1
00:00:05,715 --> 00:00:08,801
- Hola. Me Ilamo Phil Hay.
- Yo soy Matt Manfredi.
2
00:00:08,885 --> 00:00:12,930
Somos los guionistas y productores
de Destrucción.
3
00:00:13,973 --> 00:00:17,310
Y gracias por escuchar
esta versión comentada.
4
00:00:17,560 --> 00:00:22,315
Sí, Karyn está grabando
otra versión comentada... aquí, al lado,
5
00:00:22,398 --> 00:00:25,776
para este Blu-ray
o para el medio del que dispongan.
6
00:00:25,860 --> 00:00:31,157
Una de las mejores características
de Karyn, nuestra directora,
7
00:00:31,240 --> 00:00:33,367
es que quería que nosotros,
los guionistas,
8
00:00:33,451 --> 00:00:37,121
grabáramos solos
nuestra propia versión comentada.
9
00:00:38,122 --> 00:00:39,624
Así que eso es lo que les toca.
10
00:00:47,215 --> 00:00:50,843
Aquí escuchan las primeras composiciones
de Teddy Shapiro,
11
00:00:50,927 --> 00:00:53,721
nuestro compositor,
que es también un viejo amigo
12
00:00:54,472 --> 00:00:57,642
y que ha compuesto
para todas las películas de Karyn.
13
00:00:58,601 --> 00:01:01,854
Nuestro proceso con Teddy
es bastante interesante.
14
00:01:01,938 --> 00:01:04,357
ÉI es de los primeros que lee el guion
15
00:01:04,440 --> 00:01:06,984
y comienza a componer incluso antes
16
00:01:07,276 --> 00:01:10,363
de que comience
el proceso de preproducción.
17
00:01:10,446 --> 00:01:15,409
Durante todo el proceso de producción
contamos con la música
18
00:01:15,493 --> 00:01:18,246
para ponérsela a los actores,
a los jefes de departamento,
19
00:01:18,329 --> 00:01:23,876
y eso ayuda bastante a dar la pauta
desde el principio.
20
00:01:24,794 --> 00:01:29,757
Esta fue una de las primeras escenas
que se idearon
21
00:01:29,840 --> 00:01:33,052
cuando comenzamos a hablar de la película,
22
00:01:33,135 --> 00:01:35,638
por el asunto de su estructura circular.
23
00:01:35,721 --> 00:01:37,056
Supongo que si
24
00:01:37,640 --> 00:01:39,809
están escuchando esto
es porque ya han visto la película.
25
00:01:39,892 --> 00:01:41,852
De lo contrario,
esta experiencia sería muy rara.
26
00:01:45,356 --> 00:01:49,068
Se trató de mantener un equilibrio...
porque aquí,
27
00:01:49,151 --> 00:01:51,112
ella está, técnicamente, a punto de morir.
28
00:01:51,237 --> 00:01:55,116
Pero al verla la primera vez,
uno cree que está ebria.
29
00:01:55,199 --> 00:01:57,576
Así que hubo que conseguir
un equilibrio
30
00:01:58,577 --> 00:02:02,206
a su aspecto desastrado
y a su andar...
31
00:02:02,707 --> 00:02:05,418
Fue un aspecto que tuvimos
que desarrollar muy bien con Karyn
32
00:02:05,501 --> 00:02:08,129
y con Nicole para ver qué tan creíble...
33
00:02:10,256 --> 00:02:14,135
Tenía que ser creíble
en ambas interpretaciones de la trama
34
00:02:14,218 --> 00:02:16,929
y la primera vez que uno ve que ella...
35
00:02:17,138 --> 00:02:20,433
Esa mañana podría ser
una mañana cualquiera para ella,
36
00:02:20,516 --> 00:02:24,145
pero al final uno se da cuenta
de que es su último día de vida.
37
00:02:24,645 --> 00:02:27,440
Y eso explica, hasta cierto punto,
38
00:02:27,690 --> 00:02:31,652
lo derrotada que la vemos, pero...
39
00:02:32,236 --> 00:02:36,615
este personaje también es siempre...
40
00:02:37,199 --> 00:02:39,285
bastante rudo...
41
00:02:39,452 --> 00:02:42,246
se encuentra en una situación difícil.
Es más, la única descripción
42
00:02:42,330 --> 00:02:46,667
sobre su apariencia que incluimos
en el guion fue que tenía un aspecto rudo.
43
00:02:47,209 --> 00:02:49,003
Arrojaron el.38 en la escena.
44
00:02:49,086 --> 00:02:51,380
Quizá sea un arma fantasma.
Sin número de serie ni huellas.
45
00:02:51,464 --> 00:02:54,342
Y supimos desde el principio
46
00:02:54,425 --> 00:02:57,803
que teníamos que asegurarnos
de que el arma fuera
47
00:02:57,887 --> 00:03:00,765
un objeto fácilmente reconocible,
para que al final,
48
00:03:00,848 --> 00:03:03,893
cuando se descubre
que la trama es circular,
49
00:03:04,435 --> 00:03:05,644
fuera evidente de qué se trataba.
50
00:03:05,728 --> 00:03:08,606
Creo que en algún momento
del proceso de preproducción
51
00:03:08,689 --> 00:03:11,442
nos dimos cuenta de que la cinta roja
de la empuñadura
52
00:03:11,525 --> 00:03:12,943
sería un elemento muy importante.
53
00:03:13,027 --> 00:03:13,903
Sí.
54
00:03:14,403 --> 00:03:16,030
Esperamos a los técnicos.
55
00:03:21,160 --> 00:03:24,538
Muy bien, chicos,
empiecen a bajar a todos.
56
00:03:26,248 --> 00:03:28,084
Y vemos el tatuaje,
57
00:03:28,167 --> 00:03:30,461
que fue otro elemento que nos pareció
58
00:03:31,545 --> 00:03:33,005
que era... es bastante
59
00:03:33,297 --> 00:03:36,675
sincronizada la forma en que montamos
la película con los demás departamentos,
60
00:03:36,759 --> 00:03:40,679
comenzando con Matt, yo y Karyn,
que somos un grupo familiar.
61
00:03:40,763 --> 00:03:42,264
Karyn y yo estamos prácticamente casados.
62
00:03:42,390 --> 00:03:47,269
Matt y yo somos amigos
y coguionistas desde hace décadas.
63
00:03:47,353 --> 00:03:49,313
- Vivimos en concubinato.
- Sí, ¿verdad?
64
00:03:49,397 --> 00:03:51,440
Y nosotros, entonces...
65
00:03:51,816 --> 00:03:53,609
Eso se extiende a la preproducción
66
00:03:53,692 --> 00:03:55,277
y a muchos otros departamentos
67
00:03:55,361 --> 00:03:57,738
en los que el diseño del tatuaje
era importante
68
00:03:57,822 --> 00:03:59,490
porque tenía que ser bastante simple
69
00:03:59,698 --> 00:04:04,412
para que se interpretara al vuelo
y para que pudiera interpretarse luego
70
00:04:04,495 --> 00:04:08,124
al verlo en la nuca de Erin Bell.
71
00:04:08,207 --> 00:04:10,626
Y aquellos a los que les gusta
el código Morse
72
00:04:10,709 --> 00:04:13,045
sabrán que significa "S".
73
00:04:13,462 --> 00:04:14,755
- Los tres puntos: "S".
- Así es.
74
00:04:14,839 --> 00:04:18,217
Espero que todos quienes nos escuchan sean
75
00:04:18,300 --> 00:04:20,469
auténticos aficionados al código Morse.
O que sea su hobby.
76
00:04:20,553 --> 00:04:21,846
Así es.
77
00:04:22,972 --> 00:04:24,515
Y, del mismo modo, el patinador
78
00:04:24,598 --> 00:04:26,600
fue un elemento que cobró
un gran significado para nosotros
79
00:04:26,684 --> 00:04:28,686
porque nos planteó la incógnita
80
00:04:29,895 --> 00:04:33,441
de cómo asegurarnos
de incluir bastantes detalles
81
00:04:33,524 --> 00:04:36,152
para que todos supieran
que se trataba exactamente del mismo día
82
00:04:36,235 --> 00:04:37,820
al que volveríamos.
83
00:04:38,946 --> 00:04:40,281
Además, tuvimos que escribir...
84
00:04:40,364 --> 00:04:43,159
Y especificamos dónde entraría el título
85
00:04:43,242 --> 00:04:46,495
porque nos dimos cuenta
de que necesitábamos...
86
00:04:47,663 --> 00:04:49,331
...una pausa de verdad entre...
87
00:04:50,124 --> 00:04:53,043
Para no hacer trampa.
Entonces así empezamos la película.
88
00:04:53,127 --> 00:04:55,838
Si la ven una segunda vez,
como, espero, es su caso,
89
00:04:55,963 --> 00:04:58,549
se darán cuenta de que este
es el verdadero comienzo del filme.
90
00:04:58,632 --> 00:05:02,553
Este es el primer acontecimiento
de la historia:
91
00:05:02,678 --> 00:05:04,680
cuando recibe el billete de...
92
00:05:05,723 --> 00:05:07,349
De Silas.
93
00:05:14,648 --> 00:05:18,402
Esta parte estaba al principio
del calendario de grabación.
94
00:05:18,486 --> 00:05:22,490
Es una de las primeras secuencias
de nuestros primeros días y...
95
00:05:23,866 --> 00:05:26,410
Esta parte en particular fue...
96
00:05:26,494 --> 00:05:29,997
Es decir, en esta versión comentada
nos oirán decir mil veces
97
00:05:30,080 --> 00:05:31,916
lo increíble que es Nicole Kidman
98
00:05:31,999 --> 00:05:35,044
y lo increíble
que es su actuación, pero...
99
00:05:37,296 --> 00:05:41,509
Ella comprendió a Erin muy rápido
100
00:05:41,592 --> 00:05:43,093
y eso se nos hizo evidente...
101
00:05:43,385 --> 00:05:45,513
de inmediato, y...
102
00:05:46,055 --> 00:05:49,517
Fue una inmersión de otro nivel.
103
00:05:50,309 --> 00:05:54,271
No creo que Nicole lo Ilame
actuación de método, pero de verdad que...
104
00:05:55,022 --> 00:06:00,027
Toda su energía la conserva
en un lugar muy... duro,
105
00:06:00,110 --> 00:06:01,820
muy rudo, muy potente.
106
00:06:03,656 --> 00:06:07,660
De verdad fue algo muy...
Fue vigorizante y maravilloso estar ahí.
107
00:06:09,370 --> 00:06:10,663
Tienes hambre de perro callejero.
108
00:06:10,788 --> 00:06:12,206
Hay muchos trayectos en auto.
109
00:06:12,289 --> 00:06:14,333
Muchos de los cuales
se incluyeron en el guion.
110
00:06:14,416 --> 00:06:17,753
Pero yo incluso...
Fue emocionante ver que Karyn
111
00:06:17,836 --> 00:06:20,047
incluyó aún más trayectos
en auto en la película.
112
00:06:20,130 --> 00:06:22,132
Y eso es porque...
113
00:06:22,383 --> 00:06:25,386
me parece que eso contribuye
a la sensación de estar en una odisea.
114
00:06:25,594 --> 00:06:28,597
Y, además, estamos en Los Ángeles.
115
00:06:28,681 --> 00:06:31,475
Aquí eso es una parte importante
del viaje de todos.
116
00:06:31,767 --> 00:06:36,021
Y para nosotros, y para Karyn también,
esta era una película muy angelina.
117
00:06:36,105 --> 00:06:39,900
Para nosotros, es una historia
de Los Ángeles, y eso es clave.
118
00:06:40,317 --> 00:06:46,198
Y queríamos representar...
nuestra realidad angelina
119
00:06:46,282 --> 00:06:51,495
y también, como dijo Matt,
su naturaleza expansiva.
120
00:06:51,579 --> 00:06:53,497
Esta es la primera escena que grabamos.
121
00:06:54,540 --> 00:06:56,834
Nos emocionó mucho contar con Toby Huss
122
00:06:56,917 --> 00:07:01,046
desde el primer día.
Es excelente, todo un veterano.
123
00:07:02,923 --> 00:07:07,386
Esta sería como la primera toma
del primer día, probablemente.
124
00:07:07,469 --> 00:07:08,929
Sí, y esa toma...
125
00:07:09,013 --> 00:07:11,515
Quiero hacer mención de la toma
del otro oficial
126
00:07:11,599 --> 00:07:15,644
sentado en la otra mesa
que la mira con desdén.
127
00:07:15,728 --> 00:07:18,981
Hay muchísimos detallitos...
de los que hablamos con Karyn
128
00:07:19,064 --> 00:07:20,232
y que Karyn quiso incluir
129
00:07:20,316 --> 00:07:25,487
y son casi como... habíamos incluido
en el guion que había...
130
00:07:25,696 --> 00:07:30,117
que los oficiales que le prestaban
atención la trataban con desdén
131
00:07:30,200 --> 00:07:32,036
y si eso se lo estaba imaginando
132
00:07:32,119 --> 00:07:33,787
o si era algo que estaba...
133
00:07:33,871 --> 00:07:35,581
Si era... su impresión
134
00:07:35,664 --> 00:07:36,624
o si era lo que hacían.
135
00:07:36,707 --> 00:07:39,543
Pero me pareció bueno también que...
136
00:07:39,752 --> 00:07:41,295
que Karyn escogiera a esta persona
137
00:07:41,378 --> 00:07:46,925
para marcar la diferencia sutil
de las mujeres en esta posición
138
00:07:47,009 --> 00:07:51,388
con esa mirada acusatoria tan elocuente.
139
00:07:53,599 --> 00:07:54,892
De acuerdo.
140
00:07:58,354 --> 00:08:01,148
Fue un alivio ver esta escena en acción.
141
00:08:01,231 --> 00:08:04,652
Porque uno la escribe, uno da el rol.
142
00:08:04,735 --> 00:08:07,321
Buscábamos una apariencia
muy específica para Nicole.
143
00:08:07,404 --> 00:08:10,532
Es un personaje muy... intenso.
144
00:08:10,824 --> 00:08:14,203
Y, claro, confiamos
en el talento de todos.
145
00:08:14,286 --> 00:08:15,621
Sabemos que todos son excelentes,
146
00:08:15,704 --> 00:08:17,289
pero uno se preocupa.
147
00:08:17,373 --> 00:08:18,874
"¿Será que dará resultado?".
148
00:08:19,041 --> 00:08:21,085
Y... cuando estuvo grabada la escena,
149
00:08:21,168 --> 00:08:22,503
yo pensé: "Creo que..."
150
00:08:22,628 --> 00:08:25,923
Sí, el primer día poco importa
cuánto te hayas preparado.
151
00:08:26,006 --> 00:08:29,176
Uno siempre se siente nervioso.
152
00:08:29,259 --> 00:08:31,178
Todavía puede quedar entre nosotros.
153
00:08:31,261 --> 00:08:32,596
Lo siento.
154
00:08:36,141 --> 00:08:39,978
Este es otro ejemplo de una escena
en la que...
155
00:08:40,354 --> 00:08:42,731
O el primer ejemplo
desde el principio del comentario.
156
00:08:42,815 --> 00:08:44,733
Hay varias escenas del filme en las que...
157
00:08:44,817 --> 00:08:46,860
y esto aplica a todos nuestros guiones.
158
00:08:46,985 --> 00:08:51,990
Uno acaba viendo
cuánto o cuán poco se necesita
159
00:08:52,074 --> 00:08:54,159
en términos de información en sí.
160
00:08:54,243 --> 00:08:57,579
Esta era una escena que contaba
con más detalles acerca...
161
00:08:59,206 --> 00:09:02,167
de la ubicación de los miembros
de la pandilla...
162
00:09:02,584 --> 00:09:07,047
Su última ubicación conocida, la que él
cree que fue su última ubicación.
163
00:09:07,214 --> 00:09:10,592
Y fue... Nos dimos cuenta...
uno comienza a darse cuenta
164
00:09:10,676 --> 00:09:13,345
de que no se necesita tanto,
que de hecho, no es conveniente.
165
00:09:13,429 --> 00:09:17,391
Creo que una constante con Nicole fue que
166
00:09:18,016 --> 00:09:24,064
no la inspira tanto
lo que es la información del pasado,
167
00:09:24,148 --> 00:09:27,359
sino que hay
momentos mordaces en específico
168
00:09:27,443 --> 00:09:30,696
y detalles específicos
que ella decía que la ayudaban.
169
00:09:31,613 --> 00:09:32,531
En un bar de Hemet...
170
00:09:32,614 --> 00:09:35,909
Y me encanta que Toby, con su personaje...
Es muy... ÉI de verdad
171
00:09:35,993 --> 00:09:38,704
quiere que ella vaya al encuentro bíblico.
Eso es... O sea...
172
00:09:38,787 --> 00:09:42,082
De verdad cree que es lugar para ella.
173
00:09:42,374 --> 00:09:43,709
¿Por qué ibas siempre a Tappy?
174
00:09:43,792 --> 00:09:46,462
Hacían la vista gorda con el alcohol.
¿A qué escuela fuiste?
175
00:09:46,628 --> 00:09:47,546
A la secundaria Centennial.
176
00:09:47,629 --> 00:09:50,299
Y Sebastian Stan es una maravilla.
177
00:09:50,591 --> 00:09:54,636
Justo después de esta escena,
le raparon el pelo los de Maquillaje.
178
00:09:55,554 --> 00:09:59,975
Así es. Esta era su única escena
con este corte.
179
00:10:01,935 --> 00:10:05,522
Pero es increíble, de nuevo,
cuando uno trabaja con actores
180
00:10:05,606 --> 00:10:09,359
que Ilegan a este nivel y Karyn tiene
un claro talento para el casting.
181
00:10:09,443 --> 00:10:13,280
Porque sabía que Sebastian y Nicole
tendrían buena química
182
00:10:13,363 --> 00:10:15,240
y el personaje de Chris
es sumamente importante.
183
00:10:15,324 --> 00:10:18,911
Y, de hecho, en mi mente
de guionista de la película,
184
00:10:18,994 --> 00:10:21,789
nos hemos vivido con ella varios años,
sabía que él era importante.
185
00:10:21,872 --> 00:10:25,584
Pero cuando comenzamos a ver
lo que ocurría entre ella y Sebastian,
186
00:10:25,667 --> 00:10:28,212
me pareció aún más importante
187
00:10:28,295 --> 00:10:31,215
o comprendí mejor lo importante que era.
188
00:10:31,423 --> 00:10:35,552
Y el hecho de que Ilegaron
y enseguida se estableció esa química
189
00:10:35,636 --> 00:10:38,305
Ese es otro de esos momentos
que te hacen decir:
190
00:10:38,388 --> 00:10:41,558
"Estupendo. Qué alegría que no...
Porque no había tiempo...
191
00:10:41,642 --> 00:10:42,768
- para ensayos."
- No había tiempo, sí.
192
00:10:43,560 --> 00:10:46,855
Por fortuna, hubo química.
193
00:10:49,733 --> 00:10:53,612
Esta es otra escena
en la que implementamos la estructura...
194
00:10:53,779 --> 00:10:56,907
Ella hace una cosa.
195
00:10:56,990 --> 00:10:58,992
Crees que hace una cosa,
pero está haciendo otra.
196
00:10:59,076 --> 00:11:00,744
Uno cree que está buscando pruebas,
197
00:11:00,828 --> 00:11:04,081
pero en realidad está obteniendo
el arma asesina aquí.
198
00:11:05,749 --> 00:11:09,670
Teníamos estas escenas en mente,
esta en particular.
199
00:11:09,753 --> 00:11:11,380
Teníamos pensado el principio y el final
200
00:11:11,463 --> 00:11:14,091
y un par de momentos
que sostienen la estructura.
201
00:11:14,174 --> 00:11:16,176
Baja el volumen, asípodemos hablar.
202
00:11:16,468 --> 00:11:19,346
Esta es una las pocas escenas
que teníamos antes de...
203
00:11:19,429 --> 00:11:20,389
desde el principio.
204
00:11:20,514 --> 00:11:26,144
Hay varias paradas
en el viacrucis de una investigación y...
205
00:11:26,812 --> 00:11:30,023
Está siguiendo los pasos
de una investigación,
206
00:11:30,107 --> 00:11:32,192
que luego vemos que son los mismos pasos
207
00:11:32,276 --> 00:11:33,652
para planificar un delito.
208
00:11:33,735 --> 00:11:36,905
Luego pasamos por los miembros
de la pandilla con el tiempo.
209
00:11:36,989 --> 00:11:40,617
Es un elemento inherente
de la estructura de este tipo de...
210
00:11:42,119 --> 00:11:44,413
Es un viaje que pasa por mucha gente.
211
00:11:44,496 --> 00:11:46,915
No tienes manera de saber eso.
212
00:11:47,207 --> 00:11:48,750
Me encanta que tiene una niña,
213
00:11:49,084 --> 00:11:51,753
y que Toby está en su grupo bíblico.
214
00:11:52,379 --> 00:11:55,048
No Toby... Gil.
215
00:11:55,674 --> 00:11:57,676
- O sea, esos son...
- Quizá a Toby le guste su grupo.
216
00:11:57,759 --> 00:11:58,802
Nunca se lo pregunté.
217
00:11:58,886 --> 00:12:01,763
No puedo decirte eso.
Tengo credibilidad con todos mis clientes.
218
00:12:01,847 --> 00:12:03,390
Esos son los detalles que buscamos añadir
219
00:12:03,473 --> 00:12:08,520
para humanizar a todo el mundo
y darles sus rasgos característicos y...
220
00:12:08,854 --> 00:12:12,941
Sí, queríamos
que cada personaje secundario
221
00:12:13,025 --> 00:12:15,485
aportara su granito de arena,
222
00:12:15,569 --> 00:12:18,864
algo que te hiciera ver su forma de ser
223
00:12:18,947 --> 00:12:21,408
y que tiene su vida y su historia.
224
00:12:21,491 --> 00:12:24,828
Y este tipo en específico, Taz, a quien...
225
00:12:25,954 --> 00:12:30,542
le encanta la música country
y quiere mucho a su hijo.
226
00:12:30,626 --> 00:12:34,046
También le encanta vender armas
y... otras cosas raras
227
00:12:34,254 --> 00:12:36,256
que parecen incongruentes,
228
00:12:36,340 --> 00:12:38,133
pero que en realidad le dan a uno una...
229
00:12:38,216 --> 00:12:39,426
Son congruentes para nosotros.
230
00:12:39,509 --> 00:12:40,802
Dame nombres.
231
00:12:46,683 --> 00:12:48,477
Hola, compañera. Soy Antonio.
232
00:12:48,560 --> 00:12:50,312
Y ahora escuchan a Shamier Anderson,
233
00:12:50,395 --> 00:12:51,563
Antonio, el compañero.
234
00:12:51,647 --> 00:12:55,150
Y esta fue una supresión importante
235
00:12:55,233 --> 00:12:58,195
que se hizo en el montaje.
236
00:12:58,278 --> 00:13:00,197
Había una escena...
237
00:13:01,031 --> 00:13:02,366
una escena que venía a continuación
238
00:13:02,449 --> 00:13:05,953
en la que lo conocías a él y a ella,
una escena que establecía
239
00:13:06,036 --> 00:13:07,829
su forma de ser y cuál es su relación.
240
00:13:07,913 --> 00:13:11,041
Y ella le pide, básicamente,
que no se inmiscuya en lo que hace.
241
00:13:11,124 --> 00:13:13,335
Y era una escena muy...
Me gustó mucho la escena
242
00:13:13,418 --> 00:13:16,338
y los actores la representaron
de maravilla.
243
00:13:16,421 --> 00:13:20,676
Pero esa fue una escena clave
al principio de la película
244
00:13:20,759 --> 00:13:22,844
pero comenzamos a darnos cuenta
245
00:13:24,221 --> 00:13:27,641
de que no cabía en la película.
246
00:13:27,724 --> 00:13:33,689
Y además era más potente
representar a Antonio
247
00:13:33,772 --> 00:13:37,401
como el tipo que está por ahí
y al que ella está evitando.
248
00:13:37,484 --> 00:13:39,277
Eso era más elocuente sobre su situación:
249
00:13:39,361 --> 00:13:42,406
el hecho de que no se comunicaba con él.
