋있게
자를 수도 없었죠

308
00:18:22,269 --> 00:18:23,895
그대로 가야 했어요

309
00:18:25,730 --> 00:18:29,234
대본 읽으면서 울 뻔했어요
사실은 울었어요

310
00:18:30,110 --> 00:18:32,904
연기하면서
눈물이 나올 줄 알았는데

311
00:18:33,530 --> 00:18:35,240
다행히 잘 넘어갔죠

312
00:18:35,323 --> 00:18:39,244
영화가 첫 개봉했을 때
이 장면을 처음 봤어요

313
00:18:39,327 --> 00:18:42,747
두 사람이 촬영할 때
저는 차 안에 있었으니까요

314
00:18:42,831 --> 00:18:45,709
- 네, 차 타고 떠났죠
- 네

315
00:18:45,792 --> 00:18:49,921
이 장면은 이 영화의
유일한 원 테이크 숏일 겁니다

316
00:18:50,005 --> 00:18:53,216
제가 방수포를 벗기고
엘 카미노에 타고

317
00:18:53,300 --> 00:18:57,554
이 모든 장면을
원 테이크로 찍었어요

318
00:18:57,637 --> 00:19:02,183
그러고 나서 운전하는 장면을
서너 장면 더 찍었죠

319
00:19:02,267 --> 00:19:03,977
저 울타리군요

320
00:19:04,769 --> 00:19:07,105
저한테 울타리를
들어 보라고 하더군요

321
00:19:07,188 --> 00:19:10,483
'저걸 들어서
움직일 수 있는지 봅시다'

322
00:19:10,567 --> 00:19:12,902
얼마나 무거운지
꼼짝도 안 하는 거예요

323
00:19:12,986 --> 00:19:15,447
그랬더니
조금 더 가볍게 만들겠대요

324
00:19:15,530 --> 00:19:17,866
다시 만들었는데도
여전히 못 들겠더라고요

325
00:19:17,949 --> 00:19:20,952
결국에는 가벼운 발사나무로
만들어 줬어요

326
00:19:21,036 --> 00:19:23,038
깃털처럼 가벼웠어요
꼭 연 같았죠

327
00:19:23,121 --> 00:19:25,415
오히려 무거운 척
연기해야 했어요

328
00:19:25,498 --> 00:19:26,791
재미있었습니다

329
00:19:26,875 --> 00:19:30,170
경찰들이 뱃저와 스키니를
잡으러 옵니다

330
00:19:31,546 --> 00:19:34,841
그걸 보고 생각했어요
'이 장면을 찍을 준비가 됐다'

331
00:19:34,924 --> 00:19:38,136
경찰차가 들이닥치는 장면도
촬영했어요

332
00:19:38,219 --> 00:19:40,305
제가 대마초를 피우고

333
00:19:40,972 --> 00:19:43,308
경찰차가 굉음을 내며
들이닥쳐서

334
00:19:43,391 --> 00:19:46,853
절 바닥에 눕히고
수갑을 채우는 장면이에요

335
00:19:46,936 --> 00:19:51,608
그런데 시간과
내용상의 이유로

336
00:19:51,691 --> 00:19:54,152
그 장면을 삭제하기로 했죠

337
00:19:56,863 --> 00:19:58,865
저는 재녹음 믹싱 엔지니어인
래리 벤저민이고

338
00:19:58,948 --> 00:20:01,493
역시 재녹음 믹싱 엔지니어인
제 파트너 케빈 밸런타인입니다

339
00:20:01,576 --> 00:20:02,827
- 안녕하세요
- 안녕하세요, 케빈

340
00:20:02,911 --> 00:20:04,204
안녕하세요

341
00:20:04,287 --> 00:20:06,164
이 장면 음향을 편집할 때

342
00:20:06,247 --> 00:20:09,584
돌비 애트모스로
편집할 기회를 얻었어요

343
00:20:09,667 --> 00:20:13,088
이 장면은 특히
구덩이 회상 장면이라

344
00:20:13,171 --> 00:20:17,675
애트모스의 독특하고 신중한 소리와
잘 어울려요

345
00:20:18,676 --> 00:20:20,595
케빈, 어떤 효과음을 만들었고

346
00:20:20,678 --> 00:20:24,516
에코 등의 음향 효과를
어떻게 사용했는지 설명해줘요

347
00:20:24,599 --> 00:20:28,686
구덩이 안에서는
물방울 떨어지는 소리도 나고

348
00:20:28,770 --> 00:20:31,481
또 어떤 요소들을
사용했습니까?

349
00:20:31,564 --> 00:20:36,569
안에는 존재하지 않겠지만
으스스한 바람 소리도 넣었고

350
00:20:36,653 --> 00:20:38,696
방수포가 펄럭이는 소리도
만들었어요

351
00:20:38,780 --> 00:20:41,825
효과음을 만들어 넣은 건데

352
00:20:41,908 --> 00:20:43,827
아주 잘 나왔어요

353
00:20:44,744 --> 00:20:46,746
물방울 소리도 효과음이었죠

354
00:20:47,580 --> 00:20:50,291
래리와 저는
약간의 에코 효과를 주었어요

355
00:20:50,375 --> 00:20:52,877
제시가 시멘트 구덩이에
갇혀 있으니까요

356
00:20:53,461 --> 00:20:55,422
네, 화면으로
보이는 것보다

357
00:20:55,505 --> 00:20:58,341
더 폐쇄적인 공간에
갇혀 있는 느낌을 주고 싶었죠

358
00:20:58,425 --> 00:21:01,177
제시는 아래 구덩이에 있다가

359
00:21:01,261 --> 00:21:04,305
토드가 방수포를 걷자
햇빛에 눈을 감습니다

360
00:21:04,389 --> 00:21:08,351
위에 있는 토드도
시각적으로 잘 표현되어

361
00:21:08,435 --> 00:21:11,855
애트모스를
아주 훌륭하게 활용할 수 있었죠

362
00:21:11,938 --> 00:21:14,065
감독님은 처음에
내키지 않는 눈치였지만

363
00:21:14,149 --> 00:21:17,861
토드의 목소리는 천장 스피커로만
나오게 했어요

364
00:21:17,944 --> 00:21:20,363
물리적으로 제시보다
위에 있으니까요

365
00:21:20,447 --> 00:21:23,116
그리고 제시는
중앙 스피커로 나오게 했고요

366
00:21:23,199 --> 00:21:25,160
프레임이 마음에 들어요

367
00:21:25,618 --> 00:21:28,830
쇠창살 사이로 토드가 보이고
아래로 제시가 보여요

368
00:21:28,913 --> 00:21:33,585
이때도 토드의 목소리가
위쪽 스피커로 나옵니다

369
00:21:33,668 --> 00:21:37,046
애트모스의 천장 스피커로 나오고
제시는 중앙 스피커로 나와요

370
00:21:37,130 --> 00:21:41,092
그리고 토드가 제시에게
말을 하는 순간

371
00:21:41,176 --> 00:21:43,386
에코 효과를
적절히 가감해서

372
00:21:43,470 --> 00:21:46,973
토드가 위쪽의
진짜 세상에 서서

373
00:21:47,056 --> 00:21:50,894
아래의 구덩이로
말하는 것처럼 들리게 했죠

374
00:21:51,561 --> 00:21:53,813
케빈, 효과음에 대한
이야기를 해주세요

375
00:21:53,897 --> 00:21:56,024
네, 훌륭했죠

376
00:21:56,107 --> 00:21:58,985
효과음 팀이
대단한 일을 해냈어요

377
00:21:59,068 --> 00:22:02,238
담배를 줄에 매달아
내려보낼 때

378
00:22:02,322 --> 00:22:04,699
효과음은
한 번으로 끝나지 않아요

379
00:22:04,782 --> 00:22:09,287
쇠창살을 스치는
줄 소리가 계속 나야 했죠

380
00:22:09,370 --> 00:22:12,415
그렇게 큰 소리는
나지 않거나

381
00:22:12,499 --> 00:22:14,459
거의 안 들리겠지만

382
00:22:14,542 --> 00:22:19,506
줄이 오르내리면서
매우 현실적인 소리가 났어요

383
00:22:19,589 --> 00:22:23,676
오늘 아침에 영화를 봤는데
보는 것만으로 기분이 좋더군요

384
00:22:23,760 --> 00:22:27,514
많은 디테일이 있는데
효과음도 이 영화에서 한몫했어요

385
00:22:27,597 --> 00:22:30,141
이것도 같은 사례예요

386
00:22:30,225 --> 00:22:33,228
토드가 계속 고개를 돌려서

387
00:22:33,311 --> 00:22:36,981
바깥세상에 대고 얘기하다
다시 아래 구덩이에 얘기하죠

388
00:22:37,065 --> 00:22:40,318
그의 위치에 따라
에코 효과를 가감했어요

389
00:22:40,401 --> 00:22:42,570
그런 다음 토드로
장면이 전환되면

390
00:22:42,654 --> 00:22:46,491
제시와 같은
중앙에 배치했습니다

391
00:22:46,574 --> 00:22:49,536
하지만 물리적으로
토드가 제시보다 우위라

392
00:22:49,619 --> 00:22:51,704
그걸 확실하게
보여 주고 싶었어요

393
00:22:51,788 --> 00:22:55,416
돌비 애트모스의
Z 액시스를 사용했는데

394
00:22:55,500 --> 00:22:58,503
3차원 음향 스피커였죠

395
00:22:58,586 --> 00:23:00,129
래리, 흥미로운 점은

396
00:23:00,213 --> 00:23:04,759
스크린의 왼쪽, 오른쪽
위, 아래까지

397
00:23:04,842 --> 00:23:06,636
전부 확인하고

398
00:23:06,719 --> 00:23:09,806
같은 위치에 두었는데도

399
00:23:09,889 --> 00:23:12,892
대사와 효과음이
서로 조화를 이루지 않아

400
00:23:12,976 --> 00:23:18,189
같은 곳에 있지 않은 것처럼
들릴 때가 있잖아요

401
00:23:18,273 --> 00:23:22,026
그러면 사전 더빙 때
작업한 걸 수정해서

402
00:23:22,110 --> 00:23:25,488
같은 곳에 있는 것처럼
들리게 만들어야 해요

403
00:23:25,572 --> 00:23:28,241
- 가끔 어긋날 때가 있으니까요
- 네, 맞습니다

404
00:23:28,324 --> 00:23:31,160
편집할 때
싱크를 맞춰 놓는데도

405
00:23:31,244 --> 00:23:33,580
살짝 어긋날 때가
있습니다

406
00:23:33,663 --> 00:23:36,082
하지만
영화를 제대로 완성하려면

407
00:23:36,165 --> 00:23:38,918
여러 소리를
서로 결합시켜야 해요

408
00:23:39,002 --> 00:23:42,755
대형 극장 같은 스테이지에서
믹싱 작업을 하는데

409
00:23:42,839 --> 00:23:44,882
우리 바로 뒤편에
앉아 있던 감독님이

410
00:23:44,966 --> 00:23:46,801
자리에서 일어나더군요

411
00:23:46,884 --> 00:23:49,262
우리 자리에 앉았다가
다시 뒤로 돌아가서

412
00:23:49,345 --> 00:23:53,308
이렇게 말했어요
'내키지 않았는데 괜찮군요'

413
00:23:53,391 --> 00:23:55,268
네, 재미있었어요

414
00:23:56,060 --> 00:23:58,896
저 밑에서 몇 달을 살다니
믿기지 않아요

415
00:23:58,980 --> 00:24:01,733
전 루이즈고, 여긴 도나예요
다시 나왔습니다

416
00:24:02,525 --> 00:24:06,029
그리고 마침내 제시가
구덩이에서 나오는군요

417
00:24:06,112 --> 00:24:07,530
악몽 같은 곳이죠

418
00:24:08,197 --> 00:24:12,535
그가 입은 상의는 없어서
다시 만들어야 했어요

419
00:24:12,619 --> 00:24:17,040
빨 수가 없으니
여러 단계로 만들어야 했죠

420
00:24:17,123 --> 00:24:20,084
네다섯 단계로
상의를 만들어서

421
00:24:20,168 --> 00:24:22,962
어느 단계인지
번호를 붙여 놨어요

422
00:24:23,046 --> 00:24:26,132
그래야 배우에게
제대로 입힐 수 있죠

423
00:24:26,215 --> 00:24:29,260
- 이건 가장 더러운 단계예요
- 네, 맞아요

424
00:24:29,344 --> 00:24:31,554
- 끔찍했죠
- 구덩이에 있었으니까요

425
00:24:31,638 --> 00:24:35,224
그리고 중요한 건
절대 빨면 안 된다는 거예요

426
00:24:35,308 --> 00:24:38,728
각 단계의 의상을
기존 모습 그대로

427
00:24:38,811 --> 00:24:40,480
유지해야 해요

428
00:24:40,563 --> 00:24:43,358
불쌍한 아론은
냄새나는 옷을 입어야 했죠

429
00:24:43,441 --> 00:24:45,109
스프레이는 많이 뿌렸어요

430
00:24:45,193 --> 00:24:47,111
- 그래도 다행인 건...
- 네

431
00:24:47,195 --> 00:24:50,531
의상을 여러 벌 준비해서
새로운 걸 입을 수 있었다는 거예요

432
00:24:50,615 --> 00:24:52,950
저 상의가
14벌 정도 있었죠?

433
00:24:53,576 --> 00:24:57,538
단계별로 네 벌씩이라
냄새가 심하진 않았을 거예요

434
00:24:59,499 --> 00:25:01,542
- 좋았어요
- 네, 재밌었어요

435
00:25:01,626 --> 00:25:03,086
좋은 팀이었죠

436
00:25:03,670 --> 00:25:07,840
저는 아라 카니키언이고
로데오의 특수효과 감독입니다

437
00:25:08,758 --> 00:25:13,012
이 장면에서 제시 뒤편에
배경 건물들이 보일 겁니다

438
00:25:13,096 --> 00:25:14,889
울타리를 여는 순간요

439
00:25:15,473 --> 00:25:18,559
그런데 이 건물들은
오래전에 사라지고

440
00:25:18,643 --> 00:25:21,562
더는 존재하지 않았어요
그래서 울타리를 만들고

441
00:25:22,146 --> 00:25:27,110
전경 바닥에 흙을 깔고
도로를 만들었습니다

442
00:25:27,193 --> 00:25:29,904
스튜디오 뒤편의
주차장에 말이죠

443
00:25:29,987 --> 00:25:31,948
거대한 녹색 스크린을 설치하고

444
00:25:32,699 --> 00:25:38,371
제시와 토드의 뒤쪽 건물을
디지털로 만들었어요

445
00:25:38,955 --> 00:25:42,375
세트장에서 촬영하며
치수를 상세하게 쟀습니다

446
00:25:42,458 --> 00:25:46,212
제시와 토드가
녹색 스크린 앞에 서 있고

447
00:25:46,295 --> 00:25:49,632
울타리와 도로 일부를
만들었으니까요

448
00:25:49,716 --> 00:25:51,884
우리 배우들 뒤편에 있는

449
00:25:51,968 --> 00:25:54,095
녹색 스크린을 지우고
디지털로 만든 건물을

450
00:25:54,178 --> 00:25:57,557
채워 넣은 거예요

451
00:26:02,311 --> 00:26:05,273
저는 앤드루 스미스고
'엘 카미노'의 조명 담당입니다

452
00:26:05,982 --> 00:26:07,525
촬영은 앨버커키에서 했어요

453
00:26:08,151 --> 00:26:10,695
여기는 토드의 집
지하실입니다

454
00:26:11,779 --> 00:26:13,990
보시다시피
낮 장면이라

455
00:26:15,867 --> 00:26:18,327
양쪽 벽에
환한 빛을 추가했죠

456
00:26:18,411 --> 00:26:20,246
매우 어두운 지하실이니까요

457
00:26:20,329 --> 00:26:23,750
바깥이 아주 환했지만
안쪽 벽에 빛이 들도록

458
00:26:23,833 --> 00:26:26,377
바깥에 조명을 추가했어요

459
00:26:26,461 --> 00:26:29,797
안 그러면
화면에 활기가 없을 거예요

460
00:26:31,132 --> 00:26:34,385
물론 토드의 집이라
그래야 마땅하겠지만요

461
00:26:36,387 --> 00:26:39,640
트럭 캡이 보이는데
훌륭한 소품이에요

462
00:26:39,724 --> 00:26:43,269
배우들에겐 나빴겠죠
문을 통과하기 힘드니까요

463
00:26:43,352 --> 00:26:46,439
다행히 문을 통과하는 장면은
찍지 않았어요

464
00:26:48,441 --> 00:26:52,612
엘 카미노에 뚜껑을 씌우는 게
보통 일이 아니었죠

465
00:26:53,446 --> 00:26:56,115
제대로 씌우는 데
시간이 좀 걸렸어요

466
00:26:57,366 --> 00:27:02,663
제가 가장 좋아하는 장면 중 하나는
토드의 아파트 장면인데

467
00:27:02,747 --> 00:27:06,626
케이시가 매트리스 밑에 있는
제시를 발견하는 장면이죠

468
00:27:07,376 --> 00:27:10,213
이 장면을 촬영할 때...

469
00:27:12,590 --> 00:27:15,676
폴과 제가
동선을 조절하느라 애를 먹었어요

470
00:27:15,760 --> 00:27:21,098
폴의 카메라가 들어가야 하고
저도 동시에 조명을 비춰야 했으니까요

471
00:27:21,182 --> 00:27:23,851
그래서 결국에는

472
00:27:24,644 --> 00:27:27,271
먼저 총부리를 보여 주어

473
00:27:27,355 --> 00:27:31,359
총에서 얼굴로
움직이도록 했습니다

474
00:27:33,653 --> 00:27:35,822
그리고 다음 장면에서는

475
00:27:35,905 --> 00:27:38,407
피에로를 다리 밑에
세우는 장면인데

476
00:27:39,242 --> 00:27:41,869
화면이 넓어지면서

477
00:27:42,829 --> 00:27:45,248
가로등이 잡혀요
우리가 추가로 설치한 가로등이죠

478
00:27:45,331 --> 00:27:47,750
미술팀이 대단했죠
저 가로등을 가져와서

479
00:27:48,584 --> 00:27:51,587
우리가 원하는 곳에
설치해줬습니다

480
00:27:52,755 --> 00:27:55,675
이 장면에서
제가 특히 주의를 기울인 건

481
00:27:55,758 --> 00:27:58,052
오른쪽 눈의 저 빛이에요

482
00:27:58,803 --> 00:28:01,764
우리는 항상 제시를
빛으로 둘러싸고

483
00:28:01,848 --> 00:28:03,516
빛을 비춰 주려고 했어요

484
00:28:05,476 --> 00:28:07,520
오른쪽 카메라에서
고개를 돌렸어요

485
00:28:09,146 --> 00:28:12,108
그리고 지금 보이는
뒷배경은 전부

486
00:28:12,191 --> 00:28:14,318
실제 그곳의 풍경입니다

487
00:28:14,402 --> 00:28:16,654
앨버커키의
기차 조차장이에요

488
00:28:17,488 --> 00:28:19,365
우리가 설치한
가로등도 보이죠?

489
00:28:19,448 --> 00:28:22,076
프레임 오른쪽에
가로등 두 개가 있어요

490
00:28:22,159 --> 00:28:25,788
하나는 우리가 설치했고
하나는 원래 있던 거예요

491
00:28:25,872 --> 00:28:28,791
그리고 이 프레임에서는
가로등이 켜지는 게 보일 겁니다

492
00:28:28,875 --> 00:28:30,751
이건 전기 기사가

493
00:28:30,835 --> 00:28:33,796
감독님의 지시에 따라
가로등을 켠 겁니다

494
00:28:33,880 --> 00:28:36,841
자동차 안에는
나트륨등을 켰어요

495
00:28:36,924 --> 00:28:41,178
공장 지대 느낌을 내려고
등을 첨가했죠

496
00:28:44,765 --> 00:28:47,643
저는 멀리사 응이고
빈스 감독님의 비서입니다

497
00:28:48,144 --> 00:28:51,814
이 장면의 도로 표지판이 좋아요
홀리와 아로스라고 적혔죠

498
00:28:51,898 --> 00:28:56,360
홀리 라이스는 감독님의 파트너이자
세상에서 가장 멋진 여자예요

499
00:28:56,444 --> 00:28:59,447
여담이지만
기자 회견 장면을 찍을 때

500
00:28:59,530 --> 00:29:01,782
저는 임시직인 줄 알았는데

501
00:29:01,866 --> 00:29:04,869
끝까지 함께하게 됐어요
고마워요, 감독님

502
00:29:05,536 --> 00:29:09,540
이 장면은 원래
스테디캠으로 찍을 예정이었어요

503
00:29:09,624 --> 00:29:13,461
훌륭한 A팀 촬영 기사인
폴이 이 장면을 찍었는데

504
00:29:13,544 --> 00:29:16,964
알렉사 65 카메라가
너무 무거워서

505
00:29:17,048 --> 00:29:19,592
길을 달리는 아론을
따라잡기가 어려웠죠

506
00:29:19,675 --> 00:29:24,138
커다란 바퀴가 두 개 달린
인력거에 장치를 설치하고

507
00:29:24,221 --> 00:29:27,183
폴이 거기에 타
카메라를 들고 촬영하고

508
00:29:27,266 --> 00:29:29,977
훌륭한 그립 팀원인 엘리가
인력거를 운전했어요

509
00:29:30,937 --> 00:29:35,399
이건 실제
아파트 건물이에요

510
00:29:35,483 --> 00:29:39,070
토드의 거실과 아파트를
세트장으로 다시 지었지만

511
00:29:39,153 --> 00:29:42,698
이 계단 장면은
실제 아파트에서 찍은 거죠

512
00:29:43,324 --> 00:29:46,994
감독님이 촬영 전에
준비를 많이 했어요

513
00:29:47,787 --> 00:29:50,915
계단을 지나는 이 장면도
감독님이 미리 계획한 거예요

514
00:29:50,998 --> 00:29:53,960
장소를 섭외할 때
감독님은 사진을 많이 찍고

515
00:29:54,043 --> 00:29:57,463
프레임 안에 인물을 어떻게 배치할지
생각하고 계획하죠

516
00:29:57,546 --> 00:30:00,383
여기 화분들은
기존에 있던 거지만

517
00:30:00,466 --> 00:30:06,013
여기 화분은 우리 미술팀이
놓은 거예요

518
00:30:06,097 --> 00:30:09,433
감독님 대본대로
피쿠스 종류 식물을 준비했습니다

519
00:30:10,226 --> 00:30:14,397
실제 아파트 건물이라
동선이 제한되어 있었고

520
00:30:14,480 --> 00:30:18,067
폴은 모퉁이에 바짝 붙어
카메라를 들어야 했어요

521
00:30:18,150 --> 00:30:22,738
폴이 톰에게 복도를 걸어오라고
신호를 줬죠

522
00:30:24,115 --> 00:30:27,410
감독님이 직접
톰과 함께 걸으면서

523
00:30:27,493 --> 00:30:30,746
어느 정도 속도로
복도를 걸어와야 하는지 보여 줬어요

524
00:30:30,830 --> 00:30:32,832
아론이 몰래 들어갈
시간을 벌어야 하니까요

525
00:30:34,792 --> 00:30:37,670
아론 폴은
톰과 마주치면 안 되니까

526
00:30:37,753 --> 00:30:40,881
신속하게 움직여서
몸을 숨겨요

527
00:30:40,965 --> 00:30:44,260
그리고 딱 맞춰서
집 안으로 들어가죠

528
00:30:45,428 --> 00:30:48,389
제시가 침입하는
아파트의 가게 뒤편에

529
00:30:48,472 --> 00:30:51,308
우리 촬영팀
스튜디오가 있었는데

530
00:30:51,392 --> 00:30:53,561
다들 그곳에서
모니터를 지켜보며

531
00:30:53,644 --> 00:30:56,063
제시가 시간에 맞추어
안으로 들어가길

532
00:30:56,147 --> 00:30:59,442
조마조마한 마음으로
지켜봤어요

533
00:31:04,739 --> 00:31:08,743
안녕하세요, 저는 마크 존슨이고
'엘 카미노'의 제작자입니다

534
00:31:10,578 --> 00:31:12,663
또 다른 제작자인
찰스 뉴어스는

535
00:31:12,747 --> 00:31:14,665
알고 지낸 지 30년이 됐죠

536
00:31:14,749 --> 00:31:20,629
또 다른 제작자인 멀리사 번스타인은
안 지 15년 됐고요

537
00:31:20,713 --> 00:31:23,549
그리고 감독인
빈스 길리건 역시

538
00:31:23,632 --> 00:31:26,177
알고 지낸 지
30년쯤 됐습니다

539
00:31:26,260 --> 00:31:30,723
아이러니한 건
우리가 30년 전에

540
00:31:30,806 --> 00:31:33,726
같이 영화를 찍은 적이
있다는 겁니다

541
00:31:33,809 --> 00:31:36,228
버지니아주 리치먼드에서
만났을 때죠

542
00:31:37,063 --> 00:31:40,316
당시 그의 꿈은
장편 영화 각본가와 감독이었어요

543
00:31:40,399 --> 00:31:44,862
당시 그에게
TV는 관심 분야가 아니었어요

544
00:31:44,945 --> 00:31:50,367
그런데 우리가 같이
첫 번째 장편 영화를 찍게 됐군요

545
00:31:50,451 --> 00:31:53,287
감독님이
TV 드라마를 통해

546
00:31:53,370 --> 00:32:00,044
큰 성공을 거두고
극찬을 받게 된 후에요

547
00:32:00,127 --> 00:32:04,256
TV 드라마는
스케줄이 빡빡해요

548
00:32:04,340 --> 00:32:07,343
장편 영화라고 해서
시간이 여유로운 건 아니지만

549
00:32:07,426 --> 00:32:09,220
TV보다는 여유가 있죠

550
00:32:09,303 --> 00:32:13,682
이론적으로 촬영일 하루에
사용할 수 있는 필름을

551
00:32:13,766 --> 00:32:15,476
2분은 건져야 합니다

552
00:32:15,559 --> 00:32:17,978
감독님은 그보다
빨리하려고 했어요

553
00:32:18,979 --> 00:32:22,024
게을러지라는 건 아니지만
감독님에게 이렇게 말했어요

554
00:32:22,108 --> 00:32:23,609
'천천히 해요
제대로 하는 게 중요하니까'

