1
00:00:06,507 --> 00:00:09,010
Hola, soy Karyn Kusama. Muchas gracias
2
00:00:09,093 --> 00:00:11,679
por escuchar la versión comentada
de Destrucción.
3
00:00:13,681 --> 00:00:18,019
Estas imágenes iniciales
son en realidad haces de luz.
4
00:00:18,102 --> 00:00:22,732
En esencia, decidimos grabar
las escenas introductorias del filme
5
00:00:23,649 --> 00:00:25,401
en baja fidelidad,
tanto como fuera posible.
6
00:00:25,484 --> 00:00:28,946
Para eso, le quitamos
los lentes a la cámara
7
00:00:29,030 --> 00:00:35,620
y dejamos que se filtrara la luz
al cubrirla con las manos.
8
00:00:35,703 --> 00:00:42,001
Eso nos permitió dar
la impresión de que la luz anaranjada
9
00:00:42,084 --> 00:00:46,422
entra en un encuadre negro,
reproduciendo casi la sensación
10
00:00:47,632 --> 00:00:49,675
de la luz a través
de los párpados cerrados,
11
00:00:49,759 --> 00:00:53,387
porque en realidad
no tuvimos la oportunidad
12
00:00:53,471 --> 00:00:56,432
de crear de verdad ese aspecto visual,
13
00:00:56,515 --> 00:00:59,018
pero esto nos permitió evocarlo.
14
00:00:59,101 --> 00:01:02,730
Mi cinematógrafa, Julie Kirkwood, y yo
de verdad queríamos algo
15
00:01:02,813 --> 00:01:06,525
que evocara, que transmitiera
esa sensación de espontaneidad.
16
00:01:06,609 --> 00:01:09,362
Por eso decidimos irnos
17
00:01:09,445 --> 00:01:12,114
por el método más básico y simple.
18
00:01:12,198 --> 00:01:14,450
11-Charlie-Lima-7, posible 187.
19
00:01:14,533 --> 00:01:15,743
Se solicita a Homicidios.
20
00:01:15,826 --> 00:01:20,373
También queríamos comenzar...
quise comenzar la película con una música
21
00:01:21,666 --> 00:01:25,836
que nos ubicara en la instrumentación
de la banda sonora
22
00:01:25,920 --> 00:01:29,840
que se desarrolla y evoluciona
a medida que avanza la película.
23
00:01:29,924 --> 00:01:32,260
Y cuando presentamos a Erin Bell,
24
00:01:32,343 --> 00:01:35,846
me parece bien que presentáramos...
25
00:01:37,265 --> 00:01:43,354
un ambiente musical
de cuerdas muy misterioso y serpentino.
26
00:01:44,939 --> 00:01:48,276
Esta fue una de esas tomas,
cuando enfoco a Nicole Kidman
27
00:01:48,359 --> 00:01:50,236
que se aleja de la cámara,
28
00:01:50,319 --> 00:01:52,822
que me ayudó bastante a entender
al personaje:
29
00:01:52,905 --> 00:01:56,450
su andar, su tamaño,
30
00:01:56,534 --> 00:02:00,329
la vaga impresión del vaquero herido
31
00:02:01,414 --> 00:02:03,124
que se acerca al mundo moderno.
32
00:02:03,207 --> 00:02:06,544
Este sitio en especial,
el río Los Ángeles,
33
00:02:06,627 --> 00:02:13,092
fue un lugar de particular potencia,
a mi parecer,
34
00:02:13,175 --> 00:02:14,552
para presentar estas ideas,
35
00:02:14,635 --> 00:02:19,181
con el contraste entre lo natural
y el concreto
36
00:02:19,265 --> 00:02:21,892
y el sonido del tráfico y de los trenes
37
00:02:21,976 --> 00:02:25,604
y las torres eléctricas.
38
00:02:25,688 --> 00:02:29,275
Todo eso me dio una vibra
muy típica de Los Ángeles.
39
00:02:30,067 --> 00:02:31,027
Despreocúpate.
40
00:02:31,110 --> 00:02:34,905
Este sitio fue bastante interesante
41
00:02:34,989 --> 00:02:41,329
porque cada vez que lo explorábamos,
encontrábamos un ave genial y distinta
42
00:02:41,412 --> 00:02:44,749
posada en una de las piedras del río.
43
00:02:44,832 --> 00:02:46,667
Una garza, una grulla.
44
00:02:46,751 --> 00:02:48,753
Vimos tortugas, carpas.
45
00:02:48,836 --> 00:02:52,340
Vimos muchos animales interesantes
46
00:02:52,423 --> 00:02:55,968
que convivían con la basura.
47
00:02:56,510 --> 00:03:00,348
Y eso por no hablar
de la gente que vimos bañándose
48
00:03:00,431 --> 00:03:03,434
y lavando la ropa en el río, así que...
49
00:03:04,769 --> 00:03:07,063
Me pareció un lugar excelente
para comenzar la película
50
00:03:07,146 --> 00:03:10,399
porque desbordaba de vida
51
00:03:10,483 --> 00:03:13,903
a pesar de sus circunstancias,
que eran extremadamente difíciles.
52
00:03:13,986 --> 00:03:16,238
Esperamos a los técnicos.
53
00:03:16,322 --> 00:03:22,119
Esta es una de las primeras imágenes
de la película. Obviamente, su función
54
00:03:22,203 --> 00:03:26,040
es la de despertar el interés del público
y de crear una interrogante
55
00:03:26,123 --> 00:03:32,254
acerca del billete manchado, del tatuaje
en la nuca de la víctima.
56
00:03:33,547 --> 00:03:36,592
Y me parece que busca que compartamos
57
00:03:37,510 --> 00:03:42,890
la inquietud de la Erin Bell de Nicole,
58
00:03:42,973 --> 00:03:46,852
la idea del peso que la aqueja.
59
00:03:47,812 --> 00:03:51,482
Esta toma es también
una de las primeras que presenta
60
00:03:51,565 --> 00:03:56,237
los haces rosados que Julie Kirkwood
y yo quisimos...
61
00:03:57,446 --> 00:03:59,031
integrar a lo largo del filme.
62
00:03:59,115 --> 00:04:03,536
Durante el proceso de preparación,
un esquema cromático que surgía,
63
00:04:03,619 --> 00:04:09,542
a pesar de que me opuse, fue
añadirle rosado al panorama urbano.
64
00:04:10,709 --> 00:04:17,508
Por eso comenzamos a trabajar
con lentes que pudieran captar esos haces.
65
00:04:17,591 --> 00:04:23,889
Eso se convierte
en un tema visual constante
66
00:04:23,973 --> 00:04:25,266
de toda la película.
67
00:04:26,434 --> 00:04:29,353
Me encantó trabajar con Julie Kirkwood.
68
00:04:29,437 --> 00:04:30,312
DESTRUCCIÓN
69
00:04:30,396 --> 00:04:31,564
Sobre todo por su encuadre.
70
00:04:31,647 --> 00:04:34,900
Tiene un sentido altamente sofisticado
del encuadre.
71
00:04:34,984 --> 00:04:37,987
Todo lo que grabamos
bajo el puente transmite, para mí,
72
00:04:38,070 --> 00:04:41,157
una sensación limpia y agradable
73
00:04:41,240 --> 00:04:43,075
¿Ahora recibes aquí tu correo?
74
00:04:43,159 --> 00:04:47,746
del uso del encuadre.
75
00:04:48,372 --> 00:04:50,666
Paso mucho tiempo aquí, sí.
76
00:04:50,749 --> 00:04:55,880
Me gusta ver a Erin Bell
como un personaje descontento,
77
00:04:55,963 --> 00:04:58,215
que, de cierta forma, no recibe respeto,
78
00:04:58,299 --> 00:05:02,303
un personaje incomprendido
que hace un trabajo
79
00:05:02,386 --> 00:05:04,930
en el que, claro, invierte
una gran cantidad de tiempo.
80
00:05:05,014 --> 00:05:10,311
Y en este momento,
cuando recibe el billete manchado,
81
00:05:11,270 --> 00:05:14,565
fue excelente verla
a través de varias superficies.
82
00:05:14,648 --> 00:05:17,943
Usamos muchos cristales,
usamos este alambre,
83
00:05:18,861 --> 00:05:20,946
una especie de cerca,
84
00:05:21,030 --> 00:05:24,575
para dar la impresión de aprisionamiento,
la impresión...
85
00:05:26,202 --> 00:05:28,829
visual de que hay fuerzas
que la aprisionan.
86
00:05:30,247 --> 00:05:36,837
Eso y la música le dan al ambiente
una cualidad de ópera.
87
00:05:36,921 --> 00:05:41,217
Y ese es un aspecto del que hablé bastante
88
00:05:41,300 --> 00:05:44,678
con Teddy Shapiro, el compositor: la idea
89
00:05:44,762 --> 00:05:47,181
de la grandeza de la vida de alguien,
90
00:05:47,264 --> 00:05:49,725
la grandeza de la travesía que emprende,
91
00:05:49,808 --> 00:05:55,481
de la tragedia potencial
que conlleva un solo error.
92
00:05:59,568 --> 00:06:01,779
Muchos de los sitios del centro
que exploramos
93
00:06:01,862 --> 00:06:06,408
para encontrar la comisaría de Erin Bell
eran comisarías viejas.
94
00:06:06,492 --> 00:06:11,580
Por eso encontramos cosas
como el mural de azulejos
95
00:06:11,664 --> 00:06:14,375
que dan una imagen más de los 60 y 70.
96
00:06:15,459 --> 00:06:19,838
Y, claro, estamos muy cerca
de una zona de L. A. llamada Skid Row,
97
00:06:19,922 --> 00:06:22,967
que le imprimió a la película...
98
00:06:25,135 --> 00:06:28,180
la autenticidad, quiero decir,
que queríamos.
99
00:06:28,264 --> 00:06:31,267
El tatuaje que acabamos de ver,
o lo que queda de él,
100
00:06:31,350 --> 00:06:35,104
nos Ilevó tiempo perfeccionarlo y...
101
00:06:36,939 --> 00:06:40,818
era la clase de detalle en el guion
102
00:06:40,901 --> 00:06:43,696
que tenía que estar presente
y que tenía que estar ahí
103
00:06:43,779 --> 00:06:45,781
y presentarse con sutileza.
104
00:06:45,864 --> 00:06:48,826
Me parece que ese es un requerimiento
de toda la película,
105
00:06:48,909 --> 00:06:52,788
cuando me pongo a pensarlo.
Hay que comprender las tensiones,
106
00:06:52,871 --> 00:06:54,999
sobre todo al verla una segunda vez,
107
00:06:55,082 --> 00:07:01,005
pero como mínimo,
hay que notar una cierta presencia
108
00:07:01,088 --> 00:07:04,300
o una cierta interrogante
o un cierto problema que surge.
109
00:07:04,383 --> 00:07:06,260
Reapareció Silas.
110
00:07:06,343 --> 00:07:08,137
Este fue, de hecho,
el primer día de grabación,
111
00:07:08,220 --> 00:07:11,807
esta escena con Gil Lawson y Erin Bell.
112
00:07:11,890 --> 00:07:14,184
Aún no había trabajado con Nicole
113
00:07:14,268 --> 00:07:17,646
y este fue nuestro primer día juntas
en el set.
114
00:07:17,730 --> 00:07:20,691
Como ya había trabajado muchas veces
con Toby Huss
115
00:07:20,774 --> 00:07:22,985
en un programa de televisión
llamado Halt and Catch Fire,
116
00:07:23,068 --> 00:07:26,196
así como en mi última producción:
The Invitation,
117
00:07:26,280 --> 00:07:28,115
ya me sentía bastante cómoda con él.
118
00:07:28,198 --> 00:07:33,704
Esta me pareció una bonita forma
de presentarle a Nicole
119
00:07:33,787 --> 00:07:35,122
mi clan actoral.
120
00:07:35,914 --> 00:07:39,960
En el filme actúa Scoot McNairy,
con quien he trabajado muchas veces
121
00:07:40,044 --> 00:07:42,921
en Halt and Catch Fire también.
Me emocionaba la idea
122
00:07:43,005 --> 00:07:44,590
de juntarlo con Nicole.
123
00:07:44,923 --> 00:07:47,426
...y que luego olvides haberlo hecho.
124
00:07:47,718 --> 00:07:52,097
Lo que me gusta de esta escena,
y de su actuación en particular,
125
00:07:52,181 --> 00:07:55,517
es la intensidad,
126
00:07:57,186 --> 00:08:00,814
la obsesión que ya se deja ver.
127
00:08:03,400 --> 00:08:07,946
Ese primer día me hizo bien
ver lo rápido que Nicole
128
00:08:08,030 --> 00:08:13,035
se metió dentro del personaje,
129
00:08:13,118 --> 00:08:16,580
que es una persona muy distinta de Nicole.
130
00:08:16,664 --> 00:08:18,916
Resultó muy gratificante
131
00:08:18,999 --> 00:08:23,379
poder ver desde el principio
que se sintonizó a una frecuencia...
132
00:08:24,838 --> 00:08:29,134
que era muy especial, muy singular,
sobre todo en las películas.
133
00:08:29,218 --> 00:08:32,596
Tengo la sensación de que veo
y trato con mujeres
134
00:08:33,180 --> 00:08:35,683
que no están muy lejos de ser esta mujer:
135
00:08:36,475 --> 00:08:38,894
determinadas, arrepentidas,
136
00:08:40,145 --> 00:08:43,440
obsesionadas, intensas,
solitarias, aisladas.
137
00:08:43,524 --> 00:08:45,734
Todos esos elementos definen a Erin Bell,
138
00:08:46,568 --> 00:08:51,949
y yo siento una gran compasión
y una gran empatía con ella.
139
00:08:52,032 --> 00:08:57,496
Nuestra expectativa, en general,
cuando rodamos la película
140
00:08:57,579 --> 00:09:01,291
era estudiarla a través de la cámara,
141
00:09:01,375 --> 00:09:05,838
era estudiar su camino, su búsqueda...
142
00:09:07,673 --> 00:09:11,635
de quien luego conocemos
como el Iíder de una pandilla criminal.
143
00:09:11,719 --> 00:09:13,762
Pero la estrategia visual
144
00:09:13,846 --> 00:09:20,060
es la de concentrarnos bastante en su cara
para que el público tenga acceso a ella.
145
00:09:20,144 --> 00:09:22,271
Aquí viene uno de esos momentos.
146
00:09:22,354 --> 00:09:25,232
Y esa se convirtió en la estrategia
147
00:09:25,315 --> 00:09:27,818
de las secuencias retrospectivas.
148
00:09:27,901 --> 00:09:29,653
Era su cara...
149
00:09:29,737 --> 00:09:30,863
¿Dónde nos conocimos?
150
00:09:30,946 --> 00:09:33,407
...junto con un parlamento fuera de cámara
151
00:09:33,490 --> 00:09:36,952
que luego se conectaba al pasado.
152
00:09:38,203 --> 00:09:40,748
La idea era que el pasado y el presente
153
00:09:41,957 --> 00:09:44,209
no son muy distintos para Erin Bell,
154
00:09:44,877 --> 00:09:48,088
que es una progresión en la que vive,
155
00:09:48,172 --> 00:09:52,384
una especie de inframundo
con dejos de purgatorio,
156
00:09:52,468 --> 00:09:55,304
entre el pasado y el presente.
157
00:09:55,387 --> 00:10:00,768
Hasta cierto punto,
la han hecho prisionera sus recuerdos
158
00:10:01,685 --> 00:10:03,812
y el arrepentimiento
y la culpa y la vergüenza
159
00:10:03,896 --> 00:10:04,813
y entonces...
160
00:10:05,981 --> 00:10:08,942
lo que yo esperaba es que incluso
la estética del flashback
161
00:10:09,026 --> 00:10:11,904
no mostrara grandes diferencias,
162
00:10:11,987 --> 00:10:15,407
que se viera quizá algo más cálido,
tomando en cuenta los sitios,
163
00:10:15,491 --> 00:10:18,827
que pudiéramos incluir quizá
otra paleta cromática,
164
00:10:18,911 --> 00:10:22,414
pero que, en términos generales,
formara parte del mismo mundo
165
00:10:22,498 --> 00:10:24,208
que el resto de la película.
166
00:10:25,959 --> 00:10:29,171
Poder trabajar con Sebastian Stan,
que interpreta a Chris,
167
00:10:29,254 --> 00:10:33,926
fue una revelación maravillosa
168
00:10:34,009 --> 00:10:38,263
que le permitió, a mi parecer, al actor
169
00:10:38,347 --> 00:10:40,766
mostrarme una faceta que no conocía de él.
170
00:10:42,267 --> 00:10:43,894
Fue todo un gusto.
171
00:10:45,813 --> 00:10:49,233
Siempre supe que quería usar
a Dire Straits de alguna forma
172
00:10:49,316 --> 00:10:52,236
en la película,
dado que los nombran en el guion.
173
00:10:52,319 --> 00:10:56,198
Durante el montaje
probamos con muchas canciones,
174
00:10:56,281 --> 00:10:58,826
pero fue esta la que...
175
00:11:00,452 --> 00:11:01,662
nos impactó de verdad.
176
00:11:01,745 --> 00:11:04,122
Se titula "The Man's Too Strong"
177
00:11:04,206 --> 00:11:08,585
y al escuchar la letra, uno se da cuenta
178
00:11:08,669 --> 00:11:11,505
de que es casi un retrato
del mundo interior de Erin Bell.
179
00:11:13,966 --> 00:11:16,260
Baja el volumen, asípodemos hablar.
180
00:11:17,511 --> 00:11:20,597
Grabar esta escena fue muy interesante.
181
00:11:20,681 --> 00:11:24,852
Este actor tiene familia
que se dedica a la lucha libre.
182
00:11:24,935 --> 00:11:28,689
Es pariente lejano de Dwayne Johnson
183
00:11:28,772 --> 00:11:32,276
y tiene muchos parientes
que se dedican a la lucha.
184
00:11:32,359 --> 00:11:35,737
Joseph Fatu Ilegó
185
00:11:35,821 --> 00:11:39,700
y yo quería a alguien
que pareciera polinesio.
186
00:11:39,783 --> 00:11:43,453
Y él tenía un talento natural,
187
00:11:43,537 --> 00:11:45,497
tenía un desenvolvimiento
188
00:11:45,581 --> 00:11:46,915
No tienes manera de saber eso.
189
00:11:47,499 --> 00:11:50,043
y una espontaneidad increíbles.
190
00:11:50,127 --> 00:11:53,046
Creo que hasta a Nicole le pareció
191
00:11:54,006 --> 00:11:57,301
que él ayudó abrir una ventana
192
00:11:57,384 --> 00:12:00,637
que nos mostrara
el universo de la película
193
00:12:00,721 --> 00:12:03,724
porque él no es un personaje
que se muestre a menudo en el cine.
194
00:12:03,807 --> 00:12:04,766
...revisar todos tus registros.
195
00:12:04,850 --> 00:12:07,978
Sabes que no Ilevo registros.
¿Por qué vienes ajoderme?
196
00:12:08,061 --> 00:12:10,772
Uno de mis parlamentos preferidos
de la película es:
197
00:12:10,856 --> 00:12:13,650
"Esa Iógica es circular, carajo".
198
00:12:14,693 --> 00:12:18,030
Lo que me encanta de ese diálogo
es que evoca
199
00:12:18,113 --> 00:12:22,117
la imagen general del guion,
200
00:12:22,200 --> 00:12:24,995
la misión del guion,
que era explorar la circularidad,
201
00:12:25,829 --> 00:12:27,956
explorar el tiempo,
202
00:12:28,040 --> 00:12:31,293
explorar las suposiciones
203
00:12:31,376 --> 00:12:34,046
acerca de la progresión linear
de las cosas...
204
00:12:34,129 --> 00:12:35,380
Estás metiendo la pata.
205
00:12:35,464 --> 00:12:37,090
...elemento de suma importancia
en el filme.
206
00:12:37,174 --> 00:12:41,511
Se alternan el pasado y el presente
y se le exige al público
207
00:12:41,595 --> 00:12:46,475
un esfuerzo importante
para que permanezca...
208
00:12:47,893 --> 00:12:49,728
presente en su espacio mental,
209
00:12:49,811 --> 00:12:53,148
que no siempre avanza
de forma cronológica.
210
00:12:54,983 --> 00:12:58,904
Esta idea de la circularidad
211
00:13:00,197 --> 00:13:03,367
es un aspecto al que siempre volvemos
en la película,
212
00:13:03,450 --> 00:13:04,993
tanto estructural como visualmente.
213
00:13:05,077 --> 00:13:06,411
De acuerdo. Bésame.
214
00:13:06,870 --> 00:13:09,915
Aquí entramos
a otra secuencia retrospectiva
215
00:13:09,998 --> 00:13:16,129
y es el primer indicio de que habrá
alguna intriga romántica
216
00:13:16,213 --> 00:13:18,298
entre los dos personajes.
217
00:13:19,383 --> 00:13:22,427
Ese es un aspecto que me gusta
de la película:
218
00:13:22,511 --> 00:13:25,973
se sigue por ciertas...
219
00:13:27,432 --> 00:13:31,269
tradiciones cinematográficas
220
00:13:31,353 --> 00:13:35,857
como el romance, el peligro,
el crimen, la investigación,
221
00:13:35,941 --> 00:13:38,694
elementos con los que el público
se siente cómodo.
222
00:13:38,777 --> 00:13:41,279
Para mí, una escena como esta,
223
00:13:41,363 --> 00:13:47,285
una escena que establece la presencia
de una química entre estos personajes
224
00:13:47,369 --> 00:13:49,871
y que abre esa intriga entre ellos:
225
00:13:50,998 --> 00:13:53,375
¿podrían establecer una relación?,
226
00:13:53,458 --> 00:13:57,921
es de las que causan, en mi opinión,
un placer cinematográfico puro.
227
00:14:00,841 --> 00:14:06,722
Es interesante verla
junto con toda esta secuencia,
228
00:14:06,805 --> 00:14:09,850
la secuencia del trayecto a Palm Springs,
229
00:14:09,933 --> 00:14:15,188
que contiene todos esos viaductos
y molinos.
230
00:14:15,981 --> 00:14:18,316
Tomó bastante.
231
00:14:18,400 --> 00:14:21,069
Teníamos un presupuesto bastante agresivo
232
00:14:21,153 --> 00:14:24,531
y por eso, cualquier grabación secundaria
era invaluable.