250
00:13:42,948 --> 00:13:45,367
Eso fue algo que descubrimos.
251
00:13:46,159 --> 00:13:47,661
Siempre me encanta este movimiento...
252
00:13:47,744 --> 00:13:51,999
este momento entre ellos
es uno de mis favoritos.
253
00:13:54,710 --> 00:13:58,213
Y a mí, igual que a Chris,
me gusta Dire Straits.
254
00:13:58,296 --> 00:13:59,631
¿Te gusta Dire Straits, viejo?
255
00:14:00,924 --> 00:14:02,050
No quiero incomodarte.
256
00:14:02,134 --> 00:14:03,176
No me incomodes.
257
00:14:03,844 --> 00:14:06,513
- No me hagas eso mientras comentamos.
- Puede que no te guste mi respuesta.
258
00:14:09,641 --> 00:14:14,312
A modo de anécdota: Ilegué a hacer
la audición para esta voz.
259
00:14:14,479 --> 00:14:16,690
- Fui actor de voz temporal del operador.
- Verdad.
260
00:14:16,773 --> 00:14:19,401
Y me bloqueé, me paralicé.
261
00:14:19,484 --> 00:14:22,320
No le mostraste a Karyn todo tu potencial.
262
00:14:22,404 --> 00:14:24,740
Fue una oportunidad perdida.
263
00:14:24,906 --> 00:14:25,949
Excarcelación humanitaria.
264
00:14:26,033 --> 00:14:29,411
Pero el señor que lo hizo era...
Con eso vemos la idea de contratar
265
00:14:29,536 --> 00:14:31,913
actores de verdad
hasta para el papel más pequeño.
266
00:14:31,997 --> 00:14:33,373
Así es. Exactamente.
267
00:14:33,457 --> 00:14:36,501
El panorama local son
varias pandillas apenas relacionadas.
268
00:14:36,585 --> 00:14:39,379
Creemos que hay
un núcleo duro en algún sitio
269
00:14:39,463 --> 00:14:41,631
que pasó a robo a mano armada.
270
00:14:41,840 --> 00:14:45,844
Irán de encubierto nuestro agente
y una adjunta de alguacil.
271
00:14:45,927 --> 00:14:47,012
Es ella.
272
00:14:47,095 --> 00:14:48,388
¿Esta chica?
273
00:14:48,930 --> 00:14:51,141
Quedará bien con nuestro agente.
274
00:14:52,976 --> 00:14:58,815
Matt y yo somos coguionistas
desde hace más de 20 años
275
00:14:58,899 --> 00:15:04,154
y tenemos una especie de...
sobre todo con un guion como este.
276
00:15:04,237 --> 00:15:08,575
Nos tomamos bastante tiempo
para Ilegar a la escritura
277
00:15:08,658 --> 00:15:10,952
y luego...
278
00:15:12,245 --> 00:15:15,707
todo se precipita más rápido
al alcanzar el punto de masa crítica.
279
00:15:15,791 --> 00:15:17,501
Así que nos parece que...
280
00:15:17,626 --> 00:15:19,711
Nuestro informante hará la presentación.
281
00:15:19,836 --> 00:15:22,047
Hemos convivido con esta historia
durante 10 años
282
00:15:22,130 --> 00:15:24,633
y nos hemos impregnado con varias partes.
283
00:15:24,716 --> 00:15:25,675
Y...
284
00:15:26,718 --> 00:15:31,139
Y creo que siempre hay algo
que es la chispa de la historia
285
00:15:31,223 --> 00:15:35,185
y ese elemento es el personaje de Erin
y su relación con su hija.
286
00:15:36,353 --> 00:15:40,607
Una vez que estuvimos listos
para comenzar y para escribir,
287
00:15:40,732 --> 00:15:42,192
ya tenemos un esquema.
288
00:15:43,110 --> 00:15:46,196
Me interrumpo, este es uno
de mis momentos favoritos.
289
00:15:47,114 --> 00:15:49,699
La mirada que le lanza Nicole...
290
00:15:51,243 --> 00:15:56,623
a Sebastian aquí, o... a Chris,
es como si se transformara
291
00:15:56,706 --> 00:15:59,251
en alguien muy joven luego de verla.
292
00:15:59,334 --> 00:16:02,963
Es una expresión... muy Ilena de juventud
293
00:16:03,046 --> 00:16:05,507
y ella... Es una gestualidad muy distinta
294
00:16:05,590 --> 00:16:09,886
a la que representa
en su interpretación de la Erin actual.
295
00:16:10,095 --> 00:16:13,640
Luego, me interrumpo de nuevo para decir
296
00:16:13,723 --> 00:16:15,976
que esta canción de Kyuss...
Fue sumamente...
297
00:16:16,726 --> 00:16:18,520
importante poder usarla
298
00:16:18,603 --> 00:16:19,855
y que...
299
00:16:22,566 --> 00:16:27,904
Contactamos a Josh Homme,
que es, claramente, el...
300
00:16:28,697 --> 00:16:30,073
empresario de la banda
301
00:16:30,157 --> 00:16:35,453
y le preguntamos si podíamos usar
la camiseta que ella Ileva puesta.
302
00:16:35,537 --> 00:16:36,955
Y describimos el personaje,
303
00:16:37,038 --> 00:16:40,584
siempre cuando se trataba de Nicole,
como una especie de rata desértica,
304
00:16:40,667 --> 00:16:43,753
como una especie de criatura desértica
de este ambiente en específico.
305
00:16:43,962 --> 00:16:46,756
Y me respondió,
creo que lo cito correctamente,
306
00:16:46,840 --> 00:16:49,593
"Me ofendería si usaran otro".
307
00:16:49,968 --> 00:16:51,011
Así que...
308
00:16:51,136 --> 00:16:53,388
Esto es lo que iba a comentar
cuando cambiamos de tema.
309
00:16:53,471 --> 00:16:57,559
Hacemos un esquema exhaustivo
y luego escribimos las escenas
310
00:16:57,767 --> 00:17:00,854
con viñetas de las escenas
que nos comunican algo
311
00:17:00,937 --> 00:17:02,898
o que nos determinan al personaje.
312
00:17:02,981 --> 00:17:05,192
Esta fue una de las primeras
que tratamos de escribir.
313
00:17:06,526 --> 00:17:11,656
Y este es un tipo de escena
en el que era importante
314
00:17:11,740 --> 00:17:13,074
incluir el humor.
315
00:17:13,158 --> 00:17:15,118
No importa lo del azúcar, carajo.
Eso ya no importa.
316
00:17:15,243 --> 00:17:17,704
Porque están pasando muchas cosas
en ella y...
317
00:17:17,996 --> 00:17:20,832
Nos concentramos en los búhos
318
00:17:20,916 --> 00:17:22,459
y eso nos dio, de cierta forma,
319
00:17:22,542 --> 00:17:27,464
una guía para lo que era
el personaje de Toby.
320
00:17:27,631 --> 00:17:29,382
Hay muchos Tobys: Toby, el personaje,
321
00:17:29,466 --> 00:17:31,176
los dos actores llamados Toby.
322
00:17:31,259 --> 00:17:32,636
Me liberaron porque soy...
323
00:17:32,719 --> 00:17:36,223
Un amigo de mi mamá... colecciona búhos.
324
00:17:37,515 --> 00:17:39,267
De pequeño, me les quedaba mirando
325
00:17:39,351 --> 00:17:43,063
y me preguntaba
cómo se junta una colección así.
326
00:17:43,688 --> 00:17:45,398
¿Uno sale y los compra de a montón?
327
00:17:45,482 --> 00:17:47,484
¿La gente se la pasa regalándotelos?
328
00:17:49,236 --> 00:17:52,030
Y unos 20 años después.
329
00:17:53,365 --> 00:17:56,284
Nicole le da vuelta al búho.
330
00:17:56,534 --> 00:18:01,373
Y tenemos mucho...
Grabamos la película en locación
331
00:18:01,456 --> 00:18:05,252
y todo se grabó in situ.
Nunca usamos un estudio.
332
00:18:07,212 --> 00:18:08,880
Me gusta, por ejemplo, que esta casa
333
00:18:08,964 --> 00:18:14,594
es el lugar perfecto para esto.
334
00:18:14,678 --> 00:18:16,596
Se le hicieron modificaciones de diseño,
335
00:18:16,680 --> 00:18:20,475
pero teníamos ya la estética base
de la casa,
336
00:18:20,558 --> 00:18:24,145
pero Kay Lee, la diseñadora de producción,
había hecho...
337
00:18:24,771 --> 00:18:27,107
Me parece que esto evoca mucho...
338
00:18:27,899 --> 00:18:30,485
Tanto un estilo de vida
como un sentimiento.
339
00:18:30,568 --> 00:18:33,905
Y me encantó el trabajo que...
340
00:18:34,281 --> 00:18:38,576
En cualquier caso, esta toma,
por ejemplo, me parece bellísima.
341
00:18:39,494 --> 00:18:45,000
Esta es una de esas escenas
en las que, de nuevo, uno...
342
00:18:45,458 --> 00:18:49,546
Este fue un golpe potente, claro,
por razones que ya veremos.
343
00:18:51,589 --> 00:18:55,385
Así que fue...
Para nosotros fue de verdad...
344
00:18:56,094 --> 00:18:57,721
De cierta manera, es una pequeña pista
345
00:18:57,804 --> 00:19:00,432
porque es un momento muy transgresivo.
346
00:19:00,515 --> 00:19:04,728
Es algo que un policía
que investigue un caso normal
347
00:19:04,811 --> 00:19:08,773
obviamente, nunca haría.
Así que es una pista
348
00:19:09,065 --> 00:19:11,985
de que aquí pasa algo más
349
00:19:12,068 --> 00:19:13,945
de lo que uno no está enterado aún.
350
00:19:14,446 --> 00:19:16,448
El punto hasta el que se implica,
351
00:19:16,531 --> 00:19:19,367
su disposición a hacer lo que sea para...
352
00:19:21,244 --> 00:19:22,704
lograr lo que quiere.
353
00:19:23,330 --> 00:19:24,956
¿Qué quieres, Toby?
354
00:19:26,458 --> 00:19:29,627
Ese día el set estaba cerrado
por razones obvias.
355
00:19:30,003 --> 00:19:32,839
Y cuando por fin vimos
las grabaciones diarias de la escena,
356
00:19:33,798 --> 00:19:39,095
fue uno de esos grandes momentos
en la sala:
357
00:19:39,179 --> 00:19:43,892
la iluminación, todo se veía
exactamente como me lo había imaginado.
358
00:19:43,975 --> 00:19:45,226
Fue uno de esos... o mejor.
359
00:19:45,310 --> 00:19:49,939
Así que fue... prueba
del trabajo de Julie y de todos.
360
00:19:53,151 --> 00:19:56,279
Yo opino que en este tipo de escenas
es importante...
361
00:19:57,280 --> 00:20:01,701
La interpretación de Karyn
y la de Nicole estaban muy claras:
362
00:20:01,785 --> 00:20:08,249
esta escena no debía, de ninguna manera,
interpretarse de manera explotativa.
363
00:20:08,333 --> 00:20:13,963
Y la idea era que...
Una de las ideas era expresar...
364
00:20:16,925 --> 00:20:18,843
lo desapasionado que era.
365
00:20:18,927 --> 00:20:23,431
Pero también se trata en realidad
de una conexión emocional,
366
00:20:23,515 --> 00:20:27,143
de una conexión emocional triste
e inesperada, de cierto modo,
367
00:20:27,227 --> 00:20:29,979
que él establece con ella.
368
00:20:30,730 --> 00:20:34,359
Y que lo que está...
369
00:20:35,068 --> 00:20:37,862
Esa es la esencia de lo que significa.
370
00:20:37,946 --> 00:20:40,698
Y me parece que...
371
00:20:40,782 --> 00:20:42,784
sobre todo con los personajes que son
372
00:20:42,867 --> 00:20:46,413
bruscos y que hacen cosas rudas,
373
00:20:46,663 --> 00:20:48,206
son...
374
00:20:48,665 --> 00:20:51,751
Siempre buscamos encontrar
momentos de empatía
375
00:20:51,835 --> 00:20:54,087
y momentos que los humanicen.
376
00:20:54,170 --> 00:20:55,630
Y...
377
00:20:56,089 --> 00:21:02,095
La estrategia de Karyn fue
siempre ser lo más humanizante posible
378
00:21:02,178 --> 00:21:08,101
sin sacrificar la autenticidad
de lo que ocurre en pantalla.
379
00:21:17,569 --> 00:21:19,320
Y James Jordan, que interpreta a Toby,
380
00:21:19,404 --> 00:21:21,573
es un actor maravilloso y es...
381
00:21:23,074 --> 00:21:24,868
Transmite muchos...
382
00:21:24,951 --> 00:21:28,037
Ese parlamento siempre da risa
en las proyecciones
383
00:21:28,121 --> 00:21:31,124
cuando el dice que "está en algún..."
ÉI solo dice "en algún lugar".
384
00:21:31,207 --> 00:21:33,668
y creo que eso dispersa la tensión
de lo extraño.
385
00:21:33,751 --> 00:21:35,837
Eso. Exactamente.
386
00:21:36,921 --> 00:21:38,673
Yo iba a decir que James es maravilloso
387
00:21:38,756 --> 00:21:40,717
y es...
388
00:21:40,800 --> 00:21:46,473
Interpreta tantos... Tiende
a interpretar a personajes espeluznantes.
389
00:21:47,098 --> 00:21:53,104
Y, de nuevo, era importante asegurarnos
no solo de que este tipo diera...
390
00:21:55,982 --> 00:21:57,525
miedo a veces,
391
00:21:57,609 --> 00:22:02,780
sino que transmitiera también
una cierta debilidad y que no...
392
00:22:02,864 --> 00:22:06,659
Hay un pathos, una cualidad de lastimoso
393
00:22:06,951 --> 00:22:08,453
y...
394
00:22:09,162 --> 00:22:13,166
De nuevo, James
le imprime mucha sensibilidad
395
00:22:13,249 --> 00:22:17,212
y también una especie
de potencia auténtica.
396
00:22:18,046 --> 00:22:19,547
Que tengas un lindo mes.
397
00:22:21,591 --> 00:22:24,886
Me parece que ese giro del búho
es un momento muy importante.
398
00:22:24,969 --> 00:22:28,473
Porque, de nuevo, lo que busca
la escena es mostrar el nivel...
399
00:22:29,891 --> 00:22:35,730
de control que ella ejerce sobre todo.
La idea es plasmar en el guion
400
00:22:35,813 --> 00:22:39,859
la cualidad siniestra que la invade
cuando decide lo que hará.
401
00:22:40,360 --> 00:22:42,946
Esa es la idea.
402
00:22:43,029 --> 00:22:44,489
Pero si no te moviste de ahí.
403
00:22:44,656 --> 00:22:48,826
Puedo pulsear con cualquiera
de estos tipos. En serio.
404
00:22:49,202 --> 00:22:50,495
Sé que está aquí dentro.
405
00:22:50,662 --> 00:22:54,499
Esta es una escena
que adelantamos... bastante.
406
00:22:54,582 --> 00:22:55,458
Bastante no.
407
00:22:55,542 --> 00:22:57,418
- ¿Quizá un par de escenas?
- Sí.
408
00:22:57,502 --> 00:22:58,628
AI editar.
409
00:22:59,003 --> 00:23:00,505
Soldados nuevos.
410
00:23:00,588 --> 00:23:04,008
Me pareció que estábamos deseosos
de entender
411
00:23:04,092 --> 00:23:09,597
a esta pandilla y de entender
qué tan retorcido era Silas.
412
00:23:09,847 --> 00:23:13,184
Así que decidimos... que tenía que...
413
00:23:13,560 --> 00:23:16,062
en específico, Karyn y Plummy,
414
00:23:16,145 --> 00:23:17,939
la editora, decidieron que sería
415
00:23:18,022 --> 00:23:22,402
más efectivo mostrarlo ahora.
416
00:23:22,777 --> 00:23:26,990
Y que a estas alturas
solo conocemos a Arturo de nombre.
417
00:23:27,073 --> 00:23:30,743
Y aunque uno sabe
que está en algún lado de Los Ángeles,
418
00:23:31,244 --> 00:23:33,538
no creo que se procese
como si lo viéramos.
419
00:23:33,663 --> 00:23:38,251
Antes, a esta escena la precedía
una toma del Arturo actual.
420
00:23:38,543 --> 00:23:41,713
Entonces, hay como... hay mucha tensión
421
00:23:41,796 --> 00:23:44,507
con el juego de ruleta rusa que viene.
422
00:23:47,844 --> 00:23:53,057
Es un asunto interesante de escritura
y percepción cinematográfica
423
00:23:53,141 --> 00:23:55,935
porque es cierto.
Uno oye el nombre del tipo
424
00:23:56,144 --> 00:23:59,564
y ya sabe que, técnicamente,
no muere en esta escena.
425
00:24:00,148 --> 00:24:04,777
Eso se entiende,
pero cuando la proyectamos,
426
00:24:04,861 --> 00:24:10,241
le causa un nivel inmenso
de ansiedad al público
427
00:24:10,325 --> 00:24:11,534
por lo que pueda pasar.
428
00:24:11,618 --> 00:24:13,286
Quizá no sea por lo que sucederá,
429
00:24:13,369 --> 00:24:18,583
sino porque mostramos
lo retorcida que es la situación.
430
00:24:18,666 --> 00:24:19,584
Sí.
431
00:24:19,667 --> 00:24:22,045
¿No? Vamos.
432
00:24:24,839 --> 00:24:26,466
Olvídalo, Arturo.
433
00:24:26,549 --> 00:24:27,467
No tienes que hacer eso.
434
00:24:27,550 --> 00:24:29,469
Esto no te incumbe, Chris.
435
00:24:30,428 --> 00:24:32,972
Este fue uno de esos momentos
en los que no teníamos...
436
00:24:33,056 --> 00:24:35,892
La escena trata, creo, en gran medida
437
00:24:36,851 --> 00:24:40,313
de las miradas que intercambia
nuestra gente en el espacio
438
00:24:40,396 --> 00:24:42,607
y en lo que deciden que harán
o que no harán.
439
00:24:42,940 --> 00:24:45,610
Y hay muchas cosas que abordar
440
00:24:45,693 --> 00:24:48,321
y no creo que fuera... Teníamos una tarde.
441
00:24:48,529 --> 00:24:51,282
Ni siquiera teníamos un día completo
para grabar la escena y fue...
442
00:24:52,825 --> 00:24:58,331
Me pareció un milagro
que haya salido tan bien.
443
00:24:58,873 --> 00:25:03,252
Estábamos... O sea, Karyn y su equipo
son muy organizados y bien centrados.
444
00:25:03,795 --> 00:25:05,004
Fue...
445
00:25:06,005 --> 00:25:07,173
Curiosamente, esta fue una escena
446
00:25:07,256 --> 00:25:08,675
que pareció más como...
447
00:25:09,050 --> 00:25:11,928
que por lo general
se aborda de forma convencional.
448
00:25:12,011 --> 00:25:16,099
Nos movimos tan rápido
que de verdad Karyn tuvo que determinar
449
00:25:16,182 --> 00:25:19,852
desde el principio cómo la iba a abordar.
450
00:25:19,936 --> 00:25:21,396
En este caso, teníamos muchas opciones,
451
00:25:21,479 --> 00:25:24,232
pero parece que se grabó bastante rápido.
452
00:25:24,315 --> 00:25:27,902
Y esta toma, esta perspectiva de Silas,
me parece
453
00:25:27,985 --> 00:25:32,573
que es sumamente importante
porque Toby Kebbell transmite muchísimo,
454
00:25:32,657 --> 00:25:36,661
aporta muchísimo carisma y me parece
que esta es nuestra única oportunidad
455
00:25:36,744 --> 00:25:40,206
de alguna forma, de ver
la influencia que ejerce en esta gente.
456
00:25:40,832 --> 00:25:44,001
Y como guionistas esta fue quizá
una de las últimas escenas que escribimos.
457
00:25:44,127 --> 00:25:47,296
En el sentido de que surgió muy tarde
porque estábamos...
458
00:25:47,505 --> 00:25:49,215
Como dije, no escribimos en orden.
459
00:25:49,298 --> 00:25:53,594
Y luego barajamos las escenas
y las juntamos.
460
00:25:53,720 --> 00:25:55,221
Y cuando las juntamos todas
461
00:25:55,304 --> 00:25:57,348
y vimos el producto completo,
462
00:25:57,432 --> 00:26:01,144
nos dimos cuenta de que teníamos
que ver mejor la influencia de Silas
463
00:26:01,227 --> 00:26:05,815
sobre la pandilla
y su influencia sobre Erin.
464
00:26:05,898 --> 00:26:09,777
Esto fue lo que se nos ocurrió
y fue como...
465
00:26:09,861 --> 00:26:12,697
Este es casi un equivalente
a un inserto, de alguna forma.
466
00:26:19,036 --> 00:26:23,583
Me parece interesante por la forma
en que nos gusta escribir.
467
00:26:23,666 --> 00:26:25,168
Siempre escribimos...
468
00:26:27,044 --> 00:26:28,880
Siempre creamos el esquema con cuidado
469
00:26:28,963 --> 00:26:31,507
y con bastante exhaustividad.
470
00:26:31,591 --> 00:26:34,427
Y luego Matt y yo comenzamos a escribir
las escenas por separado
471
00:26:34,510 --> 00:26:37,346
y luego las juntamos en el borrador.
472
00:26:37,430 --> 00:26:42,643
Eso nos permite saber
cuáles serán las escenas...
473
00:26:43,436 --> 00:26:45,772
Parte de las que...
al principio son, para nosotros,
474
00:26:45,855 --> 00:26:47,523
las escenas centrales,
las escenas que nos indican
475
00:26:47,607 --> 00:26:50,151
el tono y la sensación de la película.
476
00:26:50,234 --> 00:26:54,822
Y en esta película algunas son
las que veremos en un rato, las del asalto
477
00:26:55,531 --> 00:26:58,159
que es un elemento central
de la película y...
478
00:26:58,701 --> 00:26:59,869
la escena con DiFranco,
479
00:26:59,952 --> 00:27:03,915
el abogado que interpreta
Bradley Whitford. Y a veces las escenas...
480
00:27:03,998 --> 00:27:07,877
Esta de aquí, para mí, es una
de las más importantes del filme.
481
00:27:07,960 --> 00:27:11,297
Y es una que, como dijo Matt,
surgió más adelante.
482
00:27:11,380 --> 00:27:14,509
No la teníamos clara.
Sabíamos que sería importante,
483
00:27:14,592 --> 00:27:17,094
pero en la redacción,
no supimos cuánta importancia...
484
00:27:17,178 --> 00:27:19,514
Aquí se establecen muchas cosas
con las miradas
485
00:27:19,597 --> 00:27:22,725
que se dirigen a nivel individual:
486
00:27:23,184 --> 00:27:24,685
Chris y Erin, Chris y Silas,
487
00:27:24,769 --> 00:27:28,189
Silas y Erin. Y puedo seguir.
Se establecen todas las conexiones.
488
00:27:28,272 --> 00:27:31,442
Me gustaría que las enumeres todas,
de ser posible.
489
00:27:34,153 --> 00:27:36,239
Esta escena... era más larga.
490
00:27:36,322 --> 00:27:39,367
Es una en la que ella trata
de hacer contacto con un tipo en un bar.
491
00:27:40,868 --> 00:27:44,705
Y es uno de esos casos
en los que la escena era estupenda.
492
00:27:44,789 --> 00:27:49,585
Me encanta esta escena,
pero simplemente... estamos en...
493
00:27:49,669 --> 00:27:52,171
Nos dimos cuenta
cuando vimos el primer montaje
494
00:27:52,255 --> 00:27:57,051
de que estamos en una travesía
que tenemos que...
495
00:27:57,718 --> 00:27:59,053
Hay una fuerza que la impele
496
00:27:59,136 --> 00:28:00,221
y no queremos desviarnos.
497
00:28:00,304 --> 00:28:05,935
Y además... Nicole transmite muchísimo
con una sola mirada.