555
00:32:23,692 --> 00:32:27,238
그리고 편집할 때도
이건 마찬가지입니다

556
00:32:27,321 --> 00:32:31,367
2~3주 동안 편집하고
끝낼 수는 없어요

557
00:32:31,450 --> 00:32:34,870
몇 달이 걸리는 작업이고
편집할수록 영화는 좋아집니다

558
00:32:34,954 --> 00:32:39,959
제가 메모해 놓은 내용도
장편 영화에 관한 게 대부분이에요

559
00:32:40,042 --> 00:32:42,962
감독님에게도
항상 얘기합니다

560
00:32:43,045 --> 00:32:44,797
'이 영화의 관객 대부분은'

561
00:32:44,880 --> 00:32:48,634
'드라마를 제대로
본 적이 없을 겁니다'

562
00:32:48,717 --> 00:32:52,096
감독님은 드라마 애청자들을 위해
영화를 만드는 거라고 했어요

563
00:32:52,179 --> 00:32:54,348
전 이렇게 말했죠
'드라마를 못 본 관객도'

564
00:32:54,431 --> 00:32:58,811
'즐겁게 볼 수 있는
영화를 만들어야 해요'

565
00:32:58,894 --> 00:33:01,063
그리고 결국
그렇게 만들었습니다

566
00:33:01,147 --> 00:33:04,150
영화를 촬영하는 단계와
편집하는 단계에서

567
00:33:04,233 --> 00:33:07,319
저 때문에 감독님이
좌절했을지도 몰라요

568
00:33:07,403 --> 00:33:08,571
이런 식이었죠

569
00:33:08,654 --> 00:33:12,616
'관객이 캐릭터와 상황을
알고 있을 거라고'

570
00:33:12,700 --> 00:33:14,785
'단정하지 마세요'

571
00:33:16,287 --> 00:33:21,375
특히 이 장면을 찍을 때는
그 점을 의식하지 않을 수 없었어요

572
00:33:21,458 --> 00:33:24,170
이 장면의 어떤 부분이
그랬는지 모르겠지만

573
00:33:24,253 --> 00:33:27,131
계속 이렇게 말했어요
'우리가 장편 영화를 찍다니'

574
00:33:27,214 --> 00:33:29,175
'빈스 길리건이
장편 영화를 감독하다니'

575
00:33:29,258 --> 00:33:32,469
이 장면은 전형적인
빈스 길리건이에요

576
00:33:32,553 --> 00:33:35,139
블랙 유머가
돋보이는 순간이죠

577
00:33:35,222 --> 00:33:36,891
제시 플레먼스가 맡은 역할이

578
00:33:36,974 --> 00:33:43,063
벨트를 이용해
가정부의 목을 졸랐고

579
00:33:43,147 --> 00:33:45,774
그 벨트를 다시 빼서
자기 바지에 차요

580
00:33:45,858 --> 00:33:49,737
그러니 잘못되는 일은
결코 없을 겁니다

581
00:33:52,531 --> 00:33:56,076
저는 주디 리고
'엘 카미노'의 프로덕션 디자이너예요

582
00:33:56,160 --> 00:34:00,831
토드의 아파트에 대해
몇 가지 이야기해 드릴게요

583
00:34:00,915 --> 00:34:06,378
처음 대본을 읽었을 때
토드의 집이 나와서 좋았어요

584
00:34:07,129 --> 00:34:10,257
전에는 나온 적 없고
흥미로운 캐릭터니까요

585
00:34:10,341 --> 00:34:13,761
캔디 용접 및
두어 개의 세트장 외에

586
00:34:13,844 --> 00:34:16,597
제가 가장 신나게
작업한 공간이죠

587
00:34:16,680 --> 00:34:19,058
토드는 매우 독특한
캐릭터예요

588
00:34:19,141 --> 00:34:23,270
보이 스카우트와 소시오패스를
합쳐 놓은 것 같으니까요

589
00:34:23,354 --> 00:34:27,733
겉으로는 온화하고
점잖은 태도를 보이고

590
00:34:27,816 --> 00:34:30,945
고용주들을 위해
열심히 일하는 사람이지만

591
00:34:31,028 --> 00:34:32,988
냉혹한 살인마예요

592
00:34:33,072 --> 00:34:37,785
임무를 수행하기 위해서라면
뭐든 할 수 있는 사람이죠

593
00:34:37,868 --> 00:34:40,871
토드가 어떤 사람이고
어떤 모습을 보여 주어야 하는지

594
00:34:40,955 --> 00:34:44,416
함께 토론하는 자리에서
감독님이 이렇게 말한 적이 있어요

595
00:34:44,500 --> 00:34:46,543
그는 길을 건너는
노부인을 보면

596
00:34:46,627 --> 00:34:49,755
곧바로 다가가
도와주는 사람이라고요

597
00:34:49,838 --> 00:34:53,467
재밌는 건 감독님이
바로 그런 사람이라는 점이에요

598
00:34:53,550 --> 00:34:55,970
하지만 동시에 토드는
사악한 면모가 있죠

599
00:34:56,053 --> 00:35:01,016
그래서 토드가 사는 집은
그의 양면성을

600
00:35:01,100 --> 00:35:04,436
모두 보여 주는
공간이어야 했어요

601
00:35:04,520 --> 00:35:10,651
또한 너무 과장되지 않게
표현해야 한다는 점이

602
00:35:10,734 --> 00:35:12,945
흥미로우면서도
어려운 일이었죠

603
00:35:13,028 --> 00:35:17,324
그리고 그의 집을
어떻게 표현할지 고민하면서

604
00:35:17,408 --> 00:35:20,953
밝고 화사한 인테리어를
조사하기 시작했죠

605
00:35:21,036 --> 00:35:25,082
이를테면 초등학교와
학교 교실

606
00:35:25,165 --> 00:35:28,168
부활절 달걀과 디즈니랜드요

607
00:35:28,252 --> 00:35:31,213
제가 전달하고 싶은
또 다른 요소는

608
00:35:31,297 --> 00:35:35,175
그가 가진
소년 같은 측면이었어요

609
00:35:35,259 --> 00:35:40,848
아직 유아기적 정신 상태에
머물러 있다는 걸 반영하는 거죠

610
00:35:40,931 --> 00:35:43,434
그리고 이 시점에
토드에겐 돈이 있어요

611
00:35:43,517 --> 00:35:48,981
토드는 돈을 어떻게 쓰고
무얼 살까요?

612
00:35:49,064 --> 00:35:53,736
그 모든 것을
공간을 통해 보여 주어야 했죠

613
00:35:53,819 --> 00:35:57,364
아주 미묘하고
꼼꼼한 방식으로요

614
00:35:57,448 --> 00:35:59,783
그것 역시
흥미로운 도전이었습니다

615
00:35:59,867 --> 00:36:04,288
주방 찬장 문에 붙은
페그 보드는

616
00:36:04,371 --> 00:36:07,666
저와 연관이 있는
소품이에요

617
00:36:07,750 --> 00:36:12,046
초등학교 다니던 시절
교실에 있던 거죠

618
00:36:12,129 --> 00:36:15,632
그래서 토드의 주방에
달아 두었어요

619
00:36:15,716 --> 00:36:19,928
부활절 달걀 색깔들로
토드의 공간을

620
00:36:20,012 --> 00:36:23,599
표현해 보는 게 어떨까
생각했어요

621
00:36:23,682 --> 00:36:29,271
집에 들어가면
처음 보이는 공용 공간부터요

622
00:36:29,355 --> 00:36:32,274
주방과 거실은 물론
침실도요

623
00:36:32,358 --> 00:36:38,280
처음에는 가게에서 살 수 있는
파스텔 톤의 물감으로

624
00:36:38,364 --> 00:36:40,074
칠할까 생각했어요

625
00:36:40,157 --> 00:36:44,203
이번에도
제 어린 시절의 기억과 함께

626
00:36:44,286 --> 00:36:45,454
디즈니랜드도 참고했죠

627
00:36:45,537 --> 00:36:49,083
'스몰 월드'라는
놀이 기구가 있었거든요

628
00:36:49,166 --> 00:36:52,252
하지만 주방의 경우에

629
00:36:52,336 --> 00:36:57,216
바이에른 스타일의
식탁과 의자가

630
00:36:57,800 --> 00:37:00,886
제 기억에서 나온 거예요

631
00:37:00,969 --> 00:37:04,556
감독님과 여러 가지 요소를
의논해 봤고

632
00:37:04,640 --> 00:37:10,604
파스텔 톤 아이디어가
마음에 든다고 하셨죠

633
00:37:10,687 --> 00:37:13,232
그 색이
점점 진해지는 거예요

634
00:37:13,315 --> 00:37:16,402
복도에서 침실까지
점점 진해지다가

635
00:37:16,485 --> 00:37:20,489
침실은 어두운 내면을
반영하는 거죠

636
00:37:20,572 --> 00:37:24,159
그리고 방에 걸린
인체 해부도 그림은

637
00:37:24,243 --> 00:37:26,161
감독님도 좋아했어요

638
00:37:26,245 --> 00:37:33,127
그리고 제시가 토드의 침실을
뒤지는 장면에서

639
00:37:33,210 --> 00:37:38,924
스노글로브가 등장하는데
이건 감독님을 비롯해

640
00:37:39,007 --> 00:37:42,428
소품 팀의 트리나 및 마크 핸슨과
의논해서 결정했어요

641
00:37:42,511 --> 00:37:47,474
토드라면
어떤 취미 생활을 즐길까?

642
00:37:47,558 --> 00:37:51,478
토드는 집에 있을 때
무얼 하며 쉴까?

643
00:37:51,562 --> 00:37:54,356
스노글로브는
사실 감독님 아이디어였고

644
00:37:54,440 --> 00:37:58,861
각 스노글로브 안에
담긴 장면은

645
00:37:58,944 --> 00:38:01,447
어두우면서도
살짝 유머가 있어요

646
00:38:01,530 --> 00:38:05,534
토드의 캐릭터를 생각하면
확실한 블랙 유머죠

647
00:38:05,617 --> 00:38:09,997
그리고 전갈 의자는
감독님이 마음에 든다고 해서

648
00:38:10,080 --> 00:38:13,375
그것도 우리가
직접 만들었어요

649
00:38:13,459 --> 00:38:16,253
이 장면 어딘가에
뒷배경으로 보일 거예요

650
00:38:16,336 --> 00:38:18,422
중요한 소품은 아니지만
화면에 등장해요

651
00:38:22,926 --> 00:38:25,971
저는 스킵 맥도널드입니다
이 영화의 편집을 맡았고

652
00:38:26,054 --> 00:38:29,224
이 장면 이야기를
잠깐 나눠 볼까 합니다

653
00:38:29,308 --> 00:38:34,438
이 장면을 새로운 시각으로
볼 수 있게 도와드리려고요

654
00:38:34,521 --> 00:38:38,025
제시가 토드의 아파트로
들어간 직후에

655
00:38:38,108 --> 00:38:42,404
토드가 돈을 숨긴 장소를
찾아내려 합니다

656
00:38:42,488 --> 00:38:48,827
어디에 숨겼는지 전혀 모르기에
천천히 체계적으로 수색하고

657
00:38:48,911 --> 00:38:53,123
아주 작은 불빛에 의존해
수색합니다

658
00:38:53,207 --> 00:38:57,294
이 라이터가
진짜 부탄 라이터는 아닐 거예요

659
00:38:57,377 --> 00:39:00,339
연료 통을 연결해서
시간을 좀 더 벌었어요

660
00:39:00,422 --> 00:39:03,967
계속 켜고 있으면
가스가 금방 떨어질 테니까요

661
00:39:04,051 --> 00:39:06,386
제시가 토드의 방을
뒤지는데

662
00:39:06,470 --> 00:39:10,766
체계적으로 수색하는 느낌을
내려고 했어요

663
00:39:10,849 --> 00:39:12,392
방을 뒤질 때도

664
00:39:12,476 --> 00:39:14,061
한쪽에서 시작해
차례로 가는 거죠

665
00:39:14,144 --> 00:39:16,605
여기 뒤졌다가
저기 뒤졌다가 하면

666
00:39:16,688 --> 00:39:20,901
두서없고 산만한 느낌을
줄 수 있으니까요

667
00:39:20,984 --> 00:39:22,528
여러분도 알아차렸겠지만

668
00:39:22,611 --> 00:39:26,240
'브레이킹 배드'에 나왔던 것과
같은 타란툴라예요

669
00:39:26,323 --> 00:39:28,742
저 장면을 떠올리게 되죠

670
00:39:28,825 --> 00:39:31,787
그리고 여기서 제시는...

671
00:39:31,870 --> 00:39:36,124
장갑과 작은 포스트잇 같은
디테일이 섬세해요

672
00:39:36,208 --> 00:39:38,460
제시는 계속 찾습니다

673
00:39:38,544 --> 00:39:42,881
본인이 싱크대 밑에
약을 숨긴 적이 있으니까요

674
00:39:42,965 --> 00:39:45,717
그래서 다시 돌아와
살펴본 거라고 생각해요

675
00:39:46,718 --> 00:39:50,055
마치 배관공처럼
싱크대 밑에 들어가 살펴보죠

676
00:39:50,138 --> 00:39:54,518
배관이 살짝 흔들려서
움직이지 않게 고정해야 했어요

677
00:39:54,601 --> 00:39:57,271
금방 무너질 것 같은
느낌을 주거나

678
00:39:57,354 --> 00:40:00,065
싸구려 싱크대 같은
느낌을 줄 테니까요

679
00:40:01,149 --> 00:40:05,946
그리고 제시가 빠뜨리는 것 없이
꼼꼼히 살펴보고

680
00:40:06,029 --> 00:40:08,240
체계적으로
수색하도록 했습니다

681
00:40:08,323 --> 00:40:12,452
그러다 시간이 지날수록
흥분하고 무질서해져요

682
00:40:12,536 --> 00:40:14,746
반드시 찾고 말겠다는
기세가 느껴지죠

683
00:40:14,830 --> 00:40:17,624
어디에 있는지 모르겠으니
다 뒤지겠다는 기세예요

684
00:40:24,423 --> 00:40:28,719
이 장면에서는
일부분을 역으로 인화해서

685
00:40:28,802 --> 00:40:31,305
조금 더 긴 느낌을
주려 했어요

686
00:40:32,639 --> 00:40:37,144
편집하기 애매한 부분이었죠
어느 순간에 TV의 부모님을

687
00:40:37,227 --> 00:40:39,896
드러내야 할지
결정해야 했으니까요

688
00:40:39,980 --> 00:40:42,941
TV 장면은
미리 촬영해 두었다가

689
00:40:43,025 --> 00:40:45,110
이 순간에
재생했습니다

690
00:40:45,193 --> 00:40:47,237
그래야 나중에
디테일을 첨가할 필요가 없죠

691
00:40:48,196 --> 00:40:51,325
그리고 보시다시피
드디어 제시가 부모님을 알아봅니다

692
00:40:51,408 --> 00:40:52,534
TV 앞으로 다가가서...

693
00:40:53,994 --> 00:40:56,913
채널을 돌리는데
역시 사전에 만들어 놓은 거예요

694
00:40:57,873 --> 00:41:00,208
빛만 나오고
소리는 나오지 않도록 말이죠

695
00:41:00,292 --> 00:41:02,919
다른 것들은
나중에 넣으면 되니까요

696
00:41:04,588 --> 00:41:10,344
마침내 채널을 찾아
부모님을 바라봅니다

697
00:41:10,427 --> 00:41:14,389
제시에게 간곡히
자수하라고 권하죠

698
00:41:14,473 --> 00:41:18,101
'집에 돌아와라, 다 잘될 거다'
이런 식으로요

699
00:41:19,186 --> 00:41:22,147
하지만 미묘한 균형을
잡아야 했습니다

700
00:41:23,148 --> 00:41:25,859
제시의 부모님이
상심한 것도 보여 주는 동시에

701
00:41:26,860 --> 00:41:29,863
부모님이 TV에 나와
하는 말을 들은

702
00:41:30,739 --> 00:41:33,158
제시의 절망도
보여 주어야 하니까요

703
00:41:33,241 --> 00:41:34,284
그와 동시에...

704
00:41:35,285 --> 00:41:40,082
제시가 어떻게 해야 할지
결정해야 하는 장면이었어요

705
00:41:40,165 --> 00:41:45,128
양측의 감정 때문에
편집이 더 재밌었지만

706
00:41:45,212 --> 00:41:48,548
양측의 감정을
제대로 보여 주기 위해

707
00:41:48,632 --> 00:41:52,552
적절한 순서로
적절한 시간을 분배해야 했죠

708
00:41:56,723 --> 00:42:00,018
'엘 카미노' 사운드 믹싱 엔지니어인
필립 파머입니다

709
00:42:01,436 --> 00:42:03,313
이 장면에는
대화가 많지 않지만

710
00:42:03,397 --> 00:42:05,232
닥터 후크의
훌륭한 음악이 나오죠

711
00:42:12,656 --> 00:42:15,992
감독님 대본에 이렇게 적혀 있었죠
'돌돌 만 시체가 조금씩 드러난다'

712
00:42:17,452 --> 00:42:20,247
시신이 바닥에 떨어지면
몸을 움찔하게 되죠

713
00:42:34,594 --> 00:42:37,973
음악이 시작되면서
자동차 트렁크가 나오는 장면이 좋아요

714
00:42:38,056 --> 00:42:40,517
신발과 시신을
트렁크에 넣습니다

715
00:42:43,228 --> 00:42:45,313
장면이 바뀌어
오색 사막입니다

716
00:42:45,397 --> 00:42:49,317
이틀 정도 앨버커키를 떠나
애리조나로 갔어요

717
00:42:50,986 --> 00:42:53,238
제시 플레먼스는
편하게 노래를 불렀어요

718
00:42:53,321 --> 00:42:55,282
미리 노래하는 연습을
해 둔 겁니다

719
00:42:56,324 --> 00:43:00,495
카메라에 보이지 않는 쪽 귀에
이어폰을 끼웠어요

720
00:43:00,579 --> 00:43:03,039
오른쪽 귀죠

721
00:43:03,123 --> 00:43:05,917
감독님이 큐 사인을 보내면
음악이 재생됐고

722
00:43:06,001 --> 00:43:08,086
제시는 라디오를 듣는 것처럼
음악을 들었어요

723
00:43:09,713 --> 00:43:11,965
평소에 즐겨 부르던
노래처럼 자연스러웠어요

724
00:43:12,048 --> 00:43:14,342
견인차에서
두어 번 만에 성공했죠

725
00:43:14,426 --> 00:43:16,970
이 장면은 견인차로
차를 끌면서 찍었고

726
00:43:17,804 --> 00:43:21,183
자동차가 달리는 장면에서는
제시가 직접 운전했어요

727
00:43:22,142 --> 00:43:23,894
창밖에서 하는
손동작이 완벽해요

728
00:43:39,326 --> 00:43:42,204
아론 폴이 쉐보레 엘 카미노 트렁크에
타고 가는 장면은

729
00:43:42,287 --> 00:43:44,164
촬영 막바지에
찍은 장면입니다

730
00:43:44,247 --> 00:43:46,583
앨버커키의 세트장에서요

731
00:43:46,666 --> 00:43:49,127
모든 팀이 협력해서
만든 장면이에요

732
00:43:50,086 --> 00:43:54,508
특수효과 팀은 자동차가
앞뒤로 움직이고 회전하는 걸 표현했고

733
00:43:54,591 --> 00:43:58,136
소품 팀은 아론이 다치지 않게
소품을 부드럽게 만들었어요

734
00:43:59,304 --> 00:44:01,765
움직이는 인상을 주려고
조명도 움직였습니다

735
00:44:03,391 --> 00:44:05,477
아론이 노래를 따라 부르는
장면은 삭제됐어요

736
00:44:08,730 --> 00:44:11,608
안녕하세요
다이안 메르세입니다

737
00:44:11,691 --> 00:44:17,030
이 영화의 제작 총괄이자
후반 제작자예요

738
00:44:18,031 --> 00:44:19,658
그리고 함께 나온 건...

739
00:44:19,741 --> 00:44:22,077
전 조이 라이니슈고
제1 편집 보조입니다

740
00:44:22,953 --> 00:44:29,960
조이와 저 둘 다
이 장면을 매우 좋아합니다

741
00:44:30,043 --> 00:44:31,837
영화 전체에서
가장 좋아하는 장면이죠

742
00:44:31,920 --> 00:44:34,214
- 정말요? 왜요?
- 물론이죠

743
00:44:34,798 --> 00:44:38,969
'브레이킹 배드'의 모든 것이
이 장면에 담겨 있잖아요

744
00:44:39,052 --> 00:44:43,431
- 전적으로 동의합니다
- 한 장면에 압축돼 있어요

745
00:44:43,515 --> 00:44:47,936
감독님은 놀라운
다크 코미디 영화를 만들었어요

746
00:44:48,019 --> 00:44:52,023
이어서 대화가 나오는데
너무 앞서가고 싶지 않지만

747
00:44:52,107 --> 00:44:56,319
제시와 토드가
나누는 대화예요

748
00:44:56,403 --> 00:45:00,740
물론 둘이 하는 말은
아무런 의미가 없어요

749
00:45:00,824 --> 00:45:03,034
숨은 의미가 중요하죠

750
00:45:03,118 --> 00:45:07,414
두 사람의 대화 속에
숨어 있는 의미요

751
00:45:07,497 --> 00:45:09,666
- 네
- 제 설명이 횡설수설하지만...