233
00:14:24,614 --> 00:14:28,660
Y pudimos grabar varias tomas preciosas
234
00:14:28,744 --> 00:14:32,330
del trayecto hacia el desierto
que complementaran
235
00:14:32,414 --> 00:14:36,501
la grabación con Nicole al volante.
236
00:14:38,503 --> 00:14:44,634
Volvemos de nuevo al pasado
para presentar a Gil Lawson en su juventud
237
00:14:44,718 --> 00:14:47,012
y para ver el origen de esta misión.
238
00:14:47,179 --> 00:14:48,472
¿Esta chica?
239
00:14:49,681 --> 00:14:53,310
Me gusta la idea de que veamos
a Erin Bell usando varios...
240
00:14:54,269 --> 00:14:58,231
no disfraces, sino identidades,
por ejemplo: alguacil,
241
00:14:58,315 --> 00:15:03,904
persona que hace cumplir la ley
242
00:15:03,987 --> 00:15:06,406
en la escena anterior del bar,
243
00:15:06,490 --> 00:15:10,327
ahora como una sucia rata del desierto,
244
00:15:10,410 --> 00:15:12,079
que de hecho pienso que,
245
00:15:12,162 --> 00:15:15,832
desde el punto de vista del personaje,
está más alineado con quien debe ser,
246
00:15:15,916 --> 00:15:17,918
con quien se identifica realmente.
247
00:15:18,001 --> 00:15:19,544
Nuestro informante hará la presentación.
248
00:15:19,669 --> 00:15:23,256
Y luego, con el tiempo, claro,
su identidad actual,
249
00:15:23,340 --> 00:15:28,220
claramente corrompida por el pasado.
250
00:15:30,055 --> 00:15:33,558
Esta fue una de esas escenas filmadas
en la cafetería del desierto que...
251
00:15:35,769 --> 00:15:38,480
me indicó que los flashbacks
funcionarían.
252
00:15:38,563 --> 00:15:40,941
Había cierta soltura en cada uno,
253
00:15:41,024 --> 00:15:44,027
una espontaneidad,
incluso cuando decían cada palabra,
254
00:15:44,111 --> 00:15:46,363
textualmente como se leía en el guion.
255
00:15:46,446 --> 00:15:49,491
Hicieron que pareciera muy auténtico.
256
00:15:49,574 --> 00:15:54,955
Y las escenas más impresionistas,
como esta fiesta en el desierto,
257
00:15:55,956 --> 00:15:58,834
espero que puedan transmitir...
258
00:15:59,960 --> 00:16:04,131
una cierta cualidad mítica,
como si uno entrara al inframundo...
259
00:16:04,214 --> 00:16:06,258
o como si entrara a una especie de...
260
00:16:11,429 --> 00:16:16,601
o a un nuevo mundo
donde deben encontrar
261
00:16:16,685 --> 00:16:21,356
reflejos de ellos mismos
o una forma de encajar.
262
00:16:21,439 --> 00:16:25,443
Creo que la ironía de ambos personajes,
tanto de Chris como de Erin,
263
00:16:25,527 --> 00:16:27,445
es que sí encajan.
264
00:16:28,155 --> 00:16:32,742
Quizás ese sea el mayor problema
para ellos como personajes.
265
00:16:32,826 --> 00:16:36,204
El mayor conflicto
de su trabajo encubierto
266
00:16:36,288 --> 00:16:39,541
es que sí encajan
en este submundo criminal.
267
00:16:39,624 --> 00:16:41,209
Se sienten más cómodos en él.
268
00:16:41,293 --> 00:16:43,503
Toby, tienes visitas.
269
00:16:43,587 --> 00:16:45,422
Esta fue una escena en la que...
270
00:16:46,631 --> 00:16:50,886
para mí era muy importante
que trabajáramos con una idea visual
271
00:16:50,969 --> 00:16:55,307
en la que había pensado mucho,
que era patrón sobre patrón sobre patrón.
272
00:16:55,390 --> 00:16:56,933
Si observan...
273
00:16:57,184 --> 00:16:58,351
Cielos, estás vieja.
274
00:16:58,435 --> 00:17:04,024
...el fondo visual de esta locación,
275
00:17:04,107 --> 00:17:08,236
reunimos varios tipos de patrones.
276
00:17:08,320 --> 00:17:11,114
Pienso que quería que Erin Bell
se sintiera un poco perdida
277
00:17:11,198 --> 00:17:12,824
en los patrones, de ser posible.
278
00:17:13,116 --> 00:17:14,618
No importa lo del azúcar.
Eso ya no importa.
279
00:17:14,701 --> 00:17:19,873
También creo que se ve auténtico
y un poco anticuado
280
00:17:19,956 --> 00:17:23,126
o de otro tiempo,
y creo que siempre es interesante
281
00:17:23,210 --> 00:17:26,254
ver eso junto a un contexto moderno.
282
00:17:26,504 --> 00:17:27,464
Fabuloso.
283
00:17:27,547 --> 00:17:32,302
El actor James Jordan fue todo un tesoro.
284
00:17:33,136 --> 00:17:37,474
Hace que en cada diálogo
pueda haber algo de humor
285
00:17:37,557 --> 00:17:39,351
incluso en un contexto muy macabro,
286
00:17:39,434 --> 00:17:45,649
y es una persona encantadora
con la que puedes trabajar.
287
00:17:45,732 --> 00:17:51,238
Creo que él y Nicole
tuvieron una afinidad muy especial
288
00:17:51,321 --> 00:17:54,908
como actores que están dispuestos
a intentar todo tipo de cosas.
289
00:17:54,991 --> 00:18:00,288
Experimentan, se arriesgan,
no temen ir más allá.
290
00:18:00,372 --> 00:18:04,709
Me encanta esa clase de actores
que nunca temen hacer tonterías.
291
00:18:05,710 --> 00:18:08,046
Para mí ese es el sello del buen actor.
292
00:18:12,092 --> 00:18:14,511
Me encanta la iluminación de esta escena.
293
00:18:14,594 --> 00:18:15,887
Me encanta...
294
00:18:17,264 --> 00:18:21,184
la tensión y la sensación
de que ahora sí estamos conociendo...
295
00:18:23,103 --> 00:18:27,816
las ruinas actuales de esta banda,
296
00:18:27,899 --> 00:18:30,485
y la ligereza ya no está,
297
00:18:30,568 --> 00:18:33,280
lo salvaje, lo temerario
desaparecieron por completo.
298
00:18:33,363 --> 00:18:36,408
Ahora vemos personas que están destruidas.
299
00:18:36,491 --> 00:18:39,327
No estamos muy seguros
de por qué a esta altura de la película,
300
00:18:40,370 --> 00:18:44,624
pero se puede ver que el tiempo
ha hecho mella
301
00:18:44,708 --> 00:18:46,459
en todos estos personajes.
302
00:18:46,543 --> 00:18:49,713
Y no dejan de comentarse
básicamente entre ellos...
303
00:18:51,339 --> 00:18:54,259
que ya todos están irreconocibles.
304
00:18:54,426 --> 00:18:55,719
No puedo entregarte a Silas.
305
00:18:55,844 --> 00:18:57,345
Eso me parece muy interesante.
306
00:18:57,429 --> 00:18:59,639
Creo que esta película
me dio la oportunidad
307
00:18:59,723 --> 00:19:03,935
de contar lo que considero
una historia épica
308
00:19:04,019 --> 00:19:10,108
de un personaje principal
increíblemente rico y complicado
309
00:19:10,191 --> 00:19:14,362
y luego construir un mundo a su alrededor
igual de complicado,
310
00:19:14,446 --> 00:19:18,533
rico e identificable, espero.
311
00:19:19,409 --> 00:19:23,079
Creo que parte de lo que me gusta tanto
de esta película
312
00:19:23,163 --> 00:19:25,582
y lo que me encantó del guion
desde el principio fue la idea
313
00:19:25,665 --> 00:19:27,834
de que esto parecía el mundo real.
314
00:19:30,337 --> 00:19:33,965
Los personajes mostraban una pequeñez que,
315
00:19:34,049 --> 00:19:37,052
aunque esperamos algo distinto
de nuestros personajes de cine,
316
00:19:37,135 --> 00:19:39,387
creo que puede haber algo emotivo
y estremecedor
317
00:19:39,471 --> 00:19:43,350
al ver que los personajes a veces son
tan pequeños como los seres humanos.
318
00:19:44,517 --> 00:19:47,645
A veces eso debe pasar en las películas.
319
00:19:47,729 --> 00:19:50,648
Este momento ejemplifica el caso.
320
00:19:51,858 --> 00:19:53,651
Es una escena incómoda.
321
00:19:53,735 --> 00:19:56,946
Todos los participantes
sabían que lo sería,
322
00:19:57,030 --> 00:20:01,368
pero creo que era crucial que no tuviera
323
00:20:02,243 --> 00:20:07,749
un sentido de explotación
sino un sentido de gran tragedia,
324
00:20:07,832 --> 00:20:10,126
de que hay un hombre...
325
00:20:11,753 --> 00:20:14,839
que se lamenta por el hecho
de que la última persona
326
00:20:14,923 --> 00:20:18,218
que quizá lo toque en su corta vida
será su madre...
327
00:20:19,719 --> 00:20:21,763
Ábrete la camisa.
328
00:20:21,888 --> 00:20:25,475
...y está desesperado
por sentir afinidad con alguien.
329
00:20:25,558 --> 00:20:28,019
Ella solo está desesperada
por conseguir información.
330
00:20:28,103 --> 00:20:30,980
La cualidad transaccional de esta escena,
331
00:20:31,064 --> 00:20:32,732
la falta de...
332
00:20:34,150 --> 00:20:37,028
diría yo, algún tipo de victimización
333
00:20:37,112 --> 00:20:40,281
la hace muy interesante para mí.
334
00:20:41,616 --> 00:20:43,743
Fue muy interesante filmarla.
335
00:20:43,827 --> 00:20:44,953
Los personajes...
336
00:20:45,286 --> 00:20:46,121
Échale saliva.
337
00:20:46,204 --> 00:20:49,582
...tienen una gran falta de remordimiento
338
00:20:49,666 --> 00:20:53,169
y no generan mucha compasión,
339
00:20:53,253 --> 00:20:54,838
lo cual me parece interesante.
340
00:20:54,921 --> 00:20:59,759
Pero los actores, con cada toma,
simplemente...
341
00:21:00,969 --> 00:21:04,597
transmitieron lo macabro, lo oscuro,
342
00:21:04,681 --> 00:21:07,767
el desierto emocional que es esta escena
343
00:21:07,851 --> 00:21:12,564
y creo que luego le dieron
varios matices emocionales interesantes.
344
00:21:12,647 --> 00:21:14,816
Ver a James Jordan
345
00:21:16,192 --> 00:21:20,155
derramar prácticamente una Iágrima
y ver la perturbación
346
00:21:20,238 --> 00:21:22,824
en los ojos de Erin.
347
00:21:22,907 --> 00:21:23,741
Está en algún lugar de la ciudad.
348
00:21:23,825 --> 00:21:24,701
¡En algún lugar!
349
00:21:25,201 --> 00:21:29,414
Creo que fue muy conmovedor
rodar esta escena.
350
00:21:29,497 --> 00:21:31,332
En una pequeña iglesia
del lado este.
351
00:21:31,833 --> 00:21:34,127
Es gracioso, cuando veo esta escena ahora
352
00:21:34,210 --> 00:21:36,921
y veo su diseño, de verdad me recuerda
353
00:21:37,005 --> 00:21:41,509
las películas que nos inspiraron
mientras trabajábamos.
354
00:21:41,593 --> 00:21:46,181
A Phil Hay y Matt Manfredi,
los guionistas, y a mí
355
00:21:46,264 --> 00:21:49,476
nos gustaba hablar de Klute o...
356
00:21:50,977 --> 00:21:54,606
Serpico, Tarde de perros
o Complot Parallax,
357
00:21:54,689 --> 00:21:59,027
y creo que estas películas de los 70
tenían paletas muy vivas,
358
00:22:00,487 --> 00:22:05,241
y, claro, todas se rodaban en celuloide,
y el celuloide tiene su propia...
359
00:22:06,451 --> 00:22:07,994
pátina misteriosa.
360
00:22:08,077 --> 00:22:12,332
De verdad yo esperaba evocar
algo de eso en este filme
361
00:22:12,415 --> 00:22:14,751
a pesar de haber grabado
con una cámara Alexa.
362
00:22:15,502 --> 00:22:18,254
Sí decidimos hacer eso,
363
00:22:18,338 --> 00:22:20,924
pero creo que era importante
que pareciera celuloide.
364
00:22:23,009 --> 00:22:26,262
Esta pequeña nota de gracia del búho
365
00:22:27,472 --> 00:22:30,642
es uno de esos momentos
que me gustaron mucho del guion,
366
00:22:30,725 --> 00:22:34,145
que tiene un sentido de...
367
00:22:35,063 --> 00:22:36,022
Toby.
368
00:22:36,105 --> 00:22:37,607
...los detalles.
369
00:22:37,690 --> 00:22:40,902
Phil y Matt son muy buenos para encontrar
370
00:22:40,985 --> 00:22:42,737
los detalles de un mundo
371
00:22:42,820 --> 00:22:46,157
y luego me dan el espacio
372
00:22:46,241 --> 00:22:51,579
para amplificar esos detalles
o explorarlos con más profundidad.
373
00:22:51,663 --> 00:22:55,667
Y lo hacen con un estilo muy sobrio,
un estilo muy austero,
374
00:22:55,750 --> 00:22:57,794
nunca lo sobrescriben ni lo sobrecargan.
375
00:22:57,877 --> 00:22:59,837
Solo preparan el camino.
376
00:22:59,921 --> 00:23:02,799
Entonces, esta escena que viene
es el tipo de escena
377
00:23:02,882 --> 00:23:06,553
que estamos viendo ahora en el flashback,
378
00:23:06,636 --> 00:23:10,974
prepara el terreno para lo que estaba
en juego psicológicamente.
379
00:23:11,057 --> 00:23:15,019
Vemos a un montón de gente unida,
que está...
380
00:23:16,563 --> 00:23:20,441
probablemente también estén ebrios
381
00:23:20,525 --> 00:23:24,445
gran parte del tiempo,
a excepción de Silas, creo,
382
00:23:24,529 --> 00:23:26,864
a quien vemos ahora y...
383
00:23:26,990 --> 00:23:28,241
Es un árbol.
384
00:23:28,324 --> 00:23:31,786
...ese es el control que ejerce
sobre todas estas personas,
385
00:23:31,869 --> 00:23:35,206
una especie de sobriedad aterradora.
386
00:23:35,290 --> 00:23:39,919
Mientras tanto, todos a su alrededor
se dejan Ilevar y disfrutan el momento
387
00:23:40,003 --> 00:23:44,757
hasta que él decide sacudir las cosas
cuando se siente amenazado o minimizado,
388
00:23:44,841 --> 00:23:47,010
que, diría yo,
es la mayor parte del tiempo.
389
00:23:47,093 --> 00:23:50,513
Toby Kebbell, que interpreta a Silas,
hizo un trabajo maravilloso...
390
00:23:51,222 --> 00:23:52,307
Arturo.
391
00:23:52,390 --> 00:23:53,975
...al ser la...
392
00:23:55,560 --> 00:23:57,520
la versión poco generosa de Silas,
393
00:23:57,604 --> 00:24:03,776
una especie
de versión reptiliana de Silas.
394
00:24:03,860 --> 00:24:06,237
ÉI no buscaba romantizarlo
395
00:24:06,904 --> 00:24:09,741
o convertirlo en un genio intelectual.
396
00:24:09,824 --> 00:24:16,205
ÉI sabía que para que Silas
pudiera adentrarse en la psique de Bell,
397
00:24:16,998 --> 00:24:19,334
debía tener...
398
00:24:19,500 --> 00:24:20,376
¿No?
399
00:24:20,710 --> 00:24:22,086
Vamos.
400
00:24:22,712 --> 00:24:27,008
...una humanidad bastante anodina,
401
00:24:27,091 --> 00:24:30,553
que considero que es un reflejo de Erin.
402
00:24:30,637 --> 00:24:34,390
Siempre le decía a Nicole
mientras grabábamos
403
00:24:34,474 --> 00:24:37,935
que cada personaje con el que ella
como Erin se cruzara
404
00:24:38,019 --> 00:24:41,773
en Los Ángeles y en el pasado
405
00:24:41,856 --> 00:24:44,275
le servía de reflejo de sí misma,
406
00:24:44,359 --> 00:24:48,613
y eso incluía a su hija,
al personaje de Silas
407
00:24:48,696 --> 00:24:51,324
e incluye al personaje de Petra,
408
00:24:51,407 --> 00:24:53,242
a quien conocemos en profundidad después.
409
00:24:54,160 --> 00:24:56,871
Todos son una versión
de lo que ella podría ser,
410
00:24:56,954 --> 00:24:58,665
lo que es y lo que fue.
411
00:24:59,999 --> 00:25:02,877
Entonces, Silas y Nicole, Silas y Erin,
412
00:25:02,960 --> 00:25:04,379
tienen este...
413
00:25:05,963 --> 00:25:08,675
vínculo en común: esa sed,
414
00:25:08,758 --> 00:25:14,430
ese deseo de poder,
un deseo de dominar, de abrumar,
415
00:25:14,514 --> 00:25:16,641
un deseo de controlar.
416
00:25:16,724 --> 00:25:21,145
Aunque Erin sienta un rechazo hacia Silas,
417
00:25:21,229 --> 00:25:25,066
también se identifica
en cierta medida con él
418
00:25:25,149 --> 00:25:29,904
o se alinea con él psicológicamente
de alguna manera.
419
00:25:29,987 --> 00:25:34,200
Y en esta escena él exhibe
420
00:25:34,283 --> 00:25:37,495
el control que ejerce en la gente
y vemos claramente...
421
00:25:38,621 --> 00:25:42,375
lo aterrador que es
porque se trata en realidad...
422
00:25:43,668 --> 00:25:46,587
de una guerra psicológica.
423
00:25:46,671 --> 00:25:49,716
No es una amenaza explícita.
424
00:25:49,799 --> 00:25:55,179
Es tomar la vulnerabilidad de la persona
y meter el dedo en esa vulnerabilidad,
425
00:25:55,263 --> 00:25:57,932
que es exactamente lo que hace aquí
con Arturo.
426
00:26:00,518 --> 00:26:04,063
Esta es una de las escenas
que nos tomó casi todo un día grabar.
427
00:26:04,147 --> 00:26:08,526
Es muy larga. Dura casi seis minutos
o quizás un poco más,
428
00:26:08,609 --> 00:26:11,237
y era importante que quedara bien,
429
00:26:11,320 --> 00:26:13,239
era importante que se transmitiera...
430
00:26:14,323 --> 00:26:19,036
un sentido de espacio, un sentido
de las relaciones de unos con otros,
431
00:26:19,120 --> 00:26:21,330
y un sentido de acceso
a todos los personajes,
432
00:26:21,414 --> 00:26:24,584
particularmente a Chris y a Erin,
433
00:26:26,169 --> 00:26:28,129
ya que el tono de la trama se intensifica
434
00:26:28,212 --> 00:26:31,466
al igual que el suspenso y el peligro.
435
00:26:31,549 --> 00:26:36,804
Entonces es una de esas escenas
que espero que parezca
436
00:26:37,805 --> 00:26:40,391
que entendemos
cómo todas las piezas encajaron,
437
00:26:40,475 --> 00:26:44,562
aunque a nivel técnico
fue muy difícil de ejecutar
438
00:26:44,645 --> 00:26:46,439
con el tiempo que teníamos.
439
00:26:46,522 --> 00:26:49,734
Y me alegra mucho haber trabajado
con actores
440
00:26:49,817 --> 00:26:52,445
que eran tan buenos...
441
00:26:53,863 --> 00:26:58,910
que este tipo de reto
al final no les fue tan desafiante
442
00:26:58,993 --> 00:27:02,747
porque todos dieron la talla,
todos hicieron un gran trabajo,
443
00:27:02,830 --> 00:27:05,291
y todos me dieron mucho material
para escoger.
444
00:27:05,374 --> 00:27:06,959
Tanto así
445
00:27:07,043 --> 00:27:12,048
que podría haber diseñado la escena
para que fuera la escena de Toby,
446
00:27:12,131 --> 00:27:15,134
podría haber diseñado la escena
para que se centrara en Silas
447
00:27:15,218 --> 00:27:18,137
o para que se centrara en Chris, y...
448
00:27:18,346 --> 00:27:20,139
o incluso en Petra.
449
00:27:20,223 --> 00:27:24,685
Ese tipo de nivel actoral
450
00:27:24,769 --> 00:27:27,271
con el que tuve el privilegio de trabajar
451
00:27:28,356 --> 00:27:32,527
hizo que me fuera posible navegar
esos plazos tan agresivos.
452
00:27:33,820 --> 00:27:37,156
Solo teníamos 33 días para grabar,
453
00:27:37,865 --> 00:27:42,328
y creo que tener actores
que se presentan preparados, atentos
454
00:27:43,037 --> 00:27:45,289
y listos para experimentar
455
00:27:45,373 --> 00:27:48,918
es la única forma de lograr que algo así
funcione de verdad.
456
00:27:49,001 --> 00:27:50,962
Carajo. Perdón.
457
00:27:52,129 --> 00:27:58,052
Esta es una escena donde lamentablemente
se perdieron dos elementos buenos:
458
00:27:58,135 --> 00:28:00,555
el de ella tratando de abordar
459
00:28:01,722 --> 00:28:04,433
a un sujeto al azar en el bar
para establecer una conexión.
460
00:28:05,518 --> 00:28:08,020
Y es una de las pocas veces
en que la vemos
461
00:28:08,980 --> 00:28:10,439
hacer algo así,
462
00:28:10,523 --> 00:28:13,818
pero fue interesante reconocer
lo importante que fue
463
00:28:13,901 --> 00:28:16,737
mantener la sencillez de su personaje.
464
00:28:20,032 --> 00:28:23,452
Creo que era más difícil
465
00:28:23,536 --> 00:28:29,876
permitir muchos hilos narrativos
a su alrededor.
466
00:28:29,959 --> 00:28:32,920
Mientras editábamos la película,
nos dimos cuenta de que necesitábamos
467
00:28:33,004 --> 00:28:35,965
centrarlo desde un nivel
principalmente emotivo
468
00:28:36,048 --> 00:28:38,634
en la relación
que observamos en este momento
469
00:28:38,718 --> 00:28:42,430
entre Erin Bell y su hija Shelby.
