1
00:00:15,975 --> 00:00:18,012
- ÁAcci—n!
- Me est‡ ordenando...

2
00:00:18,313 --> 00:00:21,013
...que me quede
y revise su sistema,

3
00:00:21,188 --> 00:00:23,232
y no puedo zafarme.

4
00:00:27,069 --> 00:00:28,820
Estamos volviendo
al principio,

5
00:00:28,946 --> 00:00:31,782
a una Žpoca determinante
de Breaking Bad.

6
00:00:32,032 --> 00:00:34,952
Antes de que terminara la
serie, quer’amos asegurarnos

7
00:00:35,118 --> 00:00:38,163
de ver el origen de
la historia que vimos,

8
00:00:38,330 --> 00:00:40,415
todo lo que sucedi—,
al final.

9
00:00:40,541 --> 00:00:43,460
Lo siento, llegarŽ tarde hoy.

10
00:00:43,544 --> 00:00:46,338
No sŽ quŽ le pic— a Bogdan.

11
00:00:46,421 --> 00:00:49,508
DespuŽs del cap’tulo
514, filmamos dos m‡s.

12
00:00:49,591 --> 00:00:54,388
Pero como ten’amos que afeitar a
Bryan y cambiar la apariencia de Jesse,

13
00:00:54,555 --> 00:01:00,269
por log’stica, ten’amos que
filmar este avance al final.

14
00:01:00,435 --> 00:01:03,939
As’ que este es el œltimo
d’a, no s—lo del episodio 514,

15
00:01:04,022 --> 00:01:06,775
sino el œltimo d’a
que se filma la serie.

16
00:01:06,900 --> 00:01:09,736
- Gracias, cari–o. Te amo.
- Yo tambiŽn te amo.

17
00:01:10,195 --> 00:01:12,364
- ÁCorte!
- Es el d’a de la despedida.

18
00:01:12,489 --> 00:01:15,118
El œltimo d’a de
filmaci—n de Breaking Bad.

19
00:01:15,242 --> 00:01:21,415
Hay como 23, 24 grados.
Es un d’a fant‡stico.

20
00:01:23,017 --> 00:01:26,295
Tantos cientos de personas
trabajaron en esto,

21
00:01:26,461 --> 00:01:29,381
poniendo trabajo,
amor y arte,

22
00:01:29,548 --> 00:01:33,302
que algunos d’as pienso
que yo s—lo soy uno m‡s.

23
00:01:33,427 --> 00:01:34,970
Hoy me siento un poco as’.

24
00:01:35,095 --> 00:01:41,185
Este d’a es terrible.
Espantoso. Esto es horrible.

25
00:01:41,435 --> 00:01:46,815
No ten’a idea, al principio,
de que el programa llegar’a tan lejos.

26
00:01:47,649 --> 00:01:51,987
ÀQuiŽn hubiera dicho que llegar’amos
tan lejos y tendr’amos tantos fans?

27
00:01:55,240 --> 00:01:59,411
SIN MEDIAS TINTAS.
Creando la temporada final de Breaking Bad

28
00:01:59,578 --> 00:02:02,664
En febrero de 2004, Vince y
yo habl‡bamos por telŽfono,

29
00:02:02,789 --> 00:02:06,835
y mencionŽ un art’culo
del New York Times

30
00:02:06,960 --> 00:02:10,088
sobre un tipo que cocinaba
metanfetamina en un apartamento.

31
00:02:10,214 --> 00:02:13,842
Y terminamos diciendo:
"es una buena idea,

32
00:02:14,009 --> 00:02:18,180
quiz‡s deber’amos cocinar
metanfetamina en una casa rodante

33
00:02:18,263 --> 00:02:19,223
para hacer dinero extra".

34
00:02:19,389 --> 00:02:22,392
Y antes de que me diera cuenta,
sali— un gui—n de Breaking Bad.

35
00:02:22,559 --> 00:02:25,479
Vinieron con la idea del
programa a mi escritorio

36
00:02:25,646 --> 00:02:28,524
y dije: "suena interesante,
un poco arriesgado,

37
00:02:28,690 --> 00:02:33,946
pero somos as’, vamos por la
idea interesante y arriesgada".

38
00:02:34,112 --> 00:02:36,657
Y s’ que fue grande,
interesante y diferente.

39
00:02:36,949 --> 00:02:39,368
Hab’a llegado la hora
de que Breaking Bad

40
00:02:39,535 --> 00:02:43,664
no fuera s—lo un gui—n,
palabras en el papel.

41
00:02:43,789 --> 00:02:45,123
Quer’amos que
fuera una realidad.

42
00:02:45,332 --> 00:02:47,543
Y quer’amos hacerlo realidad
con nuestros socios de AMC.

43
00:02:47,709 --> 00:02:53,590
Nos reunimos con el presidente
del estudio, Michael Lynton,

44
00:02:53,757 --> 00:02:55,926
para que nos
diera su bendici—n.

45
00:02:56,051 --> 00:02:59,388
Me describieron el programa,
y les dije: "A ver si entend’:

46
00:02:59,513 --> 00:03:04,142
es un profesor de qu’mica,
de mediana edad, con hijos.

47
00:03:04,309 --> 00:03:08,438
Tiene c‡ncer, y decide transformarse
en traficante de metanfetamina".

48
00:03:08,564 --> 00:03:09,648
Y dijeron: "ÁAs’ es!"

49
00:03:09,815 --> 00:03:11,733
Si hubiese sido una pel’cula, se
habr’a o’do un disco ray‡ndose.

50
00:03:11,900 --> 00:03:15,779
S—lo hubo silencio.
Michael levant— la vista.

51
00:03:15,863 --> 00:03:18,365
Escuchaba todo, pero no
hac’a contacto visual. Y dijo:

52
00:03:18,532 --> 00:03:23,495
"Es la idea m‡s delirante y la peor
que haya escuchado para un programa.

53
00:03:23,620 --> 00:03:26,665
No me importa quiŽn lo
escriba. Es una locura".

54
00:03:26,832 --> 00:03:30,294
Hay que entender que, en ese
punto, est‡bamos muy metidos.

55
00:03:30,419 --> 00:03:35,382
Y la historia que contamos
estaba hecha con tanta convicci—n,

56
00:03:35,591 --> 00:03:37,176
que no hab’a forma de
que nos la rechazaran.

57
00:03:37,301 --> 00:03:41,346
Dijeron: "Realmente creemos
en esto, creemos en Vince,

58
00:03:41,513 --> 00:03:43,807
y creemos que puede ser
un programa fant‡stico".

59
00:03:43,932 --> 00:03:46,727
Respond’: "Chicos,
son sus carreras.

60
00:03:46,810 --> 00:03:50,272
Si de verdad piensan que
esto es tan bueno, h‡ganlo".

61
00:03:50,480 --> 00:03:53,692
No sŽ si otro jefe de
estudio lo hubiera aceptado.

62
00:03:53,901 --> 00:03:57,404
Eso es un cumplido
para este lugar.

63
00:03:57,571 --> 00:04:00,991
No creo que hubiera salido
al aire en otro lado.

64
00:04:01,158 --> 00:04:04,620
Antes de empezar con Breaking
Bad, terminaba de hacer un casting

65
00:04:04,912 --> 00:04:07,164
para La Jolla Playhouse

66
00:04:07,372 --> 00:04:10,167
y Bryan Cranston vino a
probarse para el papel principal.

67
00:04:10,292 --> 00:04:11,376
Y nos impresion—.

68
00:04:11,502 --> 00:04:18,509
Bryan Cranston tiene todo lo
necesario para hacer a Walter White.

69
00:04:18,634 --> 00:04:20,093
Era la combinaci—n perfecta.

70
00:04:20,260 --> 00:04:23,305
Cuando hablamos con
Vince sobre algunas ideas,

71
00:04:23,472 --> 00:04:26,099
no pod’amos parar de
hablar sobre Bryan Cranston,

72
00:04:26,225 --> 00:04:30,938
a quien Vince ten’a en mente
cuando empez— a formar el elenco.

73
00:04:31,104 --> 00:04:33,899
As’ que hubo una
coincidencia, y fue muy œtil,

74
00:04:34,024 --> 00:04:36,652
porque cuando
vas a una cadena

75
00:04:37,361 --> 00:04:41,448
y dices que para tu
nueva serie dram‡tica

76
00:04:41,615 --> 00:04:44,159
quieres al padre de
"Malcolm in the Middle"

77
00:04:44,284 --> 00:04:47,204
puedes imaginar la
reacci—n que obtendr‡s.

78
00:04:47,829 --> 00:04:51,041
PensŽ: "Esto es una pieza
literaria incre’ble".

79
00:04:51,208 --> 00:04:55,337
Quer’a esparcir mi aroma
sobre ese personaje.

80
00:04:55,838 --> 00:04:58,340
Quer’a marcarlo
como si fuera m’o

81
00:04:58,465 --> 00:05:01,969
para que, cuando Vince
Gilligan viera el personaje,

82
00:05:02,135 --> 00:05:06,056
Žl pudiera sentir mi
olor particular y decir:

83
00:05:06,181 --> 00:05:09,393
"no sŽ por quŽ sale
Bryan de la p‡gina"

84
00:05:10,018 --> 00:05:11,937
Pero eso es lo que sucedi—.

85
00:05:12,104 --> 00:05:15,607
Filmaci—n del
episodio piloto.

86
00:05:16,066 --> 00:05:21,154
Cuando entramos al set,
todos se aglutinaron

87
00:05:21,280 --> 00:05:24,157
de manera œnica y perfecta.

88
00:05:24,449 --> 00:05:30,372
Y Bryan y yo tuvimos esa
qu’mica desde el principio

89
00:05:30,539 --> 00:05:31,957
que realmente funcion—.

90
00:05:32,207 --> 00:05:39,339
R‡pidamente te dabas cuenta de
que el equipo era de primera.

91
00:05:40,382 --> 00:05:43,093
Ten’amos a John Toll,
ganador de dos Oscars.

92
00:05:43,260 --> 00:05:44,845
ƒl era el director
de fotograf’a.

93
00:05:45,095 --> 00:05:49,808
Hab’a gente que se
ofrec’a a trabajar gratis

94
00:05:50,017 --> 00:05:53,061
s—lo para estar en su equipo.

95
00:05:53,312 --> 00:05:56,398
Recuerdo que era una
ma–ana fr’a en To'hajiilee

96
00:05:56,523 --> 00:06:02,571
Sal’, apartŽ a Bryan y le dije: "ÀC—mo
te sientes con los calzoncillos?"

97
00:06:02,738 --> 00:06:06,450
Dijo: "ÀQuŽ es lo m‡s vergonzoso
que puedo ponerme?"

98
00:06:06,617 --> 00:06:09,703
Le dije: "Prueba los calzoncillos
blancos", y dijo: "Es lo que me voy a poner,

99
00:06:09,870 --> 00:06:11,580
eso es lo que
pide el personaje".

100
00:06:11,747 --> 00:06:18,754
Quer’a tener sobrepeso. Quer’a ser un
tipo a quien ya no le importara nada.

101
00:06:18,962 --> 00:06:22,466
Salir de la casa
rodante en el piloto

102
00:06:22,633 --> 00:06:26,637
y tener mi miembro doblado en mi
ropa interior blanca y apretada

103
00:06:26,845 --> 00:06:31,850
no era la imagen que quer’a
que el mundo tuviera de m’.

104
00:06:31,975 --> 00:06:34,061
Y aœn as’ hay que tener
el coraje de hacerlo.

105
00:06:36,188 --> 00:06:37,564
Este es un momento
que no olvidarŽ.

106
00:06:37,814 --> 00:06:41,902
Est‡bamos filmando en el
desierto y Žl bailaba en calzones

107
00:06:42,110 --> 00:06:47,115
y yo pensaba: "Dios
m’o, amo a este hombre".

108
00:06:47,241 --> 00:06:53,330
La idea de nuestra estrella se divirtiera
tanto y no se tomara muy en serio

109
00:06:53,580 --> 00:06:58,043
en especial mientras hac’amos escenas
muy intensas, es algo maravilloso.

110
00:07:00,170 --> 00:07:01,547
ÁCorte!

111
00:07:04,591 --> 00:07:10,013
Por suerte, para la primera
exhibici—n del piloto,

112
00:07:10,180 --> 00:07:13,642
ya sab’a que a Sony
y a AMC les gustaba.

113
00:07:13,809 --> 00:07:18,063
Recuerdo que John dijo: "Si le
agregas 20 minutos a ese piloto,

114
00:07:18,230 --> 00:07:20,607
ser‡ quiz‡s el mejor filme
independiente del a–o".

115
00:07:22,442 --> 00:07:26,154
Lo pasamos en Sony, s—lo
para el equipo y el elenco.

116
00:07:27,990 --> 00:07:33,245
Y quedamos todos impresionados,
por lo hermoso que se ve’a,

117
00:07:33,579 --> 00:07:35,164
y por c—mo estaba dirigido.

118
00:07:35,414 --> 00:07:37,666
Todos empezamos a
gritar y aplaudir,

119
00:07:37,833 --> 00:07:40,085
est‡bamos tan orgullosos
y sorprendidos.

120
00:07:40,210 --> 00:07:43,589
Y pensŽ: "No puedo creer
que sea parte de esto".

121
00:07:43,714 --> 00:07:47,551
Yo aœn no entend’a c—mo iban
a transformarlo en una serie,

122
00:07:47,676 --> 00:07:50,554
y todav’a no sab’a quŽ
ten’a Vince en mente.

123
00:07:50,762 --> 00:07:55,851
Honestamente no puedo decir que lo
vi y dije: "ÁOh, mi Dios! ÁEureka!"

124
00:07:55,976 --> 00:08:00,814
Lo que les preocupaba
cuando terminaron de verlo

125
00:08:01,023 --> 00:08:03,859
era: "esto es fant‡stico,
pero Àc—mo ser‡ la serie?"

126
00:08:03,942 --> 00:08:08,363
No estoy seguro de que Vince
o nadie supiera c—mo iba a ser.

127
00:08:08,488 --> 00:08:12,826
Cuando nos paramos, dijimos: "ÁOh,
Dios! Ahora debemos terminarlo".

128
00:08:16,997 --> 00:08:20,167
El viaje de Breaking
Bad fue salvaje.

129
00:08:20,709 --> 00:08:22,628
No sab’amos en
quŽ nos met’amos.

130
00:08:22,920 --> 00:08:24,546
La primera temporada
sali— al aire.

131
00:08:24,796 --> 00:08:27,257
Ten’amos siete episodios
para mostrarle al mundo,

132
00:08:27,382 --> 00:08:29,635
de los nueve originales,
por la huelga de escritores.

133
00:08:29,760 --> 00:08:33,222
Si te preguntas por quŽ hubo s—lo
siete en la primera temporada,

134
00:08:33,388 --> 00:08:35,724
es por la huelga de
escritores de ese a–o.

135
00:08:35,849 --> 00:08:39,061
Vince se las arregl— para
hacerla con s—lo siete episodios.

136
00:08:39,186 --> 00:08:44,316
Ten’amos baja audiencia.
Yo me preguntaba: Àpor quŽ?

137
00:08:44,441 --> 00:08:46,068
ÀPor quŽ no lo
mira m‡s gente?

138
00:08:46,235 --> 00:08:53,992
Estaba perplejo porque no se
lo registraba en el ambiente.

139
00:08:54,493 --> 00:08:59,289
Hab’a mediciones muy bajas y
pocos seguidores, pero fieles.

140
00:08:59,456 --> 00:09:02,876
Dean hablaba de las mediciones,
y me preguntaba si yo las ve’a.

141
00:09:03,085 --> 00:09:06,880
Yo dec’a: "No. ÀQuŽ puedes
hacer? ÀActuar con m‡s empe–o?"

142
00:09:07,256 --> 00:09:10,968
Como: "Estoy tratando. Pero
si necesitas mejores nœmeros,

143
00:09:11,134 --> 00:09:12,261
realmente me concentrarŽ"

144
00:09:12,386 --> 00:09:16,515
Gracias a los cr’ticos y
periodistas, porque les gust‡bamos.

145
00:09:16,640 --> 00:09:21,019
Debo darles el crŽdito. Ellos nos
mantuvieron en el aire en el comienzo.

146
00:09:21,144 --> 00:09:26,191
Me dec’an que no hab’a cr’ticas
malas. No tuvimos una cr’tica mala.

147
00:09:26,275 --> 00:09:31,947
Esa primera temporada culmin— con
Bryan ganando el Emmy a Mejor Actor.

148
00:09:32,072 --> 00:09:37,119
De repente, la gente dijo:
"Espera, ÀquŽ es este Breaking Bad?"

149
00:09:38,787 --> 00:09:42,708
En la segunda, tuvimos nuestra
primera temporada completa.

150
00:09:45,002 --> 00:09:49,423
En la segunda temporada, nos
emocionaban las escenas con Walt y Jesse.

151
00:09:49,631 --> 00:09:53,969
Se estaba transformando en
un show de dos personajes.

152
00:09:54,094 --> 00:09:56,430
En otras palabras, la
serie es sobre Walter White,

153
00:09:56,555 --> 00:09:59,224
pero tambiŽn es bastante
sobre Jesse Pinkman.

154
00:09:59,600 --> 00:10:02,144
Michael Slovis entr—
en la segunda temporada,

155
00:10:02,311 --> 00:10:05,189
y creo que mejor— el programa
en cuanto a su apariencia.

156
00:10:05,314 --> 00:10:07,816
Lo hizo aœn m‡s
oscuro, m‡s provocador.

157
00:10:07,941 --> 00:10:11,236
- Trajo a Odenkirk...
- ÁMejor llama a Saul!

158
00:10:11,361 --> 00:10:13,322
...y a Jonathan Banks.

159
00:10:13,780 --> 00:10:16,825
El programa evolucionaba
y se agrandaba.

160
00:10:21,246 --> 00:10:24,917
La tercera temporada
se vuelve m‡s oscura.

161
00:10:25,042 --> 00:10:31,298
Nos presenta a estos primos bien
vestidos que resultan ser muy peligrosos.

162
00:10:32,758 --> 00:10:37,763
En la tercera, empecŽ a sentir que
nuestro programita tomaba vuelo.

163
00:10:38,931 --> 00:10:40,432
Al final de la
tercera temporada,

164
00:10:40,599 --> 00:10:45,646
la revista Time public— los
mejores 10 episodios de TV del a–o.

165
00:10:46,480 --> 00:10:49,691
"One Minute", dirigida por
Michelle MacLaren, fue nœmero 1.

166
00:10:52,402 --> 00:10:57,783
Cuando lleg— Gus Fring, trabajamos
en un nivel imposible de prever.

167
00:10:57,991 --> 00:11:04,581
Giancarlo Esposito trajo el villano m‡s
intenso en la historia de la televisi—n.

168
00:11:04,832 --> 00:11:08,460
La producci—n masiva y
el sœper laboratorio...

169
00:11:08,585 --> 00:11:13,340
El laboratorio fue un punto de
inflexi—n visual y f’sicamente.

170
00:11:13,465 --> 00:11:17,845
La tercera temporada fue la
pŽrdida de la inocencia para Jesse.

171
00:11:18,095 --> 00:11:22,182
La œltima escena de la temporada
es Žl halando el gatillo

172
00:11:22,391 --> 00:11:24,226
y probando que
Žl era el malo.

173
00:11:28,939 --> 00:11:31,191
Los Emmy siguieron llegando.

174
00:11:31,316 --> 00:11:34,820
Bryan gan— por la temporada tres,
Aaron gan— por la temporada tres.

175
00:11:34,987 --> 00:11:39,533
Fue muy emocionante, una
confirmaci—n de esa sociedad.

176
00:11:39,700 --> 00:11:43,370
Tres Emmys seguidos hicieron que
la gente hablara de Breaking Bad.

177
00:11:43,495 --> 00:11:46,039
Gente, que de otra manera, no
habr’a conocido el programa.

178
00:11:46,165 --> 00:11:50,294
ReciŽn despuŽs de la
tercera temporada pude decir:

179
00:11:50,419 --> 00:11:53,172
"Bueno, bastante
gente mira el programa"

180
00:11:53,338 --> 00:11:55,883
El Žxito del
programa era evidente.

181
00:11:56,049 --> 00:11:59,344
Vince y el programa ganaron
por la tercera temporada

182
00:11:59,469 --> 00:12:01,054
el Writer's Guild Award.

183
00:12:01,180 --> 00:12:04,308
Stephen King lo llam— "uno de los
mejores programas de la historia".

184
00:12:04,433 --> 00:12:07,936
Bryan Cranston y Aaron Paul aparecieron
en la portada de Rolling Stone.

185
00:12:08,103 --> 00:12:10,355
ÁY quŽ momento
memorable fue ese!

186
00:12:10,981 --> 00:12:15,861
Para la temporada cuatro,
se puso muy peligroso.

187
00:12:17,237 --> 00:12:23,660
Ahora es sobre su ego y ser
respetado, y codicia y poder.

188
00:12:23,911 --> 00:12:28,916
Cada temporada m‡s gente ve el
programa, m‡s premios, m‡s tensi—n,

189
00:12:29,124 --> 00:12:31,210
las cr’ticas siguen
siendo maravillosas.

190
00:12:31,418 --> 00:12:36,798
Y en parte por eso Vince pens—: "No
queremos quedarnos m‡s de lo deseado".

191
00:12:36,965 --> 00:12:38,383
Yo ganŽ.

192
00:12:40,052 --> 00:12:41,803
Llegamos a la
quinta temporada.

193
00:12:41,970 --> 00:12:44,681
Por desgracia, me di cuenta,
con la ayuda de mis escritores,

194
00:12:44,848 --> 00:12:49,645
de que s—lo nos quedaban como
16 episodios en la historia.

195
00:12:49,811 --> 00:12:52,689
Desde el principio Vince dijo
que quer’a terminar el programa

196
00:12:52,856 --> 00:12:56,860
cuando anduviera bien. Y
s—lo quedaban esos episodios.

197
00:12:56,985 --> 00:13:00,739
Fue una decisi—n dif’cil, pero
sab’a que ten’a que terminar.

198
00:13:00,822 --> 00:13:05,661
Era mejor terminar un poco
pronto que demasiado tarde.

199
00:13:16,922 --> 00:13:20,968
Sala de escritores de Breaking Bad.
Diciembre de 2012.

200
00:13:28,183 --> 00:13:31,436
Mi tarea m‡s importante como cabeza
del programa es escritor principal.

201
00:13:31,687 --> 00:13:33,105
Es lo m‡s importante.

202
00:13:33,313 --> 00:13:36,108
Dirijo la sala de escritores y me
aseguro de que se cuente la historia.

203
00:13:36,358 --> 00:13:41,780
- ÀNo crees que llegaremos?
- Creo que, como dijimos la semana pasada,

204
00:13:41,989 --> 00:13:44,575
hay un mont—n que hacer
antes de que despegue.

205
00:13:44,700 --> 00:13:49,663
ÀComo quŽ? En serio, porque
estoy demasiado cerca ahora.

206
00:13:49,830 --> 00:13:54,376
Los œltimos 8 fueron un desaf’o, en
parte porque la gente amaba la serie.

207
00:13:54,459 --> 00:13:57,004
Y realmente quer’amos
que saliera bien.

208
00:13:57,171 --> 00:14:03,927
Skylar... tiene que mantenerse fuerte
por sus hijos, o no podr‡ hacerlo m‡s.

209
00:14:04,052 --> 00:14:08,140
Hab’a presi—n tambiŽn porque la
serie era alabada por la cr’tica.

210
00:14:08,265 --> 00:14:11,435
Y eso puede generar
un vŽrtigo creativo.

211
00:14:11,643 --> 00:14:19,985
Algo tiene que suceder con
Junior, que fuerce esta cuesti—n...

212
00:14:20,152 --> 00:14:24,489
Hab’a tantas piezas en este
rompecabezas que deb’an encajar.

213
00:14:24,656 --> 00:14:28,493
Hay dos opciones: o se van de la
ciudad con Žl, o se van de la ciudad

214
00:14:28,619 --> 00:14:29,995
a otro lado diferente.

215
00:14:30,120 --> 00:14:34,708
Quer’amos ser uno de los pocos
programas que terminan como empezaron,

216
00:14:34,917 --> 00:14:37,503
ya sabes... Pateando culos.

217
00:14:43,675 --> 00:14:50,599
Primer d’a de la
temporada final.

218
00:15:01,360 --> 00:15:05,948
Tengo sentimientos encontrados
en este œltimo envi—n.

219
00:15:06,156 --> 00:15:09,493
No siento tanta nostalgia
como se supondr’a.

220
00:15:09,618 --> 00:15:13,789
S’ me siento nervioso.
Soy un tipo sentimental.

221
00:15:13,914 --> 00:15:17,000
Extra–arŽ mucho
esto cuando termine.