752
00:45:09,749 --> 00:45:11,751
아니에요, 맞아요
저도 동의합니다

753
00:45:11,835 --> 00:45:18,592
'브레이킹 배드'를 5분으로
축소해 놓은 것 같았어요

754
00:45:18,675 --> 00:45:21,595
이렇게 아름다운 풍경으로
시작하잖아요

755
00:45:21,678 --> 00:45:24,431
아름다운 사막의 풍경을
와이드 스크린을 보여 주죠

756
00:45:24,514 --> 00:45:28,894
아름다운 사막과
아름다운 하늘의 색감이 보이다가

757
00:45:28,977 --> 00:45:34,441
두 캐릭터 간의
친밀하면서도 어색하고

758
00:45:34,524 --> 00:45:40,530
재미있으면서도
비극적인 장면으로 이어집니다

759
00:45:40,614 --> 00:45:42,866
- 둘 중 한 명은 거의 말을 안 해요
- 네

760
00:45:44,367 --> 00:45:49,122
특히 지금 이 장면에서
아무도 안 웃을 줄은 몰랐어요

761
00:45:49,205 --> 00:45:51,499
- 네
- 이 장면을 편집할 때도요

762
00:45:51,583 --> 00:45:55,378
토드가 너무 불편해 보여요
견딜 수가 없는 것 같죠

763
00:45:55,462 --> 00:45:56,880
그건 제가 증명할 수 있어요

764
00:45:56,963 --> 00:46:00,091
당신보다도 이 영화를
많이 봤으니까요

765
00:46:02,135 --> 00:46:04,846
- 적어도 완성된 버전은요
- 네, 그럴 겁니다

766
00:46:04,930 --> 00:46:10,936
그리고 토드가
제시에게 할 말이 있냐고

767
00:46:11,019 --> 00:46:12,812
물을 때마다 전 웃어요

768
00:46:13,772 --> 00:46:16,107
그냥 싫다고 말하면 되는데!

769
00:46:17,108 --> 00:46:19,319
제시가 거절하는 방식과

770
00:46:19,402 --> 00:46:24,366
그 순간에 거절할 수 있는
수단이 있었단 사실도요

771
00:46:24,449 --> 00:46:26,326
- 네
- 그거 알아요?

772
00:46:27,410 --> 00:46:31,539
지금 제시는
자포자기한 거예요

773
00:46:31,623 --> 00:46:36,002
제가 생각하기에
이 장면은 매우 근사해요

774
00:46:36,086 --> 00:46:39,798
드물게
제시가 토드와 함께하면서

775
00:46:39,881 --> 00:46:43,635
거친 외양 뒤에 숨은

776
00:46:43,718 --> 00:46:46,805
망가진 모습을
보여 주니까요

777
00:46:46,888 --> 00:46:51,101
이 장면에서만 드러내기 때문에
더 강력하게 느껴집니다

778
00:46:51,184 --> 00:46:53,645
토드와 엮이는
다른 장면들보다도요

779
00:46:53,728 --> 00:46:57,440
그리고 재미있기도 하고
토드는...

780
00:46:57,524 --> 00:46:59,442
제시 플레먼스의
연기가 대단해요

781
00:46:59,526 --> 00:47:04,197
하지만 여기서 명심할 것은
제시 핑크맨이

782
00:47:04,280 --> 00:47:07,409
이 시점에서
무척 망가졌다는 점입니다

783
00:47:07,492 --> 00:47:10,954
그리고 이 순간을
잘 보셔야 해요

784
00:47:11,037 --> 00:47:14,582
이 순간에 제시는
말 그대로 자포자기합니다

785
00:47:15,709 --> 00:47:19,921
총만 쏘면
자유를 얻을 수 있는데 말이죠

786
00:47:20,005 --> 00:47:22,007
- 그런데 쏘지 못해요
- 네, 맞아요

787
00:47:22,090 --> 00:47:24,676
제시는...

788
00:47:24,759 --> 00:47:26,970
갱단은 주말 내내
공장을 비웠어요

789
00:47:27,053 --> 00:47:29,806
그 사실은 물론
돈이 어디 있는지도 알죠

790
00:47:30,640 --> 00:47:35,311
지금까지 잘된 일이 없으니
자신감이 바닥에 떨어진 거예요

791
00:47:35,395 --> 00:47:38,648
너무 망가진 상태고
생각 자체가...

792
00:47:39,983 --> 00:47:42,485
몇 달간 갇혀서

793
00:47:42,569 --> 00:47:45,321
포로 생활을 하면서
세뇌된 겁니다

794
00:47:45,405 --> 00:47:48,658
그래서 총도
쏘지 못한 거예요

795
00:47:48,742 --> 00:47:53,538
너무 아픈 결정이죠
우리 관객들은

796
00:47:53,621 --> 00:47:56,374
어떤 일이 일어날지
알고 있으니까요

797
00:47:56,458 --> 00:48:03,131
그리고 아론 폴의 연기가
빛을 발하는 장면이에요

798
00:48:03,214 --> 00:48:06,301
빈스 감독님도
이렇게 말한 적이 있어요

799
00:48:06,384 --> 00:48:10,889
우는 장면이 있어요
눈물 한 방울이 흐르는데...

800
00:48:11,765 --> 00:48:16,978
감독님 말이 매번 찍을 때마다
같은 순간 눈물이...

801
00:48:17,062 --> 00:48:18,480
저도 들은 기억이 나요

802
00:48:18,563 --> 00:48:20,648
- 같은 순간 눈물을 흘린대요
- 놀라워요

803
00:48:20,732 --> 00:48:26,321
이 장면에서 아론 폴이
대단한 배우라는 걸 알 수 있죠

804
00:48:29,074 --> 00:48:33,995
이런 고난을 겪는 모습을 보는 게
너무 안타까워요

805
00:48:34,079 --> 00:48:36,164
그리고 이 장면에서도

806
00:48:36,247 --> 00:48:39,167
토드의 연기가 완벽해요
정말 훌륭하죠

807
00:48:39,250 --> 00:48:40,251
네

808
00:48:41,252 --> 00:48:47,050
아까 말씀하셨지만
이 장면을 보면서도

809
00:48:47,133 --> 00:48:49,344
제시가 말이 거의 없다는 걸
몰랐어요

810
00:48:49,427 --> 00:48:51,638
- 제시 핑크맨요
- 네

811
00:48:51,721 --> 00:48:58,561
아론은 보디랭귀지로만
말하고 있고, 보면 느껴져요

812
00:48:58,645 --> 00:49:03,483
맞아요, 아론의 대사라고는
한 마디뿐이잖아요

813
00:49:03,566 --> 00:49:04,859
정말 훌륭한 장면이에요

814
00:49:05,777 --> 00:49:09,948
저는 제이슨 트리고 뉴먼이고
'엘 카미노'의 음악 편집자예요

815
00:49:10,031 --> 00:49:12,951
제시가 수색하는
두 번째 시퀀스인데

816
00:49:13,034 --> 00:49:16,913
이건 처음 시퀀스와
다른 느낌으로 가고 싶었어요

817
00:49:16,996 --> 00:49:20,041
음악과 함께 제시의 머릿속을
들여다보고 싶었죠

818
00:49:20,125 --> 00:49:23,002
음악 감독인 토머스 골루비치와
제가

819
00:49:23,086 --> 00:49:26,881
완벽한 음악을 찾으려고
수백 곡을 들었어요

820
00:49:26,965 --> 00:49:29,759
그중 가장 강한 노래 12곡을
감독님에게 전달했죠

821
00:49:29,843 --> 00:49:32,762
감독님이 노래를 다 듣고
우리에게 와 이러더군요

822
00:49:32,846 --> 00:49:37,892
8번 곡인
뎀다이크 스테어의 '커즌'과

823
00:49:37,976 --> 00:49:41,855
11번 곡인 레드 스냅퍼의
'스파이키'를 섞는 게 어떠냐고요

824
00:49:41,938 --> 00:49:44,732
'이 노래를 동시에
틀면 어떨까요?'

825
00:49:44,816 --> 00:49:47,443
이건 서로 다른 밴드의
노래 두 곡이고

826
00:49:47,527 --> 00:49:49,237
서로 아무 연관이 없어요

827
00:49:49,320 --> 00:49:53,324
하지만 오랜 경력을 통해
아무리 말이 안 되는 아이디어도

828
00:49:53,408 --> 00:49:56,035
일단 실행해 보면
놀라울 수 있다는 걸 배웠죠

829
00:49:56,119 --> 00:49:58,830
두 곡을 동시에 재생해서

830
00:49:58,913 --> 00:50:02,292
첫 소절을 들은 후
잠시 침묵이 흘렀어요

831
00:50:02,375 --> 00:50:06,337
그러다 보조 편집자인 조이가
이렇게 말했죠

832
00:50:06,421 --> 00:50:10,842
'저 남자가 안됐어요
난 저렇게 되고 싶지 않아요'

833
00:50:10,925 --> 00:50:13,928
그게 바로 우리가 바라던 거죠
효과적이었어요

834
00:50:14,012 --> 00:50:16,222
9개의 서로 다른 버전을
시도해 보고

835
00:50:16,306 --> 00:50:18,975
영화에 나온 버전이
완성됐습니다

836
00:50:19,058 --> 00:50:22,353
음을 늘이거나
음의 고저를 조작해서

837
00:50:22,437 --> 00:50:26,065
혼란스러운 동시에
조화를 이루는 곡을 만들었죠

838
00:50:26,149 --> 00:50:28,151
이 장면의 막바지에
다를 때쯤에는

839
00:50:28,234 --> 00:50:31,863
두 노래가
서로 싸우는 게 들려요

840
00:50:31,946 --> 00:50:35,366
제시가 얼마나 스트레스를 받는지
느낄 수 있어요

841
00:50:37,202 --> 00:50:40,371
'엘 카미노'의 공동 제작자인
젠 캐럴입니다

842
00:50:40,455 --> 00:50:41,915
이건 제가 좋아하는
세트장이에요

843
00:50:41,998 --> 00:50:43,917
보시는 것처럼
상태가 심각해요

844
00:50:44,000 --> 00:50:46,711
토드 아파트의
4단계 모습이죠

845
00:50:46,794 --> 00:50:49,964
1단계는 모든 게 깨끗한
회상 장면의 아파트고

846
00:50:50,048 --> 00:50:52,008
2단계는
경찰 수색 후의 아파트로

847
00:50:52,091 --> 00:50:53,885
주디와 애슐리가

848
00:50:53,968 --> 00:50:56,512
범죄 과학 기술 자문인
스티븐 마셜을 데려오죠

849
00:50:56,596 --> 00:50:58,181
세트장으로 들어가서

850
00:50:58,264 --> 00:51:01,434
경찰이 찢어 놓은 걸
전부 보여 줍니다

851
00:51:01,517 --> 00:51:03,519
예상했던 것보다
더 심했어요

852
00:51:03,603 --> 00:51:05,438
그리고 이런 식이에요
'찬장이란 찬장은 다 열어 볼 걸요'

853
00:51:05,521 --> 00:51:07,357
'시리얼 상자도 다 열어 보고요'

854
00:51:07,440 --> 00:51:11,069
'총이나 마약을
숨겨 놨을 수도 있잖아요'

855
00:51:11,152 --> 00:51:12,820
'아니면 돈이나'

856
00:51:12,904 --> 00:51:17,575
그리고 열어 본 곳에
포스트잇을 붙여요

857
00:51:17,659 --> 00:51:18,993
그렇게 해 두면...

858
00:51:19,077 --> 00:51:21,996
주방은 'K1'인데
냉장고 문에 붙은 게 보이죠?

859
00:51:22,080 --> 00:51:24,082
침실은 'B1 ' 이런 식이에요

860
00:51:24,165 --> 00:51:26,751
그리고 포스트잇이 붙은 문은
수색을 마쳤다는 뜻이죠

861
00:51:26,834 --> 00:51:30,546
이건 제가 영화에서
가장 좋아하는 특수효과예요

862
00:51:30,630 --> 00:51:31,923
감독님은 대본에
이렇게 썼어요

863
00:51:32,006 --> 00:51:35,593
손자국이 증발하는 걸
눈에 보이게 만들어서

864
00:51:35,677 --> 00:51:38,429
제시가 문에 뭔가 있다는 걸
알아차리게 하라고요

865
00:51:38,513 --> 00:51:41,933
그래서 감독님이 특수효과 팀의
베르너에게 물었어요

866
00:51:42,016 --> 00:51:46,813
'까다로운 작업이에요?
시각효과 팀에게 문의해야 할까요?'

867
00:51:46,896 --> 00:51:48,606
이렇게 대답했대요
'굉장히 복잡한 작업이지만'

868
00:51:48,690 --> 00:51:49,732
'한번 해 보겠다고요'

869
00:51:49,816 --> 00:51:51,276
그러고 몇 분 뒤에

870
00:51:51,359 --> 00:51:54,195
우리 특수효과 팀의 밥 하우스가
만든 영상을 보냈는데

871
00:51:54,279 --> 00:51:56,864
우리가 원하던
바로 그 장면이었어요

872
00:51:56,948 --> 00:51:59,534
사실은
아주 간단한 효과였어요

873
00:51:59,617 --> 00:52:04,247
촬영하기 전에
아론의 손가락을 따뜻하게 데운 다음

874
00:52:04,330 --> 00:52:08,835
세트장의 차가운 냉장고 문을
만지기만 하면

875
00:52:08,918 --> 00:52:12,797
선명한 손자국이 찍혔다가
사라지는 거예요

876
00:52:12,880 --> 00:52:16,759
두 번째 보시는 분들은
재미 삼아 찾아보세요

877
00:52:16,843 --> 00:52:19,971
케이시가 손에
열쇠 따는 도구를 들고 있어요

878
00:52:20,054 --> 00:52:21,431
열쇠가 없으니까요

879
00:52:21,514 --> 00:52:25,852
그리고 문을 따는 것처럼
연기하죠

880
00:52:25,935 --> 00:52:29,147
관객들이
처음에는 눈치 못 챌 수 있는데

881
00:52:29,230 --> 00:52:33,151
두 번 보면
진짜 경찰이 아닌 걸 알 거예요

882
00:52:34,485 --> 00:52:37,739
이 장면은 영화를 통틀어
가장 까다로운 장면이에요

883
00:52:37,822 --> 00:52:41,242
데이브 포터가 제시의 관점에서
음악을 만들었으니까요

884
00:52:41,326 --> 00:52:43,202
경찰이 도착하면서
긴장감도 흐르지만

885
00:52:43,286 --> 00:52:46,622
또한 톰 바우어가 등장하는
재미있는 장면이기도 해요

886
00:52:46,706 --> 00:52:50,084
너무 재밌어서
이 장면을 찍을 때마다

887
00:52:50,168 --> 00:52:53,796
톰이 떠난 후
두 남자의 얼굴을 클로즈업할 때마다

888
00:52:53,880 --> 00:52:56,674
세트장에서 뛰쳐나가려는
감독님을 잡아야 했죠

889
00:52:56,758 --> 00:52:58,009
너무 심하게 웃더라고요

890
00:52:58,092 --> 00:53:00,762
톰이 다른 장면을 찍는 걸
보러 가려고 했지만

891
00:53:00,845 --> 00:53:04,307
아직 두 남자가 촬영 중이고
마무리를 해야 했으니까요

892
00:53:04,390 --> 00:53:07,894
닐의 대사가 한 줄 남아서
억지로 감독님을 자리에 앉혔어요

893
00:53:07,977 --> 00:53:12,190
'안 돼요, 촬영 다 마치고
나가도록 하세요'

894
00:53:12,273 --> 00:53:15,276
하지만 다들 그 코미디를 위한
여지를 남기길 원했어요

895
00:53:15,360 --> 00:53:18,321
긴장감이 가득한
순간에 말이에요

896
00:53:18,404 --> 00:53:21,199
그래서 결국 데이브가
톰 바우어 부분을

897
00:53:21,282 --> 00:53:22,617
솎아냈어요

898
00:53:22,700 --> 00:53:28,081
물론 영화 사이사이에
약간씩은 남겨 뒀지만

899
00:53:28,164 --> 00:53:30,249
긴장감은
계속 유지할 수 있어요

900
00:53:30,333 --> 00:53:33,252
경찰이 도착하고
제시가 갇힌 상황이잖아요

901
00:53:37,465 --> 00:53:39,300
저는 트리나 시오피고

902
00:53:39,384 --> 00:53:43,930
'엘 카미노'의
소품 팀장 보조예요

903
00:53:46,015 --> 00:53:47,600
장갑이군요

904
00:53:47,683 --> 00:53:50,937
배우라면 고무장갑을 끼는 게
얼마나 어려운지 잘 알죠

905
00:53:53,064 --> 00:53:57,151
비결은 베이비파우더인데
적당량만 발라야 해요

906
00:53:57,235 --> 00:53:59,695
너무 많이 바르면
구름이 생기니까요

907
00:53:59,779 --> 00:54:02,240
너무 적게 바르면
여전히 잘 안 들어가고요

908
00:54:04,575 --> 00:54:08,621
해충 방역 업체의 작업복과
작은 부활절 달걀이 보이네요

909
00:54:09,747 --> 00:54:15,711
저는 카메라를 들고
옷장에 숨어 있었어요

910
00:54:18,297 --> 00:54:19,549
다시 준비하기가 더 쉬워요

911
00:54:22,260 --> 00:54:26,973
여기서 타란툴라와
근사한 조각상들을 발견하죠

912
00:54:27,056 --> 00:54:31,352
원래는 열차 세트에
넣으려고 만든 거예요

913
00:54:31,436 --> 00:54:33,729
열차 모형을 수집하니까요

914
00:54:36,023 --> 00:54:38,192
여기 타란툴라가 있어

915
00:54:38,609 --> 00:54:40,903
몸을 숙이고...

916
00:54:42,989 --> 00:54:48,494
그리고 제가 만든 것 중
가장 좋아하는 소품이 스노글로브예요

917
00:54:49,704 --> 00:54:55,626
토드의 취미라는 아이디어를
감독님이 내서

918
00:54:55,710 --> 00:54:58,004
소품 팀에서 직접
스노글로브를 만들었어요

919
00:54:59,505 --> 00:55:01,632
살짝 잔인한 면을
가미했는데

920
00:55:01,716 --> 00:55:04,552
감독님은 제가
스노글로브를 만들 때

921
00:55:06,429 --> 00:55:09,474
오싹하거나 좀 기이하게
만들기를 원했어요

922
00:55:09,557 --> 00:55:11,767
토드처럼 기묘하게요

923
00:55:13,060 --> 00:55:15,730
제가 스트리퍼를 만들면
감독님은

924
00:55:15,813 --> 00:55:21,777
스트리퍼 옆에
어항을 넣자고 하셨죠

925
00:55:21,861 --> 00:55:24,864
루거 P85를 든 제시예요

926
00:55:24,947 --> 00:55:31,746
가짜 경찰에게서
글록 17을 빼앗을 거예요

927
00:55:31,829 --> 00:55:35,791
저기 백과사전들은
우리가 직접 만든 거예요

928
00:55:37,418 --> 00:55:42,089
저와 또 다른 보조인
클로디아 아주르멘디가

929
00:55:43,341 --> 00:55:45,134
하나씩 손으로 만들었어요

930
00:55:45,218 --> 00:55:49,222
백과사전 세트 전부를요

931
00:55:56,020 --> 00:56:00,650
이 순간 뭔가 잘못됐다는 걸
깨닫습니다

932
00:56:03,986 --> 00:56:08,157
그리고 킴버 1911을
꺼낼 거예요

933
00:56:14,038 --> 00:56:17,208
- 뭐 찾았나?
- 그런 것 같아

934
00:56:19,168 --> 00:56:22,380
저는 스콧 맥아더고
닐 역을 연기했죠

935
00:56:23,339 --> 00:56:25,758
저는 스콧 셰퍼드고
콧수염을 단 남자 역이에요

936
00:56:27,343 --> 00:56:30,304
폭이 넓은 복도를
세트로 만든 게 기억나요

937
00:56:30,388 --> 00:56:32,014
제 머리 크기를 보세요

938
00:56:32,765 --> 00:56:35,476
- 머리 크기요?
- 네

939
00:56:36,060 --> 00:56:40,022
머리가 크게 나와서
카메라 팀이 놀랐을 겁니다

940
00:56:41,649 --> 00:56:44,860
페인트가 벗겨진
벽이 마음에 듭니다

941
00:56:44,944 --> 00:56:50,324
돈을 찾느라
철저히 뒤졌다는 뜻이죠

942
00:56:50,408 --> 00:56:56,664
벗겨진 페인트는
우리에 갇힌 동물 같은 느낌을 주죠

943
00:56:56,747 --> 00:56:58,082
네

944
00:56:58,165 --> 00:57:00,751
그리고 우리가 이 시점에는

945
00:57:00,835 --> 00:57:05,590
내가 왼손잡이라
다행이라는 걸 깨달았죠

946
00:57:07,508 --> 00:57:12,013
- 이 모퉁이에 딱 좋아요
- 네

947
00:57:12,096 --> 00:57:16,517
대본에 감독님은
'킬로이'라고 표현했는데

948
00:57:16,601 --> 00:57:20,438
저는 본 적 없는 단어라
사전을 찾아봤더니

949
00:57:20,521 --> 00:57:23,608
모퉁이에서 머리를
살짝 내밀라는 뜻이더군요

950
00:57:23,691 --> 00:57:27,820
네, 눈이나 코만
살짝 내미는 거예요

951
00:57:27,903 --> 00:57:30,531
무슨 선박 용어에서
유래된 단어래요

952
00:57:30,615 --> 00:57:32,116
벽에 낙서가 있군요

953
00:57:32,199 --> 00:57:35,953
권총 위로 코만 보이죠?

954
00:57:36,037 --> 00:57:39,248
네, 우리가 제대로
연기한 것 같네요

955
00:57:40,583 --> 00:57:41,834
네

956
00:57:43,294 --> 00:57:47,298
저에게는 무척
긴장된 순간이었어요

957
00:57:48,716 --> 00:57:51,177
- 네, 맞아요
- 친구가 날 쏠 수도 있어요

958
00:57:52,011 --> 00:57:54,597
이 영화를 촬영하는 내내

959
00:57:54,680 --> 00:57:58,184
다른 무엇보다도
제가 노력을 기울였던 건...

960
00:57:59,310 --> 00:58:03,397
너무나도 정교하고
세심하게 만든 세트장에

961
00:58:03,481 --> 00:58:06,609
발을 들여놓는 순간

962
00:58:07,485 --> 00:58:10,488
그리고 아론이
열연하는 걸 보고

963
00:58:11,656 --> 00:58:15,701
과거를 생각하면
연기하는 게 훨씬 쉬워지더군요

964
00:58:16,994 --> 00:58:19,872
당신은 어땠는지 모르겠지만
적어도 저는

965
00:58:19,955 --> 00:58:22,375
이 세계에 빠져드는
느낌이었어요

966
00:58:22,458 --> 00:58:24,919
이게 우리가 처음
함께 찍은 장면이잖아요

967
00:58:25,920 --> 00:58:27,171
네

968
00:58:29,215 --> 00:58:31,676
당신 말대로예요
세트장이 정말...