470
00:28:42,513 --> 00:28:46,767
Eso significó que tuvimos que presentar
a la hija, Shelby,
471
00:28:46,851 --> 00:28:49,520
un poco más temprano a nivel narrativo
472
00:28:50,354 --> 00:28:51,564
y...
473
00:28:52,815 --> 00:28:57,945
básicamente cortamos varias relaciones
474
00:28:58,029 --> 00:29:02,575
que pudieron haberle dado a su vida
algo más de dimensión para el espectador,
475
00:29:02,658 --> 00:29:06,329
pero eso nos alejaba
de la idea central de la relación
476
00:29:06,412 --> 00:29:08,039
entre ella y Shelby,
477
00:29:08,122 --> 00:29:12,543
y la intromisión y el peligro
del personaje de Jay,
478
00:29:12,627 --> 00:29:13,753
interpretado por Beau Knapp.
479
00:29:14,629 --> 00:29:18,507
Y entre Beau y luego Jade Pettyjohn,
que interpreta a Shelby,
480
00:29:19,425 --> 00:29:23,596
obtuvimos una especie de lindo triángulo,
481
00:29:23,679 --> 00:29:27,600
un triángulo muy cargado
entre ellos a nivel emocional.
482
00:29:28,935 --> 00:29:32,063
La idea del hombre mayor,
del tipo de 25 años
483
00:29:32,146 --> 00:29:34,023
que sale con una chica de 16,
484
00:29:35,024 --> 00:29:40,404
no es solo muy común,
sino que también es muy desagradable.
485
00:29:40,488 --> 00:29:44,367
Entonces es uno de esos momentos
que le permiten al público tener acceso
486
00:29:44,450 --> 00:29:45,701
a Erin Bell,
487
00:29:45,785 --> 00:29:48,204
darse cuenta de que ella es en realidad
488
00:29:49,080 --> 00:29:53,626
una madre preocupada
a pesar de que arruina esa intención,
489
00:29:53,709 --> 00:29:56,337
a pesar de que Ilega embriagada al bar
490
00:29:56,420 --> 00:29:58,839
para Ilevarse a su hija,
y luego maneja en ese estado a casa,
491
00:29:58,923 --> 00:30:00,508
como lo hace en esta escena.
492
00:30:00,591 --> 00:30:03,928
Lo sabemos y luego tenemos
un segundo recordatorio
493
00:30:04,512 --> 00:30:09,517
de que su compañero se pregunta
dónde ha estado los últimos dos días,
494
00:30:09,600 --> 00:30:11,185
días que invirtió en esa búsqueda.
495
00:30:11,978 --> 00:30:14,397
Vemos cómo su vida
puede quebrarse tan fácilmente
496
00:30:14,522 --> 00:30:17,358
y creo que así vive mucha gente,
497
00:30:17,441 --> 00:30:18,776
solo que...
498
00:30:19,652 --> 00:30:22,363
no tenemos la oportunidad de explorar eso
en el cine...
499
00:30:23,906 --> 00:30:25,574
como me gustaría,
500
00:30:25,658 --> 00:30:29,954
y el hecho de que esté
al borde del colapso profesional
501
00:30:30,037 --> 00:30:31,664
o del colapso personal...
502
00:30:33,207 --> 00:30:36,460
no es muy diferente
a cómo muchos de nosotros
503
00:30:36,544 --> 00:30:38,629
nos hemos visto viviendo,
504
00:30:39,588 --> 00:30:41,090
y me identifico con eso.
505
00:30:42,091 --> 00:30:46,554
La gente ha reaccionado de muchas formas
a este personaje
506
00:30:46,637 --> 00:30:50,182
y a veces la ven como alguien difícil
o intratable.
507
00:30:51,058 --> 00:30:53,352
Personalmente me parece
un personaje cercano,
508
00:30:54,520 --> 00:30:56,981
lo que quizás sea muy elocuente
acerca de mí, pero...
509
00:30:59,608 --> 00:31:04,447
Me gusta que ha debido encontrar fuerza
de formas peculiares,
510
00:31:04,530 --> 00:31:07,575
y creo que me identifico con eso.
511
00:31:07,658 --> 00:31:08,701
¿Dónde?
512
00:31:09,952 --> 00:31:11,078
En un bar.
513
00:31:12,872 --> 00:31:17,084
Esta es una escena interesante
porque presenta la idea
514
00:31:17,168 --> 00:31:23,174
de que probablemente ella intentó
tener una relación sana
515
00:31:23,257 --> 00:31:27,720
y de que no lo consiguió.
516
00:31:29,889 --> 00:31:33,559
Scoot McNairy, que interpreta a Ethan,
517
00:31:33,642 --> 00:31:37,146
es uno de los pocos personajes
verdaderamente honorables de la película.
518
00:31:37,730 --> 00:31:42,109
Si fuese su película,
creo que nos pondríamos de su parte.
519
00:31:42,193 --> 00:31:46,739
Entonces, es interesante ver
520
00:31:46,822 --> 00:31:49,283
que ella pudo haber tomado el camino
521
00:31:49,366 --> 00:31:51,952
de hacer pareja con una persona como esta
522
00:31:52,578 --> 00:31:53,954
y que eso no dio resultado.
523
00:31:54,038 --> 00:31:57,750
Por un lado, esta es solo
una conversación entre una expareja
524
00:31:57,833 --> 00:32:00,002
acerca de la hija que comparten,
525
00:32:00,961 --> 00:32:04,423
pero por otro lado,
sobre todo al verla una segunda vez,
526
00:32:04,507 --> 00:32:08,135
es interesante ver
que ella sí hizo el intento
527
00:32:08,219 --> 00:32:12,098
de construir una relación con alguien
528
00:32:13,349 --> 00:32:16,102
durante esos 16, 17 años
529
00:32:16,185 --> 00:32:19,480
a los que hemos accedido
a través de los flashbacks.
530
00:32:20,439 --> 00:32:23,400
Este fue un restaurante chino
en el barrio chino.
531
00:32:23,484 --> 00:32:28,280
Creo que es el restaurante
más antiguo del barrio chino,
532
00:32:28,364 --> 00:32:32,118
y tiene una marca, o una placa,
para recordárnoslo afuera.
533
00:32:32,201 --> 00:32:35,788
Tiene baldosas...
534
00:32:36,997 --> 00:32:38,833
amarillentas por todos lados,
535
00:32:38,916 --> 00:32:41,710
lo cual me pareció un lindo contraste
536
00:32:41,794 --> 00:32:43,671
con el fuerte resplandor blanco del sol
537
00:32:43,754 --> 00:32:48,843
que marca gran parte de la iluminación
de los exteriores de día,
538
00:32:48,926 --> 00:32:51,637
y luego las mesas rosadas evocaban
539
00:32:52,680 --> 00:32:54,932
las escenas introductorias
Ilenas de rosado.
540
00:32:55,558 --> 00:33:00,020
Fue un lindo contraste
con esa suerte de amarillo tan pálido.
541
00:33:02,189 --> 00:33:06,318
Esta es una de esas escenas
donde no solo se muestra su incapacidad
542
00:33:06,402 --> 00:33:11,240
de mantener la calma, sino también
su poder y potencia como personaje.
543
00:33:11,323 --> 00:33:13,033
Adicta a la rabia.
544
00:33:13,284 --> 00:33:16,495
Ver cómo hierve en presencia de Jay...
545
00:33:19,165 --> 00:33:22,376
cómo tolera tantas provocaciones,
una tras otra,
546
00:33:22,459 --> 00:33:26,839
y, ante sus comentarios,
trata ser una mejor persona
547
00:33:26,922 --> 00:33:29,425
e intenta subir de nivel
y de ser la adulta...
548
00:33:31,927 --> 00:33:35,347
Me parece algo interesante
porque de verdad...
549
00:33:37,183 --> 00:33:41,187
me identifico con el lugar al que
se proyecta la escena: la explosión.
550
00:33:41,270 --> 00:33:42,897
¿Podrías no meterte en esto?
551
00:33:42,980 --> 00:33:46,483
Personalmente nunca Ilego a explotar
o casi nunca,
552
00:33:46,567 --> 00:33:48,444
pero me encantan los personajes que sí.
553
00:33:48,527 --> 00:33:53,908
Siento que cuando ves a una mujer
que no puede contener su rabia...
554
00:33:56,368 --> 00:33:58,662
incluso si tenemos que ver la consecuencia
555
00:33:58,746 --> 00:34:01,081
de alejar a un ser querido,
556
00:34:01,165 --> 00:34:06,378
produce una satisfacción cinematográfica
ver a un personaje
557
00:34:06,462 --> 00:34:08,005
que está un poco fuera de control.
558
00:34:08,088 --> 00:34:12,885
Creo que es emocionante
ver ese tipo de personas en la pantalla,
559
00:34:12,968 --> 00:34:17,056
en particular ver esta mujer en pantalla,
ver a Nicole interpretando este papel.
560
00:34:17,139 --> 00:34:21,143
Hay algo de Erin Bell que es muy distinto
561
00:34:21,227 --> 00:34:23,520
a todo lo demás que ha hecho Nicole.
562
00:34:23,604 --> 00:34:28,567
Ella vivió el secretismo,
563
00:34:28,651 --> 00:34:33,322
la soledad y la rabia del personaje
tan profundamente
564
00:34:33,405 --> 00:34:34,657
que a veces...
565
00:34:35,950 --> 00:34:37,493
era escalofriante.
566
00:34:37,576 --> 00:34:40,454
Había momentos en que la veía en el set
567
00:34:40,537 --> 00:34:43,916
y no la veía con el teléfono
ni hablando con nadie.
568
00:34:43,999 --> 00:34:45,626
La veía simplemente sentada en la silla,
569
00:34:45,709 --> 00:34:48,087
y era como si la cubriera
el campo de energía
570
00:34:48,170 --> 00:34:51,048
de Erin Bell
571
00:34:51,131 --> 00:34:55,427
Es una especie de magia increíble
572
00:34:55,511 --> 00:34:58,639
poder trabajar con personas que evocan...
573
00:34:59,014 --> 00:35:00,057
No.
574
00:35:00,432 --> 00:35:02,476
...otras energías, otras narrativas
575
00:35:02,559 --> 00:35:04,937
a la sala, ¿saben?
576
00:35:05,020 --> 00:35:11,443
Estuvimos en presencia de una gran artista
que atraía esa energía,
577
00:35:11,527 --> 00:35:14,196
y espero hayamos podido contar
una mejor historia
578
00:35:14,280 --> 00:35:16,407
y haber hecho una mejor película
gracias a eso.
579
00:35:16,490 --> 00:35:17,908
Ella siempre...
580
00:35:17,992 --> 00:35:19,660
Lo siento.
581
00:35:19,910 --> 00:35:22,037
...siempre prueba cosas nuevas
como artista.
582
00:35:22,121 --> 00:35:24,832
Por ejemplo, en esta escena,
583
00:35:24,915 --> 00:35:27,251
hablamos mucho acerca
de la naturaleza de la actuación
584
00:35:27,334 --> 00:35:31,839
y ella es una persona que miente
585
00:35:32,673 --> 00:35:34,425
sin esfuerzo alguno,
586
00:35:34,508 --> 00:35:38,804
Necesitamos ver si le resulta fácil
insertarse en esta narrativa
587
00:35:38,887 --> 00:35:43,767
de la madre desesperada
por conservar a su niñera.
588
00:35:46,020 --> 00:35:51,108
En particular, al verla por segunda vez
o varias veces, la mentira
589
00:35:51,734 --> 00:35:53,944
es algo graciosa...
590
00:35:55,195 --> 00:35:58,407
es muy incongruente
con lo que Erin Bell es en realidad.
591
00:35:59,241 --> 00:36:01,243
La idea de Erin con una niñera,
592
00:36:02,119 --> 00:36:05,247
no sé por qué, pero me encanta.
593
00:36:06,665 --> 00:36:10,294
Toda esta escena en la que actúa
594
00:36:11,170 --> 00:36:14,965
como ciudadana ejemplar
me parece interesante.
595
00:36:16,717 --> 00:36:23,223
Este es un momento donde presentamos
un elemento transicional que me gusta usar
596
00:36:23,307 --> 00:36:27,269
que fue un primer plano de frente
597
00:36:27,353 --> 00:36:30,439
de un personaje que ve directamente
a la cámara.
598
00:36:32,358 --> 00:36:35,861
Vemos a Arturo ya mayor aquí,
en esta iglesia,
599
00:36:35,944 --> 00:36:39,448
pero luego tenemos
un acceso más intenso y expresivo
600
00:36:39,531 --> 00:36:41,825
a quien era 17 años atrás,
601
00:36:43,160 --> 00:36:46,914
cuando se comportaba
602
00:36:46,997 --> 00:36:53,087
como un chico malo y genial, supongo,
603
00:36:54,046 --> 00:36:59,301
usando la bisutería característica,
supongo, la parafernalia típica.
604
00:37:03,013 --> 00:37:06,475
Fue muy difícil determinar
605
00:37:06,558 --> 00:37:08,227
cómo ejecutaríamos esta escena.
606
00:37:09,395 --> 00:37:14,983
Teníamos que transmitir una sensación
de Ilegar a las alturas literalmente
607
00:37:15,067 --> 00:37:20,614
porque esta escena se desenvuelve
608
00:37:20,697 --> 00:37:23,242
en lo alto de una colina
609
00:37:23,325 --> 00:37:27,579
y en un momento muestra una vista
que nos indica
610
00:37:27,663 --> 00:37:30,666
que ellos han escalado bastante.
611
00:37:31,834 --> 00:37:35,504
Encontramos un lugar en Echo Park
612
00:37:35,587 --> 00:37:39,341
que daba la impresión
de subir una escalera...
613
00:37:41,468 --> 00:37:42,845
Solo quiero hablar.
614
00:37:43,178 --> 00:37:47,057
...y una colina, y entonces encontramos
un lugar increíble,
615
00:37:47,141 --> 00:37:50,477
que de hecho es un parque abandonado,
616
00:37:50,561 --> 00:37:54,189
que milagrosamente tenía
lo que estábamos buscando
617
00:37:54,273 --> 00:37:56,191
según el guion, que era...
618
00:37:57,359 --> 00:37:59,778
el centro de Los Ángeles como fondo
619
00:37:59,862 --> 00:38:04,158
y, del otro lado,
el estadio de los Dodgers.
620
00:38:04,241 --> 00:38:09,121
De modo que tuvimos dos fondos distintos
para estos personajes.
621
00:38:09,913 --> 00:38:15,085
Y fue una dicha poder trabajar
con un gerente de locación
622
00:38:15,169 --> 00:38:17,963
que leyó el guion
y tuvo el mismo sentido...
623
00:38:19,006 --> 00:38:21,800
o casi una obsesión...
624
00:38:23,093 --> 00:38:25,429
con encontrar lo mismo
que yo quería encontrar:
625
00:38:25,512 --> 00:38:30,767
nuevas calles de Los Ángeles
que dieran lugar...
626
00:38:32,186 --> 00:38:35,731
a un nuevo acceso a la ciudad,
una ciudad que ambos amamos.
627
00:38:35,814 --> 00:38:42,779
Robert Foulkes, el gerente de locación,
manejó sin descanso por Los Ángeles
628
00:38:42,863 --> 00:38:45,073
y a veces yo iba con él en el auto
629
00:38:45,157 --> 00:38:47,326
buscando esos lugares,
630
00:38:47,409 --> 00:38:51,580
y cuando encontró
ese pequeño terreno de parque
631
00:38:52,372 --> 00:38:55,834
sobre una colina,
de verdad fue todo un hallazgo
632
00:38:55,918 --> 00:39:00,380
y fue una de esas cosas
633
00:39:00,464 --> 00:39:02,758
con las que Phil y Matt
se sienten revindicados
634
00:39:02,841 --> 00:39:07,429
porque aún no habían estado aquí
para saber que existía,
635
00:39:07,513 --> 00:39:09,139
pero intuían que tenía que existir.
636
00:39:09,223 --> 00:39:12,059
Tenía que haber un lugar, un terrenito,
637
00:39:12,142 --> 00:39:17,147
desde el que pudiera verse la ciudad
y también el estadio de los Dodgers.
638
00:39:17,231 --> 00:39:21,193
Mientras rodábamos,
resulta que estaba empezando
639
00:39:21,276 --> 00:39:24,988
la postemporada de béisbol de los Dodgers,
640
00:39:25,072 --> 00:39:29,326
así que de hecho pudimos grabar
el estadio de los Dodgers
641
00:39:29,409 --> 00:39:33,121
Ileno de autos por la eliminatoria...
642
00:39:33,747 --> 00:39:35,040
¿Cuándo habrás saldado la deuda?
643
00:39:35,123 --> 00:39:38,627
...lo cual es algo que no pasa a menudo:
644
00:39:38,710 --> 00:39:41,547
poder sacar ventaja...
645
00:39:42,839 --> 00:39:46,843
del tiempo de grabación.
646
00:39:46,927 --> 00:39:51,807
Estuve muy agradecida porque este fue
uno de esos momentos importantes
647
00:39:51,890 --> 00:39:55,477
cuando ven al estadio
648
00:39:55,561 --> 00:39:58,438
y escuchamos el sonido del juego,
649
00:39:58,522 --> 00:40:02,609
sabemos que todo encaja
cuando se quedan viendo el estadio
650
00:40:02,693 --> 00:40:05,445
y oyen el vitoreo de la multitud.
651
00:40:06,488 --> 00:40:08,657
Esta fue una transición muy difícil.
652
00:40:08,740 --> 00:40:13,161
Quise que surgiera de una transición
con un sonido fuerte
653
00:40:13,245 --> 00:40:17,958
a una transición visual sobresaltante
654
00:40:18,041 --> 00:40:21,044
que pasara de lo azul a la luz solar.
655
00:40:21,128 --> 00:40:23,171
...detective Bell. Estamos atrás.
656
00:40:23,422 --> 00:40:25,549
Y diría que toda esta secuencia
657
00:40:25,632 --> 00:40:31,555
ejemplifica cómo la producción
tiene que pensar sobre la marcha.
658
00:40:33,223 --> 00:40:36,226
Obviamente estaba destinada a ser
una escena continua,
659
00:40:36,310 --> 00:40:38,270
pero tuvimos que grabarla en dos días
660
00:40:38,353 --> 00:40:40,689
debido a su contenido y exigencia.
661
00:40:42,024 --> 00:40:45,527
En uno de esos días Ilovía a cántaros,
662
00:40:45,611 --> 00:40:48,113
una Iluvia torrencial imparable.
663
00:40:48,196 --> 00:40:52,451
Tuvimos que repensar la escena completa
664
00:40:52,534 --> 00:40:55,495
y rodarla bajo techo,
que es lo que hicimos aquí,
665
00:40:55,579 --> 00:40:59,249
esperar que la Iluvia
no se escuchara tanto
666
00:40:59,333 --> 00:41:02,878
que interfiriera
con nuestra mezcla de sonido...
667
00:41:04,713 --> 00:41:05,964
"Es un placer..."
668
00:41:06,048 --> 00:41:09,676
Movimos la acción
principalmente por toda la casa
669
00:41:09,760 --> 00:41:13,722
y luego regresamos afuera
donde pudiéramos grabar el resto
670
00:41:13,805 --> 00:41:16,391
el segundo día,
que supuestamente sería soleado,
671
00:41:16,475 --> 00:41:17,934
y, gracias a Dios, así fue.
672
00:41:18,602 --> 00:41:22,230
De haber Ilovido los dos días, la textura
habría sido totalmente diferente.
673
00:41:22,314 --> 00:41:24,066
Es gracioso
tener que pensar en ello, pero...
674
00:41:24,149 --> 00:41:27,027
Yo Ilamo al FBI.
Hacemos todos los trámites.
675
00:41:27,402 --> 00:41:28,737
Terminó siendo...
676
00:41:29,154 --> 00:41:31,490
Creo que terminó siendo lo correcto.
677
00:41:31,573 --> 00:41:33,241
Es lindo ver esto...
678
00:41:33,325 --> 00:41:35,285
¿Qué te dijo Mike acerca del codo?
¡Levántalo!
679
00:41:35,369 --> 00:41:39,373
Este interior beige que se pensó
como un lugar de clase y buen gusto,
680
00:41:39,456 --> 00:41:42,542
pero que al final da una sensación
un poco deprimente.
681
00:41:44,961 --> 00:41:49,925
Y es algo muy sublime
ver a Bradley Whitford
682
00:41:50,008 --> 00:41:54,638
divertirse tanto interpretando
a un tipo tan desagradable.
683
00:41:54,721 --> 00:41:57,265
Se le da muy bien entregarse
684
00:41:57,933 --> 00:42:02,437
a la Iógica de una persona
que ve todo como una cadena alimenticia
685
00:42:02,521 --> 00:42:07,150
e imagina que su vida
es una escalada hasta la cima
686
00:42:07,234 --> 00:42:12,823
y busca pasar por encima de los pececitos,
pasar por encima...
687
00:42:12,906 --> 00:42:14,282
Es una chica linda...
688
00:42:14,616 --> 00:42:19,246
...de todas las formas de vida
que considera indignas de ascender.
689
00:42:19,329 --> 00:42:22,332
Es una Iógica cruel,
pero de hecho tiene momentos
690
00:42:22,416 --> 00:42:25,711
en los que dice cosas
que parecen hasta razonables
691
00:42:25,794 --> 00:42:28,255
o que pudieran tener sentido.
692
00:42:28,338 --> 00:42:31,174
Eso es lo que me pareció interesante
del personaje.
693
00:42:31,258 --> 00:42:36,012
Es despreciable, pero un poco gracioso.
694
00:42:36,888 --> 00:42:39,683
Disfruta ser el villano.
695
00:42:39,766 --> 00:42:41,351
Disfruta ser el pesado.
696
00:42:41,435 --> 00:42:44,938
Y cuando Ilega la hora de la verdad,
es tan temeroso
697
00:42:45,021 --> 00:42:49,443
y tan vulnerable como cualquiera.
698
00:42:50,444 --> 00:42:55,282
Filmar esto fue una suerte de dicha,
699
00:42:55,365 --> 00:42:58,952
trabajar de nuevo con otro actor
700
00:42:59,035 --> 00:43:02,539
que Ilega muy preparado,
701
00:43:02,622 --> 00:43:07,085
y está muy inmerso
en lo que representa este personaje.
702
00:43:08,628 --> 00:43:10,380
Creo que vino por su cuenta.
703
00:43:10,464 --> 00:43:15,343
Creo que Nicole y Bradley
trabajaron juntos hace muchos años,
704
00:43:16,011 --> 00:43:18,847
pero se divirtieron muchísimo actuando.
