1
00:00:09,259 --> 00:00:12,178
지금은 특수 효과의
수준이 매우 높아서

2
00:00:12,303 --> 00:00:13,555
"제임스 카메론"

3
00:00:13,638 --> 00:00:16,933
돈과 상상력만이 한계입니다

4
00:00:17,183 --> 00:00:18,893
제자리로 돌아온 것 같아요

5
00:00:19,019 --> 00:00:22,063
이제는 좋은 캐릭터로
끝내주는 이야기를 해야 해요

6
00:00:22,147 --> 00:00:23,648
효과는 당연한 거고요

7
00:00:23,732 --> 00:00:26,818
이제는 시각적으로 현혹한다고

8
00:00:26,901 --> 00:00:27,736
"론 하워드"

9
00:00:27,819 --> 00:00:29,529
관객을 만족시킬 수 없어요

10
00:00:29,612 --> 00:00:32,574
효과는 스토리에
도움이 되어야 한다고 생각해요

11
00:00:32,657 --> 00:00:33,491
"스티븐 스필버그"

12
00:00:33,575 --> 00:00:38,455
효과가 스토리가 되면
길을 잃은 거죠

13
00:00:38,621 --> 00:00:40,915
스토리는 여전히 스토리입니다

14
00:00:40,999 --> 00:00:41,833
"조지 루카스"

15
00:00:42,250 --> 00:00:43,960
연필로 쓰든

16
00:00:44,044 --> 00:00:46,671
잉크로 쓰든
스토리는 변하지 않아요

17
00:01:23,541 --> 00:01:27,170
라이트 & 매직

18
00:01:29,339 --> 00:01:34,010
"6. 공룡인 척하지 않기"

19
00:01:35,345 --> 00:01:38,098
일이 어떻게 또는 왜 일어나는지
정확히 알 순 없어요

20
00:01:38,223 --> 00:01:39,224
"캐슬린 케네디
프로듀서"

21
00:01:39,307 --> 00:01:42,560
항상 상황의 충돌이 있고

22
00:01:42,644 --> 00:01:46,731
운이 좀 따르기도 하죠
가끔 뭔가 잘못되어

23
00:01:47,107 --> 00:01:49,859
다른 방향으로
가게 될 때도 있어요

24
00:01:49,943 --> 00:01:55,115
이 경우에는

25
00:01:55,198 --> 00:01:57,117
'쥬라기 공원'을
기획할 무렵이었어요

26
00:01:57,575 --> 00:02:02,747
스탠 윈스턴과 ILM의 데니스
뮤렌이 함께 일해 달라고 했죠

27
00:02:05,750 --> 00:02:07,961
스티븐 스필버그에게는
항상 최고의 팀이 있습니다

28
00:02:08,211 --> 00:02:10,421
분야별 최고가 함께했어요

29
00:02:10,505 --> 00:02:13,591
4명의 능력자죠
먼저 스탠 윈스턴은

30
00:02:13,883 --> 00:02:17,595
탁월한 크리처 제작자예요
최고의 제작자죠

31
00:02:18,096 --> 00:02:22,976
크리처 애니메이터, 인형 조작
스톱 모션의 필 티페트도 있습니다

32
00:02:23,059 --> 00:02:25,311
실사 효과 전문가인

33
00:02:25,395 --> 00:02:27,063
마이클 란티에리도 있죠

34
00:02:27,147 --> 00:02:29,649
시각 효과 마법사인 데니스 뮤렌은

35
00:02:29,774 --> 00:02:31,442
이들의 작업을 조합해

36
00:02:31,526 --> 00:02:33,862
실감 나게 보이게 합니다

37
00:02:33,945 --> 00:02:35,572
스티븐이 공룡 제작을
도와줄 사람을

38
00:02:35,655 --> 00:02:36,489
"필 티페트
크리처 및 스톱 모션"

39
00:02:36,656 --> 00:02:38,408
찾는다는 말을 들었는데

40
00:02:38,533 --> 00:02:42,787
조지가 그랬대요
제가 적임자라고

41
00:02:43,413 --> 00:02:46,499
필 티페트 방식대로 하려고 했어요

42
00:02:46,583 --> 00:02:47,584
"스티븐 스필버그
'쥬라기 공원' 감독"

43
00:02:47,667 --> 00:02:51,671
와이드 숏에서는
스탠 윈스턴의 크리처 대신에

44
00:02:51,754 --> 00:02:54,507
필에게 맡기려고 했죠

45
00:02:55,133 --> 00:02:58,052
우리는 당시 기술 수준에서

46
00:02:58,136 --> 00:03:02,932
스톱 모션 인형과
고속 미니어처를 사용하려 했어요

47
00:03:03,016 --> 00:03:04,475
스톱 모션으로 작업하고

48
00:03:04,559 --> 00:03:05,393
"애니메이션 테스트"

49
00:03:05,476 --> 00:03:06,686
그 후에 우리가

50
00:03:06,769 --> 00:03:08,646
포스트 프로덕션에서
애니메이션을 조금 보태

51
00:03:08,771 --> 00:03:10,273
부드럽게 개선하려 했습니다

52
00:03:10,356 --> 00:03:11,357
"데니스 뮤렌
시각 효과 책임자"

53
00:03:11,441 --> 00:03:13,943
데니스는 래리 해리하우젠 이전의

54
00:03:14,027 --> 00:03:15,528
스톱 모션과는 달라 보이게 할

55
00:03:15,612 --> 00:03:17,822
방법을 생각하자고 했죠

56
00:03:17,906 --> 00:03:19,032
"마크 디페
컴퓨터 그래픽"

57
00:03:19,157 --> 00:03:21,784
흐림 효과를 추가하자길래
그건 할 수 있다고 했어요

58
00:03:22,076 --> 00:03:26,164
하지만 마음속으론
이미 기술이 훨씬 발전했는데

59
00:03:26,247 --> 00:03:28,374
왜 그런 걸 하자고 하나 싶었어요

60
00:03:28,458 --> 00:03:31,085
CG로 공룡을 만들 수 있는데요

61
00:03:31,169 --> 00:03:33,922
시작할 때는 CG로 한다는 걸

62
00:03:34,005 --> 00:03:36,966
생각하기조차 싫었어요

63
00:03:37,800 --> 00:03:41,846
이렇게 규모가 크고
'터미네이터 2'보다 복잡한 걸

64
00:03:41,930 --> 00:03:43,181
할 수 있을 것 같진 않았죠

65
00:03:43,264 --> 00:03:44,557
데니스는 의지가 강하지만

66
00:03:44,641 --> 00:03:48,603
현실주의적이기도 합니다
우리가 '어비스'도 했고

67
00:03:48,770 --> 00:03:52,815
'터미네이터 2'도 했지만
그것들은 단단한 표면이었고

68
00:03:54,317 --> 00:03:57,654
호흡, 땀, 출혈이 있는
자연의 유기체가 아니었어요

69
00:03:57,946 --> 00:04:00,031
그건 아직 해낸 바가 없으니

70
00:04:00,448 --> 00:04:01,366
모르겠다고 했죠

71
00:04:01,449 --> 00:04:04,911
게다가 프로젝트는 이미 시작됐고

72
00:04:04,994 --> 00:04:06,454
시간과 돈이 많이 들어갔었어요

73
00:04:06,537 --> 00:04:09,082
이미 거대한 것들을 만들고 있었죠

74
00:04:09,165 --> 00:04:12,710
하지만 전 스파즈에게
시도하지 않을 수는 없다고 했고

75
00:04:12,794 --> 00:04:17,215
몇 시간 후에 티라노 뼈를
만들기 시작했어요

76
00:04:20,843 --> 00:04:21,928
뼈에서부터 시작했죠

77
00:04:22,136 --> 00:04:24,889
하우테크 스캐너로

78
00:04:25,014 --> 00:04:27,558
티라노 뼈를 스캔했어요

79
00:04:28,685 --> 00:04:30,895
그걸 모니터에 띄워
뼈대를 만들어서

80
00:04:30,979 --> 00:04:33,564
3D로 만들고
멋진 포즈를 취했습니다

81
00:04:33,982 --> 00:04:36,317
그리고 앞으로 걸어가도록
애니메이팅을 시작했어요

82
00:04:36,401 --> 00:04:37,318
"스티브 '스파즈' 윌리엄스
컴퓨터 그래픽"

83
00:04:37,527 --> 00:04:39,737
걸어 다니는
티라노 골격이 완성된 거죠

84
00:04:40,196 --> 00:04:43,283
데니스가 걸어 다니는 뼈를 봤지만

85
00:04:43,366 --> 00:04:45,868
그냥 멋지다고만 했어요

86
00:04:45,952 --> 00:04:47,370
살아서 숨을 쉬어야 한다며

87
00:04:47,453 --> 00:04:49,122
뼈는 의미가 없다고 했죠

88
00:04:49,205 --> 00:04:51,332
필 티페트가 스톱 모션으로

89
00:04:52,041 --> 00:04:55,211
이미 많은 걸 해냈고
정말 멋져 보였어요

90
00:04:56,045 --> 00:04:58,298
필 티페트도 열심히 작업하고

91
00:04:58,381 --> 00:04:59,257
"애니메이션 테스트"

92
00:04:59,340 --> 00:05:01,634
스탠 윈스턴도
열심히 작업하고 있었어요

93
00:05:02,010 --> 00:05:04,304
우리도 각 장면을 어떻게 찍을지

94
00:05:04,387 --> 00:05:06,764
모든 수단과 방법을

95
00:05:06,889 --> 00:05:07,765
찾고 있었고요

96
00:05:07,932 --> 00:05:12,020
잘 진행되고 있었어요
캐시 케네디가 가끔 왔죠

97
00:05:14,022 --> 00:05:15,398
1991년 11월 14일에

98
00:05:15,481 --> 00:05:19,444
캐슬린 케네디와
프랭크 마셜이 온다고 했어요

99
00:05:19,527 --> 00:05:23,489
핵심 인물들이
함께 움직이는 거죠

100
00:05:23,573 --> 00:05:25,700
여기 C동으로 온 걸 알았어요

101
00:05:25,783 --> 00:05:27,702
중요한 순간이었어요

102
00:05:27,994 --> 00:05:31,956
다들 확신이 없어서
CG로 하자고 말하지 않았거든요

103
00:05:32,790 --> 00:05:35,793
제가 모니터로 가서
움직이는 티라노 골격을

104
00:05:36,044 --> 00:05:39,213
반복해서 틀었는데
그들이 들어왔어요

105
00:05:39,505 --> 00:05:41,090
정말 갑작스러웠죠

106
00:05:41,174 --> 00:05:43,551
클립을 모니터에 반복해서

107
00:05:43,634 --> 00:05:46,220
나오게 하는 방이 있었는데

108
00:05:46,304 --> 00:05:49,057
사람들이 그걸 보고
의견을 나누곤 했어요

109
00:05:49,140 --> 00:05:50,641
캐슬린은 다른 걸 보고 있었죠

110
00:05:50,725 --> 00:05:53,728
방에 들어가니까
한 젊은이가 있었어요

111
00:05:53,811 --> 00:05:56,981
정말 어렸는데
모든 걸 조종하고 있더군요

112
00:05:57,106 --> 00:05:59,817
데니스와 저는
화면에서 눈을 뗄 수가 없었죠

113
00:06:00,568 --> 00:06:03,863
캐슬린이 이게 뭐냐고 묻더라고요

114
00:06:03,946 --> 00:06:06,949
'공룡 골격 같은데
'쥬라기 공원' 작업인 거죠?'

115
00:06:07,033 --> 00:06:07,950
'대체 뭐죠?'

116
00:06:08,076 --> 00:06:10,036
그냥 만들어 본 거라고 했더니

117
00:06:10,119 --> 00:06:11,913
내 등을 토닥이면서

118
00:06:11,996 --> 00:06:14,332
미래가 아주 밝겠다더군요

119
00:06:14,415 --> 00:06:15,583
캐슬린이 그렇게 말했어요

120
00:06:16,334 --> 00:06:20,338
데니스에게 그럼
어떻게 되는 거냐고 물었어요

121
00:06:21,089 --> 00:06:23,257
몇 장면은
이걸 써도 되는 건지

122
00:06:23,341 --> 00:06:25,009
어떻게 해야 하는 거냐고요

123
00:06:25,301 --> 00:06:28,596
데니스는 스티븐에게 보여줄
뭔가를 작업 중이라고 했죠

124
00:06:28,721 --> 00:06:30,306
결국 그들은 테스트 속도를 높여

125
00:06:30,390 --> 00:06:34,560
빠르게 만들었고
결국 모든 단계에서

126
00:06:34,644 --> 00:06:37,230
CG를 고려해야 한다는 걸

127
00:06:37,313 --> 00:06:39,816
부인할 수 없게 됐죠

128
00:06:39,899 --> 00:06:42,402
필이 이미
스톱 모션 작업을 시작했고

129
00:06:42,485 --> 00:06:45,196
그의 회사가
박차를 가하고 있었지만요

130
00:06:45,279 --> 00:06:47,365
데니스의 입장이 곤란했죠

131
00:06:47,448 --> 00:06:51,786
작업이 비밀리에
진행되고 있었으니까요

132
00:06:51,869 --> 00:06:56,249
데니스의 친구는 영화 전체를
스톱 모션으로 하려고 하는데

133
00:06:56,332 --> 00:06:59,210
저희가 뒤에서
이걸 하고 있는 거죠

134
00:07:02,213 --> 00:07:04,257
마크와 스티브는

135
00:07:04,340 --> 00:07:08,886
공룡을 만들 수 있다고 믿었고
실제로 만들었어요

136
00:07:08,970 --> 00:07:15,393
매우 잘 해냈지만
약간의 반목이 있었어요

137
00:07:15,476 --> 00:07:19,355
오래된 서부 영화처럼요

138
00:07:19,439 --> 00:07:22,817
새로운 총잡이가 나타나서

139
00:07:22,900 --> 00:07:28,156
경쟁하게 되니까
왜 이래야 하나 싶었죠

140
00:07:29,574 --> 00:07:31,784
당시 필 티페트는

141
00:07:31,868 --> 00:07:34,495
컴퓨터가 실물 같은
크리처는 못 만들 거라 믿었어요

142
00:07:34,662 --> 00:07:38,416
컴퓨터의 선형성, 완전성 등

143
00:07:38,541 --> 00:07:40,877
수학적 측면을 이용해

144
00:07:41,169 --> 00:07:44,422
그런 특성을 가진
액체 금속 인간 같은 건

145
00:07:44,881 --> 00:07:46,507
만들 수 있다고 믿었죠

146
00:07:46,799 --> 00:07:47,675
꺼져

147
00:07:47,758 --> 00:07:49,302
하지만 살아 숨 쉬는 크리처는

148
00:07:49,385 --> 00:07:51,512
의외의 일을 하고
원하는 대로 행동하지 않으며

149
00:07:51,596 --> 00:07:52,722
넘어지기도 하죠

150
00:07:52,805 --> 00:07:54,182
매끄럽고 완벽하지 않아요

151
00:07:54,265 --> 00:07:59,228
필은 그런 접근법에
철학적으로 반대한 것 같아요

152
00:07:59,645 --> 00:08:01,856
필은 컴퓨터를

153
00:08:01,939 --> 00:08:04,484
볼드모트처럼 생각했어요

154
00:08:04,692 --> 00:08:06,944
컴퓨터 작업을 하면서

155
00:08:07,028 --> 00:08:11,491
마우스 같은 거로 이러더군요

156
00:08:11,616 --> 00:08:14,827
제가 보기에는 이랬어요

157
00:08:14,911 --> 00:08:16,370
'너는 카우보이고'