498
00:28:06,018 --> 00:28:10,231
Estar solo en un auto con ella
te transmite muchísimo.
499
00:28:10,398 --> 00:28:12,650
Así que... lamentablemente,
tuvimos que perder eso.
500
00:28:12,733 --> 00:28:14,986
Sí, y también pudimos ver,
de cierta forma,
501
00:28:15,069 --> 00:28:18,656
la parte casi mitológica de su persona,
502
00:28:18,739 --> 00:28:20,867
que era muy importante
y de inmediato Nicole
503
00:28:20,950 --> 00:28:26,122
estaba transmitiendo tanto poder
y tanto daño y tanto...
504
00:28:26,706 --> 00:28:30,167
Tantas dimensiones del personaje:
505
00:28:30,251 --> 00:28:34,755
tanta tristeza y rabia que,
de alguna forma,
506
00:28:35,756 --> 00:28:37,508
son la normalidad,
507
00:28:37,675 --> 00:28:40,469
en los momentos que hemos señalado
508
00:28:40,678 --> 00:28:43,180
queríamos encontrar su tipo de normalidad.
509
00:28:43,306 --> 00:28:46,559
En ocasiones funcionaban...
No contrarrestaban
510
00:28:46,642 --> 00:28:51,439
esa especie de la solemnidad icónica
511
00:28:51,522 --> 00:28:54,150
que ella aportaba y que necesitaba
la historia, de hecho,
512
00:28:54,233 --> 00:28:57,570
porque esta es una historia
que rodea al personaje
513
00:28:57,653 --> 00:28:59,989
y se cuenta desde su perspectiva.
514
00:29:00,990 --> 00:29:02,533
¿Estás borracha?
515
00:29:03,826 --> 00:29:05,536
¿Qué edad tienes?
516
00:29:06,412 --> 00:29:08,122
¿Veintitrés? ¿24?
517
00:29:08,205 --> 00:29:09,457
¿Qué carajo te importa?
518
00:29:09,540 --> 00:29:11,876
Y, claramente, esta es una relación...
519
00:29:12,293 --> 00:29:14,337
sumamente importante en la película.
520
00:29:14,420 --> 00:29:16,714
En términos narrativos,
la relación con su hija
521
00:29:16,797 --> 00:29:21,052
fue lo que nos hizo entender
por qué teníamos que hacer la película
522
00:29:21,135 --> 00:29:26,390
y qué era lo que hacía la diferencia
para nosotros.
523
00:29:26,474 --> 00:29:28,184
Esta escena la movimos un poco.
524
00:29:28,267 --> 00:29:33,064
Las escenas con la hija
y con Ethan, el ex,
525
00:29:33,147 --> 00:29:35,608
fueron un desafío en términos de guion.
526
00:29:35,691 --> 00:29:39,654
Dado que, técnicamente,
527
00:29:39,820 --> 00:29:44,659
de alguna manera,
son un descanso de la investigación,
528
00:29:44,742 --> 00:29:47,703
que tiene un impulso
que no hay que interrumpir, pero igual...
529
00:29:47,787 --> 00:29:51,874
O sea, ella está pidiendo ayuda
para hacerse tiempo
530
00:29:51,958 --> 00:29:55,169
para seguir con la investigación, pero...
531
00:29:57,004 --> 00:29:58,923
Son unos pequeños desvíos
en los que piensa...
532
00:29:59,423 --> 00:30:01,801
y que al fin y al cabo
son muy importantes.
533
00:30:01,884 --> 00:30:05,096
Pero es difícil incluirlos
desde un punto de vista narrativo.
534
00:30:05,346 --> 00:30:08,140
Con el tiempo, uno se da cuenta
de la importancia que tienen,
535
00:30:08,224 --> 00:30:09,976
de por qué deben existir.
536
00:30:10,059 --> 00:30:13,688
Pero en cuanto
a la investigación aparente,
537
00:30:13,771 --> 00:30:16,065
siempre fue un desafío para nosotros
asegurarnos
538
00:30:16,148 --> 00:30:19,318
de que tengan una motivación emocional
a medida que ella avanza.
539
00:30:19,568 --> 00:30:21,779
Este es
otro elemento estructural interesante
540
00:30:21,862 --> 00:30:24,031
que surgió más adelante:
541
00:30:24,115 --> 00:30:28,995
darnos cuenta de que podíamos usar
un juego de los Dodgers fue...
542
00:30:29,078 --> 00:30:32,081
un elemento que estructura
lo que pasará en las próximas escenas.
543
00:30:32,164 --> 00:30:36,836
Ella está escuchando el comentario
previo al juego de los Dodgers.
544
00:30:36,919 --> 00:30:39,380
Y luego esa noche, más tarde,
están en pleno juego.
545
00:30:39,463 --> 00:30:44,552
Y luego termina en Chavez Ravine
con vistas al estadio de los Dodgers,
546
00:30:44,635 --> 00:30:47,972
otra manera en la que pudimos
urdir estructuralmente las cosas
547
00:30:48,055 --> 00:30:50,558
cuando avanzábamos
y retrocedíamos en el tiempo,
548
00:30:50,641 --> 00:30:53,310
y así tratar de crear ese día.
549
00:30:54,520 --> 00:30:56,147
¿Cómo supiste que estaba aquí?
550
00:30:56,230 --> 00:30:57,231
Ethan.
551
00:30:58,733 --> 00:31:01,694
Quiero regresar un segundo
a la escena del bar
552
00:31:01,777 --> 00:31:03,571
en la que algo que muchos han mencionado,
553
00:31:03,654 --> 00:31:08,117
para dicha mía,
es la importancia del hecho
554
00:31:08,200 --> 00:31:09,326
de que cuando saca la placa,
555
00:31:09,410 --> 00:31:13,789
a nadie le importa, de que es una señal...
Eso no es lo que ocurre normalmente
556
00:31:13,873 --> 00:31:16,333
en una película de policías.
Y eso como que...
557
00:31:16,417 --> 00:31:20,296
es reflejo, en mi opinión,
del lugar en el que está
558
00:31:20,379 --> 00:31:23,632
y también de la auténtica falta de ley
de este mundo
559
00:31:23,716 --> 00:31:27,511
que queremos representar,
en el que no hay ningún poder mágico
560
00:31:27,595 --> 00:31:29,138
en una placa.
561
00:31:29,722 --> 00:31:31,307
AI menos para ella no.
562
00:31:31,724 --> 00:31:34,393
Ahora no tengo mucho tiempo
para lidiar con sus malditos problemas.
563
00:31:35,895 --> 00:31:37,146
De acuerdo.
564
00:31:37,772 --> 00:31:43,235
Y, de nuevo, Scoot McNairy
interpreta a Ethan y es maravilloso.
565
00:31:43,444 --> 00:31:48,324
A petición de Nicole, le creamos
un trasfondo muy detallado a ella,
566
00:31:48,407 --> 00:31:51,577
uno para que lo leyeran solamente
ella y Karyn.
567
00:31:51,660 --> 00:31:55,664
Nadie más lo ha leído,
pero trata con bastante detalle
568
00:31:55,748 --> 00:31:59,418
cada paso de su vida y cómo ella aparece.
569
00:31:59,502 --> 00:32:02,963
Hicimos lo mismo para Ethan
y para la relación entre ellos.
570
00:32:03,464 --> 00:32:07,426
Creo que eso fue de gran ayuda
para los dos.
571
00:32:07,510 --> 00:32:08,969
De hecho hablaron por teléfono.
572
00:32:09,053 --> 00:32:12,598
Creo que hablaron un par de veces
antes de empezar a grabar y, al instante,
573
00:32:12,681 --> 00:32:15,559
como pasó con Sebastian Stan,
entablaron una conexión real.
574
00:32:15,643 --> 00:32:18,354
De verdad, podía sentirse la conexión
de inmediato.
575
00:32:19,188 --> 00:32:20,898
Fue una herramienta interesante
para nosotros
576
00:32:20,981 --> 00:32:24,693
el poder utilizar estas historias
de trasfondo por escrito.
577
00:32:24,777 --> 00:32:29,448
Repito, era un simple trasfondo
que no se iba a utilizar en la película.
578
00:32:29,615 --> 00:32:31,575
Porque, como decía,
Nicole es muy específica
579
00:32:31,659 --> 00:32:35,329
con esos hallazgos.
En una escena posterior hay una Iínea
580
00:32:35,412 --> 00:32:38,332
que le dice todo
lo que necesita saber de su niñez
581
00:32:38,415 --> 00:32:43,587
y eso no necesariamente
se debería explorar a profundidad,
582
00:32:43,671 --> 00:32:45,172
sino que quedaba en el subtexto.
583
00:32:47,675 --> 00:32:49,135
Está muy mal.
584
00:32:49,218 --> 00:32:51,053
Esta relación es muy indebida.
585
00:32:53,222 --> 00:32:55,891
No, vamos.
586
00:32:56,433 --> 00:32:58,727
Esta fue una de mis escenas favoritas.
587
00:32:59,395 --> 00:33:04,984
La mitad del plano frontal está callada,
viendo cómo Nicole sondea
588
00:33:05,067 --> 00:33:08,946
y prueba algunas cosas, todo en uno.
Uno quiere usar todas las tomas,
589
00:33:09,029 --> 00:33:11,657
pero de algún modo nos enseña
un poco acerca del guion.
590
00:33:12,116 --> 00:33:13,993
Cuando la hija le pregunta
si está borracha,
591
00:33:14,076 --> 00:33:15,828
ella grabó cinco reacciones diferentes
592
00:33:15,911 --> 00:33:18,497
que abordan las distintas formas
593
00:33:18,581 --> 00:33:22,334
en las que podrías reaccionar
ante tu hija cuando te dice algo así.
594
00:33:22,418 --> 00:33:25,462
Aprendes sobre... aprendes sobre el guion
595
00:33:26,505 --> 00:33:28,007
cuando lo interpreta alguien como ella.
596
00:33:28,132 --> 00:33:31,468
Es verdad. Fue algo
que en cierta manera observamos
597
00:33:31,552 --> 00:33:34,597
mientras rodábamos la película:
si eres guionista
598
00:33:34,680 --> 00:33:38,017
y tienes la oportunidad, como nosotros,
599
00:33:38,726 --> 00:33:42,021
porque no es del todo común
estar todos los días en el set,
600
00:33:42,104 --> 00:33:46,692
de participar íntimamente
en cada parte de la pre y postproducción.
601
00:33:46,775 --> 00:33:49,904
Es una oportunidad de evolucionar
con la película
602
00:33:49,987 --> 00:33:52,698
y sí aprendes de tu propio guion,
603
00:33:52,781 --> 00:33:55,784
sí aprendes de tus propios personajes,
en mi opinión.
604
00:33:55,868 --> 00:34:01,665
Creo que hubo momentos
en los que había mucha sinergia
605
00:34:01,749 --> 00:34:04,293
entre lo que esperábamos de Erin
y lo que retrataba Nicole.
606
00:34:04,376 --> 00:34:07,129
Hay todo tipo de sorpresas
en todo el proceso también.
607
00:34:07,213 --> 00:34:13,052
Pero todo se sintió...
Se sintió muy cohesionado.
608
00:34:13,135 --> 00:34:19,183
Siempre, todo el conjunto...
No hay separación entre el guion
609
00:34:19,266 --> 00:34:20,768
y el personaje en la historia,
610
00:34:20,851 --> 00:34:24,772
la dirección y la cinematografía,
que queríamos alcanzar
611
00:34:24,855 --> 00:34:27,858
para lograr esta unidad, y esta unidad
gira en torno a este personaje.
612
00:34:27,942 --> 00:34:32,363
Y creo que es poco usual
tener una película en la que...
613
00:34:34,907 --> 00:34:36,909
La historia es completamente suya,
614
00:34:36,992 --> 00:34:41,288
y trata de que este mundo
que en realidad gira en torno a Erin.
615
00:34:41,372 --> 00:34:45,751
Y debes tener, claro,
a alguien que interprete esa solemnidad
616
00:34:45,834 --> 00:34:51,590
que Nicole aporta aquí
para que eso funcione.
617
00:34:51,674 --> 00:34:55,052
Aquí hay una escena
que siempre me ha gustado
618
00:34:55,135 --> 00:35:00,224
en la que se ve que Erin
es muy buena mintiendo y que ella...
619
00:35:00,849 --> 00:35:01,725
Lo siento.
620
00:35:01,850 --> 00:35:03,352
Aprendimos después de un tiempo...
621
00:35:03,477 --> 00:35:06,397
Recuerdo que le dije a Nicole
estando en el set, al darme cuenta
622
00:35:06,480 --> 00:35:11,485
de que, aunque Nicole, aunque Erin
ha recibido muchos golpes,
623
00:35:11,568 --> 00:35:14,446
y ha recibido tanto desprecio
de sus colegas
624
00:35:14,530 --> 00:35:16,365
y tiene esa especie...
625
00:35:18,409 --> 00:35:21,578
de energía de fiera malherida,
626
00:35:21,662 --> 00:35:25,499
a veces se le da muy bien
hacer que la gente le diga que sí.
627
00:35:25,582 --> 00:35:28,627
Y a fin de cuentas, esa es su tragedia:
628
00:35:28,711 --> 00:35:32,589
hacer que alguien le dijera que sí
fue lo que le arruinó la vida.
629
00:35:32,673 --> 00:35:37,469
Y de cierta manera,
cuando abordamos estas escenas
630
00:35:37,553 --> 00:35:39,972
en las que necesita obtener
algo de alguien, intentamos...
631
00:35:40,055 --> 00:35:41,932
No sé si intentamos hacerlo
632
00:35:42,016 --> 00:35:46,103
o si nos dimos cuenta de que utilizaría
las herramientas a su alcance.
633
00:35:46,186 --> 00:35:50,232
Queríamos asegurarnos
de que al interactuar con cada persona,
634
00:35:50,316 --> 00:35:54,403
actuara de forma distinta
para obtener lo que necesitaba de ellos
635
00:35:54,486 --> 00:35:56,572
y de que en realidad eso
se le diera muy bien.
636
00:35:57,072 --> 00:35:58,824
Esta es una toma interesante, porque...
637
00:36:00,409 --> 00:36:01,368
...como se ve,
638
00:36:01,827 --> 00:36:04,330
está a punto de perseguir a Arturo,
639
00:36:04,413 --> 00:36:06,623
cuidado, adelantaré lo que viene
si es la primera vez que lo ven.
640
00:36:08,417 --> 00:36:10,210
Ella lo persigue colina arriba,
641
00:36:10,669 --> 00:36:13,797
pero no lo derriba,
642
00:36:13,881 --> 00:36:16,842
no lo golpea,
no lo amenaza con una pistola.
643
00:36:17,217 --> 00:36:19,887
Y aun así obtiene lo que quiere de él.
644
00:36:19,970 --> 00:36:23,724
Creo que parte de esto
se debe a su tenacidad
645
00:36:23,807 --> 00:36:26,143
y a una especie de culpa
que comparten entre ambos,
646
00:36:26,226 --> 00:36:28,979
de la que él se da cuenta.
647
00:36:29,938 --> 00:36:33,067
Sí, nos damos cuenta
de que es a través de la conexión
648
00:36:33,150 --> 00:36:35,944
de que, incluso siendo un personaje
para el que es tan difícil
649
00:36:36,028 --> 00:36:39,531
conectarse con la gente,
de hecho, es esa conexión
650
00:36:39,615 --> 00:36:42,284
lo que muchas veces le permite progresar.
651
00:36:42,368 --> 00:36:47,498
Creo que por eso fue importante
que este equipo, en su concepción
652
00:36:47,581 --> 00:36:50,292
y luego en la ejecución,
se sintiera como una familia,
653
00:36:50,376 --> 00:36:53,003
porque si estas personas
no se tuvieran aprecio,
654
00:36:53,087 --> 00:36:56,757
entonces creo que ella
acabaría golpeando a mucha gente
655
00:36:56,840 --> 00:37:00,677
o amenazando a mucha gente y eso no es...
656
00:37:00,761 --> 00:37:02,346
No se trata de eso.
657
00:37:02,429 --> 00:37:06,517
Hay una...
Todos están traumatizados por lo que pasó
658
00:37:07,351 --> 00:37:10,896
y creo que ella usa eso a su favor.
659
00:37:15,526 --> 00:37:17,820
También es muy importante que ellos no...
660
00:37:19,279 --> 00:37:22,491
...ellos están cansados,
no están acostumbrados a perseguir
661
00:37:22,574 --> 00:37:24,326
ni a que los persigan así.
662
00:37:24,410 --> 00:37:27,079
Repito, es como cuando
hemos hablado con Karyn
663
00:37:27,162 --> 00:37:30,416
acerca de la necesidad de definir
qué tipo de película era esta.
664
00:37:30,499 --> 00:37:33,168
Cuando hay acción,
no es una película de acción.
665
00:37:33,252 --> 00:37:38,257
Tiene que tratar de aferrarse
un poco más al mundo real.
666
00:37:40,717 --> 00:37:42,428
Y sí, esa es justamente la idea
667
00:37:42,511 --> 00:37:45,139
de perseguir a alguien
hasta quedar exhausto
668
00:37:45,222 --> 00:37:50,060
lo que habla de su tenacidad
669
00:37:50,144 --> 00:37:54,273
y también indica que no se trata
de un acto de dominio o algo así,
670
00:37:54,356 --> 00:37:57,776
que en muchos casos
esperarías ver en una escena como esta.
671
00:37:58,944 --> 00:38:02,656
Es un acto de persistencia y de tenacidad.
672
00:38:03,699 --> 00:38:04,908
Pues reapareció.
673
00:38:07,828 --> 00:38:11,457
Esta escena también es un triunfo
del gerente de locación, Robert Foulkes,
674
00:38:11,540 --> 00:38:12,958
que encontró este lugar.
675
00:38:13,041 --> 00:38:14,209
Teníamos la idea
676
00:38:14,835 --> 00:38:18,297
de que estarían rodeados
por la ciudad por un lado
677
00:38:18,380 --> 00:38:20,883
y del estadio de los Dodgers por el otro.
678
00:38:20,966 --> 00:38:24,178
Y entonces le preguntamos:
"¿Puedes encontrar algo así?".
679
00:38:25,095 --> 00:38:26,722
Y resulta que sí existe un lugar así.
680
00:38:28,557 --> 00:38:29,641
Justo al lado de Sunset.
681
00:38:29,725 --> 00:38:31,852
Colina arriba, hay un pequeño terreno.
682
00:38:31,935 --> 00:38:35,230
- Un monumento a la I Guerra Mundial.
- Un monumento.
683
00:38:35,314 --> 00:38:37,983
Y está justo en ese pequeño terreno
684
00:38:38,066 --> 00:38:40,486
y al lado del Chavez Ravine.
685
00:38:43,071 --> 00:38:45,240
Vamos. Dame algún dato.
686
00:38:46,700 --> 00:38:49,119
Siempre me gustó esa mirada con que la ve.
687
00:38:52,331 --> 00:38:53,373
Hay un abogado...
688
00:38:56,335 --> 00:38:57,211
DiFranco.
689
00:38:58,003 --> 00:39:02,132
Uno de los placeres de ser guionista
es poder usar
690
00:39:02,216 --> 00:39:04,468
- los apellidos de tus amigos.
- ¿Verdad que sí?
691
00:39:04,551 --> 00:39:06,345
Es un placer subestimado del guionista.
692
00:39:07,012 --> 00:39:10,933
Crecí con un chico de apellido DiFranco...
693
00:39:14,186 --> 00:39:16,188
...y después de muchos intentos,
encontramos un nombre,
694
00:39:17,314 --> 00:39:18,774
el primer nombre que pasó la prueba...
695
00:39:20,275 --> 00:39:21,735
Petra te Ilevará a Silas.
696
00:39:25,739 --> 00:39:29,201
¿Así que ahora te dedicas a esto?
¿AI asesoramiento legal?
697
00:39:29,952 --> 00:39:33,163
Esta locación también es un indicio
de cómo abordamos la película...
698
00:39:34,998 --> 00:39:36,875
al escribir el guion y al rodarla.
699
00:39:36,959 --> 00:39:38,794
Tan solo encontrar...
700
00:39:38,877 --> 00:39:42,339
Los Ángeles es una ciudad peculiar,
tiene muchas esquinitas inesperadas
701
00:39:42,422 --> 00:39:45,342
que tienen tanto belleza como fealdad
702
00:39:45,425 --> 00:39:47,344
que se mezclan.
703
00:39:49,221 --> 00:39:51,390
Y este es como el lado de Los Ángeles
704
00:39:51,473 --> 00:39:54,560
que podemos ver
y que queríamos plasmar en el filme,
705
00:39:54,643 --> 00:39:56,770
esas cosas que no siempre
se ven en una película.
706
00:39:57,646 --> 00:40:00,524
Es gracioso porque he escuchado
a algunas personas que hablan de eso.
707
00:40:00,607 --> 00:40:05,362
Dicen que estamos mostrando
partes feas de Los Ángeles,
708
00:40:05,445 --> 00:40:07,948
pero a mí me parece
que son sitios hermosos,
709
00:40:08,031 --> 00:40:12,452
muchos de ellos tienen personalidad.
710
00:40:14,204 --> 00:40:15,789
Los Ángeles es una ciudad auténtica.
711
00:40:15,872 --> 00:40:18,917
Es decir, una ciudad como cualquier otra,
712
00:40:19,001 --> 00:40:21,336
pero también un lugar muy singular.
713
00:40:21,420 --> 00:40:26,049
Y eso es lo que quisimos destacar.
714
00:40:26,133 --> 00:40:28,552
Usamos Malibú, esto de aquí,
como reemplazo de Palos Verdes.
715
00:40:31,263 --> 00:40:36,768
Y como dice la gente de Los Ángeles,
si no vives en Los Ángeles,
716
00:40:36,852 --> 00:40:39,354
es nuestra búsqueda
717
00:40:39,438 --> 00:40:42,065
de retratar a L. A.
de la manera más específica posible.
718
00:40:42,149 --> 00:40:47,362
De inmediato podrías decir
que Beverly Hills es para este personaje,
719
00:40:47,446 --> 00:40:52,451
pero un angelino te dirá
que Palos Verdes es el lugar
720
00:40:52,534 --> 00:40:54,411
donde él debe estar.
721
00:40:54,494 --> 00:40:55,495
Sí.
722
00:40:55,579 --> 00:40:57,664
Esta es otra de las primeras escenas
que escribimos.
723
00:40:59,041 --> 00:41:04,171
Para mí, fue muy esclarecedora
acerca del personaje de Erin
724
00:41:04,254 --> 00:41:09,676
porque, como verán, el Sr. DiFranco,
a quien interpreta
725
00:41:10,761 --> 00:41:11,762
Bradley Whitford...
726
00:41:11,845 --> 00:41:13,513
Me gusta que le dices "el Sr. DiFranco".
727
00:41:13,597 --> 00:41:15,599
ÉI se acaba de llamar así.
728
00:41:16,224 --> 00:41:20,729
Pasó mucho tiempo hablándole a ella
729
00:41:20,812 --> 00:41:23,023
y cuando estábamos escribiendo,
730
00:41:23,106 --> 00:41:25,817
yo no dejaba de pensar:
"Ella no dice nada",
731
00:41:25,901 --> 00:41:27,944
y eso fue revelador.
732
00:41:28,028 --> 00:41:31,990
Fue revelador porque
es la forma en que... ella no...
733
00:41:32,074 --> 00:41:34,785
Ella no es habladora.
734
00:41:34,868 --> 00:41:36,703
Ella toma su lugar.
735
00:41:36,787 --> 00:41:40,415
Espera, deja que la gente se cuelgue.
Es observadora.
736
00:41:40,999 --> 00:41:46,838
La idea es encontrar su poder
y su capacidad de acción en el silencio.
737
00:41:46,922 --> 00:41:51,635
Esta escena, en lugar de escribirla
738
00:41:51,718 --> 00:41:54,971
pensando en una persona
o en una voz en particular,
739
00:41:55,055 --> 00:41:57,849
esta escena esclareció la voz,
al menos para mí.