705
00:43:19,014 --> 00:43:21,099
Me puse a googlear un poco,
detective Bell.
706
00:43:21,183 --> 00:43:26,980
Creo que Nicole dejó
auténticamente atónito a Bradley.
707
00:43:27,063 --> 00:43:29,691
Creo que, cuando ella Ilegó,
708
00:43:29,775 --> 00:43:31,735
él dijo: "Vaya, muy bien".
709
00:43:31,818 --> 00:43:33,111
Es una gran transición desde...
710
00:43:33,361 --> 00:43:35,989
Es una gran transformación
de la Nicole que,
711
00:43:36,072 --> 00:43:39,910
ya saben, había visto en el remolque
de maquillaje horas antes, así que...
712
00:43:40,994 --> 00:43:45,165
Me pareció que tenían una química
muy interesante e irritable
713
00:43:45,248 --> 00:43:48,168
de la que me encantó ser testigo.
714
00:43:48,251 --> 00:43:50,128
Como una casona sobre el acantilado...
715
00:43:50,212 --> 00:43:54,007
Para mí, esta es la primera escena,
716
00:43:54,090 --> 00:43:56,510
la primera de varias,
en la que vemos de verdad...
717
00:43:56,676 --> 00:43:58,595
¿...que fue un éxito
su vida desde Palm Springs?
718
00:43:58,678 --> 00:44:03,141
vemos cómo Erin se enfrenta
a las adversidades, a las físicas,
719
00:44:03,225 --> 00:44:07,604
que determinan gran parte
del meollo de la película.
720
00:44:07,687 --> 00:44:10,774
Eso lo he conversado con Phil y Matt:
721
00:44:10,857 --> 00:44:12,651
la idea de que ella...
722
00:44:13,026 --> 00:44:14,277
...el compañero de Super Pollo...
723
00:44:14,361 --> 00:44:16,655
es un personaje que cae
724
00:44:18,114 --> 00:44:19,366
y no deja de levantarse.
725
00:44:19,449 --> 00:44:23,203
Y esta es la primera escena de ese tipo
726
00:44:23,286 --> 00:44:27,457
en la que la vemos
enfrentarse a adversidades terribles
727
00:44:27,541 --> 00:44:28,708
para luego...
728
00:44:29,000 --> 00:44:30,585
Le ladra al árbol equivocado...
729
00:44:30,669 --> 00:44:31,670
...volver a levantarse
730
00:44:31,753 --> 00:44:34,965
Y debo decir que ese aspecto
de su ser es algo
731
00:44:35,048 --> 00:44:38,176
con lo que me identifico bastante
a nivel de personaje
732
00:44:38,260 --> 00:44:40,887
y a nivel de mito.
733
00:44:40,971 --> 00:44:43,598
Lo que buscamos en un gran personaje
734
00:44:43,682 --> 00:44:45,934
es ese momento extraordinario
735
00:44:46,017 --> 00:44:49,688
en el que reencuentra el ánimo de lucha.
736
00:44:49,771 --> 00:44:53,275
Y esto se debe de cierta forma
a que ha recibido tantos golpes
737
00:44:53,358 --> 00:44:55,360
que vive en una lucha constante.
738
00:44:55,443 --> 00:44:56,903
¿Qué creyó que pasaría ahora?
739
00:44:57,404 --> 00:45:00,824
Me cuesta no identificarme con ella
en ese aspecto.
740
00:45:01,032 --> 00:45:03,326
...me haría unas preguntas
con esa cara de culpable...
741
00:45:03,451 --> 00:45:07,706
Supongo que es difícil y desagradable
ser testigo
742
00:45:07,789 --> 00:45:12,168
de cómo abusan del personaje,
pero esa mirada
743
00:45:12,252 --> 00:45:15,046
transmite algo muy potente.
744
00:45:15,130 --> 00:45:17,132
Hace pensar que aún podría pelear con él.
745
00:45:17,841 --> 00:45:20,719
Cuando encontramos ese momento
en la sala de montaje
746
00:45:20,802 --> 00:45:24,931
nos sentimos emocionados
porque expresa mucho de su personaje.
747
00:45:25,015 --> 00:45:29,436
Nunca se rinde así como así.
748
00:45:29,519 --> 00:45:32,731
Es como si rendirse
no estuviera programado en su ADN.
749
00:45:32,814 --> 00:45:34,316
No sabe hacerlo y por eso...
750
00:45:36,443 --> 00:45:41,865
Este es un momento, una de dos escenas,
en que el personaje
751
00:45:42,824 --> 00:45:45,410
se mira al espejo y se evalúa
752
00:45:45,493 --> 00:45:49,372
y le desagrada bastante lo que ve,
753
00:45:49,456 --> 00:45:51,416
lo que le devuelve la mirada...
754
00:45:52,918 --> 00:45:57,505
Su respuesta tiene
una cualidad airada, pero...
755
00:45:59,841 --> 00:46:03,386
Más adelante vemos
una escena retrospectiva
756
00:46:03,470 --> 00:46:06,932
en la que se mira en el espejo
con severidad
757
00:46:07,015 --> 00:46:10,018
y me parece que eso es...
758
00:46:12,020 --> 00:46:15,398
como una metáfora narrativa
de toda película.
759
00:46:15,482 --> 00:46:18,068
¿Qué significa?
¿Cuáles son las consecuencias
760
00:46:18,151 --> 00:46:20,362
de esa introspección profunda?
761
00:46:20,445 --> 00:46:21,404
De acuerdo.
762
00:46:22,864 --> 00:46:28,328
Varias personas me han dicho
que esta escena los satisface
763
00:46:28,411 --> 00:46:30,038
en muchos aspectos.
764
00:46:30,121 --> 00:46:34,167
Sí me parece que ver...
765
00:46:35,710 --> 00:46:40,173
ver que una mujer cobre venganza sin ayuda
766
00:46:40,256 --> 00:46:44,719
es una experiencia emocionante
y placentera
767
00:46:44,803 --> 00:46:49,557
y probablemente algo incómoda también,
768
00:46:51,226 --> 00:46:53,436
pero eso me encanta en esta escena.
769
00:46:54,771 --> 00:46:58,817
Me parece que en esta película
la violencia tiene su precio.
770
00:46:58,900 --> 00:47:04,614
Hay sangre, cicatrices, daño.
771
00:47:05,323 --> 00:47:11,496
Sin embargo, en tanto que espectadores,
nos atrae la idea
772
00:47:11,579 --> 00:47:13,790
de una arremetida cinemática.
773
00:47:13,873 --> 00:47:15,834
Este es uno de esos momentos
774
00:47:15,917 --> 00:47:17,627
en los que vemos que el personaje arremete
775
00:47:17,711 --> 00:47:21,881
y a muchos nos parece algo satisfactorio.
776
00:47:22,549 --> 00:47:27,846
A mí me da gusto ver
cómo le tiemblan las manos
777
00:47:27,929 --> 00:47:30,765
mientras agarra la pistola
por la adrenalina
778
00:47:30,849 --> 00:47:34,561
y por los nervios y verla, aun así,
tan dueña de su ira.
779
00:47:34,644 --> 00:47:38,106
Da miedo ser testigo de algo así.
780
00:47:38,773 --> 00:47:40,567
...esto pasa directo al FBI.
¿Te quedó claro?
781
00:47:40,650 --> 00:47:44,904
La escena salió muy bien
en el sentido de...
782
00:47:44,988 --> 00:47:47,240
Es siempre Petra la que va.
783
00:47:47,323 --> 00:47:52,454
...que comunicamos
la peculiaridad del personaje,
784
00:47:52,537 --> 00:47:54,873
su imprevisibilidad,
785
00:47:54,956 --> 00:47:57,751
lo irritable que es
786
00:47:57,834 --> 00:48:02,797
y el peligro que supone
se hace más evidente en esta escena.
787
00:48:02,881 --> 00:48:06,051
El equilibrio se mueve un poquito aquí
788
00:48:06,843 --> 00:48:08,261
y descubrimos que...
789
00:48:09,804 --> 00:48:12,474
aunque desagrade a sus compañeros,
790
00:48:12,557 --> 00:48:14,726
ella tiene su lado formidable.
791
00:48:18,354 --> 00:48:22,150
Ahora viene una escena que grabamos
792
00:48:22,233 --> 00:48:25,028
de una manera quizá más convencional
793
00:48:25,111 --> 00:48:27,238
de lo que indicaba el guion.
794
00:48:27,322 --> 00:48:29,407
El guion siempre dejó claro
795
00:48:29,491 --> 00:48:33,328
que esta escena tenía que mostrar
una cualidad onírica.
796
00:48:34,120 --> 00:48:38,875
Y nosotros estábamos en un sitio real
en el desierto.
797
00:48:39,542 --> 00:48:43,421
Curiosamente, había muchísimo ruido.
798
00:48:43,505 --> 00:48:48,635
Era rarísimo el sonido del tráfico
y de las motocicletas.
799
00:48:48,718 --> 00:48:51,554
Era muy extraño.
800
00:48:51,638 --> 00:48:56,309
Los trenes que pasaban a lo lejos
se oían cercanos y hacían mucho ruido.
801
00:48:56,392 --> 00:49:00,271
De pronto parte del material
nos hizo sentir limitados
802
00:49:00,355 --> 00:49:04,609
porque no contábamos
con la cualidad surreal que buscábamos.
803
00:49:04,692 --> 00:49:09,906
Cuando Plummy Tucker, la editora, y yo
forcejeábamos con esta escena,
804
00:49:10,406 --> 00:49:13,201
Plummy sugirió...
805
00:49:13,743 --> 00:49:14,828
¿Por qué?
806
00:49:14,911 --> 00:49:16,412
...que jugáramos...
807
00:49:17,622 --> 00:49:22,085
con un monólogo interior
y sincronizáramos el audio
808
00:49:22,168 --> 00:49:25,505
para que pudiéramos sentir esa voz onírica
809
00:49:25,588 --> 00:49:27,841
que pudiera estarse imaginando Erin Bell
810
00:49:28,883 --> 00:49:32,554
y para poder ver al personaje
en lo que parece ser
811
00:49:32,637 --> 00:49:35,557
una conversación que ocurre
en tiempo real.
812
00:49:37,100 --> 00:49:39,811
Me parece un método bastante efectivo.
813
00:49:39,894 --> 00:49:41,354
Una vez que lo encontramos
814
00:49:41,437 --> 00:49:44,357
y que lo sintetizamos en lo que queríamos,
815
00:49:45,275 --> 00:49:50,572
esperamos transmitir esa ambigüedad:
¿la escena está ocurriendo?
816
00:49:50,655 --> 00:49:52,949
¿Ocurrió de verdad?
817
00:49:53,032 --> 00:49:56,369
Pero Erin está segura de que ocurrió.
818
00:49:57,287 --> 00:49:59,330
Esta es una escena
por la que siempre me preguntan.
819
00:49:59,414 --> 00:50:02,208
¿Quería que la hormiga
anduviera deambulando por el cuadro?
820
00:50:02,292 --> 00:50:05,545
La respuesta es: sí.
Teníamos un entrenador de hormigas.
821
00:50:05,628 --> 00:50:08,798
Había literalmente dos personas
fuera del encuadre
822
00:50:08,882 --> 00:50:14,304
que buscaban atraer a la hormiga,
una hormiga poco amigable,
823
00:50:14,387 --> 00:50:16,931
a su lado de la habitación,
824
00:50:17,015 --> 00:50:20,059
pero supongo que la hormiga
se las echaba de diva.
825
00:50:21,269 --> 00:50:25,064
Pero quería una hormiga
porque me pareció interesante ver
826
00:50:25,148 --> 00:50:27,859
a una persona que se siente
tan minúscula y que se despierta
827
00:50:27,942 --> 00:50:30,361
y ve a una criatura aún más pequeña.
828
00:50:30,445 --> 00:50:33,823
Se podría decir
que tiene el mismo significado.
829
00:50:33,907 --> 00:50:36,159
Estábamos en una disco,
y, asíporque sí...
830
00:50:36,284 --> 00:50:39,329
Esta escena la grabamos
en un hospital de verdad en Burbank,
831
00:50:40,246 --> 00:50:41,831
y se ideó para mostrar...
832
00:50:43,750 --> 00:50:47,212
la intensidad de la vida real
833
00:50:47,295 --> 00:50:49,297
de una adolescente...
834
00:50:50,506 --> 00:50:53,885
Es decir, lo peligrosa que es la vida...
835
00:50:55,178 --> 00:50:56,804
de una adolescente de esa edad,
836
00:50:56,888 --> 00:51:01,517
cuando Ilega a los 16 años y empieza
a juntarse con cierto tipo de gente
837
00:51:01,601 --> 00:51:02,936
y...
838
00:51:03,019 --> 00:51:03,937
¿Qué discoteca?
839
00:51:04,020 --> 00:51:07,607
...de pronto Erin tiene que enfrentar
la posibilidad
840
00:51:07,690 --> 00:51:10,318
de que su hija está viviendo
841
00:51:10,401 --> 00:51:12,904
un poco fuera de su elemento
842
00:51:12,987 --> 00:51:17,825
y está buscando más problemas
de los que tiene.
843
00:51:18,910 --> 00:51:22,247
¿Cómo crees que acabará esto, Shelby?
844
00:51:22,330 --> 00:51:25,166
Este fue un momento del guion
845
00:51:25,959 --> 00:51:28,294
que me encantó verlo por escrito...
846
00:51:28,378 --> 00:51:30,838
¡Nadie se hace responsable, carajo!
847
00:51:30,922 --> 00:51:32,382
Y me encanta ahora también.
848
00:51:32,465 --> 00:51:36,511
Lo irracional que es ver
a Erin Bell gritando:
849
00:51:36,594 --> 00:51:38,388
"¡Nadie se hace responsable, carajo!",
850
00:51:38,471 --> 00:51:41,599
lo cual es cierto
en este universo fílmico,
851
00:51:41,683 --> 00:51:44,018
pero la ironía,
sobre todo viéndola por segunda vez,
852
00:51:44,102 --> 00:51:47,355
viene de entender que está hablando
853
00:51:47,438 --> 00:51:48,898
con ella misma.
854
00:51:48,982 --> 00:51:52,568
Y eso me ayudó
855
00:51:52,652 --> 00:51:55,905
a aclarar lo que me parece que es
856
00:51:55,989 --> 00:51:58,533
o nos dio un empujoncito
857
00:51:59,117 --> 00:52:00,660
hacia lo que me parece
que es el verdadero...
858
00:52:01,536 --> 00:52:02,912
¡Hola, compañera!
859
00:52:02,996 --> 00:52:05,581
...asunto temático de la película:
860
00:52:05,665 --> 00:52:09,002
¿qué implica asumir
la responsabilidad moral?
861
00:52:09,085 --> 00:52:12,088
¿Qué implica asumir
la responsabilidad personal
862
00:52:12,171 --> 00:52:15,216
y los errores cometidos,
las decisiones tomadas?
863
00:52:15,341 --> 00:52:17,218
...un agente especial del FBI
que me llama a cada rato...
864
00:52:17,343 --> 00:52:19,679
Ahora estamos viendo
una de esas decisiones.
865
00:52:19,762 --> 00:52:22,265
Ella ha evitado a su compañero
866
00:52:22,348 --> 00:52:26,519
y ahora encuentra a Antonio
que la está esperando
867
00:52:26,602 --> 00:52:28,896
y que se pregunta dónde se había metido.
868
00:52:29,439 --> 00:52:34,610
Y uno se Ileva la impresión de que ella
se ha salido un poco de control,
869
00:52:34,694 --> 00:52:37,488
pero como tiene más rango
que su compañero,
870
00:52:37,572 --> 00:52:42,577
apenas consigue pedirle
que la deje en paz
871
00:52:42,660 --> 00:52:45,872
mientras ella resuelve sola
la búsqueda en la que se embarcó.
872
00:52:46,706 --> 00:52:51,252
Pero la paciencia de su compañero
es muy limitada
873
00:52:51,336 --> 00:52:53,338
y este no le da mucha libertad.
874
00:52:54,672 --> 00:52:56,799
Curiosamente, es él quien acaba recibiendo
875
00:52:56,883 --> 00:53:01,095
la información más crucial de la película
876
00:53:01,179 --> 00:53:06,309
y me encantó la idea de dejarlo
en una especie de laberinto en esta toma.
877
00:53:06,392 --> 00:53:10,313
Porque aún no lo sabe, pero tiene
que encontrar la salida del laberinto
878
00:53:10,396 --> 00:53:14,901
para entender las consecuencias
de las decisiones de Erin
879
00:53:14,984 --> 00:53:16,235
más adelante.
880
00:53:17,195 --> 00:53:19,030
Esta parte la grabamos
881
00:53:20,114 --> 00:53:22,033
de hecho en el parque Griffith,
882
00:53:22,116 --> 00:53:25,119
en el carrusel,
como lo estipulaba el guion.
883
00:53:25,203 --> 00:53:29,290
Esta es la introducción
de la Petra del presente,
884
00:53:29,374 --> 00:53:33,252
interpretada magistralmente
por Tatiana Maslany.
885
00:53:36,130 --> 00:53:37,965
Y, de nuevo, la idea es mostrar...
886
00:53:40,510 --> 00:53:43,262
una especie de análisis
887
00:53:43,346 --> 00:53:46,599
de las secuelas del tiempo,
888
00:53:47,600 --> 00:53:50,853
que dependen de las decisiones tomadas
y de la vida que Ilevamos.
889
00:53:51,646 --> 00:53:55,233
Porque esta mujer que estamos viendo,
que habla sola,
890
00:53:55,316 --> 00:53:59,362
que arremete contra los desconocidos,
891
00:53:59,445 --> 00:54:02,949
que parece
892
00:54:03,032 --> 00:54:07,286
molestada de manera irracional
893
00:54:07,370 --> 00:54:11,666
es algo diferente de la vaquera imprudente
894
00:54:11,749 --> 00:54:15,044
que vemos en la parte de atrás
de la camioneta besando el rifle.
895
00:54:15,545 --> 00:54:16,754
Entonces...
896
00:54:16,879 --> 00:54:20,091
Sin embargo, claro,
están inevitablemente unidas.
897
00:54:20,174 --> 00:54:24,095
Este es el comienzo de una secuencia
898
00:54:24,178 --> 00:54:26,597
que conforma lo que son a mi parecer
899
00:54:26,681 --> 00:54:29,475
las piezas más importantes de la película.
900
00:54:29,559 --> 00:54:33,479
Ella empieza a seguir a Petra
901
00:54:36,566 --> 00:54:40,194
con la esperanza de poder sonsacarle
más información
902
00:54:40,278 --> 00:54:43,865
acerca de lo que queda de la pandilla
y, más adelante, de Silas.
903
00:54:45,158 --> 00:54:47,076
En el proceso de montaje, diría,
904
00:54:47,160 --> 00:54:48,786
este fue uno de los más grandes desafíos:
905
00:54:48,870 --> 00:54:52,874
combinar la sensación de travesía,
de odisea por Los Ángeles...
906
00:54:57,336 --> 00:55:00,506
con la experiencia real
de estar viendo una película.
907
00:55:00,590 --> 00:55:03,843
¿Cuánto puede tolerar el público
908
00:55:03,926 --> 00:55:06,804
antes de perder el interés y la conexión?
909
00:55:06,888 --> 00:55:09,891
Pero ¿cómo podemos mantener esa conexión
910
00:55:09,974 --> 00:55:13,769
a la idea de que transportarse
a algún lado Ileva tiempo?
911
00:55:13,853 --> 00:55:17,231
Porque hablamos de Los Ángeles.
No Ilegas a ningún lugar en dos minutos.
912
00:55:17,315 --> 00:55:21,277
Así que fue un reto interesante
en el transcurso de la película
913
00:55:21,360 --> 00:55:24,030
poder encontrar un equilibrio
entre esas cosas.
914
00:55:28,493 --> 00:55:32,747
Este es uno de los encuadres
que fue como una oda a Gordon Willis,
915
00:55:32,830 --> 00:55:39,295
un cinematógrafo con el que Julie Kirkwood
y yo estamos obsesionadas.
916
00:55:39,378 --> 00:55:43,174
Ya la silueta intensa...
917
00:55:45,092 --> 00:55:47,970
describía con elocuencia
quién es la Erin del presente,
918
00:55:48,054 --> 00:55:49,388
un misterio ambulante.
919
00:55:49,972 --> 00:55:54,143
Y me encantó la idea
de que nos abría la puerta
920
00:55:54,227 --> 00:55:56,771
al pasado y a este momento
921
00:55:56,854 --> 00:56:02,527
que se convierte en un punto de quiebre
para Erin en los flashbacks
922
00:56:02,610 --> 00:56:07,156
cuando oye por casualidad
cuando hace 17 años Silas y Petra
923
00:56:07,240 --> 00:56:08,574
fraguan algo.
924
00:56:09,242 --> 00:56:11,869
Parece que hay mucho dinero en juego
925
00:56:11,953 --> 00:56:16,290
y hasta mencionan al amigo
del papá de Petra,
926
00:56:16,374 --> 00:56:21,170
que, según creo, siempre pensamos
que sería Dennis DiFranco,
927
00:56:21,254 --> 00:56:25,424
a quien acabamos de ver
en la escena con Bradley Whitford.
928
00:56:25,508 --> 00:56:28,886
Esta es una oportunidad
de ir armando las piezas
929
00:56:28,970 --> 00:56:31,013
del rompecabezas.
930
00:56:31,097 --> 00:56:35,268
También vemos que Chris está haciendo
su trabajo con demasiada eficiencia.
931
00:56:35,351 --> 00:56:37,395
Ahora consume drogas,
932
00:56:37,478 --> 00:56:39,313
se está divirtiendo demasiado,
933
00:56:39,397 --> 00:56:45,736
pero surge algo muy trascendental
entre él y Erin en este momento.
934
00:56:45,820 --> 00:56:48,698
Existe la sensación de que aquí pasa algo.
935
00:56:48,781 --> 00:56:53,578
Y me encantó esa cualidad
de la reunión en pleno día.
936
00:56:53,661 --> 00:56:57,415
Me pareció que era mucho más deprimente
937
00:56:57,498 --> 00:56:58,833
la noche,
938
00:56:58,916 --> 00:57:01,460
la idea de que hay un montón de gente
reunida consumiendo drogas,
939
00:57:01,544 --> 00:57:05,965
escuchando música y es una luz eterna
940
00:57:06,048 --> 00:57:09,176
que parece...