158
00:08:16,454 --> 00:08:19,582
'6연발 권총 두 자루가 있어
그걸로 30m 거리에서'

159
00:08:19,665 --> 00:08:23,711
'깡통을 쏴 봐'
그러면 이래요

160
00:08:26,589 --> 00:08:28,758
왜 깡통을 쏘지 않았냐고 하면

161
00:08:28,841 --> 00:08:32,094
총알이 없어서 쏘진 못하지만
손장난은 잘한단 거예요

162
00:08:38,476 --> 00:08:40,228
그때 ILM에서 하나의 실험으로

163
00:08:40,311 --> 00:08:44,941
이 프로젝트가 공식화됐어요

164
00:08:45,024 --> 00:08:47,235
데니스가 스필버그에게
이 얘기를 했고

165
00:08:47,318 --> 00:08:50,696
더 많은 돈이 비밀리에
ILM에 들어온 게 확실해요

166
00:08:50,988 --> 00:08:53,866
우리가 피부를
다 만들기를 원하더군요

167
00:08:54,283 --> 00:08:57,745
데니스 뮤렌이 말하기를
텍스처 페인팅이

168
00:08:57,828 --> 00:08:58,913
"진 볼트
디지털 아티스트"

169
00:08:58,996 --> 00:09:02,708
'쥬라기 공원'에
혁신을 가져왔대요

170
00:09:02,792 --> 00:09:06,587
오랜 시간이 걸렸죠
공룡 한 마리에 6개월 정도요

171
00:09:11,676 --> 00:09:15,972
원래는 동물의 질감 대부분을

172
00:09:16,055 --> 00:09:17,348
"캐럴린 렌두
디지털 아티스트"

173
00:09:17,431 --> 00:09:20,726
컴퓨터로 넣을 계획이었어요

174
00:09:20,810 --> 00:09:22,937
동물 전체에
패턴을 반복하게 하는 거죠

175
00:09:23,020 --> 00:09:25,815
하지만 그렇게 하니까
너무 반복적이고

176
00:09:25,898 --> 00:09:28,234
기계 같았어요

177
00:09:28,317 --> 00:09:30,444
더 많은 예술적 자유가 필요해서

178
00:09:30,528 --> 00:09:31,404
"스테픈 팽마이어
컴퓨터 그래픽 책임자"

179
00:09:31,487 --> 00:09:33,656
다시 피부 질감을
디자인하기 시작했고

180
00:09:33,864 --> 00:09:38,286
범프 맵과 컬러 맵으로 돌아가

181
00:09:38,411 --> 00:09:40,288
아티스트가 직접
피부를 칠해 넣었어요

182
00:09:41,163 --> 00:09:43,332
이게 티라노의
와이어 프레임이에요

183
00:09:43,457 --> 00:09:47,628
우리에게 이런 모델이 오죠

184
00:09:48,170 --> 00:09:52,049
이 모델이 만들어지면

185
00:09:53,426 --> 00:09:55,344
제가 모델에 색상을 입힙니다

186
00:09:55,886 --> 00:09:58,055
실제 이렇게 색을 입혀요

187
00:09:58,139 --> 00:10:03,060
색상을 선택해서
발끝에서 코끝까지

188
00:10:03,477 --> 00:10:06,814
세 번을 칠하고
그다음에 수정 작업을

189
00:10:06,897 --> 00:10:08,065
여러 번 해요

190
00:10:08,316 --> 00:10:11,110
공룡이 이야기를
전할 수 있도록

191
00:10:11,360 --> 00:10:15,990
비늘, 패턴, 색상을
가지게 된 것

192
00:10:16,157 --> 00:10:19,160
그게 바로 '쥬라기 공원'이 해낸
엄청난 도약이었어요

193
00:10:21,787 --> 00:10:25,666
스탠 윈스턴이 만든 6분의 1
크기의 티라노 모형이 있었는데

194
00:10:25,750 --> 00:10:28,169
그걸 아주 조심스럽게 잘라냈어요

195
00:10:28,252 --> 00:10:31,255
그런 일을 완벽하게 해내는
마법사들이 있었죠

196
00:10:31,339 --> 00:10:33,257
이렇게 잘게 자른 걸

197
00:10:33,424 --> 00:10:36,260
몬터레이에 있던
레이저 스캐너에 넣었어요

198
00:10:36,344 --> 00:10:38,512
사이버웨어라는 회사에 갔어요

199
00:10:38,596 --> 00:10:41,182
그곳에 유일한
3D 스캐너가 있었거든요

200
00:10:42,850 --> 00:10:45,645
그걸로 다각형 데이터 세트를
추출했습니다

201
00:10:45,728 --> 00:10:50,358
다각형 데이터 세트는
90도의 교차선로 이뤄졌는데

202
00:10:50,441 --> 00:10:53,778
윤곽선이 없어서
애니메이션을 만들 수가 없어요

203
00:10:53,861 --> 00:10:57,782
그래서 적절한 윤곽이 나오도록
모든 데이터를 다시 만들어야 했죠

204
00:11:01,619 --> 00:11:05,081
다음으로 스킨 아티스트의
피부 데이터를 연결하고

205
00:11:07,291 --> 00:11:09,210
완전히 렌더링한 다음
햇빛 아래에서

206
00:11:09,293 --> 00:11:14,507
처음으로 걷게 했는데
여기까지 약 넉 달 걸렸습니다

207
00:11:15,966 --> 00:11:20,137
데니스가 배경을 찍었는데
정지된 배경이었을 거예요

208
00:11:20,221 --> 00:11:25,017
전 가장 어려운 디자인을 골랐어요
바로 대낮에 티라노가

209
00:11:25,101 --> 00:11:28,479
우리 쪽의 정지된 카메라로
걸어오는 거였죠

210
00:11:28,562 --> 00:11:32,525
코앞으로요
스티브 윌리엄스가 애니메이팅하고

211
00:11:32,608 --> 00:11:34,610
스테픈 팽마이어가
조명을 작업했어요

212
00:11:34,944 --> 00:11:38,989
뭐든 잘못될 가능성이 있다면
그 테스트에서 드러났겠죠

213
00:11:39,073 --> 00:11:40,866
우리는 아무것도
숨기려 하지 않았습니다

214
00:11:46,664 --> 00:11:50,584
스티브 윌리엄스가
C동에서 하는 티라노 테스트의

215
00:11:50,668 --> 00:11:53,254
초기 상영회에 절 초대했어요

216
00:11:54,630 --> 00:11:57,550
상영실엔 데니스와

217
00:11:57,633 --> 00:12:01,262
소수의 사람만 있었죠
전 운이 좋았어요

218
00:12:01,387 --> 00:12:04,974
흥미로울 거라고는 생각했지만
그땐 상상도 못 했어요

219
00:12:05,349 --> 00:12:07,101
작은 테스트를 보는 것과

220
00:12:07,184 --> 00:12:10,271
결과물을 스크린에서 보는 건
또 다르니까요

221
00:12:17,570 --> 00:12:22,241
완전히 칠해진 티라노가
화면을 가로질러 왔어요

222
00:12:22,366 --> 00:12:25,411
아직은 초기였지만
확실히 볼 수 있었죠

223
00:12:26,370 --> 00:12:29,081
티라노가 화면을 가로질러
오는 걸 보면서...

224
00:12:31,834 --> 00:12:36,547
저는 그 순간 시각 효과는

225
00:12:36,630 --> 00:12:38,466
과거와 완전히
달라질 거란 걸 알았어요

226
00:12:39,175 --> 00:12:41,886
이게 완성되니까

227
00:12:41,969 --> 00:12:43,471
모든 게 맞아떨어졌어요

228
00:12:43,637 --> 00:12:46,390
애니메이션, 효과, 조명이요

229
00:12:46,474 --> 00:12:50,686
땅에 정말 서 있는 느낌이 들었고

230
00:12:50,811 --> 00:12:55,107
흐림 처리도 좋았어요
다들 뛰어났으니까요

231
00:12:55,191 --> 00:13:00,154
공룡을 만들기 위해
모델 제작 부서에서

232
00:13:00,279 --> 00:13:04,241
그전까지 해오던 모든 것
필의 아름다운 스톱 모션 작품

233
00:13:04,366 --> 00:13:06,827
스탠 윈스턴의 회사가 만든 물건

234
00:13:09,538 --> 00:13:10,915
그 모든 건 전부
중력에 묶여 있었고

235
00:13:11,040 --> 00:13:13,334
와이어나 기둥, 손 인형처럼

236
00:13:13,417 --> 00:13:16,879
그것들을 지지할 게 필요했는데

237
00:13:17,546 --> 00:13:19,548
갑자기 깨달았어요

238
00:13:19,757 --> 00:13:22,676
이건 어디에나 존재할 수 있고
무엇이든 할 수 있다는 걸요

239
00:13:23,177 --> 00:13:28,265
전 C 상영실에서 소수의 사람들과
그걸 목격하고 있었어요

240
00:13:28,516 --> 00:13:30,935
거의 일주일 동안

241
00:13:31,393 --> 00:13:37,149
그 충격이 가시지 않았죠
절대 못 잊을 순간이에요

242
00:13:41,529 --> 00:13:46,784
'피라미드의 공포'에서는
스테인드글라스 사람을 만들고

243
00:13:46,867 --> 00:13:51,455
'어비스'에선 물뱀 비슷한 거랑
또 터미네이터도 만들었지만

244
00:13:51,539 --> 00:13:55,209
컴퓨터로 그런
환각을 일으킬 수는 있어도

245
00:13:55,292 --> 00:13:57,711
살아 숨 쉬는 크리처는
어려울 줄 알았어요

246
00:13:57,878 --> 00:14:01,799
그런데 스필버그에게 보여줄
그 영상을 보니

247
00:14:02,216 --> 00:14:04,260
더 이상

248
00:14:05,469 --> 00:14:06,804
할 말이 없더군요

249
00:14:09,390 --> 00:14:12,560
제 기억에 따르면 필은

250
00:14:12,643 --> 00:14:14,019
'꽤 괜찮네'라며

251
00:14:14,103 --> 00:14:17,314
그냥 몇 걸음 걷는
공룡일 뿐이라고 했죠

252
00:14:17,398 --> 00:14:21,902
그러니까 여전히 회의적이었지만

253
00:14:21,986 --> 00:14:23,863
별로라고는 할 수 없었어요

254
00:14:23,946 --> 00:14:26,031
사람들이 다 감탄하는데

255
00:14:26,115 --> 00:14:28,701
진실을 받아들여야 했어요

256
00:14:30,703 --> 00:14:33,038
데니스가 티페트와 함께
영상을 들고

257
00:14:33,414 --> 00:14:36,250
스티븐 스필버그에게 갔어요

258
00:14:36,333 --> 00:14:37,668
캐슬린 케네디도 왔죠

259
00:14:37,751 --> 00:14:41,005
그건 긴 영상이 아니었어요

260
00:14:41,088 --> 00:14:42,006
꽤 짧았죠

261
00:14:42,089 --> 00:14:45,259
완전히 렌더링된
걷는 티라노였어요

262
00:14:45,342 --> 00:14:47,386
그걸 보곤 다들 흥분했어요

263
00:14:47,553 --> 00:14:49,889
모두 벌떡 일어났어요

264
00:14:49,972 --> 00:14:52,641
말 그대로 벌떡 일어났어요

265
00:14:53,309 --> 00:14:57,688
종교적인 경험 같았어요

266
00:14:58,647 --> 00:15:00,941
영화를 만들면서 경험한

267
00:15:01,025 --> 00:15:05,779
가장 놀라운
깨달음의 순간이었어요

268
00:15:06,113 --> 00:15:10,409
바로 알았죠

269
00:15:10,492 --> 00:15:13,245
앞으로 모든 게 바뀔 거란 걸요

270
00:15:14,038 --> 00:15:16,332
제 영화도 물론 좋아지겠지만

271
00:15:17,166 --> 00:15:20,502
세상 모두가 데니스와 필
그리고 ILM이 '쥬라기 공원'에

272
00:15:20,628 --> 00:15:25,633
가져온 발자취를
따르게 될 거란 걸 알았죠

273
00:15:25,758 --> 00:15:28,302
우리 모두와
세계의 관객에게 있어

274
00:15:28,510 --> 00:15:30,888
모든 것을

275
00:15:31,472 --> 00:15:33,223
영원히 바꿀 거였어요

276
00:15:33,682 --> 00:15:34,516
"필 티페트
크리처 및 스톱 모션"