969
00:58:31,759 --> 00:58:33,511
저절로 몰두하게 되죠

970
00:58:35,137 --> 00:58:37,556
드라마와 매우 흡사해요

971
00:58:37,640 --> 00:58:41,060
네, 맞습니다
전체적인 분위기가 비슷해요

972
00:58:41,143 --> 00:58:44,980
그리고 대본을 믿고
연기하면 돼요

973
00:58:45,773 --> 00:58:48,984
감독님은
정말 대본을 잘 써요

974
00:58:50,778 --> 00:58:53,864
막힘없이
술술 쓰는 것 같아요

975
00:58:53,948 --> 00:58:56,200
이 중 한 장면이 기억나는데

976
00:58:56,283 --> 00:58:58,244
우리가 촬영한 것 중
더 긴장된 장면이었어요

977
00:58:58,327 --> 00:59:01,163
촬영 중에 당신도 모르게
아일랜드 억양이 나왔죠

978
00:59:01,247 --> 00:59:03,249
아직도 왜 그랬는지
모르겠어요

979
00:59:05,334 --> 00:59:07,086
- 내가요?
- 네, 그랬어요

980
00:59:07,169 --> 00:59:09,547
날 웃기려고
그러는 줄 알았죠

981
00:59:09,630 --> 00:59:11,424
물론 속으로는
'뭐 하는 거지?'

982
00:59:12,591 --> 00:59:13,926
'나더러 어쩌라고?'

983
00:59:14,009 --> 00:59:15,845
'내 연기를 방해하는 거야?'

984
00:59:15,928 --> 00:59:17,763
네, 맞아요

985
00:59:18,514 --> 00:59:22,393
아론도 들었는데
갑자기 왜 그랬는지 모르겠어요

986
00:59:22,476 --> 00:59:24,478
진짜 그랬었나 봐요

987
00:59:24,562 --> 00:59:26,480
- 정말 그랬어요
- 몰랐어요

988
00:59:26,564 --> 00:59:28,441
그 순간의 감정에
너무 몰입했나 봐요

989
00:59:29,984 --> 00:59:34,780
제시의 손을 결박한 장면인데
네다섯 번 찍은 후에

990
00:59:34,864 --> 00:59:39,744
아론이 이러더군요
'맥아더, 부탁 하나만 할게요'

991
00:59:39,827 --> 00:59:42,663
뭐냐고 했더니
연기를 해 달래요

992
00:59:43,622 --> 00:59:45,166
그게 무슨 뜻이냐고 물었죠

993
00:59:45,249 --> 00:59:47,126
그랬더니
제가 손을 너무 꽉 묶어서

994
00:59:47,209 --> 00:59:48,711
피가 날 지경이라고
하더군요

995
00:59:48,794 --> 00:59:52,173
아론의 손목에
자국이 꽤 심하게 남았어요

996
00:59:52,256 --> 00:59:54,091
손목을 묶은 줄 때문에요

997
00:59:54,175 --> 00:59:56,969
손가락을 물어
당신에게 복수했잖아요

998
00:59:57,052 --> 01:00:00,723
네, 그런 다음 아론이
제 손가락을 물었어요

999
01:00:02,099 --> 01:00:04,894
이 장면들이
합쳐진 걸 보니까 좋네요

1000
01:00:04,977 --> 01:00:09,398
바닥에서 찍은
아론의 얼굴도 보이잖아요

1001
01:00:09,482 --> 01:00:11,692
카메라가 실제로
바닥에 있었어요

1002
01:00:11,776 --> 01:00:13,819
네, 바닥을 뜯어냈죠

1003
01:00:13,903 --> 01:00:18,699
촬영 기사가 허리 깊이까지 들어가
아래서 위로 찍었어요

1004
01:00:18,783 --> 01:00:21,869
네, 세트장 전체를
2m쯤 높였던 것 같아요

1005
01:00:21,952 --> 01:00:22,995
맞습니다

1006
01:00:23,078 --> 01:00:26,791
그래야 촬영 기사들이
바닥 밑에 들어가

1007
01:00:26,874 --> 01:00:29,877
위를 올려다보며 촬영하죠
멋있는 장면이었어요

1008
01:00:31,587 --> 01:00:32,713
톰 바우어

1009
01:00:32,797 --> 01:00:37,218
둘이 같이 있는 장면만 봐도
웃음이 나와요

1010
01:00:38,803 --> 01:00:43,140
- 톰이 좋아요, 옛날 배우죠
- 네

1011
01:00:43,224 --> 01:00:46,185
이건 진짜 건물에서
촬영한 장면이에요

1012
01:00:46,268 --> 01:00:50,523
그리고 아파트 안은
스태프들이 만든 세트장이고요

1013
01:00:50,606 --> 01:00:54,985
스튜디오 안에
똑같은 세트장을 만들었어요

1014
01:00:55,069 --> 01:00:56,779
제가 촬영한 첫날이에요

1015
01:00:57,780 --> 01:01:01,116
불안한 듯 몸을
이리저리 움직이는데

1016
01:01:01,200 --> 01:01:03,327
진짜 경찰이 아니라는
표시입니다

1017
01:01:04,829 --> 01:01:07,665
- 그렇군요
- 살짝 무게 중심을 바꾸죠

1018
01:01:07,748 --> 01:01:12,378
네, 저는... 그거 알아요?
사실 눈치 못 챘어요

1019
01:01:12,461 --> 01:01:15,005
효과적인 연기네요

1020
01:01:15,089 --> 01:01:17,174
나중에 보고
연구해 보세요

1021
01:01:17,258 --> 01:01:19,468
네, 자세히 살펴볼게요

1022
01:01:19,552 --> 01:01:22,054
네 살짜리 아들과
함께 살펴보도록 하죠

1023
01:01:22,137 --> 01:01:24,014
어려서 이해 못 하겠지만
괜찮아요

1024
01:01:26,141 --> 01:01:30,479
톰은 대단한 배우고
캐릭터 연기도 뛰어나요

1025
01:01:30,563 --> 01:01:34,191
연기가 아주 자연스럽고
보는 재미가 있어요

1026
01:01:34,275 --> 01:01:35,401
네

1027
01:01:35,484 --> 01:01:38,487
톰이 나타날 때마다
웃음을 참기가 힘들었죠

1028
01:01:38,571 --> 01:01:39,572
네

1029
01:01:40,781 --> 01:01:43,200
돈 있는 곳 말하면
보내주지

1030
01:01:45,119 --> 01:01:47,913
당신이 총을 내리는
이 순간이 좋아요

1031
01:01:47,997 --> 01:01:49,874
잠깐이지만
친구처럼 말하잖아요

1032
01:01:51,083 --> 01:01:55,629
이 장면을 찍을 때
두 버전으로 다르게 연기했어요

1033
01:01:55,713 --> 01:01:59,842
총을 내릴 순간을
파악하느라고요

1034
01:01:59,925 --> 01:02:05,014
빈스 감독님의 장점은
구체적인 지시를 내린다는 건데

1035
01:02:05,097 --> 01:02:08,601
동시에 다른 사람 의견도
잘 받아 주고

1036
01:02:08,684 --> 01:02:11,687
촬영하면서
새로운 걸 발견하면 적용해요

1037
01:02:11,770 --> 01:02:15,482
사실 아론과 찍은
이 장면 전체는

1038
01:02:15,566 --> 01:02:19,737
냉장고 문을 떼고
돈이 든 걸 확인하고

1039
01:02:19,820 --> 01:02:24,825
아론이 얼마를 가져갈지
얘기하는 부분까지

1040
01:02:25,743 --> 01:02:30,331
모두의 협력이
필요한 장면이었어요

1041
01:02:31,498 --> 01:02:36,128
영화에 참여한 모든 팀이
힘을 합쳤죠

1042
01:02:36,211 --> 01:02:38,380
하지만 이 장면은 특히
많은 사람이 협력해서

1043
01:02:38,464 --> 01:02:40,174
제대로 실행해야 했어요

1044
01:02:42,968 --> 01:02:44,845
감독님은 현장에서

1045
01:02:44,929 --> 01:02:49,183
새로운 것들을 만드는
재주가 뛰어나요

1046
01:02:49,266 --> 01:02:55,731
작가 자아를
세트장에 데려오는 것 같아요

1047
01:02:55,814 --> 01:02:57,024
네, 맞습니다

1048
01:02:57,107 --> 01:03:00,110
그리고 끝없이
새로운 아이디어를 시험하죠

1049
01:03:00,194 --> 01:03:01,654
네

1050
01:03:01,737 --> 01:03:03,989
나중에 나오는
한 장면이 있어요

1051
01:03:04,073 --> 01:03:05,824
우리가 할
이야기는 아니지만

1052
01:03:05,908 --> 01:03:08,118
영화 후반부의
마지막 총격 장면에서

1053
01:03:08,202 --> 01:03:11,914
부서진 유리가
바닥에 떨어지는데

1054
01:03:11,997 --> 01:03:16,502
그 자리에 있던 세 남자가
깜짝 놀라 쳐다봅니다

1055
01:03:16,585 --> 01:03:20,214
그 장면은 감독님이
즉석에서 만든 장면이에요

1056
01:03:21,298 --> 01:03:24,969
얼마나 개방적인지
잘 보여 주는 사례죠

1057
01:03:26,720 --> 01:03:31,141
아론이 총을 때리는
마지막 장면도

1058
01:03:32,851 --> 01:03:35,980
촬영을 하면서
알게 된 거예요

1059
01:03:36,063 --> 01:03:37,523
바로 이 순간요

1060
01:03:37,606 --> 01:03:42,945
네, 대본에는 없었던
멋진 장면이에요

1061
01:03:43,028 --> 01:03:46,949
전반적인 내용상
아론의 캐릭터가

1062
01:03:47,032 --> 01:03:49,159
규정되는 순간이고

1063
01:03:49,243 --> 01:03:51,245
제 위협적인 태도도
누그러집니다

1064
01:03:52,830 --> 01:03:57,084
저는 찰스 뉴어스고
'엘 카미노'의 제작자입니다

1065
01:03:57,167 --> 01:04:01,338
제가 좋아하는
근사한 장면입니다

1066
01:04:02,381 --> 01:04:03,966
특별한 이유가 있어요

1067
01:04:04,049 --> 01:04:05,592
화면에 보이는
이 작품은

1068
01:04:05,676 --> 01:04:08,220
제가 만든 조각상인데
감독님도 그걸 알고

1069
01:04:08,303 --> 01:04:11,015
영화에 넣었어요
기분이 우쭐했죠

1070
01:04:11,098 --> 01:04:14,977
어떤 경우든 세트장을 보면
벽이 엉망입니다

1071
01:04:15,060 --> 01:04:16,311
벽지가 다 찢겨 있고

1072
01:04:16,395 --> 01:04:19,106
온통 다 뒤집혀서
엉망이 돼 있죠

1073
01:04:19,189 --> 01:04:23,110
우리가 오랜 시간 고심해서
어지럽힌 겁니다

1074
01:04:23,193 --> 01:04:26,905
촬영을 따로 해 붙인 거라
독특한 장면입니다

1075
01:04:26,989 --> 01:04:30,784
두 배우 모두에게
초점을 두고 싶어서

1076
01:04:30,868 --> 01:04:33,370
한 배우를
전경 숏으로 찍고

1077
01:04:33,454 --> 01:04:36,123
다른 배우는
원경 숏으로 따로 찍어

1078
01:04:36,206 --> 01:04:38,625
두 숏을 합쳤어요

1079
01:04:38,709 --> 01:04:40,711
장소 자체도 독특했죠

1080
01:04:40,794 --> 01:04:44,173
앨버커키에서
이 건물을 찾았으니까요

1081
01:04:44,256 --> 01:04:48,135
1970년대에 지어진
매우 특이한 아파트였고

1082
01:04:48,218 --> 01:04:51,805
거의 모든 인테리어는
기존 그대로 뒀어요

1083
01:04:51,889 --> 01:04:53,265
페인트는
몇 군데 다시 칠했지만

1084
01:04:53,348 --> 01:04:56,310
그 외의 거의 모든 건
기존 그대입니다

1085
01:04:56,393 --> 01:05:00,272
이 층과 아파트를
세트장으로 똑같이 만들었어요

1086
01:05:00,355 --> 01:05:03,067
그래야 벽도 움직이고
마음대로 촬영하죠

1087
01:05:03,150 --> 01:05:07,529
하지만 바닥의 수영장은
실제로 물 없이 존재했어요

1088
01:05:07,613 --> 01:05:09,031
옛날에는 물이 있었대요

1089
01:05:09,114 --> 01:05:12,117
상당히 독특하고
희한한 건물이었는데

1090
01:05:12,201 --> 01:05:15,079
감독님이 이 장면에
어울리겠다고 생각해 선택했죠

1091
01:05:15,162 --> 01:05:16,830
그리고 이제 나오는 장면은

1092
01:05:16,914 --> 01:05:20,209
제가 이 영화에서
가장 좋아하는 장면이죠

1093
01:05:20,292 --> 01:05:23,087
가짜 경찰인 닐이

1094
01:05:23,170 --> 01:05:25,464
자기 트럭으로 향합니다

1095
01:05:25,547 --> 01:05:28,008
그리고 여기서
제시가 지켜보고 있어요

1096
01:05:28,092 --> 01:05:30,844
순간, '캔디 용접' 로고를 봅니다

1097
01:05:30,928 --> 01:05:32,429
그리고 폭발합니다

1098
01:05:32,513 --> 01:05:36,016
눈을 보면 알 수 있어요
뭔가 깨닫는 겁니다

1099
01:05:36,100 --> 01:05:39,520
'무의식 어딘가에
기억이 남아 있어'

1100
01:05:39,603 --> 01:05:41,897
'난 이 남자를 알아'

1101
01:05:41,980 --> 01:05:44,942
그리고 닐의 표정으로
그의 생각을 알 수 있죠

1102
01:05:45,025 --> 01:05:47,361
'그래
내가 누군지 아는구나'

1103
01:05:48,112 --> 01:05:53,617
그리고 제시는 아주 고통스러웠던
순간으로 돌아갑니다

1104
01:05:53,700 --> 01:05:55,953
공장에 묶여 있던 때요

1105
01:05:56,453 --> 01:05:57,496
이 장면이 좋아요

1106
01:05:57,579 --> 01:06:00,040
감독님이 카메라를 뒤로 빼며
찍은 장면입니다

1107
01:06:00,124 --> 01:06:02,251
제시에게
오롯이 집중합니다

1108
01:06:02,334 --> 01:06:06,880
제시에게 초점을 맞추다
닐이 오른쪽에서 프레임으로 들어와요

1109
01:06:06,964 --> 01:06:09,508
잠시 후에
닐의 모습이 보일 겁니다

1110
01:06:09,591 --> 01:06:11,093
이런 것 같아요
'그래'

1111
01:06:11,176 --> 01:06:14,596
과거가 떠오른 거죠
'나한테 딱 걸렸어'

1112
01:06:14,680 --> 01:06:19,852
그리고 제시는
닐이 어떤 인물이었는지

1113
01:06:19,935 --> 01:06:23,522
알아낸 다음
영화 후반부에 응징합니다

1114
01:06:23,605 --> 01:06:25,524
그런 장면이에요

1115
01:06:27,776 --> 01:06:30,445
지금 들으시는 목소리는
샤론 비알리고

1116
01:06:30,529 --> 01:06:32,948
'엘 카미노'의
캐스팅 감독입니다

1117
01:06:33,031 --> 01:06:35,033
'브레이킹 배드'와
'베터 콜 사울'에도 참여했죠

1118
01:06:35,534 --> 01:06:38,287
저는 셰리 토머스고
역시 캐스팅 감독입니다

1119
01:06:38,370 --> 01:06:41,206
'브레이킹 배드'와 '베터 콜 사울'
'엘 카미노'에 참여했어요

1120
01:06:41,290 --> 01:06:45,085
멋진 배우
아론 폴이 나오는군요

1121
01:06:45,169 --> 01:06:48,005
12년 전에
셰리와 제가

1122
01:06:48,088 --> 01:06:51,008
'브레이킹 배드' 파일럿으로
아론의 오디션을 담당했죠

1123
01:06:51,091 --> 01:06:55,262
아론이
가장 좋았던 부분은...

1124
01:06:55,345 --> 01:06:57,931
파일럿에 등장했던
다른 배우들도 그렇고

1125
01:06:58,015 --> 01:06:59,933
다들 오디션을 거쳤어요

1126
01:07:00,017 --> 01:07:03,812
오디션을 서너 번은 봤죠

1127
01:07:03,896 --> 01:07:10,611
처음에는 그 역할이
당시의 아론보다는

1128
01:07:10,694 --> 01:07:12,905
조금 더 어려야 한다고
생각했어요

1129
01:07:12,988 --> 01:07:18,243
대본 리딩 때
브라이언과 호흡이 잘 맞더군요

1130
01:07:18,327 --> 01:07:19,870
제작사와 방송사 테스트 때요

1131
01:07:19,953 --> 01:07:21,955
만장일치로
아론이 뽑혔습니다

1132
01:07:22,039 --> 01:07:24,333
우리 모두 그 역할의
역사를 잘 알고

1133
01:07:24,416 --> 01:07:26,710
원래는 이렇게까지 할
계획이 아니었단 것도 알아요

1134
01:07:26,793 --> 01:07:31,131
제시 핑크맨의 후일담을
영화로 만들 계획은 없었어요

1135
01:07:31,215 --> 01:07:35,344
하지만 제시 핑크맨이
워낙 큰 인기를 끌었고

1136
01:07:35,427 --> 01:07:39,181
두 배우 사이의
궁합이 좋았어요

1137
01:07:39,264 --> 01:07:43,352
잠시 후에 훌륭한 배우
마라 깁스가 등장할 거예요

1138
01:07:43,435 --> 01:07:49,942
5번이나 에미상 후보에 올랐던
대단한 배우죠

1139
01:07:50,359 --> 01:07:53,695
셰리와 저는 사무실에 온
모든 배우를 메모해 놨고

1140
01:07:53,779 --> 01:07:59,409
메모에 보면 이렇게 적혀 있어요
'캐릭터와 융화, 대본 외웠음'

1141
01:07:59,493 --> 01:08:02,955
가짜 장면 대본을
완전히 외웠다는 뜻이죠

1142
01:08:03,038 --> 01:08:05,874
보안 문제 때문에
진짜 대본을 주지 않거든요

1143
01:08:06,833 --> 01:08:10,963
마라는 진정한 배우였고
대기실에서도 유쾌했어요

1144
01:08:11,046 --> 01:08:15,842
이렇게 쓴 기억도 나요
'감독님이 마라를 못 알아보기를'

1145
01:08:16,593 --> 01:08:19,388
마라에게는 특유의 자연스러운...