Eso conlleva un tipo distinto de...
941
00:57:10,720 --> 00:57:13,097
tenebrosidad, supongo.
942
00:57:13,180 --> 00:57:17,768
Este es el momento en el que revelamos
que ahora son...
943
00:57:18,978 --> 00:57:21,647
de alguna forma, pareja.
944
00:57:22,690 --> 00:57:27,028
Y fue una experiencia interesante
durante el montaje
945
00:57:27,111 --> 00:57:29,196
porque creo que hay mucha gente
946
00:57:29,822 --> 00:57:32,950
que expresó su deseo de más información.
947
00:57:33,034 --> 00:57:35,161
Pero la idea es que
948
00:57:36,120 --> 00:57:39,915
necesitamos dejar abierta la interrogante:
qué aspectos
949
00:57:39,999 --> 00:57:42,918
de esta relación son auténticos,
qué aspectos...
950
00:57:44,253 --> 00:57:46,672
son producto de la actividad encubierta
951
00:57:46,756 --> 00:57:49,592
y todas esas cosas.
Así que eso fue algo con lo que jugamos:
952
00:57:49,675 --> 00:57:52,178
qué aspectos mostraríamos o explicaríamos.
953
00:57:53,679 --> 00:57:56,015
Y ahora estamos en el presente...
954
00:57:57,475 --> 00:57:59,143
persiguiendo a Petra.
955
00:57:59,226 --> 00:58:03,356
Y esta escena la construimos
956
00:58:03,439 --> 00:58:05,566
con la idea de mostrarla...
957
00:58:08,611 --> 00:58:10,655
un poco desde la perspectiva de Erin
958
00:58:10,738 --> 00:58:13,157
en el sentido de que ella
se limita a seguirlos.
959
00:58:13,240 --> 00:58:16,035
Ella no sabe qué hay del otro lado.
960
00:58:18,454 --> 00:58:23,459
Aquí es cuando presentamos,
en cuanto a la banda sonora,
961
00:58:23,542 --> 00:58:28,130
las explosiones de guitarra
que creo que ayudaron
962
00:58:28,547 --> 00:58:31,509
a intensificar la sensación
de tensión o de sorpresa
963
00:58:32,593 --> 00:58:39,433
junto con la música monumental
964
00:58:39,517 --> 00:58:43,979
que ha estado sonando
durante toda la película
965
00:58:44,063 --> 00:58:45,523
y que ha ido in crescendo.
966
00:58:46,148 --> 00:58:50,319
Y también desarrollamos la idea
de que adonde quiera que vayas,
967
00:58:50,403 --> 00:58:52,988
siempre encontrarás tráfico
en ciertos lugares
968
00:58:53,072 --> 00:58:54,824
cuando conduces en Los Ángeles.
969
00:58:54,907 --> 00:59:00,121
Este era, de hecho,
un banco viejo cerca del aeropuerto
970
00:59:00,204 --> 00:59:04,083
y se convirtió en el lugar ideal...
971
00:59:06,752 --> 00:59:09,046
para grabar esta secuencia.
972
00:59:11,215 --> 00:59:13,926
Tiene que transmitir, a mi parecer,
973
00:59:14,677 --> 00:59:18,097
la sensación auténtica de incertidumbre
sobre lo que pueda pasar.
974
00:59:18,180 --> 00:59:22,810
Lo que me encantó al verlo en el guion
975
00:59:23,728 --> 00:59:26,605
fue que no había podido predecir la idea
976
00:59:26,689 --> 00:59:31,485
de que estaba siguiendo a Petra
y de que iba a ganar la lotería
977
00:59:32,069 --> 00:59:35,364
sumergiéndose a tales profundidades.
978
00:59:36,824 --> 00:59:38,868
Cuando estos tipos salen de la furgoneta
979
00:59:38,951 --> 00:59:44,206
y ella se da cuenta
de que está siendo testigo
980
00:59:44,290 --> 00:59:45,958
de un asalto al banco
981
00:59:46,625 --> 00:59:50,463
y de que el asalto es iniciativa de Silas,
982
00:59:50,546 --> 00:59:52,590
la persona que ha estado acechando,
983
00:59:53,257 --> 00:59:56,010
todo adquiere una cualidad onírica...
984
00:59:56,302 --> 00:59:57,470
211 en curso.
985
00:59:58,471 --> 01:00:01,599
...una cierta cualidad de surreal...
986
01:00:01,682 --> 01:00:04,852
Seis sospechosos armados, como mínimo.
987
01:00:04,935 --> 01:00:08,314
...y me encantó
lo que hacía la música aquí:
988
01:00:08,397 --> 01:00:12,193
nos transmitía de cierta forma
989
01:00:12,276 --> 01:00:15,821
las mariposas que Erin
sentía en el estómago.
990
01:00:15,905 --> 01:00:21,869
Y aquí viene uno
de mis momentos preferidos de la película:
991
01:00:21,952 --> 01:00:25,956
cuando ella se baja del auto para atacar
992
01:00:26,040 --> 01:00:30,085
y recuerda que tiene otra arma
en la maleta.
993
01:00:31,128 --> 01:00:33,464
Es como si ese aspecto de su...
994
01:00:35,341 --> 01:00:37,134
obsesión por atrapar a este tipo
995
01:00:37,218 --> 01:00:41,096
le impidiera ver que puede armarse mejor.
996
01:00:42,765 --> 01:00:46,894
Y esto, por cierto, es lo que un policía
de Los Ángeles tendría en su maleta.
997
01:00:47,895 --> 01:00:48,854
No es gran cosa.
998
01:00:48,938 --> 01:00:52,608
La vemos regresar
999
01:00:52,691 --> 01:00:54,819
y de repente aparece con un arma.
1000
01:00:56,529 --> 01:01:00,783
Se crea una expectativa cinematográfica,
pero también da pavor
1001
01:01:00,866 --> 01:01:03,744
pensar que así son las cosas
en el mundo real.
1002
01:01:04,787 --> 01:01:08,541
Me encantó este edificio porque esos arcos
le dan una forma magnífica
1003
01:01:08,624 --> 01:01:13,337
y porque tenía un vestíbulo muy bonito.
1004
01:01:16,257 --> 01:01:19,802
Lo que me gustó de esta escena
es que me pareció que nos da
1005
01:01:19,885 --> 01:01:22,888
la oportunidad de ver algo
de una manera que parece real,
1006
01:01:22,972 --> 01:01:26,183
que parece auténtica. No pareció...
1007
01:01:27,893 --> 01:01:31,230
muy intensa. Pareció caótica y...
1008
01:01:32,356 --> 01:01:33,440
¡No me miren!
1009
01:01:33,524 --> 01:01:36,068
Pareció que quizá es así:
1010
01:01:36,151 --> 01:01:39,780
ese caos, ese desenfreno,
1011
01:01:39,864 --> 01:01:43,826
lo que sentiría uno en esa situación.
1012
01:01:43,909 --> 01:01:46,912
Yo diría que esa era
una misión principal del guion:
1013
01:01:46,996 --> 01:01:48,289
evocar la vida real...
1014
01:01:49,164 --> 01:01:51,125
...y evocar algo...
1015
01:01:52,835 --> 01:01:55,462
más grande y casi mitológico.
1016
01:01:55,546 --> 01:01:58,757
Esta es una situación
en la que la música ayuda
1017
01:01:58,841 --> 01:02:02,553
a transmitir esa sensación.
1018
01:02:02,636 --> 01:02:03,804
Está imprimiéndole más...
1019
01:02:05,639 --> 01:02:10,853
más riesgo a esta escena
y la acerca a niveles mitológicos.
1020
01:02:12,897 --> 01:02:15,024
Y luego escuchamos un diálogo
como el que viene:
1021
01:02:15,858 --> 01:02:19,570
"Es un maldito tiroteo",
y eso nos ayuda a entender
1022
01:02:20,279 --> 01:02:24,491
la contundencia del viaje de esta mujer.
1023
01:02:29,705 --> 01:02:33,042
Un aspecto interesante
de la grabación de esta escena,
1024
01:02:33,125 --> 01:02:36,128
que tomó varios días,
1025
01:02:36,211 --> 01:02:39,757
es que todo ocurre muy rápido.
1026
01:02:40,424 --> 01:02:42,927
Nadie puede moverse en cámara lenta.
1027
01:02:44,303 --> 01:02:48,390
Es un ritmo frenético. Es algo que casi
1028
01:02:49,141 --> 01:02:52,311
sucede demasiado rápido
y por eso no vemos lo horrible que es.
1029
01:02:52,394 --> 01:02:56,732
Eso me hizo recordar las películas bélicas
1030
01:02:56,815 --> 01:02:59,777
y el hecho de que en estas situaciones
existe la sensación
1031
01:02:59,860 --> 01:03:03,614
de querer salir y sobrevivir.
1032
01:03:05,366 --> 01:03:10,955
Y tuvimos la fortuna
de poder grabar en un espacio
1033
01:03:11,038 --> 01:03:14,708
con bastante altura,
con un techo maravilloso,
1034
01:03:14,792 --> 01:03:18,420
que contaba con mucha madera,
cosa que daba una calidez magnífica.
1035
01:03:18,504 --> 01:03:21,382
Exploramos muchos sitios
que eran demasiado pequeños.
1036
01:03:21,465 --> 01:03:25,469
Por fin encontramos algo
que transmitía un cierto drama
1037
01:03:25,552 --> 01:03:27,471
y un cierto peso
1038
01:03:28,889 --> 01:03:30,975
y que creaba una distancia adecuada
entre los personajes
1039
01:03:31,058 --> 01:03:34,103
que permitía ver a la gente...
1040
01:03:36,689 --> 01:03:39,108
en situaciones de peligro
para poder salir.
1041
01:03:44,321 --> 01:03:46,573
No fue nada fácil grabar esta secuencia.
1042
01:03:47,241 --> 01:03:49,618
Fue, quizá, uno
de nuestros desafíos más grandes.
1043
01:03:50,536 --> 01:03:56,583
Muchos en el equipo,
incluyendo a veces a los camarógrafos
1044
01:03:56,667 --> 01:04:01,672
y también a Nicole, tenían gripe.
1045
01:04:01,755 --> 01:04:06,844
Todos comenzaron a enfermarse
cuando grabamos esta escena en especial.
1046
01:04:06,927 --> 01:04:09,555
Luego Nicole se enfermó
y yo: "¡No puede ser!
1047
01:04:09,638 --> 01:04:10,931
¿Cómo vamos a grabar?".
1048
01:04:11,015 --> 01:04:12,641
Milagrosamente, logramos grabarla.
1049
01:04:12,725 --> 01:04:16,353
Creo que todos los aspectos de la trama
desembocan en esta secuencia.
1050
01:04:16,437 --> 01:04:18,230
No se desperdició nada.
1051
01:04:19,773 --> 01:04:21,108
Pero fue...
1052
01:04:23,277 --> 01:04:27,614
Nos sentíamos como con el agua al cuello
1053
01:04:27,698 --> 01:04:28,991
mientras grabábamos.
1054
01:04:29,074 --> 01:04:33,537
Fue una semana de rodaje
en la que no pudimos relajarnos.
1055
01:04:35,372 --> 01:04:39,877
Y, de hecho, eso le agregó
más intensidad a la escena
1056
01:04:39,960 --> 01:04:42,838
o a la cualidad febril
1057
01:04:42,921 --> 01:04:46,341
de Erin Bell y de los demás personajes.
1058
01:04:46,425 --> 01:04:50,763
Se transmitió la sensación
de que había que moverse rápido
1059
01:04:50,846 --> 01:04:52,473
y alcanzar un nivel muy alto
1060
01:04:52,556 --> 01:04:55,601
y eso, a mi parecer,
favoreció a la escena.
1061
01:04:55,726 --> 01:04:58,562
Según testigos,
tres a cuatro sospechosos hacia el Este.
1062
01:04:58,645 --> 01:04:59,772
Armas automáticas.
1063
01:04:59,855 --> 01:05:03,650
Tuvimos mucha suerte. Algo que me consta
1064
01:05:03,734 --> 01:05:06,195
que Phil y Matt se toman muy en serio
es la idea
1065
01:05:06,278 --> 01:05:10,908
de que todas las voces
que salen de la radio de la policía
1066
01:05:10,991 --> 01:05:14,620
y de que toda esa chanza
1067
01:05:14,703 --> 01:05:20,918
que acompaña a quienes viven
en las fuerzas del orden
1068
01:05:21,001 --> 01:05:23,462
tenía que ser real, tenía que parecerlo.
1069
01:05:23,545 --> 01:05:27,174
Para estas voces, contamos con actores
1070
01:05:27,257 --> 01:05:31,178
que vinieron y le imprimieron
una sensación de urgencia
1071
01:05:31,261 --> 01:05:33,388
y de miedo y de autenticidad...
1072
01:05:36,016 --> 01:05:39,353
y fue otro momento para mí,
como directora,
1073
01:05:39,436 --> 01:05:43,482
que fue de gran emotividad
porque vi lo mucho que aportan todos
1074
01:05:43,565 --> 01:05:45,609
a la producción cinematográfica
1075
01:05:45,692 --> 01:05:48,445
y al ver que esas voces
añadieron una gran textura
1076
01:05:48,529 --> 01:05:49,738
y una gran autenticidad.
1077
01:05:50,572 --> 01:05:51,949
Se lo agradezco muchísimo.
1078
01:05:53,283 --> 01:05:54,159
¡Lléveselo!
1079
01:05:54,326 --> 01:05:56,161
Esta escena también fue difícil de grabar.
1080
01:05:57,246 --> 01:05:59,665
A menudo mostrábamos aquí la pelea
1081
01:06:00,707 --> 01:06:02,042
entre Nicole y Tatiana...
1082
01:06:04,294 --> 01:06:07,089
y era importante que se vieran
sus caras en ciertos momentos
1083
01:06:07,172 --> 01:06:09,758
para entender de verdad hasta qué punto
1084
01:06:10,801 --> 01:06:11,969
se estaban haciendo daño.
1085
01:06:12,052 --> 01:06:15,931
Y esta es la pelea
1086
01:06:16,014 --> 01:06:19,059
que, en esencia, acaba con Erin Bell.
1087
01:06:20,144 --> 01:06:23,897
Llega demasiado lejos
y al final no es capaz de sobrevivir.
1088
01:06:23,981 --> 01:06:26,608
Por eso era de suma importancia mostrar
1089
01:06:27,192 --> 01:06:30,028
una brutalidad
que pudiera pasar desapercibida,
1090
01:06:30,112 --> 01:06:34,032
pero que, al revisitarla, te haga decir:
1091
01:06:34,116 --> 01:06:37,661
"Comprendo la gravedad
1092
01:06:37,744 --> 01:06:41,081
de lo que le pasó a este personaje
en particular".
1093
01:06:42,249 --> 01:06:43,417
Date prisa.
1094
01:06:44,459 --> 01:06:47,129
Este parlamento casual
es uno de mis favoritos
1095
01:06:47,212 --> 01:06:49,631
así como la reacción que genera:
"Soy policía"
1096
01:06:49,715 --> 01:06:53,802
y todo el mundo reacciona con pavor
cuando lo dice.
1097
01:06:54,303 --> 01:06:57,723
Esta fue una escena
que tenía una especie magia peculiar
1098
01:06:57,973 --> 01:06:59,141
Me rompiste los dientes...
1099
01:06:59,224 --> 01:07:01,101
entre estas dos actrices.
1100
01:07:01,185 --> 01:07:04,938
Había muchísima intensidad entre ellas
1101
01:07:05,022 --> 01:07:08,108
y la sensación
de que compartían un pasado.
1102
01:07:08,192 --> 01:07:12,196
Y luego tenía también un aspecto indomable
y completamente impredecible.
1103
01:07:12,279 --> 01:07:15,199
La idea de que las sirenas se acercan
1104
01:07:15,282 --> 01:07:18,410
y ella simplemente lanza
en la maleta a esta mujer,
1105
01:07:18,493 --> 01:07:21,705
que empieza a reírse histéricamente
1106
01:07:21,788 --> 01:07:26,168
fue uno de los elementos desestabilizantes
1107
01:07:26,251 --> 01:07:28,879
que contenía el guion
y que lo hacía emocionante.
1108
01:07:28,962 --> 01:07:31,131
Este es un mundo de cabeza.
1109
01:07:31,215 --> 01:07:35,510
Y Erin está en medio de todo.
1110
01:07:38,347 --> 01:07:39,348
Policía.
1111
01:07:39,640 --> 01:07:43,268
Este, para mí, es otro ejemplo
de la genialidad de Nicole:
1112
01:07:43,352 --> 01:07:44,937
ella simplemente...
1113
01:07:47,022 --> 01:07:51,693
actúa como si estuviera ofendida
1114
01:07:51,777 --> 01:07:55,781
y en un instante se sale de esa actuación.
1115
01:07:55,864 --> 01:07:57,824
Y la idea de que...
1116
01:07:59,117 --> 01:08:03,622
en tanto que personaje,
ya se acostumbró a la mentira,
1117
01:08:03,705 --> 01:08:06,208
de que quizá ya no tiene tan claros
los Iímites
1118
01:08:08,585 --> 01:08:11,463
entre la verdad y la mentira,
de que ya no sabe diferenciarlas.
1119
01:08:11,546 --> 01:08:14,925
Una parte importante de la película
es cuando Ilega a la verdad,
1120
01:08:15,008 --> 01:08:17,094
a pesar de que aquello
acaba siendo difícil
1121
01:08:18,053 --> 01:08:20,055
y muy arriesgado para ella.
1122
01:08:21,932 --> 01:08:24,935
Esta fue otra escena
en la que, de nuevo, tuvimos que depender
1123
01:08:25,018 --> 01:08:29,022
de las buenas grabaciones secundarias,
1124
01:08:29,106 --> 01:08:33,819
que captaron el trayecto
y la impresión de odisea
1125
01:08:33,902 --> 01:08:36,780
cruzando toda Los Ángeles
desde el aeropuerto hasta el lado este.
1126
01:08:36,863 --> 01:08:40,659
Quienes vivimos en Los Ángeles
sabemos que eso puede ser...
1127
01:08:42,661 --> 01:08:44,329
un proceso desafiante.
1128
01:08:45,831 --> 01:08:49,126
Pero me encantó el misterio de esta toma
1129
01:08:49,209 --> 01:08:54,339
que la enfoca en el retrovisor superior
y lateral,
1130
01:08:54,423 --> 01:08:58,593
esa inquietud de: "¿Qué hace esta mujer?
1131
01:08:58,677 --> 01:09:02,973
¿De dónde viene?
¿Qué hace con una testigo en la maleta?".
1132
01:09:03,056 --> 01:09:04,891
Nada de esto tiene Iógica y por eso...
1133
01:09:05,976 --> 01:09:09,104
de nuevo, en mi opinión,
esto es otra pieza del rompecabezas
1134
01:09:10,230 --> 01:09:14,318
que se nos presenta en lo que se convierte
en un rompecabezas interminable.
1135
01:09:14,401 --> 01:09:16,903
Eso es algo que me encantó del guion
desde el principio:
1136
01:09:16,987 --> 01:09:19,364
la sensación de saber
de qué se trata el misterio
1137
01:09:19,448 --> 01:09:24,328
cuando apenas vemos la punta del iceberg.
1138
01:09:25,829 --> 01:09:29,666
Esta es una escena
que grabamos más adelante
1139
01:09:29,750 --> 01:09:35,964
y es quizá la última escena
de la trama del presente.
1140
01:09:37,007 --> 01:09:41,094
Y de verdad hizo falta
1141
01:09:41,928 --> 01:09:45,098
que Tatiana y Nicole expresaran
1142
01:09:45,182 --> 01:09:48,226
el pasado natural que compartían,
1143
01:09:48,310 --> 01:09:51,480
lo que podríamos considerar
una amistad retorcida,
1144
01:09:53,065 --> 01:09:56,526
pero que también entendieran
que son auténticas adversarias,
1145
01:09:56,610 --> 01:10:00,322
dado que Petra está esposada a la mesa,
1146
01:10:00,405 --> 01:10:04,701
esposada de la consola.
1147
01:10:04,785 --> 01:10:06,995
Entonces, es una escena complicada.
1148
01:10:07,079 --> 01:10:12,959
Creo que en la versión original,
en la primera versión del director
1149
01:10:13,043 --> 01:10:15,879
de la película, cuando tenía mucho...
1150
01:10:15,962 --> 01:10:18,548
antes de que hubiera
refinado bien las escenas,
1151
01:10:18,632 --> 01:10:20,717
esta escena era muchísimo más larga,
1152
01:10:20,801 --> 01:10:24,930
porque la atravesaban
muchos hilos narrativos interesantes
1153
01:10:25,013 --> 01:10:29,726
y muchas insinuaciones
de relaciones pasadas
1154
01:10:30,435 --> 01:10:34,689
que no se incluyeron en la versión final,
porque casi evocaban...
1155
01:10:36,400 --> 01:10:39,528
demasiadas preguntas,
demasiados elementos.
1156
01:10:39,611 --> 01:10:44,699
Así que, de cierta forma, esta es
la versión más sintetizada de la escena
1157
01:10:44,783 --> 01:10:48,120
que nos habla de Petra
y de su relación con Silas
1158
01:10:48,203 --> 01:10:49,746
y de cómo esta...
1159
01:10:50,997 --> 01:10:52,749
se ha erosionado para los dos,
1160
01:10:53,417 --> 01:10:56,503
se ha convertido en una mala costumbre
1161
01:10:56,586 --> 01:11:00,006
y en algo que Petra
está dispuesta a sacrificar, al fin,
1162
01:11:01,007 --> 01:11:03,844
y a dejar atrás para poder
1163
01:11:03,927 --> 01:11:07,556
no necesariamente salvarse,
sino para poder liberarse...
1164
01:11:10,016 --> 01:11:11,393
del yugo de Silas.
1165
01:11:12,144 --> 01:11:14,771
La idea es que fuera una escena
1166
01:11:14,855 --> 01:11:19,901
con varios virajes emocionales.
1167
01:11:20,152 --> 01:11:21,987
No te daré...
1168
01:11:22,070 --> 01:11:25,824
Fue difícil de grabar. Se mueven mucho.
1169
01:11:27,033 --> 01:11:30,454
Cada una tomó decisiones actorales
bastante temerarias
1170
01:11:30,537 --> 01:11:34,666
y manejaron el aspecto físico
de la escena de forma diferente
1171
01:11:34,749 --> 01:11:35,750
con cada toma.