277
00:15:34,642 --> 00:15:36,810
스티븐은 앞으로는 이렇게
영화를 만들 거라고 하더군요

278
00:15:37,061 --> 00:15:40,397
스티븐은 인정이 많아요

279
00:15:40,564 --> 00:15:46,737
저는 아무렇지 않은 척했지만
스티븐은 그게 제게

280
00:15:46,820 --> 00:15:51,408
어떤 의미인지 알아채고
기분이 어떠냐고 물었죠

281
00:15:51,659 --> 00:15:57,206
전 멸종된 느낌이라고 했더니
멋진 대사라면서

282
00:15:57,289 --> 00:15:58,916
그걸 영화에 담겠다고 했어요

283
00:16:03,379 --> 00:16:05,339
필은 충격을 받은 것 같았어요

284
00:16:05,422 --> 00:16:07,383
제 세계는 증발했습니다

285
00:16:08,133 --> 00:16:09,259
전 폐렴에 걸려서

286
00:16:09,635 --> 00:16:12,012
2주 동안 누워 있어야 했죠

287
00:16:12,429 --> 00:16:14,682
그냥 내가 해오던 모든 일이

288
00:16:14,765 --> 00:16:21,105
쓰레기가 된 것 같았어요

289
00:16:23,440 --> 00:16:27,528
특수 효과에서
그런 일은 흔치 않은데

290
00:16:27,611 --> 00:16:30,572
어떤 일을 하는 방법이

291
00:16:30,656 --> 00:16:34,702
거의 하룻밤 사이에 바뀐 거죠

292
00:16:35,160 --> 00:16:37,329
일이 그렇게 돼서

293
00:16:37,413 --> 00:16:39,039
필은 기분이 좋지 않았을 거예요

294
00:16:39,123 --> 00:16:41,125
필을 탓할 순 없죠
왜냐하면 그 영화는

295
00:16:41,208 --> 00:16:43,210
궁극의 스톱 모션 작품이
될 거였거든요

296
00:16:43,293 --> 00:16:46,255
필의 대작이었어요

297
00:16:46,338 --> 00:16:47,506
그럴 예정이었죠

298
00:16:47,589 --> 00:16:52,511
기분이 참...
그때 기억은 흐릿하네요

299
00:16:53,971 --> 00:16:57,725
그런데 스티븐이 전화를 해서
계속 일을 해 달라더군요

300
00:16:57,850 --> 00:16:59,935
제가 아는 게 너무 많으니

301
00:17:00,102 --> 00:17:02,855
저와 계속 함께 일할 거고

302
00:17:03,147 --> 00:17:04,773
오히려 승진시키겠다더군요

303
00:17:04,857 --> 00:17:07,526
애니메이터가 될 필요는 없고

304
00:17:07,651 --> 00:17:09,361
애니메이터들을 감독만 하라고요

305
00:17:09,903 --> 00:17:16,160
필은 골조를 직접
제작하던 공예가에서

306
00:17:16,243 --> 00:17:21,790
가장 위대한 공룡 조련사로
탈바꿈할 참이었어요

307
00:17:23,792 --> 00:17:25,878
필은 동물들이 어떻게 움직이고
사랑하는지 알고 있었습니다

308
00:17:25,961 --> 00:17:29,381
함께 작업하던 동료들도
같은 의미에서 애니메이터였죠

309
00:17:29,465 --> 00:17:32,301
그들이 공룡을 움직여야 했어요

310
00:17:32,634 --> 00:17:35,846
하지만 움직임을
컴퓨터에 입력하고

311
00:17:35,971 --> 00:17:37,931
컴퓨터에서 문제를 해결하게 하는
도구가 필요했죠

312
00:17:38,015 --> 00:17:40,309
그래서 DID라는 것을
만들어야 했어요

313
00:17:40,392 --> 00:17:43,187
DID는 공룡 입력 장치의 약어로

314
00:17:43,270 --> 00:17:47,399
티라노의 형태 또는 골격으로 된
스톱 모션 골조라고 할 수 있죠

315
00:17:54,031 --> 00:17:57,451
그걸 컴퓨터에 연결되는
인코더에 연결해서

316
00:17:57,534 --> 00:17:59,870
여기에서 티라노사우루스의
머리를 움직이면

317
00:17:59,953 --> 00:18:02,539
컴퓨터 화면에서
이미지가 움직입니다

318
00:18:05,375 --> 00:18:08,504
이 장치를 만든다는 아이디어는
당연하게 느껴졌어요

319
00:18:08,587 --> 00:18:09,505
"데니스 뮤렌
시각 효과 책임자"

320
00:18:09,588 --> 00:18:12,299
'스타워즈' 때 존 다이크스트라가
한 것부터 시작해서

321
00:18:12,382 --> 00:18:15,135
ILM에서 그런 경험을 했어요

322
00:18:15,219 --> 00:18:18,347
아무것도 없는 데서 시작해서

323
00:18:18,430 --> 00:18:19,890
그냥 해보자고 했죠

324
00:18:19,973 --> 00:18:23,018
ILM에는 필을 팀에서
빼고 싶어 하는 이들도 있었지만

325
00:18:23,102 --> 00:18:26,897
그럴 일은 없었죠
필은 가치가 있었고

326
00:18:26,980 --> 00:18:30,567
저하고는 개인적인
관계도 있었으니까요

327
00:18:30,859 --> 00:18:34,488
영화에는 필이 있는 게
훨씬 더 좋았습니다

328
00:18:34,655 --> 00:18:35,781
바로 거기서 포효합니다

329
00:18:35,864 --> 00:18:38,033
여기에서 해골에 던집니다

330
00:18:38,575 --> 00:18:39,409
이쪽으로요

331
00:18:39,535 --> 00:18:43,455
랩터를 머리의 이쪽에서
이렇게...

332
00:18:44,456 --> 00:18:46,583
스톱 모션 미니어처와

333
00:18:46,708 --> 00:18:49,920
세트에서의
행동 모니터링을 통해

334
00:18:50,003 --> 00:18:54,174
필은 다른 방식으로 동물들에게
생명을 불어넣으려 했죠

335
00:18:54,383 --> 00:18:55,676
- 던지는 거예요
- 네

336
00:18:55,843 --> 00:18:57,136
카메라 바로 앞으로요

337
00:18:57,219 --> 00:19:00,222
전 애니메이터들에게

338
00:19:00,305 --> 00:19:04,893
자신이 공룡이라고
상상하라고 주문했어요

339
00:19:05,811 --> 00:19:11,692
그렇게 스스로 최면을 걸라고요

340
00:19:12,067 --> 00:19:13,986
동작에 대해
얼마나 연구했는지 한번 보시죠

341
00:19:14,069 --> 00:19:15,737
준비됐어요? 집중해요

342
00:19:16,029 --> 00:19:16,947
내려와요

343
00:19:18,031 --> 00:19:19,575
가요

344
00:19:27,958 --> 00:19:29,918
필이 이렇게 말하곤 했어요
'자, 여러분'

345
00:19:30,085 --> 00:19:31,920
'동물의 움직임을
만들려고 한다면'

346
00:19:32,004 --> 00:19:33,839
'동물처럼
움직일 수 있어야 합니다'

347
00:19:33,922 --> 00:19:36,508
생각해 보면 딱 맞는 방법이죠

348
00:19:36,592 --> 00:19:39,928
완전히 집중해서
모두 공룡이 되는 데 몰입해

349
00:19:40,012 --> 00:19:41,680
그 모든 걸 배웠어요

350
00:19:46,935 --> 00:19:48,270
보통 몰입해서 한 게 아니었죠

351
00:19:48,353 --> 00:19:51,023
우리가 공룡 작업을 하는 게

352
00:19:51,148 --> 00:19:54,234
화면에 잘 나올지
어떻게 알 수 있을까 생각하다가

353
00:19:54,318 --> 00:19:57,613
우리가 공룡으로 나오는
35mm 영화를 찍어서

354
00:19:59,615 --> 00:20:00,490
그걸 상영하면서

355
00:20:00,574 --> 00:20:04,286
우리가 공룡이라고 생각하는 게
나오는지 보자고 했어요

356
00:20:04,369 --> 00:20:07,456
그게 애니메이팅을 했을 때의
모습일 수 있으니까요

357
00:20:07,664 --> 00:20:08,665
그럼 한번

358
00:20:08,749 --> 00:20:09,666
해보자 싶었죠

359
00:20:09,750 --> 00:20:11,376
그래서 밖으로 나가
세트를 만들었어요

360
00:20:11,460 --> 00:20:14,254
갈리미무스가
티라노에게서 도망치며

361
00:20:14,338 --> 00:20:17,049
통나무를 뛰어넘는 장면이었어요
모두 연기를 해야 했고

362
00:20:17,132 --> 00:20:19,843
수석 미술 감독 중 한 명인
타이 엘링슨이

363
00:20:19,927 --> 00:20:21,595
겁에 질린 갈리미무스가 됐죠

364
00:20:21,678 --> 00:20:24,431
통나무에서 멈추고
뒤를 돌아본 다음 뛰어내립니다

365
00:20:24,514 --> 00:20:26,934
모두 갈리미무스처럼
달리고 있습니다

366
00:20:27,017 --> 00:20:31,188
타이는 뛰어넘다 미끄러져
작업하는 팔이 부러졌어요

367
00:20:32,147 --> 00:20:37,110
그 후로 ILM에 이런 규정이 생겼죠
'공룡인 척하지 않기'

368
00:20:38,111 --> 00:20:40,948
하지만 결과물이 좋으면
다 보람이 있습니다

369
00:20:41,073 --> 00:20:45,244
"'쥬라기 공원'
스티븐 스필버그, 1993년"

370
00:20:45,327 --> 00:20:48,789
- 티미, 뭐야?
- 벨로시랩터야

371
00:20:50,791 --> 00:20:52,542
안에 들어왔어

372
00:20:52,626 --> 00:20:54,836
'쥬라기 공원' 주방 장면의

373
00:20:54,920 --> 00:20:56,421
애니메틱 원작을 보면

374
00:20:56,505 --> 00:20:57,339
"스톱 모션 테스트"

375
00:20:57,464 --> 00:21:01,009
작은 고무 인형으로
움직임이 짜여 있었어요

376
00:21:01,218 --> 00:21:08,183
"스톱 모션 테스트
'쥬라기 공원', 1993년"

377
00:21:08,267 --> 00:21:10,394
공룡다운 자세도 있고

378
00:21:10,477 --> 00:21:11,812
연기도 하죠

379
00:21:16,942 --> 00:21:19,069
이미 많은 부분을 작업했고

380
00:21:19,152 --> 00:21:22,239
애니메틱을 했던 사람들이

381
00:21:22,364 --> 00:21:25,575
DID 크리처를 움직여

382
00:21:25,909 --> 00:21:28,704
실제 영화의 연기도 한 거예요

383
00:21:37,879 --> 00:21:42,759
그러니 그들의 정수가 담겼고
필이 그걸 감독했습니다

384
00:21:42,843 --> 00:21:46,013
기존 애니메틱도 감독했고
다른 것도 감독했죠

385
00:21:50,851 --> 00:21:53,937
처음 티라노가 나오는 도로 장면은

386
00:21:54,021 --> 00:21:55,731
필의 팀이 작업했습니다

387
00:21:56,523 --> 00:22:00,110
강력한 애니메이션이 많이 있었죠

388
00:22:02,779 --> 00:22:04,656
맙소사, 내가 옳았어

389
00:22:06,116 --> 00:22:07,659
초기에 스티븐은

390
00:22:07,743 --> 00:22:11,246
공룡이 달려야 한다고 했어요

391
00:22:13,040 --> 00:22:14,916
그게 쉬운 일인 것처럼요

392
00:22:15,250 --> 00:22:17,085
하지만 절대 쉽지 않았죠

393
00:22:17,419 --> 00:22:20,297
그 애니메이션을 만드는 데
넉 달이 걸렸어요

394
00:22:25,010 --> 00:22:29,306
9톤짜리 공룡이
시속 60km로 달리게 해야 했죠

395
00:22:29,389 --> 00:22:31,058
그냥 눈으로 봐도

396
00:22:31,141 --> 00:22:33,685
말이 안 되는 거예요

397
00:22:33,810 --> 00:22:36,897
기본적으로
머리가 1톤에 달하고

398
00:22:36,980 --> 00:22:40,484
이렇게 크면서
다리가 두 개뿐인 동물이

399
00:22:40,567 --> 00:22:42,903
그 모든 동작을 한다는 건
말이 안 됩니다

400
00:22:42,986 --> 00:22:45,072
그래서 이상해요

401
00:22:45,155 --> 00:22:48,241
다들 조사해 보면
티라노가 뛰지 않았대요

402
00:22:48,367 --> 00:22:50,660
그런데 스필버그가
티라노를 뛰게 하라니까

403
00:22:50,952 --> 00:22:52,079
뛰게 만들어야죠

404
00:22:52,204 --> 00:22:54,247
뛰어서 지프를 쫓아가게요

405
00:22:54,331 --> 00:22:56,375
"지프 추격 배경판"

406
00:22:56,458 --> 00:22:58,752
"지프 추격 카메라 트래킹"

407
00:23:03,423 --> 00:23:04,466
"1차 러프 애니메이션"

408
00:23:04,591 --> 00:23:07,719
열심히 만들었지만
필은 좋아하지 않았습니다

409
00:23:07,928 --> 00:23:12,682
스필버그는 어느 정도 동의했고
몇 주 동안 이 문제를 고민했어요

410
00:23:12,849 --> 00:23:14,434
스파즈는 점점 우울해했죠

411
00:23:16,603 --> 00:23:18,146
매일 고쳐도 성에 안 찼어요

412
00:23:18,230 --> 00:23:20,065
'이건 아냐, 이것도'

413
00:23:20,190 --> 00:23:22,025
필은 스파즈가
할 수 없다고 봤어요

414
00:23:22,109 --> 00:23:23,360
어떻게 할까요?