740
00:41:57,933 --> 00:42:02,437
Sí, y creo que también es ejemplo,
desde el punto de vista del guion,
741
00:42:02,521 --> 00:42:06,400
de una escena de la que hablamos
y en la que pensamos mucho.
742
00:42:06,483 --> 00:42:09,152
Matt, si algo faltaba
743
00:42:09,236 --> 00:42:12,531
o si nos hacía falta un principio
de organización que estábamos buscando,
744
00:42:12,614 --> 00:42:15,867
cuando entramos, Matt Ilegó con la idea
745
00:42:15,951 --> 00:42:19,246
de que debía tener un hijo
trabajando en una jaula de bateo
746
00:42:19,329 --> 00:42:24,042
y a quien criticaba fuertemente
su padre, un entrenador mediocre.
747
00:42:25,127 --> 00:42:27,629
No sé si invirtió tiempo
en entrenarlo él mismo.
748
00:42:27,713 --> 00:42:30,674
Contrató a Mike para hacerlo, pero...
749
00:42:30,757 --> 00:42:32,968
- Nuestra próxima película es sobre Mike.
- Sí.
750
00:42:33,051 --> 00:42:35,721
Pero ese fue, al menos para mí,
751
00:42:35,804 --> 00:42:39,015
ese fue el detalle
que cuando Matt lo mencionó, dije: "Vaya".
752
00:42:39,099 --> 00:42:41,393
A veces, como guionista eso es algo
753
00:42:41,476 --> 00:42:44,938
que crea un ritmo
o principio de organización
754
00:42:45,021 --> 00:42:47,649
que no es directamente
lo que se tenía previsto.
755
00:42:47,733 --> 00:42:50,360
Eso también nos enseñó quién era DiFranco
756
00:42:51,361 --> 00:42:54,281
y nos detalló su relación con su hijo,
757
00:42:54,364 --> 00:42:56,241
que es...
758
00:42:56,324 --> 00:43:00,746
una víctima también
del autoensalzamiento de este sujeto
759
00:43:00,829 --> 00:43:03,957
y de su maldad.
760
00:43:04,040 --> 00:43:07,961
Repito, creo que esos detallitos
o rasgos específicos
761
00:43:08,044 --> 00:43:11,006
son los que le dan vida,
al menos para nosotros.
762
00:43:11,548 --> 00:43:13,508
Creo que tiene intención de vengarse,
763
00:43:13,592 --> 00:43:16,553
de salirse un poco
de los Iímites oficiales.
764
00:43:16,636 --> 00:43:18,180
¿Cuándo es la próxima entrega de dinero?
765
00:43:18,930 --> 00:43:20,140
Me puse a googlear un poco.
766
00:43:20,724 --> 00:43:23,518
Y luego la forma en que la confronta
por su pasado es como...
767
00:43:23,602 --> 00:43:25,103
Creo que cuando vemos la película...
768
00:43:26,229 --> 00:43:31,109
...esta escena siempre es interesante
porque para mí...
769
00:43:32,444 --> 00:43:34,488
Percibo que cuando la gente la ve...
770
00:43:36,364 --> 00:43:39,201
...puede conectar la historia,
puede conectarla a su pasado
771
00:43:39,284 --> 00:43:43,205
y que esto es una...
772
00:43:43,288 --> 00:43:44,539
Ese es un parlamento muy importante.
773
00:43:44,623 --> 00:43:46,958
Es interesante, a veces cuando él dice:
774
00:43:47,042 --> 00:43:49,503
"¿Sabe lo que hace la gente exitosa?
Supera las cosas".
775
00:43:52,506 --> 00:43:56,092
Eso siempre ha estado en el guion,
pero al grabarlo,
776
00:43:56,176 --> 00:43:57,636
Karyn nos dijo
777
00:43:57,719 --> 00:44:00,972
que era una Iínea crucial en la película,
778
00:44:01,056 --> 00:44:02,516
y otras personas nos han dicho lo mismo.
779
00:44:02,599 --> 00:44:07,604
Entonces te das cuenta
de que este personaje sin querer
780
00:44:08,313 --> 00:44:11,107
te hizo el resumen de un problema
que tiene el mundo.
781
00:44:11,191 --> 00:44:15,487
Esa idea de que en parte es cierto
que la gente muy exitosa
782
00:44:15,570 --> 00:44:17,489
a menudo sigue con su vida
sin remordimientos
783
00:44:17,572 --> 00:44:19,783
y no se queda en el pasado,
y eso los ayuda.
784
00:44:19,866 --> 00:44:20,992
Pero no por eso es...
785
00:44:21,076 --> 00:44:22,202
- El precio.
- Correcto.
786
00:44:22,285 --> 00:44:25,997
...jugar a policías y ladrones,
y perdió. Mucho.
787
00:44:27,082 --> 00:44:28,708
Mis padres me presentaron a Super Pollo...
788
00:44:30,836 --> 00:44:33,004
Este es un guiño para ellos.
789
00:44:33,088 --> 00:44:36,550
Y cuanto más insiste,
más triste y tonta parece.
790
00:44:37,509 --> 00:44:39,886
¿Cree que fue su estupidez
791
00:44:41,054 --> 00:44:42,305
la que mató a esas personas?
792
00:44:42,389 --> 00:44:43,640
De nuevo, puedes verla...
793
00:44:45,308 --> 00:44:47,018
El minuto en que explota
794
00:44:47,102 --> 00:44:50,188
es el momento en que las cosas
le salen mal y constantemente...
795
00:44:55,068 --> 00:44:58,321
Repito, es interesante,
796
00:44:59,155 --> 00:45:02,367
el desarrollo brutal de esta escena,
797
00:45:02,450 --> 00:45:04,619
cómo la tratan y cómo le da vuelta.
798
00:45:06,037 --> 00:45:08,123
¿Alguna vez le funcionó?
799
00:45:09,291 --> 00:45:11,710
Fue muy importante
800
00:45:11,793 --> 00:45:14,129
tratar de...
801
00:45:15,630 --> 00:45:17,674
Esto te dice algo
acerca del mundo de la película.
802
00:45:17,757 --> 00:45:23,013
Esto te dice algo,
sin Ilevarlo a su punto máximo,
803
00:45:23,096 --> 00:45:25,056
que podría ser el vómito.
804
00:45:25,140 --> 00:45:26,099
Ahí está.
805
00:45:26,182 --> 00:45:28,226
Pero vomitó por algo.
806
00:45:29,269 --> 00:45:32,731
Pero hay que hacerle honor
a las consecuencias
807
00:45:32,814 --> 00:45:35,525
de recibir un golpe tan contundente.
808
00:45:35,609 --> 00:45:38,737
Y creo que esa es la idea
de la violencia de la película:
809
00:45:38,820 --> 00:45:42,324
hacer que acarree consecuencias.
810
00:45:42,407 --> 00:45:45,452
Y, de hecho, el destino que le espera,
su muerte al final,
811
00:45:45,535 --> 00:45:48,747
es el resultado de la acumulación
de tantas lesiones.
812
00:45:48,830 --> 00:45:51,917
Y esa es una verdad tanto metafórica
como literal.
813
00:45:52,000 --> 00:45:57,088
Y queríamos hacer una película
que se centrara en las consecuencias,
814
00:45:57,172 --> 00:46:00,467
que es lo que por lo general
se deja de lado en el cine
815
00:46:00,550 --> 00:46:02,677
que incluye secuencias de acción.
816
00:46:03,428 --> 00:46:04,721
¡El codo!
817
00:46:06,014 --> 00:46:07,724
Le sigue gritando al hijo.
818
00:46:08,391 --> 00:46:10,393
- Mira, tiene que subir el codo.
- Siempre gritando.
819
00:46:10,477 --> 00:46:13,063
- Está buscando...
- Hay que honrar la buena técnica.
820
00:46:16,358 --> 00:46:19,444
Sí, esa forma equivocada
acabará pasándole factura.
821
00:46:20,528 --> 00:46:24,658
Este es uno de esos lugares
en los que la violencia
822
00:46:24,741 --> 00:46:28,745
y la idea de sacarle algo
a DiFranco a golpes en unos segundos,
823
00:46:28,828 --> 00:46:31,915
si eso es lo que iba a hacer,
es aquí donde lo haría.
824
00:46:31,998 --> 00:46:35,418
Este tipo no es nadie para ella,
no es parte de la familia.
825
00:46:35,502 --> 00:46:38,004
En cuanto a sus herramientas,
826
00:46:38,088 --> 00:46:41,383
este era el lugar en el que tenía Iógica.
827
00:46:45,971 --> 00:46:47,430
Hablé con Mike, y él dijo...
828
00:46:47,514 --> 00:46:49,057
Ahí sale el Mike del que hablábamos.
829
00:46:49,140 --> 00:46:50,475
¿Mike? Tienes que escuchar a Mike.
830
00:46:57,565 --> 00:46:58,900
Y, de nuevo, es muy interesante.
831
00:46:58,984 --> 00:47:01,069
Bradley Whitford interpreta
a un personaje, entra,
832
00:47:01,152 --> 00:47:02,946
creo que trabajó quizá un par de días
833
00:47:03,029 --> 00:47:04,614
y tuvo un gran impacto
834
00:47:04,698 --> 00:47:08,284
en la película,
en la sensación de la película.
835
00:47:08,368 --> 00:47:11,496
Contar con actores excelentes
para todos los personajes,
836
00:47:11,579 --> 00:47:13,081
que me parece que es nuestro caso,
837
00:47:13,164 --> 00:47:15,875
es toda una fortuna.
838
00:47:16,501 --> 00:47:17,752
¿Cuándo es la próxima entrega?
839
00:47:20,547 --> 00:47:22,632
Y ahora viene algo que es...
840
00:47:23,466 --> 00:47:29,139
De nuevo, hay momentitos
que parecen casuales
841
00:47:29,222 --> 00:47:32,267
o tangenciales,
pero nos parecen muy importantes.
842
00:47:32,350 --> 00:47:35,437
Como la idea de que ella se marcha
de esta escena
843
00:47:36,271 --> 00:47:39,024
y lo que la motivaba,
según la opinión de Karyn,
844
00:47:39,107 --> 00:47:41,276
es salir a pelear,
845
00:47:41,359 --> 00:47:45,071
es ser testigo de la brutalidad continuada
que sufre el hijo de este tipo,
846
00:47:45,155 --> 00:47:51,244
y cuando se le agota la paciencia
y le pregunta:
847
00:47:51,327 --> 00:47:53,246
"¿Le estás enseñando
a ser una basura como tú?"
848
00:47:53,329 --> 00:47:55,790
y él le responde: "Es un buen chico",
849
00:47:55,874 --> 00:47:58,543
eso le añadió a esa relación
otra dimensión
850
00:47:58,626 --> 00:48:00,837
que pareció significativa.
851
00:48:00,920 --> 00:48:03,506
Creo que hay quien diría...
852
00:48:03,590 --> 00:48:06,718
La escena termina antes
de que digamos algo, pero para nosotros
853
00:48:07,469 --> 00:48:10,180
eso fue muy importante en cuanto a...
854
00:48:10,263 --> 00:48:13,058
Es un vistazo a sus motivaciones.
855
00:48:13,141 --> 00:48:16,311
- Todo esto es por su hija.
- Sí.
856
00:48:18,813 --> 00:48:23,359
Aunque aún no se dé cuenta,
lo que busca es proteger a su hija.
857
00:48:32,077 --> 00:48:34,162
Y luego esta era la oportunidad
que nos surgió
858
00:48:34,245 --> 00:48:38,833
de meternos en los zapatos de Silas
y entender cómo era.
859
00:48:38,917 --> 00:48:40,502
Y siempre hablamos de él...
860
00:48:40,585 --> 00:48:43,546
Nunca quisimos que fuera...
861
00:48:43,630 --> 00:48:46,508
No tiene que ser una mente maestra
862
00:48:46,591 --> 00:48:48,927
ni un genio criminal
863
00:48:49,010 --> 00:48:52,305
ni un criminal extraordinario
y formidable.
864
00:48:52,388 --> 00:48:55,141
Es una especie de...
865
00:48:55,225 --> 00:48:58,436
Es un sociópata. Es una pésima persona,
866
00:48:58,520 --> 00:49:01,272
pero es interesante tratar de evocar
867
00:49:01,356 --> 00:49:05,693
el estatus mítico que Silas
ocupa en su mente
868
00:49:05,777 --> 00:49:07,487
y en lo que representamos
869
00:49:07,570 --> 00:49:10,281
y luego ver cómo eso se deshace.
870
00:49:10,365 --> 00:49:14,994
Porque, al fin y al cabo,
sabemos que el villano es él,
871
00:49:15,078 --> 00:49:17,122
pero la antagonista es ella misma.
872
00:49:17,205 --> 00:49:21,251
El meollo del asunto
es la trampa que le tiende
873
00:49:21,334 --> 00:49:23,169
y las puertas que esa trampa le abre.
874
00:49:23,253 --> 00:49:26,673
Pero lo que siempre supimos
es que se le da muy bien una cosa:
875
00:49:26,756 --> 00:49:29,592
identificar las necesidades de los demás
876
00:49:29,676 --> 00:49:33,346
o identificar la tara
que uno ve en su persona
877
00:49:33,429 --> 00:49:34,681
y entrar por la puerta...
878
00:49:34,764 --> 00:49:36,432
Eso es lo que lo vemos hacer aquí.
879
00:49:36,516 --> 00:49:41,271
Y eso de escuchar su voz.
880
00:49:41,354 --> 00:49:42,897
A veces se le mueven los labios,
881
00:49:42,981 --> 00:49:45,108
a veces no, a veces es doblaje.
882
00:49:46,401 --> 00:49:49,320
Eso lo hicieron Plummy y Karyn.
883
00:49:49,404 --> 00:49:51,698
En el guion uno simplemente los ve hablar.
884
00:49:51,781 --> 00:49:55,910
Pero creo que lo que buscaban
era darle una cualidad onírica
885
00:49:55,994 --> 00:50:01,416
que realzara la travesía personal
en la que se embarca Nicole.
886
00:50:01,499 --> 00:50:06,171
Pero otro aspecto interesante
es que lo pone en su espacio literal.
887
00:50:06,254 --> 00:50:10,383
No se convierte en un recuerdo,
888
00:50:10,466 --> 00:50:13,052
sino que es más como una proyección,
un sueño
889
00:50:13,136 --> 00:50:15,013
que está ocurriendo
mientras ella yace en el suelo
890
00:50:15,096 --> 00:50:18,766
y esa es
una recontextualización interesante.
891
00:50:18,850 --> 00:50:20,059
En una pelea.
892
00:50:24,564 --> 00:50:25,899
Aquí hay un parlamento...
893
00:50:25,982 --> 00:50:29,360
otro de esos parlamentos
que se hacen más significativos
894
00:50:30,195 --> 00:50:31,946
al final...
895
00:50:32,030 --> 00:50:35,241
cuando dice que nadie
asume su responsabilidad.
896
00:50:36,201 --> 00:50:39,621
Se lo está gritando a ella también.
897
00:50:39,704 --> 00:50:42,332
Uno se da cuenta de eso al final.
898
00:50:42,415 --> 00:50:46,002
...se pone a pelear con ese tipo,
y aparece su novia
899
00:50:46,085 --> 00:50:48,922
a filmar todo
y a lanzar todo tipo de amenazas.
900
00:50:49,964 --> 00:50:52,008
Eso siempre me pareció importante
de esta escena
901
00:50:52,091 --> 00:50:55,637
y la impresión que me deja verla
es que son una familia.
902
00:50:55,720 --> 00:50:57,513
Esto me parece una familia
903
00:50:58,556 --> 00:51:00,058
que está enfrentándose con sus...
904
00:51:00,141 --> 00:51:01,976
Hay algo en el cansancio
905
00:51:02,060 --> 00:51:04,938
y en la sobriedad de Ethan
906
00:51:05,021 --> 00:51:06,940
que transmite una posición crítica...
907
00:51:08,483 --> 00:51:13,863
Y la impaciencia formidable de Bell.
908
00:51:16,074 --> 00:51:17,867
- Eres una desgraciada.
- Oye.
909
00:51:17,951 --> 00:51:20,119
Es algo que toca la esencia de su ser.
910
00:51:26,125 --> 00:51:28,294
Este es el parlamento al que me refería:
911
00:51:28,378 --> 00:51:31,297
¡Nadie se hace responsable, carajo!
912
00:51:33,091 --> 00:51:35,301
Yo diría que es verdad.
913
00:51:35,385 --> 00:51:36,469
- Todavía no.
- Sí.
914
00:51:37,262 --> 00:51:39,806
Me encanta el final
y Karyn dijo que era importante
915
00:51:39,889 --> 00:51:44,143
terminar la escena
con una toma de Shelby y de Ethan
916
00:51:44,227 --> 00:51:46,813
porque ellos son los que quedan al final.
917
00:51:46,896 --> 00:51:51,901
Ethan es muy importante
porque debe existir un buen lugar
918
00:51:51,985 --> 00:51:54,779
donde su hija pueda estar
cuando acabe todo esto.
919
00:51:54,862 --> 00:52:01,077
Si la historia trata de lo que Bell puede
ofrecerle a su hija para que siga adelante
920
00:52:01,160 --> 00:52:04,914
y para que pueda sentir
que la relación se cerró,
921
00:52:05,665 --> 00:52:08,001
entonces Ethan es una parte importante
de eso también.
922
00:52:09,210 --> 00:52:11,129
Y ahora por fin conocemos a Antonio...
923
00:52:11,879 --> 00:52:12,880
Necesitaba un rato.
924
00:52:13,923 --> 00:52:16,718
Yo tengo a un agente especial
del FBI que me llama a cada rato.
925
00:52:16,801 --> 00:52:19,595
...su compañero,
de quien hablamos hace rato.
926
00:52:20,054 --> 00:52:21,097
¿Por qué?
927
00:52:21,180 --> 00:52:23,808
- Es un viejo amigo.
- Un viejo amigo. De acuerdo.
928
00:52:24,475 --> 00:52:28,104
Taz Furner está furioso.
Dice que le quitaste un bolso con armas.
929
00:52:29,439 --> 00:52:32,025
Y obligarla a enfrentarse con...
930
00:52:32,108 --> 00:52:34,610
Hay un par de momentos
que me hacen sentir, cuando los veo
931
00:52:34,694 --> 00:52:36,404
desde la perspectiva del público,
932
00:52:36,487 --> 00:52:40,867
en los que me parece importante reconocer
933
00:52:40,950 --> 00:52:43,453
que ya aquí ha perdido el control
934
00:52:43,536 --> 00:52:45,204
y que la gente le está dando espacio,
935
00:52:46,331 --> 00:52:47,623
pero ella está...
936
00:52:49,083 --> 00:52:51,044
ella está ocupada en su viaje.
937
00:52:51,127 --> 00:52:55,048
Todavía no sabemos de qué se trata,
pero ella está sola en su viaje.
938
00:52:55,131 --> 00:53:00,720
Por ejemplo,
siempre me parece muy gratificante
939
00:53:00,803 --> 00:53:02,930
cuando DiFranco le pregunta
por su compañero.
940
00:53:03,014 --> 00:53:07,018
Está haciendo una pregunta
941
00:53:07,101 --> 00:53:09,395
que el público también
debería estarse planteando.
942
00:53:14,567 --> 00:53:18,446
Y estamos por conocer a Petra,
uno de mis personajes favoritos.
943
00:53:18,529 --> 00:53:24,118
La interpreta Tatiana Maslany,
una actriz espectacular.
944
00:53:24,202 --> 00:53:29,290
La primera vez que le hablé de esto,
recuerdo que le dije
945
00:53:30,625 --> 00:53:33,044
que era un personaje
muy a lo Patty Hearst.
946
00:53:33,127 --> 00:53:35,838
Ese es un modelo.
947
00:53:36,589 --> 00:53:40,426
Ella comprendió muy bien
la idea de una persona que podía...
948
00:53:43,346 --> 00:53:48,017
...haberse criado en una familia rica
y que perdió el control
949
00:53:48,101 --> 00:53:49,185
y nunca lo recuperó.
950
00:53:49,268 --> 00:53:50,770
Este es su primer día de grabación.
951
00:53:50,853 --> 00:53:54,524
De inmediato se ve
su comprensión del personaje
952
00:53:54,607 --> 00:53:58,403
en su la forma de pasar
a la gente que no puede...
953
00:53:58,486 --> 00:54:00,988
Este momento, cuando la vimos hacer eso...
954
00:54:01,072 --> 00:54:04,075
Esa fue una de las primeras cosas
que hizo siendo ese personaje.
955
00:54:04,158 --> 00:54:07,787
Y nosotros: "Petra es exactamente así".
956
00:54:07,870 --> 00:54:12,792
¡Qué agravio que estos trotadores
le ocupen su espacio!
957
00:54:12,875 --> 00:54:15,253
- Están atravesados.
- Están atravesados.
958
00:54:29,767 --> 00:54:31,352
Y, de nuevo, me parece que
959
00:54:31,436 --> 00:54:37,108
estamos en una parte de la película...
960
00:54:39,652 --> 00:54:44,657
...en una persecución, en un acecho,
y esa parte nos pareció importante
961
00:54:44,740 --> 00:54:48,286
porque siempre quisimos...
Es un equilibrio delicado.
962
00:54:48,369 --> 00:54:51,247
Uno no quiere tener que conectar
todas las piezas,
963
00:54:51,330 --> 00:54:55,334
pero uno también quiere
crear una sensación de espacio
964
00:54:55,418 --> 00:54:59,380
en vez de cortar aquí
porque en teoría se podría...
965
00:54:59,464 --> 00:55:01,674
y uno aún sabría que ella
los siguió hasta aquí.
966
00:55:02,925 --> 00:55:05,386
En esta película en particular
nos pareció que hacía falta
967
00:55:05,470 --> 00:55:09,348
al menos percibir la distancia un poquito,
968
00:55:09,432 --> 00:55:11,225
sentir un poquito el correr del tiempo.
969
00:55:11,309 --> 00:55:16,063
Además, en sus momentos en el auto
ella no tiene nada más.
970
00:55:16,147 --> 00:55:18,649
Son momentos en los que tiene
que enfrentarse a sus pensamientos.
971
00:55:18,733 --> 00:55:23,696
Expandir el trayecto que debe recorrer
es un aspecto
972
00:55:24,780 --> 00:55:26,866
que le hace daño, de cierto modo.
973
00:55:32,288 --> 00:55:34,957
Siempre me gustó este detalle
en el auto y se me ocurrió grabarla
974
00:55:35,041 --> 00:55:40,254
bajo la Iluvia.
Eso es algo típico de Los Ángeles.
975
00:55:40,338 --> 00:55:44,383
De vez en cuando, pasa una nubecita
976
00:55:44,467 --> 00:55:46,844
que te suelta dos horas de Iluvia encima
977
00:55:46,928 --> 00:55:49,639
y luego se acaba. Es algo muy raro.
978
00:55:52,517 --> 00:55:54,519
Supongo que no es tan raro.
979
00:55:54,602 --> 00:55:55,561
Muchos lugares tienen Iluvia.
980
00:55:57,438 --> 00:55:59,065
Uno no se imagina Los Ángeles con Iluvia.
981
00:55:59,148 --> 00:56:00,107
No.
982
00:56:04,278 --> 00:56:08,950
Claro, este es un momento muy importante
porque uno se da cuenta
983
00:56:09,825 --> 00:56:14,038
al ver los...
ni siquiera los llamaría flashbacks.
984
00:56:14,121 --> 00:56:19,126
Vemos fragmentos del pasado...
985
00:56:22,547 --> 00:56:24,757
que nos muestran un poco más
sobre la profundidad
986
00:56:24,840 --> 00:56:26,509
de su corrupción.
987
00:56:26,968 --> 00:56:29,637
Ese fue un elemento importante
a tener en cuenta siempre:
988
00:56:29,720 --> 00:56:32,390
que cada uno de ellos
989
00:56:32,473 --> 00:56:38,396
a partir de ahora, acaba
con una revelación de la profundización...
990
00:56:40,565 --> 00:56:42,692
de la corrupción y la tentación
991
00:56:42,775 --> 00:56:44,819
que le supone hacer el mal.
992
00:56:44,902 --> 00:56:45,903
Yo me encargo de la cocaína.