1146
01:08:20,973 --> 01:08:22,307
분위기가 있고

1147
01:08:22,391 --> 01:08:28,522
캐릭터에 자연스럽게
녹아드는 배우라

1148
01:08:28,605 --> 01:08:31,400
스타라는 느낌이
전혀 없어요

1149
01:08:31,483 --> 01:08:33,610
진공청소기가 필요한
여성 같죠

1150
01:08:34,987 --> 01:08:39,616
억지스럽지 않아요
대사가 자연스럽게 이어지죠

1151
01:08:39,700 --> 01:08:41,201
대단해요

1152
01:08:41,868 --> 01:08:45,080
마라처럼 대부분의 배우가...
거의 모든 배우가

1153
01:08:45,163 --> 01:08:49,876
'브레이킹 배드'와 '베터 콜 사울'
'엘 카미노'의 모든 배우가

1154
01:08:49,960 --> 01:08:53,672
대본에 적힌 역할에
완전하게 동화됐어요

1155
01:08:53,755 --> 01:08:55,507
- 그래서 성공했죠
- 네

1156
01:08:57,843 --> 01:09:01,513
그리고 위대한 배우
로버트 포스터입니다

1157
01:09:02,222 --> 01:09:07,144
셰리와 제가 빈스 길리건 감독과
12년 넘게 일하면서

1158
01:09:07,227 --> 01:09:11,398
대본을 읽지 않고 캐스팅한 건
두 번뿐이었어요

1159
01:09:11,481 --> 01:09:14,693
그중 한 번이
바로 로버트 포스터였죠

1160
01:09:14,776 --> 01:09:16,570
감독님은 항상
로버트 포스터와 일하길 원했고

1161
01:09:16,653 --> 01:09:20,282
시즌마다 그에게 어울리는
역할을 찾으려고 했어요

1162
01:09:20,824 --> 01:09:26,371
그러다 마침내 '브레이킹 배드'의
마지막 시즌에서 찾아냈죠

1163
01:09:27,080 --> 01:09:28,498
맞아요

1164
01:09:28,582 --> 01:09:31,126
둘이 대화하는
이 장면을 잘 보시면

1165
01:09:31,209 --> 01:09:35,464
위대한 배우는
상대의 말을 잘 들어요

1166
01:09:35,547 --> 01:09:40,385
아론이 대사를 하는데도
로버트 포스터에게 눈이 가요

1167
01:09:40,844 --> 01:09:44,097
듣는 게
매우 적극적이기 때문이고

1168
01:09:44,181 --> 01:09:47,184
주변의 모든 상황을
이해하고 받아들여요

1169
01:09:47,267 --> 01:09:50,479
동시에 머릿속으로
계속 생각합니다

1170
01:09:50,562 --> 01:09:53,982
골치 아픈
이 젊은 친구를

1171
01:09:54,066 --> 01:09:56,276
어떻게 처리해야 하는지요

1172
01:09:56,360 --> 01:10:01,740
아론이 이 장면에
훌륭한 뉘앙스를 불어넣었어요

1173
01:10:01,823 --> 01:10:04,368
겨우 4분 정도 되는
짧은 장면 안에서

1174
01:10:04,451 --> 01:10:06,995
요동치는 감정을
보여 주니까요

1175
01:10:07,079 --> 01:10:12,751
분노부터 나약함까지 다양한 감정을
유머러스하게 보여 주죠

1176
01:10:12,834 --> 01:10:13,877
맞아요

1177
01:10:13,960 --> 01:10:18,590
아론은 등장하는 모든 장면마다
아무도 예상하지 못한 순간에

1178
01:10:18,673 --> 01:10:20,467
유머를 발휘해요

1179
01:10:21,760 --> 01:10:22,969
저는 데이비드 콜입니다

1180
01:10:23,053 --> 01:10:25,972
'엘 카미노'의
디지털 컬러리스트입니다

1181
01:10:26,890 --> 01:10:31,061
마셜 애덤스가 촬영한
아름다운 이미지들을

1182
01:10:31,144 --> 01:10:32,979
보정하는 게 제 역할이죠

1183
01:10:33,063 --> 01:10:38,693
후반 작업 때 색과 톤, 분위기를
수정하고 보완합니다

1184
01:10:38,777 --> 01:10:43,573
저는 특히 이 장면을

1185
01:10:43,657 --> 01:10:45,992
가장 아름다운 장면으로
꼽습니다

1186
01:10:46,076 --> 01:10:49,496
진공청소기 가게에
불과하지만 말이에요

1187
01:10:49,579 --> 01:10:53,500
모양과 눈을 끄는 방향에
상당히 신경 써서

1188
01:10:53,583 --> 01:10:56,086
작업했습니다

1189
01:10:56,169 --> 01:11:00,340
관객은 아름다운 이미지를
보고 싶어 하겠지만

1190
01:11:00,424 --> 01:11:02,592
후반 작업에서
우리가 할 수 있는 건

1191
01:11:02,676 --> 01:11:06,054
관객이 특정한 곳을 보도록
이끌고

1192
01:11:06,138 --> 01:11:08,682
캐릭터의 감정을
더 깊이 느끼도록

1193
01:11:08,765 --> 01:11:11,268
방해 요소들을
제거하는 겁니다

1194
01:11:11,351 --> 01:11:14,896
영화 작업을 할 때
다양한 버전으로 만들었어요

1195
01:11:14,980 --> 01:11:19,609
레터박스 포맷의
와이드 스크린으로 시작했고

1196
01:11:19,693 --> 01:11:23,029
영화적인 느낌을
살리고 싶었습니다

1197
01:11:23,113 --> 01:11:27,742
TV 드라마 역시
항상 와이드 스크린 비율이었죠

1198
01:11:27,826 --> 01:11:28,910
하지만 이 영화는

1199
01:11:28,994 --> 01:11:32,038
우리가 사용할 수 있는
도구가 다양했어요

1200
01:11:32,122 --> 01:11:35,333
그래서 와이드 스크린 비율에
HDR 기법도 사용했죠

1201
01:11:35,417 --> 01:11:38,712
감독님과 제작팀 모두가
HDR 기법에 몰두한 건

1202
01:11:38,795 --> 01:11:42,340
이 영화 작업할 때가
처음이었어요

1203
01:11:42,424 --> 01:11:44,134
덕분에 우리는

1204
01:11:44,217 --> 01:11:46,636
검은색과 흰색을
더 다양하게 쓸 수 있었죠

1205
01:11:46,720 --> 01:11:50,599
가장 어두운 검은색부터
가장 밝은 흰색까지요

1206
01:11:50,682 --> 01:11:53,393
이런 영화에는
특히 효과적입니다

1207
01:11:53,477 --> 01:11:57,981
영화 배경이 대부분
밤이나 어두운 장소고

1208
01:11:58,064 --> 01:12:00,859
손전등 불빛이나
불꽃이 전부니까요

1209
01:12:00,942 --> 01:12:02,611
그러다가 사막에 나가면

1210
01:12:02,694 --> 01:12:05,322
뜨거운 태양이
작열합니다

1211
01:12:05,405 --> 01:12:09,910
그래서 이 영화에
독특한 분위기를 더할 수 있었죠

1212
01:12:09,993 --> 01:12:12,996
HDR은 평소에 볼 수 없는 것들을
보여 주기도 해요

1213
01:12:13,079 --> 01:12:16,541
예를 들어 제시 뒤편의
창문인지 문인지를 보면

1214
01:12:16,625 --> 01:12:20,086
이웃 주차장에 있는
깃발들이 보입니다

1215
01:12:20,170 --> 01:12:21,922
깃발이 펄럭여서
주의를 산만하게 만들어요

1216
01:12:22,005 --> 01:12:25,258
그래서 시각효과로
깃발을 고정해야 했고

1217
01:12:25,342 --> 01:12:28,845
톤도 낮춰서
눈이 가지 않게 했어요

1218
01:12:28,929 --> 01:12:34,392
이 장면의 연기에만
집중할 수 있도록 말입니다

1219
01:12:36,061 --> 01:12:39,773
로버트 포스터는
정말 대단했습니다

1220
01:12:39,856 --> 01:12:43,818
특히 마셜이 제게 준
클로즈업 장면들요

1221
01:12:43,902 --> 01:12:47,030
얼굴에 캐릭터가
살아 있었고

1222
01:12:47,113 --> 01:12:51,493
이 장면 전체가
아름답습니다

1223
01:12:52,452 --> 01:12:54,579
환상적인 작업이었어요

1224
01:12:54,663 --> 01:12:57,123
책상 아래로 내려가는
저 장면에서도

1225
01:12:57,207 --> 01:12:59,876
많은 방해 요소를
지웠습니다

1226
01:12:59,960 --> 01:13:02,837
두 캐릭터에게만
눈이 가도록 말이죠

1227
01:13:02,921 --> 01:13:07,342
결국에 우리가 하는 모든 일은
이야기를 살리는 거니까요

1228
01:13:07,425 --> 01:13:11,304
이야기를 방해하는 게 있다면
우리가 일을 제대로 못 한 거예요

1229
01:13:11,388 --> 01:13:16,184
관객이 캐릭터에 몰입하고
이야기에 몰입했다면

1230
01:13:16,268 --> 01:13:18,019
일을 잘한 거고요

1231
01:13:18,103 --> 01:13:20,939
그리고 다행히
보기에도 좋군요

1232
01:13:21,940 --> 01:13:25,110
저는 '엘 카미노'의 촬영 감독인
마셜 애덤스입니다

1233
01:13:25,193 --> 01:13:26,444
저와 같이 나온 사람은...

1234
01:13:26,528 --> 01:13:28,989
키 그립인
제이크 크로스입니다

1235
01:13:29,072 --> 01:13:30,824
반가워요, 제이크

1236
01:13:30,907 --> 01:13:33,994
오랜만입니다, 마셜
잘 지냈어요?

1237
01:13:34,077 --> 01:13:35,328
그럼요

1238
01:13:36,580 --> 01:13:39,624
이 세트는 사실
기존 드라마 세트를

1239
01:13:39,708 --> 01:13:42,502
그대로 재현한 거예요

1240
01:13:42,586 --> 01:13:47,173
이미 특유의 스타일과 분위기가
확립되어 있고

1241
01:13:47,257 --> 01:13:52,679
드라마 때 이 장소를
다시 쓸 계획이었으니까요

1242
01:13:53,555 --> 01:13:57,559
조명 부분만
살짝 변경했고

1243
01:13:57,642 --> 01:13:59,853
제가 정확하게 기억하고 있다면
세트도 살짝 변경했을 거예요

1244
01:13:59,936 --> 01:14:01,438
처음 이곳을 보러 갔을 때

1245
01:14:01,521 --> 01:14:05,775
감독님은 드라마 촬영 때 뒷벽을
찍지 않았다는 사실을 깨달았죠

1246
01:14:05,859 --> 01:14:07,944
그래서 우리가
뒷벽을 마음대로 장식하고

1247
01:14:08,028 --> 01:14:09,404
창문도 달 수 있었어요

1248
01:14:09,487 --> 01:14:11,489
조명 측면에서
조금 더 자유로웠죠

1249
01:14:12,699 --> 01:14:13,908
네

1250
01:14:14,701 --> 01:14:18,455
그리고 물론
슬로비스 씨가 만든

1251
01:14:18,538 --> 01:14:21,666
분위기를 모방하려고
애썼어요

1252
01:14:21,750 --> 01:14:23,918
마이클 슬로비스는
'브레이킹 배드'의 촬영 감독이었죠

1253
01:14:24,002 --> 01:14:27,297
기존의 분위기를 모방하며
살짝 변경해서

1254
01:14:27,380 --> 01:14:29,424
모퉁이 부분은
조금 더 어둡게 했어요

1255
01:14:29,507 --> 01:14:30,800
이 장면처럼요

1256
01:14:30,884 --> 01:14:34,679
네, 그게
이 세트의 뒷이야기예요

1257
01:14:34,763 --> 01:14:37,265
제이크, 저 당시
우리가 뭘 했죠?

1258
01:14:37,349 --> 01:14:41,102
안에 있는 창문은
필터 처리를 했죠?

1259
01:14:41,186 --> 01:14:42,937
밸런스를 맞추려고요

1260
01:14:43,021 --> 01:14:44,856
네, 바깥이 너무 밝았어요

1261
01:14:44,939 --> 01:14:48,401
그래서 창문을 필터 처리해서
밝기를 조절했어요

1262
01:14:51,279 --> 01:14:56,201
햇빛 반사 때문에
고생을 좀 했죠

1263
01:14:56,284 --> 01:14:58,953
다가오는 자동차의
유리창에 반사된 빛입니다

1264
01:14:59,037 --> 01:15:00,789
자동차 앞 유리창에
반사된 빛이

1265
01:15:00,872 --> 01:15:04,209
세트장에 들어오지 못하게
막으려고 애썼죠

1266
01:15:05,418 --> 01:15:08,588
네, 지금도 보이네요

1267
01:15:08,672 --> 01:15:10,840
창문에 약간 색이 보여요

1268
01:15:10,924 --> 01:15:13,635
하지만 잘 처리해서
밸런스가 훌륭해요

1269
01:15:13,718 --> 01:15:16,471
이 장면이 좋아요
대단한 장면입니다

1270
01:15:16,554 --> 01:15:18,765
두 배우와 함께 작업해
즐거웠어요

1271
01:15:18,848 --> 01:15:21,851
배우들과 함께 현장에서
촬영하는 게 재미있었어요

1272
01:15:21,935 --> 01:15:23,395
놀라웠죠

1273
01:15:23,478 --> 01:15:28,358
네, 보기만 해도
영광이에요

1274
01:15:28,441 --> 01:15:30,443
아론과 로버트는...

1275
01:15:30,527 --> 01:15:33,029
제게 정말 특별한 건
로버트와 다시 작업했다는 거예요

1276
01:15:33,113 --> 01:15:36,574
25년 전에 '재키 브라운'에서
함께 작업했는데

1277
01:15:36,658 --> 01:15:41,871
로버트는 제가 본 중에
가장 프로 의식이 투철한 배우고

1278
01:15:41,955 --> 01:15:44,791
가장 멋있는 남자예요

1279
01:15:44,874 --> 01:15:50,296
25년이 지난 후에도
여전히 훌륭하고 믿음직스러웠어요

1280
01:15:50,380 --> 01:15:51,381
- 맞아요
- 네

1281
01:15:51,464 --> 01:15:53,925
로버트가 돌아가셨다는 소식을 듣고
정말 슬펐습니다

1282
01:15:54,008 --> 01:15:56,177
이 얘기 한 적 있나 모르겠는데
로버트가 세트장에 도착했을 때

1283
01:15:56,261 --> 01:15:58,555
제가 마침 문간에
서 있었고

1284
01:15:58,638 --> 01:15:59,764
로버트의 밴이 섰어요

1285
01:15:59,848 --> 01:16:03,810
운전사인 스티브가 절 가리키며
로버트에게 뭐라고 말했고

1286
01:16:03,893 --> 01:16:05,603
전 무슨 말을 했는지
궁금해했죠

1287
01:16:05,687 --> 01:16:10,942
알고 보니 로버트는 영화 촬영과
촬영 감독에게 관심이 많대요

1288
01:16:11,025 --> 01:16:14,112
젊은 시절에
하스켈 웩슬러 감독과

1289
01:16:16,990 --> 01:16:18,491
'미디엄 쿨'을 찍은 후로요

1290
01:16:19,492 --> 01:16:21,995
하스켈이 로버트를 옆에 두고
영화 촬영에 대해

1291
01:16:22,078 --> 01:16:24,664
많은 걸 보여 주고
가르쳐 줬대요

1292
01:16:24,748 --> 01:16:26,166
그래서 관심을 가지게 됐대요

1293
01:16:26,249 --> 01:16:31,004
진짜 저에게 다가와서
인사하고 말을 건네셨어요

1294
01:16:31,087 --> 01:16:33,006
다정한 분이셨어요

1295
01:16:33,089 --> 01:16:36,134
진정한 프로고
다정한 남자였어요

1296
01:16:36,217 --> 01:16:38,970
네, 맞아요
진실한 분이었죠

1297
01:16:40,346 --> 01:16:42,557
그리고 이것도 기억나요

1298
01:16:42,640 --> 01:16:45,185
영화 촬영한 지
3일째인가 4일째였고

1299
01:16:45,268 --> 01:16:49,689
현관문 쪽에서
촬영하고 있을 때였어요

1300
01:16:49,773 --> 01:16:52,650
뱃저와 피트와...

1301
01:16:54,068 --> 01:16:55,695
- 세트장요
- 현관문에서요

1302
01:16:55,779 --> 01:16:57,947
세트장이 아니라
실제 장소였어요

1303
01:16:58,031 --> 01:17:01,326
문을 열면
아론의 모습이 보이고

1304
01:17:01,409 --> 01:17:03,077
로버트의 얼굴이
클로즈업돼요

1305
01:17:03,161 --> 01:17:06,498
그분은 얼굴의 근육 하나
움직이지 않았어요

1306
01:17:06,581 --> 01:17:11,753
완전히 무표정한 얼굴로
아론을 향해 이런 메시지를 보내요

1307
01:17:11,836 --> 01:17:13,546
'까불지 마'

1308
01:17:13,630 --> 01:17:16,716
얼굴의 근육 하나
움직이지 않더라고요

1309
01:17:16,800 --> 01:17:18,843
그걸 보면서
진정한 배우가 뭔지 알았어요

1310
01:17:18,927 --> 01:17:20,136
대단해요

1311
01:17:20,595 --> 01:17:22,305
수준이 다릅니다

1312
01:17:22,972 --> 01:17:24,724
놀라운 배우죠
정말 훌륭해요

1313
01:17:26,059 --> 01:17:28,144
우리가 했던
카 마운트 얘기도 해 볼래요?

1314
01:17:29,020 --> 01:17:31,231
진짜 복잡한 작업도
있었잖아요

1315
01:17:31,314 --> 01:17:36,694
움직이는 차량이면 뭐든
마운트를 설치했어요

1316
01:17:36,778 --> 01:17:37,862
네

1317
01:17:37,946 --> 01:17:43,451
재미있어요
어떤 작업이든 시작하면

1318
01:17:43,535 --> 01:17:45,829
보통 자동차에
카메라를 장착해요

1319
01:17:45,912 --> 01:17:49,833
제작 준비 때 느낀 건데
우리는 매일

1320
01:17:49,916 --> 01:17:52,627
자동차 작업만
하고 있더라고요

1321
01:17:52,710 --> 01:17:56,214
카메라 높이를 맞추고
여러 위치에 놓아 보고

1322
01:17:56,297 --> 01:17:59,259
높이를
높였다 낮췄다 하면서

1323
01:17:59,342 --> 01:18:02,053
움직이면서 찍고
정지 상태에서도 찍었죠

1324
01:18:02,136 --> 01:18:03,346
그래서...

1325
01:18:04,264 --> 01:18:07,642
이 영화 역시
카 마운트가 많을 것 같았어요

1326
01:18:07,725 --> 01:18:09,727
카 마운트를
많이 설치했죠

1327
01:18:09,811 --> 01:18:15,149
가장 까다로운 작업은
파란색 차였어요, 그렇죠?

1328
01:18:15,233 --> 01:18:17,110
- 그게...
- 선더버드였나요?

1329
01:18:17,193 --> 01:18:18,820
맞아요, 선더버드였어요

1330
01:18:18,903 --> 01:18:22,156
그런데 차가 움직이는 동안
카메라가 계속 들어가며 촬영했죠

1331
01:18:22,240 --> 01:18:23,783
대단했어요

1332
01:18:23,867 --> 01:18:25,910
맞아요
전동 슬라이더를 썼죠

1333
01:18:25,994 --> 01:18:28,913
모두 하나가 되어 움직이는 게
정말 멋지더군요

1334
01:18:28,997 --> 01:18:31,916
제작 준비 단계 때
기억에 남는 날이 있었어요

1335
01:18:32,000 --> 01:18:34,919
감독님이 자동차 장면을
얼마나 많이 찍는지 알고는

1336
01:18:35,003 --> 01:18:38,089
살아 있는 동안 다시는
자동차 장면을 쓰지 않겠다고 했죠

1337
01:18:41,342 --> 01:18:44,804
선더버드 전동 슬라이드 장면에서
재미있었던 건

1338
01:18:44,888 --> 01:18:48,057
카메라를 설치하고
촬영하던 중이었는데

1339
01:18:48,141 --> 01:18:52,395
기억할지 모르겠지만
제작자인 찰스가 물었어요

1340
01:18:52,478 --> 01:18:54,355
'제이크, 촬영 끝난 후에'

1341
01:18:54,439 --> 01:18:56,691
'마운트 제거하는 데
얼마나 걸릴 것 같아요?'

1342
01:18:56,774 --> 01:19:00,194
제가 대답했죠
'15분요'

1343
01:19:00,278 --> 01:19:02,488
그랬더니 15분 안에
해결해 달래요

1344
01:19:02,572 --> 01:19:04,782
전 400달러를 걸고

1345
01:19:04,866 --> 01:19:08,119
15분 안에 해내겠다고 했고
결국 해냈죠

1346
01:19:08,202 --> 01:19:10,079
13분 만에 해냈어요

1347
01:19:10,163 --> 01:19:13,458
찰스가 저와 직원들에게
저녁을 사 줬고요

1348
01:19:15,043 --> 01:19:17,420
이 부분에서 우리는...

1349
01:19:17,503 --> 01:19:20,256
아론의 자동차 유리창에
반사되는 빛을 잡아야 했어요

1350
01:19:20,340 --> 01:19:24,677
스탠드와 가위 승강기
천막을 이용해

1351
01:19:24,761 --> 01:19:27,931
햇빛을 가렸는데
사방에서 바람이 불었죠

1352
01:19:29,182 --> 01:19:31,851
우린 이런 상황을
예측하지 못했어요

1353
01:19:31,935 --> 01:19:34,395
유리창의 각도 때문인지
이유는 모르겠지만

1354
01:19:34,479 --> 01:19:36,564
절대 못 잊을 겁니다

1355
01:19:36,648 --> 01:19:41,361
간단하게 끝날
촬영이라고 생각했는데

1356
01:19:41,444 --> 01:19:44,948
트럭에 있는 장비를
전부 꺼내야 했어요

1357
01:19:45,031 --> 01:19:47,408
빛이 반사되는 걸
막으려고요

1358
01:19:47,492 --> 01:19:49,535
네, 유리창 가장자리에
곡선이 있어서

1359
01:19:49,619 --> 01:19:53,331
빛 반사가
생각보다 훨씬 심하더군요

1360
01:19:53,414 --> 01:19:54,624
빛을 잡아야 했어요

1361
01:19:54,707 --> 01:19:58,002
빛을 죽이려고
모든 방법을 다 동원했고

1362
01:19:58,086 --> 01:19:59,420
결국 성공했죠

1363
01:19:59,504 --> 01:20:00,630
네, 맞아요

1364
01:20:03,341 --> 01:20:06,386
저는 애슐리 미셸 마시고
세트 장식가입니다

1365
01:20:06,469 --> 01:20:09,389
제시의 부모님 집에 대해
몇 가지 알려 드릴게요

1366
01:20:10,473 --> 01:20:13,393
세트 장식 팀에서
가장 힘들었던 점은

1367
01:20:13,476 --> 01:20:16,938
두 개의 다른 장소를
서로 어우러지게 만들면서

1368
01:20:17,021 --> 01:20:19,816
'브레이킹 배드'의 분위기를
유지하는 거였어요

1369
01:20:19,899 --> 01:20:23,069
스케줄 문제 때문에
기존 장소에서

1370
01:20:23,152 --> 01:20:26,072
내부 장면을
촬영할 수가 없었죠

1371
01:20:26,155 --> 01:20:29,492
빠른 해결책을
찾아야 했어요

1372
01:20:30,493 --> 01:20:31,661
그 해결책이 뭘까요?

1373
01:20:31,744 --> 01:20:33,871
싱크대 뒤편에 있는
얇은 커튼이에요

1374
01:20:35,248 --> 01:20:36,249
몇 장면에서

1375
01:20:36,332 --> 01:20:38,710
제시가 집 뒤편으로
몰래 들어갈 때

1376
01:20:38,793 --> 01:20:42,255
뒷마당 바깥에서
같은 커튼이 보여요

1377
01:20:43,756 --> 01:20:48,219
덕분에 관객은 두 개의 다른 장소를
하나라고 여기게 되죠

1378
01:20:48,302 --> 01:20:50,638
커튼 하나만으로요

1379
01:20:50,722 --> 01:20:55,518
다행히 대부분의 관객은
드라마를 통해 뒷마당을 이미 봤어요

1380
01:20:55,601 --> 01:20:59,105
하지만 이 커튼은
있어야 할 곳인

1381
01:20:59,188 --> 01:21:00,523
주방에 달려 있죠

1382
01:21:01,399 --> 01:21:02,608
같은 방법을

1383
01:21:02,692 --> 01:21:06,446
기존 집 외관의
앞면과 옆면에도 사용했죠

1384
01:21:06,529 --> 01:21:08,865
과감한 밤색 패턴이에요

1385
01:21:09,949 --> 01:21:11,617
스타일 면에서는

1386
01:21:11,701 --> 01:21:14,328
전통적인 느낌을
이어 나가고 싶었어요

1387
01:21:14,412 --> 01:21:17,123
제시 가족의 분위기를
표현하고 싶었죠

1388
01:21:17,206 --> 01:21:22,336
클래식한 다크 우드 톤에
전통적인 조명과 전통적인 카펫으로요

1389
01:21:22,420 --> 01:21:27,216
'브레이킹 배드' 시리즈에서도
볼 수 있는 것들이죠

1390
01:21:27,300 --> 01:21:32,305
'브레이킹 배드'에서 제시 가족이
둥근 식탁에 앉은 장면에서요

1391
01:21:33,181 --> 01:21:37,393
그래서 같은 식탁을 놓았지만
입구 쪽으로 옮겼어요

1392
01:21:38,895 --> 01:21:42,190
예술 작품의 경우에는
제시의 교활한 수법을 고려해서

1393
01:21:42,273 --> 01:21:47,195
귀족의 여우 사냥이라는
전통적인 그림을 골랐어요

1394
01:21:47,278 --> 01:21:51,574
제시가 교활한 여우라는 걸
직접 입증해 보였잖아요

1395
01:21:52,283 --> 01:21:54,452
그리고 자세히 보세요

1396
01:21:54,535 --> 01:21:56,037
제시의 집 안 전체에

1397
01:21:56,120 --> 01:21:58,998
제시의 물건이
거의 보이지 않아요

1398
01:21:59,082 --> 01:22:01,209
제시가 온갖 역경을
겪는 동안

1399
01:22:01,292 --> 01:22:05,797
부모님은 제시의 흔적을
거의 완전하게 지운 겁니다

1400
01:22:05,880 --> 01:22:08,841
주위를 둘러보면
제이크 사진만 보이지만

1401
01:22:08,925 --> 01:22:11,177
어떤 것들은
지울 수가 없어요

1402
01:22:11,260 --> 01:22:12,470
이제 보게 될 장면에서

1403
01:22:12,553 --> 01:22:16,140
어릴 적 제시의 키를 표시한
흔적이 보일 겁니다

1404
01:22:19,060 --> 01:22:20,895
안녕하세요
다시 마크 핸슨입니다

1405
01:22:20,978 --> 01:22:24,857
흥미로운 소품 정보를
몇 가지 더 전달하려고요

1406
01:22:24,941 --> 01:22:28,236
제시가 부모님 집에
몰래 침입할 때

1407
01:22:29,153 --> 01:22:32,782
그날 밤에
물을 뿌려야 했습니다

1408
01:22:32,865 --> 01:22:36,452
특수효과 팀이
젖은 바닥을 만들어 냈죠

1409
01:22:37,203 --> 01:22:40,289
부모님이 타는 프리우스예요

1410
01:22:40,373 --> 01:22:43,918
잘 보이지 않지만
자동차의 범퍼 스티커는

1411
01:22:44,001 --> 01:22:48,965
제가 유일하게 참여하지 않았던
'브레이킹 배드' 시즌 1때 만든 거죠

1412
01:22:49,048 --> 01:22:51,634
그래서 저 범퍼 스티커를
재현해야 했어요

1413
01:22:51,717 --> 01:22:55,847
디테일을 통해
연속성을 이어 나가야 했으니까요

1414
01:22:55,930 --> 01:22:59,517
클로즈업 사진을
수도 없이 보면서

1415
01:22:59,600 --> 01:23:01,853
범퍼 스티커를 만들었죠

1416
01:23:01,936 --> 01:23:08,234
3개의 막대 그림인데
엄마, 아빠와 아들, 개와 고양이예요

1417
01:23:08,776 --> 01:23:12,029
이 점이 제시에게는
항상 문제였어요

1418
01:23:12,113 --> 01:23:15,575
범퍼 스티커에서도
제외됐잖아요

1419
01:23:15,658 --> 01:23:18,953
아론 폴이 나오는군요
대단한 배우예요

1420
01:23:19,745 --> 01:23:23,708
대단하고 상냥한 남자죠
같이 일하는 게 즐거웠어요

1421
01:23:24,458 --> 01:23:28,254
지금은 표정이 강렬한데
촬영이 끝나는 순간

1422
01:23:28,337 --> 01:23:30,631
유쾌하기 이를 데 없어요

1423
01:23:32,842 --> 01:23:36,345
부모님 댁으로
몰래 들어가는 장면인데

1424
01:23:37,013 --> 01:23:40,224
집 외관은
같은 곳에서 찍었어요

1425
01:23:40,308 --> 01:23:43,811
그리고 안으로 들어가면
내부는 다른 집이죠

1426
01:23:45,479 --> 01:23:48,900
그래서 여기서는
외부 배경 작업을 했어요

1427
01:23:48,983 --> 01:23:51,444
시즌 1에 나왔던
장면과 통일하려고요

1428
01:23:51,527 --> 01:23:55,573
그리고 벽돌도
우리가 놓은 겁니다

1429
01:23:55,656 --> 01:23:57,825
아론이 몸을 숙여
열쇠를 꺼내죠

1430
01:23:59,076 --> 01:24:02,955
집 안으로 들어가는데
여기서는 보이지 않지만

1431
01:24:03,039 --> 01:24:07,501
전화번호부가 있는 곳이라
다시 이곳으로 돌아와요

1432
01:24:07,585 --> 01:24:13,674
전화번호부와 어울리는
전화기를 찾느라 오래 걸렸어요

1433
01:24:13,758 --> 01:24:15,676
결국 전화기는
등장하지 않지만

1434
01:24:15,760 --> 01:24:20,806
30개의 빈티지 전화기를
가져왔을 거예요

1435
01:24:20,890 --> 01:24:22,141
감독님 보여 주려고요

1436
01:24:24,101 --> 01:24:27,521
오리 전화기부터
미키마우스 전화기까지 전부요

1437
01:24:27,605 --> 01:24:30,900
빈티지 전화기도 많아서

1438
01:24:30,983 --> 01:24:35,196
주황색과 녹색 전화기도 있었죠

1439
01:24:35,279 --> 01:24:40,493
결국에는 주황색 벽걸이 전화기로
결정했던 것 같아요

1440
01:24:41,744 --> 01:24:46,165
제시가 금고로 다가가는데
우리가 미리 설치한 금고예요

1441
01:24:46,249 --> 01:24:50,878
누르는 버튼을 설치해서

1442
01:24:50,962 --> 01:24:55,132
제시가
어떤 숫자 조합을 누르든

1443
01:24:55,216 --> 01:25:00,054
금고가 열리게 했죠
배우가 편하게 연기하라고요

1444
01:25:00,137 --> 01:25:01,847
이런 장면에서는...