415
00:23:23,443 --> 00:23:24,694
전 스파즈가
할 수 있다고 봤습니다

416
00:23:24,778 --> 00:23:26,738
'컴퓨터로는 못 한다'
'할 수 있다'

417
00:23:26,822 --> 00:23:28,448
그런 상황이었죠

418
00:23:28,532 --> 00:23:29,866
마지막 회의에서

419
00:23:29,991 --> 00:23:33,453
필은 수많은 문제를 지적했고
스티븐은 중립적이었어요

420
00:23:33,537 --> 00:23:34,871
"4차 러프 애니메이션"

421
00:23:34,955 --> 00:23:37,749
'알겠어요, 맞는 말 같지만
그래도 꽤 좋네요'

422
00:23:37,833 --> 00:23:40,836
마크와 함께 봤는데
곡선 150개가 있었어요

423
00:23:41,044 --> 00:23:44,548
전 모든 곡선을 20% 키워봤죠

424
00:23:44,631 --> 00:23:47,843
모든 곡선의 크기를 조정하는
알고리즘을 만들었더니

425
00:23:48,552 --> 00:23:51,221
그만큼 움직임이 느려졌고

426
00:23:51,304 --> 00:23:52,722
그게 먹혔어요

427
00:24:02,232 --> 00:24:05,318
제가 애니메이팅한 마지막 장면은
제프를 쫓는 티라노였는데

428
00:24:07,195 --> 00:24:08,655
그때쯤엔

429
00:24:08,822 --> 00:24:12,075
애니메이션 만드는 데
6일 정도 걸렸어요

430
00:24:15,704 --> 00:24:18,373
화장실에서 티라노에게
잡히는 사람은

431
00:24:18,457 --> 00:24:21,126
반바지를 입은 T-1000입니다

432
00:24:23,003 --> 00:24:24,337
그에 맞게 데이터를 좀 고쳤죠

433
00:24:28,425 --> 00:24:33,847
컴퓨터가 만든 공룡을 보았을 때

434
00:24:33,972 --> 00:24:38,268
전 울었어요
크리처를 만드는 작업장은

435
00:24:39,352 --> 00:24:43,398
이제 존재하지 않을 거고
디지털이 대신할 테니까요

436
00:24:43,482 --> 00:24:45,442
그게 조지의 비전이기도 했죠

437
00:24:45,734 --> 00:24:49,029
모든 게 디지털이 되자
모델 제작 부서 인원 대부분은

438
00:24:49,112 --> 00:24:50,489
짐을 싸서 떠났어요

439
00:24:50,572 --> 00:24:52,073
실사에서 CG로의
전환이 일어났을 때

440
00:24:52,199 --> 00:24:53,325
"론 피터슨
모델 제작자"

441
00:24:53,408 --> 00:24:56,703
우린 시간이 더 걸릴 줄 알았어요

442
00:24:56,786 --> 00:25:00,999
짐 모리스가 와서
모두에게 말한 적이 있어요

443
00:25:01,082 --> 00:25:02,542
세상이 변하고 있으며

444
00:25:02,626 --> 00:25:05,128
이러저러한 일이 일어날 거라고요

445
00:25:05,212 --> 00:25:08,298
넉 달 후에 사람들을 모으더니

446
00:25:08,882 --> 00:25:13,094
변화가 예상보다 천 배는 빨리
일어나고 있다고 하더군요

447
00:25:13,178 --> 00:25:16,223
힘든 시간이었어요
저는 카메라맨과

448
00:25:16,306 --> 00:25:18,308
모델 제작자, 개퍼, 그립 등

449
00:25:18,391 --> 00:25:19,935
"짐 모리스
1994-2005년 ILM 회장"

450
00:25:20,018 --> 00:25:22,020
실사 특수 효과를

451
00:25:22,103 --> 00:25:25,815
만드는 사람들과 함께 고생했고
그 모든 게 좋았거든요

452
00:25:26,900 --> 00:25:30,445
그것들이 사라진다는 건
좋게 말하면 아쉬웠고

453
00:25:30,529 --> 00:25:32,364
달리 말하면 슬픈 일이었죠

454
00:25:35,534 --> 00:25:37,536
모델 제작 일은 점점 줄어들었고

455
00:25:37,619 --> 00:25:39,120
디지털 작업을 하지 않으면

456
00:25:39,204 --> 00:25:40,789
상근으로 일하기는
쉽지 않을 상황이었어요

457
00:25:40,872 --> 00:25:41,998
"존 굿슨
모델 제작자"

458
00:25:42,165 --> 00:25:44,668
디지털 쪽으로 옮겼다가
마음에 들지 않아

459
00:25:44,751 --> 00:25:45,627
"킴 스미스
모델 제작자"

460
00:25:45,710 --> 00:25:47,003
돌아온 사람들도 있었어요

461
00:25:47,420 --> 00:25:49,381
그냥 거부한 사람도 있었죠

462
00:25:52,551 --> 00:25:55,595
전 CG로 전환할 생각이
전혀 없었습니다

463
00:25:55,762 --> 00:25:57,973
제가 좋아하는 일이 아니었죠

464
00:25:58,056 --> 00:25:59,975
의자에 앉아서 일하는 건

465
00:26:00,600 --> 00:26:01,601
할 수 없었어요

466
00:26:02,352 --> 00:26:05,605
단단한 표면의 CG를
담당할 사람을 찾고 있다며

467
00:26:05,689 --> 00:26:08,400
관심이 있냐고 묻길래

468
00:26:08,483 --> 00:26:10,485
그렇다고 했어요

469
00:26:10,569 --> 00:26:12,571
킴은 저보다 한 달 먼저
부서를 옮겼고

470
00:26:12,654 --> 00:26:16,074
킴이 가니까
저도 그러겠다고 했어요

471
00:26:16,950 --> 00:26:20,662
힘들고 지쳤어요

472
00:26:20,745 --> 00:26:23,582
약 6개월 동안
풀다운 메뉴 꿈을 꿨어요

473
00:26:23,665 --> 00:26:25,375
모델 제작 부서 사람들이

474
00:26:25,458 --> 00:26:27,419
컴퓨터 그래픽 작업이
어떠냐고 물어보면

475
00:26:27,502 --> 00:26:29,671
전 그랬어요, 목공소에 가서

476
00:26:29,754 --> 00:26:31,006
나무를 자른다고 하면

477
00:26:31,131 --> 00:26:32,215
톱을 작동하고

478
00:26:32,299 --> 00:26:34,509
나무를 내려놓고 베기 시작할 텐데

479
00:26:34,593 --> 00:26:36,553
목공소가 사라지고

480
00:26:36,636 --> 00:26:38,305
어디로 갔는지 모르는 거예요

481
00:26:38,388 --> 00:26:40,682
이리저리 휘두르다 보면
목공소가 돌아오고

482
00:26:40,765 --> 00:26:43,018
나무는 잘렸고
어떻게 된 건지는 모른다고요

483
00:26:43,101 --> 00:26:45,186
컴퓨터 그래픽이란
그런 거라고 말하곤 했죠

484
00:26:45,270 --> 00:26:47,772
세상이 그대로 있기를
기대할 순 없어요

485
00:26:47,856 --> 00:26:51,526
다 변하기 마련이죠

486
00:26:51,693 --> 00:26:55,697
세상도 변하고 회사도 변하지만

487
00:26:55,780 --> 00:26:56,698
ILM은 여전히 ILM이에요

488
00:27:03,913 --> 00:27:05,373
그 오랜 세월

489
00:27:05,498 --> 00:27:06,708
"에드 캣멀
컴퓨터 그래픽"

490
00:27:06,791 --> 00:27:08,668
구축해 왔던 기술이

491
00:27:09,294 --> 00:27:14,466
1993년에 마침내
급격한 발전을 이뤘어요

492
00:27:15,133 --> 00:27:18,762
'쥬라기 공원'이 나왔을 때요
큰 변화였죠

493
00:27:18,887 --> 00:27:20,889
조금씩 바꿔가고

494
00:27:20,972 --> 00:27:23,058
드러나지 않게 일조하며

495
00:27:23,141 --> 00:27:24,559
노력하고 있다가

496
00:27:24,643 --> 00:27:26,311
어느 날 갑자기

497
00:27:27,228 --> 00:27:29,439
짧은 시간에 모든 게 바뀐 거죠

498
00:27:32,984 --> 00:27:36,529
제가 ILM에 처음 왔을 땐
'꼬마 유령 캐스퍼' 일을 했습니다

499
00:27:38,448 --> 00:27:39,532
제가 미국에 온 건

500
00:27:39,616 --> 00:27:44,245
영화 업계와 ILM에서 일하는 게
꿈이었기 때문이에요

501
00:27:44,329 --> 00:27:46,706
너무 이국적이고
환상적으로 보였어요

502
00:27:46,790 --> 00:27:47,874
"로저 귀엣
시각 효과 책임자"

503
00:27:49,209 --> 00:27:50,960
그때는 디지털 세상이

504
00:27:51,044 --> 00:27:53,213
막 폭발하는 중이었어요

505
00:27:53,880 --> 00:27:55,674
- 얘들아
- 캐스퍼야

506
00:27:55,757 --> 00:27:57,008
"'꼬마 유령 캐스퍼'
브래드 실버링, 1995년"

507
00:27:57,092 --> 00:27:58,510
- 그래, 캐스퍼
- 캐스퍼

508
00:27:58,593 --> 00:28:02,138
'캐스퍼'에는 45분 분량의
CG 캐릭터가 포함되어 있어요

509
00:28:03,181 --> 00:28:08,687
500, 600 장면으로
당시로서는 어마어마한 양이었죠

510
00:28:08,770 --> 00:28:12,399
'쥬라기 공원' 같은 것에선
80개 장면 정도였거든요

511
00:28:12,482 --> 00:28:16,236
컴퓨터 그래픽 부서를
크게 늘리고 성장시켜야 했어요

512
00:28:16,444 --> 00:28:20,031
실제로 그 당시
105명에 달했는데

513
00:28:20,115 --> 00:28:24,035
컴퓨터 그래픽을
할 수 있는 사람이

514
00:28:24,119 --> 00:28:27,706
그 정도 있는지조차
확실하지 않았죠

515
00:28:27,789 --> 00:28:32,794
ILM은 상대적으로
작은 회사였기 때문에

516
00:28:32,877 --> 00:28:37,799
많은 사람을 고용했고
규모가 커져서

517
00:28:38,508 --> 00:28:41,636
1,200명에서
1,500명이 되기에 이르렀어요

518
00:28:44,431 --> 00:28:47,600
우린 디지털 기술 개발에
많은 시간을 보냈고

519
00:28:48,309 --> 00:28:51,187
저는 다른 방식으로
영화를 제작하고자 했어요

520
00:28:51,312 --> 00:28:52,188
"조지 루카스"

521
00:28:52,272 --> 00:28:54,733
아무도 디지털 기술을
영화에 넣을 만큼 잘 쓰지 못했고

522
00:28:55,191 --> 00:28:59,487
대부분이 불가능하다고 생각했죠

523
00:28:59,654 --> 00:29:00,697
"'쥬만지'
조 존스턴, 1995년"

524
00:29:00,822 --> 00:29:03,199
우리는 다른 형태의

525
00:29:03,283 --> 00:29:05,034
시각 효과와

526
00:29:05,118 --> 00:29:06,327
"'마스크'
척 러셀, 1994년"

527
00:29:06,411 --> 00:29:07,829
영화 제작 방법을
배우고 있었던 겁니다

528
00:29:07,912 --> 00:29:08,955
축하하네
기분이 어떤가?

529
00:29:09,038 --> 00:29:10,165
"'포레스트 검프'
로버트 저메키스, 1994년"

530
00:29:10,248 --> 00:29:11,708
오줌 마려워요

531
00:29:11,791 --> 00:29:17,130
그리고 단기간에
조지가 시작한 프로젝트들로

532
00:29:17,881 --> 00:29:18,798
영상 편집

533
00:29:18,882 --> 00:29:21,342
이 비선형 편집기에서는
필름을 이어붙일 수가 있어요

534
00:29:21,426 --> 00:29:23,303
진짜 필름처럼요

535
00:29:23,386 --> 00:29:25,221
디지털 오디오

536
00:29:28,516 --> 00:29:30,101
컴퓨터 그래픽

537
00:29:33,354 --> 00:29:35,190
이 모든 게 더해져

538
00:29:35,273 --> 00:29:38,318
약 3, 4년 사이에
업계가 변화합니다

539
00:29:38,443 --> 00:29:41,362
이제는 다음 영화 세 편을
만들 수 있겠다고 생각했어요

540
00:29:42,405 --> 00:29:45,950
"스타워즈"

541
00:29:46,034 --> 00:29:48,453
다시 일을 하려니 신이 났죠

542
00:29:49,120 --> 00:29:52,373
아날로그 영화에서 겪은
좌절감이 사라졌으니까요

543
00:29:52,832 --> 00:29:54,209
운영 절차를 어떻게 바꾸면

544
00:29:54,292 --> 00:29:55,418
"'스타워즈: 보이지 않는 위험'
예산 회의"

545
00:29:55,502 --> 00:29:57,378
영화 제작 방법을
완전히 혁신해서

546
00:29:57,462 --> 00:30:00,215
이 모든 게 가능해질까요?