222
00:15:19,253 --> 00:15:22,881
Todos los que
trabajan aqu’ sienten

223
00:15:23,090 --> 00:15:26,009
que esto debe terminar
en la cresta de la ola.

224
00:15:26,176 --> 00:15:29,471
No quiero terminar, quiero
que esto siga para siempre,

225
00:15:29,763 --> 00:15:35,519
porque creo que hemos
formado una familia aqu’.

226
00:15:35,727 --> 00:15:39,147
- ÀC—mo est‡s? ÀC—mo va todo?
- ÁMuy bien!

227
00:15:39,314 --> 00:15:42,818
- ÀLlegaste de noche?
- S’, a las 3:30.

228
00:15:42,985 --> 00:15:45,279
Se acerca el final.
ÁQuŽ tristeza!

229
00:15:45,612 --> 00:15:51,910
Estamos en los Estudios Q,
y leeremos el episodio 509.

230
00:15:52,077 --> 00:15:54,913
El primero de
la temporada 5b.

231
00:15:55,205 --> 00:16:00,794
- ÁMira esto!
- ÀC—mo est‡s? ÁQuŽ bueno verte!

232
00:16:00,961 --> 00:16:02,838
- ÀC—mo andan las cosas?
- ÁMuy bien!

233
00:16:02,921 --> 00:16:07,759
Cada temporada es como volver
al campamento de verano.

234
00:16:08,093 --> 00:16:12,264
Quieres volver y ver a tus
amigos y todos regresar‡n.

235
00:16:12,764 --> 00:16:14,850
ÁAnna Gunn, gente!

236
00:16:16,351 --> 00:16:18,604
ÀC—mo est‡s? ÀBien?

237
00:16:18,770 --> 00:16:20,647
- Te ves bien.
- ÁGracias!

238
00:16:20,772 --> 00:16:24,359
Nuestro acercamiento
estuvo liderado por Bryan.

239
00:16:24,610 --> 00:16:29,489
Los chicos saboreaban y
disfrutaban cada segundo juntos.

240
00:16:29,698 --> 00:16:35,871
Y disfrutaban cada minuto,
porque Žramos tan afortunados.

241
00:16:36,413 --> 00:16:39,416
- Gracias. QuŽ bueno verte.
- ÀCondujiste?

242
00:16:39,541 --> 00:16:41,335
No, tomŽ un vuelo ayer.

243
00:16:41,460 --> 00:16:44,713
Antes de comenzar, que
hable Vince Gilligan.

244
00:16:51,553 --> 00:17:00,687
Bienvenidos a nuestra lectura final
para este episodio... ÀD—nde est‡ Peter?

245
00:17:01,021 --> 00:17:06,985
Que Peter Gould escribi—, y
que dirigir‡ Bryan Cranston.

246
00:17:12,699 --> 00:17:17,287
Breaking Bad, episodio
"Blood Money", 509.

247
00:17:18,580 --> 00:17:21,917
ÀPor quŽ Kaylee Ehrmantraut?

248
00:17:23,460 --> 00:17:26,213
Necesita alguien
que la cuide.

249
00:17:27,673 --> 00:17:31,510
Mike es capaz de cuidar
a su propia nieta.

250
00:17:31,802 --> 00:17:36,014
Es incre’ble estar en una
lectura del gui—n con actores

251
00:17:36,139 --> 00:17:37,808
despuŽs de 4 — 5
meses de vacaciones.

252
00:17:38,100 --> 00:17:42,604
Ver a estos actores brillantes
sentados y hacer sus papeles

253
00:17:42,813 --> 00:17:45,941
como si los hubiesen estado
viviendo estos 5 meses.

254
00:17:46,191 --> 00:17:48,026
Si Mike estuviera vivo,

255
00:17:48,235 --> 00:17:51,405
tendr’as que estar cuid‡ndote la
espalda por el resto de tu vida.

256
00:17:51,697 --> 00:17:53,740
Tœ no eres as’.

257
00:17:55,284 --> 00:17:58,954
Creo que est‡ muerto
y creo que tœ lo sabes.

258
00:18:03,917 --> 00:18:07,838
- El astringente se coloca primero.
- S’, astringente.

259
00:18:08,046 --> 00:18:13,051
Se me fue todo la
humedad del rostro.

260
00:18:13,260 --> 00:18:16,388
Sab’a que Bryan Cranston era el tipo
indicado para hacer de Walter White.

261
00:18:16,555 --> 00:18:18,307
Sab’a que era el
hombre para el papel.

262
00:18:18,515 --> 00:18:26,106
Lo que estamos haciendo es avejentarlo
y deteriorarlo de algœn modo.

263
00:18:28,192 --> 00:18:29,193
ÁPobre Walt!

264
00:18:29,359 --> 00:18:34,990
La forma en que se puso a la altura
de las circunstancias fue asombrosa.

265
00:18:35,657 --> 00:18:40,662
Le interesa mucho este personaje
y agregarle los detalles correctos.

266
00:18:41,038 --> 00:18:45,918
Era el papel para Žl.
Era su destino, para m’.

267
00:18:46,543 --> 00:18:49,963
Bryan es absolutamente
diferente a Walt.

268
00:18:50,464 --> 00:18:57,054
Y cuando se pone esa piel, ese
maquillaje, se transforma en Walter White.

269
00:18:57,262 --> 00:19:00,140
Y es una transformaci—n
verdadera,

270
00:19:00,432 --> 00:19:07,105
de un hombre que ama la vida,
feliz y optimista por naturaleza,

271
00:19:07,272 --> 00:19:12,528
a Walt, que es tan
oscuro, tan da–ado.

272
00:19:12,694 --> 00:19:14,863
No podr’an ser m‡s distintos.

273
00:19:15,781 --> 00:19:20,244
Me d’ cuenta del aspecto din‡mico
de Walter White desde el principio.

274
00:19:21,703 --> 00:19:23,622
Ahora es tiempo
de decir adi—s.

275
00:19:25,541 --> 00:19:29,878
Era un hombre golpeado, y
aœn en su decadencia f’sica,

276
00:19:30,087 --> 00:19:34,174
se pudo concentrar
en lo que deb’a hacer.

277
00:19:35,551 --> 00:19:41,557
Al hacer resaltar los p—mulos,
parece que se hunden las mejillas,

278
00:19:41,849 --> 00:19:44,434
y parece que perdiste peso.

279
00:19:44,643 --> 00:19:46,436
Y por supuesto, con
el cuello de pavo,

280
00:19:46,603 --> 00:19:50,232
parece que perdi— mucho
peso en poco tiempo.

281
00:19:50,482 --> 00:19:55,237
Por la forma en que se hacen las series,
cada episodio tiene un director distinto.

282
00:19:55,487 --> 00:19:58,156
A veces es un director
invitado, a veces soy yo,

283
00:19:58,365 --> 00:20:01,493
o Vince Gilligan, u
otro de los escritores.

284
00:20:01,660 --> 00:20:04,121
A veces es nuestro director
de fotograf’a, Michael Slovis.

285
00:20:04,288 --> 00:20:06,623
Y a veces, Bryan Cranston.

286
00:20:06,915 --> 00:20:10,169
Me gust— descubrir
en la preproducci—n

287
00:20:10,377 --> 00:20:12,921
fue la desctrucci—n de
la casa de los White,

288
00:20:13,088 --> 00:20:15,424
y lo deprimente que fue
verlo por primera vez.

289
00:20:15,674 --> 00:20:19,219
Fue como pisotear una tumba cuando
ves la casa en esas condiciones.

290
00:20:23,469 --> 00:20:25,559
Tenemos dos
pap‡s en la serie:

291
00:20:25,726 --> 00:20:28,312
uno es Bryan Cranston y
el otro es Michael Slovis.

292
00:20:28,604 --> 00:20:31,231
Michael Slovis, es nuestro
director de fotograf’a

293
00:20:31,398 --> 00:20:34,776
y, como tal, es responsable
de la imagen de la serie.

294
00:20:35,360 --> 00:20:40,324
La œnica raz—n que veo es
que est‡s tœ contra la pared

295
00:20:40,449 --> 00:20:42,618
Siempre se dice de los
directores de fotograf’a

296
00:20:42,743 --> 00:20:45,871
que los consigues o buenos o
r‡pidos. Nunca de las dos formas.

297
00:20:46,038 --> 00:20:51,043
Michael Slovis es un caso raro
ya que es excelente y r‡pido.

298
00:20:51,460 --> 00:20:55,714
M’rame desde ambos
lados... porque...

299
00:20:56,340 --> 00:21:00,886
- Entonces, entras...
- Tenemos la toma subjetiva...

300
00:21:01,011 --> 00:21:03,972
- Tengo la subjetiva y despuŽs
vas... Tiene algo interesante atr‡s.

301
00:21:04,139 --> 00:21:07,476
- Tengo tu reacci—n...
- Al contrario de... esto.

302
00:21:07,601 --> 00:21:10,062
Al principio, Vince
y yo ten’amos un plan

303
00:21:10,270 --> 00:21:14,191
de a d—nde deb’a ir la serie
en cuanto a los tonos y colores.

304
00:21:14,608 --> 00:21:18,820
A medida que Walt se
convert’a en este ser malvado,

305
00:21:19,238 --> 00:21:21,782
yo ve’a al programa
m‡s y m‡s oscuro.

306
00:21:21,949 --> 00:21:25,744
Con material as’ de bueno, puedo
pintar con un pincel m‡s amplio,

307
00:21:26,203 --> 00:21:27,704
porque Žl lo puede soportar.

308
00:21:28,247 --> 00:21:32,000
Ahora estamos haciendo
la subjetiva...

309
00:21:32,251 --> 00:21:35,712
...de Heisenberg caminando
por su vieja casa quemada

310
00:21:41,009 --> 00:21:48,642
Soy Andrew Voegeli, cameraman A de
Breaking Bad, desde la temporada 2 a la 6.

311
00:21:52,813 --> 00:21:57,234
Como es una serie con c‡mara
en mano, es un proceso agotador,

312
00:21:57,484 --> 00:21:59,278
de principio a
fin, todos los d’as.

313
00:22:00,237 --> 00:22:01,405
ÁAcci—n!

314
00:22:01,613 --> 00:22:06,201
Es un programa muy exigente
f’sicamente, y muy dif’cil.

315
00:22:15,878 --> 00:22:19,214
Y... Ácorte!

316
00:22:20,424 --> 00:22:22,426
El primer d’a de
filmaci—n de 509,

317
00:22:22,634 --> 00:22:25,804
hicimos una reuni—n
de ideas para 510.

318
00:22:26,847 --> 00:22:30,184
- ÀC—mo est‡n?
- ÀC—mo andan?

319
00:22:30,350 --> 00:22:32,311
- Estamos estacionando autos a bordo.
- ÁBien!

320
00:22:32,477 --> 00:22:36,607
- Veremos cu‡ntos sobreviven
cuando ustedes vuelvan.

321
00:22:37,232 --> 00:22:39,860
Estamos en la preproducci—n
del episodio 510,

322
00:22:40,027 --> 00:22:41,528
escrito por Tom Schnauz.

323
00:22:41,695 --> 00:22:44,656
Tom es quiz‡s mi
amigo m‡s viejo.

324
00:22:44,781 --> 00:22:47,326
Nos conocimos en 1986, en
la Tisch School of the Arts,

325
00:22:47,493 --> 00:22:49,453
en la Universidad de Nueva
York, en la escuela de cine.

326
00:22:49,786 --> 00:22:53,165
- Gran trabajo con el gui—n, muy bien escrito.
- Muchas gracias.

327
00:22:53,373 --> 00:22:54,541
A todo el mundo le gusta.

328
00:22:54,708 --> 00:22:56,460
Diane, creo que se habl—

329
00:22:56,710 --> 00:23:02,007
sobre hacer algo con el campo
visual, con el punto de vista.

330
00:23:02,090 --> 00:23:05,719
Conoc’ a Michelle a fines de
los '90s, en "The X-Files".

331
00:23:05,844 --> 00:23:09,139
En estos vecindarios venidos a menos,
que son visualmente fant‡sticos,

332
00:23:09,264 --> 00:23:11,058
todos tienen cercas.

333
00:23:11,141 --> 00:23:14,978
Cada vez que ella dirige un
episodio, puedo estar tranquilo,

334
00:23:15,395 --> 00:23:19,066
porque sŽ que har‡ las
preguntas correctas.

335
00:23:19,274 --> 00:23:23,445
Creo que no es necesario otro vecindario
para tu episodio y el de Bryan...

336
00:23:23,570 --> 00:23:26,782
...Que no tenga
las cercas y eso.

337
00:23:27,032 --> 00:23:28,826
Lo bueno de Vince
es que no cambia.

338
00:23:29,076 --> 00:23:33,997
Le gusta que todos estŽn
c—modos, que nos divirtamos.

339
00:23:34,122 --> 00:23:36,917
Es profesional,
pero divirt‡monos.

340
00:23:37,501 --> 00:23:39,545
Tenemos un mont—n de trabajo
que hacer, hag‡moslo bien,

341
00:23:39,837 --> 00:23:42,005
pero esa es
nuestra estrategia.

342
00:23:42,548 --> 00:23:46,718
Tom, Diane, Mand, Àquieren
vestirse con overoles y sin camisa?

343
00:23:54,518 --> 00:24:01,358
Y ahora viene
esto, s’. ÀCorrecto?

344
00:24:01,608 --> 00:24:05,320
Cuando Dean Norris sale
de ba–o en el primer acto,

345
00:24:05,612 --> 00:24:10,701
lleva el peso del
descubrimiento sobre sus hombros.

346
00:24:11,910 --> 00:24:15,622
Hab’a muchas ideas en juego.
La audiencia se pregunta:

347
00:24:15,873 --> 00:24:20,919
ÀC—mo se sentir‡ Hank cuando
salga del ba–o? ÀQuŽ har‡?

348
00:24:21,211 --> 00:24:26,049
El proceso del pensamiento
para m’ es: ÀAhora quŽ digo?

349
00:24:26,508 --> 00:24:28,177
ÀDebo decir c—mo me siento?

350
00:24:28,385 --> 00:24:32,014
Y te fijas que nadie venga
porque llevas el libro.

351
00:24:32,222 --> 00:24:35,100
Est‡s listo para esconder
el libro tras tu espalda

352
00:24:35,309 --> 00:24:40,731
Es genial que Hank finalmente atrape
a la ballena blanca que est‡ cazando,

353
00:24:40,939 --> 00:24:42,608
con su propio libro.

354
00:24:42,941 --> 00:24:46,028
Y despuŽs de eso, todo
se desata, por desgracia.

355
00:24:46,820 --> 00:24:50,240
56.6. Y... Áacci—n!

356
00:25:05,297 --> 00:25:06,256
ÁCorten!

357
00:25:07,716 --> 00:25:10,594
ÀHar’as algo de manera
diferente? ÀAlguno de ustedes?

358
00:25:10,802 --> 00:25:13,764
Ahora est‡ pensando
"Àd—nde est‡ Walt...?".

359
00:25:14,056 --> 00:25:19,645
En cierto modo, est‡ como un
zombie. En su propia mente...

360
00:25:20,187 --> 00:25:24,233
Ni siquiera sabe ad—nde
ir‡. ÀTiene sentido?

361
00:25:24,483 --> 00:25:28,070
Hay un mont—n de an‡lisis en
cada momento de Breaking Bad.

362
00:25:28,320 --> 00:25:35,244
Y cuando dirige Bryan Cranston, Žl est‡
abierto a sugerencias de los escritores.

363
00:25:35,410 --> 00:25:36,787
Eso siempre me impresiona.

364
00:25:36,995 --> 00:25:40,749
ÀCrees que est‡ pendiente
de que entre Walter...?

365
00:25:40,916 --> 00:25:44,795
Yo dir’a que cuando entra al
living, Žl podr’a escucharlo...

366
00:25:44,962 --> 00:25:49,341
- All’ la cocina.
- ... podr’a escucharlo, pero hasta entonces es como...

367
00:25:49,508 --> 00:25:52,636
- ÀSabes? IntentŽmoslo.
- OK.

368
00:25:52,761 --> 00:25:54,012
ÀDean?

369
00:25:55,389 --> 00:25:57,432
Hagamos como que est‡s
pasmado en esta, Àok?

370
00:25:57,599 --> 00:26:01,728
Parte de t’ est‡ trabajando, y
otra parte est‡ atascada aqu’.

371
00:26:02,229 --> 00:26:04,106
S’, veremos...

372
00:26:04,940 --> 00:26:06,733
Y... Áacci—n!

373
00:26:08,861 --> 00:26:12,364
Tienes que aceptar la
naturaleza colaborativa de esto.

374
00:26:12,573 --> 00:26:15,075
Si no lo haces,
estar‡s en problemas.

375
00:26:15,284 --> 00:26:20,164
Odiar‡n trabajar contigo
porque eres un dictador,

376
00:26:20,414 --> 00:26:24,251
tipo "se hace como mando o no
se hace", y eso no es verdad.

377
00:26:24,376 --> 00:26:28,380
Tienes que permitir otras
opiniones diferentes.

378
00:26:31,758 --> 00:26:37,264
Respira hondo... y vete.

379
00:26:42,603 --> 00:26:43,770
ÁCorten!

380
00:26:44,605 --> 00:26:47,274
Creo que ese nivel
de colaboraci—n

381
00:26:47,441 --> 00:26:49,985
es lo que hace que
funcione Breaking Bad.

382
00:26:50,152 --> 00:26:52,529
Es lo que hace que
funcionen estas escenas.

383
00:26:52,696 --> 00:26:54,531
ÀQuŽ te pareci—, Dean-O?

384
00:26:54,698 --> 00:26:59,077
Est‡ bien. Se siente
diferente. Es algo diferente.

385
00:27:00,579 --> 00:27:02,789
ÀCu‡ntas tomas tenemos?
ÀTres? ÀTe gusta?

386
00:27:02,915 --> 00:27:04,374
Creo que estuvo fant‡stico.

387
00:27:04,500 --> 00:27:08,545
Realmente me gust—.

388
00:27:08,795 --> 00:27:10,297
Piensan muy r‡pido.

389
00:27:10,380 --> 00:27:16,011
Y pueden tomar una idea m’a y
sacar algo en concreto de ella

390
00:27:16,220 --> 00:27:19,640
muy r‡pidamente. Y
eso es lo divertido.

391
00:27:20,224 --> 00:27:23,101
Esta persona es la que
m‡s trabaja del equipo.

392
00:27:24,436 --> 00:27:26,688
- La Dama Helen Caldwell.
- Hola.

393
00:27:26,897 --> 00:27:31,860
Nuestra supervisora de gui—n.
Es un departamento unipersonal.

394
00:27:32,611 --> 00:27:36,448
As’ que cuando tienen reuniones
de departamento, ella debe ir.

395
00:27:36,657 --> 00:27:38,450
Nosotros controlamos
las cosas.

396
00:27:38,659 --> 00:27:41,954
Controlamos cada toma, lo
que se imprime, lo que no,

397
00:27:42,162 --> 00:27:44,540
quŽ l’nea dec’an cuando
se pararon y caminaron,

398
00:27:44,665 --> 00:27:48,335
d—nde pararon, si se movieron
a la izquierda o a la derecha,

399
00:27:48,460 --> 00:27:53,215
y si se olvidan una l’nea,
sutilmente les digo...

400
00:27:53,882 --> 00:27:55,425
- Lo hace.
- ... la cagaste.

401
00:27:55,551 --> 00:28:00,472
Viene y te dice: "ÀQuer’as
saltearte esta l’nea? ÀEso quer’as?"

402
00:28:00,764 --> 00:28:03,433
Y yo digo: "ÁOooh...!"

403
00:28:10,858 --> 00:28:13,360
La œltima charla al
final del episodio 509

404
00:28:13,527 --> 00:28:17,698
es algo que esper‡bamos
desde el final del piloto.

405
00:28:17,906 --> 00:28:24,371
Desde que Walt decide ser un criminal,
y ponerse en la mira de su cu–ado...

406
00:28:24,830 --> 00:28:26,707
Es esto. Este es el momento.

407
00:28:26,999 --> 00:28:29,126
Entonces la idea es...

408
00:28:33,418 --> 00:28:37,009
Es un poco diferente trabajar con
un protagonista que tambiŽn dirije.

409
00:28:37,176 --> 00:28:40,012
Es un poco m‡s estresante,
porque tiene su visi—n,

410
00:28:40,137 --> 00:28:41,305
sabe exactamente
lo que quiere.

411
00:28:41,513 --> 00:28:44,099
Quieres ir a lo seguro, pero
tambiŽn darle lo que pide.

412
00:28:44,266 --> 00:28:46,351
Y despuŽs vuelves
a tu posici—n,

413
00:28:47,060 --> 00:28:49,521
- ... s—lo esa fracci—n de segundo...
- Luce fant‡stico.

414
00:28:49,688 --> 00:28:50,898
Ven aqu’.

415
00:28:52,482 --> 00:28:58,989
En esta escena golpeo a Bryan, a
Walter White. Pero Žl no lo sabe.

416
00:28:59,907 --> 00:29:01,074
Y... Áacci—n!

417
00:29:05,329 --> 00:29:06,705
ÀEst‡s bien?

418
00:29:08,081 --> 00:29:11,668
Debo decir que no me gusta
c—mo me est‡s mirando.

419
00:29:17,925 --> 00:29:20,260
En la mayor’a de las peleas,

420
00:29:20,427 --> 00:29:23,764
no es que siguen y siguen peg‡ndose.
Es una cosa falsa de Hollywood.

421
00:29:24,014 --> 00:29:28,435
D‡ndose y d‡ndose... En general,
es un pu–etazo y... Ábum!

422
00:29:28,602 --> 00:29:30,229
Se termin—. Es
violento, r‡pido.

423
00:29:30,437 --> 00:29:32,356
- ÁTœ!
- C‡lmate.

424
00:29:32,564 --> 00:29:34,316
- ÁManejaste en contramano...!
- Escœchame...

425
00:29:34,441 --> 00:29:36,944
- Á... para que no fuera a esa lavander’a!
- Escœchame...

426
00:29:37,110 --> 00:29:40,531
ÁEsa llamada de Marie... que
ella estaba en el hospital!

427
00:29:42,241 --> 00:29:45,828
ÁEse no fue Pinkman!
ÁTœ ten’as mi nœmero!

428
00:29:45,994 --> 00:29:52,292
Me sorprende gratamente el dolor
que sale de la expresi—n de Hank,

429
00:29:52,501 --> 00:29:57,172
de su talante. Est‡ enfurecido.
Lo traicionaron, est‡ atormentado.

430
00:29:57,381 --> 00:30:00,884
ÁMataste a 10 testigos!
ÁPusiste una bomba en un asilo!

431
00:30:01,051 --> 00:30:04,137
No sŽ de d—nde
sacaste eso. Escœchate.

432
00:30:04,263 --> 00:30:08,100
No me golpear‡ otra vez,
pero... me agarra la cabeza...

433
00:30:08,517 --> 00:30:15,190
vibrando con esta
angustia. Es... desgarrador.

434
00:30:15,357 --> 00:30:18,777
Si eso es verdad, si
no sabes quiŽn soy,

435
00:30:20,946 --> 00:30:28,662
Entonces tu mejor opci—n
es... andar con cuidado.

436
00:31:06,700 --> 00:31:08,076
En el episodio 510,

437
00:31:08,285 --> 00:31:10,204
tenemos este laboratorio
de metanfetamina/autobœs

438
00:31:10,496 --> 00:31:13,999
que W. Gilpin contruy— y Mark
Freeborn dise–— para nosotros.

439
00:31:14,291 --> 00:31:17,002
Este es el equipo de la
primera mitad de la temporada 5,

440
00:31:17,169 --> 00:31:18,378
que agarr— Todd.

441
00:31:18,754 --> 00:31:23,634
Es el equipo usado en la coartada
del Control de Plagas M—vil V‡monos.

442
00:31:25,093 --> 00:31:29,723
Hicieron un trato con Todd, entonces
lo tom— y Walt se larg— del negocio.

443
00:31:30,015 --> 00:31:35,354
Mark Freeborn en una mezcla entre
Santa Claus y un Hell's Angel.

444
00:31:35,562 --> 00:31:39,107
En un programa lleno de
personajes delante de c‡mara,

445
00:31:39,942 --> 00:31:42,903
detr‡s de c‡mara Žl es un
personaje por excelencia.

446
00:31:43,070 --> 00:31:46,782
Un mont—n de estos
elementos son... encontrados.

447
00:31:47,074 --> 00:31:50,536
Este mezclador de cocina
usado para qu’micos.

448
00:31:50,786 --> 00:31:55,082
Todo conectado con este hoyo de 80 cm
con una escotilla al frente del autobœs.

449
00:31:55,290 --> 00:32:03,632
El efecto es crear un ambiente
siniestro, sombr’o, inc—modo, insalubre,

450
00:32:04,216 --> 00:32:10,556
comparado con la higiŽnica, segura,
limpia... nada de Walt y Jesse.