1445
01:25:01,931 --> 01:25:03,683
번호를 생각할
필요가 없잖아요

1446
01:25:03,766 --> 01:25:07,937
아무 버튼이나 누르면
열리게 해 놨죠

1447
01:25:08,020 --> 01:25:11,399
원래는 금고 문이
계속 열려 있지 않은데

1448
01:25:11,482 --> 01:25:14,986
배우를 위해서
열려 있게 만들었어요

1449
01:25:15,069 --> 01:25:19,573
또한 감독님이 제시를
특별한 방식으로 찍고 싶어 했어요

1450
01:25:19,657 --> 01:25:23,035
제시가 총 두 자루를 잡습니다
제시의 아빠는 총을 좋아하지 않아요

1451
01:25:23,119 --> 01:25:25,204
어쩌다 빈티지 권총을
가지게 된 거죠

1452
01:25:25,288 --> 01:25:28,207
왼손에 든 게
오래된 리볼버예요

1453
01:25:28,291 --> 01:25:34,213
그리고 오른손에 든 건
2차 세계 대전 때의 22구경 권총이고요

1454
01:25:35,715 --> 01:25:37,216
장난감 총이라고 불렀죠

1455
01:25:37,300 --> 01:25:41,470
감독님이 구체적으로
이 권총들을 원했어요

1456
01:25:41,554 --> 01:25:42,888
"캔디 용접"

1457
01:25:42,972 --> 01:25:45,558
안녕하세요
저는 데이브 포터입니다

1458
01:25:45,641 --> 01:25:48,561
'엘 카미노'의
OST 작곡가죠

1459
01:25:49,603 --> 01:25:55,860
이 장면에서는 제시가
부모님 집을 떠납니다

1460
01:25:57,778 --> 01:25:59,905
닐 캔디를 잡으러 가죠

1461
01:26:00,906 --> 01:26:03,284
감독님과 이 장면을
의논하면서

1462
01:26:03,367 --> 01:26:08,122
장면들이 어떻게 이어지는지
이야기를 나눴어요

1463
01:26:08,205 --> 01:26:14,170
제시가 부모님 댁을 방문하고
금고에서 총을 꺼내고

1464
01:26:15,629 --> 01:26:19,717
따라서 총격전이
벌어질 것이 자명했죠

1465
01:26:21,344 --> 01:26:24,889
그리고 이 순간은
긴장이 쌓이는 순간입니다

1466
01:26:24,972 --> 01:26:30,144
제시가 부모님 집에서 나와
길을 걸어가는 순간부터

1467
01:26:30,227 --> 01:26:36,567
닐 캔디의 공간에
숨어드는 순간까지요

1468
01:26:36,650 --> 01:26:40,571
닐은 제시가 탈출하는 데
필요한 돈을 가지고 있죠

1469
01:26:40,654 --> 01:26:43,532
그래서 초반부에
중요하게 생각한 점은

1470
01:26:43,616 --> 01:26:46,118
이전 장면과의 긴장감을
연결하는 거였어요

1471
01:26:46,202 --> 01:26:51,040
제시가 이곳 마당에
몰래 들어가는 순간

1472
01:26:52,041 --> 01:26:55,878
음악이 변화하면서
점점 고조됩니다

1473
01:26:57,755 --> 01:27:02,510
동시에 빈 곳이 많아져
관객이 집중하게 만들죠

1474
01:27:02,593 --> 01:27:05,971
제시가 이곳 사무실에
접근하면서

1475
01:27:06,055 --> 01:27:08,516
제시가 듣는 걸
우리도 들어야 하니까요

1476
01:27:10,976 --> 01:27:14,730
그리고 제시는 안의 상황을
확인하게 됩니다

1477
01:27:16,148 --> 01:27:21,237
물론 제시의 목적은
닐 캔디를 만나는 거예요

1478
01:27:21,320 --> 01:27:26,742
그리고 여기서
놀라운 기회를 발견합니다

1479
01:27:26,826 --> 01:27:30,246
닐이 혼자서
문밖으로 걸어 나와요

1480
01:27:33,082 --> 01:27:37,044
제시가 어떻게 할까 고민하며
긴장감이 쌓입니다

1481
01:27:38,796 --> 01:27:41,590
제시에게 기회가 생긴
순간이에요

1482
01:27:43,134 --> 01:27:46,512
그런데 너무 오래 끌다가
기회를 놓쳐 버립니다

1483
01:27:52,226 --> 01:27:53,894
안녕하세요
키이라 아라이입니다

1484
01:27:53,978 --> 01:27:57,731
'브레이킹 배드 무비: 엘 카미노'의
현지 캐스팅 감독이죠

1485
01:27:58,858 --> 01:28:03,446
'브레이킹 배드'와 '베터 콜 사울'의
현지 캐스팅 감독으로도 일했죠

1486
01:28:04,697 --> 01:28:09,118
지금 나오는 장면은
제시가 캔디 용접에 돌아온 장면인데

1487
01:28:10,035 --> 01:28:13,456
닐을 만나서 나머지 돈을
돌려받으려고 합니다

1488
01:28:13,539 --> 01:28:16,333
지금 상황에서 탈출해
새 삶을 살려면

1489
01:28:16,417 --> 01:28:18,377
그 돈이 필요하니까요

1490
01:28:19,545 --> 01:28:24,216
그런데 차 한 대가 도착해서
제시를 방해합니다

1491
01:28:24,300 --> 01:28:30,139
닐과 케이시, 그리고 친구들이
덩치가 크고 거친 남자를 맞이하는데

1492
01:28:30,222 --> 01:28:33,767
'베터 콜 사울'에서
본 얼굴일 거예요

1493
01:28:33,851 --> 01:28:35,519
'맨 마운틴'으로 등장했죠

1494
01:28:36,604 --> 01:28:41,692
'베터 콜 사울'에서
다양한 경호원으로 등장했어요

1495
01:28:41,775 --> 01:28:44,987
여기서는 닐에게
데려온 스트리퍼들이

1496
01:28:45,070 --> 01:28:47,198
얼마인지만 알려 줍니다

1497
01:28:49,408 --> 01:28:52,828
'엘 카미노'에서는
스트리퍼의 운전사이자 경호원이에요

1498
01:28:52,912 --> 01:28:55,039
그리고 잠시 후에

1499
01:28:55,122 --> 01:28:59,043
스트리퍼의 대사를 통해
이름이 클래런스라는 걸 알 수 있죠

1500
01:29:00,002 --> 01:29:03,631
멋있고 재미있는
장면이에요

1501
01:29:03,714 --> 01:29:07,968
그의 캐릭터를
다시 살릴 수 있어 좋았고

1502
01:29:08,052 --> 01:29:11,597
이 장면에 다른 배우들도
등장시킬 수 있어 즐거웠어요

1503
01:29:22,233 --> 01:29:27,196
안녕하세요, 케빈 랜킨입니다
'브레이킹 배드'에서 케니 역을 맡았죠

1504
01:29:29,073 --> 01:29:34,411
훌륭한 분들과 다시 작업하다니
정말 영광이었습니다

1505
01:29:34,495 --> 01:29:36,080
여기 스콧 맥아더가 나오는군요

1506
01:29:36,163 --> 01:29:38,916
스콧 맥아더와 저는
매니저가 같아요

1507
01:29:38,999 --> 01:29:40,709
몇 년 동안
스콧 이야기를 듣다가

1508
01:29:42,127 --> 01:29:45,130
이 세트장에서
스콧을 처음 만났죠

1509
01:29:46,966 --> 01:29:48,801
정말 좋은 사람이고
훌륭한 배우예요

1510
01:29:49,927 --> 01:29:52,179
역할에 딱이에요
제시 플레먼스도 보이네요

1511
01:29:52,263 --> 01:29:54,306
제시는 18살 때부터
알고 지냈어요

1512
01:29:54,390 --> 01:29:56,934
'프라이데이 나잇 라이트'에
함께 출연했는데

1513
01:29:57,017 --> 01:29:58,352
한 화면에 나온 적은 없지만

1514
01:29:58,435 --> 01:30:01,188
제시가 젊을 때는
꽤 자주 어울려 놀았어요

1515
01:30:01,772 --> 01:30:05,859
그 후 처음으로 '브레이킹 배드'에
함께 출연하게 된 겁니다

1516
01:30:07,194 --> 01:30:10,573
제시의 예쁜 머리카락이 보이네요
저는 저 머리카락이...

1517
01:30:11,615 --> 01:30:13,492
저는 머리카락이
매우 짧아서

1518
01:30:13,576 --> 01:30:16,120
이 역할에 어울리는
가발을 써야 했어요

1519
01:30:16,203 --> 01:30:19,290
'클로스'라는 TV 드라마에
출연할 때였거든요

1520
01:30:20,082 --> 01:30:22,918
아이 학교 앞에서
가발을 썼어요

1521
01:30:23,002 --> 01:30:24,712
아이를 학교에
내려 줬는데

1522
01:30:24,795 --> 01:30:29,174
다른 학생 어머니 중에
마침 미용사인 분이 있어서

1523
01:30:29,258 --> 01:30:33,220
제게 가발을 씌워 주셨죠
잘 씌워 주셨어요

1524
01:30:34,888 --> 01:30:40,477
6년이라는 시차가 있는데
잘 어우러진 것 같아요

1525
01:30:41,395 --> 01:30:43,897
케니와 토드의
관계가 좋아요

1526
01:30:43,981 --> 01:30:46,317
좀 더 자세히 나오면
좋았을 텐데요

1527
01:30:46,400 --> 01:30:49,194
케니가 토드를 바라보는
눈빛이 좋습니다

1528
01:30:49,278 --> 01:30:51,989
케니가 토드를
조금 부러워하는 것 같아요

1529
01:30:54,074 --> 01:30:55,451
잭 삼촌이
토드의 비위를 맞춰 주잖아요

1530
01:30:55,534 --> 01:30:57,786
적어도 케니는
그렇게 생각하죠

1531
01:30:57,870 --> 01:31:01,165
케니가 인지 부조화에 대한
자신의 주장을 펼치려는 게

1532
01:31:01,248 --> 01:31:02,416
마음에 듭니다

1533
01:31:02,499 --> 01:31:04,501
이 이론에 푹 빠졌어요

1534
01:31:04,585 --> 01:31:08,589
저게 튼튼해 보이지 않는다고 해서
입증해 보이려고 해요

1535
01:31:09,089 --> 01:31:10,132
잡아당겨서요

1536
01:31:11,425 --> 01:31:12,926
시험해 봅니다

1537
01:31:14,219 --> 01:31:15,596
저기 나오는군요

1538
01:31:15,679 --> 01:31:18,390
물론 케니는
문제가 많은 캐릭터고

1539
01:31:18,474 --> 01:31:19,558
그중 하나가 도박이죠

1540
01:31:19,642 --> 01:31:22,186
기회만 생기만
내기를 하려고 해요

1541
01:31:22,269 --> 01:31:25,939
아니면 스콧 맥아더의 얼굴에
가까이 다가가려고 하죠

1542
01:31:27,024 --> 01:31:29,777
이 장면은
이틀에 걸쳐 찍었어요

1543
01:31:30,819 --> 01:31:33,322
하루는 다른 날보다
유난히 추워서

1544
01:31:33,405 --> 01:31:38,410
숨을 쉴 때마다
입김이 보였어요

1545
01:31:39,495 --> 01:31:41,288
감독님 아이디어가
대단했어요

1546
01:31:42,039 --> 01:31:44,917
촬영하기 전에
차가운 물로 입을 헹구고

1547
01:31:45,000 --> 01:31:46,126
뱉으래요

1548
01:31:47,002 --> 01:31:49,963
아니면
삼켜도 상관없대요

1549
01:31:50,047 --> 01:31:52,758
그런 다음에 촬영하면

1550
01:31:52,841 --> 01:31:56,261
입김이 나오지 않아요
정말 놀라웠죠

1551
01:31:56,345 --> 01:31:58,847
아론 폴
이 친구는...

1552
01:31:58,931 --> 01:32:02,184
운동 신경이 대단해요
높이 점프하더군요

1553
01:32:02,267 --> 01:32:05,771
저는 줄을 매달고도
성공하지 못했는데 말이죠

1554
01:32:07,439 --> 01:32:08,816
제시군요

1555
01:32:09,858 --> 01:32:14,863
제시 플레먼스의 연기는
자연스러움이 느껴져요

1556
01:32:17,491 --> 01:32:18,659
너무 좋습니다

1557
01:32:18,742 --> 01:32:22,121
케니가 다음 단계로
더 가려고 하는 게 좋아요

1558
01:32:24,623 --> 01:32:28,711
격려를 잘하죠
코치를 해도 되겠어요

1559
01:32:28,794 --> 01:32:31,714
동기 부여 강사도
괜찮겠네요

1560
01:32:33,507 --> 01:32:36,969
뭐든 계속 움직이게 만들죠
그리고 이 장면에서...

1561
01:32:37,052 --> 01:32:39,179
감독님이
얘기했을 것 같은데

1562
01:32:39,263 --> 01:32:42,266
월터 화이트의
피 묻은 지문이 아직 남아 있어요

1563
01:32:42,349 --> 01:32:45,853
여기 쌓여 있는
금속 용기 하나에 찍혀 있죠

1564
01:32:48,647 --> 01:32:53,026
케니 역이 좋았어요
처음에 이 역을 맡고 놀랐어요

1565
01:32:53,444 --> 01:32:57,448
다시 불러 줘서 더 놀랐죠
제가 저 자신을 과소평가했나 봐요

1566
01:32:57,531 --> 01:33:00,284
이제 모두에게 주는 선물은
여기까지입니다

1567
01:33:01,785 --> 01:33:03,162
좋은 사람들이었죠

1568
01:33:06,290 --> 01:33:09,710
저는 케이티 게일로고
이 영화의 제2 조감독입니다

1569
01:33:09,793 --> 01:33:11,503
저는 이 장면이 좋아요

1570
01:33:11,587 --> 01:33:14,673
딱정벌레 때문에
급한 호출을 받은 건 처음이었으니까요

1571
01:33:14,757 --> 01:33:17,217
원래는 딱정벌레를
촬영하는 날이 아닌데

1572
01:33:17,301 --> 01:33:18,677
딱정벌레를 데려왔죠

1573
01:33:18,761 --> 01:33:21,013
동물 조련사인 킵이
정말 훌륭해요

1574
01:33:22,473 --> 01:33:26,351
그때 알게 된 건데
딱정벌레는 겨울에 동면한대요

1575
01:33:26,435 --> 01:33:30,147
그런데 이 장면을 촬영한 게
뉴멕시코주의 한겨울이라

1576
01:33:30,230 --> 01:33:32,983
세트장 주변에
히터를 설치해야 했어요

1577
01:33:33,066 --> 01:33:34,693
그래야 딱정벌레가
움직이니까요

1578
01:33:37,738 --> 01:33:39,615
아론이 나오는
이 장면도 좋아요

1579
01:33:39,698 --> 01:33:41,742
아론이 한 분장이
아주 잘 보여요

1580
01:33:41,825 --> 01:33:44,411
쉐리와 래번이
굉장히 잘해줬죠

1581
01:33:44,495 --> 01:33:46,330
흉터 분장에만
한 시간이 걸렸고

1582
01:33:46,413 --> 01:33:49,583
영화를 찍으면서
점점 분장이 좋아졌어요

1583
01:33:50,751 --> 01:33:55,088
이건 시각효과가 들어갔는데
많은 분이 눈치 못 챌 거예요

1584
01:33:55,172 --> 01:34:00,010
안의 창고 같은 공간에
아가씨들이 서 있어요

1585
01:34:00,093 --> 01:34:01,887
지금 밖으로 걸어 나오네요

1586
01:34:02,304 --> 01:34:06,809
이 아가씨들도 대단한 배우예요
촬영할 때 매우 추웠거든요

1587
01:34:06,892 --> 01:34:08,894
그런데 한 번도
불평하지 않았어요

1588
01:34:09,394 --> 01:34:12,356
지금 하는 대사도
즉석에서 만든 거예요

1589
01:34:12,439 --> 01:34:15,776
촬영할 때마다
점점 재밌어졌죠

1590
01:34:15,859 --> 01:34:19,404
감독님은 훌륭한 각본가지만
이 대사는 신경질적이에요

1591
01:34:19,488 --> 01:34:20,614
너무 피곤해

1592
01:34:20,697 --> 01:34:22,908
이 시궁창엔 다신 안 와

1593
01:34:22,991 --> 01:34:24,117
정말 끔찍해

1594
01:34:25,327 --> 01:34:27,704
빅 데이브가 카메오로
등장하는 것도 좋아요

1595
01:34:27,788 --> 01:34:31,583
'베터 콜 사울'과도
연결되는 부분이니까요

1596
01:34:31,667 --> 01:34:35,337
덩치 때문에 허머에 못 탈까 봐
걱정했는데 괜찮더라고요

1597
01:34:35,420 --> 01:34:37,089
다행이었죠

1598
01:34:37,631 --> 01:34:41,343
이곳에서는 넓은 구역을
차단해야 했어요

1599
01:34:41,426 --> 01:34:43,929
길 건너편의 창고가
열려 있었으니까요

1600
01:34:44,012 --> 01:34:46,431
현장을 차단하려면
사람이 더 필요했죠

1601
01:34:46,515 --> 01:34:48,725
길을 따라서
창고로 이어지는 데까지요

1602
01:34:48,809 --> 01:34:51,812
혹시 누가 밖으로 나올지
알 수 없잖아요

1603
01:34:53,647 --> 01:34:54,940
네

1604
01:34:55,023 --> 01:34:58,026
이 장면을 보면 항상
아론의 가죽 재킷이 떠올라요

1605
01:34:58,110 --> 01:35:00,654
캐릭터의 중요한 부분이자
영화의 중요한 부분이죠

1606
01:35:00,737 --> 01:35:04,157
이 가죽 재킷이
13벌이나 14벌은 있었을 거예요

1607
01:35:04,241 --> 01:35:08,412
이미 겪은 일보다
더 많은 일을 겪게 될 테니까요

1608
01:35:09,204 --> 01:35:11,290
그리고 친구들이 나오는군요

1609
01:35:11,832 --> 01:35:14,376
이 장면이 좋은 점은
리허설을 했다는 거예요

1610
01:35:14,459 --> 01:35:18,630
아가씨들을 포함해
모든 배우를 한자리에 모아 놓고

1611
01:35:18,714 --> 01:35:22,467
날을 잡아 리허설했는데
매우 드문 경우였죠

1612
01:35:22,551 --> 01:35:24,595
이렇게 많은 사람이
한 공간에 모였고

1613
01:35:24,678 --> 01:35:27,097
리허설이 즐거웠어요

1614
01:35:27,890 --> 01:35:29,600
여기 대사도 즉흥 연기고

1615
01:35:29,683 --> 01:35:32,895
촬영할 때마다
점점 몰입하더군요

1616
01:35:34,229 --> 01:35:35,606
그리고 두 명의 스콧입니다

1617
01:35:35,689 --> 01:35:38,859
나흘간의 촬영 중
첫 촬영이었어요

1618
01:35:38,942 --> 01:35:41,904
그 뒤로는 기술적인 부분을
촬영해야 했죠

1619
01:35:46,658 --> 01:35:47,993
저는 더그 콜먼입니다

1620
01:35:48,076 --> 01:35:53,457
'브레이킹 배드 무비: 엘 카미노'의
스턴트 감독이죠

1621
01:35:53,540 --> 01:35:55,876
빈스 길리건 감독과
함께해 영광이었고

1622
01:35:55,959 --> 01:35:57,878
많은 걸 배웠습니다

1623
01:35:57,961 --> 01:36:02,299
이 장면은
서부 영화 같은 장면이고

1624
01:36:02,382 --> 01:36:04,009
마지막 결투예요

1625
01:36:04,718 --> 01:36:08,180
두 남자가 총을 뽑아
결투를 벌일 겁니다

1626
01:36:08,722 --> 01:36:12,392
감독님이 이 장면에서
긴장감을 만드는 방식이 대단해요

1627
01:36:12,476 --> 01:36:15,312
카메라의 움직임과
눈 클로즈업을 통해서요

1628
01:36:15,395 --> 01:36:19,441
눈 클로즈업은
마틴 스코세이지가 떠오르더군요

1629
01:36:19,524 --> 01:36:21,860
'케이프 피어'와 다른 영화에서
그런 장면을 썼죠

1630
01:36:21,944 --> 01:36:24,321
이 장면을 보면...