547
00:30:00,673 --> 00:30:03,968
저는 '에피소드 1'의
감독자 중 한 명으로 꼽혔고

548
00:30:04,177 --> 00:30:06,262
그건 거절할 수 없는 기회였죠

549
00:30:06,346 --> 00:30:07,347
"존 놀
시각 효과 책임자"

550
00:30:07,430 --> 00:30:08,348
겁이 났지만

551
00:30:08,723 --> 00:30:13,561
존 다이크스트라가
'스타워즈'를 처음 접했을 때

552
00:30:13,645 --> 00:30:17,315
이런 반응이었을 거라고
스스로 위안했습니다

553
00:30:18,983 --> 00:30:21,820
전 ILM에 처음 왔을 때

554
00:30:21,945 --> 00:30:24,572
다른 사람들처럼
'스타워즈' 일을 하고 싶었고

555
00:30:24,656 --> 00:30:26,658
제 예술적 기술이
너무 부족하다고 느꼈어요

556
00:30:26,908 --> 00:30:29,619
그래서 일주일 내내
매일 스스로 과제를 내고

557
00:30:29,702 --> 00:30:33,540
주말이면 프로덕션 그림을
그리곤 했죠

558
00:30:33,706 --> 00:30:36,292
말 그대로 1년 동안
그렇게 했는데

559
00:30:36,668 --> 00:30:40,880
마침 멋지게도
제가 무의식적으로 하던 게

560
00:30:41,089 --> 00:30:44,551
조지가 만들던 '스타워즈'
디자인과 잘 맞았어요

561
00:30:44,634 --> 00:30:45,718
조지는 이것저것 합치고 있었죠

562
00:30:45,844 --> 00:30:49,389
여러 가지를
조합하고 섞어 맞추다가

563
00:30:49,472 --> 00:30:52,058
제 포트폴리오를 보고
새 프리퀄의

564
00:30:52,141 --> 00:30:54,686
미술 부서장으로 저를 뽑았어요

565
00:30:55,728 --> 00:30:59,774
"'스타워즈: 보이지 않는 위험'
사전 제작 미팅"

566
00:31:02,068 --> 00:31:04,320
더그 치앙의 작품을 보러
랜치에 가라는 부탁을 받아서

567
00:31:04,404 --> 00:31:05,446
"진 볼트
디지털 아티스트"

568
00:31:06,447 --> 00:31:08,199
갔더니 보드들이 있었는데

569
00:31:08,825 --> 00:31:12,287
더그 치앙의
멋진 일러스트로 가득했어요

570
00:31:12,370 --> 00:31:16,040
콘셉트 아트가
하나하나 붙어 있는 거예요

571
00:31:16,124 --> 00:31:17,083
스토리보드가 있었는데

572
00:31:17,166 --> 00:31:19,878
가로 240cm, 세로 120cm
폼 코어에 붙어 있었어요

573
00:31:20,003 --> 00:31:22,380
한 열에 열 장씩
열 개의 열이 있었고

574
00:31:22,463 --> 00:31:24,674
보드가 36개였으니까

575
00:31:24,799 --> 00:31:31,139
스토리보드가 3,600개인데
모든 보드에 여태껏

576
00:31:31,222 --> 00:31:33,683
한 번도 해보지 않은 게
들어 있었어요

577
00:31:33,766 --> 00:31:39,397
그래서 알아두려 했죠
'수십, 수백 명의 캐릭터로'

578
00:31:39,480 --> 00:31:43,026
'군중 장면을
만들 수 있어야 하겠구나'

579
00:31:43,276 --> 00:31:45,194
그건 처음 해보는 거였어요

580
00:31:45,278 --> 00:31:47,405
'이건 의상을 입은
CG 캐릭터들이니'

581
00:31:47,488 --> 00:31:50,074
'옷을 시뮬레이션해야 하고'

582
00:31:50,158 --> 00:31:52,201
'이 제다이들은
드로이드들을 자르고 있는데'

583
00:31:52,285 --> 00:31:54,787
'조각이 땅에 떨어지니까'

584
00:31:54,871 --> 00:31:56,331
'강체 동적 시스템이 필요하겠네'

585
00:31:56,414 --> 00:31:58,791
이게 여러모로
새로운 시도라는 건 알지만

586
00:31:58,875 --> 00:32:00,376
해낼 수 있을 겁니다

587
00:32:00,877 --> 00:32:03,338
초원 행성에서 펼쳐지는
대규모 전투 장면엔

588
00:32:03,421 --> 00:32:05,298
- 엄청 많은 생명체가 나와요
- 맞아요

589
00:32:06,007 --> 00:32:08,718
지금 당장은 그렇게 할 수 있는
좋은 방법이 없습니다

590
00:32:08,885 --> 00:32:11,638
꽤 위압감을 느꼈어요

591
00:32:11,721 --> 00:32:13,848
대본도 마찬가지지만

592
00:32:13,973 --> 00:32:15,516
이런 일은 처음이었으니까요

593
00:32:15,600 --> 00:32:17,143
특수 효과를 많이 하는

594
00:32:17,226 --> 00:32:21,105
정도가 아니라
세계를 만들어야 했어요

595
00:32:21,648 --> 00:32:23,358
그것도 여러 세계를요

596
00:32:23,733 --> 00:32:27,362
한 번에 소화하기엔
너무 많아 보여서

597
00:32:27,695 --> 00:32:31,950
그냥 눕고 싶다는
생각이 들 정도였어요

598
00:32:32,909 --> 00:32:36,537
'에피소드 1'을 제작하는 동안

599
00:32:36,621 --> 00:32:38,790
조지는 한계라고 생각되거나

600
00:32:38,873 --> 00:32:44,170
어리석다고 생각되는 일을
하라고 격려했어요

601
00:32:46,965 --> 00:32:49,133
코러산트까지 갈
동력이 부족해요

602
00:32:49,217 --> 00:32:51,719
- 하이퍼드라이브가 새고 있어요
- 어딘가에 착륙해서

603
00:32:51,844 --> 00:32:53,304
연료를 넣고
우주선을 수리해야 합니다

604
00:32:53,596 --> 00:32:56,891
디지털 기술의 결과로

605
00:32:57,016 --> 00:32:57,850
"벤 버트
편집자"

606
00:32:57,976 --> 00:33:00,436
편집은 제조 과정에
훨씬 가까워졌습니다

607
00:33:00,520 --> 00:33:02,814
전 그걸
'영화의 재구성'이라고 불렀어요

608
00:33:03,022 --> 00:33:04,732
이렇게 하죠

609
00:33:04,816 --> 00:33:07,902
당분간 이걸 그대로 두고
다른 장면을 만들 거예요

610
00:33:07,986 --> 00:33:10,655
다른 장면이 괜찮으면
다시 이 장면으로 돌아와

611
00:33:10,738 --> 00:33:13,658
파나카는 싱크에서 벗어나
움직이지 않게 할 거예요

612
00:33:14,033 --> 00:33:16,619
- 그냥 서 있게요, 괜찮나요?
- 좋아요

613
00:33:16,828 --> 00:33:19,372
캐릭터 A가 캐릭터 B에게

614
00:33:19,455 --> 00:33:20,915
어깨너머로 이야기를 할 때

615
00:33:21,499 --> 00:33:25,795
둘 사이를 잘라내고
둘이 대화하지 않는 테이크를

616
00:33:25,878 --> 00:33:29,507
가져다 쓸 수 있는 거죠
다른 테이크의 반응이나 손짓

617
00:33:29,590 --> 00:33:33,553
눈 깜빡임 같은 게
더 좋기도 하니까요

618
00:33:33,636 --> 00:33:36,097
조지는 엄청난 양의
편집 합성을 하기 시작했어요

619
00:33:36,180 --> 00:33:40,643
한 장면에서 배우를 빼내서
다른 장면에 집어넣고

620
00:33:41,269 --> 00:33:43,604
대화를 삭제해

621
00:33:43,688 --> 00:33:45,732
함께 모핑하곤 했죠

622
00:33:45,857 --> 00:33:50,194
존 놀은 대단해요
제 시각 효과 담당자로서

623
00:33:50,737 --> 00:33:54,449
앉아서 장면 작업을 하곤 했죠

624
00:33:54,532 --> 00:33:57,869
작은 노트북을 썼는데

625
00:33:57,952 --> 00:33:59,871
계속 힘들 일이 많았어요

626
00:34:00,872 --> 00:34:02,832
제가 모든 걸
존에게 의지했으니까요

627
00:34:02,915 --> 00:34:05,501
조지는 저 같으면 하지 않을 일을

628
00:34:05,626 --> 00:34:07,503
하곤 했어요

629
00:34:07,587 --> 00:34:09,547
이렇게 저렇게 해 보자고 하면

630
00:34:09,714 --> 00:34:12,341
항상 '맙소사!' 그랬죠

631
00:34:12,425 --> 00:34:14,469
전 그냥 해 보자고
어떻게 되나 보자고 했어요

632
00:34:14,552 --> 00:34:16,721
하지만 조명도 맞지 않고

633
00:34:16,804 --> 00:34:19,348
관점도 그렇고
초점 거리가 틀려서...

634
00:34:19,474 --> 00:34:20,683
그냥 해 보자고요

635
00:34:20,767 --> 00:34:24,145
고통스럽다는 건 잘 알아요

636
00:34:24,979 --> 00:34:27,440
그래서 고맙지만
어쨌든 해 봅시다

637
00:34:27,774 --> 00:34:29,484
좋아요, 어떻게 해 보죠

638
00:34:29,567 --> 00:34:32,445
그렇게 일을 시작하면
최선을 다했어요

639
00:34:32,695 --> 00:34:36,949
여기서 중요한 건
걷는 홀로그램 생성기가 있어서

640
00:34:37,033 --> 00:34:38,743
나중에 컴퓨터 그래픽에
추가된다는 거예요

641
00:34:38,826 --> 00:34:43,414
씨드 시의 매트 페인팅이 있어서
그걸 넣을 거고요

642
00:34:43,539 --> 00:34:47,043
복도의 조명 도구는
조지가 싫어하니까

643
00:34:47,126 --> 00:34:49,378
다른 걸로 교체할 겁니다

644
00:34:49,545 --> 00:34:52,173
비교적 간단한 장면이죠

645
00:34:52,590 --> 00:34:54,509
생각보다 정말 잘 나왔습니다

646
00:34:54,592 --> 00:34:55,676
"'스타워즈: 보이지 않는 위험'
조지 루카스, 1999년"

647
00:34:55,760 --> 00:34:56,844
이제 좀 더 일반적인

648
00:34:56,928 --> 00:34:59,931
영화 제작을 할 때

649
00:35:00,223 --> 00:35:03,726
저 사람을 저기서 빼내면
저걸 쪼개 넣을 수 있고

650
00:35:04,102 --> 00:35:07,188
괜찮을 거라고 하면
감독이 정말 할 수 있냐고 묻죠

651
00:35:07,271 --> 00:35:09,899
그러면 전 그래요
'스타워즈'에서는 이것보다

652
00:35:09,982 --> 00:35:12,610
더 심한 것도 했다고요

653
00:35:13,986 --> 00:35:15,822
특히 제가 합류했을 때

654
00:35:15,905 --> 00:35:16,739
"린웬 브레넌
루카스필름 총매니저"

655
00:35:16,823 --> 00:35:18,616
조지는
본인의 영화를 제작 중이면

656
00:35:18,783 --> 00:35:21,327
정말로 특별한 일을 하게끔
밀어붙였어요

657
00:35:21,452 --> 00:35:25,414
이 영화들로 디지털 영화의
가능성을 보여주겠다고 생각했죠

658
00:35:25,540 --> 00:35:28,793
조지는 항상 영화 기법과

659
00:35:28,876 --> 00:35:33,673
제작 방법의 혁신에
호기심이 많았어요

660
00:35:33,756 --> 00:35:35,466
영화 산업은 너무 고정화돼서

661
00:35:35,550 --> 00:35:37,677
그대로 있을 것 같았고

662
00:35:37,802 --> 00:35:39,846
변화에는 많은 노력이 필요했죠

663
00:35:43,015 --> 00:35:47,979
고화질 비디오카메라를
만들던 소니에 가서

664
00:35:48,604 --> 00:35:50,940
초당 24프레임으로
해야 한다고 했어요

665
00:35:51,440 --> 00:35:53,025
초당 30프레임은 안 된다고요

666
00:35:53,609 --> 00:35:55,528
정말 어렵다고 하더군요

667
00:35:55,945 --> 00:35:59,115
많은 이야기를 나눈 끝에
소니를 설득했어요

668
00:36:02,994 --> 00:36:05,830
전 영화계에서 환영받지 못했어요

669
00:36:06,289 --> 00:36:10,376
촬영 감독 조합이 절 미워했고
저에 대해 끔찍한 글을 썼죠

670
00:36:10,459 --> 00:36:11,919
"아메리칸 시네마토그래퍼"

671
00:36:12,003 --> 00:36:12,837
"조지 루카스
HD24p 디지털카메라"

672
00:36:12,920 --> 00:36:15,214
자기 일을 잃을까 걱정돼서

673
00:36:15,298 --> 00:36:16,716
"별로라는 게 대다수의 의견"

674
00:36:16,799 --> 00:36:18,176
방어적으로 구는
사람들도 있었어요

675
00:36:18,467 --> 00:36:21,512
카메라는 완성했지만
거기 들어갈 렌즈를

676
00:36:21,596 --> 00:36:24,682
찾을 수가 없었어요

677
00:36:24,849 --> 00:36:26,767
그건 또 완전히
다른 영역이거든요

678
00:36:27,435 --> 00:36:28,853
파나비전에 갔더니

679
00:36:30,104 --> 00:36:31,772
해 보겠다고 하더군요

680
00:36:31,856 --> 00:36:34,108
그래서 '클론의 습격' 때는

681
00:36:34,233 --> 00:36:36,235
모든 걸 디지털로
촬영할 수 있었습니다

682
00:36:36,319 --> 00:36:40,114
- 컷! 좋아요
- 좋아요

683
00:36:40,656 --> 00:36:41,574
잘했어요

684
00:36:42,867 --> 00:36:45,286
다음에는
텍사스 인스트루먼트에 갔죠

685
00:36:45,578 --> 00:36:47,622
거기서 디지털 프로젝터를
만들기 시작했거든요

686
00:36:47,705 --> 00:36:49,123
"테크니컬러 - DVD
디지털 시네마"

687
00:36:49,207 --> 00:36:51,042
이 프로젝터는
이미지를 전자적으로 저장하고

688
00:36:51,125 --> 00:36:52,710
수백만 개의 작은 거울을 덮은

689
00:36:52,793 --> 00:36:55,046
특별한 칩을 통해 투사합니다

690
00:36:55,379 --> 00:36:58,799
다양하게 색상을 반사해
화면에 그림을 만듭니다

691
00:36:58,883 --> 00:37:01,385
하지만 극장에서
이 프로젝터를 쓰게 하려면

692
00:37:01,469 --> 00:37:02,845
우리가 프로젝터를 줘야 했습니다

693
00:37:02,929 --> 00:37:05,223
개당 가격이 약 십만 달러였는데

694
00:37:05,306 --> 00:37:09,060
극장들이 익숙해질 때까지
그냥 줬어요

695
00:37:09,143 --> 00:37:11,103
비용이 더 클 수 있으므로
업계를 설득해야 할 겁니다

696
00:37:11,187 --> 00:37:12,438
"텍사스 인스트루먼트
기술 회사"

697
00:37:12,563 --> 00:37:14,357
초창기에는

698
00:37:14,440 --> 00:37:15,900
저항이 많았어요

699
00:37:15,983 --> 00:37:17,068
"더그 치앙
미술 부서"

700
00:37:17,151 --> 00:37:18,486
디지털 프로젝터라니
안 된다고 했죠

701
00:37:18,569 --> 00:37:21,364
흠집도 없고 선명도가 훨씬 좋아진

702
00:37:21,447 --> 00:37:22,448
결과를 보고 나서도요

703
00:37:22,531 --> 00:37:23,532
"디지털: 극장주들이 마주한
엄청난 변화"

704
00:37:23,616 --> 00:37:24,784
"디지털 혁명의 비용은
누가 대나?"