451
00:32:10,806 --> 00:32:13,100
Es fant‡stica, tiene tanto
detalles. Las ventanas son de Plexiglas.

452
00:32:14,017 --> 00:32:16,603
Les hicieron grafittis.

453
00:32:16,812 --> 00:32:20,899
La tierra est‡ contenida en el Plexiglas
tras las ventanas. ÀEst‡n listos, Anna?

454
00:32:22,693 --> 00:32:28,824
OK, Laura. Te voy a dar la
se–al para que te agaches, ÀOK?

455
00:32:29,032 --> 00:32:33,287
DespuŽs dirŽ "bala". Quiz‡s
lo hagamos un par de veces.

456
00:32:36,623 --> 00:32:40,252
Michelle MacLaren dirige acci—n mejor que
cualquiera con quien yo haya trabajado.

457
00:32:40,460 --> 00:32:46,633
El tiroteo ocurre fuera de c‡mara.
Y eso la volvi— loca cuando lo ley—.

458
00:32:46,800 --> 00:32:48,302
Dijo: "ÀCu‡ndo vamos
a ver el tiroteo?"

459
00:32:48,468 --> 00:32:50,888
"Porque no queremos
hacerlo as’.

460
00:32:51,263 --> 00:32:54,141
Queremos hacerlo desde el punto
de vista de Lydia Rodarte-Quayle

461
00:32:54,308 --> 00:32:56,518
mientras escucha los
disparos arriba de ella".

462
00:32:56,685 --> 00:32:58,562
"Pero Àno podemos
ver un poco de eso?

463
00:32:58,770 --> 00:33:01,690
ÀNo podemos cortar un poco
a eso, s—lo un poquito?"

464
00:33:01,940 --> 00:33:02,941
Le dijo: ÁNo!

465
00:33:03,066 --> 00:33:06,361
Casquillo. ÁBang!

466
00:33:06,570 --> 00:33:07,905
ÁBang! ÁBang, bang!

467
00:33:08,071 --> 00:33:12,201
Una de las cosas que me gustan de
Michelle es que aœn estando limitada,

468
00:33:12,367 --> 00:33:17,539
igual es capaz de aprovechar
esos momentos al m‡ximo.

469
00:33:17,748 --> 00:33:22,002
Tierra. Baja tu cabeja.
Mira hacia arriba, Laura.

470
00:33:22,211 --> 00:33:24,922
Mira el casquillo.
ÁBang! ÁBang, bang!

471
00:33:25,130 --> 00:33:30,427
Estamos en un autobœs como
escenario, y no hay un tiroteo arriba.

472
00:33:30,636 --> 00:33:36,141
Pero el actor est‡ en escena, solo, y
quieres ayudarlo a crear el ambiente.

473
00:33:36,350 --> 00:33:41,438
No puedes decirle: "Tierra.
Bala. Bang, bang, bang".

474
00:33:41,605 --> 00:33:43,232
ÁPorque a los
actores no les sirve!

475
00:33:43,398 --> 00:33:45,442
Mira el tablero,
ve hacia all’.

476
00:33:45,609 --> 00:33:47,611
ÁBaja la cabeza!
ÁBang! ÁBang, bang!

477
00:33:48,737 --> 00:33:50,489
Y... ruido de escotilla...

478
00:33:50,697 --> 00:33:54,993
ÁPonte en situaci—n! ÁEs "bang, bang,
bang"! ÁEst‡ ocurriendo de veras!

479
00:33:55,202 --> 00:34:00,541
ÁCorten! Buen trabajo.
Muchas gracias, fue muy bueno.

480
00:34:02,668 --> 00:34:06,630
Laura, podes ir a casa y
poner en remojo tus pies.

481
00:34:06,922 --> 00:34:11,134
Ten’a miedo, pero
tambiŽn estaba...

482
00:34:13,387 --> 00:34:15,931
... encantada de tener
un papel tan estupendo.

483
00:34:16,139 --> 00:34:18,851
Por suerte pude
sumergirme en el personaje.

484
00:34:19,142 --> 00:34:23,814
Terminamos con Laura,
gente. Denle un aplauso.

485
00:34:25,649 --> 00:34:30,487
Aunque este escenario apareci—
por s—lo 2 minutos y medio,

486
00:34:30,696 --> 00:34:33,532
es un eslab—n en la cadena
que cuenta una historia.

487
00:34:34,950 --> 00:34:38,912
La mejor forma de contar una
historia es con una cadena completa.

488
00:34:39,121 --> 00:34:42,166
As’ que, Às—lo 2 minutos y
medio en pantalla? ÀquŽ importa?

489
00:34:42,457 --> 00:34:45,169
Vali— la pena cada segundo.

490
00:34:49,840 --> 00:34:54,553
OK, muchachos. El primer equipo
entr—. Hagamos silencio. Silencio.

491
00:34:55,637 --> 00:34:57,723
Se habla de grandes
momentos en Breaking Bad.

492
00:34:57,931 --> 00:35:00,100
Pero puede decirse que
el coraz—n del programa

493
00:35:00,559 --> 00:35:02,060
son los momentos
m‡s silenciosos.

494
00:35:02,352 --> 00:35:07,191
Como cuando Walt est‡
desmayado en el piso del ba–o.

495
00:35:07,691 --> 00:35:12,446
Estos momentos silenciosos,
en que entendemos

496
00:35:12,696 --> 00:35:15,199
d—nde est‡n los
personajes y en quŽ creen,

497
00:35:15,574 --> 00:35:17,326
son el coraz—n de la serie.

498
00:35:18,076 --> 00:35:19,244
ÁJesœs!

499
00:35:21,580 --> 00:35:24,833
Es estupendo trabajar con
una actriz como Anna Gunn.

500
00:35:25,292 --> 00:35:29,713
Desarrollamos una amistad muy profunda
entre nosotros, y una confianza.

501
00:35:30,464 --> 00:35:35,260
Sab’amos que ’bamos a
cuidarnos y protegernos,

502
00:35:35,594 --> 00:35:39,765
como actores y como personas,
en escena y fuera de ella.

503
00:35:40,891 --> 00:35:42,518
Y... Áacci—n!

504
00:35:46,563 --> 00:35:48,357
ÁOh, Dios!

505
00:35:51,193 --> 00:35:53,028
ÀCu‡nto tiempo
estuve inconciente?

506
00:35:53,612 --> 00:35:55,614
Como cuatro o cinco horas.

507
00:35:56,073 --> 00:35:59,743
Skylar empez— como el
centro moral del programa,

508
00:35:59,993 --> 00:36:04,039
la que dec’a: "Espera, ÀquŽ est‡s
haciendo? No puedes hacer eso".

509
00:36:04,414 --> 00:36:06,542
Y eso enojaba a pœblico.

510
00:36:06,792 --> 00:36:09,169
ÀTe hace feliz?

511
00:36:11,046 --> 00:36:16,343
- No recuerdo la œltima vez que fui feliz.
- Cuando me dicen: "La odio, es una perra",

512
00:36:16,593 --> 00:36:22,224
Pienso: "ÀPor quŽ dices eso? ÀNo
entiendes por lo que est‡ pasando?"

513
00:36:22,516 --> 00:36:25,060
Y lo tomo muy personalmente.

514
00:36:25,227 --> 00:36:28,772
Y lo que conclu’mos es que en
cada serie hay un protagonista

515
00:36:28,939 --> 00:36:32,943
y un antagonista. Y aqu’
el protagonista es Bryan.

516
00:36:33,110 --> 00:36:39,533
Pero Žl es un antihŽroe. Es un
tipo que hace cosas muy malas.

517
00:36:41,118 --> 00:36:47,499
Vince nunca quiso una mujer dŽbil
que se retorciera las manos y llorara.

518
00:36:47,916 --> 00:36:51,420
Si me pon’a llorosa en
las primeras temporadas,

519
00:36:51,545 --> 00:36:54,882
Žl me dec’a: "No lo hagas".

520
00:36:56,008 --> 00:36:58,802
Quer’a que fuera de acero.

521
00:36:59,011 --> 00:37:03,974
Muy fuerte, una columna de
acero desde el principio.

522
00:37:04,141 --> 00:37:07,519
ƒl era muy espec’fico en eso.

523
00:37:07,728 --> 00:37:11,648
Si te entregas, tendr‡s
que entregar el dinero.

524
00:37:12,566 --> 00:37:14,693
as’ es como funciona.

525
00:37:16,820 --> 00:37:19,865
Quiz‡s tu mejor opci—n...

526
00:37:21,700 --> 00:37:24,286
...sea no hablar.

527
00:37:24,620 --> 00:37:26,246
ÁCorten! Muy bueno.

528
00:37:26,497 --> 00:37:28,957
Una de las razones de que
esto tenga tanto poder,

529
00:37:29,291 --> 00:37:32,794
es que los escritores
han sido muy consistentes

530
00:37:33,003 --> 00:37:35,923
con la caracterizaci—n de
Skylar durante toda la serie.

531
00:37:36,173 --> 00:37:39,635
Y Anna ha sido valiente
como para no aflojar.

532
00:37:39,843 --> 00:37:45,557
Anna es una actriz brillante y
valiente por ver a la verdadera Skylar.

533
00:37:57,611 --> 00:38:00,447
Michael Slovis dirigi—
el episodio 511.

534
00:38:00,572 --> 00:38:04,243
Hay dos cosas que me encantan
de su manera de dirigir.

535
00:38:04,493 --> 00:38:08,080
Una es su Žnfasis
en la actuaci—n.

536
00:38:08,288 --> 00:38:09,748
ÀC—mo llegamos a eso?

537
00:38:10,082 --> 00:38:14,920
"Hank, este video tiene s—lo
mentiras", y veamos a d—nde nos lleva.

538
00:38:15,629 --> 00:38:17,130
Veamos a d—nde nos lleva.

539
00:38:19,883 --> 00:38:25,055
Ver a Michael tratar con
los actores es maravilloso.

540
00:38:25,222 --> 00:38:26,807
Tiene ese toque m‡gico.

541
00:38:27,015 --> 00:38:30,394
- ÀY si digo "mierda, me va a preguntar"?
- ÁExacto!

542
00:38:30,853 --> 00:38:37,192
- Est‡ bien, me gusta.
- Me preguntar‡, lo sŽ, y no quiero decirlo...

543
00:38:37,609 --> 00:38:42,156
Fue una escena dif’cil.
En general, lo consiguen r‡pido.

544
00:38:42,172 --> 00:38:44,992
Movimientos peque–os, el volumen
de la voz, en una escena como Žsta.

545
00:38:45,242 --> 00:38:49,496
Por eso puede ser
complicado de resolver.

546
00:38:52,126 --> 00:38:58,338
Es muy interesante verla
a ella abajo, a t’ arriba,

547
00:38:58,630 --> 00:39:02,176
ella viŽndose tan peque–a.

548
00:39:02,342 --> 00:39:05,762
Me siento muy peque–a ahora.

549
00:39:05,971 --> 00:39:08,432
Mis escenas emocionales
siempre las hago con Betsy,

550
00:39:08,599 --> 00:39:13,854
es muy c—modo. ÁEn serio!
Ha sido muy bueno hacerlo contigo.

551
00:39:17,649 --> 00:39:22,321
Le dije a Dean que es un privilegio
y un honor hacer de su esposa.

552
00:39:22,529 --> 00:39:26,408
Esta es otra escena con
Betsy, la confesi—n de Walt.

553
00:39:26,825 --> 00:39:32,080
Y elegimos verla por primera
vez mientras grab‡bamos,

554
00:39:32,206 --> 00:39:38,170
as’ reaccion‡bamos como
si fuese la primera vez.

555
00:39:49,473 --> 00:39:51,892
Mi nombre es Walter
Hartwell White.

556
00:39:52,059 --> 00:39:54,645
Vivo en Negra
Arroyo Lane 308,

557
00:39:54,811 --> 00:39:57,314
Albuquerque, New
Mexico, 87104.

558
00:39:58,690 --> 00:40:00,734
Esta es mi confesi—n.

559
00:40:02,194 --> 00:40:07,241
Si est‡s viendo esta grabaci—n,
probablemente estŽ muerto.

560
00:40:07,449 --> 00:40:11,912
Asesinado por mi
cu–ado, Hank Schrader.

561
00:40:12,996 --> 00:40:15,249
ÀA quiŽn le habr‡
mostrado esto?

562
00:40:16,041 --> 00:40:18,669
A nadie.
Es una amenaza.

563
00:40:20,379 --> 00:40:23,757
Es lo que har‡
si no me retracto.

564
00:40:27,719 --> 00:40:29,972
Deber’as mostr‡rselo a Ramey.

565
00:40:30,264 --> 00:40:31,932
Adelant‡rtele.

566
00:40:33,100 --> 00:40:37,563
Este video es un mont—n de mentiras.
Cualquiera que te conoce lo sabr‡.

567
00:40:37,813 --> 00:40:40,649
S’, s’, ya lo sŽ.
No son estœpidos.

568
00:40:41,483 --> 00:40:43,485
À177.000?

569
00:40:44,903 --> 00:40:46,655
ÀDe quŽ est‡ hablando?

570
00:40:48,824 --> 00:40:51,577
- ÀMarie?
- Y... Ácorten!

571
00:40:51,702 --> 00:40:54,288
Eso fue m‡s... eso
fue maravilloso.

572
00:40:54,496 --> 00:40:59,501
Es una escena dif’cil,
llena de idas y vueltas.

573
00:40:59,668 --> 00:41:02,963
Estos tipos
estuvieron fant‡sticos.

574
00:41:03,130 --> 00:41:05,299
ÀNo crees que somos con los
que se trabaja m‡s c—modo?

575
00:41:05,424 --> 00:41:06,800
- Ustedes son los mejores.
- Y los m‡s talentosos.

576
00:41:06,967 --> 00:41:08,677
S’. Absolutamente.

577
00:41:08,886 --> 00:41:11,388
ÁDios, es un
mentiroso de mierda!

578
00:41:18,854 --> 00:41:19,980
ÁAcci—n!

579
00:41:23,775 --> 00:41:26,528
Agente Schrader, Àgolpe— a
algœn sospechoso œltimamente?

580
00:41:26,695 --> 00:41:29,114
Alto y M‡s Alto, pregœntenle
su historia con mi cliente.

581
00:41:29,281 --> 00:41:32,367
La œltima vez, desmay— al
pobre chico de un pu–etazo.

582
00:41:32,743 --> 00:41:36,371
ÀQuŽ ser‡, una demanda grande
como Montana? Porque los obligarŽ.

583
00:41:36,538 --> 00:41:41,376
La invitaci—n para participar
del programa me tom— de sorpresa.

584
00:41:41,543 --> 00:41:44,671
Estaba impactado,
sorprendido, nunca lo vi venir.

585
00:41:44,838 --> 00:41:47,508
ÁAdi—s, Rocky! ÁMantŽn
la izquierda arriba!

586
00:41:47,716 --> 00:41:49,510
Detectives, los
invito a retirarse.

587
00:41:49,676 --> 00:41:51,553
En la segunda temporada
estuve en tres episodios,

588
00:41:51,720 --> 00:41:54,139
y en la tercera
estuve en 10 de 13.

589
00:41:54,264 --> 00:41:57,351
Y aœn no hab’a visto
el programa. Todav’a.

590
00:41:57,518 --> 00:41:59,436
No la vi desde el principio.

591
00:42:00,145 --> 00:42:03,982
As’ que en mi segunda
temporada, la tercera que viste,

592
00:42:04,441 --> 00:42:10,656
no sab’a quŽ estaba pasando o de
quiŽn hablaba en mis mon—logos.

593
00:42:10,781 --> 00:42:13,200
especialmente si se trataba
de Gus u otro personaje

594
00:42:13,408 --> 00:42:17,329
con quien no compart’a escena
ni interactuaba, pero lo conoc’a.

595
00:42:17,579 --> 00:42:22,209
Bryan a veces me miraba porque
me equivocaba en el Žnfasis,

596
00:42:22,501 --> 00:42:25,254
dec’a algo de
manera equivocada...

597
00:42:26,296 --> 00:42:30,801
Me dec’a: "Gus es el tipo
con quien trabajo, tœ sabes... "

598
00:42:31,051 --> 00:42:34,930
Y entonces me dec’a: "Nunca
viste el programa, Àno?"

599
00:42:35,138 --> 00:42:37,015
Y yo dec’a...

600
00:42:40,018 --> 00:42:41,353
Nunca le respond’a.

601
00:42:41,603 --> 00:42:46,233
Hazme un favor. Dime
exactamente quŽ te sucede.

602
00:42:46,483 --> 00:42:47,985
Mis muchachos
se rompen el culo

603
00:42:48,193 --> 00:42:50,237
tratando de esconder el dinero
de Walt de los federales,

604
00:42:50,404 --> 00:42:53,740
Ày tœ lo arrojas por la ventana,
y debo enterarme por las noticias?

605
00:42:54,032 --> 00:42:56,034
Ciertos aspectos de la
comedia son dif’ciles,

606
00:42:56,201 --> 00:43:01,415
y la buena comedia es... dif’cil.
Sabes, requiere un esfuerzo.

607
00:43:02,374 --> 00:43:05,836
Siento que esto es
mucho m‡s dif’cil.

608
00:43:06,044 --> 00:43:09,756
La caguŽ. En serio,
la caguŽ tres veces.

609
00:43:10,048 --> 00:43:15,304
Retroced’ mucho, no girŽ hacia
la c‡mara. InventŽ mis l’neas.

610
00:43:15,679 --> 00:43:18,682
ÀEs un problema eso aqu’? ÀEn
Breaking Bad les gusta eso?

611
00:43:18,974 --> 00:43:22,978
- No. No les
gusta. Para nada.

612
00:43:23,103 --> 00:43:26,815
A veces siento que piensa
que no merece este personaje.

613
00:43:27,024 --> 00:43:30,527
Y se lo merece totalmente,
hacer de Saul Goodman.

614
00:43:30,694 --> 00:43:34,072
Porque sabe que es
gracioso. Y lo es.

615
00:43:34,448 --> 00:43:38,619
Pero no se da cuenta de en quŽ buen
actor dram‡tico se ha convertido.

616
00:43:38,744 --> 00:43:40,787
Lo es, y siempre lo fue.

617
00:43:40,913 --> 00:43:43,707
- Lo har‡s, lo har‡s.
- Pero Àcu‡ndo?

618
00:43:43,790 --> 00:43:46,126
- Al final de la octava.
- ÀEn la octava temporada?

619
00:43:46,335 --> 00:43:49,671
S’, estar‡s bien. Oh,
Àtengo que estar aqu’?

620
00:43:49,796 --> 00:43:52,633
ÀTengo que tener un ayuda
memoria as’ Odenkirk no la caga?

621
00:43:52,758 --> 00:43:55,135
S’, exactamente.

622
00:43:58,180 --> 00:44:02,100
Otra cosa que Michael Slovis
hace bien es elegir locaciones.

623
00:44:02,267 --> 00:44:04,228
Y se ve en el episodio 511:

624
00:44:04,394 --> 00:44:07,940
las dunas donde Saul,
Walt y Jesse se reœnen.

625
00:44:08,148 --> 00:44:13,320
Vince siempre dijo que ve’a a
Breaking Bad como un western.

626
00:44:14,029 --> 00:44:18,700
A veces, cuando filmamos en el desierto,
se siente como que es un western.

627
00:44:21,036 --> 00:44:25,874
Estamos en las dunas de pajarito.
Hace mucho fr’o ahora, como 3 grados.

628
00:44:26,416 --> 00:44:29,753
Estamos filmando a Walt,
Jesse y Saul en el desierto.

629
00:44:30,003 --> 00:44:33,340
En esta escena Walt convence
a Jesse de irse de Albuquerque.

630
00:44:33,674 --> 00:44:40,681
Saul conoce a un hombre que se
especializa en dar identidades nuevas.

631
00:44:40,931 --> 00:44:46,436
Te mudar’a a un lugar muy
lejano, y te dar’a una vida nueva.

632
00:44:46,603 --> 00:44:51,358
Filmamos en muchos
lugares desolados

633
00:44:51,567 --> 00:44:56,572
que son el reflejo de c—mo se
sienten estos personajes a veces:

634
00:44:56,780 --> 00:44:58,866
muy solos y desconsolados.

635
00:44:59,032 --> 00:45:02,828
S—lo p’deme un favor.

636
00:45:03,745 --> 00:45:09,918
Dime que no te importo una
mierda, y que es esto...

637
00:45:10,127 --> 00:45:15,632
Es esto o me matar‡s,
como mataste a Mike.

638
00:45:15,841 --> 00:45:19,595
Me siento m‡s c—modo haciendo
de alguien que no soy.

639
00:45:19,803 --> 00:45:24,600
Me aterra hablar en pœblico,
estar frente a multitudes.

640
00:45:24,933 --> 00:45:26,643
Pero frente a c‡mara,

641
00:45:26,852 --> 00:45:30,731
mientras sea alguien
completamente diferente a m’,

642
00:45:30,939 --> 00:45:32,357
ah’ me siento confiado.

643
00:45:32,649 --> 00:45:36,862
Es decir, Àno es para
eso que estamos aqu’?

644
00:45:37,029 --> 00:45:39,781
ÀReunidos en este
lugar alejado,

645
00:45:40,741 --> 00:45:43,118
por si llego a decir que no?

646
00:45:43,619 --> 00:45:45,370
Cuando ves a Bryan
y Aaron juntos,

647
00:45:45,579 --> 00:45:49,750
ves la situaci—n
de un mentor.

648
00:45:49,917 --> 00:45:51,710
Aaron se convirti—
en un mejor actor

649
00:45:52,044 --> 00:45:53,754
por haber estado con Bryan.

650
00:45:54,046 --> 00:45:56,215
Bryan Cranston no
puede mejorar mucho m‡s

651
00:45:56,423 --> 00:45:59,801
pero se da cuenta de que lleg—
a su mejor rendimiento con Aaron.

652
00:45:59,968 --> 00:46:01,720
Estos dos tipos son
buenos el uno para el otro.

653
00:46:08,018 --> 00:46:09,186
ÁCorten!

654
00:46:09,895 --> 00:46:11,188
ÁCorten!

655
00:46:12,105 --> 00:46:13,190
Hermoso.

656
00:46:15,943 --> 00:46:21,198
Bœsqueda del complejo.

657
00:46:22,449 --> 00:46:26,078
Yo sab’a que la serie terminar’a
en este complejo en particular.

658
00:46:26,245 --> 00:46:29,748
Era muy importante
determinarlo y prepararlo bien.

659
00:46:31,291 --> 00:46:34,169
Los escritores nos dijeron que
ten’amos que encontrar este complejo

660
00:46:34,336 --> 00:46:36,213
que aparec’a en un
episodio anterior

661
00:46:36,380 --> 00:46:39,132
pero que jugar’a un rol
muy importante en el final.

662
00:46:40,509 --> 00:46:44,304
Era todo un desaf’o,
pero por obra de Dios,

663
00:46:44,471 --> 00:46:46,181
o de los dioses
de Breaking Bad,

664
00:46:46,348 --> 00:46:49,142
nos encontramos con
este ambiente perfecto

665
00:46:49,309 --> 00:46:51,562
que es una antigua
planta de moldeo.

666
00:46:51,728 --> 00:46:55,399
Van a pasar muchas cosas
aqu’, para cuando terminemos.

667
00:46:55,566 --> 00:46:59,528
Aqu’ vamos a filmar...
eso espero, probablemente.

668
00:46:59,778 --> 00:47:04,449
Este edificio con forma de barril
quiz‡s sea el laboratorio de Todd.

669
00:47:04,658 --> 00:47:08,162
tiene puertas para camiones a ambos
lados, se ve fant‡stico adentro.

670
00:47:08,370 --> 00:47:13,083
Y este edificio marr—n,
justo frente a nosotros,

671
00:47:13,292 --> 00:47:15,794
probablemente sea el
cuartel del T’o Jack.

672
00:47:16,003 --> 00:47:23,135
Originalmente, el cuartel, el
laboratorio, la celda de Jesse,

673
00:47:23,302 --> 00:47:25,679
era todo un gran ambiente.

674
00:47:25,888 --> 00:47:28,307
Y ahora tenemos todos
estos edificios para usar.

675
00:47:28,473 --> 00:47:31,727
Y este horrible
y fant‡stico pozo.

676
00:47:34,980 --> 00:47:38,025
Mi equipo y yo encontramos
este lugar maravilloso.

677
00:47:39,234 --> 00:47:43,030
Traeremos a Jesse aqu’,
mis escritores y yo,

678
00:47:43,280 --> 00:47:46,116
y, seguramente, al
final, lo sacaremos.

679
00:47:48,911 --> 00:47:53,916
Creo que est‡ m‡s preocupado
por Žl, pero no m‡s que eso.

680
00:47:54,082 --> 00:47:59,421
- Creo que tienes raz—n.
- Me parece que... s’, exacto.