1172
01:11:35,834 --> 01:11:40,964
Llegó el momento en que tuve que decidir
qué camino tomar
1173
01:11:41,047 --> 01:11:42,841
con el material que tenía.
1174
01:11:43,884 --> 01:11:48,847
Es fascinante ver las grabaciones diarias
de una escena como esta
1175
01:11:48,930 --> 01:11:52,225
y observar que estas dos actrices
en particular
1176
01:11:53,518 --> 01:11:56,730
están actuando a un nivel tal
que pueden hacer funcionar
1177
01:11:56,813 --> 01:11:59,774
una decisión dada
1178
01:11:59,858 --> 01:12:03,820
y que luego pueden hacer funcionar
otra decisión completamente distinta.
1179
01:12:03,904 --> 01:12:08,700
Es todo un gusto contemplar algo así.
1180
01:12:09,242 --> 01:12:11,745
Es difícil seleccionar.
Es todo un gusto verlas,
1181
01:12:11,828 --> 01:12:16,208
porque eso significa
1182
01:12:16,291 --> 01:12:18,335
que siempre estoy trabajando con...
1183
01:12:20,045 --> 01:12:22,589
quiero decir, actrices geniales.
1184
01:12:22,672 --> 01:12:25,759
Y ninguna de las dos tardó mucho
1185
01:12:25,842 --> 01:12:28,053
en medir la capacidad actoral de la otra.
1186
01:12:28,136 --> 01:12:30,847
Creo que las dos captaron al vuelo
1187
01:12:30,931 --> 01:12:33,892
cuánto talento y habilidad
1188
01:12:33,975 --> 01:12:38,313
y potencia aportaba la otra a la escena.
1189
01:12:40,148 --> 01:12:45,487
Fue una experiencia muy emotiva
ver a estas dos actrices...
1190
01:12:46,905 --> 01:12:48,990
enfrentarse en la misma habitación.
1191
01:12:50,325 --> 01:12:51,701
Hasta luego.
1192
01:12:56,081 --> 01:12:58,792
Hay algo en la escena que revela
1193
01:12:58,875 --> 01:13:02,212
lo deshecha que está Petra
y el hecho de que es una especie
1194
01:13:02,295 --> 01:13:05,465
de reflejo extremo de Erin Bell.
1195
01:13:06,675 --> 01:13:08,677
¿Te crees mejor que yo, carajo?
No lo eres.
1196
01:13:08,760 --> 01:13:10,512
Y surge la insinuación
1197
01:13:11,596 --> 01:13:15,350
de que Erin siempre quiso
1198
01:13:15,433 --> 01:13:19,271
lo mismo que querían
Petra y Silas y Toby y Arturo:
1199
01:13:19,354 --> 01:13:22,148
dinero, simple y Ilanamente.
1200
01:13:22,232 --> 01:13:25,485
Y lo escuchamos, pero no...
1201
01:13:25,610 --> 01:13:27,112
...pero lo deseabas, igual que yo.
1202
01:13:27,195 --> 01:13:29,906
...no sabemos a ciencia cierta
cómo afecta la historia.
1203
01:13:30,865 --> 01:13:36,288
Lo que me encanta del guion
es que nos Ileva a un concepto
1204
01:13:36,371 --> 01:13:40,959
de ella, de la dualidad de Erin,
1205
01:13:41,042 --> 01:13:45,213
su potencial de ser una delincuente,
como lo eran ellos de corazón.
1206
01:13:46,256 --> 01:13:50,385
Y luego nos adentramos
en la secuencia retrospectiva
1207
01:13:50,468 --> 01:13:54,347
para revelar un elemento clave
de la historia:
1208
01:13:54,973 --> 01:13:57,684
que Silas, al fin...
1209
01:13:59,936 --> 01:14:02,272
le cuenta el plan a Chris
1210
01:14:03,189 --> 01:14:07,611
y nos enteramos de que hay entre siete
y diez millones de dólares en juego.
1211
01:14:08,653 --> 01:14:11,948
Ahora Chris y Bell tienen que decidir,
1212
01:14:12,032 --> 01:14:15,035
tienen que pensar cuándo se saldrán
1213
01:14:17,037 --> 01:14:18,371
de este trabajo.
1214
01:14:21,082 --> 01:14:25,170
Pero lo que me parece muy emocionante
tanto del personaje como de la historia
1215
01:14:25,253 --> 01:14:28,715
es que lo que siempre sospechamos
de Erin Bell,
1216
01:14:28,798 --> 01:14:30,675
y lo que nos preguntábamos,
1217
01:14:31,801 --> 01:14:36,097
se hace evidente aquí
con una claridad brutal:
1218
01:14:36,181 --> 01:14:41,811
es una situación en la que tiramos
la historia al vacío
1219
01:14:41,895 --> 01:14:43,396
¿Y si no lo llamamos?
1220
01:14:43,480 --> 01:14:45,231
cuando le hace esta pregunta:
1221
01:14:45,315 --> 01:14:49,194
¿qué pasa si no nos atenemos a la ley?
1222
01:14:49,861 --> 01:14:52,739
¿Qué pasa si participamos en este crimen
1223
01:14:53,948 --> 01:14:55,909
para tratar de que no nos atrapen?
1224
01:14:55,992 --> 01:14:58,119
Que es lo que hacen los delincuentes.
1225
01:14:58,203 --> 01:15:00,246
Quieren delinquir sin que los atrapen.
1226
01:15:00,330 --> 01:15:04,876
Entre nosotros ¿quién está, saben,
1227
01:15:05,877 --> 01:15:07,879
libre de ese crimen? Muy pocos.
1228
01:15:07,962 --> 01:15:10,799
Queremos un momento de transgresión
1229
01:15:10,882 --> 01:15:13,510
por el que no nos atrapen,
no queremos pagar las consecuencias.
1230
01:15:13,593 --> 01:15:17,347
Pero la idea que la película
busca descubrir, me parece,
1231
01:15:17,430 --> 01:15:19,891
es lo imposible que es ese deseo.
1232
01:15:19,974 --> 01:15:23,812
Porque a partir de este momento,
vemos cómo Erin...
1233
01:15:26,147 --> 01:15:30,694
debe manejar el dolor profundo
que ella misma se buscó
1234
01:15:30,777 --> 01:15:32,779
con esta terrible desatino.
1235
01:15:33,738 --> 01:15:35,907
Y Ilegamos a comprender que hasta...
1236
01:15:37,367 --> 01:15:39,035
le dijo la verdad a Ethan
1237
01:15:39,577 --> 01:15:44,499
y que él estaba dispuesto a aceptar
un aspecto de la persona de Erin
1238
01:15:44,582 --> 01:15:46,501
a pesar de esta transgresión.
1239
01:15:46,584 --> 01:15:49,921
Pero me parece que su proceder como pareja
1240
01:15:50,672 --> 01:15:54,384
significa que ella no puede
con tanta vulnerabilidad
1241
01:15:54,467 --> 01:15:57,679
y es por eso que lo deja.
1242
01:15:57,762 --> 01:16:02,851
Y en este momento le dice:
"Quiero que te quedes el dinero que robé".
1243
01:16:03,476 --> 01:16:04,686
Y pienso que...
1244
01:16:04,769 --> 01:16:07,439
No sé cuándo he visto
una escena así en un filme
1245
01:16:07,522 --> 01:16:09,399
entre una mujer y un hombre,
1246
01:16:09,482 --> 01:16:11,776
sobre todo cuando es la mujer quien dice:
1247
01:16:11,860 --> 01:16:14,404
"Quiero que te quedes el dinero que robé".
1248
01:16:14,487 --> 01:16:17,657
Me parece una acción muy cargada
y muy complicada,
1249
01:16:17,741 --> 01:16:19,492
diferente y única.
1250
01:16:20,118 --> 01:16:21,995
¿Piensas que me resulta fácil decirlo?
1251
01:16:22,078 --> 01:16:24,497
Esta fue una de esas escenas
en las que fue muy importante
1252
01:16:24,581 --> 01:16:27,333
entender que es bastante dinero
1253
01:16:28,626 --> 01:16:31,129
para hacer la diferencia,
pero que también...
1254
01:16:32,380 --> 01:16:34,340
es una cantidad de dinero...
1255
01:16:35,383 --> 01:16:37,635
que quizá 17 años después...
1256
01:16:38,887 --> 01:16:40,805
te haría preguntarte:
1257
01:16:40,889 --> 01:16:44,476
"¿Por qué? ¿Valió la pena?".
1258
01:16:44,559 --> 01:16:47,145
Y me parece que esa es la pregunta
que Erin se plantea
1259
01:16:47,228 --> 01:16:50,565
y quiero que el público
esté en la misma página que ella
1260
01:16:50,982 --> 01:16:52,901
haciéndose esa pregunta sobre...
1261
01:16:54,444 --> 01:16:57,655
este grave error que comete.
1262
01:17:02,786 --> 01:17:04,704
Esta fue una de esas escenas
1263
01:17:06,206 --> 01:17:08,124
en la que hay que percibir...
1264
01:17:09,667 --> 01:17:14,547
que al fin y al cabo,
Ethan es de los buenos,
1265
01:17:14,631 --> 01:17:19,093
que aunque, al fin y al cabo,
es una persona que necesita el dinero,
1266
01:17:19,177 --> 01:17:23,181
que lo reconoce, si Shelby
acabara viviendo con él,
1267
01:17:24,933 --> 01:17:28,269
el dinero sería un colchón de seguridad.
1268
01:17:32,190 --> 01:17:34,859
Y hay una sensación de soledad
que permea la escena,
1269
01:17:34,943 --> 01:17:38,738
porque vemos la distancia entre ellos,
la amargura que los corroe,
1270
01:17:38,822 --> 01:17:42,617
y que esta relación
pudo haber sido diferente.
1271
01:17:42,700 --> 01:17:44,786
Pudo haber sido una relación
de amor y de ternura.
1272
01:17:44,869 --> 01:17:47,455
Y seguramente haya momentos
de ese tipo entre ellos,
1273
01:17:48,373 --> 01:17:50,917
pero ahora todo eso quedó en el pasado
1274
01:17:51,584 --> 01:17:55,421
y de alguna manera estamos viendo quizá
a Ethan dejar eso en el pasado
1275
01:17:55,505 --> 01:17:57,298
por fin en esta escena.
1276
01:17:58,550 --> 01:18:00,134
Esta fue una de esas escenas
1277
01:18:01,302 --> 01:18:04,556
que añadimos quizá más tarde.
1278
01:18:04,639 --> 01:18:08,017
Phil y Matt añadieron la escena
en la que ella se toma las pastillas
1279
01:18:08,101 --> 01:18:12,772
para transmitir la profundidad
de esas heridas que empiezan a...
1280
01:18:14,107 --> 01:18:18,486
afectarla físicamente
antes de entrar a este flashback.
1281
01:18:20,738 --> 01:18:23,575
Para mí esta escena transmite algo que es
1282
01:18:23,658 --> 01:18:26,661
como la columna vertebral emocional
de la película.
1283
01:18:28,621 --> 01:18:30,498
La importancia monumental de...
1284
01:18:32,625 --> 01:18:34,377
hacerse una prueba de embarazo
1285
01:18:35,128 --> 01:18:37,005
sin saber qué esperar
1286
01:18:37,922 --> 01:18:40,508
suponiendo probablemente
que no está embarazada,
1287
01:18:41,551 --> 01:18:44,679
pero descubriendo que sí lo está,
al fin y al cabo,
1288
01:18:45,471 --> 01:18:46,848
y la sorpresa de la situación...
1289
01:18:49,976 --> 01:18:52,270
es como sentir
que te ha dado un rayo.
1290
01:18:52,353 --> 01:18:55,899
Creo que hay muchas mujeres
que han pasado por un momento así
1291
01:18:55,982 --> 01:18:58,776
en el que han descubierto
que están embarazadas
1292
01:18:58,860 --> 01:19:01,529
y, aunque haya sido deseado o no,
1293
01:19:02,113 --> 01:19:05,742
es un hecho sumamente importante
1294
01:19:05,825 --> 01:19:09,787
al que no se le da todo el peso
y la complejidad debidos
1295
01:19:09,871 --> 01:19:11,414
en el cine, en mi opinión.
1296
01:19:12,665 --> 01:19:17,253
A menudo vemos lo que implica
el deseo de tener un hijo
1297
01:19:17,337 --> 01:19:18,963
y quedar embarazada,
1298
01:19:19,047 --> 01:19:21,382
pero esta incertidumbre que vemos aquí
nos transmite algo...
1299
01:19:24,594 --> 01:19:28,514
con su expresión facial,
una sensación de terror,
1300
01:19:28,598 --> 01:19:31,601
de dicha, de remordimiento...
1301
01:19:33,269 --> 01:19:34,979
pero en realidad de terror.
1302
01:19:36,856 --> 01:19:40,068
Esta escena le puso la vida patas arriba
1303
01:19:40,151 --> 01:19:41,736
y yo siento...
1304
01:19:43,071 --> 01:19:46,950
Me alegra mucho que pudiéramos grabarla
y que el guion tuviera un momento
1305
01:19:47,033 --> 01:19:52,455
en el que el personaje deba enfrentarse
a ese momento que te cambia la vida.
1306
01:19:53,331 --> 01:19:55,083
Y a nivel narrativo, lo interesante
1307
01:19:55,166 --> 01:19:57,543
es que nos damos cuenta
de que el padre es Chris,
1308
01:19:58,628 --> 01:20:02,048
no Ethan y eso,
1309
01:20:02,131 --> 01:20:05,426
a mi parecer, le añade otra pieza
1310
01:20:05,510 --> 01:20:09,305
al rompecabezas infinito
que es el mundo de esta mujer.
1311
01:20:11,599 --> 01:20:16,521
Y en este sentido, Ilegamos a la escena
en la que registra su depósito
1312
01:20:16,604 --> 01:20:22,443
y se da cuenta de que el dinero robado
se echó a perder
1313
01:20:22,527 --> 01:20:27,073
y de que había, sin que lo supiera,
una bomba de tinta
1314
01:20:27,156 --> 01:20:29,075
que explotó tarde.
1315
01:20:32,662 --> 01:20:33,663
¡Carajo!
1316
01:20:33,746 --> 01:20:35,081
Esta es una escena que...
1317
01:20:36,040 --> 01:20:40,003
nos sirve para unir...
1318
01:20:42,380 --> 01:20:44,841
y para darle al público
la información necesaria
1319
01:20:44,924 --> 01:20:47,885
para que concluyera
cómo ocurrieron los hechos
1320
01:20:47,969 --> 01:20:50,972
sin explicar de más lo ocurrido.
1321
01:20:52,640 --> 01:20:55,768
Es interesante. Es un desafío
narrar las historias así
1322
01:20:55,852 --> 01:21:00,606
porque uno corre el riesgo
de que la gente se confunda o se pierda,
1323
01:21:01,566 --> 01:21:04,610
pero al menos uno mantiene la conexión
1324
01:21:04,694 --> 01:21:07,739
con un estado emocional
en vez de simplemente...
1325
01:21:09,282 --> 01:21:11,534
tratar de explicar algo.
1326
01:21:11,617 --> 01:21:16,873
Y me cuesta, me pregunto
qué pude haber cambiado aquí
1327
01:21:16,956 --> 01:21:18,624
al narrar esta parte de la historia.
1328
01:21:19,125 --> 01:21:24,380
Pero, al fin y al cabo, creo que vemos
que se Ileva lo que le queda del dinero
1329
01:21:25,048 --> 01:21:29,093
y que nos Ileva a esta escena con Jay.
1330
01:21:30,470 --> 01:21:33,723
Esta es una de esas tomas
que la graba subiendo el puente
1331
01:21:33,806 --> 01:21:38,978
y que evoca esas grandes películas...
1332
01:21:40,271 --> 01:21:46,110
que rodó Gordon Willis,
sobre todo Complot Parallax o Klute,
1333
01:21:46,194 --> 01:21:51,157
que nos muestran un encuadre muy gráfico
del personaje en el espacio
1334
01:21:51,240 --> 01:21:54,869
y en el que lo gráfico
del encuadre casi...
1335
01:21:56,704 --> 01:21:58,456
empequeñece al personaje
1336
01:21:58,539 --> 01:22:01,417
para que veamos
que hay fuerzas más grandes
1337
01:22:01,501 --> 01:22:04,045
que lo rodean.
1338
01:22:04,128 --> 01:22:08,424
Creo que ese era un aspecto común
de algunas películas de los 70
1339
01:22:08,508 --> 01:22:09,884
a las que hice referencia.
1340
01:22:09,967 --> 01:22:13,304
Y, sin duda, Julie y yo...
1341
01:22:15,098 --> 01:22:18,017
buscábamos evocar esa idea
en la película.
1342
01:22:20,686 --> 01:22:23,689
Este fue uno de esos sitios exteriores.
1343
01:22:23,773 --> 01:22:27,235
Todas las escenas de la película
se grabaron en lugares reales.
1344
01:22:27,318 --> 01:22:32,573
Por eso yo diría que el sonido
en esta escena en particular...
1345
01:22:34,450 --> 01:22:37,328
era como si hubiera pasado
durante una invasión alienígena
1346
01:22:37,411 --> 01:22:39,163
en el fondo a nivel de sonido.
1347
01:22:39,247 --> 01:22:41,582
Nos preguntábamos:
"¿Por qué hay tanto ruido?".
1348
01:22:41,666 --> 01:22:44,085
No había manera de limpiarlo.
1349
01:22:44,168 --> 01:22:47,463
Es una película muy ruidosa
en la versión...
1350
01:22:47,547 --> 01:22:50,466
es una escena muy ruidosa
en la versión final.
1351
01:22:50,550 --> 01:22:55,555
Pero me parece que le da una cierta vida,
le da una textura
1352
01:22:56,472 --> 01:22:59,559
un poco cruda...
1353
01:23:01,561 --> 01:23:05,106
y, de cierta forma, un poquito expuesta
1354
01:23:05,189 --> 01:23:06,691
a nivel acústico.
1355
01:23:07,859 --> 01:23:09,986
Yo probablemente pediría algo diferente
1356
01:23:10,069 --> 01:23:12,029
si hubiera sido posible,
1357
01:23:12,113 --> 01:23:16,117
pero me encantaba este sitio en especial.
1358
01:23:16,200 --> 01:23:19,662
Era en el centro,
así que había muchos abogados
1359
01:23:19,745 --> 01:23:24,041
y oficinistas disfrutando
de su hora de almuerzo.
1360
01:23:24,125 --> 01:23:26,335
Y había también muchos patineteros
1361
01:23:27,503 --> 01:23:30,882
y había también bastantes indigentes
que vivían en esta zona.
1362
01:23:30,965 --> 01:23:35,803
Es una escena que ofrece, de nuevo,
la textura de la vida real
1363
01:23:35,887 --> 01:23:39,557
y me pareció que por eso valía la pena.
1364
01:23:41,851 --> 01:23:42,768
Bien.
1365
01:23:44,187 --> 01:23:45,104
Nadie vale la pena esto.
1366
01:23:45,188 --> 01:23:48,649
Me gusta esta escena
porque Beau Knapp aporta una...
1367
01:23:50,151 --> 01:23:52,904
vulnerabilidad extraña al momento...
1368
01:23:53,613 --> 01:23:55,448
Ella nunca te querrá.
1369
01:23:55,656 --> 01:23:56,949
...y es como si supiera...
1370
01:23:58,201 --> 01:24:01,120
un par de cosas acerca de Shelby,
1371
01:24:01,454 --> 01:24:06,792
una de las cuales es la angustia profunda
que le causa su mamá.
1372
01:24:06,876 --> 01:24:09,128
Aquí, él trata de usar esa información
contra Bell,
1373
01:24:09,212 --> 01:24:11,297
pero no le da buenos resultados.
1374
01:24:13,925 --> 01:24:18,429
Viendo la película ahora,
esta toma del puente
1375
01:24:18,512 --> 01:24:23,392
es como un puente
hacia el último acto de la película.
1376
01:24:25,186 --> 01:24:28,522
Y ahora vemos lo que se convierte
1377
01:24:28,606 --> 01:24:32,068
en una secuencia retrospectiva
extendida...
1378
01:24:34,570 --> 01:24:39,617
en la que la planificación del crimen
1379
01:24:40,451 --> 01:24:43,746
en el pasado nos queda más clara
1380
01:24:44,205 --> 01:24:49,252
y nos da la impresión de la actuación
de lo que será su historia,
1381
01:24:50,544 --> 01:24:52,588
su narración del crimen
1382
01:24:54,006 --> 01:24:56,092
en conjunto con el crimen como tal.
1383
01:24:56,175 --> 01:25:01,222
Ya en el guion era
una secuencia bastante compleja...
1384
01:25:04,058 --> 01:25:07,853
bastante exigente
en el sentido de que...
1385
01:25:09,021 --> 01:25:11,524
tenemos, esencialmente,
un flashback dentro del otro
1386
01:25:12,191 --> 01:25:14,610
o saltos al futuro y al pasado
1387
01:25:15,945 --> 01:25:17,905
que interactúan entre sí.
1388
01:25:19,699 --> 01:25:22,743
Fue difícil montar esta secuencia.
1389
01:25:22,827 --> 01:25:28,582
Me siento agradecida
de que tuvimos tanta música disponible...
1390
01:25:29,083 --> 01:25:30,167
...en el primero, ellos ya asaltaban...
1391
01:25:30,251 --> 01:25:33,254
...desde el principio de manera que
1392
01:25:33,963 --> 01:25:38,009
podíamos comenzar a sentir
un crescendo conspirativo
1393
01:25:38,092 --> 01:25:39,552
entre estos dos personajes
1394
01:25:39,635 --> 01:25:43,431
mientras veíamos simultáneamente
el desarrollo del crimen.
1395
01:25:43,514 --> 01:25:49,770
Este fue un caso
en el que varias grabaciones exploratorias
1396
01:25:49,854 --> 01:25:51,856
que había realizado con Teddy Shapiro
1397
01:25:53,232 --> 01:25:55,026
en cuanto recibió el guion.
1398
01:25:55,109 --> 01:25:59,030
Y antes de que me hubiera empezado
a preparar oficialmente,
1399
01:25:59,113 --> 01:26:01,073
ya él había empezado a componer la música.
1400
01:26:01,157 --> 01:26:03,576
Contar con estas cosas,
1401
01:26:03,659 --> 01:26:06,829
que eran un tanto...