993
00:56:46,279 --> 00:56:48,573
Y resultó muy importante
en la fase de redacción también
994
00:56:48,656 --> 00:56:50,700
pasar mucho tiempo hablando
995
00:56:50,783 --> 00:56:52,201
de lo que nos motivaría
a saltar al pasado.
996
00:56:52,285 --> 00:56:57,248
A veces era
una necesidad narrativa literal.
997
00:56:57,331 --> 00:57:00,293
Pero por lo general era
para encontrar un asidero emocional
998
00:57:00,376 --> 00:57:03,671
que la Ilevara al pasado.
999
00:57:03,754 --> 00:57:08,175
Con la excepción de la secuencia
del asalto en el pasado,
1000
00:57:08,259 --> 00:57:10,803
la secuencia larga, el objetivo era
1001
00:57:11,596 --> 00:57:16,183
ver qué era lo mínimo que podíamos decir,
1002
00:57:16,267 --> 00:57:18,561
entrar a la escena lo más tarde posible
1003
00:57:19,395 --> 00:57:22,773
para ver cuál era la imagen más potente
1004
00:57:22,857 --> 00:57:25,484
o la viñeta que podíamos ofrecer
que diera la información
1005
00:57:25,568 --> 00:57:28,446
sin tener que recurrir
a la exposición como tal.
1006
00:57:28,529 --> 00:57:31,324
Porque me parece que la idea
era organizarlo todo
1007
00:57:31,407 --> 00:57:35,494
de la misma manera
en que se organizan los recuerdos:
1008
00:57:35,578 --> 00:57:39,915
uno tiene islotes de hechos importantes
1009
00:57:39,999 --> 00:57:43,711
que genera una fuerza gravitacional
que atrae lo demás.
1010
00:57:43,794 --> 00:57:47,715
En este caso hay como cinco
o seis momentos
1011
00:57:47,798 --> 00:57:51,302
que son claves para su autoanálisis
1012
00:57:51,385 --> 00:57:55,222
y su autoincriminación,
cinco momentos que descubrimos.
1013
00:58:00,645 --> 00:58:03,105
Y luego este es el principio
de la secuencia
1014
00:58:03,189 --> 00:58:07,985
que era el eje central de todo.
1015
00:58:08,069 --> 00:58:10,613
Una de las primeras escenas
que escribimos.
1016
00:58:12,031 --> 00:58:13,908
Y nos ayudó a entender
1017
00:58:14,742 --> 00:58:17,036
que estábamos escribiendo
una película de crimen en L. A.
1018
00:58:17,119 --> 00:58:20,581
y ese es un género que nos encanta.
1019
00:58:21,123 --> 00:58:26,379
Y sabíamos que este tiroteo
ocurriría en la película.
1020
00:58:26,462 --> 00:58:28,506
y luego cómo estamos...
1021
00:58:29,965 --> 00:58:33,803
Lo redactamos muy específicamente
y Karyn tuvo mucho cuidado,
1022
00:58:33,886 --> 00:58:37,431
estuvo muy conectada a su tono
1023
00:58:37,515 --> 00:58:41,143
y hablaba de que la sensación
que tenía que dar
1024
00:58:41,227 --> 00:58:43,979
era más como de una película bélica
que de acción.
1025
00:58:44,063 --> 00:58:49,026
Tiene que dar la sensación de inmediatez,
contundencia y fragilidad emocional.
1026
00:58:50,403 --> 00:58:54,073
Y el estilo narrativo
de esta secuencia en particular
1027
00:58:54,156 --> 00:58:58,202
era muy por ráfagas, muy sucinto,
1028
00:58:58,285 --> 00:59:02,873
sin usar oraciones completas.
Describiendo solo movimiento y emoción.
1029
00:59:02,957 --> 00:59:05,376
Tenía que crear una especie de ritmo.
1030
00:59:05,459 --> 00:59:09,046
Y, de nuevo, como Matt y Karyn
tienen esa conexión creativa,
1031
00:59:10,256 --> 00:59:14,385
el producto final muestra una destreza
y una cohesión
1032
00:59:14,468 --> 00:59:17,805
porque al comenzar a grabar la escena,
se veía la forma de estos ritmos
1033
00:59:17,888 --> 00:59:19,432
y de estos movimientos.
1034
00:59:23,519 --> 00:59:27,064
Uno de mis momentos favoritos
de la película
1035
00:59:27,148 --> 00:59:30,860
es cuando todos salen de la furgoneta
armados y enmascarados.
1036
00:59:30,943 --> 00:59:34,989
Ha sido muy gratificante
verlo con el público
1037
00:59:36,157 --> 00:59:40,661
que, con la música,
se da cuenta de pronto, junto con ella,
1038
00:59:40,745 --> 00:59:42,663
de lo profundo,
1039
00:59:42,747 --> 00:59:45,958
de que está involucrada en esto
a un nivel más profundo del que pensó.
1040
00:59:49,086 --> 00:59:50,463
¡Carajo!
1041
00:59:56,051 --> 00:59:57,470
211 en curso.
1042
00:59:58,304 --> 01:00:00,890
Un elemento interesante
del que hemos hablado
1043
01:00:00,973 --> 01:00:05,311
es que quizá uno solo puede notar
que hay significados distintos, de nuevo,
1044
01:00:05,394 --> 01:00:06,812
cuando uno ya ha visto la película,
1045
01:00:06,896 --> 01:00:09,273
si, como esperamos, la vuelven a ver.
1046
01:00:09,356 --> 01:00:14,653
Ella tiene sus propias razones
para entrar al banco
1047
01:00:14,737 --> 01:00:15,780
con arma en mano.
1048
01:00:16,614 --> 01:00:21,243
AI principio, parece ser
que está tomando una decisión táctica...
1049
01:00:21,327 --> 01:00:24,038
Ella no debería hacer
lo que está haciendo,
1050
01:00:25,831 --> 01:00:28,751
pero igual lo hace,
algo que es propio del personaje.
1051
01:00:28,834 --> 01:00:31,712
Y, además, la frágil situación
que se da en el banco,
1052
01:00:31,796 --> 01:00:34,965
dado lo que sabemos
que ocurrió en el banco,
1053
01:00:35,049 --> 01:00:36,467
la obliga a intervenir.
1054
01:00:36,550 --> 01:00:41,430
Pero al final de la película,
uno sabe que ella...
1055
01:00:41,514 --> 01:00:46,644
no puede permitir
que Petra y Silas se le escapen
1056
01:00:46,727 --> 01:00:48,938
y que tampoco puede permitir
que los detengan.
1057
01:00:49,021 --> 01:00:51,816
Son detalles que van creciendo lentamente
1058
01:00:51,899 --> 01:00:53,567
y que poco a poco
crean una sensación de: "Ya va.
1059
01:00:53,651 --> 01:00:56,278
Esto no tiene Iógica
1060
01:00:56,362 --> 01:00:59,281
si lo que está haciendo es
investigar un caso".
1061
01:00:59,365 --> 01:01:01,784
Cuando uno se entera
de que tiene pensado matar a Silas, sí.
1062
01:01:03,828 --> 01:01:09,333
Creo que el momento en el que va al banco
con la pistola en mano
1063
01:01:09,416 --> 01:01:12,503
y luego se da cuenta
de que tiene una MP5 en la maleta
1064
01:01:12,586 --> 01:01:14,797
era algo que siempre estuvo en el guion,
1065
01:01:14,880 --> 01:01:17,174
algo que siempre nos pareció que sería...
1066
01:01:18,926 --> 01:01:19,802
un buen momento.
1067
01:01:23,347 --> 01:01:25,224
¿Les parece que bromeo?
1068
01:01:26,725 --> 01:01:29,770
Esta fue la única locación
en la que estuvimos más de dos días.
1069
01:01:29,854 --> 01:01:31,480
- Sí, eso fue antes de...
- Y fue...
1070
01:01:31,564 --> 01:01:34,483
- Debíamos aprovechar cada segundo.
- Por fortuna, nadie se enfermó.
1071
01:01:35,526 --> 01:01:37,194
- Pero a todo el mundo le dio gripe.
- Sí.
1072
01:01:40,155 --> 01:01:44,410
De nuevo, fue muy importante
tener policías comunes
1073
01:01:44,493 --> 01:01:48,914
y que no fueran...
Aquí no hay agentes SWAT
1074
01:01:48,998 --> 01:01:54,670
o que estén entrenados
para esta situación.
1075
01:01:54,753 --> 01:01:59,133
Y trabajamos
con muchísimos asesores estupendos,
1076
01:02:00,593 --> 01:02:04,555
incluyendo a Gerald Conrad,
que es el entrenador balístico de Nicole,
1077
01:02:04,638 --> 01:02:07,141
y Mike Smith,
el coordinador de acción.
1078
01:02:07,224 --> 01:02:09,977
Y comprendimos desde el principio
1079
01:02:10,060 --> 01:02:12,813
que esta tenía que ser la historia
de las personas que no están...
1080
01:02:13,272 --> 01:02:14,189
Vamos.
1081
01:02:14,648 --> 01:02:16,191
...en varios sentidos, en su elemento.
1082
01:02:16,275 --> 01:02:17,943
Es un maldito tiroteo.
1083
01:02:19,528 --> 01:02:21,280
Cuando pensamos esta escena,
1084
01:02:21,363 --> 01:02:26,952
investigamos el asalto
al Banco North Hollywood
1085
01:02:27,036 --> 01:02:28,871
de mediados de los 90...
1086
01:02:32,541 --> 01:02:37,421
una de las primeras veces en que la LAPD
tenía menos armas que los asaltantes.
1087
01:02:37,504 --> 01:02:38,380
Menos armas, sí.
1088
01:02:38,464 --> 01:02:42,176
Y tratar de manejar esa situación
creó un gran caos
1089
01:02:42,259 --> 01:02:45,346
y fue...
1090
01:02:45,429 --> 01:02:50,434
fue una mezcla de gran profesionalismo,
1091
01:02:50,517 --> 01:02:54,688
pero también de confusión
porque tuvieron que improvisar
1092
01:02:54,772 --> 01:03:00,486
y fue muy útil tener eso en mente.
1093
01:03:02,363 --> 01:03:05,532
Hemos hablado específicamente
1094
01:03:05,616 --> 01:03:08,243
de las comunicaciones de radio
que ocurren después
1095
01:03:08,327 --> 01:03:12,164
y de cómo estos profesionales se organizan
1096
01:03:12,247 --> 01:03:14,708
tras un hecho como este.
1097
01:03:14,792 --> 01:03:16,961
Y, de nuevo,
la idea es tratar de transmitir
1098
01:03:17,044 --> 01:03:20,798
una sensación lo más auténtica posible,
1099
01:03:20,881 --> 01:03:22,967
una sensación lo más aterradora posible,
1100
01:03:23,050 --> 01:03:27,471
y el objetivo es también tratar
de estar lo más cerca posible de ella.
1101
01:03:27,554 --> 01:03:29,932
Este fue un momento importante
para nosotros también.
1102
01:03:30,015 --> 01:03:34,728
Y vemos el entendimiento perfecto
que tiene Nicole de este personaje
1103
01:03:34,812 --> 01:03:38,315
cuando le cuesta recargar el arma,
1104
01:03:38,399 --> 01:03:42,611
que, de nuevo,
no es una operación sencilla.
1105
01:03:44,071 --> 01:03:49,952
Es muy difícil mantener la calma
en este tipo de situaciones, claro,
1106
01:03:50,035 --> 01:03:53,038
y algo que nuestros asesores
nos dijeron muchas veces...
1107
01:03:53,122 --> 01:03:55,791
Les preguntábamos:
"¿Y esto ocurriría de verdad?
1108
01:03:55,874 --> 01:03:58,877
¿Ella haría esto o aquello?"
y ellos nos respondían que se puede,
1109
01:03:58,961 --> 01:04:02,172
que en estas situaciones
absolutamente todo es posible
1110
01:04:05,134 --> 01:04:07,720
y que hacerlo bien
no es una opción en realidad.
1111
01:04:16,812 --> 01:04:19,857
Y algo muy interesante es que nosotros...
1112
01:04:21,650 --> 01:04:23,193
Hay una parte en el guion.
1113
01:04:23,277 --> 01:04:26,488
En el guion, originalmente
el tiroteo continuaba en la calle.
1114
01:04:26,572 --> 01:04:28,240
Eso fue algo que nos hizo decir...
1115
01:04:28,323 --> 01:04:31,702
"No podemos hacer eso".
1116
01:04:31,785 --> 01:04:33,412
Porque la locación no se presta para eso.
1117
01:04:33,495 --> 01:04:37,416
Pero desde el punto de vista del ritmo...
1118
01:04:40,711 --> 01:04:42,463
esta distribución era la adecuada.
1119
01:04:42,546 --> 01:04:45,841
Uno quiere manejarlo todo,
de nuevo, para que sea auténtico.
1120
01:04:45,924 --> 01:04:47,551
Uno ve a esos policías...
1121
01:04:47,634 --> 01:04:50,387
Es muy importante ver esas luces
en la calle
1122
01:04:50,471 --> 01:04:52,014
porque ya para entonces
estarían en camino.
1123
01:04:52,097 --> 01:04:56,018
Y esta es la comunicación por radio
a la que nos referíamos
1124
01:04:56,101 --> 01:04:58,771
...hacia el Este
de tres a cuatro sospechosos.
1125
01:04:58,854 --> 01:05:00,147
Armas automáticas.
1126
01:05:00,230 --> 01:05:02,733
Todas las unidades, código tres.
Según testigos, tres a cuatro sospechosos.
1127
01:05:02,816 --> 01:05:06,945
Y la escena que viene es poco probable
1128
01:05:07,029 --> 01:05:09,698
que se haya basado en algo
que alguno de nosotros haya visto,
1129
01:05:09,782 --> 01:05:14,745
pero en realidad a mí me pasó
algo parecido de pequeño.
1130
01:05:14,828 --> 01:05:17,498
Verán en esta heladería a un niño
1131
01:05:17,581 --> 01:05:21,460
que representa al joven Phil,
1132
01:05:21,543 --> 01:05:25,297
que fue testigo
de un incidente extrañamente similar
1133
01:05:25,380 --> 01:05:29,134
que involucraba policías encubiertos
y a un asaltante que huía.
1134
01:05:30,344 --> 01:05:33,388
La ropa que Ileva puesta el niño
es la ropa de Phil.
1135
01:05:34,389 --> 01:05:36,350
Nunca me vestí tan bien de pequeño.
1136
01:05:46,985 --> 01:05:49,738
Y la mirada que le lanza ahí
me parece tan...
1137
01:05:50,989 --> 01:05:52,407
elocuente.
1138
01:05:53,242 --> 01:05:54,159
¡Lléveselo!
1139
01:05:58,205 --> 01:05:59,665
¡Púdrete, Erin!
1140
01:06:01,583 --> 01:06:04,837
Y me pareció muy importante
que la Ilame por su nombre.
1141
01:06:04,920 --> 01:06:09,925
De inmediato, establece con esta persona
a la que Ileva años sin ver,
1142
01:06:10,008 --> 01:06:14,388
curiosamente, la conexión que tenían.
1143
01:06:15,222 --> 01:06:17,766
Se trata de uno de los momentos
de los que hablamos mucho
1144
01:06:17,850 --> 01:06:23,772
con Mike, el coordinador de acrobacias,
para que se viera sangriento.
1145
01:06:23,856 --> 01:06:26,608
Y no son luchadoras profesionales.
1146
01:06:26,692 --> 01:06:29,027
Es sucio y sangriento.
1147
01:06:29,111 --> 01:06:31,613
Es curioso porque requiere muchísimo.
1148
01:06:31,697 --> 01:06:35,159
Cuando hace estas películas, uno
ve la dedicación que requieren
1149
01:06:35,242 --> 01:06:36,660
de parte de cada miembro del equipo
1150
01:06:37,494 --> 01:06:41,165
para aceptar e intensificar
la estética de la película
1151
01:06:41,248 --> 01:06:44,126
porque a un coordinador de acrobacias
1152
01:06:44,209 --> 01:06:46,128
por lo general le piden que dé más,
1153
01:06:46,211 --> 01:06:48,130
que haga cosas más espectaculares,
que dé más
1154
01:06:48,213 --> 01:06:50,799
y que muestre todos los trucos que sabe.
1155
01:06:50,883 --> 01:06:52,843
Y Mike siempre es muy...
1156
01:06:52,926 --> 01:06:55,053
Se centra mucho en la historia
y es maravilloso.
1157
01:06:55,137 --> 01:06:57,222
Así que su conexión cuando Karyn...
1158
01:06:58,223 --> 01:07:00,184
comenzó a trabajar con él,
1159
01:07:00,934 --> 01:07:03,687
es que de alguna manera le estás pidiendo
a tu coordinador
1160
01:07:03,770 --> 01:07:05,397
que trabaje con una sola mano,
1161
01:07:05,480 --> 01:07:09,693
pero también le pides que explore,
y creo que disfrutaba eso,
1162
01:07:09,776 --> 01:07:15,407
tanto él como el equipo disfrutaban
explorar la versión más auténtica
1163
01:07:15,490 --> 01:07:20,579
y más brutal posible de la historia
y eso es por la especificidad.
1164
01:07:20,662 --> 01:07:23,123
Esta es, quizá, mi secuencia favorita
1165
01:07:23,207 --> 01:07:25,375
de las cosas que hizo Tatiana...
1166
01:07:25,459 --> 01:07:26,793
Justo antes de entrar en la maleta,
1167
01:07:26,877 --> 01:07:28,462
justo antes de que se cierre la maleta.
1168
01:07:30,047 --> 01:07:33,133
De nuevo, uno no habla
de los detalles del guion
1169
01:07:33,217 --> 01:07:36,345
que son importantes para la película
aunque no lo parezcan.
1170
01:07:36,428 --> 01:07:39,973
Hablamos de que queríamos que la historia
de los dos tipos que se escaparon
1171
01:07:40,057 --> 01:07:42,017
continuara fuera de cámara.
1172
01:07:42,100 --> 01:07:45,395
Es por eso que estamos escuchando
el tiroteo que continúa
1173
01:07:45,479 --> 01:07:48,523
y la policía que se acerca
y los helicópteros.
1174
01:07:50,067 --> 01:07:51,777
Es por la confusión que puede escaparse.
1175
01:07:51,860 --> 01:07:55,155
Sí, exactamente.
Y, además, esta es una escena importante
1176
01:07:55,239 --> 01:07:58,242
porque es en la que uno,
como parte del público,
1177
01:07:58,325 --> 01:07:59,368
estará diciendo:
1178
01:07:59,451 --> 01:08:01,078
- "De verdad está..."
- Ahora secuestra.
1179
01:08:01,161 --> 01:08:05,332
"Aquí está pasando algo
1180
01:08:05,415 --> 01:08:08,001
y no es lo que yo pensaba
que estaba pasando".
1181
01:08:12,965 --> 01:08:14,508
Esta es una de esas cosas
1182
01:08:14,591 --> 01:08:17,636
en las que uno no piensa
cuando está escribiendo,
1183
01:08:17,719 --> 01:08:20,847
pero como la grabación
no se hace en orden:
1184
01:08:20,931 --> 01:08:26,561
el personaje doblado,
tratando de ver dónde
1185
01:08:26,645 --> 01:08:29,022
está herida y qué tan grave es.
1186
01:08:29,106 --> 01:08:30,899
En otro día, uno diría:
1187
01:08:30,983 --> 01:08:32,985
"Bien, eso fue el día anterior
1188
01:08:33,068 --> 01:08:34,569
o el día siguiente
1189
01:08:34,653 --> 01:08:36,780
o no te han pateado todavía y estás bien".
1190
01:08:36,863 --> 01:08:38,907
Llevar un seguimiento de eso.
1191
01:08:38,991 --> 01:08:42,703
La capacidad de Nicole
de seguirle la pista a su parte física
1192
01:08:42,786 --> 01:08:46,123
era... No sé, quizá parezca simple,
pero a mí me dejó impresionado.
1193
01:08:46,206 --> 01:08:49,668
Y ahora que tienes a esta gente...
Me encanta esa toma.
1194
01:08:49,751 --> 01:08:51,878
Y ahora que la estén...
1195
01:08:54,256 --> 01:08:56,341
persiguiendo era algo importante.
1196
01:08:56,425 --> 01:08:59,511
Porque hablamos mucho
de que no podía huir del asalto así.
1197
01:08:59,594 --> 01:09:02,806
Claro, ahora no solamente
sus superiores...
1198
01:09:02,889 --> 01:09:05,475
pero esto ocurre en Inglewood
en la historia
1199
01:09:05,559 --> 01:09:07,894
y la policía de Inglewood va a inmiscuirse
1200
01:09:07,978 --> 01:09:10,564
y ahora todo el mundo estará buscándola.
1201
01:09:10,647 --> 01:09:11,940
Era importante reconocer eso
1202
01:09:12,024 --> 01:09:15,068
y regresar a lo que decía Matt.
1203
01:09:15,152 --> 01:09:21,241
De nuevo, no me canso de hablar
de lo increíble, sorprendente y completa
1204
01:09:21,325 --> 01:09:24,494
que es la actuación y la interpretación
que hace Nicole del personaje.
1205
01:09:24,578 --> 01:09:28,790
Tanto así que pudo contener
dentro de sí a esta persona...
1206
01:09:30,625 --> 01:09:33,670
y contener, como dijo Matt...
1207
01:09:33,754 --> 01:09:38,592
cohesionada toda su complejidad
1208
01:09:38,675 --> 01:09:40,844
durante el transcurso de la película.
1209
01:09:41,678 --> 01:09:44,514
Es verdaderamente... notable.
1210
01:09:45,766 --> 01:09:46,975
Y, de nuevo,
1211
01:09:47,851 --> 01:09:51,146
el hecho de que estemos viendo
la historia de alguien
1212
01:09:51,229 --> 01:09:55,233
que se está como pudriendo por dentro
desde el comienzo
1213
01:09:55,317 --> 01:09:58,695
y que está acumulando
tantas lesiones corporales
1214
01:09:58,779 --> 01:09:59,988
también...
1215
01:10:00,614 --> 01:10:02,032
Si lo arresto, no importará.
1216
01:10:02,199 --> 01:10:06,244
y que sin embargo conserva
una energía vital feroz
1217
01:10:06,328 --> 01:10:10,791
que es muy...
Yo estoy maravillado de lo que hizo.
1218
01:10:11,875 --> 01:10:14,461
Esta escena Ilegó a ser más larga.
1219
01:10:15,504 --> 01:10:21,385
Es uno de esos momentos
en los que Petra tienta a Erin
1220
01:10:21,468 --> 01:10:24,388
en la versión completa de la escena
1221
01:10:24,471 --> 01:10:27,766
contándole una historia sobre Chris
1222
01:10:27,849 --> 01:10:30,060
que insinúa que quizá Chris le fue infiel.
1223
01:10:30,143 --> 01:10:33,188
Y no sabemos si es mentira,
pero es una crueldad.
1224
01:10:33,271 --> 01:10:36,191
Y entonces, esa ambigüedad...
1225
01:10:38,110 --> 01:10:39,986
aunque fue algo interesante,
1226
01:10:40,070 --> 01:10:43,115
termina chocando
con el resto de los elementos narrativos,
1227
01:10:43,198 --> 01:10:46,576
con la pureza,
1228
01:10:48,120 --> 01:10:51,456
con la supuesta pureza
del amor que le tiene a Chris,
1229
01:10:51,540 --> 01:10:54,084
que contribuye a la tragedia
1230
01:10:54,167 --> 01:10:58,380
de su error y de su complicidad
en su muerte.
1231
01:10:58,463 --> 01:11:01,425
Todo eso se difumina un poco...
1232
01:11:03,969 --> 01:11:07,681
si ponemos ese elemento en tela de juicio.
1233
01:11:07,764 --> 01:11:10,183
Sí, fue interesante.
Fue una maravilla de...
1234
01:11:10,267 --> 01:11:13,895
Es un monólogo que Petra, Tatiana, hace
1235
01:11:13,979 --> 01:11:15,772
y es asombroso.