681
00:47:59,546 --> 00:48:02,132
Hoy es un d’a muy
emocionante para nosotros

682
00:48:02,257 --> 00:48:08,764
porque es la primera vez que
dirige el escritor Sam Catlin.

683
00:48:08,931 --> 00:48:12,309
Dale algo, como
"no lo harŽ", algo as’.

684
00:48:12,851 --> 00:48:15,020
Me gusta darle oportunidades
a la gente en Breaking Bad

685
00:48:15,229 --> 00:48:16,980
para que crezcan, aprendan
y hagan cosas nuevas.

686
00:48:17,147 --> 00:48:19,483
La primera prueba para
que dirija un escritor

687
00:48:19,650 --> 00:48:26,782
es que tenga el entusiasmo para
hacerlo y venir y ped’rmelo.

688
00:48:26,990 --> 00:48:29,701
No hice pœblico
que me lo ped’an.

689
00:48:29,910 --> 00:48:33,080
Quer’a que lo hicieran
porque quer’an,

690
00:48:33,372 --> 00:48:36,291
no porque escucharan que otros
escritores quer’an hacerlo.

691
00:48:37,251 --> 00:48:38,418
ÀEs todo?

692
00:48:40,963 --> 00:48:42,756
ÀQuieres verlo?

693
00:48:43,799 --> 00:48:45,300
ÀEst‡ bien?

694
00:48:48,720 --> 00:48:53,767
- Quieres mantener la tensi—n todo el tiempo, Àno?
- ƒl lo har‡. As’ ser‡.

695
00:48:55,477 --> 00:48:58,272
Terminemos con esto.
Grabemos, grabemos.

696
00:48:58,438 --> 00:49:00,858
Aunque no estaba
enloquecido con la idea,

697
00:49:00,983 --> 00:49:03,819
porque los quer’a en la
sala de escritores conmigo.

698
00:49:03,986 --> 00:49:05,571
Pero no pod’a
decirles que no,

699
00:49:05,737 --> 00:49:08,448
porque lo quer’an, lo
merec’an, se lo ganaron.

700
00:49:08,699 --> 00:49:12,452
Y, como cabeza del programa,
a veces debes permitirles

701
00:49:12,619 --> 00:49:15,581
seguir sus instintos y que hagan
cosas que consideran importantes.

702
00:49:15,789 --> 00:49:19,543
Ten’a ventaja porque
hab’a escrito el episodio,

703
00:49:19,668 --> 00:49:24,339
conozco el tono del programa, y
conozco personalmente a los actores.

704
00:49:24,506 --> 00:49:27,676
As’ que ten’a ventaja.

705
00:49:28,427 --> 00:49:30,387
Jesse, apaga el encendedor.

706
00:49:31,346 --> 00:49:35,601
Envenen— a un ni–ito.

707
00:49:35,976 --> 00:49:37,394
Un ni–o de 8 a–os.

708
00:49:37,519 --> 00:49:40,647
S—lo porque... tœ sabes...

709
00:49:40,898 --> 00:49:42,774
...Áera una jugada!

710
00:49:42,900 --> 00:49:45,277
Walt es un hijo de puta.
El secreto se descubri—.

711
00:49:45,402 --> 00:49:47,029
Lo hablaremos.

712
00:49:47,488 --> 00:49:48,780
Y... Ácorten!

713
00:49:48,864 --> 00:49:51,658
Eso fue hermoso... hermoso.

714
00:49:51,825 --> 00:49:55,954
Sam era actor. Y yo sab’a que ser’a
genial trabajando con los actores.

715
00:49:56,163 --> 00:50:00,667
Vino preparado, confiado.
Sab’a exactamente lo que quer’a.

716
00:50:01,126 --> 00:50:03,378
No trat— de hacer
m‡s de lo necesario,

717
00:50:03,462 --> 00:50:05,839
e hizo un trabajo buen’simo.

718
00:50:17,976 --> 00:50:21,855
En la universidad conoc’ a un
joven llamado Takahiko Kitazawa.

719
00:50:22,856 --> 00:50:24,566
Ten’a par‡lisis cerebral.

720
00:50:24,942 --> 00:50:31,198
Su condici—n era severa y necesitaba
muletas para caminar, como Walter Jr.

721
00:50:31,365 --> 00:50:35,494
Lo conoc’ bien, y era
una persona maravillosa.

722
00:50:35,869 --> 00:50:40,290
Una de esas personas que te
enriquecen por haberlas conocido.

723
00:50:40,916 --> 00:50:45,879
Ten’a alrededor de 25 a–os cuando
falleci—, poco despuŽs de la universidad.

724
00:50:46,046 --> 00:50:52,636
Y pensŽ en Žl cuando pensŽ
en Walter Jr y su enfermedad.

725
00:50:57,182 --> 00:51:02,855
Cuando escribi— el personaje, Žl
ten’a en mente sus cualidades f’sicas,

726
00:51:03,063 --> 00:51:06,483
c—mo era realmente. Y cuando
vi eso en el gui—n, pensŽ:

727
00:51:06,650 --> 00:51:10,362
"ÁJustamente! ÁYa lo tengo!"

728
00:51:18,871 --> 00:51:20,706
Aunque el personaje
tenga par‡lisis cerebral,

729
00:51:21,248 --> 00:51:24,793
sab’amos que no iba a tratar al
personaje de manera diferente,

730
00:51:25,002 --> 00:51:28,422
as’ como RJ no es tratado de
manera diferente en la vida real.

731
00:51:28,964 --> 00:51:34,261
Con suerte, si eso env’a
un mensaje al pœblico

732
00:51:34,595 --> 00:51:38,765
de c—mo integrar a gente con
una discapacidad aparente,

733
00:51:38,932 --> 00:51:42,686
creo que contribu’mos
un poco a eso.

734
00:51:44,104 --> 00:51:47,191
- Te amo, amigo.
- Yo tambiŽn.

735
00:51:47,357 --> 00:51:52,404
Soy el m‡s afortunado del mundo
por trabajar con este hombre.

736
00:51:54,031 --> 00:51:56,116
PensŽ que era Bob Odenkirk
con el que quer’as trabajar.

737
00:51:56,366 --> 00:52:00,078
- No, en realidad Bob es...
- ÁNo me vengas con esa basura!

738
00:52:00,245 --> 00:52:02,289
Quer’as trabajar con
Bob Odenkirk, no conmigo.

739
00:52:02,789 --> 00:52:04,791
ÁTrabajo contigo desde
que ten’a 13 a–os!

740
00:52:05,292 --> 00:52:08,921
- O sea que est‡s harto de m’.
- Tœ sabes, tienes que extender las alas.

741
00:52:09,087 --> 00:52:13,133
El p‡jaro tiene que dejar
el nido en algœn momento.

742
00:52:22,643 --> 00:52:24,978
Tienes que tomarte
un momento y pensar:

743
00:52:25,312 --> 00:52:30,150
"Bueno, voy a saltar del trampol’n
m‡s alto". Y entonces vas.

744
00:52:32,986 --> 00:52:37,032
No hemos estado mucho en esta
serie en el ambiente de oficinas.

745
00:52:37,241 --> 00:52:39,451
En el gui—n, esto
era un parque.

746
00:52:39,618 --> 00:52:43,789
Christian, nuestro encargado de
exteriores, vino con la idea de esta plaza,

747
00:52:43,956 --> 00:52:45,541
que no es un parque,

748
00:52:45,707 --> 00:52:49,419
pero que sea tan transitado
es lo que necesitamos.

749
00:52:59,471 --> 00:53:01,849
ÀPuedes llegar al telŽfono?

750
00:53:03,141 --> 00:53:05,060
ÁEspera all’! ÁEspera!

751
00:53:07,312 --> 00:53:10,065
Usamos una de Žstas...
estos auriculares.

752
00:53:10,232 --> 00:53:12,067
Yo los pongo en mis o’dos,
Žl los pone en los suyos.

753
00:53:12,234 --> 00:53:15,320
Nos escuchamos porque
tambiŽn tenemos micr—fonos.

754
00:53:15,737 --> 00:53:20,200
Aaron est‡ con su di‡logo. La
est‡ pasando mal con su di‡logo.

755
00:53:20,701 --> 00:53:25,706
Es s—lo esto. S—lo un
pedacito de di‡logo...

756
00:53:25,873 --> 00:53:26,748
ÁNo me sale!

757
00:53:26,999 --> 00:53:31,920
ƒl se enorgullece de saber
sus l’neas perfectamente.

758
00:53:32,087 --> 00:53:34,339
Yo me enorgullezco
de no saberlas.

759
00:53:34,673 --> 00:53:40,512
- Peg— sus l’neas al telŽfono, para leerlas.
- Ahora no lo voy a hacer.

760
00:53:40,762 --> 00:53:44,141
- ÁEst‡ bien!
- No, no lo harŽ.

761
00:53:44,892 --> 00:53:46,643
ÁEh! Brando lo hac’a.

762
00:53:46,810 --> 00:53:48,270
Yo no soy Brando.

763
00:53:49,354 --> 00:53:51,148
Quise decir Bob Brando.

764
00:53:51,398 --> 00:53:53,442
No lo hice, que
lo vean todos.

765
00:53:53,692 --> 00:53:56,236
La c‡mara est‡ aqu’ y tœ
est‡s mirando el telŽfono.

766
00:53:56,403 --> 00:53:58,864
ÁS—lo pon las l’neas...!
"ÁNo, no, no, no!", dijo.

767
00:53:59,031 --> 00:54:00,032
ÀPor quŽ no?

768
00:54:00,282 --> 00:54:02,242
Espera, espera, espera.

769
00:54:04,244 --> 00:54:05,662
ÀEs as’?

770
00:54:06,413 --> 00:54:07,539
ÀHelen?

771
00:54:07,789 --> 00:54:11,001
"La pr—xima vez, te atraparŽ
donde realmente vives"

772
00:54:12,711 --> 00:54:17,799
Bryan se comporta como un
tipo inmaduro en el set.

773
00:54:17,966 --> 00:54:21,094
Y lo digo de la manera
m‡s suave posible.

774
00:54:21,261 --> 00:54:22,304
ÁCorten!

775
00:54:24,014 --> 00:54:26,725
Casi me sale bien. ÁCarajo!

776
00:54:27,309 --> 00:54:28,393
ÁCarajo!

777
00:54:29,645 --> 00:54:31,855
Estamos contando una
historia muy intensa y oscura.

778
00:54:31,980 --> 00:54:36,151
Pero cuando no filmamos,
est‡ bien romper la tensi—n con humor.

779
00:54:36,401 --> 00:54:40,489
Ahora est‡n discutiendo la
cobertura de Bryan Cranston.

780
00:54:40,989 --> 00:54:43,325
La m’a ya est‡ hecha.

781
00:54:43,617 --> 00:54:47,538
As’ que lo m‡s importante del
d’a ya est‡ hecho. Pero ahora...

782
00:54:48,705 --> 00:54:53,001
Te puedo oir.
Tengo percepci—n...

783
00:54:53,210 --> 00:54:56,797
- ÁOh, puedes escucharme!
- ... con el ojo de mi mente.

784
00:55:00,133 --> 00:55:02,094
Y con el micr—fono
en mi o’do.

785
00:55:02,261 --> 00:55:05,264
OlvidŽ que ten’amos estos
micr—fonos en los o’dos.

786
00:55:05,430 --> 00:55:07,975
Pero est‡ bien. ƒl
ten’a que escucharlo.

787
00:55:08,183 --> 00:55:11,436
ƒl ten’a que escucharlo.

788
00:55:11,979 --> 00:55:14,815
ÀPor quŽ no digo mis
l’neas fuera de c‡mara?

789
00:55:14,940 --> 00:55:16,900
As’ eclipso tu
desempe–o en c‡mara.

790
00:55:17,109 --> 00:55:18,610
Seguro. Tœ puedes leerlo,
Helen puede leerlo.

791
00:55:18,819 --> 00:55:21,363
Puedes agarrar a alguien
de la calle para que lo lea.

792
00:55:21,572 --> 00:55:25,701
- No har‡ ninguna diferencia.
- Aqu’ vamos, muchachos. Grabemos.

793
00:55:27,536 --> 00:55:29,246
Amo lo que hago, me divierto.

794
00:55:29,454 --> 00:55:32,332
Y cuando la gente est‡ lista,
ya sea los actores o el equipo,

795
00:55:32,499 --> 00:55:33,750
trabajan mejor.

796
00:55:33,917 --> 00:55:37,004
Est‡n m‡s contentos. La
gente m‡s feliz trabaja mejor.

797
00:55:37,171 --> 00:55:41,258
Dir‡n que estoy loco, pero intentarŽ
esta toma sin leer mis l’neas.

798
00:55:42,885 --> 00:55:44,720
ÀListo? OK, aqu’ va.

799
00:55:48,557 --> 00:55:50,434
ÁAmbiente!

800
00:55:52,060 --> 00:55:55,147
No prev’ que la filmaci—n de
Breaking Bad fuera tan divertida.

801
00:55:55,314 --> 00:55:59,985
Nunca pensŽ que fuera
un lugar tan divertido.

802
00:56:01,069 --> 00:56:01,862
ÁAcci—n!

803
00:56:03,113 --> 00:56:04,740
Buen intento, idiota.

804
00:56:05,032 --> 00:56:08,327
Jesse, Àd—nde est‡s? S—lo
quiero hablar contigo.

805
00:56:08,494 --> 00:56:13,332
No, harŽ m‡s nada de
lo quieras. ÀOK, idiota?

806
00:56:13,540 --> 00:56:19,338
- OK, s—lo c‡lmate.
- ÁOh! Estoy sœper calmado, Walt

807
00:56:19,463 --> 00:56:22,799
Esto es s—lo un aviso
de que irŽ por t’. Ves...

808
00:56:23,008 --> 00:56:24,593
Y... Ácorten!

809
00:56:26,303 --> 00:56:29,014
Si tengo que se–alar a una
persona, es Bryan Cranston.

810
00:56:29,139 --> 00:56:31,808
Y Bryan Cranston ha hecho
este trabajo por mucho tiempo,

811
00:56:31,975 --> 00:56:34,603
es un gran profesional. Ha
estado en sets buenos y malos,

812
00:56:34,728 --> 00:56:39,066
en situaciones buenas y malas,
y creo que tom— la decisi—n

813
00:56:39,191 --> 00:56:43,278
de que todos vamos a pasarla
tan bien como podamos.

814
00:56:43,445 --> 00:56:45,906
Todos vamos a trabajar a destajo,
pero vamos a tratarnos bien,

815
00:56:46,073 --> 00:56:48,534
a ser amables con todos, y
podemos ser una familia feliz.

816
00:56:49,409 --> 00:56:51,537
Hag‡moslo, Às’?

817
00:56:52,454 --> 00:56:55,499
Sesi—n de fotos para la
tapa de Enterteinment Weekly.

818
00:56:58,919 --> 00:57:01,088
ÁLindo!

819
00:57:01,380 --> 00:57:03,632
Tr‡elo, entra.

820
00:57:08,428 --> 00:57:12,683
Vamos a lanzarnos
sangre. ÀEst‡s listo?

821
00:57:12,850 --> 00:57:14,643
Tœ hazlo primero.

822
00:57:24,736 --> 00:57:26,780
S‡calo, s‡calo todo, hermano.

823
00:57:26,947 --> 00:57:29,825
DŽjalo salir. Seis a–os.

824
00:57:31,785 --> 00:57:33,245
Cuidado.

825
00:57:44,798 --> 00:57:47,384
ÀMe veo bien?

826
00:58:11,700 --> 00:58:16,705
Estamos en To'hajiilee. Aqu’
es donde Walt enterr— su dinero.

827
00:58:17,706 --> 00:58:23,462
Este es el momento cuando Walt
es arrestado donde est‡ su dinero.

828
00:58:23,670 --> 00:58:28,759
Debemos prepararlo para los autos,
pero quiz‡s tengamos que salir por aqu’

829
00:58:28,884 --> 00:58:30,969
y hacer la toma desde
arriba aqu’ tambiŽn.

830
00:58:31,136 --> 00:58:33,222
Cuando supimos que ’bamos
a tener este tiroteo

831
00:58:33,388 --> 00:58:35,015
en el episodio 513

832
00:58:35,182 --> 00:58:41,313
que iba a resultar en la muerte
del pobre Hank y del pobre Gomez,

833
00:58:42,189 --> 00:58:44,817
me asegurŽ desde el principio

834
00:58:44,983 --> 00:58:47,903
de que Michelle MacLaren
dirigiera ese episodio.

835
00:58:48,070 --> 00:58:50,823
ƒl toma su celular
y su bater’a.

836
00:58:52,282 --> 00:58:53,659
Busca un lugar
para esconderse.

837
00:58:53,867 --> 00:58:56,328
Hab’a tanto que
filmar, tanta gente

838
00:58:56,495 --> 00:58:59,456
y hab’a tantas
referencias a miradas

839
00:58:59,581 --> 00:59:01,041
y a la conexi—n entre
distintos grupos,

840
00:59:01,250 --> 00:59:04,753
que pensŽ que estudi‡ramos
todas las escenas,

841
00:59:04,878 --> 00:59:07,464
para que todos
conocieran la geograf’a.

842
00:59:07,631 --> 00:59:11,760
- Ahora tiene que entrar el auto.
- Es cuando veo salir a G—mez, Àno?

843
00:59:12,177 --> 00:59:14,805
Es cuando ves a Hank y
piensas: "no vengas, no vengas".

844
00:59:15,013 --> 00:59:17,224
- Si veo a Gomez...
- Bueno, tœ sabes. Est‡ Jesse...

845
00:59:17,391 --> 00:59:19,518
Espera un segundo.
No, no, no, no...

846
00:59:19,685 --> 00:59:23,480
- ÁDean, d’ tu di‡logo!
- ÀQuŽ di‡logo?

847
00:59:23,605 --> 00:59:26,275
"SŽ que est‡s aqu’". Ese.

848
00:59:26,441 --> 00:59:31,655
ÀY yo me voy a entregar a ti?
ÁDebes estar bromeando!

849
00:59:33,740 --> 00:59:36,785
Este hombre es el responsable
de que nos veamos tan bien.

850
00:59:36,994 --> 00:59:40,122
Siempre nos hace ver bien.
Este hombre de aqu’.

851
00:59:40,289 --> 00:59:43,834
Cuida siempre a tu cameraman.
Si no, est‡s muerto.

852
00:59:44,126 --> 00:59:48,380
- Es todo lo que digo.
- A algunos es m‡s dif’cil hacerlos ver bien.

853
00:59:48,463 --> 00:59:52,050
Lo sŽ. Por eso tienes el
trabajo dif’cil. Te agradezco.

854
00:59:52,176 --> 00:59:54,511
Andy Voegeli,
nuestro cameraman,

855
00:59:54,636 --> 00:59:58,807
tiene una relaci—n ’ntima
œnica con nuestros actores.

856
01:00:00,184 --> 01:00:04,771
Es el tipo que te ve,
te dice si es una buena toma,

857
01:00:04,938 --> 01:00:09,276
si se va a ver as’ o as’.
Siempre acudo a Žl primero.

858
01:00:09,443 --> 01:00:16,658
Y Žl se adapta a nuestros movimientos,
no pierde tiempo, te hace ver bien.

859
01:00:17,451 --> 01:00:18,994
Es como si estuvieras
bailando con Žl.

860
01:00:19,244 --> 01:00:22,706
A veces hasta nos han
atado, literalmente.

861
01:00:23,999 --> 01:00:26,043
Y siento como si siempre
estuviŽramos atados.

862
01:00:29,880 --> 01:00:32,257
Empieza a mirar
a tu alrededor.

863
01:00:32,883 --> 01:00:34,760
ÁSal, Walt!

864
01:00:39,765 --> 01:00:40,766
ÁLo tengo!

865
01:00:43,727 --> 01:00:46,480
Walt nunca pens— que Jesse
estar’a trabajando con Hank.

866
01:00:46,605 --> 01:00:49,483
Heisenberg siempre parec’a
estar un paso adelante de todos.

867
01:00:49,650 --> 01:00:52,027
Pensaba en todas las posibilidades,
en todas las soluciones.

868
01:00:52,194 --> 01:00:53,946
Esto nunca le
pas— por la mente.

869
01:00:54,238 --> 01:00:57,407
Bryan y yo dijimos: "Este
es el momento m‡s dif’cil

870
01:00:57,533 --> 01:00:59,117
que haya tenido
Walt hasta aqu’".

871
01:00:59,326 --> 01:01:05,916
Es el final del camino para Žl.
Su œnica salida es matar a todos.

872
01:01:06,208 --> 01:01:09,044
Y estaba preparado
para matar a Jesse,

873
01:01:09,211 --> 01:01:11,088
pero no est‡ preparado
para matar a Hank.

874
01:01:11,380 --> 01:01:13,006
ÁAlto!

875
01:01:13,215 --> 01:01:14,550
ÁDa la vuelta!

876
01:01:14,800 --> 01:01:20,097
Hank empez— como el tipo
centrado y en control.

877
01:01:20,430 --> 01:01:22,057
Y despuŽs se desmoron—.

878
01:01:22,224 --> 01:01:27,020
Entonces volvi— a ser el que
era antes, cuando hac’a su juego,

879
01:01:27,104 --> 01:01:30,816
y ah’ atrapa a Walt,
porque vuelve a su juego.

880
01:01:31,275 --> 01:01:32,901
Es como que se
cierra el c’rculo.

881
01:01:33,068 --> 01:01:35,070
ÁDe rodillas!

882
01:01:35,237 --> 01:01:38,240
Este es el momento de
la victoria para Hank.

883
01:01:41,076 --> 01:01:44,079
Hay una sensaci—n
de deber cumplido,

884
01:01:44,204 --> 01:01:46,707
porque lleg— el momento
en que este sujeto,

885
01:01:46,874 --> 01:01:49,877
que sacrific— su
trabajo, su matrimonio,

886
01:01:50,043 --> 01:01:55,090
todo lo que le costo atrapar a este
tipo que cocina metanfetamina...

887
01:01:57,676 --> 01:01:59,226
Lo amo, lo amo.

888
01:01:59,261 --> 01:02:03,557
Nos conocimos con Steven
el primer d’a que fuimos al estudio.

889
01:02:03,765 --> 01:02:07,227
Conocimos a Vince y a
nuestro asesor de la DEA.

890
01:02:07,394 --> 01:02:08,353
Y nos llevamos bien.

891
01:02:08,520 --> 01:02:10,105
ÀC—mo les fue con el
entrenamiento de la DEA?

892
01:02:10,230 --> 01:02:13,859
- Arrestamos a unos adictos al crack, Àrecuerdas?
- S’, seguro.

893
01:02:14,026 --> 01:02:17,529
- ÀPudieron patrullar juntos?
- No, no nos dejaron.

894
01:02:17,738 --> 01:02:20,532
- S—lo fuimos nosotros y los arrestamos.
- ÁS’!

895
01:02:20,657 --> 01:02:21,575
Nosotros solos.

896
01:02:21,742 --> 01:02:25,746
Fue lindo conocer a mi mejor
amigo en la serie el primer d’a.

897
01:02:25,913 --> 01:02:27,331
Y adem‡s somos compa–eros.

898
01:02:27,498 --> 01:02:31,293
S—lo estar con Žl en la
filmaci—n es emocionante.

899
01:02:31,960 --> 01:02:35,339
Me gusta c—mo trata a
todos a su alrededor.

900
01:02:35,464 --> 01:02:37,799
Estoy aprendiendo
c—mo se hace.

901
01:02:37,966 --> 01:02:40,052
- Es otra lecci—n que estoy aprendiendo.
- ÀC—mo lo definir’as?

902
01:02:40,260 --> 01:02:43,222
- Eso, bastardo. ÀC—mo lo definir’as?
- Es f‡cil. Por la ma–ana les dices:

903
01:02:43,430 --> 01:02:44,932
"ÀQuŽ pasa, maricones?"

904
01:02:45,766 --> 01:02:47,851
ÀYa est‡s aqu’? ÀTe levantas
a las 6 como nosotros?

905
01:02:48,018 --> 01:02:50,521
QuŽ maric—n de mierda.

906
01:02:54,233 --> 01:02:55,692
ÁBuen d’a!

907
01:02:55,818 --> 01:02:57,152
Buen d’a, de parte
de Dean Norris.

908
01:02:57,319 --> 01:03:02,699
Se–or Norris, Àas’ hablabas cuando
estaba en la Universidad de Harvard?

909
01:03:02,783 --> 01:03:04,243
ÀAs’ hablaba?

910
01:03:04,535 --> 01:03:08,872
Es el graduado de Harvard m‡s
impensado que conoc’ en mi vida.

911
01:03:09,081 --> 01:03:10,874
- ÀEntiendes?
- ÁGraduado con beca completa!

912
01:03:11,041 --> 01:03:13,836
ÁGraduado de la Universidad
de Harvard con beca completa!