705
00:37:24,867 --> 00:37:27,495
극장 소유주 협회에서는
우리를 마약상 같다고 했어요

706
00:37:27,578 --> 00:37:28,663
"디지털 프로젝션 기술이
할리우드를 구렁텅이로"

707
00:37:28,746 --> 00:37:31,374
일단 여기 빠지면
절대 헤어나지 못할 거라고요

708
00:37:31,457 --> 00:37:32,917
정말 힘든 시기였죠

709
00:37:35,962 --> 00:37:37,255
하지만 '보이지 않는 위험'은

710
00:37:37,338 --> 00:37:39,924
네 곳의 디지털 극장에서 개봉했고

711
00:37:40,675 --> 00:37:44,011
다음 영화는
200개 극장에서 개봉했죠

712
00:37:45,680 --> 00:37:48,391
결국 미국 내 극장의 절반이

713
00:37:48,474 --> 00:37:50,893
디지털 극장이 되었어요

714
00:37:50,977 --> 00:37:52,103
"크리스티
디지털 시스템"

715
00:37:54,772 --> 00:37:57,817
오리지널 프리퀄 영화가 나왔을 때

716
00:37:57,942 --> 00:37:58,818
"배리 젠킨스"

717
00:37:58,901 --> 00:38:00,987
전 AMC 영화관에서
일하고 있었어요

718
00:38:01,112 --> 00:38:04,991
"'스타워즈: 보이지 않는 위험'
조지 루카스, 1999년"

719
00:38:05,074 --> 00:38:09,287
아직 영화감독이
되고 싶다는 생각은 없었죠

720
00:38:09,370 --> 00:38:12,707
"'스타워즈: 클론의 습격'
조지 루카스, 2002년"

721
00:38:15,960 --> 00:38:18,879
상영관에서 일을 하다가

722
00:38:18,963 --> 00:38:21,549
그 영화가 나오면
하던 일을 멈추고

723
00:38:21,632 --> 00:38:23,259
거기 빠져들곤 했어요

724
00:38:23,342 --> 00:38:26,345
당시만 해도
그 전투 장면들은 굉장했죠

725
00:38:26,429 --> 00:38:27,471
정말이지...

726
00:38:31,726 --> 00:38:35,479
요다가 광선검을 휘두르며
싸우는 모습은 장관이었어요

727
00:38:36,272 --> 00:38:39,317
당시엔 큰 규모와 화려한
볼거리가 중요했던 것 같아요

728
00:38:39,442 --> 00:38:41,068
"'스타워즈: 시스의 복수'
조지 루카스, 2005"

729
00:38:46,073 --> 00:38:48,367
환상적이었어요

730
00:38:49,869 --> 00:38:52,163
디지털 없이는 '스타워즈'
세 편을 만들 수 없었어요

731
00:38:52,246 --> 00:38:55,416
다 못 했을 거예요
정말 거대한 영화니까요

732
00:38:55,499 --> 00:38:58,294
그 결과 ILM에서 많은 게 바뀌었죠

733
00:38:58,377 --> 00:39:02,757
회사만 변한 게 아니라

734
00:39:03,007 --> 00:39:06,344
영화 제작 전체가 변했어요

735
00:39:06,427 --> 00:39:09,597
신사 숙녀 여러분
미국 대통령입니다

736
00:39:11,682 --> 00:39:13,017
조지와 ILM의 사람들이 해낸

737
00:39:13,100 --> 00:39:14,185
"존 파브로
감독"

738
00:39:14,268 --> 00:39:17,730
혁신이 주목을 받기 시작했어요

739
00:39:18,022 --> 00:39:22,985
에디트드로이드와 CGI 캐릭터

740
00:39:23,069 --> 00:39:25,821
디지털카메라, 디지털 합성 등

741
00:39:25,905 --> 00:39:28,616
너무 많은 게 있어요
멘로 파크나

742
00:39:28,699 --> 00:39:31,327
토머스 에디슨 같았죠

743
00:39:31,702 --> 00:39:33,704
백악관에 오신 것을 환영합니다

744
00:39:34,789 --> 00:39:37,124
현명하고 탁월한 미국인들과

745
00:39:37,208 --> 00:39:40,419
함께하게 되어 영광입니다

746
00:39:40,503 --> 00:39:42,630
조지는 엔터테인먼트 산업을
완전히 바꿔 놓았어요

747
00:39:42,755 --> 00:39:44,006
"크리시 잉글랜드
2006-2010년 ILM 회장"

748
00:39:44,090 --> 00:39:49,887
2004년 국가 기술 훈장은
영화 산업을 위해

749
00:39:50,304 --> 00:39:55,643
30년간 시각 효과의 혁신에
공헌한 ILM의

750
00:39:55,726 --> 00:39:59,188
크리시 잉글랜드와
조지 루카스에게 수여됩니다

751
00:39:59,897 --> 00:40:03,567
국가 기술 훈장은
상당한 인정을 받은 거죠

752
00:40:03,651 --> 00:40:06,779
조지는 매우 자랑스러워했어요

753
00:40:07,029 --> 00:40:09,657
자기 회사가 그걸 받았으니까요

754
00:40:10,741 --> 00:40:15,413
많은 사람이 성취감을 느꼈죠

755
00:40:15,663 --> 00:40:18,707
"국가 과학 기술 훈장"

756
00:40:18,791 --> 00:40:20,668
조지는 많은 것을 혁신했습니다

757
00:40:21,502 --> 00:40:24,088
저는 70년대와 80년대에
퀸스에서 자랐고

758
00:40:24,422 --> 00:40:28,342
제가 본 영화들은
실사 효과의 정점에 있었죠

759
00:40:28,426 --> 00:40:32,012
스필버그와 루카스
ILM의 영화 모두 그랬어요

760
00:40:37,017 --> 00:40:40,312
전 그들이 한 세대에

761
00:40:40,521 --> 00:40:43,899
미친 영향의
최초 감염자라고 할 수 있어요

762
00:40:44,817 --> 00:40:47,111
그래서 저는 CGI를
별로 좋아하지 않았어요

763
00:40:48,320 --> 00:40:50,364
"스카이워커 랜치
2008년"

764
00:40:50,448 --> 00:40:53,033
ILM과 함께 '아이언 맨'을 하면서

765
00:40:53,117 --> 00:40:56,912
'쥬라기 공원'이 약속한 것을

766
00:40:56,996 --> 00:41:00,875
CGI가 해낼 수 있다고
믿게 됐어요

767
00:41:02,710 --> 00:41:07,465
존은 CG 효과에 대해 처음에는
대놓고 회의적이었어요

768
00:41:07,548 --> 00:41:09,091
그건 괜찮았습니다

769
00:41:09,175 --> 00:41:10,217
"할 히켈
'아이언맨' 애니메이션 감독"

770
00:41:10,301 --> 00:41:12,386
사실 그게 우리에게
도움이 되었다고 생각해요

771
00:41:12,470 --> 00:41:15,014
스탠 윈스턴이 만든
실제 슈트도 있었지만

772
00:41:15,097 --> 00:41:16,682
CG 슈트도 쓰려고 했어요

773
00:41:16,765 --> 00:41:19,268
실제 슈트로는
할 수 없는 일이 있으니까요

774
00:41:19,351 --> 00:41:21,395
처음에는 로버트를 포함해서

775
00:41:21,479 --> 00:41:24,648
다들 가능하면
실제 슈트를 쓰려고 했어요

776
00:41:24,732 --> 00:41:26,317
우리가 만든 거고

777
00:41:26,400 --> 00:41:28,694
아름다웠으니까요

778
00:41:28,777 --> 00:41:32,615
하지만 움직임이 너무 제한돼서

779
00:41:32,698 --> 00:41:37,369
로버트는 CG를 할 때 쓰려고
마커를 표시한 잠옷을

780
00:41:37,495 --> 00:41:39,622
빨리 받아들였어요
이걸 입고도 잘 나온다는 걸

781
00:41:39,705 --> 00:41:44,251
알게 되고부터는
아주 좋아했어요

782
00:41:46,462 --> 00:41:50,299
우린 실제 슈트를 언제 쓸지
파악하기 시작했고

783
00:41:50,382 --> 00:41:52,676
나머지는 CG로 마무리했죠

784
00:41:52,801 --> 00:41:53,636
"'아이언맨'
존 파브로, 2008년"

785
00:41:53,719 --> 00:41:55,054
장면이 섞여서

786
00:41:55,387 --> 00:41:58,015
관객들이 알아보기
어려웠으면 했어요

787
00:42:00,768 --> 00:42:02,102
'로버트 다우니가
슈트를 입고 있나?'

788
00:42:02,186 --> 00:42:04,104
'아닌가? 설마'

789
00:42:04,188 --> 00:42:05,898
'메커니즘이 발동되는 걸 보니까'

790
00:42:05,981 --> 00:42:06,982
'CG인가 봐'

791
00:42:07,691 --> 00:42:09,610
'하지만 표면은 확실히'

792
00:42:09,735 --> 00:42:11,946
'만질 수 있을 것 같은데'
그렇게요

793
00:42:12,071 --> 00:42:15,866
관객이 무언가를 보고
손으로 만지면 어떨지

794
00:42:15,950 --> 00:42:19,578
바로 뇌로 이해할 수 있다면
절반은 된 겁니다

795
00:42:19,703 --> 00:42:23,207
조명! 액션!

796
00:42:23,290 --> 00:42:26,752
한 장면을 검토하던 중에

797
00:42:26,877 --> 00:42:30,506
존이 실제 슈트에 대해
뭐라고 말을 했는데

798
00:42:30,673 --> 00:42:35,261
당시 검토하던 장면은
모든 게 CG였어요

799
00:42:35,344 --> 00:42:37,429
전 실제 슈트에 대해
말하고 있었어요

800
00:42:37,513 --> 00:42:39,181
어떤 게 디지털 슈트이고

801
00:42:39,265 --> 00:42:40,933
"CG 슈트
실제 슈트"

802
00:42:41,016 --> 00:42:44,144
어떤 게 진짜 슈트인지
구별할 수 없었던 거죠

803
00:42:44,228 --> 00:42:46,105
그랬더니 몰랐다면서

804
00:42:46,188 --> 00:42:48,566
그러면 됐다고 하더군요

805
00:42:48,649 --> 00:42:50,985
좋은데요, 또 볼 게 있나요?

806
00:42:51,318 --> 00:42:54,530
그때 CGI를 정말 신뢰할 수 있고

807
00:42:54,613 --> 00:42:56,657
스토리텔링을 방해하지 않는

808
00:42:56,740 --> 00:42:59,952
표준이 되고 있다는 걸
알게 됐습니다

809
00:43:01,787 --> 00:43:03,122
하퍼!

810
00:43:03,414 --> 00:43:04,498
"'포레스트 검프'
로버트 저메키스, 1994년"

811
00:43:04,582 --> 00:43:05,958
디지털은 완전히 다른 영화의

812
00:43:06,041 --> 00:43:08,752
문을 열었습니다

813
00:43:08,877 --> 00:43:11,630
보이지 않는 시각 효과로
설계된 영화도 있습니다

814
00:43:11,714 --> 00:43:12,756
"켄 랠스턴
시각 효과 책임자"

815
00:43:12,881 --> 00:43:14,216
'포레스트 검프'에는 그런 게 많죠

816
00:43:16,385 --> 00:43:19,013
디지털 효과를 통해
관객들이 실제 연기와

817
00:43:19,638 --> 00:43:22,016
잘 어우러진 멋진 순간을 즐긴다면

818
00:43:22,099 --> 00:43:23,475
그걸로 다 된 거죠

819
00:43:23,559 --> 00:43:25,686
만개한 디지털 기술에는

820
00:43:25,769 --> 00:43:28,272
두 개의 큰 가지가 있어요
엄청난 규모의 시각 효과가 있고

821
00:43:28,355 --> 00:43:29,815
"짐 모리스
1994-2005년 ILM 회장"

822
00:43:29,898 --> 00:43:32,776
모든 영화에
조금씩 쓸 수 있으면서

823
00:43:32,860 --> 00:43:35,821
있는지조차 모르는 게 있죠

824
00:43:38,157 --> 00:43:41,660
"'언더그라운드 레일로드'
배리 젠킨스, 2021년"

825
00:43:45,372 --> 00:43:47,958
'언더그라운드 레일로드'를
찍게 됐을 때

826
00:43:48,042 --> 00:43:50,919
CGI 기차도 싫고
CGI 터널도 싫었어요

827
00:43:54,632 --> 00:43:58,177
이런 영화를 보면서

828
00:43:58,594 --> 00:44:02,848
기교에 주목하게 된다면
비극일 겁니다

829
00:44:03,140 --> 00:44:06,060
그래서 우리는 어느 정도

830
00:44:06,560 --> 00:44:08,687
사실주의적이길 바랐어요

831
00:44:08,771 --> 00:44:10,898
ILM과 모든 탁월한 아티스트들이

832
00:44:10,981 --> 00:44:15,736
기교를 넘어 현실 같은

833
00:44:16,111 --> 00:44:18,989
이미지를 구현해 냈죠

834
00:44:20,658 --> 00:44:23,243
기차와 화재가
10시간 동안 나오는

835
00:44:23,327 --> 00:44:25,204
'언더그라운드 레일로드'를 보고
사람들이 특수 효과가

836
00:44:25,287 --> 00:44:28,165
거의 없는 거 아니냐고 해서

837
00:44:28,332 --> 00:44:31,543
고맙다고 해요

838
00:44:32,294 --> 00:44:34,672
'ILM 직원들에게 전해줄게요'

839
00:44:34,755 --> 00:44:37,883
'하지만 실제론 특수 효과가
엄청 들어 있답니다'

840
00:44:37,966 --> 00:44:40,094
어떨 때는 CG로

841
00:44:40,177 --> 00:44:41,887
최고의 영상미를 원하고

842
00:44:41,970 --> 00:44:44,264
어떨 땐
별거 없는 것처럼 보였다가

843
00:44:44,348 --> 00:44:46,141
'맙소사, 정말 대단해'
하길 바라요

844
00:44:46,225 --> 00:44:48,727
결국 관객을 현혹하는 건데

845
00:44:48,811 --> 00:44:53,023
현혹하면서
스토리를 전달하는 거죠

846
00:44:53,440 --> 00:44:57,486
전에는 불가능한 일을 하기만 해도
깊은 인상을 주기에 충분했지만

847
00:44:57,569 --> 00:45:00,197
이제 스토리텔링이나

848
00:45:00,280 --> 00:45:01,949
스토리에서 중요한 부분과
본질적으로 관련된 것이

849
00:45:02,032 --> 00:45:03,409
"롭 브레도
ILM CEO"