1631
01:36:25,364 --> 01:36:27,950
수많은 영화의
멋있는 장면이 떠올라요

1632
01:36:28,033 --> 01:36:31,620
감독님이 여기서
잘 활용했습니다

1633
01:36:31,703 --> 01:36:34,957
지금은 있잖아

1634
01:36:35,040 --> 01:36:38,085
이 장면이 좋아요
이 남자들은 그저...

1635
01:36:38,168 --> 01:36:40,295
파티를 하며
여자들과 어울리고

1636
01:36:40,379 --> 01:36:43,298
코카인을 하고
술을 마시고 있죠

1637
01:36:43,382 --> 01:36:45,926
갑자기 입을 다물고
음악을 끕니다

1638
01:36:46,385 --> 01:36:47,928
그리고 시작되죠

1639
01:36:48,971 --> 01:36:51,640
이 장면의 배우 중 몇몇은
전에 일해 본 적이 있어요

1640
01:36:51,723 --> 01:36:55,644
케이시 역을 맡은 스콧 셰퍼드와도
함께 일한 적이 있습니다

1641
01:36:55,727 --> 01:36:56,979
'몬태나'에서 함께 작업했어요

1642
01:36:57,062 --> 01:37:01,608
크리스찬 베일이 주연한 '몬태나'에서
그를 죽여야 했죠

1643
01:37:01,692 --> 01:37:03,819
브렌단 섹스톤과도
함께 일했었고요

1644
01:37:03,902 --> 01:37:07,239
'쓰리 빌보드'에
같이 참여했었죠

1645
01:37:08,073 --> 01:37:12,244
프란시스 맥도맨드와
아름다운 장면을 연출했어요

1646
01:37:14,413 --> 01:37:16,456
그리고 아론 폴
무슨 말을 할까요?

1647
01:37:16,540 --> 01:37:20,293
아론 폴과 함께 일해
정말 즐거웠습니다

1648
01:37:20,961 --> 01:37:25,007
아론은 이 영화의 스턴트를
거의 다 직접 하려 했어요

1649
01:37:25,090 --> 01:37:27,426
실제로도
거의 다 본인이 했죠

1650
01:37:27,509 --> 01:37:28,927
대단하더군요

1651
01:37:29,011 --> 01:37:32,973
재능이 아주 많아요
운동 신경도 좋고, 똑똑하죠

1652
01:37:33,056 --> 01:37:36,768
본인이 할 수 없는 일은
절대 하지 않습니다

1653
01:37:38,770 --> 01:37:41,982
이 총격전 장면을
촬영하기 전에

1654
01:37:42,065 --> 01:37:44,818
미리 준비해야 했어요

1655
01:37:45,527 --> 01:37:49,239
문과 바닥에
충전재를 대야 했습니다

1656
01:37:49,322 --> 01:37:51,867
할 수 있는 준비는
전부 다 하고 싶었어요

1657
01:37:51,950 --> 01:37:54,494
다들 사격 훈련도 받아서
이런 공간에서

1658
01:37:54,578 --> 01:37:56,913
총을 쏘면
어떤 소리가 나는지

1659
01:37:56,997 --> 01:37:59,124
총이 어떻게 작동하는지
알고 있었죠

1660
01:37:59,207 --> 01:38:03,503
가능한 안전장치는
전부 다 했어요

1661
01:38:04,129 --> 01:38:05,672
다신 안 찾아올게

1662
01:38:05,756 --> 01:38:08,925
남자 다섯 명이 있는
창고 안에

1663
01:38:09,551 --> 01:38:13,346
혼자 들어가다니
상당히 과감하죠

1664
01:38:14,389 --> 01:38:17,267
멋있는 장면이에요

1665
01:38:18,977 --> 01:38:20,645
달리 할 말이 없네요

1666
01:38:27,903 --> 01:38:31,823
아까 말한 것처럼
문에 충전재를 댔어요

1667
01:38:34,409 --> 01:38:39,247
여기서 닐이 걸어가
문을 닫는 장면을 보면

1668
01:38:39,331 --> 01:38:41,666
'브롱스 이야기'라는
영화가 떠오릅니다

1669
01:38:41,750 --> 01:38:43,502
로버트 드 니로가
감독한 영화죠

1670
01:38:43,585 --> 01:38:49,132
오토바이 폭주족들이
술집에서 총격전을 벌이는데

1671
01:38:49,549 --> 01:38:54,971
채즈 팰민테리가 걸어가
문을 닫아 잠급니다

1672
01:38:55,055 --> 01:38:58,475
편파적인 것 같긴 하지만

1673
01:38:59,142 --> 01:39:01,978
문을 닫는 걸 보고
그 영화 생각이 났어요

1674
01:39:02,062 --> 01:39:04,189
영리한 장면이죠

1675
01:39:05,524 --> 01:39:07,442
손가락을 움찔거리는
장면과

1676
01:39:07,526 --> 01:39:12,989
권총집 위로 보이는 아론의 얼굴
아니, 제시의 얼굴 장면요

1677
01:39:13,615 --> 01:39:15,534
아주 멋있어요

1678
01:39:17,661 --> 01:39:19,746
다시 긴장감이 쌓입니다

1679
01:39:22,249 --> 01:39:24,501
총격전이 벌어지면서

1680
01:39:26,044 --> 01:39:29,339
제시가 재킷 속에서
총을 쏩니다

1681
01:39:30,298 --> 01:39:33,468
이 장면에서는
그게 보이지 않지만

1682
01:39:33,552 --> 01:39:38,181
총알이 지나간 재킷에
불이 붙었어요

1683
01:39:38,932 --> 01:39:44,187
두어 장면 후에
불붙은 재킷이 나오는데

1684
01:39:44,271 --> 01:39:45,647
멋있더군요

1685
01:39:45,730 --> 01:39:47,107
훌륭한 아이디어예요

1686
01:39:50,443 --> 01:39:53,446
권총집 위로 보이는 장면도
대단합니다

1687
01:39:54,239 --> 01:39:55,657
긴장감이 쌓입니다

1688
01:39:57,868 --> 01:40:01,621
여기에 제삼자가 있군요

1689
01:40:01,705 --> 01:40:03,915
총격전에
휘말릴 수도 있고

1690
01:40:03,999 --> 01:40:05,500
나중에 그렇게 되죠

1691
01:40:11,423 --> 01:40:13,049
긴장감이 대단합니다

1692
01:40:17,679 --> 01:40:20,640
눈 클로즈업 장면입니다

1693
01:40:20,724 --> 01:40:23,351
이 장면을 보면
마틴 스코세이지가 떠올라요

1694
01:40:24,019 --> 01:40:25,020
'케이프 피어'

1695
01:40:26,646 --> 01:40:28,815
'에비에이터'
그리고 많은 영화가 있죠

1696
01:40:29,691 --> 01:40:32,319
점점 긴장감을
더해 갑니다

1697
01:40:32,402 --> 01:40:35,530
그리고 제삼자가
총을 쏘는 장면입니다

1698
01:40:36,573 --> 01:40:38,992
케이시가 몸을 숙이고
달리고 총을 쏘죠

1699
01:40:39,075 --> 01:40:41,536
그리고 빵!
머리에 총을 맞습니다

1700
01:40:41,620 --> 01:40:43,872
자판기 쪽으로 쓰러지죠

1701
01:40:44,539 --> 01:40:46,291
이건 지미 하트가
한 거예요

1702
01:40:46,374 --> 01:40:50,295
이 장면에 참여한
스턴트맨이죠

1703
01:40:50,378 --> 01:40:52,756
그 외에는
전부 배우들이 했어요

1704
01:40:53,965 --> 01:40:57,969
저는 베르너 하인린이고
'엘 카미노'의 특수효과 팀장입니다

1705
01:40:58,053 --> 01:41:02,015
이 장면을 찍을 때
사람과 유리, 소파, 책상에

1706
01:41:02,098 --> 01:41:04,601
폭죽을 설치해 뒀습니다

1707
01:41:04,684 --> 01:41:06,937
뒷배경에도
폭죽을 많이 심어 뒀죠

1708
01:41:07,854 --> 01:41:10,982
닐 역할을 맡은 배우에게도
폭죽을 설치했고

1709
01:41:11,066 --> 01:41:13,318
총알이 앞에서
뒤로 뚫고 나가서

1710
01:41:13,401 --> 01:41:15,445
닐의 등에는
피 묻은 스펀지를 달았어요

1711
01:41:15,528 --> 01:41:18,240
그가 벽을 타고 미끄러지며
근사한 핏자국이 남죠

1712
01:41:18,323 --> 01:41:21,076
감독님에게 미리 보여 줬고
감독님이 피의 양과

1713
01:41:21,159 --> 01:41:23,328
어떤 식으로 뿌리고
얼마나 흘릴지 결정했어요

1714
01:41:23,411 --> 01:41:26,790
촬영을 시작할 때마다
항상 감독님 의견을 확인합니다

1715
01:41:27,999 --> 01:41:30,794
유리의 경우에는
폭죽을 두 개 설치했어요

1716
01:41:30,877 --> 01:41:33,880
만약의 경우에 대비해서
유리 하나에 두 개씩요

1717
01:41:33,964 --> 01:41:36,174
하나 설치했다 안 터지면
다시 찍어야 하잖아요

1718
01:41:36,258 --> 01:41:39,344
다시 준비하려면 시간도 많이 들고
촬영은 돈이 많이 듭니다

1719
01:41:39,427 --> 01:41:42,138
다시 정리하고 준비하느라
한 시간이나 허비할 순 없죠

1720
01:41:42,222 --> 01:41:45,141
두 개씩 설치하면
단번에 성공할 수 있잖아요

1721
01:41:47,102 --> 01:41:48,687
여기서 아론의 재킷은...

1722
01:41:48,770 --> 01:41:50,981
불이 붙지 않는
내화성 재킷을 준비해서

1723
01:41:51,064 --> 01:41:53,066
작은 불꽃을
재킷 위에 붙였어요

1724
01:41:53,149 --> 01:41:56,987
아론에게 시험해 봤는데
맨손으로 꺼도 괜찮다고 했어요

1725
01:41:57,070 --> 01:41:58,530
멋있는 장면이 나왔죠

1726
01:41:58,613 --> 01:42:02,075
이 유리가 떨어질 때
장치를 해 놨어요

1727
01:42:02,158 --> 01:42:05,662
첫 테이크인데 저절로 떨어져서
감독님이 좋아했죠

1728
01:42:05,745 --> 01:42:08,373
저 장면을 나머지 장면과
연결해야 했어요

1729
01:42:17,632 --> 01:42:21,177
제시가 나가면서
뭔가 생각을 합니다

1730
01:42:21,845 --> 01:42:23,888
다시 안으로 들어갈 거라는 걸
알 수 있죠

1731
01:42:25,765 --> 01:42:29,144
이곳을 영원히 폐쇄할
방법을 찾을 거라는 걸요

1732
01:42:31,271 --> 01:42:34,858
이 장면은
제시가 방법을 찾은 후에

1733
01:42:34,941 --> 01:42:38,528
이곳에서 탈출할 시간을
벌려고 하는 거예요

1734
01:42:38,611 --> 01:42:40,947
캔디 용접이
폭발하기 전에 말입니다

1735
01:42:41,031 --> 01:42:45,243
촬영을 준비하면서
불연성 용접 탱크를 가져와

1736
01:42:45,327 --> 01:42:46,953
뚜껑을 제거했어요

1737
01:42:47,037 --> 01:42:49,956
압력이 쌓이지 않고
열기가 빠져나가야 하니까요

1738
01:42:50,040 --> 01:42:53,835
최대한 많은 탱크를
깨끗한 공간 안에

1739
01:42:53,918 --> 01:42:56,046
모아 두려고 했습니다

1740
01:42:56,129 --> 01:42:58,882
보통
가장 큰 특수효과 장면은

1741
01:42:58,965 --> 01:43:00,592
밤에 마지막으로 찍어요

1742
01:43:00,675 --> 01:43:02,510
온종일
준비할 시간이 있었죠

1743
01:43:02,594 --> 01:43:04,554
아직 촬영하는 중에
설치한 거라

1744
01:43:04,637 --> 01:43:06,556
안전에 가장 신경 썼어요

1745
01:43:06,639 --> 01:43:09,434
그리고 밤이 됐고
12시간 꼬박 일해서

1746
01:43:09,517 --> 01:43:12,562
다들 지치고 피곤했지만
끝까지 안전을 확인해야 했죠

1747
01:43:12,645 --> 01:43:13,855
이런 촬영을 준비할 때

1748
01:43:13,938 --> 01:43:16,358
가장 어려운 점은
여긴 실제 장소라는 점이에요

1749
01:43:16,441 --> 01:43:19,736
건물이나 주변 건물을
망가뜨리면 안 되죠

1750
01:43:20,153 --> 01:43:23,531
'엘 카미노'의 제작자인
멀리사 번스타인입니다

1751
01:43:23,615 --> 01:43:25,241
전 이 장면이 좋아요

1752
01:43:25,325 --> 01:43:28,411
장면이 시작하는 방식이
마음에 들죠

1753
01:43:28,495 --> 01:43:33,124
궁금한 마음이 들어요
제시는 어디에 있는 걸까?

1754
01:43:33,208 --> 01:43:35,502
죽은 건가?
사후 세계인가?

1755
01:43:35,585 --> 01:43:38,630
꿈인가?
아니면 다른 시간대인가?

1756
01:43:39,130 --> 01:43:40,632
무슨 일이 벌어지는 걸까?

1757
01:43:41,091 --> 01:43:43,093
지켜보는 재미가 있어요

1758
01:43:43,176 --> 01:43:46,805
여긴 사운드 스테이지에
지은 세트예요

1759
01:43:46,888 --> 01:43:51,184
실제 모텔 방은 너무 좁아
촬영이 힘들거든요

1760
01:43:52,143 --> 01:43:55,271
여기서 아론의 연기가
너무 좋아요

1761
01:43:55,355 --> 01:44:00,068
짐을 벗고 행복해하는
제시를 볼 수 있잖아요

1762
01:44:00,527 --> 01:44:05,740
희망에 차 있고
무한한 가능성이 펼쳐져 있죠

1763
01:44:05,824 --> 01:44:08,451
문에 걸린 표지판이
재밌어요

1764
01:44:08,535 --> 01:44:11,663
이렇게 적혀 있죠
'쉿! 누군가 꿈을 꾸고 있어요'

1765
01:44:11,746 --> 01:44:13,248
기발해요

1766
01:44:14,207 --> 01:44:17,919
자, 기다려 보세요
누가 나올까요

1767
01:44:19,170 --> 01:44:24,426
바로 제가 좋아하는
월터 화이트입니다

1768
01:44:24,509 --> 01:44:28,721
둘이 같이 촬영하는 날이 올까
다들 궁금해했어요

1769
01:44:28,805 --> 01:44:32,142
이 장면이 정말 좋습니다
아름다워요

1770
01:44:32,725 --> 01:44:35,520
둘이 아무 말 없이
같이 걷는 장면인데

1771
01:44:35,603 --> 01:44:37,480
매우 강렬한 느낌이에요

1772
01:44:38,356 --> 01:44:43,528
뒤에 보이는 노부인은
티아 브라운의 할머니일 거예요

1773
01:44:43,611 --> 01:44:45,738
티아는 훌륭한
프로덕션 보조예요

1774
01:44:45,822 --> 01:44:49,742
아울 카페와
우리 차량이 보이는군요

1775
01:44:49,826 --> 01:44:54,998
총알구멍은
덕트 테이프로 붙였어요

1776
01:44:55,415 --> 01:44:59,669
감독님이 좋아하는
훌륭한 식당이에요

1777
01:44:59,752 --> 01:45:03,214
스키 마틴이 등장하는
광고를 좋아했고

1778
01:45:03,298 --> 01:45:06,759
그리고 훌륭한 웨이트리스인
DJ를 좋아했죠

1779
01:45:07,760 --> 01:45:12,098
제시가 파인애플을 가득 담은
접시를 들고 옵니다

1780
01:45:12,182 --> 01:45:16,352
알고 보니 아론 폴은
파인애플 알레르기가 있는데

1781
01:45:16,436 --> 01:45:18,188
전혀 개의치 않고

1782
01:45:18,271 --> 01:45:23,151
입에 파인애플을
가득 집어넣었어요

1783
01:45:23,234 --> 01:45:26,779
첫 테이크를 찍은 후에 보니
입이 부었더군요

1784
01:45:26,863 --> 01:45:30,450
그래서 우리 소품 팀이
문제를 해결해야 했고

1785
01:45:30,533 --> 01:45:33,536
히카마라는 과일을 찾아와서

1786
01:45:33,620 --> 01:45:36,581
노란색으로 물들여
파인애플처럼 만들었어요

1787
01:45:36,664 --> 01:45:40,960
걸어가는 식당 직원은
조니 오르티즈인데

1788
01:45:41,044 --> 01:45:42,921
약간 반항적인 태도죠

1789
01:45:44,088 --> 01:45:45,757
연기를 아주 잘했어요

1790
01:45:47,926 --> 01:45:51,763
그리고 이 식당 뒤편으로
마크 존슨이 보일 거예요

1791
01:45:51,846 --> 01:45:54,807
우리 제작자인데
다른 제작자와 앉아 있죠

1792
01:45:54,891 --> 01:45:58,019
찰스 뉴어스 및
그의 딸 에마 뉴어스와요

1793
01:45:58,561 --> 01:46:01,231
이 식당 안 전체가

1794
01:46:01,314 --> 01:46:07,153
스태프와
스태프의 가족들로 채워졌죠

1795
01:46:07,820 --> 01:46:11,157
진짜 가족들을
한자리에 모아 놔서

1796
01:46:11,241 --> 01:46:15,870
세트장의 분위기를
그대로 유지했어요

1797
01:46:16,412 --> 01:46:21,543
이런 특별한 자리를
함께할 수 있어서 정말 좋았어요

1798
01:46:21,626 --> 01:46:26,714
우리 의료진인 브라이언 랙스가
화면 앞에 있습니다

1799
01:46:26,798 --> 01:46:31,970
이 장면을 모두와 함께하다니
근사한 경험이었습니다

1800
01:46:32,053 --> 01:46:34,681
가장 가깝고
가장 사랑하는 사람들과요

1801
01:46:35,848 --> 01:46:40,603
월터가 머리를 민 모습으로
돌아왔습니다

1802
01:46:40,687 --> 01:46:44,774
'브레이킹 배드'에서 함께 작업한
KNB의 가렛 임멜이

1803
01:46:44,857 --> 01:46:48,611
이 장면을
만들어 줬어요

1804
01:46:48,695 --> 01:46:54,200
로데오의 시각효과 팀도
영상 수정을 도와줬고요

1805
01:46:54,284 --> 01:46:59,872
월터의 실제 머리카락이
전혀 보이지 않게

1806
01:46:59,956 --> 01:47:02,333
감추는 게
쉽지 않았으니까요

1807
01:47:02,417 --> 01:47:05,044
시각효과 팀이 그 점에서
큰 도움을 줬죠

1808
01:47:05,128 --> 01:47:07,714
근사한 장면이에요

1809
01:47:07,797 --> 01:47:12,427
이건 '브레이킹 배드'의
시간대와 맞는 장면이고

1810
01:47:12,510 --> 01:47:17,432
두 사람이 죽을 뻔했다가
사막에서 빠져나온 지

1811
01:47:17,515 --> 01:47:18,975
나흘 후의 장면이에요

1812
01:47:19,392 --> 01:47:22,687
그런데 두 사람의
대화를 들어 보세요

1813
01:47:22,770 --> 01:47:26,482
그렇게 극적인 사건을
겪은 후에 말이죠

1814
01:47:26,566 --> 01:47:29,694
두 사람이 함께 있는 것만으로
최고의 장면이에요

1815
01:47:29,777 --> 01:47:31,821
함께할 수 있어서
영광이었습니다

1816
01:47:33,072 --> 01:47:34,699
브라이언 크랜스톤입니다

1817
01:47:34,782 --> 01:47:39,078
'엘 카미노'에서
월터 화이트 역을 연기했죠

1818
01:47:39,162 --> 01:47:41,664
다시 돌아와서
정말 즐거웠어요

1819
01:47:41,748 --> 01:47:45,376
볼드 캡도 쓰고
월터 화이트의 옷도 입고요

1820
01:47:45,460 --> 01:47:51,215
맞은편에 아론 폴이 앉아서
다시 제시를 연기하는 게

1821
01:47:51,299 --> 01:47:55,345
초현실적인 느낌이고
믿기지 않았습니다

1822
01:47:55,428 --> 01:48:00,767
저도 영화에
참여할 수 있어서 기뻤습니다

1823
01:48:00,850 --> 01:48:04,312
제시 핑크맨의
후일담이 담긴 영화니까요

1824
01:48:04,395 --> 01:48:08,733
저 역시
'브레이킹 배드'가 끝난 후에

1825
01:48:08,816 --> 01:48:10,568
여러 번 질문을 받았습니다

1826
01:48:10,652 --> 01:48:15,073
'제시 핑크맨은 어떻게 됐죠?
살아남은 건가요?'

1827
01:48:15,156 --> 01:48:16,824
'당신은 정말 죽은 거예요?'