913
01:03:14,002 --> 01:03:16,171
No necesito una
puta marca, perra.

914
01:03:17,464 --> 01:03:20,217
- Hoy est‡ en llamas.
- Eso significa "gracias, estoy bien".

915
01:03:20,843 --> 01:03:21,760
"Gracias, estoy bien".

916
01:03:22,135 --> 01:03:25,305
Siempre siento que tengo que
hacer un peque–o show cuando filmo.

917
01:03:25,597 --> 01:03:27,141
Me hace sentir m‡s c—modo.

918
01:03:27,307 --> 01:03:30,894
Quiero que estŽn de mi lado,

919
01:03:31,019 --> 01:03:35,149
as’, cuando hacemos algo
serio, est‡n conmigo.

920
01:03:35,315 --> 01:03:38,485
Siento que cuando llego a la
filmaci—n, tengo que hacer un bailecito,

921
01:03:38,694 --> 01:03:42,156
hacer re’r a la
gente a mi modo.

922
01:03:42,364 --> 01:03:43,824
- Es dif’cil.
- Es dif’cil decir "hijo de puta"

923
01:03:43,949 --> 01:03:46,410
tantas veces como yo
sin ofender a nadie.

924
01:03:46,535 --> 01:03:48,245
En realidad, les gusta cuando
les digo "hijos de putas".

925
01:03:48,370 --> 01:03:50,122
Hay un mont—n de gente
sentada haciendo nada.

926
01:03:50,497 --> 01:03:55,460
M’ralos... Hijos de puta.
Mira...

927
01:03:55,544 --> 01:03:57,880
Nada, nada, nada...

928
01:03:58,046 --> 01:04:00,340
Vinieron a trabajar
en equipo hoy. Y nada.

929
01:04:00,674 --> 01:04:02,301
Es como Jesœs les
dijo a los camioneros:

930
01:04:02,759 --> 01:04:04,386
"no hagan nada
hasta que yo vuelva".

931
01:04:08,849 --> 01:04:12,519
Entonces empieza
con lo que tenemos.

932
01:04:12,978 --> 01:04:17,900
Empieza con la
tienda de aspiradoras,

933
01:04:18,150 --> 01:04:21,570
con este tipo que
espera a una dama.

934
01:04:21,820 --> 01:04:24,990
ƒl es muy bueno con
las aspiradoras...

935
01:04:25,115 --> 01:04:26,492
"ÀD—nde demonios estamos?"

936
01:04:26,700 --> 01:04:29,119
Mientras film‡bamos el
tiroteo en To'hajiilee,

937
01:04:29,286 --> 01:04:33,624
Vince estaba en Albuquerque
preparando el episodio 5-16,

938
01:04:33,749 --> 01:04:36,919
pero todav’a estaban diagramando
y escribiendo el 5-15.

939
01:04:37,002 --> 01:04:43,008
Hay un problema, lo de Saul y
Walt y c—mo desaparecer a Walt.

940
01:04:43,133 --> 01:04:44,426
Se siente como...

941
01:04:46,094 --> 01:04:51,767
Intentamos asegurarnos de
que se sienta distinto...

942
01:04:52,935 --> 01:04:54,978
...pero se siente parecido.

943
01:04:55,103 --> 01:04:58,899
Escribimos los dos œltimos
cap’tulos hasta œltimo momento.

944
01:04:59,024 --> 01:05:05,030
De los seis escritores quedaron
dos, Peter Gould y Tom Schnauz.

945
01:05:05,197 --> 01:05:09,159
Y trabajamos a destajo en
una oficina en Albuquerque

946
01:05:09,284 --> 01:05:11,995
e hicimos lo posible para
que la historia fluyera.

947
01:05:12,287 --> 01:05:14,498
Pero esos momentos
son dif’ciles.

948
01:05:14,623 --> 01:05:17,167
No tienes tantos
cerebros en la sala

949
01:05:17,292 --> 01:05:20,254
y una sala con la que
no est‡s familiarizado,

950
01:05:20,420 --> 01:05:22,506
as’ que haces lo que puedes.

951
01:05:22,881 --> 01:05:28,428
ÀY si los juntamos
a todos en una escena

952
01:05:29,012 --> 01:05:30,138
y hacemos de eso el avance?

953
01:05:30,806 --> 01:05:32,141
Un avance bien largo.

954
01:05:32,307 --> 01:05:38,564
Mi idea inicial era dirigir los
dos œltimos episodios, 515 y 516.

955
01:05:38,730 --> 01:05:45,487
pero se hizo evidente
que no podr’a hacerlo.

956
01:05:45,654 --> 01:05:48,407
Y estoy contento
de que fuera as’,

957
01:05:48,532 --> 01:05:54,705
porque nos permiti— tener a
Rian Johnson por un rato m‡s.

958
01:05:54,997 --> 01:05:58,917
- Esto es un ensayo.
- Acci—n, Michael.

959
01:06:08,468 --> 01:06:10,804
Es el tercer episodio
que dirige Rian.

960
01:06:10,971 --> 01:06:13,015
Hizo el memorable
episodio de la mosca,

961
01:06:13,140 --> 01:06:15,893
quiz‡s uno de los
m‡s controvertidos,

962
01:06:16,185 --> 01:06:21,190
y el a–o pasado hizo el episodio en
que Skylar camina hacia la pileta.

963
01:06:21,398 --> 01:06:25,652
Es un gran director. Y est‡
trayendo esa clase de br’o aqu’.

964
01:06:27,029 --> 01:06:29,740
La escena de hoy,
que es un acto entero,

965
01:06:31,408 --> 01:06:35,787
es importante porque perdemos
a dos de nuestros personajes.

966
01:06:36,038 --> 01:06:37,247
ÁAcci—n!

967
01:06:38,290 --> 01:06:41,502
Cuando empieza la escena, Gomez
est‡ abatido tras el tiroteo

968
01:06:41,752 --> 01:06:47,466
y Hank est‡ herido,
aunque no mortalmente.

969
01:06:48,842 --> 01:06:50,177
Y hoy morir‡.

970
01:06:51,553 --> 01:06:54,139
C‡lmate, travieso.

971
01:06:56,725 --> 01:06:58,560
- ÁCorte!
- ÁHermoso!

972
01:06:59,019 --> 01:07:02,064
ÁHecho! ÁBuen trabajo, gente!

973
01:07:02,231 --> 01:07:05,692
Fue raro. Sabes que
se viene, y se viene...

974
01:07:05,859 --> 01:07:06,860
Y est‡s ah’.

975
01:07:07,152 --> 01:07:09,947
Fue una prueba, es
dif’cil filmar ah’.

976
01:07:10,113 --> 01:07:13,826
Est‡s haciendo una escena y
se te viene la arena al rostro.

977
01:07:14,076 --> 01:07:16,829
No eran las mejores
condiciones para grabar.

978
01:07:17,037 --> 01:07:18,997
Eso tambiŽn le agregaba algo.

979
01:07:21,458 --> 01:07:25,462
Listos... Áacci—n!

980
01:07:25,963 --> 01:07:27,881
ÀEn quŽ nos metimos?

981
01:07:29,091 --> 01:07:31,927
Por mucho tiempo, las cosas para
Hank fueron negras o blancas.

982
01:07:32,094 --> 01:07:34,096
Y se volvi— el centro moral.

983
01:07:34,221 --> 01:07:40,561
Esta cacer’a de Heisenberg puso
a prueba de quŽ est‡ hecho Žl.

984
01:07:43,105 --> 01:07:45,858
Pero al final Hank
elige lo correcto.

985
01:07:46,733 --> 01:07:50,320
Soy el agente
especial Schrader...

986
01:07:50,654 --> 01:07:52,239
...y tœ te puedes
ir a la mierda.

987
01:07:52,447 --> 01:07:53,657
ÁHank!

988
01:07:54,324 --> 01:07:57,536
Vamos, tienes que
hacerme caso, ÀOK?

989
01:07:57,744 --> 01:08:00,831
Hank sabe desde el
principio que se acab—.

990
01:08:01,081 --> 01:08:05,669
Y Walt les implora
que no maten a Hank,

991
01:08:06,628 --> 01:08:09,256
pero Hank sab’a
lo que pasaba.

992
01:08:09,464 --> 01:08:13,385
Eres el hombre m‡s
listo que conozco.

993
01:08:14,219 --> 01:08:15,846
Y no puedes verlo.

994
01:08:18,348 --> 01:08:20,893
ƒl ya tom— la decisi—n
hace 10 minutos.

995
01:08:21,143 --> 01:08:24,730
Ves a Dean a los ojos, y
sabes lo que est‡ poniendo,

996
01:08:25,147 --> 01:08:31,528
esa fuerza interior que fue el
coraz—n de Hank por toda la serie,

997
01:08:31,695 --> 01:08:34,448
y la ves resplandecer
en el momento final.

998
01:08:34,656 --> 01:08:37,201
As’ es como uno debe irse.

999
01:08:43,207 --> 01:08:44,416
ÁCorte!

1000
01:08:45,083 --> 01:08:47,461
Es hermoso, se siente bien,

1001
01:08:47,961 --> 01:08:53,091
y, aunque sea triste, es el
final justo para ese personaje.

1002
01:08:53,759 --> 01:08:58,263
ÀQuŽ m‡s decir? Ya
termin—. Nos vemos.

1003
01:08:58,430 --> 01:09:02,768
- Un placer.
- Gracias. Te veo ma–ana.

1004
01:09:04,728 --> 01:09:07,064
Gracias a Dios se fue.

1005
01:09:07,481 --> 01:09:10,359
Es un dolor de
culo, mi Dios...

1006
01:09:11,777 --> 01:09:14,571
Nunca lo dir’a frente a Žl,

1007
01:09:14,780 --> 01:09:17,032
y no quiero que lo graben.

1008
01:09:17,741 --> 01:09:18,742
ÁDios!

1009
01:09:19,701 --> 01:09:23,664
Las vidas de todos nosotros
est‡n un poco mejor ahora.

1010
01:09:25,123 --> 01:09:26,041
ÀNo te parece?

1011
01:09:30,712 --> 01:09:34,383
- Oh, Dios...
- SŽ tœ mismo, s—lo sŽ tœ mismo.

1012
01:09:34,967 --> 01:09:37,970
Ábrete, estamos s—lo
nosotros. Es una charla segura.

1013
01:09:38,136 --> 01:09:39,138
ÀY la c‡mara?

1014
01:09:48,939 --> 01:09:51,525
La ma–ana siguiente.

1015
01:09:52,151 --> 01:09:54,153
Matar a Hank nos
llev— dos d’as.

1016
01:09:54,319 --> 01:09:58,073
Lo matan un d’a y al siguiente
lo arrastran y lo tiran a un pozo.

1017
01:09:58,323 --> 01:10:01,660
Este es el tipo. Una bala en
la puta cabeza, ahora. Corey...

1018
01:10:02,035 --> 01:10:04,163
Ahora se ve como un grano.

1019
01:10:05,998 --> 01:10:08,917
"El Grano del Agente
Hank Schrader".

1020
01:10:15,632 --> 01:10:17,801
M’renme en el canal 2,
hijos de puta.

1021
01:10:18,051 --> 01:10:21,930
OK, ah’ vamos.
Ah’ vamos, alej‡ndose.

1022
01:10:22,723 --> 01:10:24,516
Ustedes lo arrastran
cuando oigan "acci—n".

1023
01:10:31,815 --> 01:10:32,983
ÁAcci—n!

1024
01:10:42,367 --> 01:10:44,745
- ÁCorten!
- Sigan arrastr‡ndolo.

1025
01:10:45,871 --> 01:10:48,081
Usteden sigan.

1026
01:10:52,544 --> 01:10:56,131
OK, es el momento que todos
esper‡bamos, tras 60 episodios.

1027
01:10:56,340 --> 01:10:58,884
60 episodios despuŽs.

1028
01:11:06,016 --> 01:11:12,105
Te vas a CBS, donde millones de
personas m‡s ver‡n tus deficiencias,

1029
01:11:13,857 --> 01:11:16,777
que las que te vieron aqu’.

1030
01:11:17,236 --> 01:11:19,863
Te deseamos la
mejor de las suertes.

1031
01:11:21,406 --> 01:11:23,700
- Gracias.
- Te extra–aremos.

1032
01:11:24,243 --> 01:11:30,415
- Ha sido un placer...
- ÀQuŽ carajo es esto?

1033
01:11:32,000 --> 01:11:33,752
Y para t’ tambiŽn.

1034
01:11:37,381 --> 01:11:38,549
ÁGracias!

1035
01:11:39,299 --> 01:11:41,134
Muchas gracias.

1036
01:11:42,010 --> 01:11:44,346
Si me hubieses dicho el
primer d’a de filmaci—n

1037
01:11:45,013 --> 01:11:53,564
quŽ triste iba a ser despedir
a Hank, me habr’a sorprendido.

1038
01:11:53,730 --> 01:11:57,317
No prev’ lo interesante
que iba a ser el personaje.

1039
01:11:57,484 --> 01:12:01,905
PensŽ que era un tipo
amistoso, masculino, fanfarr—n,

1040
01:12:02,489 --> 01:12:05,534
que era todo lo que
Walter White no era.

1041
01:12:05,701 --> 01:12:10,080
Pero le dimos el papel a Dean
Norris. Y Dean es mucho m‡s que eso.

1042
01:12:10,330 --> 01:12:16,295
ƒl es un hombre complejo y
maravilloso, con muchas aristas,

1043
01:12:16,712 --> 01:12:19,464
No me imagino c—mo
habr’a sido el programa

1044
01:12:19,631 --> 01:12:22,092
sin Dean Norris
haciendo de Hank.

1045
01:12:22,801 --> 01:12:26,221
Tienes una
sensaci—n de final.

1046
01:12:26,430 --> 01:12:29,308
Cada ves que paramos hay
puertitas que se cierran.

1047
01:12:29,475 --> 01:12:31,143
ÁOh, Dios!

1048
01:12:32,728 --> 01:12:35,689
Ha sido un placer.

1049
01:12:36,190 --> 01:12:42,488
Se va poniendo m‡s
desagradable, m‡s triste, Àsabes?

1050
01:12:43,322 --> 01:12:46,158
Correcto. ÀListos? Rodando,

1051
01:12:46,700 --> 01:12:49,745
3... 2... 1... ÁAcci—n!

1052
01:13:00,214 --> 01:13:01,507
ÁPor favor!

1053
01:13:05,052 --> 01:13:06,345
ÁPor favor!

1054
01:13:06,970 --> 01:13:12,518
- ÁWalt!
- ÁCorten! Hermoso, hermoso.

1055
01:13:12,726 --> 01:13:18,732
Esa escena fue la combinaci—n
de los seis a–os de serie.

1056
01:13:19,024 --> 01:13:23,403
Sab’a lo dif’cil y
exigente que ser’a.

1057
01:13:26,532 --> 01:13:33,789
As’ que prepararon el
dormitorio y me quedŽ all’,

1058
01:13:34,414 --> 01:13:38,418
y despuŽs vinieron y me
dijeron que estaba nevando.

1059
01:13:40,546 --> 01:13:43,632
Tuve que sentarme y esperar.

1060
01:13:45,342 --> 01:13:48,804
M‡s tarde dijeron que ya no
nevaba y que estaban listos.

1061
01:13:55,435 --> 01:13:56,645
ÁAcci—n, Anna!

1062
01:13:56,937 --> 01:13:59,940
ÁPor favor,
detente! ÁPor favor!

1063
01:14:00,065 --> 01:14:01,066
ÁPor favor!

1064
01:14:02,401 --> 01:14:03,902
ÁPor favor!

1065
01:14:06,572 --> 01:14:11,201
ÁPor favor, por
favor, por favor...!

1066
01:14:14,413 --> 01:14:17,624
ÁPor favor, por favor...!

1067
01:14:19,126 --> 01:14:21,587
OK, corten.

1068
01:14:27,759 --> 01:14:33,932
A veces, a un actor le llega
el momento de entregarse,

1069
01:14:34,516 --> 01:14:40,147
y tu cuerpo dice: "no quiero,
no quiero", porque da miedo.

1070
01:14:42,399 --> 01:14:44,651
Rian se me acerc— despuŽs
de las primeras tomas

1071
01:14:44,776 --> 01:14:50,908
y dijo: "No te preocupes por caer a
la calle", y le dije que ten’a miedo.

1072
01:14:51,074 --> 01:14:56,663
Dijo: "S’. Est‡
bien, est‡ bien".

1073
01:14:57,873 --> 01:15:00,584
Se di— cuenta de que
necesitaba alguien

1074
01:15:00,751 --> 01:15:05,881
que tomara mi mano y
dijera "est‡s a salvo".

1075
01:15:11,094 --> 01:15:15,641
Me mir— y se di— cuenta de
eso. Gir— y dijo: "Vamos".

1076
01:15:15,933 --> 01:15:19,478
Mir— a otro lado y est‡bamos
listos. Y lo hicimos.

1077
01:15:20,979 --> 01:15:22,105
ÁPor favor!

1078
01:15:23,982 --> 01:15:25,609
ÁPor favor!

1079
01:15:28,153 --> 01:15:30,656
ÁPor favor, por favor...!

1080
01:15:33,200 --> 01:15:35,953
ÁOh, Dios, por favor...!

1081
01:15:36,078 --> 01:15:42,376
Se siente real porque Anna
se puso en el lugar de Skylar

1082
01:15:42,960 --> 01:15:46,129
y se subi— a esa monta–a
rusa de emociones.

1083
01:15:46,380 --> 01:15:47,464
OK, lo tengo.

1084
01:15:48,298 --> 01:15:53,303
Quiero hacerle honor a
ese gui—n y a ese personaje

1085
01:15:53,428 --> 01:15:56,974
poniendo todo lo
que hay que poner.

1086
01:15:58,100 --> 01:16:01,603
DespuŽs, cuando le
agradec’ por ayudarme,

1087
01:16:01,728 --> 01:16:04,815
dijo: "no tienes que
agradecerme, tœ lo hiciste".

1088
01:16:04,940 --> 01:16:08,152
Pero Žl ayud—
a que sucediera.

1089
01:16:14,199 --> 01:16:14,950
ÁCasi!

1090
01:16:15,659 --> 01:16:19,079
A veces me levanto, tiro
unos tiros a la canasta,

1091
01:16:19,204 --> 01:16:20,205
y me inspiro en el descanso.

1092
01:16:21,373 --> 01:16:24,042
El programa
tiene dos centros:

1093
01:16:24,168 --> 01:16:26,420
el centro de producci—n
en Albuquerque,

1094
01:16:26,503 --> 01:16:28,338
donde elenco y equipo est‡n
la mayor parte del tiempo,

1095
01:16:28,755 --> 01:16:32,593
y el centro de post-producci—n y
escritura aqu’ en Burbank, California.

1096
01:16:33,385 --> 01:16:36,763
Mira, se–or Natural. No
te dejarŽ sabotear esto.

1097
01:16:36,889 --> 01:16:40,142
Este tipo no te llevar‡
si apareces drogado,

1098
01:16:40,267 --> 01:16:43,020
as’ que deja de perder el
tiempo o nos joderemos los dos.

1099
01:16:43,395 --> 01:16:48,650
Un episodio de TV se hace tres veces:
se escribe, se filma y se edita.

1100
01:16:48,775 --> 01:16:50,694
Cuentas la
historia tres veces.

1101
01:16:52,070 --> 01:16:56,825
Un 33% de la historia se
cuenta en la sala de edici—n

1102
01:16:56,950 --> 01:16:58,952
de Skip MacDonald
y Kelley Dixon.

1103
01:16:59,077 --> 01:17:03,040
- Me encanta esto. ÀCu‡nto tiempo va?
- 1:44.

1104
01:17:03,165 --> 01:17:05,959
Y s—lo me enfoco en esto
porque es la œnica vez

1105
01:17:06,084 --> 01:17:12,341
que veo que tiene droga y
que la pone en su bolsillo.

1106
01:17:14,176 --> 01:17:19,640
"S‡cala" ser’a el lado A. El
lado B ser’a "se–or Natural".

1107
01:17:22,100 --> 01:17:25,813
As’ que lo cortamos, creo que
tiene un quiebre en su mente aqu’...

1108
01:17:26,021 --> 01:17:28,315
Vince tiene un sentido
œnico del ritmo.

1109
01:17:28,440 --> 01:17:30,692
Muchas veces mira los
cortes cuando trabaja,

1110
01:17:30,818 --> 01:17:33,737
y dice: "ÀPuedes pasarlo de
nuevo? ÀPuedes pasarlo de nuevo?

1111
01:17:33,821 --> 01:17:36,657
Estoy tratando de
captar el ritmo".

1112
01:17:36,865 --> 01:17:41,745
Cuando Jesse se da cuenta de que Huell
le quit— la marihuana del bolsillo

1113
01:17:41,954 --> 01:17:47,000
por orden de Saul, el director
decidi— que rode‡ramos a Jesse.

1114
01:17:47,167 --> 01:17:52,840
La c‡mara gira alrededor de Jesse,
y Žl busca en sus bolsillos.

1115
01:17:53,006 --> 01:18:01,223
En lugar de tener una sola c‡mara,
una toma, decidimos cortarla,

1116
01:18:01,431 --> 01:18:06,270
para poder crear un poco
de tensi—n y nervios.

1117
01:18:06,770 --> 01:18:08,397
Es una toma m‡s confusa.

1118
01:18:11,358 --> 01:18:16,530
- OK, es un... ÀquŽ hora crees que es?
- De madrugada.

1119
01:18:16,780 --> 01:18:21,869
Es de madrugada... 5:00 — 5:30
de la ma–ana. Est‡ muy tranquilo.

1120
01:18:21,994 --> 01:18:24,454
En cuando al sonido de
ambiente, no hay autos...

1121
01:18:24,580 --> 01:18:27,541
La sesi—n de detecci—n es
cuando ya se film— todo,

1122
01:18:27,666 --> 01:18:29,459
y vemos escena por escena,

1123
01:18:29,501 --> 01:18:32,588
y discutimos quŽ se necesita
para completar el proceso.

1124
01:18:35,507 --> 01:18:38,427
- ÀEse motor es de producci—n?
- No, es agregado.

1125
01:18:38,844 --> 01:18:41,763
Es muy bueno.
S’, es muy bueno.

1126
01:18:42,264 --> 01:18:45,934
En nuestras sesiones de detecci—n
siempre tenemos a Vince, por supuesto,

1127
01:18:46,059 --> 01:18:48,437
Michelle MacLaren
a menudo est‡ all’,

1128
01:18:48,562 --> 01:18:52,065
despuŽs est‡ nuestro supervisor
de edici—n sonido, Nick Forshager,

1129
01:18:52,232 --> 01:18:54,776
nuestra supervisora de
doblaje, Kathryn Madsen,

1130
01:18:54,860 --> 01:18:56,737
nuestro compositor,
Dave Porter,

1131
01:18:56,904 --> 01:18:59,698
nuestro supervisor
musical, Thomas Golubic,

1132
01:19:00,032 --> 01:19:01,742
y nuestro editor
musical, Jason Newman.

1133
01:19:01,867 --> 01:19:04,995
Yo estoy all’, as’ como
el editor del episodio,

1134
01:19:05,120 --> 01:19:09,374
y discutimos d—nde se
deber’a agregar mœsica o no,

1135
01:19:09,500 --> 01:19:11,335
quŽ efectos de
sonido queremos,

1136
01:19:11,418 --> 01:19:12,794
quŽ sonidos de
fondo queremos,

1137
01:19:13,003 --> 01:19:15,923
si se necesita
arreglar algœn di‡logo.

1138
01:19:16,215 --> 01:19:27,267
Lo œnico con el chirrido
es... Se oye como un columpio.

1139
01:19:28,477 --> 01:19:35,734
Me gusta el sonido m‡s grave. Le
agregar’a un chirrido m‡s agudo...

1140
01:19:35,818 --> 01:19:41,532
- S’, s’...
- Es como si dijera: "ÀEscuchŽ algo? ÀQuŽ fue eso?"

1141
01:19:43,116 --> 01:19:45,661
Y los talones...
No lo hace siempre,

1142
01:19:45,869 --> 01:19:47,996
pero pongamos un poco
de efectos de sonido

1143
01:19:48,121 --> 01:19:49,581
por el arrastre de
los pies en el suelo.

1144
01:19:49,957 --> 01:19:54,837
Mira la l’nea que dejaron sus pies
en el suelo. No lo hab’a notado.

1145
01:19:55,045 --> 01:19:57,548
Se–or Porter, ÀquŽ
opina de la mœsica?

1146
01:19:57,923 --> 01:20:01,718
No estoy seguro de quŽ
mœsica agregar aqu’,

1147
01:20:01,927 --> 01:20:05,514
a no ser que pienses en algo
que le agregar’a m‡s a la escena,

1148
01:20:05,639 --> 01:20:08,100
en cuanto a su surrealismo.