1236
01:11:15,856 --> 01:11:19,276
Pero, de nuevo, como dice Matt:
1237
01:11:19,359 --> 01:11:21,111
según la necesidad del producto final,
1238
01:11:21,945 --> 01:11:24,281
nos estaba Ilevando
en una dirección poco útil.
1239
01:11:24,364 --> 01:11:25,991
Pero lo que hay en la escena,
1240
01:11:26,074 --> 01:11:29,453
algo que siempre me ha encantado,
es la fuerte conexión entre ellas dos
1241
01:11:30,245 --> 01:11:34,666
y el entendimiento especial
que sí parece haber entre las dos.
1242
01:11:34,749 --> 01:11:36,710
Y eso es como...
1243
01:11:36,793 --> 01:11:41,465
Es algo que refleja ciertas cosas
de la situación de Bell,
1244
01:11:41,548 --> 01:11:44,718
que es el tipo de persona
que siempre dice estar bien,
1245
01:11:44,801 --> 01:11:49,556
pero que tiene
un cierto tipo de apariencia...
1246
01:11:51,016 --> 01:11:53,226
de la fuerza de la razón,
de alguna manera,
1247
01:11:53,310 --> 01:11:57,939
o, al menos, de la fuerza
de quien tiene el control de todo.
1248
01:11:58,023 --> 01:12:01,485
Sin embargo no deja de decirles
a los demás que se equivocan,
1249
01:12:01,568 --> 01:12:02,736
cuando es ella quien se equivoca.
1250
01:12:02,819 --> 01:12:04,821
O sea, ella también está equivocada.
1251
01:12:06,865 --> 01:12:07,741
Carajo.
1252
01:12:08,366 --> 01:12:09,618
No lo compliques.
1253
01:12:11,495 --> 01:12:13,622
Responde el maldito teléfono.
No lo compliques.
1254
01:12:15,040 --> 01:12:17,751
Y era muy importante transmitir
1255
01:12:17,834 --> 01:12:21,379
el peso que tenía para Petra
entregar por fin a Silas,
1256
01:12:21,463 --> 01:12:27,010
que, a pesar de todo, aún ejercía
una cierta influencia sobre ella
1257
01:12:27,093 --> 01:12:31,139
y sobre el resto de la gente
1258
01:12:31,223 --> 01:12:32,307
que no deja de atraer.
1259
01:12:32,390 --> 01:12:34,226
Me gusta verla hacer la llamada.
1260
01:12:36,853 --> 01:12:38,480
Ni siquiera hace falta oír a Silas.
1261
01:12:38,563 --> 01:12:41,566
Su actuación nos deja saber
exactamente qué es lo que dice.
1262
01:12:41,650 --> 01:12:42,734
Es genial.
1263
01:12:43,443 --> 01:12:45,111
Bien, entonces lo espero.
1264
01:12:49,241 --> 01:12:52,577
Y, de nuevo, es algo de lo que Karyn
habló bastante el día
1265
01:12:52,661 --> 01:12:53,703
en que sabíamos que habría...
1266
01:12:55,413 --> 01:12:57,832
pero ella sabía
lo importante que era...
1267
01:13:00,377 --> 01:13:04,798
que entregar a Silas
tenga un peso para Petra
1268
01:13:04,881 --> 01:13:08,051
y que la idea de rendirse, que es lo único
1269
01:13:08,134 --> 01:13:14,182
que Bell no piensa hacer,
en este caso es un alivio
1270
01:13:14,266 --> 01:13:15,600
para Petra.
1271
01:13:15,684 --> 01:13:17,352
Es algo que tiene que hacer:
1272
01:13:17,435 --> 01:13:19,437
rendirse y pedirle que Ilame a la policía.
1273
01:13:21,773 --> 01:13:23,650
Y fue importante darnos cuenta más tarde
1274
01:13:23,733 --> 01:13:25,902
de que sí llama a la policía,
que no la deja sin más.
1275
01:13:25,986 --> 01:13:27,112
...pero lo deseabas, igual que yo.
1276
01:13:31,825 --> 01:13:34,035
Y, generosamente, le ofrece
un galón de agua.
1277
01:13:35,078 --> 01:13:36,288
Es mucha agua.
1278
01:13:36,371 --> 01:13:37,956
¿Puedes hacer que la policía venga rápido?
1279
01:13:38,039 --> 01:13:39,624
Creo que necesito ayuda.
1280
01:13:39,708 --> 01:13:40,959
Sí.
1281
01:13:41,042 --> 01:13:42,127
Vendrán pronto.
1282
01:13:44,713 --> 01:13:47,716
Y, de nuevo, al escribirlo,
sabíamos que teníamos que...
1283
01:13:48,717 --> 01:13:52,345
la clave que nos Ileva
a la escena siguiente, que es, de nuevo,
1284
01:13:52,429 --> 01:13:54,264
una de las más importantes de la película,
1285
01:13:54,347 --> 01:13:57,851
y que nos adentra muchísimo más
1286
01:13:57,934 --> 01:14:01,271
en el mal camino con ella,
1287
01:14:01,354 --> 01:14:04,858
es entender que estábamos escribiendo
lo que es...
1288
01:14:04,941 --> 01:14:09,571
...lo que Ileva a su mente,
lo que nos Ileva a nosotros, a esta escena
1289
01:14:09,654 --> 01:14:11,072
y es la conversación.
1290
01:14:11,156 --> 01:14:14,159
Por eso importa que Petra diga...
1291
01:14:15,577 --> 01:14:17,787
"Te crees mejor que yo,
pero no lo eres".
1292
01:14:17,871 --> 01:14:20,165
Era aún más importante decir
que deseabas el dinero,
1293
01:14:20,248 --> 01:14:22,042
pero que no tenías las agallas
de Ilevártelo.
1294
01:14:22,125 --> 01:14:25,629
Y aquí supimos que sí
tuvo las agallas de Ilevárselo.
1295
01:14:27,505 --> 01:14:29,049
Tenemos más que suficiente
para arrestarlos.
1296
01:14:30,133 --> 01:14:31,593
"Agallas" no es la palabra.
1297
01:14:34,179 --> 01:14:35,764
- Pero ella tiene...
- Descaro.
1298
01:14:35,847 --> 01:14:37,015
Descaro.
1299
01:14:38,725 --> 01:14:41,936
Pero, de nuevo,
esta escena la editamos muy rápido.
1300
01:14:46,274 --> 01:14:50,779
Y esa era la intención al escribirla:
entrar y salir lo más rápido posible
1301
01:14:51,529 --> 01:14:55,158
y que el momento tuviera,
con suerte, toda la potencia posible.
1302
01:14:55,742 --> 01:14:59,120
Para luego comprender con el tiempo
que no es ella...
1303
01:15:00,664 --> 01:15:03,833
ese odio que se tiene nace de esto,
1304
01:15:05,168 --> 01:15:06,670
que no nace de...
1305
01:15:07,295 --> 01:15:11,716
que no tiene que ver con los delitos
o las cosas malas cometidas.
1306
01:15:11,800 --> 01:15:14,928
Comenzamos a darnos cuenta
de que viene de haber arrastrado
1307
01:15:15,011 --> 01:15:17,972
a esta otra persona con ella,
de que ese es el pecado
1308
01:15:18,056 --> 01:15:21,351
por el que no puede perdonarse:
haber arrastrado con ella
1309
01:15:21,434 --> 01:15:24,145
a este ser amado, a esta buena persona.
1310
01:15:27,023 --> 01:15:28,733
Necesito que tomes el dinero.
1311
01:15:29,609 --> 01:15:31,277
¡No digas ni una palabra más!
1312
01:15:31,361 --> 01:15:33,279
- Ethan, ¿podemos...?
- No. Me hiciste una sola promesa.
1313
01:15:33,363 --> 01:15:35,281
Sí, y la cumplí.
1314
01:15:35,365 --> 01:15:38,201
Lo guardé yjamás volví a mirarlo.
1315
01:15:38,284 --> 01:15:40,578
Y, de nuevo, estamos en una parte
del guion en la película
1316
01:15:40,662 --> 01:15:41,788
en la que tratamos de...
1317
01:15:43,873 --> 01:15:45,291
estamos revelando...
1318
01:15:46,584 --> 01:15:48,837
Ahora sabemos que se escapó
con parte del dinero
1319
01:15:48,920 --> 01:15:51,923
y que lo escondió
y que eso le causa vergüenza
1320
01:15:52,006 --> 01:15:54,134
y que está tratando de ver...
1321
01:15:56,177 --> 01:16:00,014
cómo y cuándo nos lo hace saber.
1322
01:16:01,725 --> 01:16:05,562
Esta escena no tiene nada que ver
con la investigación.
1323
01:16:06,938 --> 01:16:10,400
¿Cómo integrarla estructuralmente
de manera tal
1324
01:16:10,483 --> 01:16:14,404
que no le ponga un freno a la historia?
1325
01:16:15,405 --> 01:16:17,115
Creo que pasamos mucho tiempo
1326
01:16:17,198 --> 01:16:20,201
hablando del momento
de su reunión con Silas...
1327
01:16:22,495 --> 01:16:24,748
y de las revelaciones
que conllevan estas escenas
1328
01:16:24,831 --> 01:16:27,292
y que contribuyen a la investigación.
1329
01:16:29,085 --> 01:16:31,963
Fue importante para nosotros,
al hablarlo con los actores,
1330
01:16:32,046 --> 01:16:36,634
y también lo incluimos en el trasfondo
de sus personajes
1331
01:16:36,718 --> 01:16:39,429
y aquí se nota que se quieren
1332
01:16:39,512 --> 01:16:41,598
y eso nos pareció muy importante.
1333
01:16:41,681 --> 01:16:45,769
Y tanto como se lo permite
1334
01:16:45,852 --> 01:16:50,648
su existencia en un estado
de arrepentimiento permanente...
1335
01:16:52,358 --> 01:16:55,653
y que eso supone una cierta tragedia
1336
01:16:56,196 --> 01:16:58,490
porque me parece también
que lo más importante
1337
01:16:58,573 --> 01:17:00,116
de la actuación de Scoot es
1338
01:17:00,200 --> 01:17:02,577
que uno percibe la bondad innata
de este hombre.
1339
01:17:02,660 --> 01:17:05,872
A pesar de que está dispuesto
a dejarse corromper hasta cierto punto,
1340
01:17:05,955 --> 01:17:07,624
es una buena persona.
1341
01:17:14,339 --> 01:17:17,717
Y me parece que Ileva a lo que viene:
1342
01:17:17,801 --> 01:17:20,470
darse cuenta de que su relación se acabó
1343
01:17:20,553 --> 01:17:22,680
y de que son importantes
el uno al otro
1344
01:17:25,558 --> 01:17:26,434
Busca el dinero.
1345
01:17:26,518 --> 01:17:28,186
Es un elemento emocional importante.
1346
01:17:33,525 --> 01:17:35,568
Y, de nuevo,
le permite contárselo a alguien.
1347
01:17:36,528 --> 01:17:38,071
Conseguir lo que quiere de alguien
1348
01:17:38,154 --> 01:17:41,616
o hacerlos plegarse a su voluntad
1349
01:17:41,699 --> 01:17:44,285
es su talento trágico.
1350
01:17:47,705 --> 01:17:51,918
Esta escena la añadimos también
más adelante.
1351
01:17:52,001 --> 01:17:54,462
Hicimos una pausa en la grabación.
1352
01:17:54,546 --> 01:17:57,215
Grabamos parte de la película
antes de Navidad
1353
01:17:57,298 --> 01:17:59,843
y luego descansamos dos semanas
y luego grabamos el resto.
1354
01:17:59,926 --> 01:18:02,095
Bueno, en ese tiempo nos dimos cuenta...
1355
01:18:03,555 --> 01:18:05,223
de que queríamos verla
1356
01:18:05,932 --> 01:18:09,394
tratando la herida que había recibido
1357
01:18:09,477 --> 01:18:11,646
y el dolor que le causaba
1358
01:18:11,729 --> 01:18:15,441
y nos dimos cuenta de que esa podía ser
la introducción a esta sección
1359
01:18:16,109 --> 01:18:20,154
en la que ocurre
otra revelación importante.
1360
01:18:20,238 --> 01:18:23,199
Y creo que Nicole dice a veces
1361
01:18:23,283 --> 01:18:27,078
que es un gancho importante
para entenderla
1362
01:18:27,161 --> 01:18:31,249
y una conexión emocional muy importante...
1363
01:18:33,877 --> 01:18:38,339
o una marca emocional importante
para ella era la idea
1364
01:18:38,423 --> 01:18:43,595
de que la tristeza, de que la relación,
1365
01:18:43,678 --> 01:18:46,806
en palabras de Nicole, de que comienza
su relación con su hija
1366
01:18:46,890 --> 01:18:48,600
y vemos que está embarazada aquí
1367
01:18:48,683 --> 01:18:51,144
mientras está drogada.
1368
01:18:51,227 --> 01:18:53,938
Y está en un lugar moral delicado.
1369
01:18:54,022 --> 01:18:58,651
¡Qué manera de comenzar
una relación con un hijo!
1370
01:19:05,450 --> 01:19:07,619
Y se nota que está ocurriendo.
Y eso es genial.
1371
01:19:07,702 --> 01:19:10,163
Uno se da cuenta
antes de que se revele lo que hace.
1372
01:19:10,246 --> 01:19:13,082
Uno sabe que es una prueba de embarazo
1373
01:19:13,166 --> 01:19:15,960
dada su actuación de aquí.
1374
01:19:16,044 --> 01:19:17,337
Y uno sabe que dio positivo.
1375
01:19:23,676 --> 01:19:25,803
- Esa mirada de entendimiento.
- Sí.
1376
01:19:28,890 --> 01:19:33,186
Así que, sí,
creo que igual que nosotros y Karyn,
1377
01:19:33,269 --> 01:19:35,396
Nicole sintió de verdad
1378
01:19:35,480 --> 01:19:40,652
que es una persona que encuentra
momentos muy específicos
1379
01:19:40,735 --> 01:19:42,987
y luego los usa de piedra angular
1380
01:19:43,071 --> 01:19:47,742
y encuentra cuál es la esencia y luego...
1381
01:19:47,825 --> 01:19:49,994
Y se le da muy bien encontrar la esencia.
1382
01:19:50,078 --> 01:19:51,162
Me he dado cuenta.
1383
01:19:51,245 --> 01:19:53,331
Estoy enamorado del Depósito BA,
1384
01:19:53,414 --> 01:19:54,499
- donde filmamos esto.
- Sí.
1385
01:19:54,582 --> 01:19:56,751
Es uno de esos lugares
muy típicos de L. A.
1386
01:19:56,834 --> 01:19:58,920
La terraza está al nivel
1387
01:19:59,003 --> 01:20:00,713
de las autopistas que la cercan.
1388
01:20:00,797 --> 01:20:02,423
Está debajo de la autopista
1389
01:20:02,507 --> 01:20:06,844
y es un lugar raro
en medio de Silver Lake.
1390
01:20:07,887 --> 01:20:10,348
Lo incluimos en el guion
desde el principio.
1391
01:20:12,183 --> 01:20:14,185
Y un elemento importante aquí
1392
01:20:14,268 --> 01:20:17,522
en el panorama emocional de la película
es que ella...
1393
01:20:18,815 --> 01:20:21,567
todos estos sacrificios
han sido en balde.
1394
01:20:21,651 --> 01:20:25,655
Y la idea de la mancha tiene, claro,
1395
01:20:25,738 --> 01:20:28,533
muchas interpretaciones.
1396
01:20:28,616 --> 01:20:32,578
Pero nos pareció adecuado
1397
01:20:32,662 --> 01:20:35,957
que le quedara un triste recuerdo
1398
01:20:36,040 --> 01:20:38,126
de su gran plan
1399
01:20:38,209 --> 01:20:42,880
y lo que era: tanto sacrificio,
claro, que quedó manchado.
1400
01:20:42,964 --> 01:20:46,801
Y, claro, ya esto no podrá usarse
para nada bueno,
1401
01:20:46,884 --> 01:20:49,512
aunque ella halla la forma
de usarlo para algo medio bueno,
1402
01:20:49,595 --> 01:20:51,347
que supongo que es
1403
01:20:51,431 --> 01:20:54,183
el universo moral de la película:
ella encuentra la manera
1404
01:20:54,267 --> 01:20:57,186
de usar lo que quedó de esto
para algo bueno:
1405
01:20:57,270 --> 01:20:59,522
para deshacerse de este tipo
1406
01:20:59,605 --> 01:21:02,900
y para darle espacio a su hija.
1407
01:21:05,486 --> 01:21:07,739
Este es un momento
en el proceso de escritura
1408
01:21:07,822 --> 01:21:09,741
en el que uno se halla en un punto ciego:
1409
01:21:09,824 --> 01:21:13,578
uno cree que hay algo que será
bastante evidente
1410
01:21:13,661 --> 01:21:15,830
y que no necesita más explicaciones,
1411
01:21:16,581 --> 01:21:20,126
pero cuando les mostramos
el filme a los amigos, a la familia,
1412
01:21:21,461 --> 01:21:24,338
surgió la pregunta de:
1413
01:21:24,422 --> 01:21:27,133
¿esa fue la primera vez que vio el dinero?
1414
01:21:27,216 --> 01:21:29,594
¿Cómo...?
¿No sabía ya que estaba manchado?
1415
01:21:29,677 --> 01:21:32,430
Y esos fueron los segmentos de doblaje
1416
01:21:32,513 --> 01:21:34,766
que añadimos
1417
01:21:34,849 --> 01:21:37,393
para dejar ver que era la primera vez
que lo había visto.
1418
01:21:40,855 --> 01:21:42,774
- La chaqueta.
- Sí.
1419
01:21:47,111 --> 01:21:50,990
Hay que mencionar a Audrey Fisher,
la diseñadora de vestuario.
1420
01:21:51,657 --> 01:21:56,079
Tuvimos la suerte de contar
con un equipo muy maravilloso
1421
01:21:56,162 --> 01:22:01,417
para una película independiente
e intensa en Los Ángeles.
1422
01:22:03,377 --> 01:22:05,254
Y, de nuevo, aporta
elementos muy específicos
1423
01:22:05,338 --> 01:22:08,424
que esperamos que transmitan
una estética muy auténtica.
1424
01:22:08,508 --> 01:22:10,176
Es tuyo si lo quieres.
1425
01:22:12,804 --> 01:22:15,807
Y esta escena contiene también
uno de esos parlamentos
1426
01:22:16,390 --> 01:22:19,477
que no creo que hayamos resaltado
cuando escribíamos,
1427
01:22:19,560 --> 01:22:22,146
pero resultó ser muy importante
1428
01:22:22,230 --> 01:22:26,150
para desarrollar la idea
de que no le importa qué le vaya a pasar.
1429
01:22:27,276 --> 01:22:29,445
Ese es, de hecho, su poder.
1430
01:22:30,279 --> 01:22:35,284
Ese y el saber que buscar excusas para
justificar lo que quieres es una flaqueza.
1431
01:22:35,368 --> 01:22:38,579
Me parece que la manera
en que se apodera de esta escena
1432
01:22:38,663 --> 01:22:41,791
es muy útil para entender
1433
01:22:41,874 --> 01:22:44,210
su poder, porque uno la ve
1434
01:22:45,503 --> 01:22:48,798
en un vaivén constante
entre el poder y la impotencia
1435
01:22:48,881 --> 01:22:50,550
a manos del mundo y a manos suyas.
1436
01:22:51,134 --> 01:22:56,764
Y es esa tenacidad y esa...
1437
01:22:58,224 --> 01:23:01,853
ella tiene una chispa de vida innata
y una potencia
1438
01:23:01,936 --> 01:23:06,440
que siempre asociamos con Karyn
y con Nicole
1439
01:23:06,524 --> 01:23:11,612
y las asociamos con un coyote,
con la energía del superviviente.
1440
01:23:14,157 --> 01:23:19,662
Ese fue, de cierta forma,
el avatar de Erin.
1441
01:23:19,745 --> 01:23:21,706
Y este es también uno de esos momentos
1442
01:23:21,789 --> 01:23:25,209
en los que surgieron cambios al guion
1443
01:23:25,293 --> 01:23:28,796
a raíz de ciertas consideraciones
de la actriz, es decir, de Nicole.
1444
01:23:28,880 --> 01:23:31,883
En el guion, ella usa el hecho de que...
1445
01:23:31,966 --> 01:23:36,679
El gran amor que le tiene a su hija
lo usa para asustar a Jay
1446
01:23:38,139 --> 01:23:39,348
en referencia a lo que hará.
1447
01:23:39,432 --> 01:23:42,143
Y conversamos con ella
1448
01:23:42,226 --> 01:23:44,979
y Nicole nos dijo:
"No me parece que le daría eso.
1449
01:23:45,062 --> 01:23:49,901
No creo que usaría
la palabra "amor" con él.
1450
01:23:49,984 --> 01:23:52,862
Eso lo dejaré para la escena que viene
1451
01:23:52,945 --> 01:23:54,572
entre mi hija y yo.
Es entonces cuando lo diré".
1452
01:23:54,655 --> 01:23:59,785
Y así fue. Fue verdaderamente gratificante
1453
01:23:59,869 --> 01:24:04,957
trabajar con alguien
que sabía manejar tan bien el guion.
1454
01:24:05,041 --> 01:24:07,168
- Sensible y sintonizada.
- Sí.
1455
01:24:07,251 --> 01:24:10,213
Y también, como dije, uno empieza...
1456
01:24:10,296 --> 01:24:12,048
Cuando uno trabaja con una artista así,
1457
01:24:12,131 --> 01:24:14,634
uno empieza a aprender más
de sus propios personajes,
1458
01:24:14,717 --> 01:24:17,386
de tu propia creación, de boca de ella.
1459
01:24:17,470 --> 01:24:20,389
Eso es muy gratificante.
1460
01:24:21,766 --> 01:24:24,644
Y entonces eso precipita la secuencia
1461
01:24:24,727 --> 01:24:26,812
- que de verdad...
- Te lo dice todo.
1462
01:24:26,896 --> 01:24:28,898
...te lo dice todo.
1463
01:24:28,981 --> 01:24:31,817
Y es interesante que se trata
de casi una intriga...
1464
01:24:33,152 --> 01:24:34,946
narrativa para mí
cuando uno escribe y dice:
1465
01:24:36,530 --> 01:24:38,783
"Ya sabemos que Chris desapareció".
1466
01:24:38,866 --> 01:24:42,286
La idea de temer
1467
01:24:42,370 --> 01:24:45,623
que sucederá en este banco
es algo que me pareció palpable.
1468
01:24:45,706 --> 01:24:49,794
Y no es ninguna sorpresa
que estamos tratando
1469
01:24:49,877 --> 01:24:54,173
de captar el interés del público,
1470
01:24:54,257 --> 01:24:55,758
pero es ese tipo de miedo
1471
01:24:55,841 --> 01:24:59,095
y la marcha inexorable hacia...
1472
01:24:59,178 --> 01:25:01,722
Sabemos que sucederá
algo malo en el banco,
1473
01:25:01,806 --> 01:25:04,558
pero no sabemos exactamente cómo pasará.
1474
01:25:04,642 --> 01:25:07,812
Y eso es interesante,
porque por lo general
1475
01:25:07,895 --> 01:25:09,522
uno trata de usar el suspenso.
1476
01:25:11,274 --> 01:25:13,859
Uno trata de transmitir,
cuando ella entra al banco
1477
01:25:13,943 --> 01:25:16,112
en el presente:
"No se sabe lo que pasará",
1478
01:25:16,195 --> 01:25:17,822
y, de hecho, es muy...
1479
01:25:17,905 --> 01:25:20,366
Esperemos que aporte
bastante transgresividad.
1480
01:25:20,449 --> 01:25:21,409
No es...
1481
01:25:22,827 --> 01:25:24,745
es algo sorprendente
que uno no espera ver ahí.
1482
01:25:24,829 --> 01:25:27,373
Y en este caso,
uno espera Ilegar ahí tarde o temprano.
1483
01:25:27,456 --> 01:25:32,503
Y, con suerte, si da resultado contigo,
el gusto y la comprensión
1484
01:25:32,586 --> 01:25:37,967
vienen de ver exactamente
cómo ocurrió lo que se temía.