1402
01:26:08,080 --> 01:26:12,251
más fraccionarias y serpentinas
nos ayudó
1403
01:26:12,335 --> 01:26:15,046
a montar esta secuencia
en la sala de edición
1404
01:26:15,129 --> 01:26:17,256
con más anticipación, a mi parecer,
1405
01:26:17,840 --> 01:26:19,842
que si no hubiéramos contado
con la música.
1406
01:26:21,052 --> 01:26:24,055
Esa es otra colaboración
de la que me siento agradecida.
1407
01:26:24,138 --> 01:26:27,767
Me parece que Teddy y yo,
y Plummy y yo,
1408
01:26:27,850 --> 01:26:30,061
y Phil y Matt y yo hemos podido trabajar
1409
01:26:31,437 --> 01:26:34,899
como una unidad en las últimas películas
1410
01:26:36,108 --> 01:26:38,611
y eso nos permite terminar rápido
con la edición,
1411
01:26:40,446 --> 01:26:44,492
eso lo hace posible,
porque podemos encontrarnos
1412
01:26:45,618 --> 01:26:49,246
en un espacio creativo sincronizado
desde el principio.
1413
01:26:57,463 --> 01:26:59,340
Me encanta este sitio de desierto.
1414
01:26:59,423 --> 01:27:03,302
Era un pabellón masón
1415
01:27:03,386 --> 01:27:05,262
que convertimos en banco.
1416
01:27:08,140 --> 01:27:13,354
Esa vibra de blanco sobre blanco
daba una impresión
1417
01:27:13,437 --> 01:27:16,607
muy propia del desierto
1418
01:27:17,149 --> 01:27:22,780
y supuso una cualidad insulsa
y evocativa que me gustó mucho.
1419
01:27:26,575 --> 01:27:28,869
Esperamos a que todo se calme
y luego renunciamos.
1420
01:27:29,912 --> 01:27:33,541
Yo diría que, estilísticamente,
es probable que este sea...
1421
01:27:34,792 --> 01:27:38,170
el viraje más extremo
que toma la película
1422
01:27:38,254 --> 01:27:40,381
en el sentido de que una vez que vemos
1423
01:27:41,424 --> 01:27:43,509
el asalto en sí,
1424
01:27:43,592 --> 01:27:46,554
que narramos combinando
1425
01:27:46,637 --> 01:27:50,015
la grabación de las cámaras de seguridad
1426
01:27:50,099 --> 01:27:55,729
con una fotografía de colores más intensos
1427
01:27:55,813 --> 01:27:58,858
que es una fotografía muy distinta
de la del resto de la película.
1428
01:27:58,941 --> 01:28:01,402
La idea es transmitir la impresión...
1429
01:28:03,154 --> 01:28:07,116
de un recuerdo o la combinación
de varias cosas montadas
1430
01:28:07,199 --> 01:28:09,743
con imágenes de la cámara de seguridad
1431
01:28:09,827 --> 01:28:14,081
en contraste con el recuerdo
que uno tiene de lo ocurrido.
1432
01:28:14,165 --> 01:28:16,208
Entonces, por ejemplo, estas tomas,
1433
01:28:17,168 --> 01:28:19,670
que eran todas en cámara lenta,
1434
01:28:20,212 --> 01:28:22,089
buscan transmitir la cualidad expresiva
1435
01:28:22,173 --> 01:28:24,467
de lo que Erin Bell
pudo haberse imaginado que ocurrió
1436
01:28:24,550 --> 01:28:27,553
al haberlo armado todo
con la grabación de seguridad.
1437
01:28:27,636 --> 01:28:32,725
Y yo esperaba que se pudiera intuir
esa conexión
1438
01:28:32,808 --> 01:28:35,519
entre Chris y Bell, esa sensación...
1439
01:28:37,688 --> 01:28:41,025
de casi como un vínculo psíquico
entre ellos,
1440
01:28:42,485 --> 01:28:44,778
pero al final ella está afuera del banco
1441
01:28:44,862 --> 01:28:47,114
y él está dentro.
1442
01:28:48,491 --> 01:28:51,035
Lo que sucede a partir de este momento es
1443
01:28:51,118 --> 01:28:54,872
la tragedia que marca la vida de Bell.
1444
01:28:54,955 --> 01:29:00,127
Le pidió a Chris que participara
en el asalto al banco.
1445
01:29:00,211 --> 01:29:02,671
ÉI nunca se imaginó
que tendría que entrar al banco.
1446
01:29:02,755 --> 01:29:05,674
Ese fue precisamente uno de los errores,
1447
01:29:05,758 --> 01:29:07,635
una de las cosas que salió mal que...
1448
01:29:08,886 --> 01:29:12,097
se pudieron haber evitado
1449
01:29:12,181 --> 01:29:14,141
o que se pudieron hacer de otra manera,
1450
01:29:14,934 --> 01:29:17,019
pero ellos decidieron lo contrario.
1451
01:29:17,937 --> 01:29:20,773
Entonces, cuando salen corriendo todos
1452
01:29:20,856 --> 01:29:24,944
y encontramos un momento de esperanza
en el rostro de Bell
1453
01:29:25,027 --> 01:29:27,404
y la sensación
de que se saldrá con la suya,
1454
01:29:27,488 --> 01:29:32,243
todo se ve interrumpido por esto.
1455
01:29:33,077 --> 01:29:36,997
Y a partir de este momento, es casi el...
1456
01:29:40,251 --> 01:29:45,798
quiero decir, el final de la vida
de la Erin Bell de los recuerdos
1457
01:29:45,881 --> 01:29:48,509
tal como la conocemos y el principio
1458
01:29:48,592 --> 01:29:51,136
de quien se convierte
en la Erin Bell del presente.
1459
01:29:51,220 --> 01:29:55,975
Es un proceso de toxificación
1460
01:29:56,058 --> 01:29:59,436
porque verá a la persona a quien más ama
1461
01:30:00,563 --> 01:30:02,398
en toda su vida, quizá...
1462
01:30:04,358 --> 01:30:08,362
volver corriendo al banco
casi seguramente a encontrar la muerte.
1463
01:30:08,946 --> 01:30:14,034
Y tiene razón al sentirse culpable.
1464
01:30:14,618 --> 01:30:16,036
¿Por qué vuelve a entrar?
1465
01:30:17,621 --> 01:30:21,542
Lo maravilloso de grabar esta secuencia
fue la intensidad que Nicole
1466
01:30:22,251 --> 01:30:26,046
le imprimió al terror
de no entrar al banco,
1467
01:30:26,130 --> 01:30:29,967
a esa sensación de la espera,
de horror y de expectativa.
1468
01:30:30,426 --> 01:30:32,136
¿Así que no había tinte?
1469
01:30:32,595 --> 01:30:33,470
¡FBI!
1470
01:30:33,804 --> 01:30:38,142
Esta es, quizá, la única vez
en que vemos que ocurre algo
1471
01:30:39,518 --> 01:30:44,690
a lo que Erin no tiene acceso
al mismo nivel
1472
01:30:44,773 --> 01:30:47,860
en lo que sería la excepción: esta toma,
1473
01:30:49,945 --> 01:30:53,240
cuya grabación de seguridad
seguramente vio luego de lo ocurrido.
1474
01:30:56,869 --> 01:30:58,871
La expectativa en su rostro
1475
01:30:59,496 --> 01:31:03,917
durante el rodaje. Lo hizo muy bien.
1476
01:31:04,001 --> 01:31:05,711
Hizo parecer muy natural...
1477
01:31:06,295 --> 01:31:07,171
¿Qué carajo pasa?
1478
01:31:08,464 --> 01:31:11,133
...esa espera a que saliera del banco
1479
01:31:11,216 --> 01:31:13,844
y ese darse cuenta
de que eso no sucedería...
1480
01:31:13,969 --> 01:31:15,763
¡Arranca de una vez!
1481
01:31:15,929 --> 01:31:19,475
...y esa sensación de que su vida
se va por el despeñadero
1482
01:31:19,558 --> 01:31:20,434
¡No!
1483
01:31:21,143 --> 01:31:22,061
¡Vamos!
1484
01:31:22,144 --> 01:31:25,981
Ese fue otro momento en el que me sentí
1485
01:31:26,065 --> 01:31:30,569
muy afortunada de trabajar
con una actriz que puede...
1486
01:31:31,362 --> 01:31:35,324
sumergirse con tanta naturalidad
en esta realidad.
1487
01:31:38,369 --> 01:31:41,038
Es interesante ver
que el actor lo haga parecer fácil.
1488
01:31:41,121 --> 01:31:43,582
No puede ser fácil lo que ella ha hecho,
1489
01:31:43,666 --> 01:31:46,669
lo que han hecho
los otros actores de la película.
1490
01:31:46,752 --> 01:31:49,171
Dieron todo su esfuerzo.
1491
01:31:49,254 --> 01:31:54,385
Por eso fue una experiencia
colaborativa maravillosa...
1492
01:31:56,136 --> 01:32:01,642
con gente que dejó el alma
y la mente con estos personajes.
1493
01:32:01,725 --> 01:32:06,397
Esta escena en específico
en la que gira adonde no es
1494
01:32:06,480 --> 01:32:09,191
y choca la furgoneta...
1495
01:32:11,985 --> 01:32:15,114
La terquedad de esa acción
es un reflejo increíble
1496
01:32:15,197 --> 01:32:16,198
de su personaje.
1497
01:32:16,281 --> 01:32:19,993
Está dispuesta a chocar contra un basurero
1498
01:32:20,077 --> 01:32:21,120
para detenerlo...
1499
01:32:24,331 --> 01:32:30,295
y hay una cierta locura que acompaña
esa acción. Es una locura y es muy real.
1500
01:32:30,379 --> 01:32:32,840
Supongo que eso es algo
que me gusta de ella.
1501
01:32:35,259 --> 01:32:37,761
Cuando estábamos grabando esta escena
1502
01:32:39,221 --> 01:32:42,891
las acciones de Nicole
estaban Ilenas de vida, de dinamismo.
1503
01:32:42,975 --> 01:32:46,937
Parecía que la electrificaba una cierta...
1504
01:32:49,481 --> 01:32:52,484
codicia, el hecho de que en sus manos
está la bolsa de dinero
1505
01:32:52,568 --> 01:32:54,361
como si fuera un bebé,
1506
01:32:55,821 --> 01:32:58,991
que es el tipo de decisión actoral
que nos ayuda
1507
01:32:59,700 --> 01:33:02,578
a acercarnos al personaje.
1508
01:33:02,661 --> 01:33:05,664
Lo que está haciendo aquí
en este momento es algo muy transgresivo.
1509
01:33:05,748 --> 01:33:09,668
Sabe que Chris está muerto,
es lo más seguro,
1510
01:33:09,752 --> 01:33:13,839
y luego viene este momento
en el que comienza a temblarle el cuerpo
1511
01:33:13,922 --> 01:33:15,591
y entra en shock
1512
01:33:16,300 --> 01:33:18,969
y la realidad se le viene encima.
1513
01:33:19,052 --> 01:33:21,805
Grabar esta escena fue algo...
1514
01:33:23,932 --> 01:33:26,477
muy conmovedor porque...
1515
01:33:27,644 --> 01:33:30,314
ese lamento tiene una cualidad
1516
01:33:30,397 --> 01:33:33,525
que para todos...
1517
01:33:34,818 --> 01:33:36,737
los que participaron en la escena,
1518
01:33:36,820 --> 01:33:38,530
para todo el equipo
1519
01:33:39,323 --> 01:33:40,532
fue algo...
1520
01:33:42,117 --> 01:33:43,494
que los conmovió hasta la médula.
1521
01:33:43,577 --> 01:33:46,955
De verdad fue...
1522
01:33:49,291 --> 01:33:50,626
de un realismo doloroso.
1523
01:33:50,709 --> 01:33:53,337
Era como si lo que ocurría
era demasiado real
1524
01:33:53,420 --> 01:33:55,422
con esta actriz y este personaje.
1525
01:33:55,506 --> 01:33:58,759
Fue un gran ejemplo
de cómo se fundían a menudo
1526
01:33:58,842 --> 01:34:00,219
ante nuestros ojos.
1527
01:34:01,011 --> 01:34:06,475
Porque este es el error
que la persigue el resto de su vida
1528
01:34:06,558 --> 01:34:08,769
y me parece que Nicole
hizo un trabajo magnífico
1529
01:34:08,852 --> 01:34:12,231
al ilustrar cómo ocurrió aquello.
1530
01:34:12,314 --> 01:34:16,151
Y creo que es todo un gusto para mí
1531
01:34:16,235 --> 01:34:18,987
ver una película que me haga sentir
que alguien me acerca
1532
01:34:19,071 --> 01:34:22,866
a nuestra forma de pensar,
de comportarnos,
1533
01:34:22,950 --> 01:34:28,330
de decidir, de asumir esas decisiones.
1534
01:34:28,413 --> 01:34:31,625
Así que fue bastante...
1535
01:34:32,960 --> 01:34:35,754
gratificante ver la capacidad
de esta actriz...
1536
01:34:37,506 --> 01:34:40,425
de crearle un mapa al público.
1537
01:34:41,301 --> 01:34:45,889
Me dijo que me esforzara en buscar
un buen recuerdo de cuando era pequeña.
1538
01:34:45,973 --> 01:34:49,268
Esta es, claramente,
una escena sumamente importante.
1539
01:34:49,351 --> 01:34:54,481
Es, quizá, la apoteosis emocional
de la película.
1540
01:34:56,066 --> 01:35:00,737
Y vemos un enfrentamiento
entre Shelby y Erin...
1541
01:35:02,114 --> 01:35:04,908
que debe parecer
la primera conversación auténtica
1542
01:35:04,992 --> 01:35:06,159
que hayan tenido, quizá...
1543
01:35:09,246 --> 01:35:10,539
en diez años.
1544
01:35:11,915 --> 01:35:16,336
Esa es una larga espera para escuchar
algo auténtico de tu progenitora.
1545
01:35:17,212 --> 01:35:22,467
Espero que a estas alturas
uno tenga la sensación de entender...
1546
01:35:24,469 --> 01:35:27,306
que Erin buscó de distanciarse
de esta muchacha...
1547
01:35:29,308 --> 01:35:33,645
porque probablemente cada vez que ve
a Shelby, se acuerda de Chris.
1548
01:35:34,229 --> 01:35:35,606
Me voy.
1549
01:35:35,856 --> 01:35:40,152
Es interesante saber eso de ella
1550
01:35:40,235 --> 01:35:44,907
ahora que sabemos que Chris
es el padre de Shelby.
1551
01:35:45,574 --> 01:35:49,703
Y esto es lo que le da vida a Chris
para Erin
1552
01:35:49,786 --> 01:35:52,915
y es también el recordatorio
de su propia complicidad
1553
01:35:52,998 --> 01:35:54,416
en su ausencia.
1554
01:35:55,000 --> 01:35:58,879
Lo que espero es que esta
sea una escena...
1555
01:36:01,048 --> 01:36:05,677
cuyo significado, cuyo sentimiento,
se vaya expandiendo a medida que la vemos.
1556
01:36:05,761 --> 01:36:07,262
No sé, algo bueno.
1557
01:36:08,138 --> 01:36:11,850
No es completamente fácil de interpretar.
1558
01:36:11,934 --> 01:36:14,353
Me gustan ese tipo de películas,
ese tipo de escenas,
1559
01:36:14,436 --> 01:36:18,565
a veces a riesgo propio,
pero me gusta cuando se emprende...
1560
01:36:23,487 --> 01:36:26,073
un viaje semántico,
1561
01:36:26,156 --> 01:36:28,367
un viaje hacia el significado.
1562
01:36:28,992 --> 01:36:32,079
Ese es un aspecto general
que me encanta de esta película:
1563
01:36:32,162 --> 01:36:34,164
que no...
1564
01:36:35,332 --> 01:36:37,292
te cuenta de qué debería tratarse...
1565
01:36:37,376 --> 01:36:39,169
...y tú habías ido a la escuela
y me retiraste antes.
1566
01:36:39,294 --> 01:36:40,879
...y luego trata de ejecutarlo.
1567
01:36:40,963 --> 01:36:46,301
Es una película que plantea
muchas preguntas y muchos misterios.
1568
01:36:47,177 --> 01:36:49,846
Y espero que prepare...
1569
01:36:51,640 --> 01:36:53,725
que prepare al público para un viaje
1570
01:36:54,309 --> 01:36:56,979
hacia esas conclusiones,
1571
01:36:57,062 --> 01:37:00,232
pero, sin duda, no está ideada
para responder
1572
01:37:01,024 --> 01:37:03,568
todas las preguntas del público.
1573
01:37:04,361 --> 01:37:06,738
Esta es una escena
que considero muy misteriosa.
1574
01:37:06,822 --> 01:37:09,324
Cuanta con propiedades básicas
que satisfacen.
1575
01:37:09,408 --> 01:37:10,826
Queremos ver que Erin...
1576
01:37:11,284 --> 01:37:12,577
Tú no estabas nada bien.
1577
01:37:12,703 --> 01:37:17,207
...le muestre cierta ternura a su hija
y que reconozca sus errores,
1578
01:37:17,290 --> 01:37:20,377
y me parece extraordinario
el hecho de que lo haga...
1579
01:37:22,587 --> 01:37:26,842
pero también tiene
que continuar su viaje.
1580
01:37:26,925 --> 01:37:30,429
Verla alejarse de su hija es algo
1581
01:37:32,055 --> 01:37:34,349
que causa mucho dolor en esta escena.
1582
01:37:35,100 --> 01:37:36,309
Estaba oscuro...
1583
01:37:37,352 --> 01:37:38,645
y hacía frío.
1584
01:37:41,023 --> 01:37:42,357
Yyo tenía...
1585
01:37:42,441 --> 01:37:46,653
Me encanta la idea
de que Shelby está narrando una historia
1586
01:37:47,279 --> 01:37:51,324
de la misma manera en que Erin
ha tratado de narrarse
1587
01:37:51,408 --> 01:37:53,660
su recuerdo de algo.
1588
01:37:53,744 --> 01:37:57,539
Y esta idea de que la memoria en sí
es una especie de historia
1589
01:37:58,290 --> 01:38:00,417
que, al narrarla en voz alta,
debemos preguntarnos
1590
01:38:00,500 --> 01:38:02,878
si es verdad, si esos hechos
ocurrieron de verdad,
1591
01:38:02,961 --> 01:38:04,129
tal como lo hace Shelby.
1592
01:38:05,130 --> 01:38:08,008
¿Me sacaste a ver la nieve
mientras Ilevabas unos zapatillas
1593
01:38:08,091 --> 01:38:10,844
y nos perdimos en la noche
tratando de acampar?
1594
01:38:13,847 --> 01:38:15,599
¿Eso fue real? ¿Pasó de verdad?
1595
01:38:15,682 --> 01:38:17,059
Creo que hay algo...
1596
01:38:18,852 --> 01:38:21,813
que conmueve profundamente
porque lo que Shelby está contando
1597
01:38:21,897 --> 01:38:25,275
es el recuerdo bonito que atesora:
1598
01:38:26,860 --> 01:38:29,488
la protección...
1599
01:38:31,031 --> 01:38:33,658
que le dio su madre,
pero también tiene que preguntar
1600
01:38:33,742 --> 01:38:35,368
de dónde viene la imprudencia de su madre
1601
01:38:35,452 --> 01:38:38,580
y por qué la puso en esa situación
para empezar.
1602
01:38:38,663 --> 01:38:39,915
Como un par de animales.
1603
01:38:39,998 --> 01:38:45,712
Y cuando evoca
este recuerdo al final de la película,
1604
01:38:46,588 --> 01:38:51,676
creo que vuelven a surgir
estas preguntas: ¿por qué?
1605
01:38:52,844 --> 01:38:55,222
Pero creo que eso es lo que queremos
1606
01:38:55,305 --> 01:38:57,307
que el público procese.
1607
01:38:58,600 --> 01:39:02,729
En ciertos aspectos, espero que se note
que la película pide
1608
01:39:03,647 --> 01:39:05,899
que se respondan estas preguntas
entre todos.
1609
01:39:05,982 --> 01:39:10,487
No sé si la película pueda responderlas
por completo, así que...
1610
01:39:12,864 --> 01:39:16,576
Esta escena y la manera en que se conecta
con el final de la película
1611
01:39:17,619 --> 01:39:19,955
y con la última escena en la nieve...
1612
01:39:20,038 --> 01:39:22,833
- ...a tu papá.
- Mi papá es Ethan.
1613
01:39:22,958 --> 01:39:24,918
...me parece muy misteriosa.
1614
01:39:26,044 --> 01:39:30,507
A modo de comentario,
algo que me conmueve mucho
1615
01:39:32,092 --> 01:39:36,596
es que Shelby siempre supo que su padre
es un hombre al que nunca conoció, Chris,
1616
01:39:36,680 --> 01:39:38,640
y con el que su madre trabajaba.
1617
01:39:38,723 --> 01:39:42,018
Pero al final lo que sabe y lo que vive
1618
01:39:42,102 --> 01:39:45,564
y de lo que se ha convencido
es que su padre es Ethan...
1619
01:39:48,608 --> 01:39:49,985
y esa es una verdad para ella.
1620
01:39:50,068 --> 01:39:54,406
Y ver a una niña decir la verdad así,
1621
01:39:54,489 --> 01:39:57,951
como diciendo: "No conozco a ese tipo.
No digas que es mi padre",
1622
01:39:58,034 --> 01:40:00,203
me parece que tiene mucho de...
1623
01:40:02,581 --> 01:40:04,416
refrescante.
1624
01:40:05,500 --> 01:40:07,419
No es una adolescente petulante,
1625
01:40:07,502 --> 01:40:10,213
sino alguien que ha tomado
sus decisiones sobre la realidad
1626
01:40:10,297 --> 01:40:11,840
que quiere tener cerca...
1627
01:40:14,968 --> 01:40:20,557
y me parece una representación
muy interesante de una chica de 16 años.
1628
01:40:21,183 --> 01:40:25,353
Y la cara que pone cuando Erin le dice:
1629
01:40:27,814 --> 01:40:30,483
"La mala soy yo, no tú",
1630
01:40:30,901 --> 01:40:31,943
Tú puedes ser mejor que yo.
1631
01:40:32,027 --> 01:40:34,613
el hecho de que esta niña
con frecuencia espera
1632
01:40:34,696 --> 01:40:36,990
toda su vida que alguien le diga eso...
1633
01:40:39,784 --> 01:40:41,536
o que la vean...
1634
01:40:43,705 --> 01:40:47,542
No sé. Esa escena me pareció
muy elemental y...