1149
01:20:08,225 --> 01:20:15,899
Dave entiende perfectamente
que la historia es lo principal,

1150
01:20:16,024 --> 01:20:18,110
y que la mœsica
sirve a la historia.

1151
01:20:18,193 --> 01:20:23,365
Para m’ est‡ bien, en silencio, a las 4 AM...
- S’, creo que tienes raz—n.

1152
01:20:23,490 --> 01:20:28,287
Si me preguntaras quŽ emoci—n le
agregar’a la mœsica, no lo sabr’a,

1153
01:20:28,412 --> 01:20:31,707
la escena es bastante
silenciosa, misteriosa.

1154
01:20:31,790 --> 01:20:37,129
El silencio del carousel, el
pie de Jesse arrastr‡ndose,

1155
01:20:37,421 --> 01:20:41,842
la simplicidad de ese sonido, te
dicen todo lo necesario en ese momento.

1156
01:20:41,967 --> 01:20:47,014
...y al final, si fijas c‡mara en
ese momento, ÀquŽ querr’a decir?

1157
01:20:48,724 --> 01:20:52,895
La post-producci—n de Breaking
Bad es un centro de arte.

1158
01:20:53,020 --> 01:20:56,440
El programa se mejora de
todas la maneras posibles.

1159
01:20:56,690 --> 01:21:00,068
El programa se convierte en
Breaking Bad en post-producci—n.

1160
01:21:06,700 --> 01:21:08,619
Eso est‡ bien, est‡ bien.

1161
01:21:10,370 --> 01:21:13,540
Saul es un tipo que
quiere ser un playboy,

1162
01:21:14,541 --> 01:21:19,213
as’ que debe tener
pelo atr‡s y arriba.

1163
01:21:19,463 --> 01:21:22,591
Cuando tienes un pelo
como el de Donald Trump,

1164
01:21:22,800 --> 01:21:26,178
cualquier cosa puede pasar.

1165
01:21:26,970 --> 01:21:29,598
- ÁHola, Bryan!
- ÀQuŽ tal, Bobby?

1166
01:21:30,140 --> 01:21:33,060
- ÀC—mo te va, amigo?
- Esto es todo, Àeh?

1167
01:21:33,310 --> 01:21:36,772
- S’.
- No puedo creerlo.

1168
01:21:36,980 --> 01:21:38,732
- Dif’cil de creer, Àno?
- S’.

1169
01:21:39,525 --> 01:21:41,693
Pero, tu sabes...

1170
01:21:42,236 --> 01:21:44,279
Es una gran escena,
me encanta.

1171
01:21:46,740 --> 01:21:50,953
Esta es la œltima escena de
Bob Odenkirk en Breaking Bad.

1172
01:21:51,078 --> 01:21:53,205
Para m’ es muy importante.

1173
01:21:53,372 --> 01:21:57,459
Tuve la suerte de presentar
a Bob en la temporada 2.

1174
01:21:57,626 --> 01:22:02,089
Estaba en el set cuando
empezamos a crear a Saul Goodman

1175
01:22:02,256 --> 01:22:04,424
y filmamos su
primer comercial.

1176
01:22:05,676 --> 01:22:09,346
La he pasado muy bien con
Saul y con Bob Odenkirk

1177
01:22:09,471 --> 01:22:11,598
y lamento mucho
que se termine.

1178
01:22:12,474 --> 01:22:15,811
Echar‡n a tu esposa y a tus
hijos de la casa por la ley RICO.

1179
01:22:15,936 --> 01:22:18,689
Ese condominio ya no est‡, las
cuentas bancarias est‡n congeladas.

1180
01:22:19,148 --> 01:22:21,984
La foto de tu esposa ya debe estar
en las noticias, junto a la tuya.

1181
01:22:22,109 --> 01:22:24,111
ÀQuiŽn la contratar‡?

1182
01:22:24,319 --> 01:22:31,451
Vince, en el programa, no evita
las consecuencias de esta conducta.

1183
01:22:31,577 --> 01:22:36,415
Casi todas las otras series y
pel’culas esquivan las consecuencias,

1184
01:22:36,832 --> 01:22:38,167
s—lo por diversi—n.

1185
01:22:38,333 --> 01:22:41,086
ÀCrees que yo quer’a huir?

1186
01:22:41,253 --> 01:22:45,799
ÀCrees que yo quer’a dejarla
as’? ÁEra lo œltimo que quer’a!

1187
01:22:45,883 --> 01:22:50,888
Es habitual en cualquier drama que
le disparen al padre de alguien,

1188
01:22:51,054 --> 01:22:53,182
y despuŽs es como si
nada hubiera pasado.

1189
01:22:53,307 --> 01:22:55,100
La vida real no funciona as’.

1190
01:22:55,267 --> 01:22:58,812
Es importante que en esta
peque–a recreaci—n de la vida

1191
01:22:59,271 --> 01:23:04,526
llamada Breaking Bad se
refleje la vida m‡s precisa.

1192
01:23:04,735 --> 01:23:07,112
MatarŽ a Jack y
a toda su banda.

1193
01:23:07,279 --> 01:23:10,324
RecuperarŽ lo que es m’o
y se lo darŽ a mis hijos.

1194
01:23:10,491 --> 01:23:13,702
Y entonces, s—lo
entonces, habrŽ acabado.

1195
01:23:13,827 --> 01:23:20,626
Con una gran direcci—n y una
especie de ambientaci—n sexy,

1196
01:23:20,959 --> 01:23:23,921
que es extremadamente oscura,

1197
01:23:24,087 --> 01:23:27,758
Vince embauca a la gente
para que vea un programa,

1198
01:23:27,925 --> 01:23:30,969
una historia sobre gente
que toma malas decisiones

1199
01:23:31,094 --> 01:23:33,305
y las consecuencias
que Žstas acarrean.

1200
01:23:33,472 --> 01:23:37,142
No se termina hasta que yo...

1201
01:23:44,650 --> 01:23:45,859
Se termin—.

1202
01:24:02,835 --> 01:24:06,672
Terminamos con Bob Odenkirk.

1203
01:24:18,225 --> 01:24:20,519
Muchas gracias, gracias.

1204
01:24:26,567 --> 01:24:29,653
Lo dije muchas veces
y lo seguirŽ diciendo.

1205
01:24:29,820 --> 01:24:34,575
Estar aqu’ ha sido un
regalo incre’ble para m’,

1206
01:24:35,200 --> 01:24:38,078
de todas las formas
posibles. Es dif’cil dec’rlo,

1207
01:24:38,954 --> 01:24:41,707
porque tendr’a que contarles
una historia muy larga.

1208
01:24:41,874 --> 01:24:45,252
Gracias por su
profesionalismo, su calidad,

1209
01:24:45,836 --> 01:24:51,717
su gran ‡nimo, sus personalidades,
por ser tan acogedores.

1210
01:24:51,967 --> 01:24:54,720
Este papel ha sido
un regalo para m’,

1211
01:24:54,887 --> 01:24:59,308
nunca podrŽ agradecerlo
lo suficiente.

1212
01:25:19,870 --> 01:25:21,371
ÁAcci—n, Robert!

1213
01:25:29,755 --> 01:25:33,383
Una cosa muy interesante
del penœltimo episodio

1214
01:25:33,550 --> 01:25:37,387
es que uno esperaba que
cerr‡ramos las cosas,

1215
01:25:37,513 --> 01:25:41,809
y, en lugar de eso,
presentamos un nuevo personaje,

1216
01:25:42,142 --> 01:25:45,813
y lo present‡bamos
en un escenario nuevo.

1217
01:25:46,355 --> 01:25:51,485
Sr Lambert, bienvenido
a New Hampshire.

1218
01:25:53,320 --> 01:25:54,029
ÁCorten!

1219
01:25:54,696 --> 01:25:56,490
Estamos en la cima
de Sandia Crest.

1220
01:25:56,657 --> 01:25:59,326
Los exploradores
espa–oles le pusieron as’

1221
01:25:59,451 --> 01:26:03,747
porque, por la tarde,
estas monta–as se iluminan

1222
01:26:03,831 --> 01:26:05,541
de un hermoso
rojo y anaranjado

1223
01:26:05,707 --> 01:26:08,293
y parecen una gran rodaja
de sand’a, de all’ el nombre.

1224
01:26:08,460 --> 01:26:10,337
Estamos en la cima ahora.

1225
01:26:11,505 --> 01:26:15,467
Desde aqu’ arriba se ve Albuquerque,
no es tan lejos en l’nea recta,

1226
01:26:15,592 --> 01:26:17,469
no estamos lejos de
los estudios de sonido.

1227
01:26:17,886 --> 01:26:22,516
Siento como si hiciera de
David Lean o Stanley Kubrick.

1228
01:26:22,850 --> 01:26:28,605
Constru’mos en exteriores esta caba–a,
y el interior est‡ en un estudio.

1229
01:26:28,814 --> 01:26:32,568
Parecido al hotel Overlook.
Creo que se ve fant‡stico.

1230
01:26:32,943 --> 01:26:37,197
No creo que pueda cerrar la
puerta en el tiempo que pides.

1231
01:26:37,906 --> 01:26:40,868
Veamos c—mo sale.

1232
01:26:41,493 --> 01:26:43,620
Me encantan los tipos rudos.

1233
01:26:44,079 --> 01:26:46,498
Los tipos rudos a la
antigua, de la vieja escuela.

1234
01:26:46,582 --> 01:26:50,794
No los tipos de p—ster y
bandera, sino los tipos callados.

1235
01:26:50,961 --> 01:26:54,006
Mike Ehrmantraut era
uno de esos tipos rudos.

1236
01:26:54,298 --> 01:26:56,717
Robert Forster representa
a otro de esos tipos.

1237
01:26:57,176 --> 01:26:58,635
Te veo en un mes.

1238
01:27:01,054 --> 01:27:04,725
El actor empieza desde
cero con cada di‡logo nuevo,

1239
01:27:04,850 --> 01:27:07,644
y trata de llegar a diez
para cuando termina de filmar.

1240
01:27:07,769 --> 01:27:10,647
Tienes que ir de
cero a diez cada vez.

1241
01:27:10,772 --> 01:27:13,567
No es una ventaja
haber actuado antes.

1242
01:27:13,734 --> 01:27:16,778
Debes empezar con material
nuevo y aprenderlo,

1243
01:27:16,904 --> 01:27:20,282
desentra–arlo, entenderlo y
despuŽs tratar de decirlo en serio.

1244
01:27:21,200 --> 01:27:24,369
Pagaste bastante por esto.
Tienes dos acres aqu’,

1245
01:27:24,495 --> 01:27:27,331
mucha madera, un
lugar lindo y c‡lido.

1246
01:27:27,498 --> 01:27:31,710
Me parece un lugar ideal para
que un hombre descanse y piense.

1247
01:27:33,003 --> 01:27:36,799
Mire a su alrededor, es...

1248
01:27:37,257 --> 01:27:40,302
- ... hermoso.
- Ha sido de mucha ayuda. Gracias.

1249
01:27:41,762 --> 01:27:42,971
VolverŽ en un mes.

1250
01:27:46,850 --> 01:27:48,352
Fueron seis a–os
en esta habitaci—n.

1251
01:27:48,477 --> 01:27:52,147
- 2007.
- S’.

1252
01:27:53,315 --> 01:27:56,360
- Dif’cil de creer.
- Eisenhower era presidente.

1253
01:27:56,485 --> 01:28:01,198
Son las ultimas dos tarjetas
del episodio 516, el episodio 62,

1254
01:28:01,448 --> 01:28:04,201
o sea el œltimo
episodio de Breaking Bad.

1255
01:28:04,409 --> 01:28:06,954
ÀQuieres poner estas all’?

1256
01:28:09,456 --> 01:28:14,545
"Última visita
a su preciosa".

1257
01:28:18,590 --> 01:28:22,136
OK. Última tarjeta.
- Última tarjeta.

1258
01:28:23,679 --> 01:28:25,013
- Muy bien.
- ÁNo lo hagas!

1259
01:28:25,139 --> 01:28:27,683
Celebramos cada vez que terminamos
una temporada en Breaking Bad.

1260
01:28:27,808 --> 01:28:30,144
Solemos celebrar con champa–a.
En la sala de escritores

1261
01:28:30,269 --> 01:28:33,480
pusimos la œltima tarjeta
y es una ocasi—n especial.

1262
01:28:33,939 --> 01:28:37,276
Tenemos una larga tradici—n,
ponemos el nœmero de episodio.

1263
01:28:37,442 --> 01:28:39,820
ƒste es el 516.

1264
01:28:40,362 --> 01:28:42,698
Lo ponemos, es lo
œltimo que hacemos.

1265
01:28:42,823 --> 01:28:46,368
Lo colocamos en
esta esquina. Y...

1266
01:28:47,452 --> 01:28:48,620
...Ábingo!

1267
01:29:01,508 --> 01:29:05,929
Este es el final de la sala
de escritores de Breaking Bad.

1268
01:29:07,848 --> 01:29:11,602
Esta vez fue m‡s
triste que otras veces

1269
01:29:12,060 --> 01:29:14,188
porque sab’amos con certeza
que era la œltima vez.

1270
01:29:14,563 --> 01:29:18,567
PensŽ que estar’a triste, pero
estaba adormecido, como en shock.

1271
01:29:21,028 --> 01:29:24,364
Aœn no lo he procesado,
meses despuŽs.

1272
01:29:24,781 --> 01:29:29,286
Todav’a no me he dado
cuenta de que termin—.

1273
01:29:29,828 --> 01:29:33,582
Era un momento final importante,
esa œltima tarjeta all’ arriba.

1274
01:29:33,749 --> 01:29:37,461
Es lo m‡s dif’cil de todo, y
cuando la œltima est‡ puesta

1275
01:29:37,628 --> 01:29:40,214
te das cuenta de
que termin— el parto.

1276
01:29:41,298 --> 01:29:45,260
Un brindis por los mejores
escritores, actores, productores

1277
01:29:45,344 --> 01:29:49,014
y equipo de la televisi—n
de ahora y por siempre.

1278
01:29:49,473 --> 01:29:52,559
Es por todos ustedes que
este programa es lo que es.

1279
01:29:52,893 --> 01:29:56,021
- Dios lo bendiga. Gracias.
- ÁSalud!

1280
01:30:00,234 --> 01:30:02,945
ÁOh, mi Dios! No
lo puedo creer.

1281
01:30:03,821 --> 01:30:06,240
Es el 10 de marzo de 2013.

1282
01:30:06,365 --> 01:30:10,285
Estamos en mi casa en
Albuquerque. Somos Aaron y Bryan.

1283
01:30:10,410 --> 01:30:13,914
Estamos leyendo el œltimo
episodio de Breaking Bad.

1284
01:30:14,081 --> 01:30:16,458
Aœn no lo le’mos. No...

1285
01:30:16,875 --> 01:30:19,628
No sabemos... y
estamos tomando cerveza.

1286
01:30:19,795 --> 01:30:23,966
Estoy tan incre’blemente
deprimido por esto.

1287
01:30:24,299 --> 01:30:26,343
SŽ que ustedes lo entienden.

1288
01:30:26,802 --> 01:30:31,473
Fue una experiencia personal
recibir los guiones semana por medio.

1289
01:30:33,267 --> 01:30:39,690
Lo lees y tienes tu propia
impresi—n, c—mo te impacta.

1290
01:30:39,940 --> 01:30:43,569
Y como Žsta era la
œltima temporada, pensŽ:

1291
01:30:43,777 --> 01:30:48,407
"ÀY si leemos el œltimo
gui—n en fr’o, en c‡mara?"

1292
01:30:50,075 --> 01:30:51,285
Esto es todo.

1293
01:30:51,535 --> 01:30:57,833
Ir all’, recoger la cerveza,
manejar hasta all’, estacionar...

1294
01:30:58,083 --> 01:31:01,587
Yo ten’a p‡nico
a cada momento.

1295
01:31:05,424 --> 01:31:09,261
"Toda la habitaci—n estalla
en fuego de ametralladora.

1296
01:31:09,845 --> 01:31:16,435
Los tiros atraviesan los muros
como phasers de Star Trek,

1297
01:31:16,643 --> 01:31:20,939
atravesando a la banda de Jack como
cuchillos calientes a la manteca.

1298
01:31:21,440 --> 01:31:27,779
El M16 fue colocado al costado,
sobre la plataforma hecha por Walt.

1299
01:31:27,946 --> 01:31:33,076
Repiquetea barriendo de un lado a
otro como el limpiaparabrisas de Sat‡n".

1300
01:31:35,454 --> 01:31:38,207
Prep‡rense, porque
est‡ sucediendo.

1301
01:31:40,334 --> 01:31:45,422
"Dilo.
Di que tœ quieres esto.

1302
01:31:45,839 --> 01:31:48,300
Nada suceder‡ hasta
que te oiga decirlo.

1303
01:31:49,968 --> 01:31:51,428
Yo quiero esto".

1304
01:31:53,472 --> 01:31:59,061
Jesse pens— lo mismo.
Deja caer el arma al piso.

1305
01:32:00,270 --> 01:32:02,064
"Entonces hazlo tœ mismo".

1306
01:32:02,564 --> 01:32:05,108
Tras lo cual, gira y sale.

1307
01:32:06,276 --> 01:32:09,905
ƒl y Jesse se miran
largamente por œltima vez.

1308
01:32:10,113 --> 01:32:16,203
Jesse pone primera y acelera.
El auto se pierde en la noche.

1309
01:32:16,411 --> 01:32:18,580
Walt est‡ parado,
viŽndolo irse.

1310
01:32:18,705 --> 01:32:22,918
Jesse acelera contra la puerta
cerrada con candado. ÁBam!

1311
01:32:23,043 --> 01:32:26,839
La rompe como si nada.
Dejar‡ el complejo atr‡s.

1312
01:32:27,005 --> 01:32:30,509
Ángulo cerrado de Jesse,
decidido y sin miedo a nada.

1313
01:32:30,634 --> 01:32:32,344
Acelera hacia la oscuridad.

1314
01:32:32,469 --> 01:32:35,430
A nosotros nos toca
imaginar ad—nde va.

1315
01:32:35,722 --> 01:32:38,809
Me gustar’a decir que a
"algo mejor", y dejarlo as’.

1316
01:32:39,268 --> 01:32:40,644
Toma desde arriba.

1317
01:32:40,811 --> 01:32:44,106
Vemos a Walt, que entra
en cuadro tropezando.

1318
01:32:44,273 --> 01:32:46,525
Yace en el piso
sobre su espalda.

1319
01:32:46,692 --> 01:32:49,486
Sus ojos nos miran, sin vida.

1320
01:32:49,653 --> 01:32:55,284
Y, sin embargo, su expresi—n
final es una de leve satisfacci—n.

1321
01:32:55,492 --> 01:32:58,704
Continuamos yendo hacia
arriba, observando a Walt.

1322
01:32:58,912 --> 01:33:01,373
Nos elevamos
tanto como podemos.

1323
01:33:01,582 --> 01:33:06,837
La imagen lentamente se funde
a negro. Fin de la serie".

1324
01:33:19,516 --> 01:33:25,230
Supongo que no habr‡ secuela...
Pero Jesse queda vivo.

1325
01:33:27,941 --> 01:33:29,318
ÀC—mo te sientes?

1326
01:33:31,361 --> 01:33:36,575
Hombre, me siento triste.

1327
01:33:38,577 --> 01:33:41,455
Es excelente, es... tœ sabes.

1328
01:33:42,915 --> 01:33:50,088
Es perfecto.

1329
01:33:51,882 --> 01:33:54,593
- Listos.
- ÁAcci—n!

1330
01:34:02,434 --> 01:34:03,685
Tœ quieres esto.

1331
01:34:05,979 --> 01:34:10,776
No me habr’as tra’do hasta
aqu’ si no lo quisieras.

1332
01:34:15,948 --> 01:34:19,034
ÀQuiŽn m‡s iba a dirigir
el œltimo episodio?

1333
01:34:19,243 --> 01:34:23,372
ÀQuiŽn iba a terminar la
historia si no Vince Gilligan?

1334
01:34:23,539 --> 01:34:25,499
M‡s como un
murmullo, m‡s r‡pido.

1335
01:34:27,376 --> 01:34:30,712
S—lo llŽvame a casa.
Yo harŽ el resto.

1336
01:34:32,256 --> 01:34:34,341
ƒl es la mente maestra,

1337
01:34:34,508 --> 01:34:38,303
Žl es el alma y
el coraz—n de esto.

1338
01:34:38,428 --> 01:34:42,432
S—lo puedes ver una silueta, pero puedes
ver un tipo en el asiento de atr‡s.

1339
01:34:48,063 --> 01:34:52,693
Vince Gilligan se merece la
mayor parte de los elogios.

1340
01:34:52,860 --> 01:34:54,611
Yo soy la cara,

1341
01:34:54,778 --> 01:34:59,241
pero Žl y los escritores
son la columna.

1342
01:35:01,368 --> 01:35:05,414
Para nosotros, as’ fue
como pudimos decir adi—s,

1343
01:35:06,206 --> 01:35:13,005
al saber que cada decisi—n, al
final, depend’a de Žl en ese episodio.

1344
01:35:13,213 --> 01:35:21,054
Y eso nos llen— de mucha confianza,
emoci—n y orgullo en lo que hac’amos.

1345
01:35:22,473 --> 01:35:25,559
Ella no est‡ lo
suficientemente apenada.

1346
01:35:29,730 --> 01:35:34,485
Y tœ eres la que lo
perdi— todo, no ella.

1347
01:35:34,651 --> 01:35:36,361
No te importa que ella
viva en un apartamento feo.

1348
01:35:36,528 --> 01:35:37,654
Tœ perdiste a tu esposo.

1349
01:35:37,821 --> 01:35:43,076
No s—lo era el œltimo episodio,
sino que por ser el œltimo,

1350
01:35:43,243 --> 01:35:46,330
ver’amos a los
personajes por œltima vez.

1351
01:35:47,414 --> 01:35:51,210
Creo que la vida de un
actor es imprevisible.

1352
01:35:51,460 --> 01:35:57,049
En la œltima escena, te
puedes encontrar sola,

1353
01:35:57,132 --> 01:36:00,928
con la asistente de
direcci—n leyŽndote l’neas.

1354
01:36:01,804 --> 01:36:04,807
En la despedida de
Betsy, ese fue el caso.

1355
01:36:05,015 --> 01:36:08,352
Ahora no podemos atenderlo. Deje
su mensaje despuŽs de la se–al.

1356
01:36:09,853 --> 01:36:10,938
Soy yo.

1357
01:36:13,398 --> 01:36:15,484
Una tregua, Àest‡ bien?

1358
01:36:16,026 --> 01:36:21,615
Es una escena emotiva
complicada que hace sola.

1359
01:36:21,782 --> 01:36:25,327
- Estuvo fant‡stico.
- ÁEs tan triste!

1360
01:36:25,536 --> 01:36:28,705
- Lo es. Es triste.
- Es demasiado triste.

1361
01:36:33,293 --> 01:36:36,880
Me rompi— el coraz—n
filmar eso. Le dije a Vince

1362
01:36:37,214 --> 01:36:42,094
que Hank y Marie habr’an hecho
cualquier cosa por Walt y Skylar.

1363
01:36:42,261 --> 01:36:45,848
Es lo que creo, habr’an hecho
cualquier cosa por ellos.

1364
01:36:46,098 --> 01:36:51,186
Y que Walt y Skylar hayan
hecho lo que hicieron...

1365
01:36:51,353 --> 01:36:56,108
La œnica manera que Marie pod’a
perdonarlos era que volviera Hank.

1366
01:36:56,275 --> 01:36:57,484
Y eso no va a suceder.

1367
01:36:57,818 --> 01:37:02,281
- ÀQuieres hacerlo o que lo haga yo?
- No es una opci—n. Gracias.

1368
01:37:05,033 --> 01:37:06,076
De nada.

1369
01:37:14,376 --> 01:37:18,714
Corte. Hermoso.
Hermoso trabajo.

1370
01:37:19,673 --> 01:37:21,300
Me sent’ tan rara.

1371
01:37:23,260 --> 01:37:25,179
Muy bien hecho.

1372
01:37:29,975 --> 01:37:35,522
Betsy, todos
queremos darte esto...

1373
01:37:52,539 --> 01:37:56,585
Nuestro sentimiento sincero est‡
reflejado en lo que escrib’ yo:

1374
01:37:56,668 --> 01:37:58,504
"Yo me acostar’a
con ella totalmente".

1375
01:38:00,255 --> 01:38:05,093
- Creo que eso lo dice todo.
- Muchas gracias.

1376
01:38:06,845 --> 01:38:09,515
Te agradezco por darme la
oportunidad hace seis a–os.

1377
01:38:09,807 --> 01:38:10,974
Lo digo en serio.

1378
01:38:11,141 --> 01:38:15,437
Es la mejor experiencia de mi
carrera y tambiŽn de mi vida.