850
00:45:03,492 --> 00:45:04,702
원동력이 되어야 합니다

851
00:45:04,785 --> 00:45:06,495
마술 트릭 자체로는

852
00:45:06,578 --> 00:45:10,290
사람들이 방법을 알거나
안다고 생각하니까요

853
00:45:10,374 --> 00:45:11,333
우린 인간을 중시합니다

854
00:45:11,417 --> 00:45:15,129
디지털과 시각 효과를 좋아하고

855
00:45:15,212 --> 00:45:17,214
흥미롭게 느끼긴 하지만

856
00:45:17,297 --> 00:45:19,466
다른 인간이 보여야 해요

857
00:45:19,591 --> 00:45:22,636
그래서 실제 환경을
세트에 많이 가져와서

858
00:45:22,803 --> 00:45:26,640
배우가 거기서 연기하게 하고
카메라로 그걸 찍으려 했어요

859
00:45:26,724 --> 00:45:28,225
"'만달로리안'
2019년"

860
00:45:28,308 --> 00:45:31,270
'만달로리안'은 이런 아이디어를

861
00:45:31,353 --> 00:45:33,480
최대한으로 모아서 펼칠

862
00:45:36,358 --> 00:45:38,402
좋은 기회였어요

863
00:45:38,861 --> 00:45:41,947
기술은 다 있었어요
새로운 하드웨어

864
00:45:42,114 --> 00:45:45,534
빠른 게임용 비디오 카드
정말 좋은 스크린

865
00:45:45,617 --> 00:45:47,286
그리고 모션 캡처 기술로

866
00:45:47,369 --> 00:45:49,538
카메라 위치 데이터를 쓸 수 있죠

867
00:45:49,621 --> 00:45:51,749
저희는 볼륨이라는 걸 만들었어요

868
00:45:53,542 --> 00:45:55,794
모션 캡처 볼륨이라고 하거든요

869
00:45:55,878 --> 00:45:58,630
저희가 만든 게 아니라
있는 용어를 쓰는 겁니다

870
00:45:59,131 --> 00:46:02,134
기본 아이디어는
사람을 위와 옆에서

871
00:46:02,217 --> 00:46:05,804
거의 360도 에워싼
완벽한 화면이 있고

872
00:46:05,971 --> 00:46:10,225
그 벽에 원하는 디지털 환경을
만든다는 거예요

873
00:46:11,101 --> 00:46:14,354
수천 개의 패널이 모여
이음새 없는 벽을 만듭니다

874
00:46:14,438 --> 00:46:15,898
정말 놀랍죠

875
00:46:15,981 --> 00:46:18,233
개별 화면인지 알 수도 없고

876
00:46:18,317 --> 00:46:21,111
눈과 카메라에는 그냥
연속적인 표면으로 보입니다

877
00:46:23,572 --> 00:46:26,241
이제는 블루스크린이나

878
00:46:26,325 --> 00:46:28,577
그린스크린을 써서
합성할 필요 없이

879
00:46:28,660 --> 00:46:31,830
눈에 보이는 게
그대로 영화에 나옵니다

880
00:46:34,541 --> 00:46:36,001
세계 어디든 갈 수 있어요

881
00:46:36,084 --> 00:46:38,420
어느 날은 아이슬란드에 가고

882
00:46:38,504 --> 00:46:40,672
다음 날은 사막에 가고 싶다면

883
00:46:40,756 --> 00:46:44,051
볼륨을 구동하는 컴퓨터에서

884
00:46:44,134 --> 00:46:47,054
클릭만 하면 됩니다

885
00:46:47,137 --> 00:46:49,181
이 방법의 진정한 트릭은

886
00:46:49,264 --> 00:46:51,141
카메라가 볼륨 내부에서 이동할 때

887
00:46:51,225 --> 00:46:52,142
"레이철 로즈
ILM 연구 개발"

888
00:46:52,226 --> 00:46:55,729
볼륨 주위에 작은 카메라가 있어

889
00:46:55,854 --> 00:46:58,315
카메라의 이동에 주의를 기울여

890
00:46:58,398 --> 00:47:01,235
화면의 이미지를 수정하는 거예요

891
00:47:01,485 --> 00:47:06,532
카메라에 보이는 이미지의
원근이 정확하도록 하는 거죠

892
00:47:06,865 --> 00:47:09,243
시차가 완벽하게 잡혀 있어

893
00:47:09,326 --> 00:47:11,161
우리 뇌는
그걸 진짜로 인식합니다

894
00:47:11,537 --> 00:47:16,124
세트의 절반은
실제 소품 등으로 실제로 만들고

895
00:47:16,208 --> 00:47:18,085
먼 거리는 디지털로 확장해

896
00:47:18,168 --> 00:47:19,962
카메라로 보면

897
00:47:20,045 --> 00:47:21,964
완전히 진짜처럼 보이죠

898
00:47:22,047 --> 00:47:25,759
촬영 감독은 실제로 자신의 장면을
구성할 수 있으니까 좋아했어요

899
00:47:25,843 --> 00:47:28,053
나중에 다른 사람에게
맡기지 않아도 되니까요

900
00:47:28,136 --> 00:47:30,097
스튜디오에서 온 사람이 묻더군요

901
00:47:30,180 --> 00:47:32,724
'세트를 만들지 않겠다더니
어떻게 된 거예요?'

902
00:47:32,891 --> 00:47:35,143
'화면 설치하는 비용으로'

903
00:47:35,227 --> 00:47:36,770
'돈도 다 드렸잖아요'

904
00:47:36,854 --> 00:47:38,856
제가 대답했죠
'저기 있는 건 그냥 책상이랑'

905
00:47:39,398 --> 00:47:41,191
'상자 몇 개예요'

906
00:47:41,358 --> 00:47:43,694
우리가 볼륨에 있고
모든 게 투사된 거라는 걸

907
00:47:43,819 --> 00:47:44,987
깨닫지 못한 겁니다

908
00:47:50,200 --> 00:47:54,079
처음으로
'만달로리안' 인터뷰에 간 날

909
00:47:54,162 --> 00:47:55,163
"데보라 차우
감독"

910
00:47:55,247 --> 00:47:56,874
전 뭘 할지도 몰랐어요

911
00:47:57,207 --> 00:47:58,500
존이 들어오길래

912
00:47:58,709 --> 00:48:02,629
'아무도 얘기를 안 해줬는데'
싶었죠

913
00:48:02,754 --> 00:48:05,340
5분도 안 되어
VR 헤드셋을 착용하고

914
00:48:05,424 --> 00:48:07,634
'만달로리안'의
초기 프로토타입 중 하나인

915
00:48:07,718 --> 00:48:09,219
세트 주위를 날게 됐어요

916
00:48:09,303 --> 00:48:10,804
존이 나중에 말하길

917
00:48:10,929 --> 00:48:12,806
그걸 통해서
내가 얼마나 빨리 적응하고

918
00:48:12,890 --> 00:48:15,976
기술을 편하게 쓰는지
알고 싶었다더군요

919
00:48:16,059 --> 00:48:17,519
아주 간단했어요

920
00:48:17,603 --> 00:48:19,980
전 플레이스테이션을
많이 갖고 놀았는데

921
00:48:20,063 --> 00:48:23,025
컨트롤러가 정말 비슷해서
빨리 익숙해졌죠

922
00:48:26,904 --> 00:48:30,240
'만달로리안'은
제작 과정이 매우 달랐어요

923
00:48:30,324 --> 00:48:33,118
이전에 해본 TV 프로그램과는
완전히 달랐으니까요

924
00:48:34,494 --> 00:48:38,624
처음부터 표현과
세트 구축 방법 등에서

925
00:48:38,707 --> 00:48:41,418
ILM 팀과
매우 긴밀하게 협력했어요

926
00:48:41,501 --> 00:48:45,631
제가 처음 보는 방식으로
모두가 협력해야 했죠

927
00:48:45,756 --> 00:48:47,841
기술적인 특성도 그렇고

928
00:48:47,925 --> 00:48:50,552
서로 아는 게 다른
사람들끼리 의지해야 하니까요

929
00:48:50,636 --> 00:48:53,221
예를 들어 세트 장식팀이
뭔가를 만들었다면

930
00:48:53,305 --> 00:48:54,723
그걸 촬영해야 하죠

931
00:48:54,806 --> 00:48:57,100
볼륨에 들어가야 하니까요
그러면 실사 장식으로도 있고

932
00:48:57,184 --> 00:48:59,686
시각 효과 요소로도 있는 거예요

933
00:49:00,979 --> 00:49:03,023
'만달로리안'에서

934
00:49:03,106 --> 00:49:07,986
볼륨을 활용해 유리했던 
보통은 촬영 후

935
00:49:08,737 --> 00:49:09,738
"캐슬린 케네디
루카스필름 회장"

936
00:49:09,821 --> 00:49:12,407
몇 달이 지나야 볼 수 있는

937
00:49:12,491 --> 00:49:14,493
이미지를 만드는 작업을

938
00:49:14,743 --> 00:49:17,913
앞부분으로 옮긴 거죠

939
00:49:18,038 --> 00:49:22,626
좋아요, 모두 조용히
다시 한번 갈게요!

940
00:49:22,709 --> 00:49:27,005
배우들은 감독의 연출을 받으며

941
00:49:27,172 --> 00:49:30,676
실제로 보고 경험할 수 있는
것들과 연기하니

942
00:49:30,759 --> 00:49:33,095
실제 영화 제작으로
돌아가고 있는 것 같아요

943
00:49:33,178 --> 00:49:35,806
모든 부서에서 촬영 당일

944
00:49:35,889 --> 00:49:40,102
카메라에 담길 작업을 하고
전문적인 지식을

945
00:49:40,185 --> 00:49:44,314
촬영에 쓸 수 있으니
멋진 우연이 생겨요

946
00:49:44,398 --> 00:49:47,859
모든 걸 당일 볼 수 있으니
기회가 있는 거죠

947
00:49:47,943 --> 00:49:49,069
사전에 결정을 내리고

948
00:49:49,152 --> 00:49:50,278
"린웬 브레넌
루카스필름 총매니저"

949
00:49:50,529 --> 00:49:53,281
시각 효과 기술과 도구를

950
00:49:53,407 --> 00:49:55,617
본 촬영에 사용하니

951
00:49:55,784 --> 00:50:01,206
전체 과정이 변했어요
결정에 매우 신중해야 해요

952
00:50:01,289 --> 00:50:04,876
결과는 더 좋아진다고 생각해요

953
00:50:06,378 --> 00:50:08,338
전통적인 모델 제작과 촬영에서는

954
00:50:08,422 --> 00:50:09,923
"더그 치앙
미술 부서"

955
00:50:10,007 --> 00:50:11,591
즐거운 사고가 생겨요
이런 건 CG로 할 수 없죠

956
00:50:11,675 --> 00:50:12,801
일부러 사고를 만들 순 없으니까요

957
00:50:12,884 --> 00:50:16,388
하지만 이제는 두 가지를 결합해
둘의 장점을 모두 누릴 수 있죠

958
00:50:18,473 --> 00:50:20,350
프로그램을 만들 때
항상 얘기합니다

959
00:50:20,434 --> 00:50:23,603
전통적 방식으로
모델 제작 부서에서

960
00:50:23,687 --> 00:50:25,480
모델을 만들어
촬영하는 게 어떻겠냐고요

961
00:50:25,564 --> 00:50:27,941
그러면 항상 거부당하죠

962
00:50:28,066 --> 00:50:30,944
'만달로리안'에서는 특이하게
존이 그걸 좋아했어요

963
00:50:31,028 --> 00:50:34,448
존은 '만달로리안' TV 시리즈에서
실사 모델을 만들기를 원했습니다

964
00:50:34,531 --> 00:50:35,824
1년에 한 번 정도 전화가 와요

965
00:50:35,907 --> 00:50:37,075
"존 굿슨
모델 제작자"

966
00:50:37,159 --> 00:50:39,036
대단한 제안을 해 오는데

967
00:50:39,119 --> 00:50:40,120
절대 성사가 안 돼요

968
00:50:41,747 --> 00:50:43,373
그런데 이번엔 실제로 하게 됐어요

969
00:50:44,207 --> 00:50:45,751
3D 프린팅을 해서

970
00:50:45,876 --> 00:50:48,962
카드 한 벌을 만드는 것처럼
50개의 조각을 만들었죠

971
00:50:49,463 --> 00:50:50,464
이것들을 합쳤더니

972
00:50:50,589 --> 00:50:53,258
60cm짜리 모델이 되었는데
너무 멋졌어요

973
00:50:53,884 --> 00:50:56,261
다음으로 존 놀이
모션 컨트롤 시스템을 만들었죠

974
00:50:56,970 --> 00:51:01,224
갑자기 존 놀이
장비를 만들고 있다고 하더군요

975
00:51:01,308 --> 00:51:02,934
우리가 요청하진 않았죠

976
00:51:03,060 --> 00:51:04,561
그런 얘긴 안 했어요

977
00:51:04,644 --> 00:51:06,188
우린 장면 하나만 생각했거든요

978
00:51:06,313 --> 00:51:08,190
존은 ILM의 지하의

979
00:51:08,273 --> 00:51:11,359
AV 클럽에 있는 것처럼
일을 시작해서 이걸 만듭니다

980
00:51:11,443 --> 00:51:14,863
그러니까 이게 뭔가 보러
모든 사람이 몰려들죠

981
00:51:14,946 --> 00:51:17,824
톰 소여가 울타리를
칠하는 것과 같으니까요

982
00:51:17,949 --> 00:51:20,660
'만달로리안'이
'스타워즈'를 닮은 이유죠

983
00:51:20,744 --> 00:51:24,039
그 유산과 에너지를
물려받고 있는 거예요

984
00:51:27,167 --> 00:51:29,419
눈부신 장면이었어요

985
00:51:34,007 --> 00:51:38,929
제가 특히 조지 루카스를 비롯해
이 시대의 영화 감독들에게

986
00:51:39,012 --> 00:51:44,392
감사하는 건
한쪽으로는 과거를

987
00:51:44,601 --> 00:51:47,395
한쪽으로는 미래를 보면서
혁신했단 점입니다

988
00:51:49,689 --> 00:51:52,776
존 파브로, 데이브 필로니와 저는

989
00:51:52,859 --> 00:51:55,987
볼륨 제작에 관해 이야기할 때면

990
00:51:56,113 --> 00:51:59,407
항상 조지 얘기를 하곤 했어요

991
00:52:00,033 --> 00:52:01,535
"2018년 10월 18일"

992
00:52:01,618 --> 00:52:06,081
우리가 해야 했던 일들을
벌써 다 예상하고 있었으니까요

993
00:52:06,289 --> 00:52:07,707
잘하고 있어요?