1485
01:25:38,050 --> 01:25:41,095
Y creemos no haber hecho nada
para que desconfiaran.
1486
01:25:50,813 --> 01:25:53,441
Y verlo de una manera...
1487
01:25:54,108 --> 01:25:57,862
Me recuerda a las tomas
de las que hablamos un poco.
1488
01:25:57,945 --> 01:26:02,783
Esa parte de la película es la historia
del romance forajido,
1489
01:26:02,867 --> 01:26:05,911
en sentido literal,
que tienen ella y Chris,
1490
01:26:05,995 --> 01:26:09,498
el romance de dos prófugos de la justicia.
1491
01:26:09,582 --> 01:26:12,835
Pero la idea del romance de la historia
1492
01:26:12,918 --> 01:26:17,256
es que la idea romántica
de los forajidos es tan venenosa
1493
01:26:17,340 --> 01:26:19,342
que los destruye por completo.
1494
01:26:20,134 --> 01:26:22,678
Y de alguna manera de eso tratan
las tomas de la furgoneta,
1495
01:26:22,762 --> 01:26:25,890
igual que las tomas de los asaltantes
donde parecen héroes
1496
01:26:26,390 --> 01:26:28,059
poniéndose las máscaras...
1497
01:26:31,270 --> 01:26:33,105
y preparándose
para perpetrar el asalto.
1498
01:26:33,189 --> 01:26:38,486
Y estamos contrastándolo con el romance.
1499
01:26:54,460 --> 01:26:57,129
Y la secuencia completa es interesante...
1500
01:26:59,423 --> 01:27:02,259
es bastante cohesionada en cuanto a...
1501
01:27:02,343 --> 01:27:06,722
Me parece que la música,
el montaje, la narración...
1502
01:27:07,932 --> 01:27:10,518
este es el momento
en que todos confluyen
1503
01:27:10,601 --> 01:27:12,895
y se conectan de una forma muy orgánica...
1504
01:27:13,562 --> 01:27:15,314
Hacemos los informes correspondientes...
1505
01:27:15,815 --> 01:27:19,110
...y la música que empieza a sonar
cuando entran al banco
1506
01:27:19,193 --> 01:27:22,029
es una de las piezas favoritas
1507
01:27:22,113 --> 01:27:25,408
de Teddy que he oído. Y eso
que me ha encantado todo su trabajo.
1508
01:27:25,491 --> 01:27:26,951
Es muy...
1509
01:27:28,119 --> 01:27:29,995
Siempre me impacta de forma visceral
1510
01:27:30,079 --> 01:27:32,331
y espero que impacte a los demás
de la misma manera.
1511
01:27:39,004 --> 01:27:41,048
Es la música que viene ahora.
1512
01:27:48,222 --> 01:27:50,474
Y, de nuevo, habíamos escrito
que queríamos...
1513
01:27:51,517 --> 01:27:53,978
mostrar la grabación de seguridad.
1514
01:27:54,061 --> 01:27:56,605
Pero, de nuevo, Karyn
siempre tiene la última palabra.
1515
01:27:57,982 --> 01:28:02,361
Pero creo que le gustó la idea
de mostrar esa diferencia,
1516
01:28:02,445 --> 01:28:06,532
esa fría realidad y también decidió,
1517
01:28:06,615 --> 01:28:11,245
muy acertadamente, a mi parecer, grabar...
1518
01:28:13,080 --> 01:28:17,835
...este material saliéndose
de esa estética
1519
01:28:17,918 --> 01:28:21,046
y conectándonos con las emociones
de los individuos.
1520
01:28:21,130 --> 01:28:22,673
No pusiste paquetes de tinte, ¿cierto?
1521
01:28:23,883 --> 01:28:26,802
- Qué talentosa.
- Es muy talentosa.
1522
01:28:27,636 --> 01:28:31,098
La cajera es Cecily Breaux.
1523
01:28:31,182 --> 01:28:32,183
Sí.
1524
01:28:32,266 --> 01:28:36,979
Es algo verdaderamente notable cuando...
1525
01:28:37,062 --> 01:28:40,149
De nuevo, es evidencia
del profesionalismo de los actores.
1526
01:28:40,232 --> 01:28:42,026
Ella había hecho la audición para Karyn,
1527
01:28:42,109 --> 01:28:44,778
que opinó que estaba muy bien.
1528
01:28:44,862 --> 01:28:46,906
Y luego Ilegó al set
1529
01:28:49,366 --> 01:28:52,578
y cuando terminó de grabar sus escenas...
1530
01:28:52,661 --> 01:28:57,208
Es un personaje que está en la película
medio día,
1531
01:28:57,291 --> 01:28:59,043
y todo el equipo comenzó a aplaudir
1532
01:28:59,126 --> 01:29:01,378
y esa es de las cosas mágicas
que pasan en el cine.
1533
01:29:01,462 --> 01:29:03,881
Lo que logró nos conmovió mucho.
1534
01:29:04,840 --> 01:29:06,300
Fue como...
1535
01:29:06,383 --> 01:29:08,802
Es muy bonito cuando eso pasa.
1536
01:29:08,886 --> 01:29:10,596
La escena sería completamente diferente
1537
01:29:10,679 --> 01:29:15,184
si ella no hubiera hecho lo que hizo.
1538
01:29:15,893 --> 01:29:19,104
Y lo hizo en poco tiempo.
1539
01:29:22,608 --> 01:29:25,736
Y esta escena que viene
es muy gratificante.
1540
01:29:25,819 --> 01:29:29,615
El público siempre salta cuando ocurre.
1541
01:29:29,698 --> 01:29:31,408
Es prueba de una gran mezcla de sonido.
1542
01:29:31,492 --> 01:29:32,409
Sí.
1543
01:29:32,493 --> 01:29:35,287
La explosión del paquete de tinte
siempre pone a la gente...
1544
01:29:37,790 --> 01:29:38,791
a brincar del asiento.
1545
01:29:38,874 --> 01:29:40,251
Sí, estuvieron puliéndolo bastante tiempo.
1546
01:29:42,670 --> 01:29:45,381
Y luego la manera en que lo suelta.
O sea, me parece
1547
01:29:45,464 --> 01:29:48,509
es aquí donde se evidencia
la maldad de Silas.
1548
01:29:48,592 --> 01:29:50,261
Varias de estas tomas...
1549
01:29:50,344 --> 01:29:54,348
De nuevo, lo que hicieron
Julie Kirkwood y Karyn con...
1550
01:29:56,433 --> 01:30:01,272
Lo que implica esto para Chris
y para ella y su...
1551
01:30:04,400 --> 01:30:06,360
La mirada que le lanza
cuando se quita la máscara.
1552
01:30:06,443 --> 01:30:07,444
O sea, el...
1553
01:30:08,946 --> 01:30:10,197
Sebastian tiene muchos admiradores
1554
01:30:10,281 --> 01:30:12,283
y creo que seguramente
disfrutaron ese momento.
1555
01:30:14,118 --> 01:30:16,412
Esto lo dice todo.
Ella es el centro de todo.
1556
01:30:16,495 --> 01:30:18,664
Esta es la raíz de su culpa.
1557
01:30:19,665 --> 01:30:21,333
Es exactamente lo que quieren que ocurra.
1558
01:30:21,417 --> 01:30:24,420
ÉI es capaz de hacer lo correcto
a costa de todo,
1559
01:30:25,296 --> 01:30:26,797
a pesar de que ya está comprometido.
1560
01:30:30,551 --> 01:30:31,844
¿Así que no había tinte?
1561
01:30:32,511 --> 01:30:33,554
¡FBI!
1562
01:30:36,098 --> 01:30:37,850
Curiosamente, cuando grabamos esto,
1563
01:30:37,933 --> 01:30:40,519
hablamos de la escena
con Sebastian y Toby...
1564
01:30:43,063 --> 01:30:46,317
y surge la idea de que todo
pudo ser muy distinto.
1565
01:30:46,400 --> 01:30:49,862
Aun en ese momento,
él pudo haberle dado a Silas,
1566
01:30:49,945 --> 01:30:50,946
pudo haber...
1567
01:30:52,698 --> 01:30:54,199
sobrevivido a todo esto.
1568
01:30:54,283 --> 01:30:56,160
¿Y qué habría pasado? Pero pasó esto.
1569
01:30:56,243 --> 01:30:57,828
Y esta es como...
1570
01:30:59,371 --> 01:31:03,417
la verdad amarga, básicamente.
1571
01:31:06,170 --> 01:31:07,129
¿Qué carajo pasa?
1572
01:31:13,218 --> 01:31:16,388
De nuevo, lo que hace Nicole
en esta secuencia
1573
01:31:16,472 --> 01:31:18,807
me parece increíble.
1574
01:31:18,932 --> 01:31:20,017
- ¡Arranca, carajo!
- ¡No!
1575
01:31:20,142 --> 01:31:21,644
Todo lo que hace
1576
01:31:21,727 --> 01:31:25,981
y el lugar adonde nos Ileva
en unos minutos
1577
01:31:27,650 --> 01:31:28,734
fue auténticamente...
1578
01:31:28,817 --> 01:31:30,569
Una de las cosas más inspiradoras
1579
01:31:30,653 --> 01:31:33,238
que haya visto
en un set de grabación fue...
1580
01:31:33,989 --> 01:31:35,324
- Su reacción.
- ...su reacción
1581
01:31:35,407 --> 01:31:38,202
cuando se baja de la furgoneta y lo...
1582
01:31:40,954 --> 01:31:42,164
y lo...
1583
01:31:42,915 --> 01:31:44,541
¿Eres policía, Erin?
1584
01:31:44,875 --> 01:31:45,834
...extraordinaria que fue.
1585
01:31:46,794 --> 01:31:48,253
¿Eres policía?
1586
01:31:49,713 --> 01:31:51,465
Erin, ¿eres policía, carajo?
1587
01:31:52,383 --> 01:31:53,676
Es policía.
1588
01:31:53,759 --> 01:31:55,135
Dime, Erin. Dímelo.
1589
01:31:55,219 --> 01:31:56,470
Ahora dime, ¿eres policía?
1590
01:31:56,553 --> 01:31:58,389
No me digas que eres una maldita policía.
1591
01:31:58,472 --> 01:32:00,307
No me digas que eres una maldita policía.
1592
01:32:01,850 --> 01:32:03,352
No hagas eso.
1593
01:32:04,687 --> 01:32:08,732
Esta fue una ocasión
que incluía una maniobra
1594
01:32:08,816 --> 01:32:13,362
en la que mostraríamos la furgoneta
chocando muy fuerte...
1595
01:32:15,948 --> 01:32:18,200
y había...
1596
01:32:18,283 --> 01:32:20,953
había un problema de tiempo
y surgieron problemas de todo tipo,
1597
01:32:22,079 --> 01:32:24,039
pero creo que al final eso nos favoreció
1598
01:32:24,123 --> 01:32:26,166
porque deja
una impresión mucho más fuerte.
1599
01:32:26,250 --> 01:32:28,460
No hace falta ver el choque.
1600
01:32:29,837 --> 01:32:33,507
Uno se da cuenta también
de que ya ha visto esto.
1601
01:32:33,590 --> 01:32:37,886
Eso es algo que ha entrado
al vocabulario del cine,
1602
01:32:37,970 --> 01:32:39,805
en esos geniales...
1603
01:32:39,888 --> 01:32:41,807
La tecnología para mostrar un choque
1604
01:32:41,890 --> 01:32:43,726
ha avanzado muchísimo, al parecer.
1605
01:32:43,809 --> 01:32:44,893
Ya uno ha visto bastantes.
1606
01:32:44,977 --> 01:32:49,815
Así que tanto por razones prácticas
y estéticas,
1607
01:32:49,898 --> 01:32:52,860
nos pareció que esto resultaría mejor.
1608
01:32:52,943 --> 01:32:54,903
Y luego vienen los detalles, como ver...
1609
01:32:54,987 --> 01:32:57,823
De nuevo, con Bill Corso,
nuestro maravilloso maquillador,
1610
01:32:57,906 --> 01:32:59,616
hablamos de que en el presente
1611
01:32:59,700 --> 01:33:01,452
podemos ver que tiene la nariz rota.
1612
01:33:01,535 --> 01:33:03,287
Y uno ve con el tiempo
1613
01:33:03,370 --> 01:33:06,540
que fue aquí donde se la rompió
y eso, de nuevo,
1614
01:33:06,623 --> 01:33:09,752
la idea de algo con lo que ha tenido
que cargar todo este tiempo.
1615
01:33:09,835 --> 01:33:12,796
Pero este momento,
ese deambular hacia la furgoneta
1616
01:33:12,880 --> 01:33:17,176
hacia la cosa y su colapso aquí,
1617
01:33:17,259 --> 01:33:19,303
el quejido que emitió...
La primera vez que lo oímos
1618
01:33:19,386 --> 01:33:22,931
todos nos quedamos boquiabiertos.
1619
01:33:23,015 --> 01:33:26,894
- Y lo transmitió como era.
- Es muy auténtico y feroz. Sí.
1620
01:33:29,188 --> 01:33:31,815
Fue aquí donde supimos
que la parte emocional...
1621
01:33:33,233 --> 01:33:34,902
de la película iba a funcionar.
1622
01:33:36,487 --> 01:33:40,240
¡No! ¡No!
1623
01:33:45,662 --> 01:33:49,541
De nuevo, se trata...
Es una inversión en las consecuencias,
1624
01:33:49,625 --> 01:33:53,962
que pueden Ilegar a ser
muy crudas y fuertes.
1625
01:33:54,046 --> 01:33:56,632
Y esa fue la decisión
que tomamos en la película
1626
01:33:56,715 --> 01:34:00,177
y lo que tenía que ser era que es...
1627
01:34:01,386 --> 01:34:05,933
el dolor tiene que dejarse fluir
en este momento...
1628
01:34:10,270 --> 01:34:12,773
pero, técnicamente,
ella se sale con la suya un tiempo,
1629
01:34:12,856 --> 01:34:13,857
un tiempo bastante largo.
1630
01:34:16,902 --> 01:34:18,612
Creo que esta es la transición.
1631
01:34:18,695 --> 01:34:21,156
Es eso lo que la precipita
a este momento de aquí.
1632
01:34:21,240 --> 01:34:25,369
El tipo de devastación
al que le está haciendo frente al fin.
1633
01:34:26,328 --> 01:34:28,455
Y, sin duda, al menos yo,
1634
01:34:28,539 --> 01:34:32,501
yo siempre supe que esta escena
sería el alma de la película.
1635
01:34:32,584 --> 01:34:36,380
Yo siempre insisto en que este de aquí
1636
01:34:36,463 --> 01:34:39,007
es el clímax de la película
1637
01:34:39,091 --> 01:34:42,427
porque es el momento
en el que cambia de verdad
1638
01:34:42,511 --> 01:34:45,722
y en el vocabulario de padres e hijos.
1639
01:34:47,766 --> 01:34:51,979
Hablamos mucho lo significativo que es
1640
01:34:52,062 --> 01:34:55,065
para un niño que tu madre te escuche
1641
01:34:55,148 --> 01:34:57,943
y entender que tu madre es un ser humano
1642
01:34:58,026 --> 01:35:00,904
y no alguien que se la ha pasado
1643
01:35:00,988 --> 01:35:03,115
actuando como si fuera...
1644
01:35:04,867 --> 01:35:07,536
como si fuera la dueña de la verdad
1645
01:35:07,619 --> 01:35:10,539
y que por fin puede hablar sinceramente
en esta escena
1646
01:35:10,622 --> 01:35:13,208
para revelarte que no se las sabe todas.
1647
01:35:13,292 --> 01:35:15,711
Hablamos de la escena
en términos de que debía ser...
1648
01:35:16,753 --> 01:35:18,463
Lo que tiene que lograr aquí
1649
01:35:18,547 --> 01:35:22,092
es darle a su hija las herramientas
para seguir viviendo sin ella.
1650
01:35:22,175 --> 01:35:24,511
Porque creo que sabe
que es muy probable que...
1651
01:35:25,053 --> 01:35:27,306
Ella sabe que su cuerpo tiene un defecto,
1652
01:35:27,389 --> 01:35:29,600
sabe que ya se acerca el final
1653
01:35:29,683 --> 01:35:36,565
y tiene que, a su manera,
como pueda, ofrecerle eso
1654
01:35:36,648 --> 01:35:38,317
y conectar de verdad.
1655
01:35:38,400 --> 01:35:40,819
También hablamos mucho
1656
01:35:40,903 --> 01:35:42,946
cuando ideamos esta escena
1657
01:35:43,030 --> 01:35:46,074
de que este es el momento
1658
01:35:46,158 --> 01:35:49,286
en el que, quizá por primera vez
en su relación con Shelby,
1659
01:35:49,369 --> 01:35:52,539
reconoce que ha hecho mal y se disculpa.
1660
01:35:52,623 --> 01:35:55,834
Es la primera vez
que Shelby escucha eso de su mamá.
1661
01:35:55,918 --> 01:35:59,963
Incluso en la anécdota
que cuenta de cuando salieron a la nieve
1662
01:36:00,047 --> 01:36:01,423
había probablemente...
1663
01:36:01,506 --> 01:36:05,552
a pesar de que las salva
de algo que ella misma ha hecho,
1664
01:36:05,636 --> 01:36:07,971
seguramente no terminó disculpándose.
1665
01:36:08,055 --> 01:36:09,222
Eso.
1666
01:36:15,938 --> 01:36:19,191
Y me encanta lo que hace
Jade Pettyjohn en esta escena
1667
01:36:19,274 --> 01:36:23,111
y que hay varios elementos interesantes
que hay que observar
1668
01:36:23,195 --> 01:36:26,615
al respecto en el proceso de montaje.
1669
01:36:26,698 --> 01:36:29,743
Karyn decidió dejar la cámara...
1670
01:36:29,826 --> 01:36:31,995
Karyn y Plummy decidieron dejar al cámara
1671
01:36:32,079 --> 01:36:34,247
durante bastante tiempo
en la una y en la otra
1672
01:36:34,331 --> 01:36:36,875
en vez pasar
de la una a la otra rápidamente.
1673
01:36:36,959 --> 01:36:39,044
Sobre todo en Nicole
1674
01:36:39,127 --> 01:36:43,048
para observar cómo lo recibe todo
1675
01:36:43,131 --> 01:36:46,093
y cómo procesa todos los aspectos
de la historia.
1676
01:36:46,718 --> 01:36:49,221
Me parece muy acertado.
1677
01:36:49,304 --> 01:36:51,723
Me parece una genialidad.
1678
01:36:51,807 --> 01:36:53,225
...al intentar volver al auto.
1679
01:36:55,852 --> 01:36:57,145
¿Eso pasó de verdad?
1680
01:37:01,066 --> 01:37:04,736
Cuando veo esta escena, veo que Erin está
1681
01:37:05,529 --> 01:37:08,657
como bajándose del pedestal.
1682
01:37:08,740 --> 01:37:11,743
Esto es lo más arriesgado
que puede haber para ella:
1683
01:37:11,827 --> 01:37:16,790
reconocer su culpa ante su hija.
1684
01:37:16,873 --> 01:37:18,583
Me di cuenta de que te pasaba algo
1685
01:37:18,667 --> 01:37:20,752
porque te miraba los pies.
1686
01:37:23,672 --> 01:37:24,965
Tenías puestas zapatillas,
1687
01:37:26,508 --> 01:37:29,136
y estaban tan mojadas
que se desarmaban.
1688
01:37:34,516 --> 01:37:39,479
Y me parece que en general
el silencio y el espacio en esta escena
1689
01:37:39,563 --> 01:37:43,358
son sumamente importantes, ¿no?
1690
01:37:44,276 --> 01:37:48,280
No recuerdo cuándo fue
que nos dimos cuenta. Quizá fue rápido,
1691
01:37:50,574 --> 01:37:52,868
y espero que haya causado sorpresa,
1692
01:37:52,951 --> 01:37:55,829
porque a mí me sorprendió
cuando lo conversamos:
1693
01:37:55,912 --> 01:37:59,708
la idea de ver esta historia,
1694
01:37:59,791 --> 01:38:01,835
de ver al final de la película
1695
01:38:01,918 --> 01:38:04,838
y al final de su vida poder ver lo que...
1696
01:38:06,048 --> 01:38:07,340
poder ver esto...
1697
01:38:08,675 --> 01:38:10,135
- El final de la historia.
- Vislumbrarlo.
1698
01:38:10,218 --> 01:38:14,347
Sí, y para mí, es sumamente conmovedor,
1699
01:38:14,431 --> 01:38:16,475
en tanto que público,
1700
01:38:16,558 --> 01:38:18,727
cuando eso ocurre y la vemos...
1701
01:38:21,063 --> 01:38:23,065
en la nieve con su hija.
1702
01:38:23,148 --> 01:38:27,444
Eso lo transmite todo, en mi opinión.
1703
01:38:28,653 --> 01:38:31,948
No deberíamos estar aquí.
¿Por qué vinimos?
1704
01:38:33,950 --> 01:38:36,828
Estábamos ahí solas sin ninguna razón.
1705
01:38:38,580 --> 01:38:40,040
Como un par de animales.
1706
01:38:41,416 --> 01:38:43,251
Yo te preguntaba por qué.
1707
01:38:43,335 --> 01:38:45,545
Y, de nuevo, creo que hablamos de cómo...
1708
01:38:46,838 --> 01:38:48,256
de que hay...
1709
01:38:48,673 --> 01:38:50,383
No querías responderme.
1710
01:38:50,467 --> 01:38:52,385
...con estas dos personas
1711
01:38:52,469 --> 01:38:55,222
hay un momento de conexión
1712
01:38:55,305 --> 01:38:57,265
y de que ella recibe un gesto generoso
1713
01:38:58,683 --> 01:39:01,394
y sorpresivo de parte de Shelby
1714
01:39:01,478 --> 01:39:06,066
cuando esta reconoce que se sentía
a salvo con ella y que eso es...
1715
01:39:08,276 --> 01:39:10,195
muy profundo para ella.
1716
01:39:11,154 --> 01:39:15,033
Pero la verdad es que la rabia que siente
1717
01:39:15,117 --> 01:39:17,702
por estar en esa situación
para empezar y, a mi parecer,
1718
01:39:17,786 --> 01:39:22,124
acaba siendo un resumen
de la persona de Erin,
1719
01:39:22,207 --> 01:39:24,376
que es la persona que te lanzaría
1720
01:39:24,459 --> 01:39:27,212
al monte para luego salvarte.
1721
01:39:28,171 --> 01:39:30,257
Porque tiene un instinto muy potente
1722
01:39:30,340 --> 01:39:31,925
de proteger y salvar,
1723
01:39:32,008 --> 01:39:33,927
pero también tiene tantos defectos
1724
01:39:34,469 --> 01:39:37,931
que, de alguna manera, ella
se convierte en la metáfora de todo.
1725
01:39:38,014 --> 01:39:40,225
Ella los metió a todos en este problema
1726
01:39:40,308 --> 01:39:42,978
y en eso consiste su lucha interna:
1727
01:39:43,061 --> 01:39:44,938
en que sabe que este mundo es obra suya
1728
01:39:45,021 --> 01:39:47,524
y tiene que convivir
con sus decisiones y errores.
1729
01:39:49,442 --> 01:39:51,862
Es ella quien los metió en la naturaleza,
1730
01:39:51,945 --> 01:39:54,406
literal y figurativamente.
1731
01:39:54,489 --> 01:39:55,949
Y esta es una de esas ocasiones...
1732
01:39:56,032 --> 01:39:58,785
O sea, es aquí donde aquella conversación
1733
01:39:58,869 --> 01:40:01,163
que tuvimos el día en que grabamos
en el parque con Jay
1734
01:40:01,246 --> 01:40:05,292
en la que nos negamos a usar
la palabra "amor" da sus frutos.
1735
01:40:05,375 --> 01:40:10,839
Porque me parece que decirlo
nos deja con un momento muy abierto...
1736
01:40:12,257 --> 01:40:13,425
y vulnerable.
1737
01:40:13,508 --> 01:40:16,261
No solo en este caso, sino para cualquiera
en cualquier película
1738
01:40:16,344 --> 01:40:17,721
cuando se dice con sinceridad...