1828
01:48:16,908 --> 01:48:19,786
그 두 가지 질문에 대한
제 대답은 이랬어요

1829
01:48:19,869 --> 01:48:22,163
'몰라요' 또는 '네'

1830
01:48:23,581 --> 01:48:26,084
그래서 감독님이
제게 전화해서

1831
01:48:26,167 --> 01:48:29,754
'영화 같이 찍을래요?'라고
물었을 때

1832
01:48:29,837 --> 01:48:31,589
'무슨 역할로요?'라고 물었죠

1833
01:48:31,673 --> 01:48:33,883
그랬더니 짧은 회상 장면을
찍을 거라고 하더군요

1834
01:48:33,966 --> 01:48:37,845
자료를 다시 찾아보고
공부해야 했어요

1835
01:48:37,929 --> 01:48:42,600
이 장면의 나흘 전 장면을
다시 찾아봤죠

1836
01:48:42,684 --> 01:48:47,146
드라마 시즌 2더군요

1837
01:48:47,230 --> 01:48:50,024
정말 오래전 같아요

1838
01:48:50,108 --> 01:48:55,822
다시 한번 아론과
연기할 수 있어 좋았어요

1839
01:48:55,905 --> 01:48:59,158
이 영화에서 아론의 연기가
매우 훌륭하더군요

1840
01:48:59,242 --> 01:49:02,036
조금이나마
저도 함께할 수 있어 기뻤습니다

1841
01:49:02,704 --> 01:49:05,081
그리고

1842
01:49:05,164 --> 01:49:09,085
아론과 제가
이렇게 명성을 얻을 수 있었던 건

1843
01:49:09,168 --> 01:49:12,588
빈스 길리건 감독님과
감독님의 대본 덕분이에요

1844
01:49:12,672 --> 01:49:15,341
빛나는 캐릭터를
써 주신 덕분입니다

1845
01:49:16,050 --> 01:49:20,555
우리는 아무런
참견도 하지 않고

1846
01:49:20,972 --> 01:49:24,517
감독님의 대본에
따라야 할 것 같았고

1847
01:49:24,600 --> 01:49:29,731
그 대사대로만 하면
괜찮을 것 같았어요

1848
01:49:30,314 --> 01:49:33,776
'브레이킹 배드'를
찍을 때도 그랬고

1849
01:49:33,860 --> 01:49:35,653
'엘 카미노'도 그랬어요

1850
01:49:35,737 --> 01:49:39,490
재미있는 장면입니다
우리가 본 건 녹색 스크린이었죠

1851
01:49:39,574 --> 01:49:43,202
바깥에 RV 차량이 있었지만
녹색 스크린만 보였어요

1852
01:49:43,286 --> 01:49:44,912
영화의 마법이죠

1853
01:49:46,956 --> 01:49:50,376
음향 편집 공동 총괄인
닉 포섀거입니다

1854
01:49:51,169 --> 01:49:55,590
저는 캐스린 매드슨이고
대사 후시 녹음을 맡고 있죠

1855
01:49:56,966 --> 01:50:00,970
이 장면은 영화의 음향을
편집하기 전에

1856
01:50:01,053 --> 01:50:03,681
의논을 많이 한 장면이에요

1857
01:50:04,766 --> 01:50:08,686
감독님은 이 장면이
영화 안의 모든 사건과

1858
01:50:08,770 --> 01:50:12,064
대조를 이루기를
바랐습니다

1859
01:50:13,691 --> 01:50:15,902
이 영화에 나타난
제시의 삶은

1860
01:50:15,985 --> 01:50:19,781
혼란과 혼돈
그 자체였습니다

1861
01:50:19,864 --> 01:50:24,535
그리고 이곳에서
평화와 고독을 누리기를

1862
01:50:24,619 --> 01:50:26,329
간절히 바랐죠

1863
01:50:26,412 --> 01:50:29,081
그 메시지를 전달하는 게
무엇보다 중요했습니다

1864
01:50:29,957 --> 01:50:32,919
감독님은 고요한 분위기를
전하고 싶어 했어요

1865
01:50:33,002 --> 01:50:36,923
어떻게 하면
새 장소의 고요함을

1866
01:50:37,006 --> 01:50:40,301
전달할 수 있을지
수없이 의논했습니다

1867
01:50:40,384 --> 01:50:44,806
그중 한 가지 방법이
아무 소리도 넣지 않는 겁니다

1868
01:50:44,889 --> 01:50:48,184
고요하고 차가운 느낌을
주어야 하지만

1869
01:50:48,267 --> 01:50:52,146
주변 상황에서
너무 시선을 빼앗으면 안 되죠

1870
01:50:52,230 --> 01:50:54,607
바로 그 장면을
우리가 처음으로 편집해서

1871
01:50:54,690 --> 01:50:56,776
감독님에게
확인해 보라고 보냈어요

1872
01:50:56,859 --> 01:50:59,403
영화 끝까지
우리가 편집한 대로

1873
01:50:59,487 --> 01:51:00,988
그 상태를 유지했어요

1874
01:51:01,072 --> 01:51:03,950
새로운 장소가 많지만
이곳은 특별합니다

1875
01:51:04,033 --> 01:51:06,202
제시가 바로
이 장소에서 깨달으니까요

1876
01:51:06,285 --> 01:51:09,497
자신이 어디 있고
어디로 가야 하는지요

1877
01:51:09,580 --> 01:51:13,125
제시의 인생에서
새로운 장이 열리는 곳입니다

1878
01:51:13,209 --> 01:51:17,338
이런 고요함은
제시에게 익숙하지 않은 거고

1879
01:51:17,421 --> 01:51:21,300
앞으로 어떤 인생을 살지
발견하게 돼요

1880
01:51:21,384 --> 01:51:25,555
한 남자가 새 인생을 찾는
대단한 장면이에요

1881
01:51:26,347 --> 01:51:27,557
전 이 장면이 좋아요

1882
01:51:27,640 --> 01:51:33,479
제가 가장 좋아하는
두 배우가 나오니까요

1883
01:51:33,980 --> 01:51:35,940
아론 폴은 항상

1884
01:51:36,023 --> 01:51:40,736
무얼 하든
110%의 실력을 발휘해요

1885
01:51:40,820 --> 01:51:43,656
나중에 후시 녹음을
하러 왔을 때도

1886
01:51:43,739 --> 01:51:46,492
그 장면의 감정을 되살리려

1887
01:51:46,576 --> 01:51:49,370
최선을 다해 노력하더군요

1888
01:51:49,453 --> 01:51:53,124
제가 가장 좋아하는 건
아론 폴이

1889
01:51:53,207 --> 01:51:55,751
제시 핑크맨으로
변하는 걸 보는 거예요

1890
01:51:55,835 --> 01:51:58,963
특히 스트레스받는 장면을
연기할 때면...

1891
01:51:59,046 --> 01:52:02,008
제시 핑크맨이
힘든 상황을 많이 겪잖아요

1892
01:52:02,091 --> 01:52:05,720
아론의 온몸이
긴장하는 것 같아요

1893
01:52:05,803 --> 01:52:08,764
가끔은 머리의 핏줄이
튀어나오더라고요

1894
01:52:08,848 --> 01:52:13,561
온몸에 힘을 주고
연기할 때 말이에요

1895
01:52:13,644 --> 01:52:17,148
영화 앞부분에
제시 핑크맨이 바닥에 엎드리고

1896
01:52:17,231 --> 01:52:20,192
경찰들이 손을 묶는
장면이 있는데

1897
01:52:20,276 --> 01:52:23,529
그 부분의 대사 두어 군데를
후시 녹음을 해야 했어요

1898
01:52:23,613 --> 01:52:26,824
녹음을 하면서
실제로 몸을 비틀더라고요

1899
01:52:26,908 --> 01:52:30,036
잔뜩 억눌린 목소리를
내려고요

1900
01:52:30,119 --> 01:52:32,288
아론은 정말 대단해요

1901
01:52:33,039 --> 01:52:37,418
그리고 물론 로버트 포스터는
보석 같은 배우죠

1902
01:52:37,501 --> 01:52:42,715
전통적이고 신사적인
할리우드 배우예요

1903
01:52:43,174 --> 01:52:47,345
이 영화에서 함께 일할 수 있어
큰 영광이었습니다

1904
01:52:47,428 --> 01:52:51,223
'브레이킹 배드'에서
로버트와 함께 작업했지만

1905
01:52:51,307 --> 01:52:54,518
다시 한번 같이 일할 수 있어
정말 좋았어요

1906
01:52:54,602 --> 01:52:57,355
이 영화를 보신 분들이
알고 계신지 모르겠지만

1907
01:52:57,438 --> 01:53:01,108
로버트는 이 영화가 개봉한 날
돌아가셨어요

1908
01:53:01,192 --> 01:53:04,195
이 캐릭터를
매우 좋아하셨죠

1909
01:53:04,278 --> 01:53:06,113
로버트는...

1910
01:53:06,197 --> 01:53:09,617
거리에서 사람들이
두 캐릭터로 알아보는데

1911
01:53:09,700 --> 01:53:13,162
첫째는 '재키 브라운'이고
둘째가 '브레이킹 배드'였죠

1912
01:53:13,245 --> 01:53:16,749
로버트가 길을 걸으면 사람들이
'브레이킹 배드!'라고 외쳤대요

1913
01:53:16,832 --> 01:53:19,126
그 이야기를 할 때마다
항상 얼굴에 미소를 지었어요

1914
01:53:19,210 --> 01:53:22,880
그리고 이 장면에서
로버트가 편지를 읽습니다

1915
01:53:23,547 --> 01:53:24,674
네

1916
01:53:25,174 --> 01:53:29,178
제시에게 한 번
눈길을 줍니다

1917
01:53:29,261 --> 01:53:31,847
실제로 저 편지에
글이 적혀 있었어요

1918
01:53:31,931 --> 01:53:35,893
감독님이 처음에 쓴
내용 중 하나라고 하더군요

1919
01:53:35,977 --> 01:53:39,313
제시가 브록에게
보내는 편지요

1920
01:53:39,397 --> 01:53:44,026
로버트가 보내는 눈길이
정말 대단해요

1921
01:53:44,110 --> 01:53:47,905
제시가 더 나은 인간일지도
모른다고 생각하죠

1922
01:53:48,948 --> 01:53:50,574
처음 생각한 것보다요

1923
01:53:52,034 --> 01:53:53,786
연기가 정말 훌륭해요

1924
01:53:54,495 --> 01:53:56,414
하나만 더 얘기할게요

1925
01:53:56,497 --> 01:54:00,626
누가 얘기해줬는데
아마 아론이 직접 말했던 것 같아요

1926
01:54:00,710 --> 01:54:05,089
저 장면을 찍을 때
농담 장면도 찍었대요

1927
01:54:05,172 --> 01:54:09,051
트럭 뒤에서
내리는 장면을 찍을 때요

1928
01:54:09,468 --> 01:54:13,889
영화 시작 부분에서도
제시가 농담하는 장면이 있죠

1929
01:54:13,973 --> 01:54:16,767
마이크가 제시에게
알래스카로 가라고 하잖아요

1930
01:54:16,851 --> 01:54:18,060
"알래스카
라스트 프런티어"

1931
01:54:18,144 --> 01:54:20,521
마지막에는 트럭에서 내리며
아론이 이렇게 말해요

1932
01:54:20,604 --> 01:54:22,064
'여기가 알래스카군요'

1933
01:54:22,148 --> 01:54:26,360
그러고는 왜 이런 제안을 했냐고
화를 내요

1934
01:54:26,444 --> 01:54:29,363
다들 배꼽을 잡고
웃었을 거예요

1935
01:54:31,657 --> 01:54:33,701
안녕하세요
크리스틴 리터입니다

1936
01:54:33,784 --> 01:54:37,496
'엘 카미노'와 '브레이킹 배드'에서
제인 역을 맡았죠

1937
01:54:39,248 --> 01:54:41,667
영화의 마지막 장면에서

1938
01:54:42,460 --> 01:54:46,088
제시가 지는 해를 향해
달려갑니다

1939
01:54:46,172 --> 01:54:51,385
여전히 그의 마음속에는
제인이 가득해요

1940
01:54:53,512 --> 01:54:55,639
스릴 넘치는 장면이었죠

1941
01:54:55,723 --> 01:54:57,767
이 근사한 프로젝트에
참여해 달라는

1942
01:54:57,850 --> 01:55:01,687
전화를 받고
출연하게 됐어요

1943
01:55:01,771 --> 01:55:04,982
다시 한번
아론과 함께 연기를 하며

1944
01:55:05,066 --> 01:55:06,734
대사를 주고받았죠

1945
01:55:08,694 --> 01:55:12,615
가장 근사한
경험 중 하나였어요

1946
01:55:14,700 --> 01:55:17,620
촬영 때는
이 장면을 더 길게 찍으며

1947
01:55:19,205 --> 01:55:20,664
즉흥 연기를 했어요

1948
01:55:20,748 --> 01:55:22,875
하루가 영원한 것 같았죠

1949
01:55:22,958 --> 01:55:26,962
아론과 감독님을
다시 만나서 정말 좋았어요

1950
01:55:27,046 --> 01:55:30,257
다시 제인 역할을
연기할 수 있어서요

1951
01:55:33,552 --> 01:55:37,848
드라마의 팬이자
이 캐릭터의 팬으로서

1952
01:55:38,557 --> 01:55:42,186
제시가 떠나는 걸 보고
제인으로서 함께할 수 있다는 게

1953
01:55:42,269 --> 01:55:44,396
의미 있었어요

1954
01:55:52,154 --> 01:55:55,533
다시 조이와 다이안입니다
엔딩 크레디트 얘기를 해 볼게요

1955
01:55:55,950 --> 01:55:58,035
엔딩 크레디트라니
흥미진진하네요

1956
01:55:58,786 --> 01:56:01,997
제가 가장 많이 본 게
이 부분일지도 몰라요

1957
01:56:02,706 --> 01:56:06,752
네, 당신과 나 모두
이 부분을 가장 많이 봤죠

1958
01:56:06,836 --> 01:56:09,171
이 영화의
편집 작업을 하면서

1959
01:56:09,255 --> 01:56:13,843
이 영화가 서부 영화라는 걸
분명히 깨달았어요

1960
01:56:13,926 --> 01:56:15,553
진정한 서부 영화죠

1961
01:56:15,636 --> 01:56:19,807
총잡이의 총격전까지

1962
01:56:19,890 --> 01:56:21,267
전형적인 서부 영화예요

1963
01:56:21,350 --> 01:56:24,395
이 영화에 등장하는
자동차의 요소들도 참조하고

1964
01:56:24,478 --> 01:56:25,938
서부 영화 느낌도 참조하고

1965
01:56:26,021 --> 01:56:32,027
엘 카미노 자동차의 엠블럼에
특히 영감을 받았어요

1966
01:56:32,111 --> 01:56:34,071
여러 가지 버전이 있는데

1967
01:56:34,155 --> 01:56:36,949
감독님이 그중 하나에
꽂히셨죠

1968
01:56:37,032 --> 01:56:42,079
그리고 조이, 당신이 그 엠블럼을
3D로 만들었죠?

1969
01:56:42,163 --> 01:56:46,083
엘 카미노의 실제 엠블렘을
참고해서 만들었어요

1970
01:56:46,167 --> 01:56:50,838
- 네
- 어떤지 보려고 만든 거였어요

1971
01:56:50,921 --> 01:56:54,717
빈스 감독님은
바로 마음에 들어 하셨죠

1972
01:56:54,800 --> 01:56:59,054
그래서 이 엠블럼을
기본으로

1973
01:56:59,138 --> 01:57:02,224
그래픽 디자이너와
함께 작업했어요

1974
01:57:02,308 --> 01:57:06,020
이름은 크리스 하이어트고
'킵 미 포스티드'에서 근무합니다

1975
01:57:06,103 --> 01:57:08,147
우리와 함께 작업한 지
몇 년 됐어요

1976
01:57:08,230 --> 01:57:12,359
크리스가 조이의 디자인으로
솔로 크레디트의

1977
01:57:12,443 --> 01:57:16,530
다양한 디자인을
만들었습니다

1978
01:57:16,614 --> 01:57:18,699
그런데 크리스가
자동차의 줄무늬를

1979
01:57:18,782 --> 01:57:23,120
디자인에 넣자는
아이디어를 냈어요

1980
01:57:23,204 --> 01:57:25,956
우리가 크리스에게
서부 영화 아이디어를 얘기했고

1981
01:57:26,040 --> 01:57:29,585
크리스 역시 낡은 종이 같은
느낌을 주고 싶다고 했어요

1982
01:57:30,169 --> 01:57:32,171
- 우울한 느낌요
- 네, 맞아요

1983
01:57:32,254 --> 01:57:35,507
그러고는 처음에
빨간 줄무늬 버전을 보여 줬어요

1984
01:57:35,591 --> 01:57:37,927
제게 보여 주길래
바로 이렇게 대답했죠

1985
01:57:38,010 --> 01:57:39,803
'이거예요, 너무 멋있다'

1986
01:57:39,887 --> 01:57:42,348
제너럴 모터스에게
감사 인사를 해야겠군요

1987
01:57:42,431 --> 01:57:47,519
엘 카미노 엠블럼을
이 영화의 타이틀 카드에 사용하도록

1988
01:57:47,603 --> 01:57:50,105
허락해주었으니까요

1989
01:57:50,189 --> 01:57:53,067
그것도 아주 친절하게
허락해줬죠

1990
01:57:53,150 --> 01:57:56,070
결과물이
매우 멋있다고 생각해요

1991
01:57:57,780 --> 01:58:01,951
저는 토머스 골루비치고
'엘 카미노'의 음악 감독입니다

1992
01:58:02,034 --> 01:58:05,287
지금 들으시는 곡은 에이미 만이 부른
'스태틱 온 더 라디오'입니다

1993
01:58:05,371 --> 01:58:07,790
짐 화이트가
만든 노래예요

1994
01:58:07,873 --> 01:58:11,043
짐은 '브레이킹 배드' 세계에서
흥미로운 역할을 맡았죠

1995
01:58:11,126 --> 01:58:13,879
초반부에
영화의 분위기를 정하려고

1996
01:58:13,963 --> 01:58:17,049
토론할 때부터
우리가 이야기하던 사람이에요

1997
01:58:17,132 --> 01:58:20,427
짐은 실제로
영화 학교에 다니기도 했어요

1998
01:58:20,511 --> 01:58:23,305
빈스 길리건과 같은 시기에
뉴욕 대학에 다녔죠

1999
01:58:23,389 --> 01:58:27,059
짐은 캘리포니아에서 태어났지만
플로리다주 펜서콜라에서 자랐고

2000
01:58:27,142 --> 01:58:30,396
여러 면에서 감독님과
비슷한 감수성을 가졌어요

2001
01:58:30,479 --> 01:58:33,232
그의 가사는
매우 지적이고 꼬여 있어요

2002
01:58:33,315 --> 01:58:37,945
그는 음악으로 뒤틀린 미국을
보여 주려고 합니다

2003
01:58:38,028 --> 01:58:40,948
'브레이킹 배드'에
잘 어울릴 수밖에 없죠

2004
01:58:41,031 --> 01:58:43,951
그의 노래 하나와
어울리는 장면을 찾느라 힘들었어요

2005
01:58:44,034 --> 01:58:48,706
'브레이킹 배드' 시즌 5의
9편까지 가고 나서야

2006
01:58:48,789 --> 01:58:51,375
짐 화이트의 노래가
스토리와 어울리는 장면을

2007
01:58:51,458 --> 01:58:53,335
찾을 수 있었습니다

2008
01:58:53,419 --> 01:58:55,337
'워드뮬'이란 노래를
사용했는데

2009
01:58:55,421 --> 01:58:59,675
월터가 하이젠버그라는 사실을
행크가 알아내는 장면이에요

2010
01:58:59,758 --> 01:59:04,096
'엘 카미노'를 마무리할
노래를 고민하다 보니

2011
01:59:04,179 --> 01:59:07,725
'스태틱 온 더 라디오'가
딱 어울리겠다 싶었습니다

2012
01:59:07,808 --> 01:59:11,145
그 노래와 장면의
감정선이 잘 맞았죠

2013
01:59:11,228 --> 01:59:13,897
아쉬움과 부드러움이
담겨 있으니까요

2014
01:59:13,981 --> 01:59:16,150
그와 동시에
사색적이기도 하고요

2015
01:59:16,233 --> 01:59:20,821
제시 핑크맨의 이야기를
마무리하기에 적당한 것 같았죠

2016
01:59:20,904 --> 01:59:24,867
노래와 함께 엔딩 크레디트가
올라가는 게 근사해요

2017
01:59:25,284 --> 01:59:28,329
시퀀스에 맞추어
노래를 삽입하는 게

2018
01:59:28,412 --> 01:59:29,830
생각보다
조금 더 까다로워요

2019
01:59:29,913 --> 01:59:34,752
음악 편집자인 제이슨 뉴먼이
정기적으로 기적을 이루었어요

2020
01:59:34,835 --> 01:59:38,589
노래의 요소들을
정교하게 다듬어

2021
01:59:38,672 --> 01:59:43,427
데이브 포터의 음악과
겹치지 않게 만든 겁니다

2022
01:59:43,510 --> 01:59:45,637
이전 장면에서
음악이 끝나고

2023
01:59:45,721 --> 01:59:48,307
크레디트와 함께
노래가 나옵니다

2024
01:59:48,390 --> 01:59:51,769
밸런스가 섬세해요
음악 편집자인 제이슨 뉴먼은

2025
01:59:51,852 --> 01:59:54,271
항상 품위를 지키고
사려가 깊어요

2026
01:59:54,355 --> 01:59:57,775
시간에 쫓기는 상황에서도
마법처럼 방법을 찾아내고요

2027
01:59:57,858 --> 02:00:01,779
음악이 나오는 걸 눈치는 못 채면서도
음악을 느낄 수 있게 하죠

2028
02:00:01,862 --> 02:00:05,074
영화 음악에서는
그거야말로 궁극적인 목표입니다

2029
02:00:05,491 --> 02:00:08,952
그리고 이 영화는
감독님에게 개인적인 의미가 있어요

2030
02:00:09,036 --> 02:00:11,663
감독님이 각본을 쓰고
감독한 영화고

2031
02:00:11,747 --> 02:00:14,166
이 영화가 여러 면에서
감독님의 개인적 감정을

2032
02:00:14,249 --> 02:00:16,377
표현하는 출구가 될 거라는
사실을 알았죠

2033
02:00:16,460 --> 02:00:19,171
감독님의 고향
버지니아주 리치먼드 출신의

2034
02:00:19,254 --> 02:00:21,924
예술가들과
함께 축하를 나눴어요

2035
02:00:22,007 --> 02:00:23,842
영화 속에서

2036
02:00:23,926 --> 02:00:27,471
월터와 제시가
식당에서 식사하는 장면이 있는데

2037
02:00:27,554 --> 02:00:30,015
그 장면에 리치먼드 가수의
노래 두 곡을 포함했죠

2038
02:00:30,099 --> 02:00:34,436
그중 하나가 자멜스의 1961년 곡인
'어 리틀 빗 오브 소프'고

2039
02:00:34,520 --> 02:00:37,731
역시 리치먼드의 전설인
론 무디와 센토의

2040
02:00:37,815 --> 02:00:42,861
1969년 녹음된 노래
'이프 아이 디든트 헤브 어 다임'이죠

2041
02:00:42,945 --> 02:00:46,365
두 노래가 뒷배경의
주크박스에서 흘러나오고

2042
02:00:46,448 --> 02:00:50,536
룰루의 '투 서 위드 러브'와
잘 어울립니다

2043
02:00:50,619 --> 02:00:52,913
이 노래로 전체 시퀀스가
마무리되죠

2044
02:00:52,996 --> 02:00:56,041
'브레이킹 배드'와 '베터 콜 사울'
그리고 '엘 카미노'의 세계는

2045
02:00:56,125 --> 02:00:58,168
한 가족이 만든 거예요

2046
02:00:58,252 --> 02:01:00,921
모두와 함께 일할 수 있어
우리는 정말 운이 좋습니다

2047
02:01:01,004 --> 02:01:04,007
아주 오랜 기간
서로 협력하며 일했죠

2048
02:01:04,091 --> 02:01:06,844
항상 흥미진진한
모험이었습니다

2049
02:01:06,927 --> 02:01:09,096
빈스 감독님이 전화해서

2050
02:01:09,179 --> 02:01:11,807
'새 아이디어가 있어요
얘기 좀 합시다'라고 하면

2051
02:01:11,890 --> 02:01:15,269
우리의 가슴이
두근거리며 뛰기 시작해요

2052
02:01:15,352 --> 02:01:17,688
어떤 모험이 기다릴까
기대되고 흥분되죠

2053
02:01:17,771 --> 02:01:20,566
이 영화도 마찬가지였어요
우리가 쓸 수 있는 자원이 풍부했고

2054
02:01:20,649 --> 02:01:24,236
시간도 넉넉했고
감독님의 훌륭한 각본도 있었죠

2055
02:01:24,319 --> 02:01:28,240
빈스 감독님과 팀원들이
힘을 합쳐 완성한 영화는

2056
02:01:28,323 --> 02:01:30,242
정말 대단합니다

2057
02:01:30,325 --> 02:01:32,703
후반 작업 팀의
우리 모두가

2058
02:01:32,786 --> 02:01:35,414
이 영화에
노력을 쏟아붓고

2059
02:01:35,497 --> 02:01:38,917
열정을 더할 수 있어
무척 행복했습니다

2060
02:01:39,001 --> 02:01:43,964
'엘 카미노' 제작 과정을
즐겁게 들어 주셨길 바랍니다

2061
02:01:44,047 --> 02:01:46,633
다음에 또 기회가 된다면

2062
02:01:46,717 --> 02:01:49,595
빈스 길리건 감독님의
'브레이킹 배드'를 제작하며

2063
02:01:49,678 --> 02:01:52,514
겪었던 모험담을
들려 드리고 싶습니다

2064
02:01:52,598 --> 02:01:54,850
들어 주셔서 고맙습니다
건강하세요