1379
01:38:15,562 --> 01:38:20,734
Trabajar con ustedes ha sido
maravilloso. Los extra–arŽ a todos.

1380
01:38:21,318 --> 01:38:25,072
Somos afortunados de haberte
conocido. Dios te bendiga.

1381
01:38:26,782 --> 01:38:28,909
ÀPuedes darme un
abrazo de verdad?

1382
01:38:32,663 --> 01:38:37,459
ÁApriŽtame fuerte!

1383
01:38:47,886 --> 01:38:50,264
Malas noticias para la serie
m‡s aclamada de la televisi—n,

1384
01:38:50,430 --> 01:38:52,391
Breaking Bad, cuya temporada
final est‡ por empezar.

1385
01:38:52,558 --> 01:38:55,769
El actor Bryan Cranson, conocido
por su papel de Walter White,

1386
01:38:55,936 --> 01:39:00,357
denunci— un robo en el cual
uno o dos guiones sœper secretos

1387
01:39:00,482 --> 01:39:02,067
fueron sustra’dos de su auto.

1388
01:39:04,027 --> 01:39:05,696
No hay publicidad mala.

1389
01:39:07,698 --> 01:39:10,284
- Oh, Dios. Es incre’ble.
- Me abrieron el auto.

1390
01:39:10,534 --> 01:39:13,829
Tomaron mi bolso
con el gui—n.

1391
01:39:14,037 --> 01:39:17,332
Ahora explot—. ÀSe
develar‡ el secreto?

1392
01:39:17,583 --> 01:39:18,959
ÀQuŽ suceder‡?

1393
01:39:22,004 --> 01:39:24,756
Se infl—
desproporcionadamente.

1394
01:39:25,466 --> 01:39:28,051
No era el episodio final.

1395
01:39:29,386 --> 01:39:32,181
Est‡ bien, estamos a salvo.

1396
01:39:32,723 --> 01:39:36,185
Tenemos la grabaci—n de la llamada
al 911. MantŽnganse en sinton’a.

1397
01:39:36,393 --> 01:39:39,313
No creer‡n lo que descubrimos.

1398
01:39:52,201 --> 01:39:55,037
Este es el œltimo d’a
de RJ Mitte en la serie.

1399
01:39:55,204 --> 01:39:57,247
Es el œltimo
d’a de Walter Jr.

1400
01:39:57,539 --> 01:40:00,209
Estamos filmando en un
complejo de apartamentos

1401
01:40:00,334 --> 01:40:03,045
que juega un rol importante
en el episodio final.

1402
01:40:03,462 --> 01:40:07,257
Filmaremos la œltima
toma y despediremos a RJ.

1403
01:40:13,013 --> 01:40:15,349
- Oh, Dios.
- Incl’nate hacia adelante un poco.

1404
01:40:15,891 --> 01:40:19,561
Melissa Bernstein estuvo en el
autobœs escolar en el piloto,

1405
01:40:19,895 --> 01:40:23,649
y est‡ all’ en el
œltimo episodio.

1406
01:40:24,483 --> 01:40:28,237
La estamos poniendo para verla
cuando RJ se baje del autobœs.

1407
01:40:28,821 --> 01:40:33,200
Estoy sobre 4 almohadillas,
esta es la quinta.

1408
01:40:33,450 --> 01:40:36,703
Para que sepas que
esto es rid’culo.

1409
01:40:37,538 --> 01:40:40,791
Melissa Bernstein fue
una productora fenomenal,

1410
01:40:41,166 --> 01:40:43,836
todo el elenco y el
equipo piensan lo mismo.

1411
01:40:44,002 --> 01:40:48,882
Es un placer trabajar con ella,
tenemos suerte de que sea la productora.

1412
01:40:49,007 --> 01:40:54,304
Ha estado desde el principio y
gobernar‡ esta ciudad algœn d’a.

1413
01:40:54,429 --> 01:40:55,389
Es fant‡stica.

1414
01:40:55,973 --> 01:40:59,560
Termina donde empez—, se
cierra el c’rculo. Bus escolar.

1415
01:41:00,519 --> 01:41:01,228
ÁAcci—n!

1416
01:41:06,358 --> 01:41:10,445
El œltimo episodio
es una eleg’a.

1417
01:41:10,654 --> 01:41:15,701
Vemos toda la tristeza y la carnicer’a
que las acciones de Walter produjeron.

1418
01:41:15,909 --> 01:41:21,915
Y lo vemos m‡s claramente
en Walter Jr y Holly.

1419
01:41:23,000 --> 01:41:29,465
ÀPuedes imaginarte perder a tu
padre, tu casa, todo lo que tienes?

1420
01:41:29,631 --> 01:41:32,176
Sus vidas enteras
fueron destruidas.

1421
01:41:32,426 --> 01:41:34,136
Ellos son la
inocencia del programa.

1422
01:41:34,553 --> 01:41:40,017
Todas la v’ctimas se pueden
resumir en estos dos ni–os.

1423
01:41:45,522 --> 01:41:47,524
ÁCorte! Muy bueno.

1424
01:41:47,774 --> 01:41:49,818
Se–or Mitte, venga por favor.

1425
01:41:50,819 --> 01:41:51,612
ÀC—mo est‡s?

1426
01:41:52,446 --> 01:41:54,406
- Quiero agradecerte mucho...
- Gracias.

1427
01:41:54,531 --> 01:41:56,658
...por crecer en nuestro set,

1428
01:41:56,867 --> 01:42:01,330
y volverte un actor joven tan
bueno y hacer tan buen trabajo.

1429
01:42:01,455 --> 01:42:04,792
Dios te bendiga, hiciste un
trabajo maravilloso por 6 a–os.

1430
01:42:05,042 --> 01:42:06,418
ÁWalter Mitte!

1431
01:42:12,966 --> 01:42:16,094
Te hago entrega
de este cheque.

1432
01:42:18,055 --> 01:42:18,597
ÁLo acepto!

1433
01:42:19,932 --> 01:42:22,851
LlŽvalo a cualquier
banco y te pagar‡n.

1434
01:42:22,976 --> 01:42:26,730
Yo no lo firmŽ todav’a.
ÀTienen un marcador indeleble?

1435
01:42:28,357 --> 01:42:30,734
Supe que nos llevar’amos
bien. En el piloto,

1436
01:42:30,859 --> 01:42:37,032
cuando Anna improvis—
en la tienda de ropa,

1437
01:42:37,115 --> 01:42:40,994
cuando Žl se prueba el vaquero
y dice: "Como el de los skaters",

1438
01:42:41,119 --> 01:42:44,790
y tœ dices: "ÀAcaso luzco
como un skater para t’?".

1439
01:42:44,957 --> 01:42:47,417
PensŽ: "Esto ser‡ divertido".

1440
01:42:49,044 --> 01:42:53,841
"El mejor hijo del peor
padre de la televisi—n"

1441
01:42:55,843 --> 01:42:57,719
Eso es buen’simo.

1442
01:43:04,143 --> 01:43:09,648
Eres una gran
persona. Te amo.

1443
01:43:22,035 --> 01:43:27,207
Bryan y yo hicimos nuestra œltima
escena juntos y fue maravilloso

1444
01:43:27,332 --> 01:43:31,086
porque nos dijimos
adi—s como personajes.

1445
01:43:31,545 --> 01:43:34,590
Las cosas que hice...

1446
01:43:34,673 --> 01:43:38,594
- Debes entender por quŽ las hice.
- Oh, Dios...

1447
01:43:39,094 --> 01:43:44,224
Si dices otra vez...

1448
01:43:44,308 --> 01:43:48,604
- ... que hiciste esto por la familia...
- Lo hice por m’.

1449
01:43:49,605 --> 01:43:56,361
Es el final de una monta–a
rusa muy emocionante de 6 a–os.

1450
01:43:57,738 --> 01:44:02,826
No se necesit— mucho
para hacer las emociones

1451
01:44:03,869 --> 01:44:06,205
que te pusieran en el
estado de ‡nimo correcto.

1452
01:44:06,413 --> 01:44:08,290
ÀPuedo verla?

1453
01:44:12,878 --> 01:44:14,379
Por favor.

1454
01:44:15,464 --> 01:44:16,507
ÁCorte!

1455
01:44:18,759 --> 01:44:20,385
ÁEstupendo!

1456
01:44:25,057 --> 01:44:28,352
DespuŽs tuvimos ese tramo
en el cuarto de la bebŽ.

1457
01:44:28,477 --> 01:44:34,316
Y fue sorprendente porque
deb’amos estar en silencio,

1458
01:44:34,441 --> 01:44:40,030
y era la primera vez que la
bebŽ estaba realmente dormida.

1459
01:44:40,197 --> 01:44:48,163
Puso en todo el set esta sensaci—n
de calma pl‡cida, hermosa.

1460
01:44:51,083 --> 01:44:55,462
Y Bryan dijo: "Deber’amos
hacerlo as’ todo el tiempo".

1461
01:44:57,131 --> 01:45:01,343
Listos. Acci—n.

1462
01:45:05,514 --> 01:45:10,853
Mientras miro a mi hija, lleno
de emoci—n, debo decir adi—s.

1463
01:45:11,395 --> 01:45:14,982
Yo quer’a hacer esa
escena sin llorar,

1464
01:45:15,274 --> 01:45:17,317
pero no estaba emocionalmente
preparado para eso,

1465
01:45:17,442 --> 01:45:19,945
por el impacto que me
produjo todo lo que suced’a.

1466
01:45:20,237 --> 01:45:24,783
Andy Voegeli, el cameraman,
ten’a la c‡mara sobre sus hombros

1467
01:45:24,908 --> 01:45:28,412
y lo ten’a as’ de cerca,
porque quer’a un primer plano.

1468
01:45:28,579 --> 01:45:33,792
Mientras miraba a mi hija, escuchaba
a Andy, que es padre reciente:

1469
01:45:37,880 --> 01:45:40,215
Estaba llorando
detr‡s de la c‡mara,

1470
01:45:40,340 --> 01:45:43,677
y trataba de mantenerse
quieto mientras la sosten’a.

1471
01:45:43,969 --> 01:45:45,179
Es una escena
muy emocionante.

1472
01:45:45,262 --> 01:45:48,891
Me saltaron las l‡grimas
mientras miraba por la lente.

1473
01:45:49,057 --> 01:45:52,936
Creo que se escucharon algunos
suspiros y resoplidos m’os.

1474
01:45:54,563 --> 01:45:56,982
El equipo tambiŽn
estaba diciendo adi—s.

1475
01:45:57,316 --> 01:45:59,026
Era el final de la serie

1476
01:46:00,903 --> 01:46:03,405
y afloraban
emociones honestas.

1477
01:46:06,283 --> 01:46:07,701
Segu’ por el
resto de ese d’a,

1478
01:46:07,826 --> 01:46:10,996
pero cuando apareci—
Aaron, todo termin—.

1479
01:46:11,288 --> 01:46:13,457
Eso me mat—.

1480
01:46:16,418 --> 01:46:25,177
Ah’ me di cuenta de que
en cuesti—n de minutos,

1481
01:46:25,344 --> 01:46:28,472
tras unas tomas,
terminar’a todo.

1482
01:46:38,607 --> 01:46:43,654
Fant‡stico.
Cierren la puerta.

1483
01:46:45,781 --> 01:46:51,161
Terminamos la escena, y era la
œltima toma de Anna en Breaking Bad,

1484
01:46:52,663 --> 01:46:57,459
y todos en la sala se
emocionaron r‡pidamente.

1485
01:46:58,085 --> 01:47:00,921
Cuando terminamos con
la toma final de Anna,

1486
01:47:01,046 --> 01:47:04,299
nuestra asistente de direcci—n
nos llev— a otra parte del estudio

1487
01:47:04,424 --> 01:47:08,679
para que todos nos junt‡ramos
y disfrut‡ramos del momento

1488
01:47:08,804 --> 01:47:16,228
y Anna dijo un "adi—s y gracias"
incre’blemente sincero y emocionante.

1489
01:47:18,188 --> 01:47:22,985
Como dije, fue como hacer
arte con artistas y amigos,

1490
01:47:23,360 --> 01:47:27,865
y estarŽ agradecida eternamente,
les agradezco mucho a todos.

1491
01:47:28,282 --> 01:47:31,285
Los amo y los extra–arŽ.

1492
01:47:37,875 --> 01:47:40,794
Anna, haciendo ese papel,
y era un papel muy dif’cil,

1493
01:47:40,961 --> 01:47:45,382
estuvo excelente, es
una actriz maravillosa.

1494
01:47:45,716 --> 01:47:49,553
Hizo un papel dif’cil
y, a veces, ingrato.

1495
01:47:51,096 --> 01:47:53,307
No me imagino a nadie
haciŽndolo mejor.

1496
01:47:59,688 --> 01:48:02,733
Hola Jack. ÀJack,
est‡s en casa?

1497
01:48:02,900 --> 01:48:05,819
Jack, quiero hablarte un
segundo. ÀTienes un minuto?

1498
01:48:05,903 --> 01:48:07,905
ÀEst‡ interesado
en The Watchtower?

1499
01:48:11,116 --> 01:48:12,826
Y... Áacci—n!

1500
01:48:15,162 --> 01:48:17,289
Cielos, m’rate
con esa cabellera.

1501
01:48:17,498 --> 01:48:18,540
ÀEs de verdad?

1502
01:48:19,082 --> 01:48:19,958
S’.

1503
01:48:20,959 --> 01:48:26,173
ÀNo es una peluca? ÀQuŽ
hac’as antes, te rasurabas?

1504
01:48:27,591 --> 01:48:28,509
S’.

1505
01:48:29,259 --> 01:48:31,887
Dios, pero quŽ
buena cabellera.

1506
01:48:32,095 --> 01:48:35,098
Aparte de eso te ves
como la mierda, pero...

1507
01:48:35,182 --> 01:48:36,600
Hola a ti tambiŽn, Jack.

1508
01:48:37,100 --> 01:48:38,435
Espero que cuando
todo estŽ hecho,

1509
01:48:38,602 --> 01:48:41,980
ser‡ una escena apasionante,
excitante y dram‡tica.

1510
01:48:42,064 --> 01:48:46,068
Pero filmar en este cuartel
nazi fue un infierno.

1511
01:48:46,401 --> 01:48:49,655
OdiŽ cada minuto.

1512
01:48:58,413 --> 01:49:00,541
Esta escenograf’a
te da claustrofobia.

1513
01:49:00,707 --> 01:49:04,378
Era muy peque–a, oscura,
estaba llena de humo,

1514
01:49:04,503 --> 01:49:09,258
te sonabas la nariz a la noche
y sal’a una mancha de Rorschach.

1515
01:49:09,341 --> 01:49:12,427
Dec’as: "ÀCu‡ndo terminar‡
esto? Esto es un martirio".

1516
01:49:12,553 --> 01:49:13,887
No pod’a esperar
a que terminara.

1517
01:49:14,847 --> 01:49:17,766
Lo que la hizo posible fue los
grandes actores que ten’amos.

1518
01:49:17,933 --> 01:49:19,393
Ten’amos a Bryan y Aaron,

1519
01:49:19,560 --> 01:49:24,231
y ten’amos a los nazis: el
T’o Jack, a Kenny, a Todd.

1520
01:49:24,356 --> 01:49:28,986
Son los nazis m‡s adorables
con los que he estado.

1521
01:49:29,820 --> 01:49:33,949
Estoy bromeando, pero fue un
placer trabajar con estos actores,

1522
01:49:34,116 --> 01:49:35,242
y ellos lo
hicieron m‡s f‡cil.

1523
01:49:38,162 --> 01:49:40,539
ÀVes de lo que
hablo, hijo de puta?

1524
01:49:47,171 --> 01:49:49,047
ÀEsto te parece un socio?

1525
01:49:50,132 --> 01:49:55,804
Walt tiene razones para estar
furioso con Jesse, para odiarlo.

1526
01:49:56,346 --> 01:50:00,267
Pero en el momento final,
no puede tirar del gatillo.

1527
01:50:06,273 --> 01:50:07,608
Maravilloso, maravilloso.

1528
01:50:08,192 --> 01:50:10,235
Aaron, Àquieres
probar algo m‡s?

1529
01:50:10,819 --> 01:50:12,279
No es una pregunta tramposa.

1530
01:50:13,739 --> 01:50:16,492
- Me gust—, pero hag‡moslo otra vez.
- OK, otra vez.

1531
01:50:16,658 --> 01:50:19,453
Tienes esa presi—n
cada vez que filmas.

1532
01:50:19,578 --> 01:50:22,206
ÀHay algo m‡s?
ÀEstamos olvidando algo?

1533
01:50:22,372 --> 01:50:24,917
Algœn detalle,
algun matiz, algo,

1534
01:50:25,042 --> 01:50:26,710
"Àquieres probar
algo?", "Àalguna idea?",

1535
01:50:26,877 --> 01:50:29,254
hacemos eso constantemente.

1536
01:50:29,421 --> 01:50:34,468
Y entonces lo mira y da
unos pasos hacia atr‡s...

1537
01:50:35,260 --> 01:50:41,558
- ... y est‡ como asustado y despuŽs es...
- S’.

1538
01:50:41,725 --> 01:50:48,023
Trata de usar tu memoria
muscular. OK, hag‡moslo.

1539
01:50:49,525 --> 01:50:52,820
No pregunto si quieren otra toma
porque pienso que no est‡ bien.

1540
01:50:52,945 --> 01:50:56,406
S—lo que como est‡
es la œltima vez,

1541
01:50:56,532 --> 01:50:58,408
quiero que est‡n tan
felices como se pueda.

1542
01:50:58,492 --> 01:51:00,410
Y estoy feliz de que
hubo una toma m‡s,

1543
01:51:00,494 --> 01:51:04,081
porque la llev— tan a
fondo como la anterior.

1544
01:51:04,581 --> 01:51:05,582
Y... Áacci—n!

1545
01:51:09,378 --> 01:51:10,170
ÁCorten!

1546
01:51:13,215 --> 01:51:15,259
La escena del tiroteo final

1547
01:51:15,467 --> 01:51:20,389
fueron unos d’as largos,
agotadores, tortuosos...

1548
01:51:20,514 --> 01:51:23,642
ÁDos, uno, bang!

1549
01:51:29,356 --> 01:51:32,359
...pero sœper divertidos.
Realmente lo fue.

1550
01:51:32,651 --> 01:51:34,903
En "acci—n", contŽn
la respiraci—n.

1551
01:51:35,028 --> 01:51:38,365
Va a ser Ábang, bang,
bang, bang, bang, bang!

1552
01:51:42,661 --> 01:51:46,331
Filmar esta secuencia
fue m‡s que intenso.

1553
01:51:46,665 --> 01:51:48,667
Y tambiŽn va a embestir
contra esta cosa,

1554
01:51:49,251 --> 01:51:51,712
y despuŽs tratan de
agarrarse de lo que sea,

1555
01:51:51,837 --> 01:51:53,922
y todo lo que
har‡n ser‡ esperar.

1556
01:51:54,047 --> 01:51:55,549
Tenemos una
secuencia con dobles

1557
01:51:55,716 --> 01:52:00,637
en la que Jesse ahorca a
Todd y lo arroja a suelo,

1558
01:52:02,473 --> 01:52:06,018
y tenemos que ver en quŽ
momento entran los dobles

1559
01:52:06,059 --> 01:52:08,437
y en quŽ momento vuelven
a entrar los actores

1560
01:52:09,855 --> 01:52:10,898
Tenemos un jerk vest.

1561
01:52:10,981 --> 01:52:13,358
Es una chaqueta para
escenas de riesgo.

1562
01:52:13,484 --> 01:52:18,197
Le atamos unas cadenas de las que
el otro doble puede tirar muy fuerte.

1563
01:52:19,740 --> 01:52:21,742
Y... Áacci—n!

1564
01:52:24,286 --> 01:52:26,872
Hicimos que los actores
empezaran la secuencia,

1565
01:52:27,039 --> 01:52:29,124
hicieran el ahorcamiento.

1566
01:52:32,836 --> 01:52:34,713
ÁAlto, corte!

1567
01:52:37,341 --> 01:52:40,677
Paramos a todos,
metimos a los dobles

1568
01:52:40,969 --> 01:52:42,429
para que hicieran
toda la acci—n,

1569
01:52:42,554 --> 01:52:44,139
nos aseguramos de que
nadie se lastimara,

1570
01:52:44,306 --> 01:52:45,724
que golpearan la
mesa y el piso fuerte.

1571
01:52:53,982 --> 01:52:55,442
ÁAlto!

1572
01:52:55,692 --> 01:52:59,488
Lo detuvimos, pusimos
a los actores de vuelta,

1573
01:52:59,571 --> 01:53:03,408
sin fisuras, y en post-producci—n
va a quedar genial.

1574
01:53:04,576 --> 01:53:05,536
ÁAcci—n!

1575
01:53:11,542 --> 01:53:15,838
Y todo eso debe suceder al mismo
tiempo que Walt le dispara a Jack.

1576
01:53:16,296 --> 01:53:24,263
Jack se arrastra y
quiz‡s se levanta un poco.

1577
01:53:25,347 --> 01:53:29,726
Y despuŽs te ponemos la c‡mara
atr‡s para el momento final.

1578
01:53:30,394 --> 01:53:34,106
Y despuŽs lo tomaremos desde esa
esquina y ser‡ una toma buen’sima.

1579
01:53:34,815 --> 01:53:39,653
Y aœn tenemos que terminar el
d’a. Y son d’as muy, muy largos.

1580
01:53:43,157 --> 01:53:47,619
No es muy dif’cil hacer
este tipo de personajes.

1581
01:53:48,120 --> 01:53:49,872
Haces una toma,

1582
01:53:50,038 --> 01:53:55,919
y Bryan est‡ bromeando, tœ
bromeas con Aaron, Àentiendes?

1583
01:53:56,170 --> 01:53:59,256
Nos hacemos bromas uno
al otro... no me afecta.

1584
01:53:59,381 --> 01:54:02,551
No llevo a casa nada oscuro.

1585
01:54:08,223 --> 01:54:09,975
Quieres tu dinero, Àno?

1586
01:54:12,853 --> 01:54:14,771
ÀQuieres saber d—nde est‡?

1587
01:54:19,568 --> 01:54:21,737
Si aprietas ese
gatillo, nunca...

1588
01:54:32,873 --> 01:54:34,458
ÁCorte!

1589
01:55:01,109 --> 01:55:04,488
Mientras Aaron hace lo suyo
en el frente, podemos...

1590
01:55:04,655 --> 01:55:07,866
ponerlo a la izquierda del
cuadro, mirando hacia el otro lado,

1591
01:55:08,116 --> 01:55:10,327
mirando las llaves, o
mejor, probando las llaves,

1592
01:55:10,452 --> 01:55:11,995
y Walt viene
hacia nosotros...

1593
01:55:12,162 --> 01:55:14,414
- ... juntŽmoslo un poco.
- OK.

1594
01:55:15,290 --> 01:55:18,710
Haremos un plano de
Aaron al frente...

1595
01:55:19,503 --> 01:55:24,133
- ... y Bryan en el fondo.
- Esa fue una de las escenas m‡s dif’ciles,

1596
01:55:24,299 --> 01:55:27,761
porque era s—lo yo tratando
de mantener el control.

1597
01:55:28,428 --> 01:55:34,101
Yo, Aaron, tratando
de no derrumbarme.

1598
01:55:34,309 --> 01:55:40,941
TambiŽn porque
Jesse por fin escapa,

1599
01:55:42,359 --> 01:55:44,153
y nunca volver‡ a
ver a este sujeto.

1600
01:55:45,195 --> 01:55:46,446
ÁAcci—n!

1601
01:55:53,287 --> 01:55:55,456
Y lo odia tanto...

1602
01:55:57,249 --> 01:56:00,210
...pero le tuvo mucho cari–o.

1603
01:56:01,128 --> 01:56:04,548
Luchaba por encontrar
una figura paterna

1604
01:56:04,715 --> 01:56:06,800
y la encontr— en
el se–or White.

1605
01:56:16,435 --> 01:56:17,811
Aaron tiene un gran coraz—n,

1606
01:56:17,936 --> 01:56:25,027
y sab’a que esta ser’a la
œltima vez que ver’a a Walt.

1607
01:56:25,194 --> 01:56:28,739
Todos esos œltimos momentos
fueron muy emocionantes para Žl.

1608
01:56:33,118 --> 01:56:36,955
ÁY... corte! Eso estuvo
muy bien. Gracias.

1609
01:56:37,289 --> 01:56:39,208
- ÀQuŽ te pareci—, Andy?
- Creo que fue la mejor.

1610
01:56:39,374 --> 01:56:43,545
- Me pareci— lo mismo.
- Cuando Jesse se aleja de esta locura,

1611
01:56:43,754 --> 01:56:48,592
me lo imaginŽ larg‡ndose
a toda velocidad...