1739
01:40:19,389 --> 01:40:21,266
es una especie de riesgo, es...
1740
01:40:21,349 --> 01:40:25,437
Y este es el único momento de la película
en el que lo dice.
1741
01:40:25,520 --> 01:40:29,149
Me parece una decisión muy acertada
1742
01:40:29,232 --> 01:40:32,444
que nos ayuda a comprender al personaje.
1743
01:40:37,949 --> 01:40:42,120
Me parece que, al final, uno tiene
1744
01:40:42,204 --> 01:40:44,789
una película en la que queremos hacer
muchas cosas:
1745
01:40:44,873 --> 01:40:49,794
es una historia de crimen,
una historia de policías,
1746
01:40:49,878 --> 01:40:53,423
y es todo eso. Tiene tiroteos,
1747
01:40:53,506 --> 01:40:57,802
tiene muchas escenas
que tienen su razón de ser,
1748
01:40:57,886 --> 01:41:04,059
pero, de nuevo, en lo personal,
lo que yo quiero de una película
1749
01:41:04,142 --> 01:41:05,894
es ver a dos personas hablando
1750
01:41:05,977 --> 01:41:09,147
y a dos personas conectándose
lo mejor que puedan.
1751
01:41:09,231 --> 01:41:12,567
Esa es la parte que conmueve
en una película cuando ocurre.
1752
01:41:12,651 --> 01:41:16,404
Es por eso que esta parte
era tan importante para la película,
1753
01:41:16,488 --> 01:41:17,906
para nosotros y para la historia.
1754
01:41:19,032 --> 01:41:21,701
Y, como decía Matt, el hecho
1755
01:41:21,785 --> 01:41:25,830
de que sea algo que le cuesta tanto
al personaje de Erin y uno sepa por qué,
1756
01:41:27,040 --> 01:41:31,670
y uno sepa que ella no es una persona
que va por la vida repartiendo amor
1757
01:41:31,753 --> 01:41:34,339
porque la hace sentir vulnerable,
porque la avergüenza.
1758
01:41:34,422 --> 01:41:37,300
Y eso es algo de lo que Karyn
nos habló bastante.
1759
01:41:37,384 --> 01:41:39,761
Una de las primeras cosas
que dijo Nicole del personaje
1760
01:41:39,844 --> 01:41:41,471
es que la vergüenza es su gran motivador.
1761
01:41:41,554 --> 01:41:44,307
- Ha matado seres queridos.
- Sí.
1762
01:41:44,391 --> 01:41:45,892
- O ha sido responsable de su muerte.
- Eso.
1763
01:41:48,186 --> 01:41:51,982
Esta toma siempre ha estado
entre mis favoritas, el trayecto que...
1764
01:41:52,983 --> 01:41:54,693
Su andar me parece,
1765
01:41:54,776 --> 01:41:56,611
de alguna manera,
que estoy muy cercano a ella
1766
01:41:56,695 --> 01:41:57,946
y muy...
1767
01:42:00,156 --> 01:42:02,534
Su recorrido por este lindo lugar.
1768
01:42:04,286 --> 01:42:06,454
Hablamos del equilibrio entre...
1769
01:42:08,164 --> 01:42:13,044
no puede... no se está despidiendo,
aunque es...
1770
01:42:13,670 --> 01:42:16,840
Sabe que se acerca algo
que podría ser malo.
1771
01:42:16,923 --> 01:42:22,304
Así que es como estar tratando
de encontrar ese equilibrio.
1772
01:42:23,555 --> 01:42:26,141
Pero me di cuenta de que de verdad es
el clímax...
1773
01:42:26,224 --> 01:42:27,892
Es el clímax emocional de la película
1774
01:42:27,976 --> 01:42:29,477
y de cierta manera es el clímax
1775
01:42:31,229 --> 01:42:33,356
porque ahora con lo que queda por venir
1776
01:42:33,440 --> 01:42:36,901
la trama se convierte
en una historia de venganza.
1777
01:42:36,985 --> 01:42:42,449
Uno está preparado para verla
acabar con este tipo.
1778
01:42:42,532 --> 01:42:45,744
Y nosotros hablamos mucho
1779
01:42:45,827 --> 01:42:50,040
de lo vacía que es la venganza
1780
01:42:50,123 --> 01:42:55,545
y de cómo, curiosamente,
no causa ninguna satisfacción
1781
01:42:56,046 --> 01:42:59,758
porque la venganza es un gesto muy vacío.
1782
01:42:59,841 --> 01:43:01,468
Y creo que eso fue muy importante.
1783
01:43:01,551 --> 01:43:04,929
Pero también es un desafío porque entonces
1784
01:43:05,638 --> 01:43:09,726
hay que esperar que la forma
poco convencional del desenlace...
1785
01:43:11,519 --> 01:43:14,397
ofrezca otro tipo de satisfacción
1786
01:43:14,481 --> 01:43:19,235
y que esa naturaleza accidentada y somera
1787
01:43:19,319 --> 01:43:24,324
de la manera en que al final
mata a Silas te deje esa sensación.
1788
01:43:24,407 --> 01:43:27,035
Es como Nicole dijo luego de filmarlo.
1789
01:43:27,118 --> 01:43:30,705
Dijo: "No cambió nada,
no cerró ninguna herida".
1790
01:43:30,789 --> 01:43:32,082
La sanación se da por otro lado.
1791
01:43:32,165 --> 01:43:33,208
Eso lo conversamos mucho.
1792
01:43:33,291 --> 01:43:35,627
Esta es la primera vez que se ven
1793
01:43:35,710 --> 01:43:38,338
en 17 años tras lo ocurrido.
1794
01:43:38,421 --> 01:43:40,465
¿Y habría más que decir?
1795
01:43:42,092 --> 01:43:44,594
¿Queremos decir más?
1796
01:43:44,677 --> 01:43:47,847
Y, sí, como decía Phil,
a nosotros nos pareció...
1797
01:43:48,973 --> 01:43:51,935
Ya ella logró lo que tenía que lograr.
1798
01:43:52,018 --> 01:43:57,065
Y pronto se dará cuenta de que esta
no es la redención satisfactoria
1799
01:43:57,148 --> 01:44:00,485
que quería alcanzar.
1800
01:44:00,568 --> 01:44:02,195
Y es interesante verlo
1801
01:44:02,278 --> 01:44:05,907
porque, claro, lo que hay que hacer
aquí es dejar que la gente entienda,
1802
01:44:05,990 --> 01:44:10,203
que empiece a entender
que este es el principio.
1803
01:44:10,286 --> 01:44:12,497
"Ah, ella es la asesina. Es ella quien
1804
01:44:12,580 --> 01:44:14,499
produjo el cadáver del principio".
1805
01:44:15,667 --> 01:44:19,671
Es interesante cuando la gente se da
cuenta de eso en distintos momentos.
1806
01:44:19,754 --> 01:44:22,507
Algunos se dan cuenta en cuanto lo ven
1807
01:44:22,590 --> 01:44:24,843
con la chaqueta roja
y hacen la asociación.
1808
01:44:24,926 --> 01:44:26,553
Otros tardan un poco más.
1809
01:44:27,429 --> 01:44:32,934
Pero el arma con la empuñadura roja,
para mí...
1810
01:44:33,017 --> 01:44:36,521
Sé que esa es la pieza clave
que hay que hacer.
1811
01:44:36,604 --> 01:44:38,273
Sin duda alguna.
1812
01:44:41,359 --> 01:44:44,320
Toby hizo muchas de estas acrobacias
y yo estaba preocupado por él.
1813
01:44:44,404 --> 01:44:48,533
Sí, es extraordinario
cuando el actor decide hacerlo.
1814
01:44:48,616 --> 01:44:50,452
Y él las hace muy bien.
1815
01:44:52,620 --> 01:44:55,206
Pero, de nuevo, la naturaleza somera,
1816
01:44:55,290 --> 01:44:56,916
esa naturaleza somera.
1817
01:44:58,293 --> 01:45:00,545
Luego esta es la explicación más literal.
1818
01:45:00,628 --> 01:45:03,006
Y jugamos... o Karyn jugó
con muchos niveles distintos
1819
01:45:03,089 --> 01:45:05,758
de información y varios tipos de montaje
1820
01:45:05,842 --> 01:45:08,219
y un cierto número de montajes.
1821
01:45:08,303 --> 01:45:11,097
Había muchos parlamentos en el guión
al que pensamos que podríamos volver.
1822
01:45:11,181 --> 01:45:13,516
Algunos pasaron
a la versión final, otros...
1823
01:45:13,600 --> 01:45:16,019
En cuanto a ritmo,
había unos demasiado largos.
1824
01:45:16,102 --> 01:45:17,854
Y una cosa es experimentar
1825
01:45:17,937 --> 01:45:20,190
en la página, pero en la pantalla...
1826
01:45:20,273 --> 01:45:23,359
¿Cuánto tarda uno en darse cuenta
de que hay algo diferente?
1827
01:45:23,443 --> 01:45:24,527
Y luego, claro...
1828
01:45:26,112 --> 01:45:29,741
De hecho, esas manchas de sangre
me parecen, primero, muy bonitas.
1829
01:45:29,824 --> 01:45:33,578
Pero también nos ayudan a volver
a comprender
1830
01:45:34,913 --> 01:45:36,456
que este es el asunto:
1831
01:45:36,539 --> 01:45:39,000
la asesina es ella.
1832
01:45:39,751 --> 01:45:41,377
Creíamos que estaba investigando,
1833
01:45:41,461 --> 01:45:43,505
pero en realidad cometió el crimen.
1834
01:45:51,137 --> 01:45:53,932
Y luego los patineteros,
que, como dijimos...
1835
01:45:54,015 --> 01:45:57,185
Creo que fue Karyn a quien
se le ocurrió primero incluirlos.
1836
01:45:57,268 --> 01:46:02,148
Y, de nuevo, nos tomó por sorpresa
la metáfora que representaban
1837
01:46:02,232 --> 01:46:06,319
en el sentido de que alguien
lo logró por fin
1838
01:46:06,402 --> 01:46:08,196
luego de intentarlo mil veces.
1839
01:46:09,155 --> 01:46:12,158
Y fue así como cobró tanta importancia.
1840
01:46:12,242 --> 01:46:13,493
¿Dónde diablos te habías metido?
1841
01:46:15,161 --> 01:46:16,454
No sigas viniendo así al trabajo.
1842
01:46:17,247 --> 01:46:22,085
Ese parlamento lo añadimos
porque suprimimos su escena anterior.
1843
01:46:22,168 --> 01:46:25,338
Y no tenía ese peso histórico para él,
1844
01:46:25,421 --> 01:46:28,299
al saber que era un novato en ascenso
1845
01:46:28,383 --> 01:46:33,972
y que ella era una agente de carrera
a quien nadie respetaba
1846
01:46:35,807 --> 01:46:39,060
que quizá haya venido a trabajar ebria
más de una vez.
1847
01:46:39,143 --> 01:46:42,480
Así que en vez de hacer...
1848
01:46:42,564 --> 01:46:46,317
No queríamos que pareciera
muy preocupado por su situación.
1849
01:46:46,401 --> 01:46:47,652
Actuaba como si esto fuera común.
1850
01:46:47,735 --> 01:46:49,612
- Lamentablemente, él...
- "No sigas viniendo así".
1851
01:46:49,696 --> 01:46:52,282
Sí, ya la ha visto así varias veces.
1852
01:46:52,365 --> 01:46:55,243
No en tan mal estado,
pero tiene que ser verosímil
1853
01:46:55,326 --> 01:46:58,079
que le haya pedido más tiempo
1854
01:46:58,162 --> 01:46:59,956
y eso no lo sorprende.
1855
01:47:00,039 --> 01:47:02,333
Solo necesito un momento. ¿Sí?
1856
01:47:09,340 --> 01:47:11,092
Y nos pareció importante...
1857
01:47:12,135 --> 01:47:16,014
el contenido del sobre
y atar cabos sueltos.
1858
01:47:16,806 --> 01:47:19,601
Y otra cosa interesante es algo
que quizá parezca evidente,
1859
01:47:19,684 --> 01:47:21,978
pero para mí fue una revelación.
1860
01:47:22,061 --> 01:47:25,189
Tardé en darme cuenta.
Vi la película unas 15 veces
1861
01:47:25,273 --> 01:47:30,028
antes de asociar su sangrado morado
1862
01:47:30,111 --> 01:47:32,030
- con el morado de los billetes.
- Claro.
1863
01:47:33,239 --> 01:47:35,283
- Yo me di cuenta enseguida.
- Seguro que Matt...
1864
01:47:37,327 --> 01:47:39,245
De verdad, sabe mucho más
1865
01:47:39,329 --> 01:47:40,663
- que yo.
- Conocimiento sin igual.
1866
01:47:40,747 --> 01:47:42,790
Pero, de nuevo, los detalles.
1867
01:47:42,874 --> 01:47:44,876
Queremos ocuparnos de todos así.
1868
01:47:44,959 --> 01:47:46,628
Originalmente, hablamos de eso.
1869
01:47:46,711 --> 01:47:49,631
Decir que hay que entender
que encontrarán a Petra,
1870
01:47:49,714 --> 01:47:52,634
hay que entender que él encontrará esto.
1871
01:47:52,717 --> 01:47:55,637
Le está dando las herramientas
para implicarse.
1872
01:47:55,720 --> 01:47:57,889
Y este es, en mi imaginación,
el destino del viaje.
1873
01:47:57,972 --> 01:47:59,557
El sobre. ¿Qué hay en el sobre?
1874
01:47:59,641 --> 01:48:02,310
La confesión no es parte
del plan original.
1875
01:48:02,393 --> 01:48:04,771
Ella pensaba matar a Silas y ya.
1876
01:48:04,854 --> 01:48:07,565
Eso resolvería todos sus problemas.
1877
01:48:07,649 --> 01:48:11,361
Pero esta travesía, esta autoexploración,
1878
01:48:11,444 --> 01:48:13,446
nos trajo esa confesión
1879
01:48:13,529 --> 01:48:15,323
que, en su opinión, iba a cerrar el libro.
1880
01:48:15,406 --> 01:48:16,949
- Pero...
- Sí.
1881
01:48:17,033 --> 01:48:18,368
...lo que aprende de sí misma
1882
01:48:18,451 --> 01:48:20,453
es que lo que necesita hacer en realidad
1883
01:48:20,536 --> 01:48:23,790
es asumir su responsabilidad
y expiar su culpa como pueda.
1884
01:48:23,873 --> 01:48:26,709
Esta escena la concebimos
1885
01:48:26,793 --> 01:48:28,336
como la última.
1886
01:48:28,419 --> 01:48:32,256
En muchas películas,
o en muchas otras variaciones,
1887
01:48:32,340 --> 01:48:37,011
esta escena en la que le pide
que lo haga por ella
1888
01:48:37,095 --> 01:48:38,513
precede el asalto,
1889
01:48:41,057 --> 01:48:43,643
pero, para nosotros, mostrarla aquí
1890
01:48:44,727 --> 01:48:46,479
después de haber visto
la muerte de Chris...
1891
01:48:46,562 --> 01:48:48,981
Ya sabemos lo que le sigue a esta escena.
1892
01:48:49,065 --> 01:48:52,694
Ubicarla aquí sirve
para aumentar el sentido trágico.
1893
01:48:53,277 --> 01:48:58,157
Además, saltamos al pasado
justo antes de que muera
1894
01:48:58,241 --> 01:49:01,869
para mostrar que este no es
el único momento en que todo sale mal,
1895
01:49:01,953 --> 01:49:05,289
pero sí es, quizá, su último momento
de esperanza.
1896
01:49:05,373 --> 01:49:06,249
¿Verdad?
1897
01:49:07,125 --> 01:49:11,003
Y fue eso lo que le quedó en la mente:
esa combinación.
1898
01:49:11,087 --> 01:49:12,422
Hazlo por mí.
1899
01:49:17,427 --> 01:49:18,428
Por nosotros.
1900
01:49:19,178 --> 01:49:22,098
Porque, de nuevo, en tanto que tragedia...
1901
01:49:23,141 --> 01:49:25,518
Aquí es donde esperamos...
1902
01:49:25,601 --> 01:49:28,855
mostrar la profundización...
1903
01:49:30,106 --> 01:49:32,734
de su complicidad
en su propia perdición, que esto...
1904
01:49:32,817 --> 01:49:35,570
Se trata de cómo afecta a los demás,
1905
01:49:35,653 --> 01:49:37,113
eso es lo que no se olvida,
1906
01:49:37,196 --> 01:49:39,949
y es de eso
de lo que hablamos ocasionalmente.
1907
01:49:40,032 --> 01:49:41,492
Recuerdo que dijimos una vez...
1908
01:49:42,827 --> 01:49:47,123
...no es la historia de una persona
sin moral ni inmoral.
1909
01:49:47,206 --> 01:49:50,418
Sino que lo que la hace
sufrir tanto es que tiene moral.
1910
01:49:50,501 --> 01:49:54,005
Ella sabe discernir entre el bien y el mal
y aun así decidió actuar mal.
1911
01:49:54,088 --> 01:49:55,757
Eso es lo que la hace sufrir.
1912
01:49:55,840 --> 01:50:00,845
Si no tuviera ningún tipo de moral,
solo le interesaría sobrevivir
1913
01:50:00,928 --> 01:50:02,805
y salirse con la suya
y lograr sus objetivos.
1914
01:50:02,889 --> 01:50:07,477
Es evidente que lo ha intentado
y que no funcionó
1915
01:50:07,560 --> 01:50:09,562
y que no solucionó nada.
1916
01:50:09,645 --> 01:50:11,272
- Y se acabó todo, ¿sí?
- Sí.
1917
01:50:11,355 --> 01:50:13,191
- Y aceptamos las consecuencias.
- Sí.
1918
01:50:14,108 --> 01:50:15,902
No dejaremos que nadie salga herido.
1919
01:50:20,782 --> 01:50:23,534
Es un buen plan.
1920
01:50:24,744 --> 01:50:27,497
Y, de nuevo, hay una conexión
1921
01:50:27,580 --> 01:50:31,417
entre estos dos actores
en su interpretación de estos personajes.
1922
01:50:34,253 --> 01:50:36,631
Es algo que estuvo ahí desde el principio,
1923
01:50:36,714 --> 01:50:39,133
pero fue maravilloso ser testigo
1924
01:50:39,217 --> 01:50:42,678
de cómo la desarrollaron
en ese corto período de tiempo.
1925
01:50:47,099 --> 01:50:50,520
Sí, en algunas formas este
es el último buen momento de su vida.
1926
01:50:50,603 --> 01:50:51,562
Sí.
1927
01:50:52,814 --> 01:50:53,981
Tengo que regresar.
1928
01:50:55,107 --> 01:50:56,984
Y me parece que la música que se oye
1929
01:50:57,068 --> 01:50:59,529
y de lo que se ve
de la interpretación de Karyn
1930
01:50:59,612 --> 01:51:01,864
y de lo que nosotros...
1931
01:51:01,948 --> 01:51:04,367
De nuevo, esto se incluyó en el guion
de manera sucinta.
1932
01:51:04,450 --> 01:51:11,040
Está todo ahí, pero se escribió
de una forma muy escueta y minimalista.
1933
01:51:11,123 --> 01:51:15,419
Y Karyn habló de eso...
1934
01:51:17,338 --> 01:51:20,299
de que hay un momento de dicha
al que nos está Ilevando,
1935
01:51:20,383 --> 01:51:22,969
un momento casi espiritual.
1936
01:51:23,052 --> 01:51:29,642
Y Karyn decidió extender
1937
01:51:29,725 --> 01:51:32,895
un momento de empatía
para este personaje al final de su vida.
1938
01:51:32,979 --> 01:51:36,774
Y uno puede decir que su historia es...
1939
01:51:38,693 --> 01:51:42,363
el final de cualquier vida
es trascendental y misterioso
1940
01:51:42,446 --> 01:51:47,201
y contiene cosas muy elementales
y míticas.
1941
01:51:47,285 --> 01:51:49,620
Y creo que de eso se trata
la visión del perro
1942
01:51:49,704 --> 01:51:51,956
y la visión de las aves y, claro,
1943
01:51:52,039 --> 01:51:53,416
la visión, más tarde...
1944
01:51:54,458 --> 01:51:57,503
la toma de ella con su hija en la nieve
1945
01:51:57,587 --> 01:52:01,382
es para, idealmente,
establecer una conexión,
1946
01:52:01,465 --> 01:52:05,428
para que toda la gente mundana
establezca una conexión con esto,
1947
01:52:06,387 --> 01:52:10,141
lo más importante del mundo:
el final de la vida de alguien.
1948
01:52:10,224 --> 01:52:16,022
Y en esta escena hay algo
de lo que siempre vuelvo
1949
01:52:16,105 --> 01:52:18,566
a hablar con Nicole:
1950
01:52:18,649 --> 01:52:22,278
fue lo último que grabamos
en un bosquecillo de cedros de Los Feliz.
1951
01:52:22,361 --> 01:52:24,238
- El parque Griffith.
- Sí, el parque Griffith.
1952
01:52:25,531 --> 01:52:30,119
Y hablamos de que esta
es la parte originaria de la historia,
1953
01:52:30,202 --> 01:52:32,788
o la parte antigua de la historia:
1954
01:52:32,872 --> 01:52:37,209
una mujer y su hija
tratando de sobrevivir en la nieve.
1955
01:52:37,293 --> 01:52:43,382
Y creo que Nicole nos contó
que eso es algo con lo que se identifica:
1956
01:52:43,466 --> 01:52:45,635
esa energía feroz,
1957
01:52:45,718 --> 01:52:49,347
de nuevo, que se complica
con todo lo que hace,
1958
01:52:49,430 --> 01:52:50,723
pero en su esencia...
1959
01:52:51,682 --> 01:52:54,310
es una madre, aunque muy poco convencional
1960
01:52:54,393 --> 01:52:56,687
en términos narrativos.
1961
01:52:56,771 --> 01:52:59,649
Pero en términos mundanos, me parece
1962
01:52:59,732 --> 01:53:06,030
que alcanzó una comprensión potente
de esta madre, de sus fallas,
1963
01:53:06,113 --> 01:53:10,576
y tarde o temprano
era eso lo que iba a salvarla
1964
01:53:10,660 --> 01:53:12,495
y lo que determinaría si se salvaría.
1965
01:53:22,380 --> 01:53:24,882
Y, de nuevo, en mi opinión, es...
1966
01:53:25,883 --> 01:53:29,887
muy acertado que acabe sola
en su auto, que es su...
1967
01:53:30,596 --> 01:53:36,352
su mundo y su dominio en muchos sentidos.
1968
01:53:39,605 --> 01:53:42,316
- Y el patinador.
- Y viene el patinador.
1969
01:53:49,240 --> 01:53:51,617
Que creo, de nuevo, para Karyn
1970
01:53:51,701 --> 01:53:53,119
y para nosotros era un...
1971
01:53:54,620 --> 01:53:56,455
lo ideamos como una puntuación.
1972
01:54:03,504 --> 01:54:05,214
- Y...
- Sí.
1973
01:54:06,173 --> 01:54:08,926
- Gracias por escuchar.
- Sí, muchas gracias.
1974
01:54:09,010 --> 01:54:13,431
De nuevo, es muy especial
para un guionista poder hacer esto.
1975
01:54:13,514 --> 01:54:18,310
Y gracias a Karyn, que tuvo la idea
de ponernos a hacer esto.
1976
01:54:18,394 --> 01:54:21,355
- Una vez más, gracias.
- Gracias.
1977
01:54:21,439 --> 01:54:26,986
Y si miran la película hasta el final
y ven el logo de FamilyStyle,
1978
01:54:27,069 --> 01:54:28,988
un saludo a mi esposa Abby Weintraub,
que lo diseñó.
1979
01:54:29,071 --> 01:54:31,449
Lo diseñó. Esa es nuestra empresa.
1980
01:54:32,491 --> 01:54:34,035
- Así que gracias.
- Gracias.
1981
02:00:33,644 --> 02:00:35,604
Subtítulos: D. Peñalver