994
00:52:07,791 --> 00:52:09,751
와 주셔서 정말 기뻐요

995
00:52:09,876 --> 00:52:14,464
우리가 했으면 하시던 걸
다 하고 있어요

996
00:52:14,548 --> 00:52:18,426
25년 동안 샌프란시스코에
만들려고 노력했지만...

997
00:52:18,510 --> 00:52:19,636
알아요
그래서 이렇게 된 거죠

998
00:52:19,719 --> 00:52:21,388
만들지 못했었죠

999
00:52:21,471 --> 00:52:24,015
조지는 그랬어요

1000
00:52:24,099 --> 00:52:27,853
전부터 이걸 해야 한다고
자기가 말하던 거라고요

1001
00:52:27,936 --> 00:52:29,271
아주 조지답죠

1002
00:52:30,063 --> 00:52:34,609
하지만 본인이 상상한 것처럼
실제로 만들어진 걸 봐서

1003
00:52:34,693 --> 00:52:37,404
엄청나게 흥분했던 것 같아요

1004
00:52:37,612 --> 00:52:40,699
디지털 영화 제작을
나아가게 하는 모든 게

1005
00:52:41,241 --> 00:52:43,618
조지에게는
특별하고 소중하니까요

1006
00:52:43,702 --> 00:52:45,954
첫 실험이었던 '에피소드 1'의

1007
00:52:46,037 --> 00:52:47,455
세트가 이런 식이었죠

1008
00:52:47,539 --> 00:52:48,540
네

1009
00:52:48,623 --> 00:52:50,750
조지가 프리퀄을 할 때
많은 시간과 돈으로 달성한 걸

1010
00:52:50,834 --> 00:52:54,379
이제는 TV 프로그램의
일정과 예산으로 할 수 있어요

1011
00:52:54,462 --> 00:52:57,841
조지의 뒤를 따른
기술 혁신을 통해

1012
00:52:57,924 --> 00:52:59,676
가능해진 거죠

1013
00:52:59,759 --> 00:53:01,511
우리 세트는

1014
00:53:01,595 --> 00:53:02,762
길이가

1015
00:53:02,846 --> 00:53:04,598
1km가 넘었어요

1016
00:53:04,681 --> 00:53:05,974
위를 날아가는 장면 같은 걸

1017
00:53:06,057 --> 00:53:08,185
전부 해내려면 그래야 했거든요

1018
00:53:08,310 --> 00:53:10,770
조지는 이걸 보면
만족스러운 거예요

1019
00:53:10,854 --> 00:53:13,982
머릿속에서 상상한 게
마침내 현실이 됐으니까요

1020
00:53:15,317 --> 00:53:18,445
"ILM 샌프란시스코 지부"

1021
00:53:20,822 --> 00:53:25,076
이 업계가 좋은 건
항상 새로운 걸 하기 때문이죠

1022
00:53:25,368 --> 00:53:29,664
그러려면 위험을
즐길 줄 알아야 하고

1023
00:53:29,748 --> 00:53:31,958
위험을 감수해야 합니다

1024
00:53:32,042 --> 00:53:36,421
겁을 내는 게 아니라
위험에서 활력을 얻어야 해요

1025
00:53:37,088 --> 00:53:41,051
업계를 나아가게 하는

1026
00:53:41,468 --> 00:53:44,262
그 독특한 열정은 여전합니다

1027
00:53:44,638 --> 00:53:48,225
ILM에서 놀라운 부분이 그거죠

1028
00:53:48,308 --> 00:53:50,518
항상 생각하는 두뇌와 같아요

1029
00:53:51,728 --> 00:53:53,939
인더스트리얼 라이트 & 매직은

1030
00:53:55,357 --> 00:53:58,652
성공적인 영화의

1031
00:54:00,070 --> 00:54:02,530
세 가지 핵심 요소입니다

1032
00:54:03,031 --> 00:54:07,327
조지가 그것을
세 단어로 요약했죠

1033
00:54:07,410 --> 00:54:08,411
이건 '인더스트리'
즉, 산업입니다

1034
00:54:08,495 --> 00:54:09,829
제시간에 일을 해내야 하고

1035
00:54:09,913 --> 00:54:12,999
대가를 받아야 하고
실용적이어야 합니다

1036
00:54:13,083 --> 00:54:13,959
다음은 '라이트'입니다

1037
00:54:14,042 --> 00:54:16,962
우리가 빛을 비춘다는 의미지

1038
00:54:17,045 --> 00:54:19,673
그냥 화면에
빛이 있다는 게 아닙니다

1039
00:54:20,298 --> 00:54:21,883
우리 삶의 빛이죠

1040
00:54:21,967 --> 00:54:24,761
'매직'은 혁신입니다

1041
00:54:24,886 --> 00:54:28,765
예술과 과학의 측면에서
우리 회사가 만드는 혁신요

1042
00:54:29,182 --> 00:54:33,019
그건 문화 속 깊이 뿌리내렸고
오랫동안 계속될 겁니다

1043
00:54:41,403 --> 00:54:44,406
이렇게 오래 자리를 지켜온
시각 효과 회사는 없습니다

1044
00:54:44,489 --> 00:54:47,826
그래서 이 사람들은 언제나
밴나이즈의 창고에 샵을 만들고

1045
00:54:47,909 --> 00:54:53,039
1975년에 '스타워즈'를 만든
사람들과 연결되어 있습니다

1046
00:54:54,416 --> 00:54:56,668
이런 요소들이 다 합쳐져

1047
00:54:56,751 --> 00:54:59,587
지금 이 상황에 저를 있게 했고

1048
00:54:59,879 --> 00:55:01,423
이것들은 결코 반복될 수 없습니다

1049
00:55:02,590 --> 00:55:04,926
많은 우연이 겹쳐졌지만

1050
00:55:05,427 --> 00:55:09,139
조지가 원했기 때문에
그런 기회가 온 겁니다

1051
00:55:10,015 --> 00:55:12,809
조지는 문제가 있다는 걸 알고
해결 방법은 몰랐지만

1052
00:55:12,892 --> 00:55:16,021
이 사람 저 사람을 데려다가

1053
00:55:16,146 --> 00:55:18,690
함께 모아놓으면
해결책이 나올 거란 걸 알았어요

1054
00:55:18,773 --> 00:55:23,153
마치 서커스단에
취직한 것 같았어요

1055
00:55:23,903 --> 00:55:26,031
제가 원한 거죠

1056
00:55:26,823 --> 00:55:28,950
코끼리 똥을 닦는 한이 있어도

1057
00:55:29,034 --> 00:55:31,870
그냥 거기 있고 싶은 거예요

1058
00:55:33,079 --> 00:55:36,708
ILM 사람들과
그 특유의 정신은 뭔가 특별해요

1059
00:55:36,791 --> 00:55:40,086
우리가 어디에서 왔는지
왜 여기에 있는지와

1060
00:55:40,879 --> 00:55:43,757
재능 그리고
예술과 기술의 결합까지도요

1061
00:55:44,507 --> 00:55:46,676
재능 있는 사람들과 함께하고

1062
00:55:47,510 --> 00:55:51,473
그들과 무언가를 주고받는 겁니다

1063
00:55:52,015 --> 00:55:57,479
조지가 모은 원래의 반란군 팀은

1064
00:55:58,229 --> 00:56:03,276
조지의 비전이 가능하다고 믿었고
그 대담한 정신은

1065
00:56:03,902 --> 00:56:05,320
여전히 살아 있어요

1066
00:56:05,528 --> 00:56:09,616
아무도 해보지 않았다고 해서
할 수 없는 건 아니라고 생각하죠

1067
00:56:11,326 --> 00:56:13,703
그게 ILM이 있는 이유고

1068
00:56:13,787 --> 00:56:15,663
모두가 그걸 느낄 거예요

1069
00:56:17,290 --> 00:56:20,543
우린 뭐든 할 수 있어요
이렇게 확신을 갖고

1070
00:56:20,668 --> 00:56:24,756
말할 수 있는 사람들이
또 있는지 모르겠어요

1071
00:56:24,839 --> 00:56:28,468
ILM과 함께 일하는 건
말론 브란도와 일하는 것 같아요

1072
00:56:28,551 --> 00:56:29,469
"J.J. 에이브럼스"

1073
00:56:29,552 --> 00:56:32,389
초기 말론 브란도요
어떻게든 ILM과

1074
00:56:32,472 --> 00:56:34,641
함께 일하고
협력하려고 애쓰죠

1075
00:56:34,724 --> 00:56:37,018
끝내주는 말론 브란도예요

1076
00:56:39,437 --> 00:56:43,316
ILM에는 천재면서

1077
00:56:43,733 --> 00:56:47,529
한계에 도전하는
사람들이 가득합니다

1078
00:56:48,571 --> 00:56:51,491
ILM에서 일하면서
가장 좋았던 것은

1079
00:56:51,574 --> 00:56:54,536
스튜디오에
저보다 재능이 뛰어나고

1080
00:56:54,619 --> 00:56:56,579
똑똑하고 경험도 많은
사람들이 많아

1081
00:56:56,663 --> 00:56:58,832
영감을 받을 수 있는 거였어요

1082
00:56:59,290 --> 00:57:03,545
세트에서든 그림에서든

1083
00:57:03,837 --> 00:57:06,589
배운 게 없는 날이 없었어요

1084
00:57:06,923 --> 00:57:10,176
ILM은 직장이지만
학교 같기도 했습니다

1085
00:57:11,052 --> 00:57:15,807
전 ILM을 졸업하지 않을 거고
ILM의 강당을 떠나지 않을 거예요

1086
00:57:15,890 --> 00:57:18,893
ILM은 제 사고방식이 괜찮다고
느끼게 해 줬어요

1087
00:57:18,977 --> 00:57:20,687
제겐 놀이터였어요

1088
00:57:20,895 --> 00:57:23,440
출근하기가 기다려졌죠

1089
00:57:24,107 --> 00:57:26,818
전 발견의 최전선에
있는 게 좋아요

1090
00:57:26,901 --> 00:57:28,778
세상에서 가장 좋은 느낌이거든요

1091
00:57:28,862 --> 00:57:31,948
전 영감과 자극을 주는
사람들과 일하고 싶어요

1092
00:57:32,031 --> 00:57:34,617
그게 ILM의 정신이고

1093
00:57:35,702 --> 00:57:38,163
이곳 모든 사람에게
내재되어 있어요

1094
00:57:38,246 --> 00:57:41,166
항상 소매를 걷어 올려요
'우리 생각은 이래요'

1095
00:57:41,291 --> 00:57:43,793
'어떻게 생각해요?'
'이렇게 할 수 있을 것 같아요'

1096
00:57:43,877 --> 00:57:44,919
'얘기해 봅시다'

1097
00:57:46,963 --> 00:57:49,215
꾸밈없지만 훌륭한 사람들이었던

1098
00:57:49,966 --> 00:57:52,677
ILM의 창시자들이 그런 것처럼요

1099
00:57:53,845 --> 00:57:56,639
평생 많은 작품을 작업해도

1100
00:57:56,764 --> 00:58:01,478
그중 두세 편만
대중적으로 성공한대도

1101
00:58:01,644 --> 00:58:03,855
운이 좋은 거예요

1102
00:58:04,522 --> 00:58:08,610
하지만 거기서 만든 가족은
영원히 함께하죠

1103
00:58:10,612 --> 00:58:13,114
ILM의 마법은
바로 사람이었습니다

1104
00:58:13,823 --> 00:58:17,160
여기서 느끼는 동료애는

1105
00:58:18,703 --> 00:58:20,914
다시 산다고 해도
경험하지 못할 거예요

1106
00:58:21,498 --> 00:58:22,499
진정한 기쁨이었어요

1107
00:58:23,708 --> 00:58:29,339
그때로 돌아가도
그때와 똑같이 할 거예요

1108
00:58:30,381 --> 00:58:31,341
아직 이해가 되지 않습니다

1109
00:58:31,424 --> 00:58:33,301
뭔가 이상한 꿈 같아요

1110
00:58:34,344 --> 00:58:36,221
돌이켜 보면 말도 안 돼요

1111
00:58:36,304 --> 00:58:39,140
그렇게 될 수 없어요
너무 완벽하거든요

1112
00:58:39,224 --> 00:58:42,185
그런 대단한 영화들의
제작에 참여했다니

1113
00:58:42,268 --> 00:58:43,353
믿기가 어렵죠

1114
00:58:48,399 --> 00:58:53,154
그토록 성공적이었다는 게
여전히 놀랍습니다

1115
00:58:53,696 --> 00:58:56,658
훌륭한 사람들이 많죠
우리는 여전히 친구예요

1116
00:58:56,741 --> 00:59:00,119
벌써 40년이나 됐죠

1117
00:59:01,579 --> 00:59:03,122
정말 좋았어요

1118
00:59:05,750 --> 00:59:06,709
딸이 제게 말하기를

1119
00:59:06,876 --> 00:59:10,004
아빠와 상담해야 할

1120
00:59:10,088 --> 00:59:12,257
문제가 있다는 거예요

1121
00:59:12,340 --> 00:59:16,469
딸은 매일 저녁을 먹고 나면
자기 방으로 올라가 문을 닫고

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동물들을 갖고 놀면서

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다양한 시나리오를 만들거든요

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제가 군인과 플라스틱 공룡으로
놀던 것처럼요

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딸의 문제는

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장난감을 갖고 놀기엔
너무 나이가 드는 것 같아

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슬퍼진다는 거였어요

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전 그랬어요
'마야, 네가 영화감독이 된다면'

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'어른이 될 필요 없어'
그리고 둘이 Hi8 카메라를 들고

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뒤뜰에 나가서
바로 촬영을 시작했죠

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자막: 김선민