1612
01:56:57,684 --> 01:57:00,395
...quiz‡s yendo
a ver a Brock.

1613
01:57:00,938 --> 01:57:03,649
Es la œnica persona a
la que Žl ir’a a ver,

1614
01:57:04,107 --> 01:57:05,901
para despedirse.

1615
01:57:06,485 --> 01:57:09,404
Cuando se despide de Brock,

1616
01:57:09,571 --> 01:57:15,744
lo imagino convirtiŽndose
en carpintero en Alaska,

1617
01:57:15,828 --> 01:57:20,582
o en piloto de zonas salvajes
en Nueva Zelanda. ÀQuiŽn sabe?

1618
01:57:20,707 --> 01:57:29,133
Jess saldr‡ del negocio
de la droga, eso es seguro.

1619
01:57:29,967 --> 01:57:33,554
Lo intentar‡, le
llevar‡ tiempo,

1620
01:57:33,679 --> 01:57:37,224
pero tratar‡ de
sanar sus heridas.

1621
01:57:38,183 --> 01:57:45,107
Le veo un futuro auspicioso,
no le llevar‡ mucho tiempo.

1622
01:57:59,788 --> 01:58:03,125
Los escritores y yo pasamos por
muchas permutaciones para el final.

1623
01:58:04,543 --> 01:58:06,420
Nos llev— muchos meses,

1624
01:58:06,545 --> 01:58:09,631
quiz‡s empezamos a
hablarlo hace un a–o o m‡s,

1625
01:58:09,756 --> 01:58:11,717
antes de concebirlo
y escribirlo.

1626
01:58:12,509 --> 01:58:14,761
ÀLo vemos morir
de verdad o no?

1627
01:58:14,887 --> 01:58:18,432
ÀSe termina como "Butch
Cassidy and The Sundance Kid"?

1628
01:58:18,599 --> 01:58:22,102
ÀSe suicida? ÀEs
esto o lo otro?

1629
01:58:22,269 --> 01:58:27,149
Llegamos finalmente a la
pregunta: ÀquŽ quiere Walt?

1630
01:58:27,274 --> 01:58:30,277
ÀD—nde est‡ su
cabeza en ese momento?

1631
01:58:30,986 --> 01:58:33,864
Y nos dijimos: Àno
ser’a conmovedor y raro,

1632
01:58:34,072 --> 01:58:37,201
en una forma en que s—lo
Breaking Bad lo puede hacer,

1633
01:58:37,326 --> 01:58:40,871
que su "precioso", con el que va a
pasar sus œltimos momentos de vida,

1634
01:58:40,996 --> 01:58:43,081
sea su laboratorio
de metanfetamina?

1635
01:58:43,248 --> 01:58:46,835
Su laboratorio, que Žl dise–—
y al que hizo rendir frutos.

1636
01:58:47,628 --> 01:58:51,590
Es la œtlima escena de
Breaking Bad, de toda la serie.

1637
01:58:53,842 --> 01:58:56,470
Listos. Y... Áacci—n!

1638
01:59:06,647 --> 01:59:10,901
El equipo del laboratorio
se convirti— en un talism‡n.

1639
01:59:12,861 --> 01:59:17,699
ƒl est‡ toc‡ndolo, recordando
su tiempo con Jesse...

1640
01:59:18,283 --> 01:59:23,831
Este momento le dio la
suficiente adrenalina

1641
01:59:23,997 --> 01:59:27,709
para vivir un par
de minutos m‡s,

1642
01:59:28,001 --> 01:59:31,922
y poner un toque m‡s a tu
existencia antes de partir.

1643
01:59:40,264 --> 01:59:42,099
Hermoso.

1644
01:59:42,307 --> 01:59:45,060
Eso fue genial. Impriman
y hagamos una m‡s.

1645
01:59:47,187 --> 01:59:50,858
La œltima toma que Vince quer’a era
Walt en el suelo del laboratorio,

1646
01:59:51,316 --> 01:59:55,487
y se est‡ muriendo, y la
c‡mara sube, sube, sube...

1647
01:59:55,654 --> 01:59:57,197
Y quer’amos resolver eso.

1648
01:59:57,698 --> 02:00:00,284
Recurrimos a Michael Slovis,
nuestro director de fotograf’a,

1649
02:00:00,451 --> 02:00:03,036
y le preguntamos:
"ÀTienes alguna idea?".

1650
02:00:03,162 --> 02:00:05,372
Y dijo: "ÀSabes quŽ? No
deber’amos hacerlo aqu’.

1651
02:00:05,539 --> 02:00:07,082
Deber’amos hacerlo
en un estudio".

1652
02:00:10,252 --> 02:00:13,172
Como no podemos llegar bien
arriba con una grœa en el complejo,

1653
02:00:13,297 --> 02:00:15,716
recreamos el escenario aqu’,
en uno de nuestros estudios,

1654
02:00:15,883 --> 02:00:17,426
porque el techo es lo
suficientemente alto

1655
02:00:17,551 --> 02:00:19,553
como para hacer la
toma que Vince quiere.

1656
02:00:19,678 --> 02:00:22,764
As’ que tenemos una
grœa enorme detr‡s de m’

1657
02:00:22,931 --> 02:00:24,141
que no es lo
suficientemente alta,

1658
02:00:24,266 --> 02:00:30,314
por lo que la pusimos sobre un andamiaje
gigante, para que llegue arriba.

1659
02:00:30,522 --> 02:00:34,485
Aqu’ ser‡ donde Walt
dŽ su suspiro final.

1660
02:00:35,402 --> 02:00:39,990
- Me gustar’a que abrieras tus ojos.
- ÀQuŽ? No sŽ si deber’a...

1661
02:00:40,157 --> 02:00:44,077
No, de veras me gustar’a
que los abrieras bien.

1662
02:00:44,203 --> 02:00:46,747
Lo que est‡s haciendo
ahora est‡ muy bien.

1663
02:00:46,914 --> 02:00:51,668
Quiero mantener una
ambigŸedad sobre su mirada.

1664
02:00:52,294 --> 02:00:56,381
- ÀSus ojos estar‡n cerrados?
- Abiertos. Hablamos sobre eso.

1665
02:00:56,507 --> 02:01:01,303
Creo que lo merecemos,
necesitamos que los tenga abiertos.

1666
02:01:01,428 --> 02:01:05,098
Cuando est‡n cerrados, hay una
sensaci—n de que est‡ en paz.

1667
02:01:05,224 --> 02:01:09,436
Y no quiero dar a entender
ni una cosa ni la otra.

1668
02:01:09,728 --> 02:01:12,940
- Listos.
- Listos y... acci—n.

1669
02:01:13,857 --> 02:01:16,193
Exploramos no s—lo
el peligro f’sico

1670
02:01:16,360 --> 02:01:20,948
de a lo que Walt expuso a su
familia, amigos y a s’ mismo,

1671
02:01:21,740 --> 02:01:23,283
sino tambiŽn el
peligro moral,

1672
02:01:23,492 --> 02:01:25,410
lo que le sucedi—
como ser humano.

1673
02:01:25,828 --> 02:01:28,288
La degradaci—n de su alma,

1674
02:01:29,164 --> 02:01:33,380
la inclusi—n del ego y la hubris

1675
02:01:34,381 --> 02:01:36,381
desarrolladas en la naturaleza
de la avaricia,

1676
02:01:36,588 --> 02:01:38,173
que nunca tuvo antes.

1677
02:01:39,383 --> 02:01:44,388
Esas caracter’sticas emocionales
negativas entraron en juego.

1678
02:01:48,267 --> 02:01:51,228
Hay un elemento
de victoria aqu’.

1679
02:01:52,312 --> 02:01:53,981
Es sutil, pero est‡ all’.

1680
02:01:54,314 --> 02:01:57,860
Termin— las cosas cuando Žl quer’a,
en sus propios tŽrminos.

1681
02:01:57,985 --> 02:02:01,238
Creo que tiene mucho
de lo que arrepentirse,

1682
02:02:01,405 --> 02:02:03,240
y tiene muchos
pecados en su haber,

1683
02:02:03,448 --> 02:02:06,326
cosas que lamenta y que
desea nunca haber hecho.

1684
02:02:06,452 --> 02:02:09,872
Pero en este punto ya
no hay vuelta atr‡s.

1685
02:02:10,038 --> 02:02:12,708
Todo lo que puede hacer
es ocuparse de sus asuntos,

1686
02:02:12,833 --> 02:02:16,136
hacer que el dinero que le queda
les llegue a su mujer y a sus hijos,

1687
02:02:16,211 --> 02:02:20,549
e irse como un maldito
hombre. Y eso es lo que hace.

1688
02:02:22,134 --> 02:02:25,095
- Corte.
- ÁCorte!

1689
02:02:26,346 --> 02:02:29,975
Muchas gracias a la polic’a
de Albuquerque. Bien hecho.

1690
02:02:36,773 --> 02:02:38,275
Buen trabajo.

1691
02:02:41,737 --> 02:02:42,613
Ch—cala.

1692
02:02:43,071 --> 02:02:44,740
Gracias, muchachos.
Ah’ vamos.

1693
02:02:49,620 --> 02:02:52,915
D’a final de filmaci—n de la serie.
Avance de "Ozymandias".

1694
02:02:55,417 --> 02:02:56,710
Es el œtlimo d’a.

1695
02:03:01,548 --> 02:03:03,258
Nuestro valeroso l’der.

1696
02:03:06,470 --> 02:03:08,055
Estoy empezando
a sentirme triste.

1697
02:03:08,180 --> 02:03:11,058
Este es el œltimo
d’a de Breaking Bad.

1698
02:03:12,017 --> 02:03:17,564
Se terminar‡ probablemente
en una hora, o antes.

1699
02:03:18,106 --> 02:03:21,735
Est‡ empezando a pegarme,
me estoy poniendo...

1700
02:03:26,615 --> 02:03:28,742
Nadie est‡ feliz por
terminar el programa,

1701
02:03:28,867 --> 02:03:30,953
porque nos queremos mucho.

1702
02:03:31,078 --> 02:03:32,454
Estamos orgullosos
del trabajo,

1703
02:03:32,579 --> 02:03:35,040
y amamos a estos personajes,
amamos esta historia.

1704
02:03:35,207 --> 02:03:37,209
Pero el hecho de que lo
estemos haciendo aqu’,

1705
02:03:37,376 --> 02:03:42,714
y que terminemos con este flashback,
en el que volvemos al piloto,

1706
02:03:43,215 --> 02:03:48,303
desde mi punto de vista creativo
y sentimental, es maravilloso.

1707
02:03:48,428 --> 02:03:51,473
Estaba pensando en
que quiz‡s podr’amos

1708
02:03:51,598 --> 02:03:53,559
tener un poco de tiempo
familiar este fin de semana.

1709
02:03:53,725 --> 02:03:56,186
Hab’a una raz—n pr‡ctica
para que estuvieramos aqu’

1710
02:03:56,311 --> 02:03:59,565
en el œltimo d’a de
filmaci—n, donde empezamos.

1711
02:03:59,815 --> 02:04:02,985
Nuestras barbas.

1712
02:04:03,443 --> 02:04:06,989
No pod’a tener barba
para filmar este segmento.

1713
02:04:07,823 --> 02:04:13,370
Me siento afortunado, privilegiado
por hacer este episodio.

1714
02:04:14,746 --> 02:04:18,250
Walt y Jesse lucen
como en el piloto,

1715
02:04:18,375 --> 02:04:20,961
la casa rodante
est‡ en este lugar...

1716
02:04:21,086 --> 02:04:25,507
No sŽ... me siento
privilegiado.

1717
02:04:25,841 --> 02:04:27,593
- Caballeros, estamos listos para ustedes.
- S’.

1718
02:04:28,427 --> 02:04:30,053
ÁNosotros no estamos
listos para ellos!

1719
02:04:31,680 --> 02:04:32,848
ÁNo estoy listo!

1720
02:04:33,265 --> 02:04:37,769
Aaron estaba bromeando
con un ataque de depresi—n.

1721
02:04:38,312 --> 02:04:40,939
ÁOh, no!

1722
02:04:41,815 --> 02:04:42,774
ÁOh, cielos!

1723
02:04:43,650 --> 02:04:46,904
"ÁEsto es horrible!
ÁEs espantoso!"

1724
02:04:47,696 --> 02:04:48,447
Y luc’a as’.

1725
02:04:54,036 --> 02:04:55,621
Espantoso.

1726
02:04:57,122 --> 02:05:00,250
Estaba tan dulce,
quiz‡s no tan inocente,

1727
02:05:00,334 --> 02:05:02,669
pero tan dulce como el
d’a en que empezamos.

1728
02:05:03,504 --> 02:05:05,172
Esto es terrible.

1729
02:05:05,422 --> 02:05:07,591
ÀEstoy listo para
dejar esto? Creo que s’.

1730
02:05:07,841 --> 02:05:13,388
Pero, obviamente, tengo una
relaci—n personal con Jesse Pinkman,

1731
02:05:14,097 --> 02:05:15,682
y lo quiero mucho.

1732
02:05:17,059 --> 02:05:21,480
Y es triste que nunca vuelva
a hacer de Jesse Pinkman.

1733
02:05:25,567 --> 02:05:26,985
ÀY ahora quŽ?

1734
02:05:28,862 --> 02:05:29,780
Esperamos.

1735
02:05:31,281 --> 02:05:35,828
ÀAcaso no tienes otros ocho
detalles m‡s que revisar primero?

1736
02:05:36,120 --> 02:05:41,041
Aaron es tan emocional,
con sus sentimientos a flor de piel,

1737
02:05:41,291 --> 02:05:42,543
es el amor personificado,

1738
02:05:42,668 --> 02:05:45,504
que siente las cosas
inmediatamente y de manera profunda,

1739
02:05:45,629 --> 02:05:51,468
y creo que le ayudar‡ a pasar
este d’a tener a Bryan como sostŽn.

1740
02:05:54,388 --> 02:05:58,016
- Me encant—.
- Ahora damos la vuelta.

1741
02:06:00,936 --> 02:06:03,647
Dicho sea de paso,
me tengo que ir.

1742
02:06:03,897 --> 02:06:05,858
ÀPodemos traer a Sean aqu’?

1743
02:06:06,400 --> 02:06:08,235
Me gustar’a salir a la ruta.

1744
02:06:08,485 --> 02:06:11,780
Tœ sabes, meterme en
el tr‡fico ser’a genial.

1745
02:06:11,947 --> 02:06:13,490
ÀTienen alguna
objeci—n a eso?

1746
02:06:13,699 --> 02:06:17,828
Est‡ bien. Adi—s.
Muchas gracias.

1747
02:06:21,707 --> 02:06:24,209
Toma final para esta escena.

1748
02:06:24,376 --> 02:06:27,045
Estoy en la toma
final. ÁEso mismo!

1749
02:06:29,673 --> 02:06:32,176
ÁEs una pesadilla!

1750
02:06:32,426 --> 02:06:33,510
Bryan marc— la pauta.

1751
02:06:33,969 --> 02:06:36,138
"Va a estar bien".

1752
02:06:36,388 --> 02:06:41,768
Es un camino largo, y esto
es algo por lo que alegrarse.

1753
02:06:41,894 --> 02:06:48,066
Para mantener la alegr’a a la
vanguardia de esta experiencia.

1754
02:06:48,484 --> 02:06:51,612
Y creo que su perspectiva
nos ayud— a todos.

1755
02:07:02,873 --> 02:07:06,835
Estamos a punto de filmar la
œltima toma de Breaking Bad.

1756
02:07:06,960 --> 02:07:09,755
Tengo puestos lentes
porque estoy llorando.

1757
02:07:12,591 --> 02:07:14,343
Rian Johnson es el
director de este episodio,

1758
02:07:14,510 --> 02:07:18,055
pero me pidi— que dijera
"corte" en la œltima toma,

1759
02:07:20,891 --> 02:07:22,518
y estoy conmovido por eso.

1760
02:07:23,185 --> 02:07:26,605
Deber’a decir que tengo ganas
de hacerlo, pero no las tengo,

1761
02:07:26,772 --> 02:07:30,317
porque, cuando lo haga, querr‡
decir que oficialmente terminamos.

1762
02:07:30,442 --> 02:07:35,739
Pero fue un lindo gesto,
quiero hacerlo. Ser‡ lindo.

1763
02:07:37,157 --> 02:07:40,577
Me gustar’a filmar otra vez
esa escena que hicimos antes,

1764
02:07:40,661 --> 02:07:41,745
si es posible.

1765
02:07:42,538 --> 02:07:44,331
La imagen ya est‡.

1766
02:07:45,958 --> 02:07:47,501
OK...

1767
02:07:48,794 --> 02:07:50,337
Listos... acci—n.

1768
02:07:51,839 --> 02:07:53,298
Bueno, si tuviŽramos
un congelador...

1769
02:07:53,382 --> 02:07:56,176
...el l’quido condensado se
enfriar’a m‡s r‡pidamente...

1770
02:07:56,301 --> 02:08:01,390
...porque esta es una
reacci—n exotŽrmica...

1771
02:08:01,515 --> 02:08:04,268
...que significa que
desprende calor...

1772
02:08:04,393 --> 02:08:07,646
Ponme en un coma,
por favor.

1773
02:08:14,403 --> 02:08:16,797
Aqu’ adentro, no.

1774
02:08:16,822 --> 02:08:20,451
ÀQuŽ dijiste?
ÀQuŽ pasa?

1775
02:08:26,373 --> 02:08:31,295
- ÁOh, mi Dios!
- Est‡n filmando, Àno?

1776
02:08:45,142 --> 02:08:46,935
ÁAcci—n!

1777
02:08:47,644 --> 02:08:49,855
Aqu’ no.

1778
02:08:50,105 --> 02:08:52,024
Como si fuera idiota.

1779
02:08:53,358 --> 02:08:55,986
S’. Como si fueras idiota.

1780
02:08:57,905 --> 02:08:58,781
ImbŽcil.

1781
02:09:01,116 --> 02:09:02,117
D’galo, jefe.

1782
02:09:03,202 --> 02:09:04,453
ÁCorten!

1783
02:09:14,505 --> 02:09:16,381
Vince es uno de mis mejores

1784
02:09:16,632 --> 02:09:20,219
descubrimientos como productor,
si no el mejor.

1785
02:09:20,427 --> 02:09:24,389
Sab’a que ten’a una
voz especial y singular.

1786
02:09:24,556 --> 02:09:25,891
No podr’a estar
m‡s orgulloso,

1787
02:09:26,099 --> 02:09:28,185
no puedo decirte cu‡n
orgulloso estoy de Žl.

1788
02:09:28,435 --> 02:09:30,103
Muchas gracias a todos.

1789
02:09:30,437 --> 02:09:34,107
Somos como una
familia y... ÁGuau!

1790
02:09:34,233 --> 02:09:38,320
Vamos a beberlo como
una familia aqu’.

1791
02:09:39,154 --> 02:09:41,240
Nunca voy a olvidar
esta experiencia,

1792
02:09:41,406 --> 02:09:42,491
ni a ninguno de ustedes.

1793
02:09:42,991 --> 02:09:47,121
Muchas gracias
por... no lo sŽ...

1794
02:09:47,287 --> 02:09:50,541
Muchas gracias. Dios
lo bendiga. Gracias.

1795
02:09:59,049 --> 02:10:05,639
Sabemos cu‡n afortunados
somos por estar en este viaje,

1796
02:10:06,223 --> 02:10:08,475
especialmente
con este hombre,

1797
02:10:08,725 --> 02:10:13,355
que ha creado un ambiente...

1798
02:10:15,107 --> 02:10:20,362
...un estilo de
narraci—n tan œnico

1799
02:10:20,654 --> 02:10:23,615
y que ha obtenido esta
reacci—n que todos conocemos.

1800
02:10:23,782 --> 02:10:25,242
ƒl nos trajo aqu’.

1801
02:10:25,868 --> 02:10:30,789
No s—lo cambi— mi vida,
personal y profesionalmente,

1802
02:10:31,290 --> 02:10:35,419
y a Aaron y a todos los
actores, y a los escritores,

1803
02:10:35,544 --> 02:10:38,130
y los directores que
estuvieron en el programa.

1804
02:10:38,755 --> 02:10:40,966
Tœ has eso todo eso y m‡s.

1805
02:10:41,133 --> 02:10:44,428
Le diste credibilidad a
filmar aqu’, en New Mexico,

1806
02:10:44,636 --> 02:10:47,222
con un equipo que es de
primera, como tœ dijiste.

1807
02:10:52,728 --> 02:10:57,191
Tengo el coraz—n lleno de su
amor y su apoyo, su talento,

1808
02:10:57,858 --> 02:11:01,195
y les agradecemos mucho.
Que Dios los bendiga.

1809
02:11:13,624 --> 02:11:15,375
ÁOh, Dios! ÁMira esto!

1810
02:11:17,461 --> 02:11:21,840
- ÁDel elenco y equipo!
- ÁOh, gracias!

1811
02:11:22,883 --> 02:11:25,302
Los voy a extra–ar mucho.

1812
02:11:26,053 --> 02:11:28,138
Es terrible,
esto es espantoso.

1813
02:11:29,598 --> 02:11:33,060
De veras, me
niego a aceptarlo.

1814
02:11:34,019 --> 02:11:37,606
Ustedes vienen todos
los d’as con tanta pasi—n

1815
02:11:37,815 --> 02:11:41,401
y emoci—n por este trabajo,
como todos nosotros.

1816
02:11:42,194 --> 02:11:44,780
Se lo agradecemos.

1817
02:11:44,863 --> 02:11:47,449
Vince Gilligan... ÁDios!

1818
02:11:48,242 --> 02:11:55,541
Gracias por crear un programa tan
brillante, loco, peligroso y valiente.

1819
02:11:56,333 --> 02:11:59,920
No puedo agradecerte
lo suficiente.

1820
02:12:00,337 --> 02:12:01,755
Bryan...

1821
02:12:07,970 --> 02:12:08,971
S’...

1822
02:12:12,808 --> 02:12:16,019
Te amo, hombre,
Àsabes? ÁCarajo!

1823
02:12:17,521 --> 02:12:18,856
Te amo, hombre, Àsabes?

1824
02:12:19,064 --> 02:12:22,651
Somos muy afortunados de tenerlo
como el nœmero uno en este programa.

1825
02:12:22,860 --> 02:12:27,114
Aplaudamos otra
vez a este tipo.

1826
02:12:29,616 --> 02:12:33,704
Me has hecho
mejorar como actor,

1827
02:12:34,496 --> 02:12:37,791
y creo que tambiŽn como
persona, as’ que gracias.

1828
02:12:37,958 --> 02:12:39,460
Gracias.

1829
02:12:41,962 --> 02:12:44,715
Recuerdo que est‡bamos filmando
en la primera temporada,

1830
02:12:44,882 --> 02:12:46,717
y est‡bamos rodando en
la tierra en algœn lugar,

1831
02:12:46,925 --> 02:12:48,427
y camin‡bamos a almorzar,

1832
02:12:48,594 --> 02:12:51,180
y tœ dijiste:
"ÀNo es genial esto?".

1833
02:12:51,305 --> 02:12:53,599
Y estabas todo sudado
y lleno de arena.

1834
02:12:53,765 --> 02:12:57,186
Y recuerdo decirte:
"Espero que recuerdes esto.

1835
02:12:58,061 --> 02:13:01,315
Que somos los m‡s
afortunados del mundo".

1836
02:13:01,482 --> 02:13:04,860
Sabemos y entendemos
de veras eso.

1837
02:13:05,152 --> 02:13:07,654
Y estaremos por
siempre unidos.

1838
02:13:07,821 --> 02:13:09,531
Con agradecimiento,
con cari–o.

1839
02:13:10,240 --> 02:13:13,744
- Te amo.
- Yo tambiŽn.

1840
02:13:20,292 --> 02:13:21,919
No creo ser el due–o.

1841
02:13:22,461 --> 02:13:26,924
Me considero un accionista,
m‡s que un due–o,

1842
02:13:27,049 --> 02:13:28,217
si eso significa algo.

1843
02:13:28,967 --> 02:13:31,136
Paso por tantas manos
para llegar aqu’,

1844
02:13:31,470 --> 02:13:35,724
mucha gente delante y
detr‡s de c‡mara contribuy—

1845
02:13:36,183 --> 02:13:39,311
...e hizo que esto fuera lo que es.
- Muchas gracias.

1846
02:13:39,478 --> 02:13:42,105
Última foto, junto
a la casa rodante.

1847
02:13:43,148 --> 02:13:46,860
Hay un gran sentimiento
de familia, de cohesi—n,

1848
02:13:47,027 --> 02:13:51,949
toda esta gente junt‡ndose, no
recuerdo c—mo sucedi— exactamente...

1849
02:13:53,534 --> 02:13:56,286
...s—lo sucedi—.

1850
02:14:01,750 --> 02:15:21,830
Traducido y sincronizado por
Garompman para SubDivX.