1635
01:40:48,501 --> 01:40:50,253
tenía casi como
1636
01:40:51,338 --> 01:40:53,173
una magia de hoguera
1637
01:40:53,256 --> 01:40:57,552
porque esta es como una
de esas historias básicas que...
1638
01:40:57,636 --> 01:40:58,678
¿Qué sucede?
1639
01:40:59,012 --> 01:41:00,263
...en mi opinión...
1640
01:41:02,307 --> 01:41:04,643
tiene la cualidad de ser...
1641
01:41:05,936 --> 01:41:09,814
lo que será
un momento memorable para Shelby.
1642
01:41:09,898 --> 01:41:13,902
Nunca olvidará el día en que se sentó
en la cafetería con esta mujer
1643
01:41:14,778 --> 01:41:19,032
y esto fue lo último que le dijo su madre:
1644
01:41:19,115 --> 01:41:20,951
"Sí te quiero".
1645
01:41:21,701 --> 01:41:24,704
Eso es algo muy potente. Espero...
1646
01:41:24,788 --> 01:41:28,291
Espero que si el público está dispuesto
a ver la película de nuevo,
1647
01:41:28,375 --> 01:41:29,709
entienda el...
1648
01:41:30,752 --> 01:41:34,130
o pueda percibir la solemnidad
de esta escena
1649
01:41:34,214 --> 01:41:37,801
así como la esperanza,
porque contiene una cierta esperanza
1650
01:41:38,301 --> 01:41:42,847
de que Bell ha compartido algo
finalmente con su hija,
1651
01:41:42,931 --> 01:41:46,351
algo que su hija puede Ilevar consigo:
el amor, algo tan simple.
1652
01:41:51,773 --> 01:41:54,484
Este momento, cuando cruza la calle
1653
01:41:56,778 --> 01:41:58,780
y la música comienza a cambiar
1654
01:41:58,863 --> 01:42:03,618
y a convertirse en algo que irá creciendo
a lo largo de la película
1655
01:42:04,828 --> 01:42:07,205
hasta Ilegar al final de la misma, que es
1656
01:42:08,373 --> 01:42:11,376
un estilo musical más imponente...
1657
01:42:13,044 --> 01:42:16,965
más emocional y precioso
1658
01:42:19,634 --> 01:42:22,929
porque ya hemos visto
que Bell ha asumido su responsabilidad
1659
01:42:23,013 --> 01:42:25,515
ante su hija y creo que nos merecemos
1660
01:42:26,516 --> 01:42:28,643
esta sensación de despegue musical
1661
01:42:28,727 --> 01:42:31,313
que se desprende
de la composición de Teddy.
1662
01:42:31,980 --> 01:42:34,190
Es quizá una de las bandas sonoras...
1663
01:42:35,567 --> 01:42:39,279
más complejas de Teddy
con las que he tenido
1664
01:42:39,362 --> 01:42:42,073
la oportunidad de trabajar.
1665
01:42:43,199 --> 01:42:44,326
Y es...
1666
01:42:45,327 --> 01:42:46,661
¡cielos!, es una belleza.
1667
01:42:46,745 --> 01:42:49,456
Estoy muy...
1668
01:42:49,539 --> 01:42:54,044
Estoy muy agradecida
por su trabajo en la película.
1669
01:42:56,087 --> 01:42:59,090
Y esta escena, para mí, transmite
1670
01:42:59,174 --> 01:43:01,634
la sensación de irse adentrando
en el Hades,
1671
01:43:01,718 --> 01:43:05,221
y eso es lo que esperábamos:
que la noche adoptara
1672
01:43:05,305 --> 01:43:06,598
una cualidad aterciopelada,
1673
01:43:07,724 --> 01:43:12,020
pero que también fuera un descenso
para el personaje.
1674
01:43:12,103 --> 01:43:13,104
Y así...
1675
01:43:14,272 --> 01:43:20,320
Supongo que este es
el último movimiento...
1676
01:43:21,905 --> 01:43:24,407
en el descenso de Erin.
1677
01:43:25,950 --> 01:43:29,287
Siempre me he preguntado cuando la gente
ve la película por primera vez,
1678
01:43:30,246 --> 01:43:33,458
¿cuándo se dan cuenta
de lo que está ocurriendo?
1679
01:43:37,337 --> 01:43:42,133
Por ejemplo, aquí, mientras nos movemos
entre pasado y presente,
1680
01:43:42,217 --> 01:43:46,596
¿reconoce el público que este es
el mismo trayecto que recorrió
1681
01:43:47,389 --> 01:43:48,890
al principio de la película,
1682
01:43:48,973 --> 01:43:51,518
que ya esta arquitectura la hemos visto?
1683
01:43:52,060 --> 01:43:55,897
A pesar de que la hemos visto
de día y no de noche.
1684
01:43:55,980 --> 01:43:57,273
¿Nos dimos cuenta de eso?
1685
01:43:57,357 --> 01:43:58,400
Silas.
1686
01:44:00,527 --> 01:44:03,321
Me sorprende saber
cuánta gente no se da cuenta,
1687
01:44:04,572 --> 01:44:08,034
ni siquiera en este momento
1688
01:44:08,910 --> 01:44:14,916
en el que se enfrenta a la presa
que estuvo cazando toda la película.
1689
01:44:14,999 --> 01:44:17,293
Y ahora tiene a Silas en frente.
1690
01:44:17,877 --> 01:44:19,546
¿Ahora recibes aquí tu correo?
1691
01:44:20,380 --> 01:44:26,386
Y regresamos a otras escenas
que ya habíamos visto
1692
01:44:27,429 --> 01:44:31,516
que pueden transmitirle al público
1693
01:44:32,642 --> 01:44:34,018
Pero yo veo quién eres.
1694
01:44:34,102 --> 01:44:39,065
que el delincuente
que hemos seguido durante la película
1695
01:44:39,149 --> 01:44:41,693
no era Silas, sino Bell.
1696
01:44:42,986 --> 01:44:44,654
Que ella es...
1697
01:44:46,197 --> 01:44:49,909
en esencia,
como siempre dicen Phil y Matt,
1698
01:44:50,827 --> 01:44:54,497
una detective que se investiga,
y ahora podemos ver
1699
01:44:55,582 --> 01:44:57,250
que el círculo se cierra.
1700
01:44:57,333 --> 01:44:58,209
Parece que tiene tu firma.
1701
01:45:00,128 --> 01:45:01,212
Hay un cadáver...
1702
01:45:01,379 --> 01:45:05,758
Vemos que la cronología del filme
no es lo que esperábamos
1703
01:45:07,427 --> 01:45:08,595
y que...
1704
01:45:09,971 --> 01:45:14,058
en muchos aspectos, a nivel emocional,
1705
01:45:14,142 --> 01:45:15,643
a nivel psicológico,
1706
01:45:16,269 --> 01:45:22,150
percibimos que Erin Bell es la raíz
1707
01:45:22,233 --> 01:45:23,985
de todos sus problemas,
1708
01:45:24,068 --> 01:45:27,322
pero ahora lo vemos claramente
cuando la vemos sentada
1709
01:45:27,405 --> 01:45:29,991
frente a este cadáver...
1710
01:45:31,451 --> 01:45:34,204
podemos reconocer
que en realidad es ella...
1711
01:45:34,287 --> 01:45:35,914
¿Y si sé quién fue?
1712
01:45:35,997 --> 01:45:39,000
...la delincuente que ha estado buscando.
1713
01:45:41,127 --> 01:45:42,879
Espero que se perciba la complejidad.
1714
01:45:42,962 --> 01:45:46,966
Nunca me imaginé que hubiera
una sensación de satisfacción al final,
1715
01:45:47,050 --> 01:45:49,302
que ella matara a Silas.
1716
01:45:49,385 --> 01:45:53,389
Mi expectativa siempre fue
imprimirle otro tipo de solemnidad,
1717
01:45:53,473 --> 01:45:55,350
otro tipo de profundidad,
1718
01:45:56,226 --> 01:45:58,561
porque hemos observado a este personaje
1719
01:45:59,437 --> 01:46:05,652
perseguir y planificar un asesinato
en vez de investigarlo...
1720
01:46:09,322 --> 01:46:11,199
y esa es una idea bastante...
1721
01:46:12,033 --> 01:46:13,368
¿Dónde diablos te habías metido?
1722
01:46:13,576 --> 01:46:16,079
...radical, en mi opinión,
1723
01:46:16,162 --> 01:46:19,123
no solo a nivel estructural,
sino también a nivel moral.
1724
01:46:19,207 --> 01:46:23,253
Y mi expectativa era que el público
1725
01:46:23,336 --> 01:46:25,630
se planteara estas preguntas
1726
01:46:25,713 --> 01:46:27,924
incluso acerca de la institución...
1727
01:46:29,592 --> 01:46:33,012
cinematográfica
y de la narración linear
1728
01:46:33,096 --> 01:46:35,932
y acerca de las suposiciones
que hacemos de los héroes
1729
01:46:36,015 --> 01:46:39,102
y de los buenos y de los malos.
1730
01:46:39,185 --> 01:46:42,605
A menudo no es tan sencillo.
Las cosas no son blancas o negras.
1731
01:46:44,899 --> 01:46:48,570
Entonces, cuando entendemos
el significado de la película
1732
01:46:48,653 --> 01:46:54,284
en este momento en el que, en esencia,
le está dando a Antonio información
1733
01:46:54,367 --> 01:46:56,703
que la delatará
1734
01:46:56,786 --> 01:47:01,249
y que va armando para él
las últimas piezas del rompecabezas...
1735
01:47:01,583 --> 01:47:02,500
¿Sí?
1736
01:47:03,459 --> 01:47:05,920
...mi expectativa es que el público
se dé cuenta
1737
01:47:06,754 --> 01:47:10,800
de que a pesar de que ella es
la delincuente, también está tratando
1738
01:47:11,676 --> 01:47:13,553
de confesar,
1739
01:47:13,636 --> 01:47:17,348
está tratando de quedar expuesta,
1740
01:47:17,432 --> 01:47:21,019
que es lo único
que no la hemos visto hacer.
1741
01:47:23,813 --> 01:47:28,276
Parte de esa vulnerabilidad fundamental
es el hecho de que va a morir,
1742
01:47:28,359 --> 01:47:32,030
y ha estado en esa situación
la mayor parte de la película
1743
01:47:32,113 --> 01:47:35,992
y, sabiéndolo,
no ha hecho nada para solucionarlo.
1744
01:47:37,285 --> 01:47:40,663
Y ese hecho tiene mucho de inesperado,
1745
01:47:40,747 --> 01:47:42,123
porque nos damos cuenta...
1746
01:47:43,583 --> 01:47:48,171
de que de alguna manera
el error cometido hace 17 años
1747
01:47:48,254 --> 01:47:52,008
y la culpa que ha tenido que padecer
y la vergüenza con la que ha cargado
1748
01:47:52,967 --> 01:47:54,802
la han estado carcomiendo por dentro...
1749
01:47:57,639 --> 01:48:00,266
y quizá en el mundo de esta película
1750
01:48:00,350 --> 01:48:03,686
lo único peor que la muerte
es no haber pagado las consecuencias.
1751
01:48:03,770 --> 01:48:07,190
Es por eso que se asegura de pagarlas.
1752
01:48:08,483 --> 01:48:12,028
Y, para mí, eso es
sumamente significativo.
1753
01:48:12,111 --> 01:48:15,615
Me parece que estamos en un momento
en el que hay que ver a la gente
1754
01:48:15,698 --> 01:48:17,950
asumir sus errores
1755
01:48:18,034 --> 01:48:21,162
y confesar en voz alta:
1756
01:48:21,245 --> 01:48:23,289
"Me equivoqué y lo lamento".
1757
01:48:23,373 --> 01:48:26,668
Me parece que vivimos en una época...
1758
01:48:26,751 --> 01:48:29,295
Deseo pasar un solo puto día
del otro lado.
1759
01:48:29,379 --> 01:48:33,216
...en la que parece casi imposible
ver que la gente con poder haga eso.
1760
01:48:33,299 --> 01:48:36,678
Eso me hizo sentir un ansia tan grande
1761
01:48:36,761 --> 01:48:39,514
que me sentí motivada
a hacer una película así,
1762
01:48:39,597 --> 01:48:43,893
que Ilegue a estos extremos
para investigar
1763
01:48:43,976 --> 01:48:46,020
lo que implicaría hacerse...
1764
01:48:49,023 --> 01:48:51,442
responsable con uno mismo
1765
01:48:51,567 --> 01:48:56,280
y asumir con sinceridad nuestros errores.
1766
01:48:56,364 --> 01:48:57,281
Por favor.
1767
01:48:58,950 --> 01:49:02,286
Este momento es muy complejo porque...
1768
01:49:03,579 --> 01:49:07,041
es el momento en el que convence
a su ser amado
1769
01:49:07,125 --> 01:49:09,961
de ejecutar esta decisión catastrófica.
1770
01:49:10,545 --> 01:49:15,341
Y el amor es la motivación y la razón
1771
01:49:16,884 --> 01:49:19,554
y, en su mente, la justificación.
1772
01:49:19,637 --> 01:49:22,432
Y más allá de eso,
1773
01:49:22,515 --> 01:49:25,977
creo que entre el público habrá
quien lo considere una manipulación,
1774
01:49:26,060 --> 01:49:29,147
quien considere
que es un desastre involuntario
1775
01:49:29,230 --> 01:49:30,982
utilizar el amor
1776
01:49:32,233 --> 01:49:33,943
para atraer a este tipo.
1777
01:49:34,819 --> 01:49:37,655
Y de cierta forma, a nivel estructural,
1778
01:49:38,489 --> 01:49:42,368
la gente de mi tribu de cinéfilos,
1779
01:49:42,452 --> 01:49:45,037
gente que está muy interesada
en el cine negro,
1780
01:49:45,121 --> 01:49:47,790
me ha comentado
que a lo largo de la película,
1781
01:49:47,874 --> 01:49:54,005
ella ocupa tanto el lugar del detective
como el de la femme fatale.
1782
01:49:54,088 --> 01:49:59,677
Este es el momento en el que vemos
que ha enzarzado...
1783
01:50:00,845 --> 01:50:05,475
a alguien en un complot
1784
01:50:05,558 --> 01:50:08,019
que inevitablemente
los conducirá a la ruina,
1785
01:50:08,102 --> 01:50:12,774
hecho que es una tradición enraizada
1786
01:50:12,857 --> 01:50:15,693
en el cine negro. Es casi un requisito.
1787
01:50:15,777 --> 01:50:20,239
Pero me parece muy interesante
que ocupe ambos espacios.
1788
01:50:20,323 --> 01:50:22,575
Es una idea
que no me había planteado antes,
1789
01:50:22,658 --> 01:50:28,372
pero en la que he pensado
desde que unos amigos me la comentaron.
1790
01:50:28,456 --> 01:50:30,792
Así que ahora veo la película
con otros ojos
1791
01:50:30,875 --> 01:50:33,795
y pienso en que parte
de la película explora
1792
01:50:33,878 --> 01:50:37,507
la idea de ocupar mucho espacio,
1793
01:50:37,590 --> 01:50:39,300
distintos tipos de espacio,
1794
01:50:39,383 --> 01:50:44,138
que Erin le cuenta a alguien qué es
lo que quiere y necesita de verdad
1795
01:50:44,222 --> 01:50:47,225
y queremos verla hacer eso como personaje.
1796
01:50:48,142 --> 01:50:52,563
Es importante verla hacer eso,
pero en este caso, es también
1797
01:50:52,647 --> 01:50:54,524
un error fatal.
1798
01:50:54,607 --> 01:50:57,568
Cuando finalmente pide lo que quiere,
aquello resulta ser
1799
01:50:58,152 --> 01:50:59,612
un grave error.
1800
01:51:00,238 --> 01:51:04,367
Y el hecho es que vemos
a lo largo de la película
1801
01:51:04,450 --> 01:51:08,579
que ni siquiera consigue
lo que creyó que había pedido.
1802
01:51:09,497 --> 01:51:11,040
Lo pierde todo...
1803
01:51:12,834 --> 01:51:13,709
Qué lindo trasero.
1804
01:51:16,212 --> 01:51:17,588
...cuando toma esta decisión.
1805
01:51:17,672 --> 01:51:20,466
Entonces, es complicado. No se trata de...
1806
01:51:21,676 --> 01:51:23,135
No se trata de...
1807
01:51:25,721 --> 01:51:29,642
una narrativa clásica y sencilla
de empoderamiento.
1808
01:51:29,725 --> 01:51:32,061
Es la historia de una mujer
1809
01:51:32,144 --> 01:51:35,106
que ha pagado un precio muy alto
1810
01:51:35,189 --> 01:51:36,816
por las decisiones tomadas.
1811
01:51:37,358 --> 01:51:40,403
Pero con el correr del filme,
la hemos observado
1812
01:51:40,486 --> 01:51:42,864
y hemos comulgado con ella.
1813
01:51:42,947 --> 01:51:44,866
Nos hemos, espero, conectado con ella,
1814
01:51:44,949 --> 01:51:49,328
hemos debatido con ella por dentro
mientras la observábamos.
1815
01:51:50,204 --> 01:51:52,540
Y espero que nos hayamos acercado a ella.
1816
01:51:52,623 --> 01:51:56,043
Eso es lo que yo quiero de la narración.
1817
01:51:56,127 --> 01:51:58,212
No quiero necesariamente...
1818
01:51:59,297 --> 01:52:02,800
ver cambios inmensos y radicales
en el personaje.
1819
01:52:02,884 --> 01:52:06,137
Simplemente quiero ver que ocurra
algo real que me dé la impresión...
1820
01:52:07,972 --> 01:52:13,936
de que veo la vida refractada
1821
01:52:14,020 --> 01:52:15,396
con una cierta gracia.
1822
01:52:15,479 --> 01:52:19,150
Y espero que sea eso
lo que hizo la película
1823
01:52:19,233 --> 01:52:22,403
y espero que sea eso
lo que hacen estos momentos:
1824
01:52:22,486 --> 01:52:25,907
conectar al público...
1825
01:52:27,491 --> 01:52:30,119
con quien Erin es
en sus últimos momentos.
1826
01:52:30,202 --> 01:52:34,665
Y comparte el recuerdo con Shelby
1827
01:52:34,749 --> 01:52:36,375
de su caminata por la nieve
1828
01:52:37,126 --> 01:52:41,297
en la que se le moja el pantalón
y se le deshacen los tenis
1829
01:52:41,380 --> 01:52:44,258
mientras escala la colina
con la niña a cuestas,
1830
01:52:45,009 --> 01:52:47,678
pero este personaje posee...
1831
01:52:49,221 --> 01:52:51,682
una fuerza indomable
1832
01:52:52,850 --> 01:52:56,103
que la motiva a avanzar
1833
01:52:56,187 --> 01:52:57,730
que tenemos...
1834
01:52:59,565 --> 01:53:01,901
que, a pesar de todo esto, admirar,
1835
01:53:01,984 --> 01:53:04,236
que tenemos que confrontar.
1836
01:53:04,320 --> 01:53:07,281
Esta mujer existe.
1837
01:53:07,365 --> 01:53:09,200
Existió.
1838
01:53:09,283 --> 01:53:10,451
Y por eso...
1839
01:53:12,036 --> 01:53:14,580
Supongo que para mí este final
1840
01:53:14,664 --> 01:53:18,459
no es trágico, sino más bien...
1841
01:53:19,835 --> 01:53:21,420
transformador.
1842
01:53:21,504 --> 01:53:24,882
Ya hemos visto todas las etapas
que este personaje
1843
01:53:24,966 --> 01:53:28,177
puede atravesar
en estos momentos particulares.
1844
01:53:28,260 --> 01:53:29,512
Ya hemos visto cuánta...
1845
01:53:31,097 --> 01:53:32,765
complejidad tiene
1846
01:53:32,848 --> 01:53:36,060
y el hecho de que en efecto...
1847
01:53:38,396 --> 01:53:42,358
intenta hacer lo correcto
por su hija...
1848
01:53:45,820 --> 01:53:49,240
y hablarle a su pareja
de su verdadera identidad
1849
01:53:49,323 --> 01:53:53,077
en esta intriga de asesinato
que se desarrolla
1850
01:53:53,786 --> 01:53:56,998
y eso me dice que hizo algo muy bien
1851
01:53:58,290 --> 01:54:03,087
y eso es lo que espero
que evoque la última toma:
1852
01:54:03,170 --> 01:54:04,880
la sensación de...
1853
01:54:05,923 --> 01:54:08,968
ver a alguien hacer el intento
y fracasar
1854
01:54:09,051 --> 01:54:10,594
y hacer el intento y fracasar
1855
01:54:10,678 --> 01:54:16,559
y al final, por una sola vez,
lograr hacerlo bien.
1856
01:54:17,727 --> 01:54:20,980
Me han preguntado muchas veces
por el título.
1857
01:54:21,063 --> 01:54:26,318
Algo que me encanta de él es que tiene
muchas interpretaciones para mí
1858
01:54:26,402 --> 01:54:29,030
y para todos los que creamos la película.
1859
01:54:29,113 --> 01:54:32,408
Hace referencia al...
1860
01:54:34,285 --> 01:54:37,621
poder, hace referencia al dinero,
a la codicia,
1861
01:54:37,705 --> 01:54:39,290
al recuerdo.
1862
01:54:39,373 --> 01:54:44,128
Para mí, evoca sobre todo
el fantasma del tiempo
1863
01:54:44,628 --> 01:54:48,507
y la idea de que el tiempo sigue corriendo
1864
01:54:48,591 --> 01:54:50,676
sin importar cuánto duremos nosotros.
1865
01:54:51,260 --> 01:54:53,179
El tiempo sigue avanzando
1866
01:54:53,262 --> 01:54:57,558
y eso supone un poder...
1867
01:54:59,268 --> 01:55:00,311
inexorable.
1868
01:55:01,312 --> 01:55:04,148
Pero espero que en el transcurso
de la película
1869
01:55:04,231 --> 01:55:06,400
podamos ver muchos elementos destructivos
en la película
1870
01:55:06,484 --> 01:55:11,655
y saquemos nuestras propias conclusiones
respecto al significado del título.
1871
01:55:13,908 --> 01:55:17,119
Muchas gracias por escuchar
esta versión comentada.
1872
01:55:17,203 --> 01:55:20,164
Estoy muy agradecida.
1873
01:55:20,247 --> 01:55:22,792
Hablar del filme así es algo muy intenso.
1874
01:55:22,875 --> 01:55:24,043
Muchas gracias.
1875
02:00:33,602 --> 02:00:35,771
Subtítulos: D. Peñalver